FACULDAD:

HOTELERIA TURISMO Y GASTRONOMIA

CARRERA:

ADMINISTRACION EN NEGOCIOS

TURISTICOS Y HOTELEROS
UNIVERSIDAD PRIVADA TELESUP
CURSO:
HISTORIA UNIVERSAL DEL ARTE
PROFERSOR:
CICLO:

RICARDO SNCHEZ CABANILLAS

I

INTEGRANTES:

PATIO TAYA LISSET KARINA

MNDEZ PAREDES BRIGGIT JESSICA
ROJAS OTINIANO ROY BELTON
SNCHEZ ROMERO WILDER ALEXANDER

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DEDICATORIA
Este trabajo est dedicado a mi profesor y a mis
compaeros por su buen trabajo en la elaboracin de este proyecto.
INTRODUCCIN
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EL FAUVISMO
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Es un movimiento pictrico francs caracterizado por un empleo provocativo del

color; de escasa duracin que revolucion el concepto del color en el arte
contemporneo. Los fauvistas rechazaron la paleta de tonos naturalistas
empleada por los impresionistas en favor de los colores violentos, introducidos por
los post-impresionistas Paul Gauguin y Vincent Van Gogh, para crear un mayor
nfasis expresivo. Alcanzaron una intensa fuerza potica gracias al fuerte colorido
y al dibujo de trazo muy marcado, desprovisto de dramatismo lumnico.
El trmino fauves, literalmente fieras fue una etiqueta peyorativa aplicada por la
crtica con motivo de la primera exposicin, en el Saln de Otoo de 1905,
aunque los miembros del grupo ya pintaban en ese estilo con anterioridad a esta
fecha. Sus integrantes fueron Andr Derain, Maurice de Vlaminck, Raoul Dufy,
Georges Braque, Henri Manguin, Albert Marquet, Jean Puy, Emile Othon Friesz y
Henri Matisse, su principal exponente.
El trmino fauves nunca fue aceptado por los propios pintores y de hecho, no
describe de ningn modo su intencin subjetiva ni el lirismo de sus imgenes

ORGENES Y DESARROLLO (1905-1909)

El arte de Van Gogh se considera como una de las fuentes del fauvismo y del
expresionismo (por ejemplo El catorce de julio). La influencia de Gauguin en el
nacimiento del fauvismo tambin es muy notable: El caballo blanco o El Cristo
amarillo llaman la atencin por el elemento que el pintor reconoce como primordial
en su obras: el color. Mujeres de Tahit o Ta Matete perfilan ya algunas de las
caractersticas tcnicas del fauvismo: riqueza cromtica, ausencia de modelado,
ruptura con la perspectiva clsica.
Es, pues, bajo la influencia de Van Gogh y Gauguin, como tambin de Manet y
Czanne, que se formaron los primeros fauves, sin olvidar, la parte que aportaron
las estampas japonesas y las vidrieras polcromas, dada la estima que tenan por
estos objetos.
En el ao 1898 Marquet y Matisse ya trabajaban juntos; por medio de Derain se
establecera el contacto entre los mximos representantes del movimiento:
Viaminck y Matarse (1901). Pero cuando su pintura produjo un fuerte impacto en
la crtica fue en el Saln de Otoo de 1905. El crtico de arte Louis Vauxcelles dio
el nombre de cage aux fauves (jaula de las fieras) a las obras que se exponan.
Pero ya hacia el ao 1908 o el 1909, cada fauvista segua su propio camino. Por
qu? Por agotamiento. Haban agotado hasta tal punto su mpetu, su agresividad
artstica, que se vieron forzados a derivar hacia una manera ms serena de
ejercer su arte y hacia un cromatismo ms contenido.
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CARACTERSTICAS:
La copia de los maestros antiguos era una de las tareas esenciales
de los alumnos en las Escuelas de Bellas Artes de Pars. De la
oposicin a este mtodo surge una de las propuestas ms radicales
que aport el nuevo movimiento fauvista: la no imitacin. La
revolucin comenzaba por acabar con la imitacin de la realidad.
El color ser su campo de batalla. Los colores se aplicarn con una
fuerza que expresan extrema violencia en su ejecucin. El color
tiene una vida propia que no debe ser mediatizada por nada.
Herederos del neoimpresionismo y postimpresionismo, los fauvistas
rompen con esta tradicin para desprenderse del intento de
reproducir la realidad.
Sus colores se aplican de una manera pura. Es un gusto por los
colores primarios y complementarios que les lleva nuevas soluciones
cromticas.
De la relacin subjetiva del color con la forma, resulta un sentido
vitalista y dinmico de la obra.
El color representa por s mismo un sentimiento y esta nueva
valoracin Realza el significado emotivo del color.
El rechazo a la representacin fiel de la realidad les conduce al
principio de autonoma de la obra de arte, nada puede mediatizarla,
ni tan siquiera por la naturaleza exterior.
Disocian dibujo y color y con ello abran las puertas a nuevas
experiencias plsticas para romper el tradicional espacio
renacentista, con sus perspectivas matemticas
Con respecto a los temas que pintaban exista gran variedad:
algunos pintaron el mundo rural y otros el mbito urbano. Algunos
realizaron desnudos e interiores, mientras otros preferan la pintura
al aire libre influidos por las costumbres del impresionismo, otros
mostraban laimportancia de sentir la alegra de vivir.

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ESTTICA Y FORMAS
El fauvismo no es un movimiento terico (como lo son, en cambio, el futurismo o
el dadasmo): No tenan ms catecismo que el que les dictaba su sensibilidad de
artistas.
Tienen una temtica casi exclusivamente paisajstica: continuando con el criterio
impresionista de la pintura al aire libre, elaboran una obra en contacto directo con
la naturaleza. Porque el fauvismo es, sobre todo, el producto de la libertad
artstica, de la ausencia de limitaciones. Liberados de los prejuicios de la
anatoma, de la perspectiva convencional, de la proporcin, los fauves
construyeron su propia tcnica

Tcnica:

Simple, directa, concisa.

Uso de los colores puros.

Deseo de captar rpidamente la imagen forjada en la mente.

Dibujo simple, parecido a un arabesco; sin embargo, es,

juntamente con el color, el elemento trascendental del
cuadro.

A veces las figuras y los objetos llevan un contorno negro,

delimitador, que suple la falta total de modelado.

Utiliza, los perfiles y, as, consigue este efecto de

monumentalidad y sntesis.

La fuerza del valor de sus cuadros est en la disposicin de

los elementos, en la composicin de un conjunto expresivo y
armnico.

Para los fauvistas, el cuadro es un espacio espiritual: no se

trata de copiar el color y la luz, como haban hecho los
impresionistas, sino de expresar la luz a travs del color;
tericamente y prcticamente los fauvistas inician el camino
hacia el arte abstracto.

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OBJETIVO PICTRICO
A pesar de que el grupo no se homogeneiza ni tiene un programa
definido, sus componentes se oponen a la ornamentacin hedonista
del Art Nouveau y a la evasin espiritualista del simbolismo.
Afrontan crticamente y quieren resolver una serie de problemas
especficamente pictricos, como el de la dualidad sensacin (el
color) y construccin (la forma plstica, el volumen, el espacio)
potenciando la constructividad intrnseca del color.
El principal objetivo de su investigacin era, pues, la funcin plsticoconstructiva del color. Pintan con pinceladas separadas, limpias,
dispuestas en un cierto orden o ritmo, que dan el sentido de la
materia concreta, del color y de la construccin material de la
imagen. La naturaleza de este orden o ritmo es:

Czanne: El orden intelectual de la conciencia;

Signac: La ley ptica de los efectos de luz;
Van Gogh: El ritmo profundo de la existencia traducido en
gesto;
Fauvistas: La estructura autnoma, autosuficiente del cuadro
como realidad en s misma.

El itinerario paralelo de Matisse seria Andr Gide: una novela es un

sistema autnomo y cerrado, cuya ley estructural no es ni la
verosimilitud del hecho narrado ni la coherencia psicolgica de los
personajes).
Con la oposicin entre La joie de vivre (1 905-1906) de Matisse y
Las seoritas de la calle Avin (1907) de Picasso muere el
fauvismo y nace el cubismo.

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PRINCIPALES REPRESENTANTES

Henry Matisse:
Fue un pintor francs, relacionado con
el fauvismo; estuvo muy influido por el
impresionismo, como puede verse en
su uso de tonos pastel brillante. Se
cas e hizo numerosos retratos de su
esposa y su familia. Muchas de sus
pinturas
eran
de
paisajes
mediterrneos; estos representaron la
cumbre de su carrera como artista
fauve.

Lujo, calma y voluptuosidad (1904)

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Armona en rojo (1908)

La danza (segunda versin, 1910)

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Andr Derain:
Fue
un
ilustrador,
escengrafo francs y pintor
del
fauvismo.
Derain
demuestra su receptividad al
nuevo dogma de "forma a
travs del color" admiraba a
Van Gogh y a Czanne.
Realiza una serie de pinturas
de este estilo pero a inicios de
1908 sin razn ni explicacin,
destroza sus pinturas y
empez a hacer landscapes
similares a los de Mzanme.

The Path of forest-Andre Derain (1928)

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Vista nocturna del Parlamento (1906)

La danza (1906)

Maurice de Vlaminck:

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Pintor fauvista francs, que naci en

Pars. Antes de convertirse en artista,
fue ciclista de competicin y trabajaba
como violinista. En buena medida fue un
autodidacta que atac los principios de
la pintura acadmica hasta el punto de
declarar que se senta orgulloso de no
haber pisado el Louvre. Despus de
1900 comparti un estudio con su amigo
Andr Derain durante un corto periodo
de tiempo, ambos formaron parte del
grupo que expuso en el Saln de Otoo
de 1905 y que se conocera como los
fauves (bestias salvajes).
La obra de Vlaminck est muy influida por el colorido y la pincelada de Vincent
van Gogh, sobre cuya obra se haba mostrado una retrospectiva en Pars en
1901.Realizadas con pigmentos puros e intensos, sus obras fauvistas producen
brillantes contrastes cromticos, como es el caso de rboles rojos (1906, Museo
Nacional de Arte Moderno, Pars)

Pasaje de Valmondois (1912)

Descripcin: leo sobre lienzo. 80.6 x 115.6 cm.
Localizacin: Museo de Bellas Artes. Houston
Autor: Maurice De Vlaminck

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Restaurante de la Machine en Bougival, 1905

Descripcin: leo sobre lienzo. 60 x 81,5 cm.
Localizacin: Museo de Orsay. Pars

El Acueducto en Nogent-sur-Marne, 1911

Descripcin: leo sobre lienzo - 38 x 46 cm

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Raoul Dufy:
Fue un pintor fauvista, artista grfico y
diseador textil francs. Desarroll un estilo
colorido y decorativo que se hizo popular en
diseos para cermica, telas y esquemas
decorativos de edificios pblicos. Destaca
por sus escenas de acontecimientos
sociales al aire libre.
Los temas favoritos de Dufy eran los barcos
de vela, con brillantes vistas de la Riviera
francesa; fiestas elegantes, acontecimientos
musicales, las carreras de caballos y otras
actividades al aire libre en lugares de moda,
como Carreras de caballos en Deauville
(1931, Coleccin particular, Pars), L'Opra
(Phillips Collection, Washington). Tambin
pint flores, instrumentos musicales y
desnudos.

Puente de Londres (1906)

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El Casino de Niza (1929), de Raoul Dufy

ESCULTURA
El fauvismo gusta inspirarse de las artes de frica y de Oceana. Unos
mercaderes de arte, entre ellos Antoine Vollard, apoyan apasionadamente el
Fauvismo que hoy en da se considera como la primera revolucin artstica del
siglo XX. El color se vuelve autnomo y la intervencin de las emociones del
pintor es un componente fundamental de primera importancia.

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CONCLUSIONES

Para los fauvistas los colores primarios, secundarios y

complementarios eran los colores ms importantes.
En conclusin, los fauvistas consideraban que mediante el
color se podan expresar sentimientos.
Defendan una actitud rebelde un intento de transgresin de las
normas con respecto a la pintura buscaban en definitiva algo
diferente.
Los fauvistas rompen con esa tradicin para buscar algo
diferente

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