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Dpto. Lengua Castellana y Literatura

COMPENDIO DE FIGURAS RETRICAS

1.- Por la relacin significante - significado.

ASNDETON.- unin sin conjunciones con el objeto

de conseguir mayor energa o rapidez en la
ALEGORA. Es una metfora continuada. Los expresin.
componentes del plano evocado A son traslado
metafrico de los componentes del plano B.
CONCATENACIN.- encadena varias oraciones o
versos de modo que la palabra final de cada uno
CALAMBUR.- Juego de palabras que consiste en vuelve a emplearse como primera del siguiente.
utilizar dos palabras, una de ellas compuesta de dos,
pero que fonticamente parecen una sola.
ELIPSIS.- Supresin de un elemento necesario para
la construccin sintctica completa.
EPTETO.- Calificativo que destaca una cualidad
implcitamente contenida en el sustantivo.
ENUMERACIN.- Sita unos elementos detrs de
otros. Puede ser ascendente, descendente o catica.
HIPRBOLE.- Exageracin desmesurada de lo que
sentimos o de las proporciones o cualidades de los EPANADIPLOSIS.- Repeticin de una misma
seres a los que nos referimos.
palabra al principio y al final del mismo verso.
IRONA.- Con las palabras, usadas en tono de burla, GRADACIN.- Los pensamientos van sucedindose
significamos lo contrario de lo que aparentemente ordenados, de mayor a menor o a la inversa.
damos a entender.
HIPRBATON.- Alteracin del orden sintctico
METFORA.- Sustitucin de un significante A por normal de la frase.
otro B cuando entre sus significados existe una
relacin de algn tipo. Son variantes de la metfora INTERROGACIN RETRICA.- Pregunta que no
la METONIMIA (sustitucin justificada por una espera respuesta.
relacin de dependencia o sucesin: el corneta) y la
SINCDOQUE (sustitucin basada en una relacin PARALELISMO.- Se mantiene la misma estructura
de coexistencia o inclusin entre el plano evocado y sintctica en dos o ms versos seguidos.
el plano real: bronces por campanas).
PLEONASMO.- Expresin redundante que puede
PARADOJA.- Se enfrentan dos ideas que, a primera servir para subrayar una expresin.
vista, parecen contrarias, pero que una vez
examinadas con detenimiento resultan coherentes.
POLISNDETON.- Repeticin innecesaria de una
misma conjuncin.
PERFRASIS.- Se aluda una palabra mediante un
rodeo con otras. Puede ser alusiva (se quiere crear la QUIASMO.- Oposicin de dos ideas con alteracin
asociacin con un elemento) o elusiva (se da el rodeo del orden: Blanco da, negra noche.
para evitar la palabra).
RETRUCANO.- Repeticin de una frase alterando
PERSONIFICACIN.- Se atribuyen cualidades el orden de los trminos.
humanas a seres inanimados.
3.- Plano fontico o fonolgico (significante) .
2.- Por la incidencia morfosintctica.
ALITERACIN.- Repeticin de un fonema con el
objeto de conseguir un efecto musical o rtmico.
ANADIPLOSIS.- Repeticin de una palabra al final
de un verso y al inicio del siguiente.
APSTROFE.- Llamada de atencin a un ser
dirigindose a l por su nombre.
ANFORA.- Repeticin de una misma palabra al
principio de varios versos o de un inciso.
PARONOMASIA.- Juego de palabras entre dos o
ms trminos con significado diferente, pero
ANTTESIS.- Se enfrentan pensamientos opuestos significantes similares fonticamente.
para llamar la atencin sobre ellos.
POLPTOTON.- Juego de palabras basado en la
cercana de formas de una misma palabra o lexema:
am, amo y amar, fui, soy, ser.

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FUNDAMENTOS DE MTRICA
La Mtrica se ocupa de la naturaleza y propiedades de los versos y de sus
combinaciones. Llamamos verso a un trozo de discurso, separado del trozo siguiente por
una pausa obligatoria que, a veces, coincide con la pausa sintctica:
En el corazn tena
la espina de una pasin;
logr arrancrmela un da;
ya no siento el corazn.
Antonio Machado
y, otras veces, no, violentando de este modo la elocucin normal. Cuando ocurre
este se habla de encabalgamiento. ste puede ser abrupto (cuando la parte que pasa al
verso siguiente no lo ocupa por completo) o suave (si lo ocupa enteramente):
Cllate, corazn, son tus pesares
de los que no deben decirse, deja
se pudran en tu seno; si te aqueja
un dolor de ti solo, no acibares
a los dems la paz de sus hogares 5
con importuno grito. Es tu queja....
Miguel de Unamuno.
Al verso se le imponen adems otras exigencias. Igual que son rtmicos los
ltidos del corazn, el tic-tac del reloj, la salida y el ocaso del sol,... los versos deben ser
rtmicos, y ese ritmo se consigue con una serie de repeticiones peridicas:
- normalmente, ha de tener el mismo nmero de slabas que los versos que le
siguen y le preceden (cmputo silbico).
- todos los versos de una composicin han de tener algn o algunos acentos en
las mismas slabas, normalmente la penltima.
- los versos han de rimar entre s, esto es, todos los fonemas a partir de la ltima
slaba tnica de cada verso deben coincidir.
- las pausas.
1. La rima: sus clases.
La rima consiste en la repeticin de ciertos fonemas a partir de la ltima vocal
tnica de cada verso.
- Si la repeticin es total (es decir, afecta tanto a vocales como a consonantes), la
rima es consonante (fjate en los dos poemas de arriba).
- Si la repeticin es parcial, porque slo afecta a las vocales, la rima es
asonante:
El ro Guadalquivir
va entre naranjos y olivos.
Los dos ros de Granada
bajan de la nieve al trigo.
Rafael Alberti
En la versificacin tradicional existen los llamados versos sueltos y versos
blancos.

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- Los versos sueltos son aquellos que no riman en una composicin donde los
dems s riman:
Cuando las estrellas clavan
rejones al agua gris,
cuando los caballos suean
vernicas de alhel,
voces de muerte sonaron
cerca del Guadalquivir.
Fedrico Garca Lorca
- Los versos blancos son los que se suceden sin que rime ningn verso, pero
sujetndose a las dems normas mtricas.
2. El cmputo silbico en el verso.
El cmputo silbico o cuento de slabas se realiza en el verso igual que en la
prosa:
Qu - bien - a - la - ma - dru - ga - da (8 slabas)
Pero:
- si el verso termina en palabra aguda, se cuenta una slaba ms:
El - r - o - Gua - dal - qui - vir (7 + 1 = 8 slabas)
- si el verso termina en palabra esdrjula, se cuenta una slaba menos:
Qu - ver - des - es - tn - tus - r - bo - les (9 - 1 = 8 slabas)
- si, en el interior del verso, una palabra termina en vocal y la siguiente empieza
por una vocal, ambas se renen en una sola slaba mtrica. Este fenmeno se denomina
sinalefa:
Es - ta - ba - e - cha - do - yo - en - la - tie - rra - en - fren - te
(11 slabas)
El poeta puede renunciar al empleo de la sinalefa, en especial si la seguda vocal
es tnica o si existe una pausa entre las dos slabas.
- pueden producirse casos de sinresis, esto es, la formacin de un falso
diptongo, integrando en una sola slaba dos vocales que dentro de una palabra van en
slabas distintas. Tambin podemos hallar casos de diresis, o destruccin de un
diptongo verdadero, separando artificialmente sus vocales en dos slabas distintas.
3. Versos de arte menor y versos de arte mayor.
Son versos de arte menor los que tiene ocho slabas mtricas o menos y son
versos de arte mayor los que tienen nueve slabas mtricas o ms. Los versos reciben
diferentes nombres segn el nmero de slabas que tienen.
- Son versos de arte menor los:
bislabos (2 slabas)
hexaslabos (6 slabas)
trislabos (3 slabas)
heptaslabos (7 slabas)
tetraslabos (4 slabas)
octoslabos (8 slabas)
pentaslabos (5 slabas)
- Son versos de arte mayor los:
eneaslabos (9 slabas)
tridecaslabos (13 slabas)
decaslabos (10 slabas)
alejandrinos (14 slabas)
endecaslabos (11 slabas)
pentadecaslabos (15 slabas)
dodecaslabos (12 slabas)
hexadecaslabos (16 slabas)
El octoslabo y el endecaslabo son los versos ms usados en la poesa espaola.

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