FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES PLASTICAS

DISEO VII

ACUSTICA Y TECNOLOGIA DE
MITIGACION
DOCENTES:
ARQ. :

LIDA MIRANDA
MARIA ELENA RICALDE

ALUMNA:

CALLO LEON JUAN JOSE

CARDENAS BLANCO NOELIA

CUSCO, PER 2014

ACUSTICA Y TECNOLOGIA DE MITIGACION

1. CONCEPTO
1.1.-acstica,Es una rama de la fsica interdisciplinaria que estudia el sonido, infrasonido y ultrasonido, es
decir ondas mecnicas que se propagan a travs de la materia por medio de modelos fsicos y
matemticos.
A efectos prcticos, la acstica estudia la produccin, transmisin, almacenamiento,
percepcin o reproduccin del sonido.
La ingeniera acstica es la rama de la ingeniera que trata de las aplicaciones tecnolgicas
de la acstica.(1)
La acstica considera el sonido como una vibracin que se propaga generalmente en el aire a
una velocidad de 343 m/s (aproximadamente 1 km cada 3 segundos), 1.235 km/h en
condiciones normales de presin y temperatura (1 atm y 20 C).

1.2.-Tecnologa
Conjunto de teoras y de tcnicas que permiten el aprovechamiento prctico del conocimiento
cientfico.

1.3.-Qu Es Mitigacin?
Mitigacin es el esfuerzo por reducir la prdida de vida y propiedad reduciendo el impacto de
los desastres. La mitigacin se logra tomando accin ahora antes de que azote el prximo
desastre para as disminuir los daos por desastre, reconstruccin y daos repetidos.

1.4.-Tecnologas De Mitigacin
Las tecnologas de mitigacin son tcnicas de produccin que evitan o minimizan
la emisin de ruido que contribuyen a la reduccin de la contaminacin acstica.

(1)

http://www.slideshare.net/lolianarodriguez/salas-acsticas-historia-evolucin-formas-deconstruccin-y-diseos

2.

ANTECEDENTES

Los conocimientos de la acstica aparecen en sus inicios ligados al hombre con la

msica.

Ejm:Escenas de msica y danza pintadas en la tumba de Nakht Egipto.

La civilizacin griega es la que marca el nexo definitivo para el nacimiento de la

acstica arquitectnica:
La problemtica de Aristteles: Por qu cuando se extiende paja sobre la orquesta de
un teatro, el coro aparece menos sonoro? es a causa de la rugosidad relativa de la
paja, que la vos no encuentra el suelo suave y uniforme cuando llega hasta l y en
consecuencia pierde volumen a causa de las discontinuidades?. (2)

Orquesta
Lugar donde se situaba el coro y los actores principales

En el siglo III a.c. Arqumedes de Siracusa , el ms grande fsico de la antigedad

determino el rea de la superficie esfrica dando como valor de PI el de 22/7, y
dejo sentado el principio del llamado inverso del cuadrado de la distancia para la
intensidad acstica y lumnica.

(2).-

http://centrodeartigos.com/articulos-enciclopedicos/article_86741.html

En el siglo IV a.c. Hern indico que el ngulo de incidencia al chocar el sonido

contra un slido sera igual al ngulo de reflexin.
La culminacin de estos principios se llev a cabo en el diseo y puesta de
escena del teatro griego
Los griegos fueron los primeros en considerar que audicin y visibilidad son dos
conceptos inseparables por lo que estaban situados en depresiones del terreno y
aprovechando la pendiente natural de las colinas en los que excavaban las
graderos. Y aquellos dispuestos en forma semicircular.
La arquitectura teatral de Grecia consigui obras tan extraordinarias como el
teatro de DIONISIOS en Atenas con capacidad de hasta 17000 espectadores y el
teatro de EPIDAURO, nico teatro del mundo donde las ltimas filas, situadas a
70m escuchan perfectamente a los actores del escenario. (2)

Teatro de Dionisios

(2).-

http://centrodeartigos.com/articulos-enciclopedicos/article_86741.html

Teatro de Epidauro

El teatro fue concebido por el arquitecto y escultor Policleto el Joven que lo situ a 500 m al
sudeste del santuario de Asclepio, sobre un lugar que permiti adosar el koilon (conjunto de
gradas) en el flanco de la colina. Los trabajos comenzaron hacia el 330 a. C.
L a primera referencia escrita donde se conjugan criterios acsticos y
arquitectnicos corresponden al romano VITRUVIO en el siglo I a.c. en el tratado
De arquitectura que est compuesto de diez libros en el cual en el libro V est
enteramente dedicado a la construccin de teatros.

Sin embargo hasta finales del siglo XIX la acstica era considerado como una
ciencia inexacta.
A finales del siglo XIX, y concretamente en 1877 , el fsico ingles Lord Rayleigh
pblico un tratado con el ttulo de theory of sound, que contena los fundamentos
tericos de esta ciencia y que an hoy en da sirve de referencia.
Sin embargo los arquitectos de esta poca se mostraban abiertamente quejosos
por la falta de criterios claros a los que recurrir a la hora de definir las formas de
una sala para obtener una acstica ptima. Como es el caso de Charles Garnier
arquitecto de la OPERA DE PARIS.
Los ruegos de Garnier y otros prestigios fueron atendidos a otro lado del
atlntico cuando en 1895 Wallace Clement Sabine empez su trabajo pionero
encaminado a la aplicacin de la acstica en la arquitectura.
Wallace Clement Sabine ,profesor asociado del departamento de Fsica de la
Universidad de Harvard, se haba dedicado inicialmente a los campos de ptica y la
electricidad, su cambio de rumbo cientfico se produjo cuando el rector de la
universidad le solicito que se ocupase de buscar una solucin para la psima
acstica de recin construido Fogg Art Museum.

Imagen de Sabine
Seguidamente Sabine recibi el encargo para realizar el estudio acstico del nuevo
Boston Music Hall . el 29 de octubre de 1898 encontr una justificacin analtica a
los resultados recopilados. Descubri que la reverberacin era una hiprbola y
que este dentro de un recinto era inversamente proporcional a la cantidad de
absorcin del mismo. esta celebre ecuacin es la que existe hasta nuestros das .

s V
T=0.161 m A
Donde:
T= tiempo
V=el volumen de la sala en metros cbicos
A=rea de absorcin en metros cuadrados

Cuando llego
el momento de la inauguracin el 20 de octubre 1900 Sabine se
llev una gran decepcin , ya que el tiempo de reverberacin de la sala no se
ajustaba al que l haba predicho tericamente, fue muy criticado por los medios
de comunicacin y por otros expertos en la materia, lo que motivo que el
abandonara su investigacin y muriendo en 1919.
Sin embargo la historia coloco a Sabine en el lugar que mereca en 1950 50 aos
despus se realizaron algunas pruebas y se pudo contratar que los clculos de
Sabine eran correctos.
(2).-

http://centrodeartigos.com/articulos-enciclopedicos/article_86741.html

3. DESARROLLO
3.1.-ACUSTICA ARQUITECTONICA
Estudia los fenmenos vinculados con una propagacin adecuada, fiel y funcional del sonido
en un recinto, ya sea una sala de concierto oun estudio de grabacin. Esto involucra tambin
el problema de la aislacin acstica.
Las habitaciones o salas dedicadas a una aplicacin determinada (por ejemplo para la
grabacin de msica, para conferencias o para conciertos) deben tener cualidades acsticas
adecuadas para dicha aplicacin. Por cualidades acsticas de un recinto entendemos una
serie de propiedades relacionadas con el comportamiento del sonido en el recinto, entre las
cuales se encuentran las reflexiones tempranas, la reverberacin, la existencia o no de ecos y
resonancias, la cobertura sonora de las fuentes, etc.

El Sonido

El Decibelio

La Arquitectura Acstica

3.1.1.-El Sonido
El sonido en fsica, es cualquier fenmeno que involucre la propagacin en forma de
ondas elsticas audibles o casi audibles, generalmente a travs de un fluido (u otro
medio elstico) que est generando movimiento vibratorio de un cuerpo.
El sonido humanamente audible consiste en ondas sonoras consistentes en
oscilaciones de la presin del aire, que son convertidas en ondas mecnicas en el odo
humano y percibidas por el cerebro.
La naturaleza del sonido y de su propagacin en el aire fueron ya vislumbrados por
Platn, que defina el sonido como una onda que agita las molculas hasta que tocan
nuestro tmpano y alcanzan el alma (Timeo).

3.1.2.-El Decibelio
Decibelio es la unidad relativa empleada en Acstica y Telecomunicacin para
expresar la relacin entre dos magnitudes, acsticas o elctricas, o entre la magnitud que
se estudia y una magnitud de referencia.

El decibelio, cuyo smbolo es: dB, es una unidad logartmica.

3.1.3.-La Acstica Arquitectnica

La Acstica Arquitectnica estudia los fenmenos vinculados con una propagacin
adecuada, fiel y funcional del sonido en un recinto, ya sea una sala de concierto o un
estudio de grabacin. Esto involucra tambin el problema de la aislacin acstica.

3.2.-CUALIDADES ACSTICAS DEL SONIDO

Las cuatro cualidades bsicas del sonido son: tono, intensidad, timbre y duracin.

3.2.1.-El Tono
Viene determinado por la frecuencia fundamental de las ondas sonoras (es lo que
permite distinguir entre sonidos graves, agudos o medios) medida en ciclos por segundo
o hercios (Hz).
Para que los humanos podamos percibir un sonido, ste debe estar comprendido
entre el rango de audicin de 20 y 20.000 Hz. Por debajo de este rango tenemos los
infrasonidos y por encima los ultrasonidos. A esto se le denomina rango de frecuencia
audible. Cuanta ms edad se tiene, este rango va reducindose tanto en graves como en
agudos.
3.2.2.-La Intensidad
Es la cantidad de energa acstica que contiene un sonido. La intensidad viene
determinada por la potencia, que a su vez est determinada por la amplitud y nos permite
distinguir si el sonido es fuerte o dbil. Los sonidos que percibimos deben superar el
umbral auditivo (0 dB) y no llegar al umbral de dolor (140 dB). Esta cualidad la medimos
con el sonmetro y los resultados se expresan en decibelios (dB) en honor al cientfico e
inventor Alexander Graham Bell.

3.2.3.-El Timbre
Es la cualidad que confiere al sonido los armnicos que acompaan a la frecuencia
fundamental. Esta cualidad es la que permite distinguir dos sonidos, por ejemplo, entre la
misma nota (tono) con igual intensidad producida por dos instrumentos musicales
distintos.
3.2.4.-La Duracin
Es la cualidad que determina el tiempo de vibracin de un objeto. Por ejemplo, podemos
escuchar sonidos largos, cortos, muy cortos, etc.
3.3.- CUALIDADES ACSTICAS DE UN ESPACIO

Las cualidades acsticas de un espacio son:

Ecos

Reflexiones tempranas

Ambiencia

Absorcin sonora

Tiempo de reverberacin

Tiempo de reverberacin ptimo

Campo sonoro directo y reverberante

Resonancias

3.3.1.-Ecos
El fenmeno ms sencillo que tiene lugar en un ambiente con superficies reflectoras
del sonido es el eco, consistente en una nica reflexin que retorna al punto donde se
encuentra la fuente unos 100 ms (o ms) despus de emitido el sonido. Se produce
despus de un tiempo t relacionado con la distancia d a la superficie ms prxima por la
expresin:
t=2d/c
Donde es la velocidad del sonido, es decir 345 m/s. El factor 2 se debe a que el
sonido recorre de ida y de vuelta la distancia entre la fuente sonora y la superficie. De
esta frmula se
deduce que para tener un eco
la
superficie
ms prxima debe estar a
unos 17 m.
Cuando hay dos paredes
paralelas algo
distantes se puede producir un
eco repetitivo.

3.3.2.-Reflexiones Tempranas
Cuando la fuente sonora est rodeada por varias superficies (piso, paredes, techo)
un oyente recibir el sonido directo, y adems el sonido reflejado en cada pared. Las
primeras reflexiones recibidas, que se encuentran bastante separadas en el tiempo, se
denominan reflexiones tempranas. Esta situacin se ilustra en la siguiente figura:

Figura: En lnea de puntos, el sonido directo. En lneas llenas, algunas de las

primeras reflexiones o reflexiones tempranas.
3.3.3.-Ambiencia
La distribucin en el tiempo de las reflexiones tempranas crea la sensacin de
ambiencia, es decir la sensacin que permite al oyente identificar auditivamente el
espacio en el que se encuentra. Las personas no videntes desarrollan una especial
habilidad para interpretar la informacin espacial contenida en la ambiencia.
Arquitectnicamente, el control de la ambiencia se puede lograr mediante un cuidadoso
diseo que involucra trazar, sobre un plano de la sala, rayos acsticos similares a los de
la figura anterior, medir cuidadosamente sus recorridos, y de all determinar los tiempos
de llegada de las correspondientes reflexiones. Hoy en da este trabajo se realiza con el
auxilio de computadoras digitales y programas adecuados.
3.3.4.-Absorcin Sonora
Las superficies de un recinto reflejan slo parcialmente el sonido que incide sobre
ellas; el resto es absorbido. Segn el tipo de material o recubrimiento de una pared, sta
podr absorber ms o menos el sonido, lo cual lleva a definir el coeficiente de
absorcin sonora, abreviado con la letra griega (alfa), como el cociente entre la
energa absorbida y la energa incidente:
=Eabsorbida /Eincidente

El coeficiente de absorcin tiene una gran importancia para el comportamiento

acstico de un ambiente, y por esa razn se han medido y tabulado los coeficientes de
absorcin para varios materiales y objetos. En general, los materiales duros, como el
hormign o el mrmol, son muy reflectores y por lo tanto poco absorbentes del sonido, y
en cambio los materiales blandos y porosos, como la lana de vidrio, son poco reflectores
y por consiguiente muy absorbentes.

3.3.5.-Tiempo de Reverberacin
Despus del periodo de las reflexiones tempranas, comienzan a aparecer las
reflexiones de las reflexiones, y las reflexiones de las reflexiones de las reflexiones, y as
sucesivamente, dando origen a una situacin muy compleja en la cual las reflexiones se
densifican cada vez ms. Esta permanencia del sonido an despus de interrumpida la
fuente se denomina reverberacin.
Ahora bien, en cada reflexin, una parte del sonido es absorbido por la superficie, y
otra parte es reflejada. La parte absorbida puede transformarse en minsculas
cantidades de calor, o propagarse a otra habitacin vecina, o ambas cosas. La parte
reflejada mantiene su carcter de sonido, y viajar dentro del recinto hasta encontrarse
con otra superficie, en la cual nuevamente una parte se absorber y otra parte se
reflejar. El proceso contina as hasta que la mayor parte del sonido sea absorbido, y el
sonido reflejado sea ya demasiado dbil para ser audible, es decir, se extinga.
Para medir cunto demora este proceso de extincin del sonido se introduce el
concepto de tiempo de reverberacin, T,
tcnicamente definido como el tiempo que
demora el sonido en bajar 60 dB por debajo de
su
nivel inicial (se ha elegido 60 dB porque con esa
cada se tiene la sensacin de que el sonido se
ha
extinguido
completamente).
En
algunas
publicaciones se suele representar tambin este
valor
con el smbolo RT60, formado por la sigla en
ingls de reverberacin time (tiempo de
reverberacin), seguida por la referencia a los
60
dB. Otra abreviatura es T60. Como ejemplo, si al interrumpir un sonido de 90 dB ste se
reduce a 30 dB en 3 s, entonces ser T = 3 s. Salvo para sonidos inicialmente muy
intensos, antes de caer 60 dB el sonido se vuelve inaudible por quedar enmascarado por
el ruido de fondo o ruido ambiente.

3.3.6.-Tiempo de Reverberacin ptimo

Varias investigaciones realizadas evaluando las acsticas de las mejores salas del
mundo (segn la opinin de las audiencias o usuarios y de expertos) han revelado que
para cada finalidad existe un tiempo de reverberacin ptimo, que aumenta al aumentar
el volumen en m3 de la sala. En la Figura se muestra el resultado de uno de estos
estudios. Debe aclararse que no hay coincidencia entre los resultados presentados por
diversos investigadores, aunque cualitativamente son similares.

3.3.7.-Campo Sonoro Directo y Reverberante

Un segundo elemento que interviene en la acstica de un ambiente es cmo se
distribuye en l el campo sonoro. Por campo sonoro se entiende el valor que adquiere la
presin sonora en cada punto del espacio. A los efectos del anlisis, el campo sonoro se
divide en dos componentes: el campo directo y el campo reverberante. El campo
directo contiene la parte del sonido que acaba de ser emitido por la fuente, y que por lo

tanto an no experiment ninguna reflexin, y el campo reverberante, en cambio,

incluye el sonido despus de la primera reflexin.

Estas dos componentes tienen comportamientos muy diferentes. El campo directo

disminuye con la distancia a la fuente, y lo hace a razn de 6 dB por cada duplicacin de
la distancia. As, si a 1 m de una fuente sonora se mide un nivel de presin sonora de 80
dB, a 2 m (el doble de 1 m) tendremos 74 dB; a 4 m (el doble de 2 m) habr 68 dB; a 8
m (el doble de 4 m) existir un campo directo de 62 dB, y as sucesivamente. El campo
reverberante, en cambio, es constante en los ambientes cerrados, como habitaciones,
salas y otros recintos. Esto se debe a que el sonido sufre multitud de reflexiones, y todas
ellas se superponen entre s, resultando una distribucin prcticamente uniforme del
sonido.

3.3.8.-Resonancias

En las salas pequeas, aparece un tercer elemento que incide en la calidad acstica,
que son las resonancias o modos normales de vibracin. Esto sucede como
consecuencia de las reflexiones sucesivas en paredes opuestas. Si en una habitacin se
genera una onda sonora que viaja perpendicularmente a dos paredes enfrentadas, al
reflejarse en una de ellas lo har tambin perpendicularmente, de modo que volver
sobre s misma y posteriormente se reflejar en la pared opuesta. As, se generar lo que
se denomina una onda estacionaria, es decir una onda que va y vuelve una y otra vez
entre las dos paredes.
Qu consecuencias tiene esto para las condiciones acsticas del recinto? Las
resonancias se ponen de manifiesto cuando aparece un sonido de igual o similar
frecuencia. Por ejemplo, si un bajo ejecuta esta nota, la acstica de la habitacin
parecer, amplificar dicho sonido, en desmedro de los otros sonidos. A esto se agrega
que para las frecuencias de resonancia el tiempo de reverberacin es mucho ms
prolongado, por lo cual dicha nota se prolongar ms que las otras. Esto se considera un
defecto acstico importante. Entre las posibles soluciones, estn:

Evitar las superficies paralelas, que favorecen las resonancias

Agregar absorcin acstica que reduzca el tiempo de reverberacin

Ecualizar el sistema de sonido de modo de atenuar las frecuencias prximas a

la resonancia o resaltar las otras frecuencias.

REFERENCIAS NORMMATIVAS
De acuerdo a

lo:

CUADRO DE VALOR EN DESIBELIOS

140 dB

Umbral del dolor

130 dB

Avin despegando

120 dB

Motor de avin en marcha

110 dB

Concierto

100 dB

Perforadora elctrica

90 dB

Trfico

80 dB

Tren

70 dB

Aspiradora

50/60 dB

Aglomeracin de Gente

40 dB

Conversacin

20 dB

Biblioteca

10 dB

Respiracin tranquila

0 dB

Umbral de audicin

Fuente: introduccin a la arquitectura bioclimtica Manuel Rodriguez Viqueira

pag.197

3.4.-MATERIALES ABSORBENTES EN ARQUITECTURA ACSTICA

Los materiales de construccin y los revestimientos tienen propiedades absorbentes
muy variables. A menudo es necesario, tanto en salas de espectculo como en estudios
de grabacin y monitoreo realizar tratamientos especficos para optimizar las condiciones
acsticas. Ello se logra con materiales absorbentes acsticos, es decir materiales
especialmente formulados para tener una elevada absorcin sonora.

Existen varios tipos de materiales de esta clase. El ms econmico es la lana de

vidrio, que se presenta en dos formas: como fieltro, y como panel rgido. La absorcin
aumenta con el espesor, y tambin con la densidad. Permite absorciones sonoras muy
altas. El inconveniente es que debe ser separada del ambiente acstico mediante
paneles protectores cuya finalidad es doble: proteger la lana de vidrio de las personas, y
a las personas de la lana de vidrio (ya que las partculas que se podran desprender no
slo lastiman la piel sino que al ser respiradas se acumulan irreversiblemente en los
pulmones, con el consecuente peligro para la salud).

3.5.-MATERIALES AISLANTES EN ARQUITECTURA ACSTICA

Aislar acsticamente un recinto significa impedir que los sonidos generados dentro
del mismo trasciendan hacia el exterior y, recprocamente, que los ruidos externos se
perciban desde su interior.
La aislacin acstica (o aislacin sonora) es muy importante en todo lo que tenga
que ver con sonido profesional. Si el recinto es una sala de concierto o de espectculos
en la cual se ejecuta o propaga msica a alto nivel sonoro, es preciso evitar que los
sonidos trasciendan convirtindose en ruidos molestos al vecindario. Si se trata de una
sala de grabacin o un estudio radiofnico, cualquier ruido proveniente del exterior
contaminar el sonido que se desea difundir o grabar, en desmedro de su calidad, lo cual
tambin debe evitarse.

Por ltimo, debe advertirse que la informacin brindada en este captulo se ha

incluido a ttulo informativo, siendo conveniente obtener una opinin especializada antes
de encarar un proyecto que involucre grandes inversiones, ya que es muy fcil cometer
errores que luego se pagarn, a la larga o a la corta, muy caro.

Acstica de Espacios Abiertos

En los espacios abiertos el fenmeno preponderante es la difusin del sonido. Las
ondas sonoras son ondas tridimensionales, es decir, se propagan en tres dimensiones y
sus frentes de ondas son esferas radiales que salen de la fuente de perturbacin en
todas las direcciones. La acstica habr de tener esto en cuenta, para intentar mejorar el
acondicionamiento de los enclaves de los escenarios para aprovechar al mximo sus
posibilidades y mirar como redirigir el sonido, focalizndolo en el lugar donde se ubique a
los espectadores.

Los griegos construyeron sus teatros, donde las obras dramticas y las actuaciones
musicales, en espacios al aire libre (espacios abiertos) y aprovecharon las propias
gradas en donde se ubicaban los espectadores (gradas escalonadas con paredes
verticales) como reflectores, logrando as que el sonido reflejado reforzase el directo, de
modo que llegaban a cuadruplicar la sonoridad del espacio que quedaba protegido por
las gradas. El tamao de los teatros griegos, alguno de los cuales, gracias a sus
propiedades acsticas, lleg a tener capacidad para 15.000 espectadores, no ha sido
igualado.

Los romanos utilizaron una tcnica parecida, no obstante, la pared de las gradas no
era plana, sino curva, lo que permita que se perdiese menor cantidad de sonido y lo
focalizaban mejor hacia un mismo punto (Planteamiento similar al del reflector
parablico). Sin embargo los ms grandes entre los romanos solamente tenan
capacidad para unos 5.000 espectadores. La prdida de las condiciones se debi en
gran parte a que la orquesta, que el teatro griego serva para reflejar el sonido, en Roma

fue el lugar que ocupaban los senadores y otros cargos, con lo que empeoraron las
condiciones.
Actualmente, se aprovechan los conocimientos que la cultura clsica nos ha legado y
los recintos abiertos, se construyen con paredes curvas abombadas en forma de concha
o caparazn. Los materiales utilizados tienen propiedades reflectoras para facilitar el

encaminamiento del sonido hacia donde se ubican los espectadores. El problema es que
no hay una respuesta en frecuencia uniforme y los graves llegan con mayor dificultad
hasta el auditorio que los agudos.

Acsticas de Espacios Cerrados

RIBBONs Teatro al aire libre en

Taiwan.
En los espacios cerrados, el fenmeno preponderante que se ha de tener en cuenta
es la reflexin. Al pblico le va a llegar tanto el sonido directo como el reflejado, que si
van en diferentes fases pueden producir refuerzos y en caso extremos falta de sonido. A
la hora de acondicionar un local, se ha de tener en cuenta, tanto que no entre el sonido
del exterior (Aislamiento acstico).
Adems, en el interior se ha de lograr la calidad ptima del sonido, controlando la
reverberacin y el tiempo de reverberacin, a travs, de la colocacin de materiales
absorbentes y reflectores acsticos.

La ciudad se amurallaba
contra los ataques fsicos
de sus enemigos, pero hoy
estos
ataques
son
meramente snicos. 4.TECNOLOGIAS
DE
MITIGACION (3)

BARRERAS ACSTICAS
Una barrera acstica se utiliza para reducir el sonido directo radiado por una fuente en una
direccin, permitiendo que el sonido llegue al receptor nicamente debido a la difraccin
producida en los bordes de la barrera. Su atenuacin depender de su altura, posicin y
longitud de onda del sonido. Su densidad superficial supera generalmente los 20 kg/m2.

Sus principales aplicaciones son: ruido de trfico, actividades de construccin, galpones

industriales, maquinaria ruidosa en general (grupos generadores, transformadores, equipos
deAC, etc).
Barrera acstica opaca con una cara absorbente(NRC = 0.6)
Fabricacin en planchas de acero galvanizado o acero carbono con pintura anticorrosiva y
determinacin. Estructura en perfiles de acero en espesores de acuerdo a requerimientos de
clculo estructural. Interior absorbente en fibra de vidrio convelo protector y revestimiento de
metal perforado.

(3)

-SIRO ACUSTICA- sonido ingenieria - ruido

Barrera acstica transparente

Fabricacin en planchas de Policarbonato opolimetilmetacrilato (PMMA).
Estructura de soporte en perfil era de acero con espesores de acuerdo a los requerimientos
de estructurales.

SILENCIADORES SPLITTER
Nuestros silenciadores Splitter son fabricados a medida y su profundidad depender de la
disminucin de niveles de ruido requerida. Su carcasa es fabricada con planchas de acero
galvanizado o acero carbono pintado, y es estructurada con perfiles de acero. Las celdas
absorbentes poseen un alma de fibra de vidrio con velo protector y/o revestimiento de metal
perforado.
Los silenciadores Splitter son utilizados para obtener altas reducciones de ruido en
elementos que requieran flujo de aire, tales como vanos de ventilacin o ductos. Los extremos
aerodinmicos de las celdas ayudan a obtener una menor cada de presin y tambin un
menor nivel de ruido aerodinmico autogenerado.

Sus principales aplicaciones son en: ductos de ventilacin, admisin y/o descarga de aire en
encierros acsticos para grupos generadores, descarga de aire de ventiladores en equipos de
aire acondicionado, vanos de ventilacin para salas de mquinas, etc.

Prdida por insercin para un Silenciador Splitter Standard con un 33% de rea libre

SILENCIADORES LOUVRE
Nuestros silenciadores Louvre son fabricados a medida y su profundidad depender de la
disminucin de niveles de ruido requerida. Tanto el marco estructurante, como las lamelas,
son
fabricados con planchas plegadas de acero galvanizado o acero carbono pintado. Las
lamelas absorbentes poseen un alma de fibra de vidrio con velo protector y revestimiento de
metal perforado.
Es un silenciador disipativo de celosas diseado para obtener una mxima atenuacin de
ruido en una corta profundidad. Tambin entrega un excelente aislamiento visual y proteccin
contrala lluvia. Sus bordes aerodinmicos permiten
alcanzar una menor cada de presin y tambin un menor nivel de ruido aerodinmico
autogenerado.

Sus principales aplicaciones son en: cabinas insonorizadas, encierros acsticos para grupos
generadores, vanos de ventilacin para salas de mquinas, admisin de aire en torres de
enfriamiento, etc.

Prdida por insercin para un Silenciador Louvre con un 43% de rea libre

SILENCIADORES DE ESCAPE
Los silenciadores de escape trabajan combinando una o ms cmaras de expansin con
Elementos disipativos o resistivos, y son fabricados para entregar distintos grados de
atenuacin
segn su tipo.

Sus principales aplicaciones son en: escape de gases de grupos generadores y motores de
combustin interna en general.
Nuestros silenciadores de escape son fabricados con planchas de acero carbono y revestidos
con pintura para alta temperatura (600 c). En la entrada y salida de gases del silenciador se
utilizan elementos de pipping (caeras, flanges y empaquetaduras para alta temperatura).

Los diseos logrados han sido optimizados en su rendimiento acstico y aerodinmico

mediante tcnicas numricas como el mtodo de elementos finitos.

CABINAS INSONORIZADAS
SIR Acstica disea y fabrica cabinas insonorizadas para distintas aplicaciones, tales como:
Reduccin de emisin de ruido de Grupos generadores, acondicionamiento acstico de Salas
de control, encierros acsticos para maquinaria ruidosa en general.
Dependiendo de los requerimientos de la aplicacin, las cabinas insonorizadas estarn
diseadas para entregar distintos grados de atenuacin al ruido.

stas poseen puertas y/o portones acsticos sellados hermticamente para anular las fugas
perimetrales. Tambin podrn incluir ventanas y/o termo paneles acsticos, obteniendo un
registro visual sin fugas de ruido.

Las tomas y descargas de aire de las cabinas cuentan con silenciadores seleccionados para
su
precisa aplicacin, optimizando el rendimiento acstico, manteniendo la ventilacin

adecuada para el correcto funcionamiento de los equipos.

VENTANAS Y TERMOPANELES
SIR Acstica disea y fabrica ventanas y termo paneles acsticos especiales para aquellas
aplicaciones que requieran altas reducciones de ruido. Estos elementos, ya sean fijos o
abatibles, permiten una adecuada visibilidad y diversos grados de atenuacin en funcin de su
uso o aplicacin.
Las ventanas y termo paneles acsticos tambin cuentan con un sello hermtico perimetral
para anular fugas.

PUERTAS ACSTICAS
SIR Acstica disea y fabrica puertas acsticas de diversas medidas y configuraciones, en las
cuales se contemplan sellos hermticos perimetral diseado para anular el efecto adverso de
las fugas en su desempeo acstico. Tambin poseen herraje y quincallera apropiada para
Aplicaciones de alto trnsito (Heavy Duty).
Puerta de una hoja, Puerta de dos hojas
portn acstico.

De cierre abatible o de corredera.

Diversos grados de atenuacin dependiendo de la aplicacin.

REVESTIMIENTOS ABSORBENTES
Los revestimientos absorbentes acsticos pueden aplicarse tanto para la disminucin de la
energa sonora radiada desde una sala de mquinas, mediante el control de su reverberacin,
como para el acondicionamiento acstico interior de recintos tales como: salas de

conferencia, oficinas, iglesias, salas de teatro, salas de msica, salas para oratoria, etc.
SIR Acstica ofrece una variedad de revestimientos absorbentes acsticos de aplicacin
industrial y arquitectnica, con diversos valores de absorcin acstica. Tambin disea y
fabrica paneles resonadores especiales de membrana, perforados o ranurados; sintonizados
para absorber el ruido en un rango de frecuencias especifico.

PANELES Y TABIQUES AISLANTES

SIR Acstica disea y fabrica paneles y tabiques aislantes acsticos de aplicacin industrial y
Arquitectnica. Estos pueden utilizarse tanto para incrementar la aislacin de cielos, muros y
pareamientos en general; como para formar parte de un encierro acstico.
Dependiendo de la configuracin del panel, es posible obtener el grado de atenuacin
necesario para satisfacer los requerimientos acsticos.
Es un hecho que las condiciones de montaje influyen considerablemente en el correcto
Desempeo, en trminos de aislacin sonora, que alcanzar un tabique o panel una vez
instalado. Es por esto que SIR Acstica ofrece sus paneles instalados, a modo de certificar y
garantizar su eficiencia.

CONTAMINACIN ACSTICA

Un avin pasando muy cerca de viviendas en Londres.

El trfico es una de las principales fuentes de contaminacin acstica en las ciudades.

Se llama contaminacin acstica (o contaminacin sonora) al exceso de sonido que

altera las condiciones normales del ambiente en una determinada zona. Si bien el ruido no se
acumula, traslada o mantiene en el tiempo como las otras contaminaciones, tambin puede
causar grandes daos en la calidad de vida de las personas si no se controla bien o
adecuadamente.
El trmino "contaminacin acstica" hace referencia al ruido (entendido como sonido
excesivo y molesto), provocado por las actividades humanas (trfico, industrias, locales de
ocio, aviones, etc.), que produce efectos negativos sobre la salud auditiva, fsica y mental de
los seres vivos.
Este trmino est estrechamente relacionado con el ruido debido a que esta se da
cuando el ruido es considerado como un contaminante, es decir, un sonido molesto que puede
producir efectos nocivos fisiolgicos y psicolgicos para una persona o grupo de personas.
Se ha dicho por organismos internacionales, que se corre el riesgo de una disminucin
importante en la capacidad auditiva, as como la posibilidad de trastornos que van
desde lo psicolgico (paranoia, perversin) hasta lo fisiolgico por la excesiva
exposicin a la contaminacin snica. Un informe de la Organizacin Mundial de la
Salud (OMS), considera los 70 dB (a), como el lmite superior deseable

Instalaciones Acsticas: Suelos

Suelo flotante especial para situaciones en las que se requiere un aislamiento
acstico crtico, tales como salas de mquinas, bancadas, estructuras de baja frecuencia,
etc.
El suelo est formado por cazoleta metlica de cuello ajustable (de espesor de la
losa de hormign) y silenblock de alta deflexin calculado en funcin de la carga a
soportar.

Suelos
flotantes
El suelo flotante tiene entre otras las siguientes ventajas:

Como control de energa vibratoria generada por el movimiento de los equipos,

ya que al poseer una elevada deflexin elstica y una frecuencia natural de
oscilacin excesivamente baja (del orden de los 5 Hz) evita el paso de las
vibraciones a la estructura.

Baja el centro de gravedad del sistema, por lo que da mayor estabilidad al

conjunto oscilante, y a su vez hace que se compensen las fuerzas de equilibrio,
por lo que reduce la emisin acstica del sistema emisor.

Reduce los efectos de las frecuencias exteriores y posibles problemas en

acoplamientos de modos degenerados.

Reduce las transmisiones vibratorias de muy baja frecuencia a travs de la

estructura, pilares, vigas, grietas y conducciones de fluidos en paredes.

Como control en la transmisin de ruido areo asegura el comportamiento de

paredes dobles entre el forjado existente y la losa de hormign del suelo
flotante, ya que se puede elegir la separacin entre ambas mediante la
regulacin de los tornillos.

Instalaciones Acsticas: Techos

Est especialmente indicado para lugares en que el tiempo de reverberacin debe

ser extremadamente bajo en todo el ancho de banda, como estudios de radio, de TV,
de grabacin, etc.
Pueden instalarse como falsos techos acsticos sujetos mediante perfilara
adecuada, o como trasdosado acstico en paredes. Estos paneles, mejora
notablemente el grado de absorcin, logrndose obtener coeficientes de absorcin
=1 para frecuencias en torno a los 500 Hz.
Absorcin acstica: La colocacin de los bafles reduce el tiempo de reverberacin y
ruido de fondo. Pudiendo reducirse hasta en 25dB.

Techos
Acsticos

Instalaciones Acsticas: Puertas

En caso de que el aislamiento acstico sea un factor esencial, como por ejemplo en
estudios de TV, grabacin, radio, etc..., pueden suministrarse puertas dobles con
sistema de apertura independientes, (mediante sistemas tndem o puertas
correderas), tanto para puertas de una hoja como de dos hojas.

Ejemplo de instalacin de
puertas acsticas metlicas
Moda. RS-3

Instalaciones Acsticas: Control de Vibraciones

Anti vibradores

Se caracteriza por poseer dos funciones principales: la funcin aislante y la funcin

amortiguadora. De la determinada proporcin de ambas se diferenciar bsicamente
una familia de anti vibradores de las otras.
La funcin aislante, consiste en oponer resistencia a la propagacin del movimiento
oscilatorio producido por la fuerza de naturaleza peridica generada por la mquina. En
cambio, la funcin amortiguadora considera la transformacin de la energa vibratoria
incidente en calor, debido a la accin de fuerzas de disipacin intrnsecas a los anti
vibradores. As, el anti vibrador que bsicamente sea elstico en ms de un 90%
respecto a su componente amortiguadora, se denominar aislador, ejemplo de ello
tenemos los aisladores metlicos de muelle. Por el contrario, los denominados
amortiguadores son anti vibradores cuya componente amortiguadora puede ser del 5% al
10% como el caso de los amortiguadores de caucho y caucho-metal, o bien hasta del
90% como el caso de los hidrulicos o viscosos.

Control de
vibraciones
La funcin
aislante y la funcin
amortiguadora.
.

REFERENTES

GRAN TEATRO NACIONAL DE LIMA

Arturo Morales, Martn de Rossi, Alfonso de la Piedra y Germn Salazar Bringas.

Al publicarse los resultados, el ministerio dio por ganador el proyecto del arquitecto Bernardo
Aguilar.
EL DISEO ACSTICO
Llevar a cabo el proyecto del Gran Teatro Nacional ha costado alrededor de 100 millones de
dlares. Para hacerlo, segn los estndares internacionales y superando las capacidades
tecnolgicas y acsticas, se convoc a un importante grupo de profesionales entre ellos el
importante arquitecto brasileo Jos Augusto Nepomuceno, director de Acstica y Snica.

De esta manera, en el GTN se desarroll un sistema de acstica manejado por unas cmaras
de control de reverberacin formadas por 36 compuertas y cortinas acsticas motorizadas con
las que se regularn las resonancias necesarias en el teatro para cada tipo de espectculo.
As, segn los tcnicos del Ministerio de Cultura, el GTN tendr acstica ajustable tanto para
pera, conciertos sinfnicos, corales y amplificados.

Sala de ensayo para orquesta (Foto: Pro inversin)

Sala de ensayo para orquesta del GTN (Foto: Pro inversin)
Asimismo, tambin hay un control acstico en las salas de ensayo ya que cada sala se asla
con losas flotantes de concreto con 12 cm. de espesor y aisladores de goma. Mientras que el
foyer principal tiene vidrios de 16 milmetros que impide el paso del ruido proveniente de la Av.
Javier Prado.

TEATRO MUNICIPAL DEL CALLAO

Arqto. Carlos R. Jimnez

Dianderas
Ubicacin: LIMA, CALLAO.
REFERENTES

Capacidad: 922
espectadores

PANELES ACUSTICOS LATERALES

Est dotada de una magnifica acstica gracias a un conjunto de paneles mviles situados sobre
las paredes que permiten adaptar el sonido a los diferentes tipos de espectculo.
foso
de orquesta (35 msicos)

Fuente Sonora
Platea

Primer nivel

Generacin

de

reflexiones laterales

Mezanine
tres Palcos

Generacin de reflexiones laterales

Materiales

LA ACUSTICA EN EL TIEMPO FUE

CAMBIANDO Y SEGUIRA AVANSANDO
GRACIAS A LA TECNOLOGIA.

LA ACUSTICA ARQUITECTONICA
NASECITA ENTENDER EL PASADO PARA
PROYECTAR AL FUTURO.

CONCLUSIONES

EEL ALCANCE DE TODOS NOSOTROS,

RESPONSABLES DIRECTOS DE LOS
RUIDOS COTIDIANOS, EST EL
CONSEGUIR UNA SOCIEDAD MS
SILENCIOSA Y ACOGEDORA.

Bibliografa
(1)

http://www.slideshare.net/lolianarodriguez/salas-acsticas-historia-evolucin-formas-deconstruccin-y-diseos
(PDF)-SIRO ACUSTICA- sonido ingenieria - ruido
Acstica arquitectnica - Wikipedia, la enciclopedia libre

es.wikipedia.org/wiki/Acstica arquitectnica
[PDF]Cap. 4 - Acsticaarquitectnica
www.eumus.edu.uy/eme/cursos/acustica/apuntes/cap0
Fsica/Acstica - Wikilibros
es.wikibooks.org/wiki/Fsica/Acstica

(3)-SIRO ACUSTICA- sonido ingenieria - ruido