Comp Imagen

COMPOSICION DE LA IMAGEN
PERCY GMEZ BAILON
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PERCY GMEZ BAILON
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PERCY GMEZ BAILON
LA COMPOSICIN DE LA IMAGEN
Para significar el mundo, hay que sentirse parte de

lo que uno recorta a travs del visor. Esta actitud
exige concentracin, sensibilidad y cierto sentido de
la geometra
(Henri Cartier Bresson)

La facilidad y la rapidez con que se acciona el
disparador de cualquier cmara moderna puede ser
un impedimento para realizar imgenes creativas, a
menos que el camargrafo se d cuenta de que casi
todo el trabajo que requiere una buena imagen
debe realizarse antes del disparo.
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PERCY GMEZ BAILON
Lo que nos diferencia de los fotgrafos es que su

capacidad de sntesis se reduce a una sola toma
donde debe quedar contado toda una historia. Los
camargrafos podemos grabar mucho ms tiempo,
adems en movimiento. El punto es Dnde nos
ubicamos fsicamente frente a un hecho noticioso?
cules sern nuestras tomas simblicas? cmo
vamos a distribuir lo que vemos en el view finder?
Qu queremos decirle al espectador?
Fotografa Aplicada al Video
El
trmino
fotografa
es
entendido
comnmente como los principios fsicos y

tcnicos que intervienen para registrar una
imagen.
Sin
vinculada
embargo,
la
desde
esttica
una
lo
perspectiva
narrativo,
la
FOTOGRAFA es registrar una imagen ordenando

significativamente sus elementos y empleando la
luz
creativamente
sensaciones.
tratamiento
El
para
crear
equilibrio
temtico
entre
una
atmsferas
un
adecuado
imagen
coherente
facilitar la comprensin de lo que queremos decir y

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PERCY GMEZ BAILON
tambin conseguir los objetivos previstos por el

video.
Figura 01
Figura 02
Observemos la figura 02es fuerte y simblica,

pero
adems
tiene
una
buena
composicin:
Direccin de movimiento y encuadre, relacin entre

el primer elemento y el fondo.
Qu es la composicin?
Se denomina COMPOSICIN a la distribucin de los
elementos que intervienen en una imagen dentro
del encuadramiento que se realiza a partir del
formato
de
la
imagen
de
acuerdo
con
la
intencionalidad semntica o esttica que se tenga.

Podramos decir que lo que vemos: la realidad
est compuesta por elementos volumtricos que
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PERCY GMEZ BAILON
tienen un marco de referencia y una suerte de

orientacin en el espacio. Si reducimos ste hecho a
elementos simblicos podramos decir que son
composiciones basadas en: lneas horizontales,
lneas verticales, lneas inclinadas y lneas curvas.
Figura 03 Figura 04
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PERCY GMEZ BAILON
Lneas horizontales.
Producen una sensacin de paz, de quietud, de
serenidad y a veces de muerte. En general las lneas
horizontales, al igual que las lneas verticales, se
asocian a una situacin de estabilidad. No conviene
abusar demasiado de las lneas horizontales porque
pueden provocar una sensacin de monotona en el
espectador. Las lneas horizontales sirven tambin
para balancear la cmara respecto a lo que se
encuentra
delante
de
ella.
Cuando llego a una locacin y prendo la cmara

miro a travs del visor y trato de ubicar el tipo de
plano
que
quiero
tomando
en
cuenta
lneas
paralelas imaginarias. De esta forma s que mi

cmara est balanceada con la escena.
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PERCY GMEZ BAILON
Figura 07
Observa en la figura 07 como las lneas trazadas

coinciden con los bordes de la imagen. En tus tomas
siempre busca referencias horizontales y hazlas
coincidir
con
los
bordes
del
visor,
as conseguirs tomas perfectamente equilibradas.
Figura 08
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PERCY GMEZ BAILON
La lnea horizontal en la figura 08 aparente que

separa el mar del cielo me ayuda a hacer la toma
Figura 09
Los marcos de las ventanas en la figura 09. La

unin de la pared con la acera, el dintel en la parte
superior
son
buenas
guas
para
una
toma
balanceada.
Lneas verticales
Producen una sensacin de vida y sugieren cierta
situacin de quietud y de vigilancia. En general las
lneas verticales, igual que las lneas horizontales,
se asocian a una situacin de estabilidad. No
conviene abusar demasiado de las lneas verticales
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PERCY GMEZ BAILON
porque pueden cansar y provocar una sensacin de

monotona en el espectador.
Figura 10
Observa la figura 10 cmo las lneas verticales del visor y

de la toma coincidensiempre busca estabilidad en tus
tomas
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PERCY GMEZ BAILON
Figura 11
Aqu un buen ejemplo de toma balanceada y lneas verticales
paralelas al visor
Figura 12
Lneas inclinadas.
Producen una sensacin de dinamismo, movimiento,
de
agitacin
peligro.
En
general
las
lneas
inclinadas dan relieve y sensacin de continuidad a

las imgenes. Las lneas inclinadas al igual que las
lneas curvas proporcionan un ritmo ms dinmico a
las secuencias de vdeo y resultan ms agradables
que las lneas verticales y las lneas horizontales.
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PERCY GMEZ BAILON
Figura 13
Las lneas inclinadas y las diagonales ejercen sobre la toma una
sensacin
de
profundidad
Figura 14
Observa cmo las lneas parecen coincidir hacia el fondointeresante.
Adems nos dan la sensacin de profundidad
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PERCY GMEZ BAILON
Figura 15
Las diagonales a su vez dirigen la mirada hacia un

punto concreto: OBSERVA
Lneas Curvas.
Producen
una
sensacin
de
dinamismo,
de
movimiento, de agitacin y de sensualidad.
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PERCY GMEZ BAILON
Figura 16
Figura 17
Entonces:
se
pueden
hacer
tomas
interesantes aplicando los principios de la
composicin, que dependern de una atenta
observacin del motivo a travs del visor de
cmara
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PERCY GMEZ BAILON
Figura 18
Regla de los Tercios y los cuatro puntos

fuertes
Es una simplificacin del punto ureo que se aplica

en fotografa, cine y video. Es dividir en tres
segmentos
iguales
el
encuadre
tanto
horizontal como verticalmente y colocar el

elemento principal de la imagen entre el
primer y segundo tercio o entre el segundo y
el tercero. Si trazamos lneas imaginarias notamos
cuatro puntos de cruce, son los llamados puntos
fuertes y es donde generalmente se coloca el
elemento principal del encuadre. Por cada imagen
se selecciona slo uno de estos puntos fuertes.
Ahora sabemos que la posicin de los objetos
depende
de
ciertas
lneas
reconocibles
en
el
espacio. A continuacin vamos a establecer que

mediante la regla de los Tercios el espectador
puede tener una mejor percepcin de las tomas.
Nuestros ojos ven con ms claridad los objetos
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PERCY GMEZ BAILON
que se encuentren ligeramente hacia un lado del

centro. La visin perifrica es ms limitada.
La proporcin Espacial y la Seccin Dorada
Una buena proporcin es la relacin que produce un
efectivo placer visual. Por lo que se comprender la
importancia de la aplicacin de sus principios.
Las ms grandes obras del renacimiento fueron
basadas en el principio enunciado por el arquitecto
Vitrubio (70 - 25 AC) que dice:
PARA
QUE
UN
TODO
DIVIDIDO
EN
PARTES
IGUALES PAREZCA HERMOSO ES PRECISO QUE

EXISTA ENTRE LA PARTE PEQUEA Y LA MAYOR LA
MISMA RELACION QUE ENTRE LA GRANDE Y EL
TODO
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PERCY GMEZ BAILON
Figura 19
Registro de un atardecer con la cuadrcula de

ayuda
Observa cmo en uno de los vrtices ha sido
colocado el sol
Figura 20
En la figura 20 el barco ha sido colocado muy

cerca de la interseccin de las lneas de la
cuadrcula
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PERCY GMEZ BAILON
Figura 21
Las seoras ocupan en el cuadro la parte central.

Por contraste y enfoque se dirige la mirada del
espectador
Figura 22
Aqu hay varios elementos que destacar: la cara de

la seora, su ubicacin dentro del encuadre, las
lneas laterales que forman una diagonal y la
comparsa.
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PERCY GMEZ BAILON
Lneas de Atencin
En
muchas
ocasiones
podemos
utilizar
lneas
naturales o predominantes de nuestra escena que

guen al espectador hacia el interior de la fotografa
y hacia el sujeto principal. Estas lneas pueden ser:
Una carretera, una calle, una sombra proyectada,
lneas
de
edificacin,
un
cerco
etc.
Como estamos analizando: todas las tomas tienen

lneas, ya sean verticales u horizontales, rectas o
curvas que pueden ser reales o virtuales segn
como se las organice dentro del formato que se
utilice.
Las reales son las que por su forma recta, curva o
sinuosa la percibimos a simple vista; las virtuales
se generan por alineacin de varios elementos, por
la tensin generada de una o varias miradas hacia
adentro o fuera del cuadro.
___________________________________________________________________ 19
PERCY GMEZ BAILON
Figura 23 Figura 24
En la figura 24 respecto a la 25 pareciera formarse

un triangulo y en uno de los vrtices el elementos
principal
Figura 25
Liberacin de un rehn. En esta imagen el cruce de

miradas entre ambas partes indica la direccin de
movimiento reforzada por la posicin del arma
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PERCY GMEZ BAILON
Figura 26
Qu opinin tienes sobre las figuras 26 y 27?

Recuerda que con tu cmara estas narrando una
historia, cada decisin que tomes influye en la
audiencia moldeando una opinin sobre el tema que
se est tratando.
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PERCY GMEZ BAILON
Lo que incluyas o ignores en tu grabacin ser parte

de la composicin de tu historia, la cual tendr un
punto de vista especfico. Una historia se puede
contar desde varios puntos de vista.
LA COMPOSICIN DE LA IMAGEN
Seguramente le ocurre que Ud. ve imgenes, fotos,
dibujos,
cuadros
que,
por
distintas
razones,
cautivan su vista. Qu es lo que puede producir

dicho
efecto?
cmo
explicar
que
entre
dos
imgenes representando el mismo sujeto, sus ojos

prefieran detenerse en unajustamente en sa? Sin
duda, aquella cuya composicin habr provocado en
usted una impresin general de armona, unidad,
simplicidad, al mismo tiempo que le transmite su
mensaje.
Debe comprenderse que la preocupacin por una
buena composicin de la imagen no est reservada
a los videos o pelculas de ficcin, en los que el
tiempo permite afinar la imagen casi a voluntad. La
imagen
documental,
aunque
tenga
con
menor
frecuencia una puesta en escena, debe tambin ser

eficaz y transmitir su mensaje. Es decir, no es
___________________________________________________________________ 22
PERCY GMEZ BAILON
suficiente ni necesario que una imagen sea bella

para ser eficaz y significativa; una imagen antiesttica, inestable o mal equilibrada, opuesta a
todos los cnones de belleza y a las reglas de la
composicin, puede ser impactante por la fuerza de
su contenido y de su significacin.
Sin
embargo,
la
composicin de la imagen
est lejos de ser un vago
efecto esttico destinado a
emocionar
sorprender.
Engloba un conjunto de factores cuya funcin es

doble:
dirigir
mantener
la
atencin
del
espectador hacia un tema particular, al mismo

tiempo que influir en su percepcin del mismo.
Ello implica una opcin deliberada y no casual- en
cuanto a la disposicin de los diferentes elementos
dentro del cuadro de la imagen.
Ciertas personas poseen intuitivamente ese sentido
de la composicin; otras pueden ser conducidas a
descubrirlo a travs del estudio y la investigacin.
___________________________________________________________________ 23
Todo
camargrafo
PERCY GMEZ BAILON
que
desee
verdaderamente
profundizar su arte, debera apuntar al dominio de

los grandes principios de base de la composicin,
para integrarlos sin esfuerzo y como un reflejo
natural en su trabajo.
UNA
IMAGEN
INFLUYE
MS
QUE
MIL
PALABRAS(*)
Mucho hay de cierto en el conocido aforismo
"una imagen vale ms que mil palabras", y
fundamentalmente ese valor reside en lo que
constituye la caracterstica bsica del lenguaje
audiovisual: comunicar un concepto a travs
de las emociones que causa la combinacin de
imgenes y sonidos.
Para presentarnos la crueldad de la guerra, el
reportero
nos
muestra
imgenes
de
cuerpos
destrozados por los bombardeos; para vender un

determinado producto, aparecen en el anuncio
mujeres y hombres atractivos y juveniles, inmersos
en un clima sensual conseguido gracias al perfume
que utilizan, o al coche que conducen. Comunicar
___________________________________________________________________ 24
PERCY GMEZ BAILON
un concepto a travs de las emociones que causa la

combinacin de imagen y sonido es la caracterstica
bsica del lenguaje audiovisual.
Y
cun
capacidad
fcilmente
influenciable
de
emociones!
sentir
es
nuestra
Con
cuntos
instrumentos cuenta el lenguaje audiovisual para

conseguirlo! La esttica de la composicin icnica, la
magia del color, el juego de la luz, el ritmo del
movimiento
de
las
imgenes,
la
capacidad
evocadora de la msica, la calidez de la voz

humana, el impacto de los efectos sonoros...
Pero no es cuestin de desaprobar los medios
audiovisuales y, por extensin, los dems medios de
comunicacin social prensa, radio... que tambin
disponen de potentes herramientas para influir en
nuestra vida de una forma que puede llegar a ser
dominadora y alienante. Sera iluso el intentar
aislarnos del contexto cultural en el que estamos
inmersos, porque incluso recortaramos nuestra
capacidad
de
comunicarnos
si
pretendiramos
aislarnos del impacto de los mass media (Medios

masivos)
___________________________________________________________________ 25
Sin
embargo,
contemplar
el
no
PERCY GMEZ BAILON
resulta
panorama
muy
esperanzador
producido
por
el
bombardeo constante de mensajes, que condicionan

nuestra vida de tal manera que llegan a formar, en
muchas
personas,
una
tica
determinada.
Los
medios de comunicacin, y muy especialmente la

televisin, ofrecen a millones de personas, con toda
la persuasin que son capaces de conseguir, unos
valores
convicciones
que
configuran
una
determinada visin del mundo. Estos valores y

convicciones han sido "influidos" en las personas
para moverlas a determinados actos, que en la
mayora
de
los
casos
slo
responden
una
motivacin econmica o, mejor dicho, economicista

de
los
emisores
del
mensaje.
Asistimos
al
espectculo protagonizado por una gran cantidad de

sutilsimas influencias, en muchos casos altamente
perniciosas, que han visto aumentar su potencial
persuasivo a travs de su difusin audiovisual.
Adems, la actual profusin de imgenes y sonidos
est dando lugar al nacimiento de un nuevo tipo de
inteligencia en las generaciones jvenes, que han
crecido inmersas en la cultura de la imagen. Estas
___________________________________________________________________ 26
personas
PERCY GMEZ BAILON
comprenden
ante
todo
de
un
modo
sensitivo, dejando que vibren todos sus sentidos.

Parecen conocer slo a travs de sensaciones,
reaccionan nicamente ante los estmulos de
los sentidos, no ante las argumentaciones de
la razn. El joven comprende sintiendo. Por
eso una imagen puede llegar a influir ms que
mil palabras.
Las posturas extremas parecen descalificarse por s
mismas. Ni vendarse los ojos, para evitar ser
esclavos de este panorama arrollador, por cuanto
nos impedira contemplar tanta belleza como hay en
el mundo, ni amordazar nuestra razn, lo que
representara
una
actitud
deshumanizadora.
Una primera reflexin, que podra ayudarnos a

situar nuestro planteamiento, sera la conveniencia
de
"recuperar"
la
razn
humana,
pues
en
la
perplejidad de la posmodernidad parece como si

fuera menospreciada por muchos, exaltando, por el
contrario,
el
desbordamiento
de
pasiones
sensibilidades y de toda clase de recursos mgicos y

esotricos. Una razn libre de influencias y liberada,
tambin, de la pretensin absolutista en la que
___________________________________________________________________ 27
PERCY GMEZ BAILON
quiz cayeron las ideologas que han configurado la

modernidad. Una razn, no obstante, "sintiente"
-como deca Zubiri-, que puede ayudarnos a ser
perceptores capaces de discernir
los mensajes
susceptibles de influirnos, en lugar de ser meros

receptores de influencias.
(*)Francisco Vias Rexach, Ingeniero, Abril 1991
TIPS PARA CAMARGRAFOS - EL VIEW FINDER
O VISOR DE CMARA.
Amigos
vamos
al
punto:
La
imagen
que
registra la cmara no es lo que ven nuestros

ojos. Lo que ve el espectador es lo que registra
la cmara a travs visor. Las lneas que nos
sirven
de
referencia
para
efectuar
la
composicin de imagen se hacen en funcin de

l.
___________________________________________________________________ 28
PERCY GMEZ BAILON
Saber interpretar adems de esto las indicaciones

accesorias como: el estado de la batera, tiempo de
grabacin, fecha y otros son cdigos a tomar en
cuenta tambin. El visor es nuestra gua sobre lo
que esta pasando delante de la cmara. Aqu
algunos consejos prcticos:
Mientras
menos
menos
ruido
de
indicaciones
imagen.
en
Las
pantalla,
indicaciones
compiten en atencin con la imagen que estamos

viendo; si puedes anular la funcin display del visor
obtendrs imgenes + claras.
Ajusta el contraste (relacin entre las zonas
oscuras y claras de una imagen) del visor
conectando la salida de video a un televisor
comparando 3 contrastes: lo que ven tus ojos,
el del visor y el monitor. De no hacerlo podemos
interpretar que la imagen o est muy clara u oscura
en consecuencia cerramos o abrimos el diafragma y
como resultado obtendremos imgenes demasiado
claras (saturadas) o muy oscuras (subexpuestas).
Nota: Las cmaras tienen controles de brillo:
Bright, que nos pueden facilitar el proceso.
___________________________________________________________________ 29
PERCY GMEZ BAILON
Ajusta la dioptra al enfoque de tus ojos. Todos

los visores (generalmente en la parte de abajo)
tienen un control deslizante o esfrico que permite
ajustar el enfoque del visor. Utiliza como referencia
la fecha en la pantalla o alguna similar mueve el
control hasta que se vea ntido, marca el enfoque.
Nota: Excluimos a los visores de tipo LCD que se
ajustan
mediante
el
control
peaking
Las cmaras con visor LCD (liquid Cristal Display) o

de visor lquido se encuentran ahora en la mayora
de modelos. Uno de los problemas principales es su
capacidad resolutiva. A alguno de nosotros nos ha
pasado que al mirar una imagen creamos que
estaba
en
foco
pero
Para
ayudarnos
desenfocada.
al
visionarla
la
estaba
tecnologa
ha
creado el peaking. Este sistema enfatiza el borde

de los objetos solo para el visor. As nos permite
confirmar
el
enfoque
de
la
imagen.
Busca en el men interno de tu cmara si el modelo

que
operas
te
permite
esta
operacin
de
lo
contrario marca y ajusta el nivel de la dioptra.

TIPS PARA CAMARGRAFOS: LA ESTABILIDAD
DE LA CMARA(**)
___________________________________________________________________ 30
PERCY GMEZ BAILON
Hay diversos modos para sujetar tu

cmara:
Sostenerla en las manos. Apoyarla
sobre
los
hombros.
Usar alguna clase de soporte corporal. Fijarla a

algn tipo de soporte. Para tomas breves o cuando
se
realizan
tomas
en
movimiento,
suele
ser
suficiente sujetar la cmara con la mano, siempre

que lo haga apropiadamente.
La palmcorder (cmaras de mano) se sujeta
mejor con ambas manos: la mano derecha a travs
de la abrazadera de sujecin sobre el objetivo
zoom: la mano izquierda debajo del cuerpo de la
cmara.
Aunque
algunas
cmaras
poseen
un
estabilizador electrnico de imagen, no confe en

este
mecanismo
para
compensar
la
oscilacin
debido a la operacin con una sola mano.

Los modelos compactos con objetivos grandes
se estabilizan mejor con los dedos de la mano
izquierda debajo de la montura del objetivo y la
mano derecha en la abrazadera de sujecin.
___________________________________________________________________ 31
PERCY GMEZ BAILON
Las cmaras porttiles tienen una base de apoyo

o una almohadilla que se coloca sobre el hombro. La
cmara se estabiliza presionndola contra la mejilla.
Su mano izquierda estar sobre el tambor del
objetivo ajustando el foco, mientras que la derecha
debe pasarla a travs de la abrazadera de sujecin,
de manera que pueda operar los mandos del zoom.
Cuando sujete la cmara con la mano, pronto
aprender el truco de no aferrarla tan firmemente
que cualquier respiracin o movimiento corporal
sacuda la imagen. Recuerde que particularmente
cuando tiene colocado el zoom, una lmpara y la
batera, hasta una cmara ligera se siente cada
vez ms pesada con el paso del tiempo, y los
msculos se fatigan!.
El Movimiento de la Cmara. No es fcil moverse
mientras se realiza una toma sin que la imagen se
sacuda, rebote o se incline hacia un lado. El mejor
mtodo es asegurarse de meter los codos y adoptar
una posicin con la rodilla levemente doblada para
amortiguar cada paso. Mantenga siempre ambos
ojos abiertos cuando mira la imagen en el visor,
buscando alrededor la presencia de obstculos.
___________________________________________________________________ 32
PERCY GMEZ BAILON
Puede ser particularmente peligroso que realice

tomas
mientras
camina
hacia
atrs
es
aconsejable, cuando trabaja con otra persona (por

ejemplo, que est sosteniendo probablemente una
luz de cmara, un micrfono o un equipo de
grabacin), hacer que l lo gue; quizs con una
mano sobre su hombro o cinturn.
Cuando necesite hacer un giro amplio para seguir la
accin en una toma panormica, prese a mitad
de camino con los pies separados y la espalda recta,
y gire el cuerpo desde la cintura. Si est realizando
una vista panormica de una escena, cudese de no
girar demasiado rpido, o reducir todo a una
mancha indescifrable.
Con mucha frecuencia, podr encontrar un soporte

firme cercano para apoyar su cmara y estabilizar
sus tomas, como puede ver en los ejemplos que
aparecen a continuacin.
___________________________________________________________________ 33
PERCY GMEZ BAILON
(**)Tomado de Gerald Millerson Tcnicas de

Cmara Sujecin de la Cmara (pg. 30)
Figura 26
Sujecin manual. Cualquier sacudida de la cmara

provoca que la imagen oscile y salte, de modo que
es esencial mantenerla tan firme como sea posible,
Sujete su cmara firmemente (pero no en forma
demasiado estrecha) con un ojo contra el visor y
ambos brazos bien metidos hacia adentro. Aqu se
muestran varias tcnicas para estabilizar la cmara:
1. Estabilice la posicin corporal:
(a) piernas separadas,
(b) sentado el codo apoyado en las rodilla,
(c) arrodillado,
(d) apoyado en el suelo.
2. Apoyos cercanos
(e) espalda contra una pared,
(f) apoyando sobre un muro bajo, una valla, un
pasamano, un auto, etc,
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PERCY GMEZ BAILON
(g) apoyado de lado contra la pared,

(h) un pie sobre un escaln o una caja,
(i) apoyado contra un poste.
BIBLIOGRAFIA
BEAUVAIS, Daniel
BEDOYA, Ricardo
BERNSTEIN,Steven
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CHESHIRE, David
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PERCY GMEZ BAILON
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___________________________________________________________________ 36
PERCY GMEZ BAILON
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PERCY GMEZ BAILON
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PERCY GMEZ BAILON

PERCY GMEZ BAILON

Para significar el mundo, hay que sentirse parte de

(Henri Cartier Bresson)

PERCY GMEZ BAILON

Lo que nos diferencia de los fotgrafos es que su

comnmente como los principios fsicos y

FOTOGRAFA es registrar una imagen ordenando

facilitar la comprensin de lo que queremos decir y

PERCY GMEZ BAILON

tambin conseguir los objetivos previstos por el

Observemos la figura 02es fuerte y simblica,

Direccin de movimiento y encuadre, relacin entre

intencionalidad semntica o esttica que se tenga.

PERCY GMEZ BAILON

tienen un marco de referencia y una suerte de

PERCY GMEZ BAILON

Cuando llego a una locacin y prendo la cmara

paralelas imaginarias. De esta forma s que mi

PERCY GMEZ BAILON

Observa en la figura 07 como las lneas trazadas

PERCY GMEZ BAILON

La lnea horizontal en la figura 08 aparente que

Los marcos de las ventanas en la figura 09. La

PERCY GMEZ BAILON

porque pueden cansar y provocar una sensacin de

Observa la figura 10 cmo las lneas verticales del visor y

PERCY GMEZ BAILON

inclinadas dan relieve y sensacin de continuidad a

PERCY GMEZ BAILON

PERCY GMEZ BAILON

Las diagonales a su vez dirigen la mirada hacia un

movimiento, de agitacin y de sensualidad.

PERCY GMEZ BAILON

PERCY GMEZ BAILON

Regla de los Tercios y los cuatro puntos

Es una simplificacin del punto ureo que se aplica

horizontal como verticalmente y colocar el

espacio. A continuacin vamos a establecer que

PERCY GMEZ BAILON

que se encuentren ligeramente hacia un lado del

IGUALES PAREZCA HERMOSO ES PRECISO QUE

PERCY GMEZ BAILON

Registro de un atardecer con la cuadrcula de

En la figura 20 el barco ha sido colocado muy

PERCY GMEZ BAILON

Las seoras ocupan en el cuadro la parte central.

Aqu hay varios elementos que destacar: la cara de

PERCY GMEZ BAILON

naturales o predominantes de nuestra escena que

Como estamos analizando: todas las tomas tienen

PERCY GMEZ BAILON

En la figura 24 respecto a la 25 pareciera formarse

Liberacin de un rehn. En esta imagen el cruce de

PERCY GMEZ BAILON

Qu opinin tienes sobre las figuras 26 y 27?

PERCY GMEZ BAILON

Lo que incluyas o ignores en tu grabacin ser parte

cautivan su vista. Qu es lo que puede producir

imgenes representando el mismo sujeto, sus ojos

frecuencia una puesta en escena, debe tambin ser