LEMBRANAS FOTOGRFICAS DA VILEGIATURA MARTIMA NO

RIO GRANDE DO SUL

Joana Carolina Schossler
Mestranda do PPGH/PUCRS
mergulhandonolitoral@gmail.com
Resumo: Desde as primeiras dcadas do sculo XX, a populao do Rio Grande do Sul
passou a frequentar as praias do litoral gacho, incorporando os banhos de mar ao seu
imaginrio. O espetculo da natureza, os banhos de mar, a sociabilidade nos hotis e na
orla martima, foram registrados em fotografias e cartes-postais que relatam os
prazeres de sair da rotina. Neste sentido, a circulao de imagens aumentou o desejo de
beira-mar daqueles que sonhavam em ser remetentes no prximo vero. Com base na
circulao de fotografias, cartes-postais e imagens publicadas nas revistas Kodak,
Mscara, A Gaivota e Revista do Globo, o presente trabalho trata das representaes e
prticas sociais do veraneio no litoral norte do Rio Grande do Sul durante as dcadas de
1900 a 1950.
Palavras- chave: fotografia, vilegiatura martima, sociabilidade
Reminiscncias das vilegiaturas teraputicas
No clarear do sculo XX, antes dos pssaros anunciarem o despertar de um novo
dia de vero, alguns vilegiaturistas rumavam para o litoral norte do Rio Grande do Sul
em busca das guas salso-idicas.
Seguindo com carroas de bois pelos campos de Viamo, Capivari e guas
Claras, as viagens de Porto Alegre at as praias de Cidreira ou Tramanda levavam at
oito dias a serem realizadas. Alm disso, para a longa viagem e permanncia junto ao
mar, era necessria a conduo de artigos pessoais e alimentcios.
Das vilegiaturas martimas com finalidades teraputicas, registros na Revista
Kodak e Mscara, assim como de fotografias de arquivos particulares, permitem
acompanhar os momentos hericos do deslocamento e dos banhos de mar nas guas
glidas do oceano Atlntico.
Apesar da precariedade das estradas, o servio de deslocamento para as praias
foi evoluindo durante as duas primeiras dcadas do sculo XX. Do servio de diligncia

oferecido nas propagandas do Correio do Povo, a revista Kodak mostra a fotografia de

sua realizao atravs da viagem a Tramanda das Mms. Brutske e Booth, que
acompanhadas de uma criana apresentam-se com vestidos de manga longa e chapus
para proteg-las do sol.1 Em outra imagem do retorno de veranistas da praia de
Tramanda, duas diligncias com trao a cavalo e um grupo de vilegiaturistas
acompanhados por seu guia posam num matagal descampado, legendado como beira
da estrada.2
A realizao da viagem, a contemplao da paisagem e o tempo livre vivido
durante a estao de cura, foram aspectos capturados pela revista Kodak, que em suas
pginas brinda o leitor com a viso dos panoramas e falsias da pitoresca praia de
Torres.3 Neste sentido, a paisagem suscita no banhista e leitor uma esttica de vida junto
natureza que lhe convida ao devaneio.
A moda da praia baseia-se no princpio do desafio. Gozar o mar, neutralizar o
temor que ele inspira pressupe estar-se protegido do furor dos elementos
sem se estar privado do espetculo, donde os dispositivos que erigem os
estabelecimentos de banhos sobre um molhe a dominar o mar enraivecido.
Nesse ponto de contato dos elementos, o aqista espera sade das qualidades
do ar e da espuma do mar, duas expresses atuais da natureza primitiva.4

De acordo com Corbin, quando superado o terror da fobia, o mar capaz de

proporcionar a energia vital. Nas praias que o homem encontrar o apetite, o sono, o
esquecimento de suas preocupaes. O frio das guas, o sal, o choque provocado pela
imerso brutal, o espetculo de uma gente saudvel, vigorosa, frtil at idade avanada;
a variedade da paisagem, tudo isso ajudar a curar o doente. Alm disso, o curista ter a
possibilidade de distrair-se em meio sociedade elegante que frequenta os balnerios.5

Revista Kodak, 23/3/1918.

Idem, Ibidem.
3
Revista Kodak, 1914.
4
RAUCH, Andr. As frias e a natureza revisitada (1830-1939). In: CORBIN, Alain. Histria dos
tempos livres. Portugal: Teorema, 2001, p. 95.
5
CORBIN, Alain. O territrio do Vazio: a praia e o imaginrio ocidental. So Paulo, Companhia das
Letras, 1989, p. 74.
2

Neste sentido, aspectos dos banhos de mar mostram os banhistas com seus
roupes de l dentro da gua. Alguns, em pequenos grupos com mos dadas acusam a
preveno de afogamentos, mas tambm o emergente prazer do contato com as ondas.6
Essas sensaes desfrutadas pelos banhistas durante a vilegiatura no atlntico
encontram-se registradas na mensagem descritiva do carto- postal enviado por rika
Mentz, em um veraneio de fevereiro de 1922, na praia de Tramanda. Ao seu pai,
Frederico Mentz, rika enviou um postal contendo no seu anverso uma fotografia de
um grupo heterogneo de banhistas desfrutando as ondas do mar. J no seu reverso,
rika escreveu:
Querido Pai!
Muito obrigado pela cartinha.
Como est? Aqui est ainda tudo como antigamente, sos e salvos. Agora j
faz uma semana que ns estamos aqui e imagino como se fosse um ms, pois
a gente est to apartada do mundo. Poucas novidades por aqui e a gente
pensa somente em comer, banhar-se, beber e dormir. Seja cordialmente
saudado e beijado pela tua filha leal. [parte manuscrita pouco legvel]
Tua rika7

Como possvel inferir neste postal, os benefcios salutares so experimentados

pelos vilegiaturistas, que expressam uma sensibilidade diferente do cotidiano de sua
vida urbana. Ao mesmo tempo, sua mensagem denota uma familiaridade com o local
que foi expressa singularmente pela palavra antigamente, o que evidencia que ela j
esteve ali em veraneios anteriores.

6
7

Revista Kodak, 15/9/1917.

Carto- postal frente e verso. Tramandahy, 26/02/1922. Acervo Benno Mentz/PUCRS.

Imagem I: beira da estrada, retorno de Tramanda. Revista Kodak 23/3/1918. Acervo: MCSHJC
Imagem II: Veranistas em Tramanda. Revista Mscara 1919. Acervo: MCSHJC

A circulao de cartas, cartes- postais e fotografias com impresses das praias

aumentou o desejo da beira-mar dos destinatrios que sonhavam em ser remetentes no
prximo vero. As imagens do mar, os banhos, o espetculo da natureza e os relatos dos
prazeres de sair da rotina, certamente foram para muitos um primeiro contato com a
paisagem martima, que se constituiu para outros em uma nica experincia da beiramar.
Conforme Shapochinik, a imagem incita o destinatrio a ver a paisagem pelos
olhos do remetente, apelando para o uso da imaginao ou daquela faculdade que Mrio
de Andrade cunhou de conhecimento sensvel.8 Para Patrcia Franco o emissor detm
as caractersticas culturais bsicas que sero expostas na mensagem. Os criadores de
cartes- postais assumem o papel de emissor da mensagem. A eles cabe transmitir a
realidade cultural e social do grupo que retratam.9
A dupla comunicao expressa nos cartes-postais, uma mais objetiva (verso) e
outra mais subjetiva (anverso), permitem o receptor compartilhar atravs da escrita e da
imagem o prazer vivenciado na beira-mar. Deste modo, este desejo despertado pela
circulao de imagens e dos relatos orais do cotidiano e da paisagem martima,
evidenciam-se entre os postais da famlia Mentz, que frequentava as praias de
Tramanda e Torres desde o incio da dcada de 1920. Assim, em seu veraneio de 1924,
F. Trein escreveu da praia de Torres a seu sobrinho Benno Mentz declarando que:
Aqui de fato muito bonito.10 Portanto, a afirmao de Trein em seu postal
fotogrfico, comprova o fato de que o mesmo passou a frequentar aquela praia por
osmose familiar.
Desde o final do sculo XIX, a presena de vrios fotgrafos na capital gacha
acusa uma concorrncia num mercado incipiente, onde a inovao das tcnicas

SHAPOCHNIK, Nelson. Cartes- postais, lbuns de famlia e cones da intimidade. In: Histria da vida
privada no Brasil, 3. Repblica: da Belle poque Era do Rdio. So Paulo: Companhia das Letras,
1998, p.457.
9
FRANCO, Cartes- postais: fragmentos de lugares, pessoas e percepes. In: Mtis: Histria e Cultura.
Caxias do Sul: Educs, 2006, V.5, nmero 9, p. 52.
10
Carto- postal frente e verso. Torres, 29/1/1924. Acervo: Banno Mentz/PUCRS.

fotogrficas foi uma constante. Entre alguns fotgrafos estrangeiros mencionados por
Athos Damasceno, destacam-se o nome de alguns alemes como Balduno Rehrig,
Mme. Reeckell, Luiz Guilherme Willisich e Frederico Hunfleisch, este ltimo inovou o
mercado apresentando ao pblico postais, avulsos, propriamente ditos, semelhantes aos
postais confeccionados na Europa.11
Do litoral gacho, os cartes-postais enviados ao longo do primeiro quartel do
sculo XX contem a rubrica dos imigrantes, Leopoldo Geyer, Idio Feltes, F. Becker e
Otto Schnwald. Sobre estes fotgrafos, pode-se inferir que possivelmente eles
transferiam temporariamente seus estdios fotogrficos para as praias, o que lhes
garantia fonte de renda extra e certa inspirao fotogrfica que poderia ser
compartilhada em cartes-postais e revistas da poca.
Entre esses imigrantes, interessante notar que o alemo Otto Schnwald, que
possua seu estdio fotogrfico em Porto Alegre, era um profissional de renome e
comercializava materiais fotogrficos para amadores e profissionais. O nome de Otto
Schnwald parecia ser comum entre a comunidade teuto-riograndense, pois alm do
mesmo publicar anncios em alemo na Koseritz Deutsche Zeitung12, seu nome
tambm aparece nas fotografias da Badeanstalt da SOGIPA, assim como na imagem de
um grupo de banhistas em um balnerio de Tramanda.13
J o fotgrafo Idio Feltes estabeleceu-se em Torres no final da dcada de 1930. Na
cidade o fotgrafo exercia atividades comerciais em seu emprio que vendia diversos
artigos, inclusive, munies para armas.14 O mesmo ainda possua na cidade um estdio
fotogrfico, que em conjunto com sua equipe produzia sries de cartes-postais
ressaltando os atrativos naturais daquela paisagem litornea.15
Outras lentes que captaram aspectos da paisagem e das sociabilidades beira-mar
foram s imagens da denominada Casa do Amador. De propriedade de Ulpiano Etchart,
as imagens de antigos veranistas ilustres, dos passeios, banhos de mar, das banhistas e

11

DAMASCENO, A. Colquios com a minha cidade. Porto Alegre: Prefeitura Municipal de Porto
Alegre, 1974, p. 39.
12
Koseritz Deutsche Zeitung, 22/5/1889. Acervo: MCSHJC.
13
Carto- postal de veranistas em Tramanda. Acervo: CEDOC/UNISC.
14
O Torrense, 26/2/1949.
15
SCHOSSLER, Joana. Do pitoresco ao atrativo nos cartes-postais de um balnerio martimo no Rio
Grande do Sul. In: XXV Simpsio Nacional de Histria: Histria e tica. Fortaleza, 2009.

da paisagem do litoral gacho eram publicadas na Revista do Globo e na A Gaivota com

a legenda da Casa do Amador.16
Das fotografias publicadas em peridicos, uma considervel parcela provinha dos
prprios veranistas. A revista Kodak, inclusive, solicitava o envio de imagens aos seus
leitores, comunicando que no as devolveria. Deste modo, nas pginas da revista
possvel visualizar fotografias legendadas, sobretudo, de famlias como Oscar Mabilde,
Ernesto Scramn, Bruno Hofmann, Picoral, entre outros.
importante ressaltar que possuir uma fotografia como lembrana, significava
pertencer a um grupo social privilegiado, at porque poucas pessoas possuam suas
prprias mquinas fotogrficas, o que permitia aos fotgrafos registrar bons momentos
da vilegiatura martima.
A fotografia turstica nos permite a posse imaginria de um passado irreal.
Pela primeira vez na histria, pessoas viajam regularmente, em grande
nmero, para fora de seu ambiente habitual, durante breves perodos. Parece
decididamente anormal viajar por prazer sem levar uma cmera. As fotos
oferecero provas incontestveis de que a viagem se realizou, de que a
programao foi cumprida, de que houve diverso.17

Neste sentido, os fotgrafos tiveram papel representativo na vida dos veranistas

que frequentavam o litoral gacho. Certamente foram eles os responsveis por boa parte
das recordaes visuais, alm da criatividade e produo artstica para constituio das
imagens.
Alm das imagens dos banhos de mar, que possibilitam inferir os trajes de roupas
de homens, mulheres e crianas, as fotografias na beira-mar ou nos hotis tambm
permitem analisar o vesturio para as atividades circunscritas aos hotis, como as
refeies, os passeios, bailes e jogos. Destes aspectos, muitas fotografias na revista
Mscara mostram os veranistas com seus trajes para visitar o farol em Cidreira,
deambular pelas areias ou ficar no avarandado do hotel.18 Uma imagem da Kodak
mostra, inclusive, um grande grupo de veranistas composto por homens, mulheres e

16

A Gaivota, revista das praias balnerias do Rio Grande do Sul, 1941. IHGRS.
SONTAG, Susan. Sobre fotografia. So Paulo: Companhia das Letras, 2004, p. 19/20.
18
Revista Mscara, fevereiro a junho 1919.
17

crianas vestindo blazers, vestidos e chapus em frente ao Hotel da Sade, que foi o
primeiro estabelecimento fundado no litoral, na praia de Tramanda, em 1888.19
Durante as refeies, os hotis proporcionavam aos hspedes apresentaes
musicais com orquestra de msicos trazidos de Porto Alegre. Cabe ressaltar que neste
momento, assim como nos banhos, os vilegiaturistas permitiam-se contemplar rostos,
corpos, manifestaes mimticas, gestos, comportamentos, palavras e expresses que
eles no estavam acostumados em seu cotidiano metropolitano.
Alm de msica para climatizar as refeies, os conjuntos tambm alegravam a
noite dos hspedes em bailes promovidos em seus sales. Na revista Mscara de 1919,
o grupo tesoura aparece com seus instrumentos musicais em Tramanda.20 Outra
fotografia de um grupo musical em trajes para banho e com seus instrumentos, tambm
acusa a presena destes profissionais nos estabelecimento.21Como revela uma crnica
de Roque Callage, os banhos e os animados bailes eram uma grande atrao aos
vilegiaturistas.
Distribuem-se por toda parte, agora, esses rumores de vida beira-mar,
suavemente agitada. Neste momento, as estaes de banhos so a
preocupao constante da fidalguia austera, e a nota alegre dos que arrastam
at l o mundanismo complicado dos sales.22

Em 1920, no hotel Picoral em Torres, um sarau beneficente promovido por

Protasio Alvez e outros veranistas tiveram como principal atrativo trechos da pera de
Reine de Sba [sic] ou Um certo non so che , composies de Beethoven e Chopin,
monlogos em francs e poesias de Olavo Bilac.23 No incio da dcada de 1930, os
bailes de carnaval nos sales dos hotis tambm contavam com a organizao dos
veranistas porto-alegrenses.
As publicidades criadas pelos hoteleiros tambm contriburam para o desejo da
beira-mar. O empresrio Jos Picoral, proprietrio do Balnerio Picoral em Torres,

19

Revista Kodak, 15/9/1917.

Revista Mscara, 1919.
21
Integrantes da orquestra diante do carro do Hotel. Tramanda, 1925. Acervo: Museu Municipal de
Tramanda Professora Abrilina Hoffmeister.
22
Revista Kodak, 1920.
23
RUSCHEL, Ruy Ruben. Torres tem histria. Porto Alegre: EST, 2004, p. 518-519.
20

editou uma srie de cartes-postais com reproduo dos quadros do pintor Cervasio.24
Os cartes- postais que esto registrados como Edico do Balnerio Picoral mostram
as Furnas, a Furna Diamante, a Torre do meio e norte, a Praia Balnear entre
outros aspectos paisagsticos. Assim sendo, os cartes- postais dos lugares visitados tm
um papel importante na superposio da imagem que, ao longo do tempo vai
constituindo e consolidando a imagem turstica. Este processo perceptivo da imagem
pode provocar lembranas positivas, desejo de conhecer ou revisitar o lugar.25
A visualizao de um lugar, qualquer composio feita pelo artista, atribui
quilo que representado um valor de verdade que o texto ainda no oferece:
as palavras podem mentir, a imagem, por seu lado, parece fixar o que
existe.26

Em meados da dcada de 1930, a melhoria das estradas, a urbanizao dos

balnerios e o balbuciar das frias remuneradas intensificou o acesso ao litoral do Rio
Grande do Sul. As praias, que haviam sido criadas em razo de uma necessidade
teraputica, ficaram movimentadas por veranistas que vinham passar o final de semana
na beira-mar.27
Contudo, no foram somente s estruturas materiais que sofreram alteraes,
mas tambm a forma de apreciao da orla martima. O perodo de veraneio passou a
ser mais curto, com menos repouso e mais bulcio. Desta nova prtica da vilegiatura
martima, o lazer e o entretenimento foram destaques das imagens de fotorreportagem
das revistas que circulavam no Rio Grande do Sul na primeira metade do sculo XX.
Lembranas das vilegiaturas de lazer
A partir dos anos 1930 as sociabilidades deixaram de acontecer somente em torno
dos estabelecimentos hoteleiros e passaram a ganhar mais espao na orla martima. Isso
significa que, ao mesmo tempo em que o hoteleiro continuava a proporcionar recreaes
e delimitar os horrios para as refeies e outras atividades, os banhistas tambm
passaram a gerir com mais autonomia o tempo e o espao de suas atividades.
24

Idem, p. 450.
BOYER apud FRANCO, op.cit., p. 48.
26
CAUQUELIN, Anne. A inveno da paisagem. So Paulo, Martins Fontes, 2007, p. 93.
27
A Gaivota, revista das praias balnerias do Rio Grande do Sul, 1940. Acervo: IHGRS.
25

Este fenmeno interno tambm foi favorecido por aspectos externos. Nesse caso,
ao mesmo tempo em que o banhista rompe com os cdigos de pudor e assimila a
relao temporria com o outro, a melhoria de estradas, as frias, o carro prprio e os
incrementos urbanos nos balnerios, tambm foram fatores que possibilitaram a
emancipao dos banhistas em relao aos cdigos estabelecidos. Portanto, possvel
afirmar que no incio da dcada de 1940 o veraneio tomou maiores propores, pois
com a urbanizao e a abertura de loteamentos no litoral, muitos gachos alm de
desfrutarem frias na orla martima, tambm puderam sonhar ou concretizar o desejo de
possuir uma casa na praia.
A acessibilidade e a popularizao do veraneio alteraram a dinmica social na orla
martima. Ou seja, a sociabilidade que antes era circunscrita em torno dos hotis, passou
a ser possvel fora deles. Esta transio no foi abrupta, ela comeou a se estabelecer na
medida em que os veranistas criaram vnculos com o local onde veraneavam. Como
exemplo deste aspecto pode-se mencionar o fator religioso atrelado aos benefcios do
banho de mar, pois apesar dos banhistas seguirem os rigores cientficos do curismo, o
resultado positivo do tratamento no deixou de ser percebido, s vezes, como um
milagre.
Assim sendo, em fevereiro de 1924 os banhistas de Cidreira inauguraram com
festejos a Capela da praia de Cidreira, elegendo como padroeira Nossa Senhora da
Sade.28 Nos anos vindouros, a festa em homenagem a santa reunia na comunidade de
Cidreira milhares de veranistas e nativos das praias vizinhas. Cabe ainda salientar que,
para cada ano eram eleitos novos responsveis, normalmente veranistas portoalegrenses, para a organizao da Festa de Nossa Senhora da Sade, que em 1930
registrou o nmero de 5.000 participantes na procisso.29
As mesmas devoes cabem para a praia de Torres, que teve em 1930 um festival
organizado pelos veranistas em beneficio da igreja.30 Do mesmo modo, em Tramanda,
a tradicional festa em louvor de Nossa senhora dos Navegantes reunia anualmente
grande nmero de fiis para a procisso e festejos que lanavam a santa ao mar.31

28

THERRA, Ivan. Cidreira, histria, cotidiano, cultura e sentimento. Cidreira: Casa de Cultura do
Litoral, 2007, p. 69.
29
A Gaivota, revista das praias balnerias do Rio Grande do Sul, 1930. IHGRS.
30
Idem, Ibidem.
31
Correio do Povo, 18/2/1936.

Portanto, possvel deduzir que muitos banhistas veraneavam anualmente no

mesmo balnerio ou estabeleceram residncias secundrias nestas, pelos vnculos
comunitrios que formaram ao longo da prtica da vilegiatura martima. Sobre este
aspecto, igualmente importante levar em considerao a mmica social, pois
provavelmente muitos veranistas se orientavam na escolha do balnerio por sua
popularidade, pela presena de personagens ilustres ou pela identificao com a
comunidade urbana, da qual eram originrios.
Assim, na medida em que o veraneio se popularizou a dinmica hoteleira foi
substituda pela dinmica comunitria. Nesta, os banhistas passaram a gerir sua
temporada de veraneio escolhendo praticar a vilegiatura nos finais de semana ou em
perodos prolongados, ficar beira- mar o dia inteiro ou algumas horas, fazer refeies
comunitrias ou individuais, tomar banho de mar pela manh ou no final da tarde.
Enfim, o banhista dominou os cdigos e rituais do prazer de gozar das praias de mar. E
como num ritual sagrado, o veraneio tornou-se uma necessidade anual.
Na verdade, a ida e permanncia na praia tem para muitos o cunho de
obrigao a que no se deve faltar. este problema, isto , suas motivaes e
modos de realizao, as tticas de ubicao no espao, a conduta durante a
estada, os relacionamentos com o ambiente e com os demais humanos, os
sentimentos experimentados de prazer, de repouso, de integrao no conjunto
dos presentes costumeiros ou adventcios, os riscos ou inconvenientes
sofridos, toda essa variegada gama de fenmenos, que este esboo de sciohistria visa apontar (...).32

Conforme Urbain, a emergncia do prazer se assemelha a um baile popular, um

lugar institudo de aproximao dos corpos - um espao de contatos, de sensaes, de
excitaes, do gozo das livres expresses largamente autorizadas.33 Nas areias das
praias gachas, este ao menos era o retrato registrado nas pginas de fotorreportagem da
Revista do Globo e d`A Gaivota. As imagens, alm de mostrarem o aglomerado nmero
de banhistas sob as carcias das ondas, tambm demonstram a alegria das praias do

32

AZEVEDO, Thales de. Italianos na Bahia e outros temas. Salvador: Empresa Grfica da Bahia, 1989,
p. 105.
33
URBAIN, Jean-Didier. Sur la Plage: murs et coutumes balnaires (XIXXX sicles). Petite
Bibliothque Payot: Paris, 2007, p. 155.

litoral norte do Rio Grande do Sul. Porm, os corpos das serias eram o principal alvo
das lentes fotogrficas, como revela o fotgrafo Ulpiano Etchart, para os leitores da
Revista do Globo.
Minha retina e minha objetiva fixaram uma legio de corpos encantadores
gozando as delcias do ar aberto beira do velho Atlntico. Mais de mil
negativos forneceram-me estas esplendidas praia de mar. Mais seria
impossvel mostrar aos leitores, todos os aspectos, todos os lindos corpos e
sorrisos que aqui vo. Ao acaso, sim, porque escolher com critrio de seleo
seria enormemente embaraoso e talvez mesmo impossvel.34

As colunas de fotorreportagem, alm de demonstrarem aspectos de sociabilidade

na orla, tambm possibilitam observar aspectos sobre comportamento e moda balnear.
Elas tambm desempenham, algumas vezes, o papel de coluna social, pois as imagens
nas revistas ganharam, na maioria das vezes, um cuidado grfico especializado, sendo
montadas para serem olhadas como em lbuns fotogrficos.
Na maioria das pginas de fotorreportagem, a assinatura de fotgrafos era
desconhecida. Segundo Machado Jnior, a autoria vinha assinalada na prpria
fotografia, provavelmente grafada no seu original, mas no no objeto transposto
diagramao no peridico.35 Alm deste fator, muitas fotografias publicadas nas pginas
da Revista do Globo tambm eram contribuies dos prprios veranistas que enviavam
suas imagens, a fim de testemunharem para a sociedade suas frias.
Por outro lado, o surgimento do editor de fotografia deu outro sentido imagem,
articulando adequadamente palavras e imagens, por meio do ttulo, da legenda e de
breves textos que acompanhavam as fotografias.36 Essas consideraes so visveis nas
fotorreportagens publicadas na Revista do Globo, onde o editor enfatizava o ttulo Ecos
das praias, colocando logo baixo um subttulo que servia como uma espcie de
legenda de onde vem o eco fotografado. Algumas pginas tambm traziam junto com

34

Revista do Globo, 8/2/1941.

MACHADO JNIOR, Cludio de S. Imagens da Sociedade Porto- Alegrense: vida pblica e
comportamento nas fotografias da Revista do Globo (dcada de 1930). So Leopoldo: Oikos, 2009, p.
132.
36
MAUAD, Ana Maria. Poses e Flagrantes: ensaio sobre histria e fotografias. Niteri: Editora da UFF,
2008, p. 178.
35

a disposio das imagens uma pequena descrio do veraneio e o local. J o acabamento

grfico e artstico, era decorado com espcies de ondas na borda ou entre as imagens.
Apesar das imagens publicadas no peridico no possurem, na maioria das
vezes, legendas com o nome dos veranistas ou demais detalhes, pode-se inferir sobre
determinados aspectos do passado, como vesturio/moda, lugares, pessoas e condies
de vida. Estes elementos caracterizados como ndices da imagem permitem analisar as
caractersticas dos banhistas, como as mulheres, que acompanhavam a moda de
veraneio anunciadas em propagandas de produtos para a estao.

Imagem III: A Gaivota, revista das praias balnerias do Rio Grande do Sul, 1939.
Acervo: Biblioteca Nacional.

Imagem IV: A Gaivota, revista das praias balnerias do Rio Grande do Sul, 1943.
Acervo: Particular.

Analisando e utilizando o conceito de documento monumento, a fotografia

tambm um smbolo, que no passado ficou estabelecido como uma imagem registrada
para o futuro. Levando em considerao estes conceitos, pode-se observar o papel do
fotgrafo em registrar o determinado momento, de narrar imageticamente o evento que
ficar registrado na memria coletiva, pois o portador da cmera fotogrfica quem
organizou o grupo para fotografia, montou o cenrio e por fim registrou o momento.
Portanto, as fotografias nos permitem acompanhar a evoluo do veraneio,
deixando como lembrana registros de longas viagens, corpos brancos e roupas pesadas,
mas tambm lembranas da descoberta dos banhos de mar prolongados, da exposio
do corpo ao sol e das sociabilidades beira-mar.
Bibliografia consultada
AZEVEDO, Thales de. Italianos na Bahia e outros temas. Salvador: Empresa Grfica
da Bahia, 1989.
CAUQUELIN, Anne. A inveno da paisagem. So Paulo, Martins Fontes, 2007.
CORBIN, Alain. O territrio do Vazio: a praia e o imaginrio ocidental. So Paulo,
Companhia das Letras, 1989.
DAMASCENO, A. Colquios com a minha cidade. Porto Alegre: Prefeitura Municipal
de Porto Alegre, 1974.
FRANCO, Cartes- postais: fragmentos de lugares, pessoas e percepes. In: Mtis:
Histria e Cultura. Caxias do Sul: Educs, 2006, V.5, nmero 9.
MACHADO JNIOR, Cludio de S. Imagens da Sociedade Porto- Alegrense: vida
pblica e comportamento nas fotografias da Revista do Globo (dcada de 1930). So
Leopoldo: Oikos, 2009.
MAUAD, Ana Maria. Poses e Flagrantes: ensaio sobre histria e fotografias. Niteri:
Editora da UFF, 2008.
RAUCH, Andr. As frias e a natureza revisitada (1830-1939). In: CORBIN, Alain.
Histria dos tempos livres. Portugal: Teorema, 2001.
RUSCHEL, Ruy Ruben. Torres tem histria. Porto Alegre: EST, 2004.

SONTAG, Susan. Sobre fotografia. So Paulo: Companhia das Letras, 2004.

SCHOSSLER, Joana. Do pitoresco ao atrativo nos cartes-postais de um balnerio
martimo no Rio Grande do Sul. In: XXV Simpsio Nacional de Histria: Histria e
tica. Fortaleza, 2009.
SHAPOCHNIK, Nelson. Cartes- postais, lbuns de famlia e cones da intimidade. In:
Histria da vida privada no Brasil, 3. Repblica: da Belle poque Era do Rdio. So
Paulo: Companhia das Letras, 1998.
THERRA, Ivan. Cidreira, histria, cotidiano, cultura e sentimento. Cidreira: Casa de
Cultura do Litoral, 2007.
URBAIN, Jean-Didier. Sur la Plage: murs et coutumes balnaires (XIXXX sicles).
Petite Bibliothque Payot: Paris, 2007.
Peridicos
A Gaivota, revista das praias balnerias do Rio Grande do Sul. Acervo: IHGRS.
Revista do Globo. Acervo: MCSHJC.
Revista Mscara, 1919. Acervo: MCSHJC.
Revista Kodak, 1914, 1917, 1918, 1920. Acervo: MCSHJC.
O Torrense, 1949. Acervo: Casa de Cultura Torres.
Correio do Povo. Acervo: MCSHJC.