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Os meios de
comunicao de massa
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Introduo
Os meios de comunicao de massa,
ou seja, aqueles que atingem enorme nmero de pessoas de todas as classes sociais, tiveram seu maior desenvolvimento
no final do sculo XIX e durante o sculo
XX, com o avano tecnolgico dos sistemas de difuso, especialmente o rdio, a
televiso, o cinema e a imprensa, bem
como dos sistemas de produo e distribuio em massa.
Paralelamente ao desenvolvimento da
tecnologia, foi tambm necessrio que um
grande pblico afluente e interessado se
constitusse, para que as indstrias do rdio, da televiso, do cinema, a fonogrfica e
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mentos dissonantes, a fim de diminuir a distncia entre todos os fatos. Desse modo, seu
equilbrio psicolgico restabelecido.
O que vem se tornando cada vez mais
evidente que a construo do sentido do
que apresentado pelos meios de comunicao de massa, especialmente a televiso,
feita tambm pela discusso entre pessoas
que integram um mesmo grupo social e que
se utilizam da sua experincia de vida e do
senso comum para decifrar o que Ihes transmitido. Como diz Martn-Barbero, filsofo colombiano, "( ... ) contando a telenovela uns
aos outros que se constri o seu sentido".
1. A linguagem da televiso
o que caracteriza a televiso como veculo de comunicao e estrutura sua linguagem especfica, distinguindo-a do cinema,
a possibilidade de transmisso direta, no
momento em que as coisas acontecem.
Essa a fora da televiso: sua atualidade,
a instantaneidade
entre o acontecimento e
sua apresentao.
Essa caracterstica leva os espectadores a confundir realidade e representao,
fazendo-os acreditar que a televiso um
veculo "transparente",
objetivo e no-deformador da realidade.
Ora, preciso lembrar que cada imagem fruto de uma escolha em termos de
enquadramento (que elementos sero mostrados e quais sero descartados; quais
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da ou massificada. Os acontecimentos so
retirados do desenrolar histrico, onde encontramos suas razes e suas causas, e so
apresentados como se fossem fatos isolados, sem nenhuma anlise que os explique.
E, outra vez, d-se a fragmentao. Agora, no mais como recurso de linguagem, mas
como recurso ideolgico. A prpria viso de
mundo aparece fragmentada, impedindo que
ns, os telespectadores, tenhamos a viso do
todo, a qual nos possibilitaria atribuir um sentido global ao mundo, bem como encontrar o
nosso lugar especfico de ao.
E, finalmente, a linguagem televisiva
caracteriza-se por assumir a forma de espetculo.
O que espetculo? tudo o que chama a ateno, atrai e prende o olhar.
A televiso, trabalhando sobre a forma
de apresentao de seus programas, converte qualquer contedo em espetculo de
grande eficcia visual: da apresentao das
Olimpadas, do carnaval e dos shows de
msica aos noticirios com suas imagens
constantes de violncia.
A estrutura do espetculo prende nossa
ateno, neutraliza todos os contedos, pois
os trata como se tudo tivesse o mesmo valor. As cenas de guerra no Golfo, na Bsnia,
no Iraque e nas favelas do Rio de Janeiro
so apresentadas, alternadamente, com as
cenas de festas, de comemoraes e de datas ou de eventos importantes, inauguraes
e viagens. Tudo igual, com a mesma nfase.
Na verdade, tudo se passa no mundo da fantasia. Tanto faz que seja o carnaval, a guerra, o terremoto, a enchente, a novela ou o
programa de auditrio.
2. Gneros televisivos
O gnero condiciona o uso da linguagem, isto , estabelece o formato, o modo
de trabalhar a matria televisiva.
Pela prpria agilidade do "meio televiso",
existe um grande nmero de gneros que
aparecem e desaparecem segundo os modismos. Mas apesar de mutveis e heterogneos, eles so bastante distintos entre si.
Arlindo Machado destaca, entre os gneros televisivos: as formas fundadas sobre o dilogo, as narrativas seriadas, o telejornal, a transmisso ao vivo, o videoclipe e
outras formas musicais.
As formas fundadas no dilogo compreendem os debates, as entrevistas, as mesas-redondas, os talk-shows, os programas de
auditrio, os reality shows etc.
Nelas, percebemos o quanto a televiso, apesar do uso da imagem, baseada
na linguagem verbal. Essas so, tambm,
as formas mais baratas em termos de produo, j que no exigem
cenrios
dispendiosos, figurinos, ensaios etc. E a
qualidade do programa vai depender de
quem participa do dilogo.
As narrativas seriadas envolvem as novelas, os "enlatados", as minissries, tudo o
que tem o enredo segmentado em captulos
ou em episdios, sendo que estes, sem exceo, sempre terminam com um gancho de
tenso que levar o espectador a assistir ao
captulo seguinte. H trs tipos bsicos de
narrativas seriadas
A teleolgica', fundamentada em um conflito bsico que estabelece
o desequilbrio estrutural e a evoluo consiste
em tentativas de restabelecer o equilbrio
perdido, que s ser alcanado no final
da srie. A histria se desenvolve de
maneira linear, havendo uma ordem na
Teleolgica, no contexto, significa que as aes convergem para um fim, no qual os conflitos sero resolvidos.
Comdia da vida privada (1995 a 1997), srie baseada na obra homnima de Luis Fernando Verissimo; Os normais
(2001 e 2002), srie criada por Alexandre Machado e Fernanda Young; ambas exibidas pela Rede Globo.
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3. Televiso e pblico
Como j dissemos no incio, dentre todos os meios de comunicao de massa, a
televiso o que detm o pblico mais vasto
e indiferenciado: acessvel a todas as classes sociais, a todas as idades e a todos os
nveis de cultura, dos analfabetos aos intelectuais.
Ligar a televiso um hbito j estabelecido em nosso cotidiano. Podemos assistiIa sozinhos, com a famlia ou com os amigos, em uma sala clara ou escura, no quarto
e at mesmo na cozinha, enquanto a vida
continua ao nosso redor, interferindo no modo
de nos relacionarmos com a televiso.
Como o prprio texto televisivo entrecortado por anncios, ele nos d a pausa para
MAIS UM PROGRAMA
EXALTANDO A PAZ E O AMOR
E INTERROMPIDO
A CADA SETE
MINUTOS POR COMERCIAIS
EXALTANDO O CONSUMO E
A GANNCIA.
Logicamente, o videoclipe inovador est ligado a bandas que tambm so transgressivas em relao s regras
da indstria fonogrfica ou da msica pop de mercado, como bem salienta Arlindo Machado.
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da ditadura militar. Os grupos menos radicais propem a classificao de cada programa por idade, cabendo famlia a palavra final do que cada um vai assistir.
De qualquer modo, o pblico no pode
agir como se fosse totalmente impotente em
relao a essas questes, porque no .
Basta pensar em como fazer presso no
s sobre as emissoras, mas tambm sobre
os anunciantes, protestando contra certos
abusos no uso de um bem que, afinal,
pblico e s pode ser explorado comercialmente por meio de uma concesso do Estado, como veremos mais adiante.
4. Usos alternativos
da televiso
Mesmo vivendo em uma sociedade em
que a televiso uma presena permanente, possvel usar esse meio de comunicao para construir a "nossa" programao
a partir do que oferecido nos vrios canais e em horrios nem sempre acessveis,
por estarmos trabalhando ou dormindo.
O modo mais simples de fazermos isso
por meio do zapping, ou seja, da mudana contnua de canal que nos permite procurar atraes mais interessantes do que a
que estam os acostumados a ver em determinado horrio. A inveno do controle remoto possibilitou o zapping, que, a princpio, feito nos intervalos comerciais, aproveitado-se o tempo para "xeretar" a programao de outras emissoras. Com isso, deixamos de ver um s canal e, descobrindo
outras apresentaes interessantes, podemos selecionar programas mais variados e,
talvez, com pontos de vista diferentes.
O uso do vdeo para gravar programas
exibidos em horrios no compatveis com
nossas atividades dirias outro meio eficaz de adequar a programao televisiva
s nossas necessidades. Uma vez feita a
gravao, podemos assistir ao que nos interessa no horrio que nos for mais conveniente, sem sermos obrigados a ver o que
os canais oferecem naquele momento.
COUTINHO, Eduardo. "A astcia". In: NOVAES, Adauto (org.). Rede imaginria:
Paulo: Companhia das Letras/Secretaria Municipal de Cultura, 1991. p. 281.
televiso e democracia.
So
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Concluso
A televiso o meio de comunicao
de massa que maior penetrao tem, donde a importncia
de compreendermos
como ela funciona. Para isso, examinamos
a linguagem usada, os gneros dos programas televisivos, pois sabemos que eles
influenciam o que apresentado na TV Se
assistida criticamente,
ela pode ser um
meio de diverso ao alcance de todos, para
os momentos em que precisamos relaxar
e "descansar a cabea", e uma ocasio
de identificar e refletir sobre valores da
nossa sociedade e da sociedade global.
Ela se presta tambm para usos alternativos, que venham ao encontro de nossas
necessidades,
podendo at ser um fator
de integrao de comunidades.
Questes gerais
1. Faa o fichamento das caractersticas da linguagem televisiva.
2. Indique as condies que ajudam a naturalizar a televiso.
3. Por que o exerccio da reflexo crtica importante para a recepo da programao televsva?
4. Discuta a afirmao: A televiso impe, "com a fora da imagem, padres de comportamento, de identificao, dejuzo e at mesmo um novo padro esttico".
5. Quais programas voc gosta de ver na televiso? Escolha um e analise-o a partir
das caractersticas da linguagem televisiva e dos gneros.
6. Comente a seguinte afirmao: "(...) a atrao da televiso muito grande j que
ela vende a si prpria no como veculo de vendas mas como conexo entre ns
mesmos e o real, seja um real esportivo, seja jornalstco, culinrio, o que for".
(Incio Arajo)
Pesquisa
7. Faa uma pesquisa relacionando o projeto da ditadura militar e o desenvolvimento
da Rede Globo de televiso nos seguintes aspectos:
a) Qual o projeto dos militares dos pontos de vista econmico e cultural?
b) Qual o papel da Rede Globo nesse projeto?
c) O que significa "o padro Globo de qualidade" dentro desse projeto?
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Dissertao
8. "Hoje, com os dados acumulados
Sugestes de leituras
BERNARDET,Jean Claude.
que cinema. So Paulo: Brasiliense 1981.
MACHADO,Arlindo. A televiso levada a srio. So Paulo: Senac, 2003. 245 p .
MARCONDESFilho, Ciro. Televiso: a vida pelo vdeo. So Paulo: Moderna, 1988.
(Col. Polmica). 119 p.
NOVAES,Adauto (org.). Rede imaginria. Televiso e democracia. So Paulo: Companhia das Letras, 1991. 315 p.
ORTIZ, Renato. A moderna tradio brasileira. Cultura brasileira e indstria cultural.
So Paulo: Brasiliense, 1988. 222 p.
TEIXEIRA, Francisco Elinaldo (org.). Documentrio no Brasiltradio e transformao. So Paulo: Summus, 2004.
Sugestes de filmes
Quiz show -
Leitura complementar
(Teorias sobre televiso)
"Numa rpida retrospectiva histrica, podemos distinguir duas maneiras principais de tratar a televiso. Esquematicamente, vamos denomin-Ias o modelo de
Adorno e o modelo de McLuhan [...]. Adorno examina panoramicamente alguns temas supostamente televisuais e deixa escapar, em alguns momentos, que est trabalhando com uma 'arnostragem', chegando mesmo a referir-se, quase ao final do
artigo, a 'textos de comdias colocados sua disposio'. Imagino que, sendo um
pensador sofisticado, Adorno preferiu no 'sujar as mos' (ou os olhos) vendo televiso e, nesse sentido, pediu para algum recolher 'amostras' de programas para
que ele as pudesse analisar. Como naquela poca (1954) ainda no havia videoteipe,
muito menos videocassete, o que lhe colocaram disposio no foram exatamente
cpias dos programas, mas 'textos' escritos, provavelmente roteiros ou resumos de
argumentos. Ou seja: Adorno examina a televiso no a partir de uma observao
sistemtica do que esse meio efetivamente exibe [...], mas a partir de uma
'amostragem' escrita e, o que pior, uma 'amostragem' nitidamente tendenciosa,
pois o objetivo indisfarvel era demonstrar que a televiso era um 'mau' objeto. Em
sintese, Adorno dispara um ataque implacvel televiso sem de fato conhecer a
televiso, sem dedicar uma pesquisa mais extensiva ao conjunto de propostas que
a televiso estava apresentando naquele momento. No h nada de espantvel nisso, pois se no ano 2000 ainda existem intelectuais que no veem televiso, isso
devia ser uma norma em 1954, ainda mais nos circulos severssimos da Escola de
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ADORNO, Theodor W. "Television and the Mass Culture Patterns". In: Quarter/y of Fi/m, Radio and Te/evision.
University 01 Calilornia, v. 8, 1954. p. 213-235.
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T
Frankfurt. No entanto, j no mesmo ano da redao do referido artigo, o grande
pianista Glenn Gould iniciava suas apresentaes musicais [...], que se multiplicariam depois, ao longo das duas dcadas seguintes, em cerca de quarenta diferentes
programas de televiso dedicados mais sofisticada anlise musical [...]. Ou seja, j
havia na televiso uma diversidade de experincias muito maior do que aquela que
Adorno foi capaz de detectar com sua mirada panormica e superficial.
O caso McLuhan no muito diferente, s que pelo avesso. Se para Adorno a
televiso congenitamente 'm', no importando o que ela efetivamente veicula, para
McLuhan a televiso congenitamente 'boa' nas mesmas condies. Porque a imagem de televiso granulosa, 'mosacada', porque a sua tela pequena e de baixa
definio favorece uma mensagem incompleta e 'fria', porque as suas condies de
produo pressupem processos fragmentrios abertos e, ao mesmo tempo, uma
recepo intensa e participante, por razes dessa espcie, a televiso nos proporciona
uma experincia profunda, que em nenhum outro meio se pode obter da mesma
maneira." Bom, nada a discordar quanto a isso. Mas com a mesma imagem granulosa,
com a mesma tela de baixa defno, com a mesma estrutura fragmentria e dispersiva,
pode-se obter coisas to fulminantemente diferentes quanto Dekalog e I Love Lucy, da
mesma forma que, com uma folha de papel e as 23 letras do alfabeto portugus, pode-se escrever tanto o Grande serto: veredas quanto uma prova de histria numa
escola de primeiro grau. Se McLuhan, ao contrrio de Adorno, no pode ser acusado
de no conhecer o seu objeto de anlise, o resultado que ambos obtm no plano
terico se equivale, pois nos dois casos a televiso vista como estrutura abstrata,
modelo genrico de produo e recepo (afinal, 'o meio a mensagem'), sem consequncias significativas no nvel dos programas e, pior ainda, sem nenhuma brecha
para a ocorrncia da diversidade e da contradio no mbito da prtica efetiva.
Em resumo, para o grupo adorniano, a televiso por natureza 'm', mesmo que
todos os trabalhos mostrados em suas telas fossem da melhor qualidade, enquanto
para o grupo mcluhaniano a televiso por natureza 'boa', mesmo se s existisse
porcaria em suas telas. Isso quer dizer que os adornianos atacam a televiso pelas
mesmas razes que os mcluhanianos a defendem: por sua estrutura tecnolgca e
mercadolgca ou por seu modelo abstrato genrico, coincidindo ambos na defesa do
postulado bsico de que a televiso no lugar para produtos 'srios', que meream
ser considerados em sua singularidade. Creio que j tempo de pensar a televiso
fora desse manquesrno do modelo ou da estrutura 'boa' ou 'm' em si. Quero dizer:
preciso (tambm) pensar a televiso como o conjunto dos trabalhos audiovisuais (variados, desiguais, contraditrios) que a constituem, assim como cinema o conjunto
de todos os filmes produzidos e literatura o conjunto de todas as obras literrias
escritas ou oralizadas, mas, sobretudo, daquelas obras que a discusso pblica qualificada destacou para fora da massa amorfa da trivialidade. O contexto, a estrutura
externa, a base tecnolgca tambm contam, claro, mas eles no explicam nada se
no estiverem referidos quilo que mobiliza tanto produtores quanto telespectadores:
as imagens e os sons que constituem a 'mensagem' televisual."
MACHADO,Arlindo. A teLeviso Levada a srio.
3. ed. So Paulo: Senac, 2003. p. 17-19.
Questes
1. Compare o modelo de Adorno ao modelo de McLuhan.
2. Qual a crtica que Arlindo Machado faz a esses dois modelos?
3. Liste bons programas de televiso, tanto da TV aberta quanto da TV a cabo, justificando cada uma de suas escolhas.
4. Faa exatamente o mesmo com os programas ruins da TV.
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McLUHAN, Marshall. Os meios de comunicao como extenses do homem. So Paulo: Cultrix, 1971. p. 346-379.
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