Investigao sobre o comportamento do baixocontnuo nos

movimentos lentos do concerto barroco

Aluno: Marco Antnio Assuno Filho

Msica e Histria II / Prof. Ana Guiomar
A questo de que trata este presente texto fora levantada pela
professora Ana Guiomar no transcorrer de uma das aulas a respeito
da msica barroca. O seguinte questionamento nos fora proposto:
Como se d utilizao do baixo contnuo nos movimentos lentos do
concerto barroco ? Como este baixo contnuo - se comporta ?
possvel estabelecer algum padro recorrente nestes movimentos ?
Em busca de referncias bibliogrficas que tratassem deste
tema em questo, logo fora possvel notar que se tratava de um tema
pouco explorado e quase nenhum material fora encontrado de modo
especfico para tratar o objeto da investigao. Portanto, fora
utilizada para esta sondagem a confrontao auditiva de alguns
concertos de relevantes compositores do barroco, com foco massivo
evidente nos movimentos que apresentam andamento lento.
Portanto, neste presente texto, tentar-se- perscrutar e
compreender os elementos constitutivos do baixo-contnuo nos
movimentos lentos do concerto barroco e, ao final, apontar o que
fora apreendido deste processo investigativo.

CONCERTOS UTILIZADOS PARA CONFRONTAO AUDITIVA:

I J.S. Bach
* BWV 1041 2 mov.: Andante;
(Concerto para violino em L menor)
* BWV 1042 2 mov.: Adagio;
(Concerto para violino em Mi maior)
* BWV 1043 2 mov.: Largo ma non tanto;
(Concerto para dois violinos em R menor)
II G.F. Hndel
* HWV 320 3 mov.: Largo;
(Concerto Grosso em F Maior, Op.6, N.2)
III A.L. Vivaldi

* RV 230 2 mov.: Larghetto

(Concerto para Violino em R Maior, Op. 3, N. 9)

Percepes Auditivas
I J.S. Bach
BWV 1041 2 mov.: Andante;
(Concerto para violino em L menor);
Neste movimento, notou-se que a orquestra funcionou como
uma cama harmnica (base) para o solista (violino) apresentar o
tema e seus desdobramentos. O baixo-contnuo entra e se retira
ciclicamente;
BWV 1042 2 mov.: Adagio;
(Concerto para violino em Mi maior);
Neste movimento, as cordas atuam como contnuo realizando
acordes para acompanhamento do solista; O baixo-contnuo se
alterna (entra e sai); Todavia, nos momentos mais intensos do
movimento o baixo contnuo no se ausenta.
Obs: curioso notar que no 1 e 3 mov. deste concerto, esta
espcie de intermitncia do baixo contnuo no ocorre.
BWV 1043 2 mov.: Largo ma non tanto;
(Concerto para dois violinos em R menor);
Neste movimento, diferentemente dos anteriores acima
analisados, nota-se que o baixo-contnuo persistente e no se
ausenta em parte alguma do movimento.

II G.F. Hndel
HWV 320 3 mov.: Largo;
(Concerto Grosso em F Maior, Op.6, N.2);
Nota-se a utilizao de uma rtmica extremamente definida; As
figuras rtmicas do baixo contnuo so mais longas e no contm
grandes saltos meldicos (predominantemente); A utilizao de notas
repetidas no baixo contnuo massiva;

Em contrapartida, no movimento seguinte Allegro, ma non

troppo nota-se a ocorrncia de grandes saltos, baixo movimentado
e composio em estilo fugato.

III A.L. Vivaldi

RV 230 2 mov.: Larghetto
(Concerto para Violino em R Maior, Op. 3, N. 9);
Nesta ltima anlise auditiva, notou-se que o baixo contnuo
(composto nesta presente pea por Cello e Basso), configura-se
novamente em estado de intermitncia, atuando desta forma na
parte inicial e final do movimento, deixando uma lacuna na parte
central do movimento, trecho onde o baixo contnuo no utilizado.

Concluses da Anlise

evidente que no presente trabalho, no se pretende apontar

concluses a nvel cintfico pois para tal seria necessrio uma
abordagem muito mais criteriosa e carecer-se-ia respaldos
bibliogrficos basilares para que se pudesse aferir cientificamente a
respeito da interessantssima problemtica levantada em classe.
Entretanto, no se pode desprezar totalmente as impresses,
percepes e apontamentos feitos a partir de anlises auditivas
informais, pois ao contrrio do que possam parecem, so estas
geralmente as principais ferramentas para o incio do caminho
investigativo cintfico srio.
Ao final do processo investigativo, pode-se notar a respeito do
baixo-contnuo nos movimentos lentos ora anlisados as seguintes
caractersticas:
1 Utilizao intermitente do baixo-contnuo;
2 Utilizao de notas repetidas e figuras de maior durao;
3 No clmax dos movimentos em questo analisados, o baixocontnuo est presente;
4 Nos momentos em que o baixo-contnuo se ausenta, a
orquestra se encarga de realizar uma teia harmnica ao
3

solista, que entrega ao ouvinte um solo aparentemente mais

flutuante e de maior leveza, uma vez que a ausncia do baixocontnuo dilui discretamente a pulsao;