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Cdigo: 1016019272
Cdigo: 1018427815
La msica antiguamente se divida en dos ramas por llamarlo as que eran la msica
vocal y la instrumental, esta ltima comienza a buscar su propia forma de expresin
separndose completamente de la voz, cuando lo logra ya dentro de s misma se
comienza a ver dos formas diferentes que fueron la msica absoluta y la msica
programtica cada una con transformaciones de pensamiento a travs de los S XIX
y XX cuya mayor importancia se dio en el romanticismo musical. Estas dos ideas de
ver la msica instrumental generan cierta polmica entre los pensadores de la poca
como Schopenhauer, Wagner, Liszt, entre otros y de all se genera paradigma
esttico en la forma de componer y escuchar la msica.
Y por otro lado est la msica absoluta, donde hay una transformacin de la visin
de la msica y de cmo es concebida, la idea de la representacin de los
sentimientos concretos cambio por la de los sentimientos en abstracto, no solo se
haba independizado del texto sino tambin de cualquier elemento extramusical.
En el contexto de los artistas en el romanticismo Fubini deca que:
La msica instrumental, gracias a su condicin intrnseca de ser un lenguaje
plurisignificativo, carente de significado especfico, obtiene un lugar destacado
entre las artes. Su lenguaje poco comn le consiente la expresin no solo de
las ideas sino, tambin, la del espritu y la infinitud, a la vez que logra captar la
realidad en un nivel mucho ms profundo, intentando separarse de cualquier
gnero de semanticidad y de conceptualidad (Fubini,1988: 255)
Los artistas romnticos encuentran en la msica absoluta la forma de expresar sus
sentimientos de una forma abstracta y con algunas libertades, por lo tanto muchos
se dan a la tarea de buscar cosas nuevas. En cierta forma cuando nos referimos a la
msica absoluta y esa bsqueda por apartarse y liberarse de cualquier elementos
extramusical, nos encontramos con que los compositores y tericos que defendan
esta posicin, trataban de alejarse de cualquier imposicin moral y filsofica, y como
tal pretendan ceirse estrictamente a una contemplacin del arte y de la msica
misma. Sin embargo resulta curioso entender, que cuando tratamos de definir tanto
la msica absoluta como la msica programtica, es dificil tratar de entender uno de
ellos sin traer a colacin el otro. Bueno y esto adems partiendo del hecho de que
ambos se amoldan a la msica instrumental. Adems, como mencionaba Dalhause,
en el libro de la idea de la msica absoluta, el concepto de esta, nos lleva a la
conviccin de que, precisamente como ella misma, carece de conceptos y objetivos,
abarca explcitamente la expresin pura y profunda de la el ser de la msica. Como
un ejemplo claro de esta msica podemos mencionar los cuartetos de Beethoven,
discursos cuya lgica se referan y respondan a elementos estrictamentes sonoros y
musicales.
Continuando con esta idea, vamos a retomar la discusin que surge hacia finales del
siglo XVIII, en donde una buena pregunta pregunta comienza a surgir en la cabeza
de los compositores, intelectuales y filsofos: la msica como un medio de
expresin?. Apartir de esto, intelectuales como E.T.A Hoffman, y Berlioz entendan
que la msica era una expresin humana tanto como la pintura y la literatura, pero
que sin embargo dentro de ese debate de cual de las artes era la mayor, o la ms
Franz liszt, que precisamente era uno de los mximos exponentes de la msica
programtica, fue uno de los primeros en pronunciarse en cuanto a esta discusin. Y
hacia 1855 afirmaba que cuando colocaba un conjunto de palabras o temas, se
pretenda evitar muchas interpretacines errneas por parte del oyente. Esta era una
visin cierta por parte del compositor, quien no quera estar condicionado por lo que
pensaba o deca el oyente. Sin embargo, por otro lado, por as decirlo se destacaron
defensores radicales como E. Hanslick quien deca que, la msica absoluta esta por
encima de todos, porque esta libre de referencias externas.
Desde ah, contina la disputa sobre la legitimidad o ilegitimidad de la msica
programtica. Y surgen personajes como Franz Brendel un historiador alemn, quien
comentaba que en la msica instrumental cuando se di a conocer la msica
programtica, tuvo una evolucin, un paso desde el grado del sentimiento a los
espiritual. Sucesivamente Brendel, expresaba su punto que era totalmente opuesto a
lo que pensaba Hanslick, en cuanto a la msica absoluta como el mximo esplendor,
y haca un llamado y citaba a Liszt, como quien se encarg en cierta forma de
continuar y completar la lnea de Beethoven, en cuanto que en la msica el espiritu
era la forma, y la forma espritu.