TEORA DE LA POESA ESPAOLA:

Bislabos: 2 slabas. Son poco

frecuentes en la literatura
espaola, aunque fueron ms
utilizados en la poca del
Romanticismo, en combinacin
con otros tipos de versos.

Trislabos: 3 slabas. Al igual

que el anterior, es poco
frecuente. Se ha utilizado
principalmente desde el siglo
XVIII hasta la actualidad,
combinado con otros tipos
versos.

Tetraslabos: 4 slabas. Se ha
utilizado desde la Edad Media,
solo o combinado con otros
versos, principalmente con
versos de ocho slabas en
estrofas de pie quebrado.

Pentaslabos: 5 slabas.
Tambin han sido utilizado
desde la Edad Media,
combinado con otros tipos de
versos, y a partir del siglo XV
de forma independiente.

Hexaslabos: 6 slabas. Se
utiliza desde la Edad Media en
composiciones populares.

Heptaslabos: 7 slabas. En la
poca del Renacimiento se
utiliz frecuentemente
combinado con versos de once
slabas. En el siglo XVIII
tambin fue muy empleado.

Octoslabo: 8 slabas. Es el
verso ms abundante en la
poesa espaola. Se ha
utilizado desde el siglo XI a la
actualidad
ininterrumpidamente.

1.1. FUNDAMENTOS FONTICOS Y

FONOLGICOS DE LA MTRICA
ESPAOLA.
La poesa: Es la expresin de la
belleza por medio de las palabras, ya
sea en prosa o en verso.
La prosa:
Definimos como prosa la
forma natural del lenguaje para
expresarnos. Trasladada a la escritura,
la reconocemos como todo texto
escrito de la misma manera que
hablamos, respetando todas las reglas
y normas ortogrficas existentes.
La mtrica: Es la parte de la
Gramtica que estudia los elementos
del verso, de su construccin y de sus
combinaciones. Las unidades mtricas
son: la slaba mtrica, el grupo fnico,
el verso, la estrofa y el poema.
La slaba mtrica y el grupo
fnico: Son las unidades mtricas
menores, y en ellas se basan los
ritmos de cantidad, intensidad y tono.
Con ellas se constituyen el verso.
El verso:
Es el conjunto de
palabras sometidas a medidas, ritmo
y rima. Si tenemos una visin
elemental de l, lo reconoceramos
visualmente en la escritura por su
disposicin en la pgina; las lneas no
est totalmente ocupadas por las
palabras. Llamamos verso a cada
lnea escrita de un poema. Es la
unidad mtrica menor con
independencia potica. Su descripcin
y clasificacin se hace de acuerdo al
nmero de slabas mtricas que lo
componen, como primer criterio, y a
la distribucin acentual, como
segundo criterio.
Atendiendo al primer
criterio, los versos de la poesa
espaola, se clasifican de la siguiente
manera.
Versos de arte menor: Son los
compuestos por ocho slabas mtricas
o menos. Pueden ser:

Versos de arte mayor: Versos de

nueve slabas mtricas o ms. Pueden
ser:

Eneaslabos: 9 slabas.
Aparece en estribillos de
poemas y canciones populares
de los siglos XV al XVII, aunque
su empleo aumento en los
siglos posteriores.

Decaslabos: 10 slabas. Es
de uso poco frecuente, y se
utiliza en combinacin con
otros tipos de versos.

Endecaslabos: 11 slabas.
Antes del siglo XVI se utilizaba
espordicamente en Espaa.
Pero a partir de entonces
adquiere gran importancia, al
adaptarse a la poesa espaola
el endecaslabo italiano,
convirtindose en uno de los
ms utilizados en toda la
poesa castellana. Existen
distintos tipos de
endecaslabos, segn la
posicin en que se encuentren
los acentos no estrficos (el
estrfico va siempre en la
slaba dcima): el
endecaslabo sfico (lleva
acentos en la 4 y 6 u 8
slabas),
endecaslabo meldico (lleva
acentos en 3 y 6 slabas),
endecaslaboheroico (lleva
acento en 2 y 6 slabas),
endecaslabo de gaita
gallega (lleva acentos en la 1,
4 y 7 slabas), etc... Ej:

Sfico: Cuando me paro a

contemplar mi estado
Heroico:
crecan

A Dafne ya los brazos le

Meldico: Y la furia del mar y el

movimiento

Dodecaslabos: 12 slabas.
Tambin se llam verso de arte
mayor, y fue muy utilizado en
los siglos XIV y XV.
Normalmente es un verso
compuesto de
dos hemistqueos de seis ms
seis slabas, o de siete ms
cinco slabas, separados por
una censura.

Tridecaslabo: 13 slabas.
Poco frecuente.

Alejandrino: 14 slabas. Es el
verso por excelencia del
Mester de Clereca (siglos XIII y

XIV). Despus, ha sido escasa

su aparicin hasta el siglo XIX,
en los que fue utilizado por los
poetas romnticos.

Pentadecaslabos:

Hexadecaslabos u
octonarios: 16 slabas.

Heptadecaslabos: 17 slabas.

Octodecaslabos: 18 slabas.

Eneadecaslabos: 19 slabas.

15 slabas.

El ritmo:
Es la repeticin
peridica de algo. En el verso se
produce por la repeticin peridica de
pausas, de acentos, y de ciertos
fonemas situados al final de cada
verso.
En la literatura espaola,
y en la mayora de las literaturas de
origen romnico, el verso est basado
en la existencia de cuatro ritmos, que
no tienen porqu aparecer
coexistiendo en el poema. La
aparicin o no de ellos depende,
fundamentalmente, de los gustos del
poeta y, fundamentalmente, de la
poca.
Estos cuatro ritmos estn
identificados con las cualidades del
sonido, y son: el ritmo de cantidad, el
ritmo de intensidad, el ritmo de tono y
el ritmo de timbre.
El ritmo de cantidad: Lo marca el
nmero de silabas mtricas que tiene
un verso. La slaba mtrica no
coincide siempre exactamente con la
slaba gramatical; la slaba mtrica es
una unidad potica: la unidad del
ritmo de cantidad, que puede estar
constituida por alguna de las
siguientes licencias poticas:

Una slaba gramatical.

Una sinalefa: Dos slabas

gramaticales formando una
slaba mtrica. Se produce
cuando una palabra termina en
vocal y la siguiente empieza

por vocal; se cuenta como una

sola slaba, sean las vocales de
abertura mxima, media o
mnima. En principio la sinalefa
se tiene siempre en cuenta,
salvo que, por conveniencia del
autor, no se considere la
misma para salvaguardar la
mtrica armoniosa del verso.
Ej: Mon-ta-a al-ta.

La diresis:
Ruptura de un
diptongo y formacin de un
hiato, de tal manera que una
slaba gramatical se convierte
en dos slabas mtricas. Debe
indicarse grficamente con la
diresis ortogrfica.
Ej: Sa-ve.

La sinresis:
Conversin
de un hiato en un diptongo.
Mucho menos frecuente que la
licencia anterior. Ej: Roedor.

Terminacin aguda: Si la
ltima palabra del verso es
aguda, se cuenta una slaba
mtrica ms.

Acentos extrarrtmicos: Los

acentos que no coinciden en el
mismo tipo de slaba (par o
impar) que el acento estrfico.

Acentos antirrtmicos: Son

acentos antirrtmicos los que
van en la slaba
inmediatamente anterior o
posterior a un acento rtmico.

El ritmo de tono: Lo marca la

entonacin de los grupos fnicos. La
longitud de cada grupo fnico (y su
significado) junto a las pausas
determinan el tono de la estrofa. En la
lengua espaola encuentran tres tipos
bsicos de entonacin: ascendente,
descendente y en suspensin.
Referentes a las pausas, en la poesa
espaola se distinguen tres tipos:

Pausa estrfica: Se produce

obligatoriamente al final de
cada estrofa. Suele
representarse con los
siguientes smbolos: ///.

Pausa versal: Se produce

obligatoriamente al final de
cada verso. Suele
representarse con los
siguientes smbolos: //. Una
anomala dentro de la pausa
versal es la que produce
elencabalgamiento. ste se
produce cuando se rompe una
pausa versal para mantener la
unidad sintctica entre dos
palabras (determinantenombre, verbo-adverbio,
adverbio-adjetivo, etc...) que
deben decirse sin pausa entre
ellas. En el caso de que se
mantuviese la pausa versal,
tendra que romperse dicha
unidad sintctica.

Pausa media: Se produce en

el interior del verso y puede
aparecer o no. Suele
representarse con el siguiente
smbolo: /.

Pausa cesura: Se da en el
interior de un verso (siempre
compuesto) y lo divide en dos
parte iguales o no, de forma

Terminacin esdrjula: Si la
ltima palabra del verso es
esdrjula, se cuenta una slaba
mtrica menos.

El ritmo de intensidad: Lo marca los

acentos prosdicos, o de intensidad,
que aparecen en el verso. Tanto su
nmero como su situacin son
variables, pero siempre ha de
aparecer un acento de intensidad en
la penltima slaba mtrica, llamado
acento estrfico. La posicin que
toman los dems acentos es menos
regular, y stos reciben diferentes
nombres segn su situacin respecto
al acento estrfico. Son de tres tipos:

Acentos rtmicos: Si el acento

estrfico coincide con una
slaba par, son rtmicos todos
los acentos que vayan en
slaba par; y si el acento
estrfico va en slaba impar,
son acentos rtmicos todos los
acentos que vayan en slabas
impares.

que cada una se comporta casi

como un verso independiente.
Quiere decir que las dos partes
(llamadas hemistqueos) se
han de analizar en cuanto a los
ritmos de cantidad, intensidad,
tono y timbre, de forma
independiente; no habr
sinalefa entre ellas, se contar
una slaba mtrica ms o
menos segn termine en
palabra aguda o esdrjula, y
podr existir una rima interna.
Por lo tanto la cesura, que en
definitiva es un tipo especial
de pausa media, por su valor
rtmico equivale a una pausa
versal, y como tal suele
representarse con los smbolos:
//.
El ritmo de timbre: Lo marca la rima,
que es la repeticin total o parcial de
ciertos fonemas al final de ciertos
versos, a partir de la ltima vocal
acentuada, o el acento estrfico.
Existen dos tipos en la poesa
espaola:

Rima consonante: Donde s

son iguales todos los fonemas
de dos o ms versos, a partir
de la ltima vocal acentuada.
Se llama rima perfecta o total.

Rima asonante: Donde slo

son iguales las vocales de dos
o ms versos a partir de la
ltima vocal acentuada. Se
llama rima imperfecta o
parcial.

La estrofa:
Es el conjunto de dos
o ms versos cuyas rimas se
distribuyen de un modo fijo. Es una
unidad mtrica superior al verso; se
trata de una serie de versos con la
misma estructura rtmica. La
repeticin de estrofas puede formar
un poema.
El poema: Es la obra literaria
realizada totalmente en verso. Es la
unidad potica superior en la que se
manifiesta la idea o el sentimiento
que el poeta quiere expresar. Puede
estar formado por una o varias
estrofas, o incluso estar construido

por versos que no forman estrofas

(poema no estrfico). Algunas veces
una sola estrofa puede constituir un
poema.
1.2. PRINCIPALES TIPOS DE
ESTROFAS.
Los principales tipos de estrofas de la
poesa espaola son los siguientes (la
rima va sealada con letras
maysculas si es verso de arte mayor,
y con letra minscula si es verso de
arte menor):
Pareado: Estrofa de dos versos, de
arte mayor o menor, que riman entre
s, con rima consonante normalmente
(AA, aa). Ambos versos no tienen
porqu tener el mismo nmero de
slabas. Se han utilizado a lo largo de
toda la historia de la literatura
espaola; especialmente en refranes y
sentencias. Al pareado compuesto por
dos versos de arte menor se le
denomina aleluya.
Terceto:
Combinacin de tres
versos endecaslabos que riman
primero con tercero y queda suelto el
segundo (ABA). Se suele presentar en
series en la que este segundo verso
suele rimar con el primero y tercero
del terceto siguiente, y as
sucesivamente (ABA-BCB-CDCDCDC), aadindose un verso final
para cerrar este tipo de
encadenamiento. Su procedencia es
de Italia, y apareci en la poesa
espaola en el Renacimiento.

Tercetilla: Es un terceto con versos

de arte menor. Si la rima es asonante
se llama Soledad o Solea.

Cuarteto: Son cuatro versos

endecaslabos, con rima consonante.
Su esquema es ABBA. Lleg a Espaa
a mediados del siglo XVI.

Redondilla: Son cuatro versos

octoslabos consonantes, con
esquema igual al cuarteto.
Serventesio: Cuatro versos
endecaslabos consonantes, con el
esquema ABAB. Es una variante del
cuarteto, de la misma poca que l.

Cuarteta: Cuatro versos octoslabos

consonantes con esquema igual al
serventesio: ABAB.
Copla:
Estrofa de cuatro versos
de arte menor (normalmente
octoslabos), con rima asonante en los
versos pares y quedan sueltos los
versos impares.
Seguidilla: Estrofa de cuatro
versos, dos heptaslabos (primero y
tercero) y dos pentaslabos (segundo
y cuarto), que riman alternos: el 1 y
el 3 son heptaslabos, y el 2 y 4
pentaslabos. La rima es consonante o
asonante en los versos pares (-a -a).
La seguidilla se utiliza en la poesa
espaola desde el siglo XI.

A veces, la seguidilla va seguida de

tres versos ms: el 1 y 3
pentaslabos asonantes, y el 2
heptaslabo suelto. A estos tres versos
se les llama bordn, y al conjunto
estrfico de los siete versos se le
llama seguidilla con bordn.

Cuaderna Va: Son estrofas de

cuatro versos alejandrinos
aconsonantados (AAAA), utilizado
principalmente por los poetas cultos
del Mester de Clereca en los siglos
XIII y XIV. Tambin se puede
llamar Tetrstrofo Monorrimo.

Quinteto: Cinco versos de arte

mayor consonantes, rimando a gusto
del poeta, con las siguientes
limitaciones.

No puede quedar ningn verso

suelto.

No pueden rimar ms de dos

versos seguidos.

Los dos ltimos versos no

pueden formar un pareado.

Quintilla:
menor.

Es un quinteto de arte

Lira: Compuesta por cinco versos:

1, 3 y 4 heptaslabos, 2 y 5
endecaslabos, rimando 1 con 3 y 2
con 4 y 5 (7a-11B-7a-7b-11B). Es de
origen italiano; su nombre lo recibe
del comienzo de la cancin quinta de
Garcilaso de la Vega "A la flor de
Gnido". Fue muy utilizada en el
Renacimiento.

Copla de pie quebrado:

Compuesta por seis versos de arte
menor, con rima consonante, y con la
siguiente disposicin: 8a-8b-4c-8a-8b4c. Se le llama pie quebrado al verso
de cuatro slabas. Este tipo de estrofa
fue muy utilizada por Jorge Manrique
(siglo XV), por lo que tambin es
conocida como copla manriquea. Ha
sido utilizada en todas las pocas de
la literatura espaola, sufriendo
algunas variaciones en la distribucin
de las rimas y en la situacin del pie
quebrado. Tambin puede recibir el
nombre de sextilla.

Sexteto-lira: Tambin puede

llamarse sexteto alirado, o lira de seis
versos. Su disposicin es 7a-11B-7a11B-7c-11C.

Octava Real: Formada por ocho

versos endecaslabos, con rima
alterna los seis primeros, y los dos
ltimos formando un pareado
(ABABABCC). Su origen es italiano, y
llego a nuestra literatura en el siglo
XVI. Tambin puede llamarse octava
rima.
Octava Italiana: Formada por ocho
versos de arte mayor de rima
consonante, rimando el 2 con el 3,
el 6 con el 7, el 4 con el 8
(debiendo ser esta rima aguda), y
quedan sueltos el 1 y 5. Lleg a la
poesa espaola en el siglo XVIII,
procedente de Italia, y a lo largo de la
historia ha sufrido variaciones tanto
en el nmero de slabas como en la
distribucin rtmica. Tambin puede
llamarse octava aguda.

Octavilla italiana: Ocho versos de

arte menor, con la misma disposicin
que la octava italiana.
Copla de arte mayor: Compuesta
por ocho versos dodecaslabos, con
rima consonante dispuesta de la
siguiente manera: ABBAACCA. Fue
muy utilizada por el poeta Juan de
Mena (siglo XV).
Dcima o Espinela: Llamada as su
estructura fue fijada por el poeta
Vicente Espinel (S. XVI-XVII). Consta
de diez versos octoslabos
consonantes, con el esquema
ABBAACCDDC.
1.3. POEMAS ESTRFICOS.

Determinadas combinaciones de los

distintos tipos de estrofas, dan lugar
a los poemas estrficos, de los cuales
los principales son los siguientes:
Soneto:
Estrofa de catorce versos
endecaslabos consonantes,
compuesto por dos cuartetos con la
misma rima (ABBA ABBA), y seis
versos que suelen formar dos tercetos
(CDC DCD), aunque puede adoptar
otras combinaciones. Lleg a la poesa
espaola en el siglo XV, procedente
de Italia, y a partir de ese momento se
ha utilizado; llegando a adoptar otras
combinaciones y variaciones como
el sonetillo (de arte menor), soneto
con estrambote (aadindole algunos
versos a los catorce sealados),...

Cancin: Poema con una estructura

compleja, que vara segn el poeta y
la poca. Bsicamente se trata de una
combinacin de versos heptaslabos y
endecaslabos en estrofas,
llamadas estancias; donde la
distribucin de la rima es a gusto del
poeta, pero una vez fijada en la
primera estrofa, ha de respetarla en
todas las estancias siguientes. Su
origen es italiano y lleg a la poesa
espaola en el Renacimiento.

Madrigal: Es una cancin ms

breve con carcter amoroso.

Poemas con estribillos: Se trata

de aquel poema donde uno o varios
versos se repiten peridicamente, que

llamamos estribillo. Existen diferentes

tipos de estos poemas, pero los
elementos comunes en todos ellos
son: un estribillo inicial de dos a
cuatro versos, que se van repitiendo
total o parcialmente,
una mudanza, copla o pie de cuatro
versos o ms, donde el ltimo verso
se llama verso de vuelta, y ha de
rimar con el estribillo o con el verso
de ste que se repita. Estos tipos de
poemas se han utilizado desde la
Edad Media hasta nuestro das. Los
principales poemas de esta clase son:

Zjel: Es de origen hispano

rabe. Es una combinacin
para cantar que apareci en la
Espaa musulmana. Consta de
tres a dos versos (estribillo
inicial), cantado por el coro;
tres versos monorrimos de arte
menor (mudanza) y un cuarto
verso (vuelta) que rima con el
estribillo. Estos versos eran
cantados por el solista. Son
todos versos de arte menor,
aconsonantados.
Villancico: Composicin
similar al zgel, incluso en
algunas ocasiones confundido,
que han quedado a lo largo de
las pocas como denominacin
de un canto de carcter
religioso y navideo. Consta de
un estribillo inicial, mudanza y
verso de vuelta. Son todos
versos de octoslabos o
heptaslabos, encadenados de
la siguiente manera: un
estribillo de tres o cuatro
versos, un pie que consta de
mudanza (una redondilla) ,y
dos o tres versos de enlace
que riman con el estribillo. Su
estructura suele ser: a-b-b
(estribillo) // c-d-d-c
(mudanza) // c-b-b (enlace,

vuelta con dos ltimos versos

del estribillo).

Letrilla: Denominacin que

aparece en el Siglo de Oro para
todos los poemas con estribillo.
Tena como principal
caracterstica su tono burlesco
o satrico. Son todos versos de
arte menor aconsonantados,
con estructura similar al
villancico -incluso en algunas
ocasiones igual- donde el
estribillo suele ser ms breve
(dos versos), y el pie ms largo
(llegando incluso a diez
versos). Su estructura suele
ser. a-a (estribillo) // b-c-c-b-b-a
(pie) // a-a (dos ltimos versos
de estribillo) // d-e-e-d-d-a (pie)
// a-a (dos ltimos versos de
estribillo) // ...

Glosa: El tema suele ser

expuesto en la primera estrofa
(llamada texto) y desarrollado en las
siguientes (llamadas glosa), repitiendo
en stas los versos de la primera. Son
versos octoslabos aconsonantados,
con la siguiente estructura,
normalmente: a-b-b-a // c-d-c-d-c-a-ea-e-a // f-g-f-g-f-b-h-b-h-b //... a-ba-b // c-d-d-c-a-a-e-e-a // f-g-g-f-b-b-hh-b // ...

1.4. PRINCIPALES FIGURAS

RETRICAS.
A continuacin exponemos las
distintas figuras retricas existentes
en la literatura espaola, muy
utilizadas por los poetas, y que es
imprescindible conocer para mayor

entendimiento del lenguaje potico y

literario.
Alegora: Se le denomina a la
correspondencia prolongada de
smbolos o metforas.

Aliteracin: La repeticin de uno o

varios fonemas en distintas palabras,
con una frecuencia perceptible.

Anadiplosis: Se repite la ltima

parte de un grupo sintctico o de un
verso al principio del siguiente.

Anfora: Una serie de frases o

fragmentos de frases que comienzan
de la misma forma.

Anttesis: Tambin
llamado contraste, consistente en
oponer dos ideas o trminos
contrarios.

Apstrofe: Dirigir
apasionadamente la palabra a seres
animados o inanimados, fuera de la
estructura de la oracin.

Asndeton: Supresin de
conjunciones que serviran
usualmente de enlace.

Conversin: Consiste en repetir

una misma palabra varias veces al
final de cada oracin, verso o estrofa.

Elipse: Omisin de palabras

habitualmente consideradas
necesarias.

Encabalgamiento: Cuando la
unidad sintctica de un verso se
prolonga en el siguiente.

Epanadiplosis: Una frase o un

verso empiezan y terminan del mismo
modo.

Epteto: Adjetivacin ornamental

no especificativa.

Eufemismo: Forma de expresin

amable para ocultar o disimular algo
desagradable o tab.

Hiprbaton: Inversin o
modificacin acentuada del orden
sintctico habitual.

Hiprbole: Exageracin
desmesurada.

Interrogacin retrica: Enunciar

una pregunta, no para recibir
respuesta, sino para dar ms fuerza al
pensamiento.

Irona: Sugerir o afirmar algo lo

contrario de lo que se piensa o siente.

Juego de palabras: Utilizar un

mismo significante con dos
significados distintos.

Metfora: En general,
identificacin de un trmino real con
una imagen; el trmino real puede
aparecer expresado o no.

Metonimia: Existen distintos tipos:

Designar el todo con el nombre de
una parte; designar una parte con el
nombre del todo; designar una parte
de un todo con el nombre de otra
parte de otro todo. A los dos primeros
casos se le denominan sincdoque.

Paradoja:

Reunin de

pensamientos aparentemente
irreconciliables, pero de sentido
coherente.

seres humanos caractersticas de los

seres irracionales; y la cosificacin:
atribuir a los seres vivos cualidades
del mundo inanimado.

Paralelismo: La anfora se
denomina paralelismo cuando la
repeticin es casi total, con una leve
variacin final.

Reduplicacin: Es la repeticin de
una palabra al principio o dentro de
una oracin.

Paranomasia: O paronomasia.
Situar cercana dos voces de parecido
significante, pero de distinto
significado.

Retrucano: Cuando una frase

est compuesta por las mismas
palabras que la anterior, pero
invertidas de orden o funcin.

Perfrasis: Tambin
llamado circunloquio, consistente en
un rodeo que elude, mediante una
marcada amplificacin, la expresin
directa.

Silimicadencia: O asonancia.
Cuando dos o ms palabras cercanas
tienen idnticos sonidos finales.

Pleonasmo: Palabras innecesarias

que refuerzan la idea.

Polisndeton: Multiplicacin de
conjunciones innecesarias.

Prosopopeya: Se trata de atribuir

cualidades no correspondidas con su
gnero vital. La ms habitual es
la personificacin: atribuir a las cosas
o animales cualidades humanas. Otros
tipos de prosopopeyas son
laanimacin: atribuir a seres
inanimados cualidades de los
animados; la animalizacin; atribuir a

Smbolo: Objeto o cualidad

mencionados como reales, pero
aludindose al mismo tiempo a otra
realidad distinta.

Smil: O comparacin. Se diferencia

de la figura anterior en que aqu
aparecen siempre explcitos y sin
especificar el trmino real y la
imagen.