4. La herencia holandesa: J. J. P. Oud y W. M.

Dudok
Holanda tiene una slida tradicin urbanstica fundada en la ley de 1901 y es la patria de uno de los
ms importantes movimientos poscubistas, el neoplasticismo de Van Doesburg y Mondrian. Habiendo
quedado fuera de la guerra mundial, la construccin contina con ritmo regular, sin dificultades de
emergencia, y las investigaciones culturales tienen tiempo para insertarse en la prctica corriente,
avanzando de acuerdo con los progresos tcnicos. Por un lado Berlage y un grupo de jvenes M.
De Klerk (fig. 508) Barrio Zuid: casas en Stalinlaan (ficha 99), P.L. Kramer, M.Staal-Kropholler (fig.
509) Barrio Zuid: casas en la Holendrechstraat (ficha 100), H.T. Vijdeveld, J. M. Van der Mey
encabezan la revista Wendingen y trabajan en la realizacin del plano de Amsterdam Sur,
proponindose conciliar, sobre la base del mtodo berlaguiano, las costumbres tradicionales y la
aportacin de los movimientos de vanguardia (sobre todo del expresionismo alemn). Por el otro lado
est el movimiento racionalista e internacionalista de los neoplsicos, dirigidos por Van Doesburg.
Permaneciendo en los trminos de la polmica de aquel entonces, el neoplasticismo representa la
fuerza renovadora y la escuela de Amsterdam la conservadora; pero hoy, juzgando a distancia de
tiempo, podemos ver que las dos tendencias han desarrollado un trabajo complementario, para dar
vida a resultados homogneos y componibles. De hecho, los resultados ms importantes obtenidos
en Holanda, despus de la guerra, se desarrollan fuera del contraste polmico que ocupa las pginas
de las revistas y, ms bien, conectan entre s ambos repertorios formales de manera imprevisible:
Oud, tras haber participado en el grupo De Stijl, trabaja, despus de 1920, en condiciones muy
forzadas y, de hecho, salta del repertorio neoplsico al berlaguiano, pero en este ltimo, efecta una
seleccin decisiva, con el rigor que deriva de su primera experiencia. Dudok, partiendo de una
combinacin eclctica de las dos referencias convencionales, tiene sin embargo la constancia de
insistir en el experimento hasta llegar a integrar verdaderamente ambas herencias, logrando dar
consistencia tcnica y significado paisajista a las composiciones geomtricas de los neoplsicos.

Jacob Johannes Pieter Oud (1890-1963) es nombrado, en 1918, arquitecto jefe de la

ciudad de Rtterdam. Aunque en este perodo participa activamente en el movimiento
de De Stijl, en los primeros grupos de casas populares proyectadas para la
administracin ciudadana Spangen en 1918 y Tusschendijken en 1919 se
encuentran slo pocas huellas de la potica neoplstica, como Van Doesburg no deja
de reprocharle.
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Los bloques rectangulares de Tusschendijken (figs. 510-511) Rtterdam, barrio

Tusschendijken, planta.1919 (ficha 101); Rtterdam, barrio Tusschendijken, vista. 1919
(ficha 102), insertos en una ingrata parcelacin perifrica, derivan evidentemente de
modelos berlaguianos. Oud acepta la simetra, la repeticin uniforme de filas de
viviendas, el paramento de ladrillo y el tejado, simplificando al mximo cada elemento
estructural y articulando oportunamente los chaflanes angulares, donde ms aguda
se manifiesta la exigencia neoplstica de descomponer los volmenes tradicionales.
El conjunto siguiente de Oud Mathenesse,
503

de 1922 (figs. 512-513) Rtterdam, barrio Mathenesse, planta. 1922 (ficha 103); Rtterdam, barrio
Mathenesse, vista. 1922 (ficha 104), se sita sobre un arca libre en forma de tringulo issceles, y
Oud, como Berlage, no encuentra en su cultura una ayuda vlida para la composicin del conjunto, y
se resguarda tras un trazado formalista, absolutamente simtrico. Las viviendas de uno o dos pisos
estn revocadas en blanco, con zcalo de ladrillo y techos de vertiente muy inclinada, sobre los que
destacan las grandes chimeneas; los elementos tradicionales quedan, en cierto sentido,
desarticulados y los distintos materiales se renen con efectos coloristas un poco abstractos como en
los collages contemporneos.
El conjunto planimtrico vale como control puramente exterior, para limitar el nmero indefinido de las
posibles combinaciones, y revela claramente su significado instrumental.
En 1924 realiza su primera obra maestra: las dos filas de casas gemelas en el suburbio de Hoek van
Holland (fig. 516) Dos filas de casas gemelas, plantas (ficha 107). Toda referencia tradicional queda
aqu suprimida y el organismo se vuelve cerrado e ntegro, sin huella alguna de la programtica
descomposicin neoplstica. Los dos bloques iguales contienen dos filas de viviendas superpuestas
(fig. 514) Dos filas de casas gemelas, tipo de edificacin (ficha 105), de tal manera que el mdulo en
fachada resulta bastante amplio y el ritmo lento y espaciado (fig. 517) Dos filas de casas gemelas,
vista (ficha 108); las extremidades se redondean de modo que el ritmo no se rompa, sino que gire y
vuelva sobre s mismo (fig. 515) Dos filas de casas gemelas, vista (ficha 106). Todas las paredes son
revocadas de color blanco uniforme, como en las obras contemporneas de Gropius y Le Corbusier,
pero las entregas
505

y los puntos delicados estn resueltos con materiales duraderos: el breve zcalo es de ladrillo
amarillo, el peldao frente a las puertas es de ladrillo rojo, los quicios y la base de los pilares, en
cemento gris; estos elementos, junto a las puertas y las vallas pintadas de azul, los pilares grises
entre las puertas, las cortinas a rayas blancas y rojas, las lmparas metlicas en negro, rojo y amarillo
(los colores de Mondrian), animan cromticamente los dos edificios y comentan los juegos de luz y
sombra (fig. 518) Dos filas de casas gemelas, vista (ficha 109). El cuidado de las partes revocadas no
es difcil, puesto que estn protegidas por los mrgenes de ladrillo
506

y hormign y, de hecho, ambas casas, despus de ms de treinta aos, estn todava en buenas
condiciones.
El barrio obrero de Kiefhoek, de 1925 (figs. 519-522) Barrio Kiefhoek, 1925; vista panormica (ficha
110); Barrio Kiefhoek, 1925; planta (ficha 111); Barrio Kiefhoek, 1925; vista (ficha 112); Barrio
Kiefhoek, 1925; planta (ficha 113), se levanta sobre un rea irregular en el barrio sur de Rtterdam,
ligeramente hundida entre los mrgenes de dos canales. Oud intenta suavizar la evidencia de los
vnculos externos, localizando algunos ejes de simetra, como en las planimetras berlaguianas; las
casas, en cambio, son rigurosamente iguales: la vivienda- tipo es un elemento en fila de dos pisos, de
intereje reducidsimo (4,10 m) y, sin embargo, capaz de albergar a una familia de cinco personas.
Subrayar con demasiada evidencia todos los elementos llevara a deshacer la composicin; as, el
arquitecto suaviza el paso tratando las ventanas de los pisos superiores como una franja continua.

Los bloques de viviendas adquieren as el aspecto de edificios

507

unitarios y se dedica un gran cuidado a los extremos, donde el discurso continuado cesa de repente;
los ngulos agudos y obtusos de la extremidad oriental se redondean, albergando las tiendas en sus
chaflanes; en otras partes breves balcones semicirculares, situados de distintas maneras, sealan las
principales directrices de la composicin, presentndose de dos en dos, para encuadrar un eje de
simetra, o bien en ngulo recto, para sealar la rotacin de los cuerpos de fbrica.
La planta baja est casi totalmente revestida de materiales duraderos: ladrillo de color claro, que
forman tambin las pequeas vallas transversales de los jardincillos y los peldaos frente a las
puertas; el borde visto de los muros portantes est revocado en cemento gris, mientras que la
carpintera de la sala de estar es tambin de color gris, formando as una franja continua; destacan
nicamente las puertas en minio rojo y marco blanco. El piso superior est revocado en blanco y
tratado, por lo tanto, como una franja, mientras que las ventanas, en hilera continua, con marcos en
madera amarilla, llegan hasta el canaln de cinc.
El Kiefhoek destaca como una isla arquitectnica en la periferia de Rtterdam, formada por casas de
ladrillo con tejado inclinado, y su conservacin, aunque cuidada, no se puede comparar con los
edificios que le rodean. Para valorar el resultado no se puede olvidar el aspecto econmico: Oud
demostr la posibilidad de construir un barrio habitable con un gasto mucho menor que el habitual,
usando los ms consumados recursos de la arquitectura moderna para dignificar por la sola virtud de
unas relaciones geomtricas y cromticas a una materia muy pobre.
El esfuerzo con que se profundizan todos los detalles caracteriza profundamente moralmente se
podra decir, si no se hubiese abusado de la palabra la arquitectura de Oud. Cada elemento lleva la
huella de las energas gastadas durante su proyecto y alcanza una especial intensidad expresiva.
Detrs de cada opcin se presiente la disciplina figurativa del neoplasticismo; pero el esfuerzo de
simplificacin y de reduccin de costes obliga al arquitecto a abandonar cualquier bsqueda
combinatoria fuera de lo corriente y aceptar, por lo tanto, algunos vnculos tipolgicos tradicionales,
capaces de simplificar su ecuacin. As, la profundizacin de los elementos tiene como contrapartida
la limitacin del campo y la deficiencia en la composicin del conjunto.
Toda la seguridad que hay en el planteamiento edificativo es vacilacin en el planteamiento
urbanstico. Oud siente la exigencia de dar orden y jerarqua a los espacios comunes, de encontrar
vnculos con el ambiente circundante, pero los medios empleados son dbiles, aunque sutiles y
refinados como las indicaciones espaciales de los pequeos balcones. Aqu se encuentra el lmite y el
peligro del mtodo de Oud; cuando el compromiso urbanstico se convierte en vencimiento
improrrogable, Oud se ve obligado a escoger el aislamiento y a reforzar voluntariamente los
esquemas tradicionales hasta rozar un ambiguo neoclasicismo.
As, despus del intento de Oud, el problema de recuperar en concreto las consecuencias del
neoplasticismo queda substancialmente abierto y ser transmitido a generaciones jvenes que
empiezan entonces su carrera, Brinkmann, Van der Vlugt y, Van Tijen, de quien hablaremos ms
tarde.
Willem Marinus Dudok (n. en 1884) escoge primero la carrera militar, especializndose en ingeniera;
a los treinta aos abandona el ejrcito y es nombrado ingeniero municipal en Leide y despus, en
1915, en Hilversum.

Hilversum es un centro que crece rpidamente y Dudok tiene la oportunidad de regular su desarrollo,
proyectando, en 1921 el plano regulador general y, a partir 1918, una larga serie de barrios populares
edificios pblicos. Exceptuando el Ayuntamiento, los dems edificios no son obra de gran relieve, pero
el conjunto, donde todos se integran recprocamente, constituye una contribucin de extraordinaria
importancia para la cultura urbanstica. Dudok supo traducir
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a la realidad el sueo terico de la ciudad-jardn, quitndole los aspectos romnticos y utpicos y

teniendo en cuenta las relaciones externas, sobre todo con la vecina Amsterdam, no menos que sus
relaciones internas.
Dudok sigue primero la tradicin de Berlage y De Bazel; los primeros barrios residenciales de
Hilversum, las escuelas Rembrandt (1920) (fig. 523) Hilverum, escuela en la Rembrandtlaan (ficha
114) y Oranje (1922) repiten varias caractersticas de la escuela de Amsterdam, pero sin la huella del
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compromiso romntico y apasionado de De Klerk o de Kramer, con un sosiego y alejamiento casi

eclctico; de hecho, Dudok se muestra pronto sensible a la aportacin del movimiento neoplstico
(escuela Dr. Bavinck, de 1921) y sigue atentamente, durante todo el decenio, las ms modernas
experiencias europeas.
Con sus sutiles combinaciones estilsticas, Dudok elude, sin duda, algunos problemas cruciales en
torno a los cuales se debaten los dems maestros del movimiento moderno en el mismo perodo, y
utiliza ms bien los resultados formales de este debate. Pero sus opciones no son nunca caprichosas.
En realidad, sigue un camino recto y coherente, aunque lejano de las rutas ms frecuentadas:
purificar progresivamente, en contacto con el movimiento europeo, los valores de la reciente tradicin
holandesa, procurando no romper la continuidad de las experiencias y mantenindose apartado de
los experimentos rigurosos y demostrativos.
Por este camino, Dudok logra salvar los valores urbansticos adquiridos por la generacin anterior
que, en el proceso oudiano, con su descomposicin y recomposicin, se pierden necesariamente. La
continuidad de las experiencias constituye de hecho una garanta de continuidad paisajista y
ambiental; sus edificios, con sus sofisticaciones formales y las citas neoplsticas o wrightianas, estn
siempre en equilibrio con el ambiente y, ms bien, las soluciones compositivas se justifican, en un
ltimo anlisis, como comentario a la situacin planimtrica del edificio, a las directrices de las calles
circundantes, a los espacios abiertos (figs. 524) Hilversum, escuela Minchelers (ficha 115).
As, en Hilversum, poco a poco, logra traducir a trminos modernos los mtodos
berlaguianos de composicin de conjunto, pasando de los bloques cerrados a los bloques abiertos de
la sistemacin simtrica, donde todos los ambientes se hallan vinculados entre s por
correspondencias especulares, a los grupos de ambientes asimtricos, dimensionados segn las
diferentes funciones (figs. 525-526) Hilversum, escuela Valerius, vista (ficha 116); Hilversum, escuela
Valerius, planta (ficha 117).
El opus mgnum de Dudok , donde su empirismo sube de tono, es el Ayuntamiento de 1924 (figs.

527-533) Hilversum, el Ayuntamiento, vista (ficha 118); Hilversum, el Ayuntamiento, vista panormica
(ficha 119); Hilversum, el Ayuntamiento, planta (ficha 120); Hilversum, el Ayuntamiento, detalle (ficha
121); Hilversum, el Ayuntamiento, detalle (ficha 122); Hilversum, el Ayuntamiento, detalle (ficha 123);
Hilversum, el Ayuntamiento, detalle (ficha 124). El Ayuntamiento representa el smbolo de la ciudad, la
recapitulacin de todo el organismo urbano y aqu las complicaciones formales tienen una funcin
convincente, conmemorativa. El Ayuntamiento tradicional era un bloque cerrado, una ciudad en la
ciudad; ste, al contrario, es un organismo abierto, un elemento singular que se destaca del tenue y
ralo entramado de la ciudad, sin interrumpir su continuidad. Las elaboradas ordenaciones que le
rodean, el estanque, los jardines, los cspedes lisos y los grupos de rboles, vinculan todo el edificio
con el ambiente circundante y la torre, mostrndose en cada direccin con un aspecto diferente,
resume las distintas indicaciones espaciales, incluso para quien la ve desde lejos.
Despus Dudok no siempre ha sabido mantenerse a la altura de esta obra. Tampoco la influencia de
su arquitectura, en Holanda y fuera de ella, ha sido siempre feliz, porque a menudo los tradicionalistas
se sirvieron de su ejemplo para convalidar un artificioso camino, a medias entre lo antiguo y lo
moderno. As, la crtica, hasta ahora, ha insistido en el contraste entre Dudok y los dems maestros
de su tiempo, (43) mientras hoy es posible reconocer la cualidad complementaria entre su obra y la
de los dems.
Gracias a l, la herencia de Berlage y la ms remota de la arquitectura domstica holandesa reciben
una formulacin actual, facilitando su insercin en el movimiento moderno; en el perodo de mayor
intransigencia terica y ms aguda polmica contra la tradicin, Dudok mantuvo silenciosamente viva
la exigencia de una continuidad entre presente y pasado, entre arquitectura y urbanstica, preparando
un precedente indispensable para sus prximos desarrollos.
(43) Por ejemplo, en los ensayos de R. FURNEAUXJORDAN, Dudok and the Repercussion of his
European Influence, en Architectural Review, volumen 115 (1949, pg. 237, y de G. CANELLA, Il
caso Dudok referito anche ad alcune esperienze italiane, en Casabella, nm. 216 (1957), pgina.
79.
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Por primera vez, despus de ms de un siglo, las experiencias ms modernas de la cultura

arquitectnica se mueven, en toda Europa, de manera convergente, y no divergente.
Las experiencias de Mies, Mendelsohn, Le Corbusier, Oud y Dudok tienen su origen en ambientes
culturales distintos y conservan acentos y lenguajes diferentes que no impiden, sin embargo, percibir
una profunda unidad de objetivos. Ninguno de ellos proviene del Bauhaus, ni recibe influencia directa
de la escuela, pero cada uno encuentra aqu un punto de referencia, una medida comn, una ocasin
de encuentro.
La leccin de Gropius se convalida precisamente por lo que sucede fuera de la escuela; apunta un
mtodo, no un estilo, invita, discreta, pero irresistiblemente a los mejores arquitectos de varios pases,
a profundizar en las razones de sus experiencias, de sus herencias. Profundizando lo suficiente, las
diferencias disminuyen y sale a la luz la unidad de propsitos, la comn raz cultural.
Las tendencias formales siguen, por suerte, siendo mltiples aunque algunos presurosos epgonos
empiezan a hablar de estilo internacional pero con una predisposicin comn a compararse, a
integrarse y una fe comn en ciertos principios: el respeto de la medida humana, la rigurosa
adecuacin tcnica, la continuidad entre las distintas escuelas de proyectacin, es decir, encuadrar
los problemas particulares en los generales y, la inversa, la posibilidad de dividir las dificultades

mayores en muchas menores.

Mientras la escena artstica aparece aun repleta con las volubles e intolerantes manifestaciones de
los grupos de vanguardia que, sin embargo, ya empiezan a desentonar frente a los problemas que
se avecinan, los maestros del movimiento moderno trabajan y hablan en tono totalmente diferente:
razonable, moderado, preocupado por actuar a largo plazo.
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