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Aluno!n!35558!
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Teatro!Estdio!do!Salitre,!
um!teatro!improvvel!entre!a!arte!e!a!poltica.!
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Alexandre!Barros!de!Sousa!
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Dissertao!de!Mestrado!em!!
!
Histria!Contempornea!
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Orientador:!Professor!Dr.!Jos!Viegas!Neves!
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Setembro,!2013!
Agradecimentos
Aos meus professores de Mestrado, Dr. Fernando Rosas, Dr. Paulo Jorge Fernandes e,
em particular, ao Dr. Jos Viegas Neves, pela valiosa direo cientfica deste trabalho.
minha mulher Manuela Carlos, pela sua enorme pacincia.
minha filha Vanessa Barros, pelo seu inestimvel saber, na rea da Inteligncia
Cultural.
Ao Dr. Mrio Ivani, pela sua imprescindvel ajuda.
A todos os funcionrios da Biblioteca Nacional, pela gentileza e colaborao, em
particular pela ajuda na troca de correspondncia com Itlia, com vista obteno de
documentos fundamentais para esta pesquisa.
Aos funcionrios da biblioteca do Museu do Teatro, pelas muito teis indicaes
bibliogrficas.
Fundao Antnio Ferro e, em particular, Dr. Mafalda Ferro, pela sua colaborao.
A todos os que, por amizade, me ajudaram neste trabalho e em particular na reviso
final do texto.
2!
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Resumo
Abstract
!Saraiva,!A.!J.,!scar!Lopes,!Histria(da(Literatura(Portuguesa,!Porto,!Porto!Editora,!2000,!p.!1118.!
4!
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!
theatrical language for an enlightened critic, either driven by the existential obsession
with death or by social progress2; Saviotti privileged a more spectacular approach
without giving much importance to the text nor its content: theatre closer to Theatre de
Boulevard, for the people; Mendonca, at last, above all wished to entertain the audience,
choosing light-hearted texts, writing dramas of bourgeois morals and other popular
comedies.
We will, concomitantly, verify the coherence between the initial visions and
statements which were promoted by each of these three men in various historical
documents and which we will analyze, and the work produced during Salitre Theaters
existence.
Finally we will do a brief historical presentation of the plays produced, their
respective authors and directors as well as the most famous actors involved.
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2
!Id.!
! 5!
Indce
Antes de comear
Introduo
13
17
27
35
48
52
73
Concluso
82
Bibliografia e Fontes
92
Anexos
1. Antnio Gramsci (1999) - Gino Saviotti.
2. Aureliana Strulatto (1987) - Gino Saviotti.
3. Laura Barille (1980), LIndice : Ezra Pound e glianni 30 in una revista
genovese.
4. Waine Pound - A Dash of Barbarism: Ezra Pound and Gino Saviotti in the Indice,
1930-31.
Documentos
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
6!
!
!
Antes de comear 3
O Teatro Estdio do Salitre foi fundado em 1946, fruto da reflexo de um grupo
de intelectuais que, aos Sbados noite, se reuniam no terceiro andar direito do nmero
175, da Rua do Salitre, em Lisboa, e que, j em 1944, viria a resultar na criao de um
Crculo de Cultura Teatral, com a finalidade de ...desenvolver o gosto pelo teatro como
inveno literria e espetacular, a cultura intelectual, o sentido artstico e as
faculdades criadoras pela poesia e o pensamento dramtico...4.
Referenciada em vrias Histrias do Teatro consultadas - Lon Moussinac, em
1957, Luciana Stegagno Picchio, em 1966, Lus Francisco Rebelo, em 1988, Jos
Oliveira Barata, em 1991 - a histria do Teatro Estdio do Salitre, mais abreviadamente
Teatro do Salitre ou Salitre e ainda Micro-teatro, como tambm ficou conhecido, foi
sendo objecto de vrios estudos universitrios, principalmente de mbito literrio. O
interesse despertado pelo Teatro do Salitre deve-se, sem dvida, ao facto de ser o
primeiro teatro experimental surgido no imediato ps Segunda Guerra Mundial, mas
tambm ao grande nmero de obras de escritores portugueses contemporneos escritas
propositadamente para a serem representadas, o que torna o Salitre um caso talvez
nico na histria do teatro portugus.
Para a anlise biogrfica dos trs principais intervenientes do processo de
formao do Teatro do Salitre, que recair sobre os anos anteriores a 1946, foi seguido
um percurso de investigao diferenciado, tendo como principais elementos de pesquisa
artigos de universitrios italianos referentes ao percurso de vida que antecede a vinda
para Portugal, em 1939, de Gino Saviotti, considerado habitualmente como o mentor e
principal figura do Salitre.
Como importantes fontes documentais para esta anlise, devem ser referidos o
livro de Mario Ivani5, que traz novos dados histricos sobre a vida de Saviotti, um
artigo de Waine Pound6 acerca da parceria entre Saviotti e Ezra Pound para a criao da
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
3
!Ttulo!da!pea!de!Almada!Negreiros!representado!no!dcimo!primeiro!espetculo!do!Teatro(Estdio(do(
Salitre!no!dia!17!de!Junho!de!1949.!
4
!Vida!Mundial!Ilustrada,!25!de!Janeiro!de!1945.!
5
!IVANI,!Mario,!Esportare(il(fascismo.(Collaborazione(di(polizia(e(diplomazia(culturale(tra(Italia(fascista(e(
Portogallo(di(Salazar((1928D1945),!Bologna,!CLUEB,!2008.!
6
!POUNDS,!Wayne,!A(Dash(of(Barbarism:(Ezra(Pound(and(Gino(Saviotti(in(the(Indice,(1930D31,!
Academia.edu,!website.!
! 7!
revista LIndice de 1930-32, o estudo de Laura Barile7 sobre essa polmica publicao e
ainda um estudo da Aureliana Strulatto8 sobre a vida de Gino Saviotti, sem esquecer
uma crtica de Antnio Gramcsi9 referente ao futuro diretor do Instituto Italiano de
Cultura de Lisboa. A bibliografia de Saviotti anterior e posterior sua vinda para
Portugal servir, igualmente, como suporto do presente estudo.
Foram consultados os arquivos da Torre do Tombo, da Biblioteca do Museu do
Teatro, o arquivo da Biblioteca do Teatro Nacional D. Maria II e o da Fundao
Antnio Ferro.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
7
!BARILE,!Laura,!LIndice,(Ezra(Pound(e(gli(anni(30(in(una(rivista(genovese,!in.!Studi!di!Filologia!e!
Letteratura,!V,!Scrittori!e!riviste!in!Liguria!fra!800!e!900,!Gnova,!Universita!degli!studi!di!Genova,!
Istituto!di!letteratura!italiana,!1980.!
8
!STRULATO,!Aureliana,!Gino(Saviotti,!in.!Studi!novecenteschi,!revista!semestrale!di!storia!della!
letteratura,!!Pisa,!Giardini!ed.,!XIV,!n!33,!giugno!1987.!
9
!GRAMSCI,!Antonio,!Selection(from(cultural(writings,(32.(Gino(Saviotti,!London,!(elecbook)!David!
Forgacs,!1999!(ed!.London,!Lawrence!&!Wishart,!1985).!
8!
!
!
Introduo10
O Teatro foi sempre em Portugal o espelho das
variaes da liberdade e conscincia social do pas.
Joo Salgado
11
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
10
!Esta!dissertao!teve!como!referncia!um!trabalho!apresentado!em!1995,!intitulado!Teatro(Estdio(do(
Salitre((1946D1950),!na!Universidade!de!ParisfSorbonne!(Paris!IV),!no!quadro!de!uma!Matrise!em!
estudos!portugueses!e!brasileiros,!cujo!diretor!de!investigao!foi!o!Professor!Dr.!Jos!da!Silva!Terra,!
tendo!sido!avaliada!por!um!jri!composto!pelo!prprio!diretor!de!investigao!!e!pelo!Professor!Dr.!Jos!
Augusto!Seabra,!professor!convidado!daquela!universidade.!!
O!objetivo!daquela!investigao!centroufse!na!histria!do!Teatro(Estdio(do(Salitre,!na!consulta!e!anlise!
de!todas!as!peas!a!apresentadas,!nos!seus!autores,!nos!encenadores!e!todos!os!atores!nelas!
intervenientes,!bem!como!das!crticas!encontradas!na!imprensa!da!poca.!
A!presente!dissertao!tem!objetivos!diferentes,!e!ter!porventura!concluses!diversas,!talvez!mesmo!
contrrias!em!certos!aspetos,!atendendo!a!novos!documentos!encontrados!durante!a!pesquisa.!
11
!Joo!Salgado,!citado!por!Jos!Gamboa,!A(propsito(de(teatro,!Lisboa,!Ed.!do!autor,!1949,!p.!204.!
12
!Ivani,!Mario,!op.(cit,!p.!174.!
13
!Medeiros,!Nuno!Miguel!Ribeiro,!O(universo(editorial(nos(anos(trinta(e(quarenta:(a(dinmica(do(livro,(
entre(persistncia(e(mudana,(in,!Pita,!Antnio!Pedro!e!Lus!Trindade,!Transformaes(estruturais(do(
campo(cultural(portugus,(1900D1950,!Coimbra,!CEIS20!Coimbra,!2008,!p.!116.!
! 9!
!Neves,!Helena,!Originalidade(da(universidade(popular(portuguesa,!in,!Pita,!Antnio!Pedro!e!Lus!
Trindade,!Transformaes(estruturais(do(campo(cultural(portugus,!1900f1950,!Coimbra,!CEIS20!
Coimbra,!2008,!pp.!11f35.!
15
!Augusto!J.!dos!Santos!Fitas,!Investigao(cientfica(e(cultura(cientfica,!in!Pita,!Antnio!Pedro!e!Lus!
Trindade,!Transformaes(estruturais(do(campo(cultural(portugus,(1900D1950,!Coimbra,!CEIS20!
Coimbra,!2008,!p.!75.!
16
!Neves,!Helena,!Originalidade(da(universidade(popular(portuguesa,!citando,!Teixeira!de!Pascoaes,!O(
Gnio(Portugus,!Porto,!1913,!p.!III.!in,!Pita,!Antnio!Pedro!e!Lus!Trindade,!Transformaes(estruturais(
do(campo(cultural(portugus,!1900f1950,!Coimbra,!CEIS,!2008,!pp.!11f35.!!
10!
!
!
!Mnica,!Maria!Filomena,!Educao(e(Sociedade(no(Portugal(de(Salazar((a(escola(primria(salazarista(
1926D1939,!Lisboa,!Ed.!Presena,!1978,!p.31.!
18
!Rosas,!Fernando,!in!Histria!de!Portugal,!vol.!7,!p.!292.!
! 11!
12!
!
!
Jorge de Sena ,
!Do(teatro(em(Portugal,(Lisboa,!Edies!70,!1988,(p.37(
!Id.,!p.!15.!!
21
!Neves,!Helena,!opus(cit.,!p.!19.!
20
! 13!
subsidirias, mas para eles de primordial importncia: a partir de 1929 duas linhas
orientadoras; uma de Ferreira de Macedo, democratizao da cultura [] educao
popular como educao social e cvica, e a outra de Bento de Jesus Caraa,
socializao da cultura [] apropriao pelo proletariado do patrimnio cultural da
humanidade22. Igualmente aqui, como no campo poltico de oposio ao regime, a
unidade de esforos para a luta cultural vai ser barrada por pontos de vista
aparentemente inconciliveis. O militantismo pedaggico republicano assume uma
prtica educativa vertical e seletiva, fundamentada na ideia de elite23. esta noo
de elite, de raiz platnica, de que Antnio Srgio vai ser um dos representantes e que
particularmente ntida em muitos maons e na maioria dos seareiros, que Bento de Jesus
Caraa vai refutar. Para ele e para o movimento operrio e sindical, seguindo as ideias
expressas j no sculo XIX por Pierre-Joseph Proudhon, democracia demopedia,
vista como uma educao dispensada ao povo e inseparvel da democracia.
Esta divergncia a propsito da pedagogia popular ir transformar-se num
campo de batalha ideolgico, dando origem a polmicas insultuosas, de uma enorme
violncia verbal, entre alguns dos mais significativos representantes destas duas
correntes, como o caso da polmica surgida entre Abel Salazar e Antnio Srgio,
primeiro, e entre Antnio Srgio e Bento de Jesus Caraa, mais tarde.
A primeira ocorre, em 1938, entre o mdico e investigador portuense Abel
Salazar (1889-1946) e Antnio Srgio (1883-1969), filsofo e pedagogo democrtico e
liberal, tambm ele um dos mais ativos participantes na tentativa de melhorar o nvel
cultural do povo portugus, ex-Ministro da Instruo Publica, entre 1923-1924, no 2
Governo de lvaro de Castro (1878 1928). O ataque de Abel Salazar24 a Antnio
Srgio tem um carter genrico e tem a ver com as duas correntes mais fortes de
oposio ao regime: o confronto entre o idealismo racionalista25 sergiano e o
neopositivismo radical de Abel Salazar. Este confronto entre os dois intelectuais de
esquerda no passar despercebido s ideologias mais direita, tendo sido recuperado
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22
(Id.!P.!27.!
!Neves,!Helena,!Originalidade(da(universidade(popular(portuguesa,!in.!Pita,!Antnio!Pedro!e!Lus!
Trindade,!Transformaes(estruturais(do(campo(cultural(portugus,(1900D1950,!Coimbra,!CEIS20!
Coimbra,!2008,!pp.!11f35.!
24
!Revista!Sol!Nascente,!1!de!Janeiro!de!1938.!
25
!Saraiva,!Antnio!Jos,!scar!Lopes,!Histria(da(Literatura(Portuguesa,!Porto,!Porto!Editora,!17!
edio,!2000,!p.!1032,!
23
14!
!
!
!Semanrio!Aco,!n!236,!de!25f10f1945.!
!Caraa,!Bento!de!Jesus,!Os(conceitos(fundamentais(da(matemtica,!2!V,!Lisboa,!Ed.!Cosmos,!1942,!
pp.!121f122.!
28
!Vrtice,!Nov.!1945,!pp.!42f48,!Fev.!1946,!pp.!35f44,!Maro!1946,!pp.!42f6,!Maio!1946,!pp.!126f140.!
29
!Braga,!Tifilo,!Historia(do(Teatro(Portugus,!Porto,!Imprensa!Portuguesa!Editora,!1870.!
27
! 15!
a arte dramtica entre ns, nada tem de nacional, porque circunstncias invencveis
no deixaram que o povo portugus conhecesse o teatro [] barraram-lhe todos os
meios de manifestao intelectual [] O povo portugus conheceu o teatro [] da
idade mdia, a que ainda hoje pelas aldeias se chama Auto, mas esse mesmo fraco
rudimento, que o seu gnio potico poderia desenvolver, foi-lhe proibido com
excomunhes nas Constituies dos Bispados30. Alguns poetas, como Gil Vicente,
tentaram a fundao do teatro nacional; deu-se este fenmeno no sculo XVI,
justamente quando se consolidava o cesarismo, e o [povo] caiu no ltimo grau de
atrofia. Por isso foram baldados todos os esforos; a obra de Gil Vicente morreu com
ele. A histria do nosso teatro a narrao deste esforo sublime, mas infelizmente
artificial e no continuado.31
Este esforo manter-se-, no entanto, porque a situao pouco ou nada se
alterou. E assim que, tambm no teatro, se vai notar a nsia de inovao que percorreu
o pas nos anos que se seguiram ao fim do conflito europeu. Em Lisboa, ser criado um
nmero significativo de grupos de teatro experimental - o Teatro Estdio do Salitre, o
Teatro dos Estudantes da Universidade de Lisboa, o Grupo de Teatro Experimental
(Pedro Bom) , o Teatro da Casa da Comdia (Fernando Amado), os Companheiros do
Ptio das Comdias (Antnio Pedro) - que viro fazer companhia ao j antigo TEUC,
Teatro dos Estudantes da Universidade de Coimbra, nascido a partir do Grupo Cnico
da Seco Fado Acadmico de Coimbra, com a direo artstica do professor Paulo
Quintela, em finais dos anos trinta (1938). Alguns anos depois, ir nascer aquele que
ser, porventura, um dos mais carismticos e marcantes teatros de estdio portugus, o
Teatro Experimental do Porto, dirigido e organizado por Antnio Pedro.
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30
!Constituies(do(Bispado(Deuora(,(Das(Imunidades(das(igrejas,(Ttulo(XV,(Constituio(X,![Constituies!
do!Bispado!de!vora].!EVORA.!Arquidiocese!f!Lixboa!:!por!Germam!Galharde,!22!Outubro!1534,!
Biblioteca!Nacional!Digital,!(cota!RESf129fA).!
Titulo!XV!f!Da!imunidade!das!igrejas.!
Constituio!X!f!Que!no!comam!nem!bebam!nem!bailem!nem!faam!jogos!nem!representaes!nas!
igrejas!nem!adros.![]!nem!se!faam!nas!ditas!igrejas!ou!adros![]!representaes!ainda!que!seja!da!
paixo!de!nosso!senhor!Jesus!Cristo!ou!de!sua!ressurreio!ou!nascena!de!dia!nem!de!noite!sem!nossa!
especial!licena!porque!dos!tais!autos!se!seguem!muitos!inconvenientes!e!muitas!vezes!trazem!
escndalo!nos!coraes!daqueles!que!no!esto!muito!firmes!na!nossa!santa!f!catlica![].!
31
!Braga,!Tifilo,!opus(cit.!p.!3.!
16!
!
!
32
!Pounds,!Wayne,!A(Dash(of(Barbarism:(Ezra(Pound(and(Gino(Saviotti(in(the(Indice,(1930D31,!
Academia.edu,!website.!
33
!Sculo!Ilustrado,!19.06.1943.!!
34
!Id.!6.3.1943.!
35
!Id.!
! 17!
!Aco!f!Semanrio!da!vida!portuguesa,!Dir.!Manuel!Mrias.!
!Jornalista,!ficcionista,!ensasta,!crtico!literrio!e!teatral,!Lus!Augusto!de!Sampaio!Forjaz!de!Ricaldes!
Trigueiros!(1915f2000),!nasceu!e!morreu!em!Lisboa.!Estreoufse!na!fico!em!1936,!com!Caminho(Sem(
Luz,!que!obteve!o!prmio!Fialho!de!Almeida,!e!na!atividade!jornalstica!em!1931,!no!Notcias(de(
Alcobaa.!Colaborou,!entre!outros,!no!Bandarra,!de!que!foi!um!dos!fundadores,!no!Dirio(Popular,!
desde!a!fundao,!em!1943,!tendo!sido!seu!diretor!de!1946!a!1953,!e!no!Dirio(de(Notcias!(1954f1974).!
Foi!membro!do!Conselho(Fiscal(da(Editora(Bertrand,!de!1948!a!1951,!data!em!que!passou!a!
administrador!(at!1974),!e!diretor!da!Editora(Nova(Fronteira!(Rio!de!Janeiro,!1975f1978).!Dirigiu!o!
Centro(de(Estudos(Brasileiros(do(Instituto(Superior(de(Cincias(Sociais(e(Polticas(e!foi!agraciado!com!
diversas!condecoraes.!
A!coleo!(1!cx.)!integra!cartas!recebidas,!sobretudo!de!autores!representados!no!ACPC.!
Adquirida!em!leilo!da!Livraria!Antiquria!do!Calhariz!em!Outubro!de!2004,!BNP,!Esp.!N36.!
38
(Id.!N!98,!4f3f1943,!p.!3.!
39
!Seara(Nova,!6f3f1943,!p.!257.!
40
!Mariana!Rey!Monteiro,!Joo!Villaret!e!Palmira!Bastos.!
41
!Aco!f!N99!f!11f3f1943,!p.!3.!
37
18!
!
!
!O(Sculo(Ilustrado,!n!273,!27fMarof1943.!
!Strulato,!Aureliana.!Gino(Saviotti.,(in,(Studi(novencenteschi!xiv.33!(June!1987),!pp.!!7f51.!
43
! 19!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
44
!O(Sculo,!9!de!Abril!de!1943,!p.2.!
!Semanrio!Aco,!n!104!de!15!de!Abril!de!1943.!
46
!Id.!N196,!de!18f01f1945,!p.3.!
45
20!
!
!
!Rosas,!Fernando,!O(salazarismo(e(o(homem(novo:(ensaio(sobre(o(Estado(Novo(e(a(questo(do(
totalitarismo,!in!Anlise!Social,!n!157,!2001,!pp.!1031f32.!
48
!Lopes,!Victor!Sousa,!Luz(Francisco(Rebello,(uma(colectnea(de(vida,!Lisboa,!Fonte!da!Palavra,!2012,!
p.13.!
49
!Rebello,!Luiz!Francisco,!O(passado(na(minha(frente,!Lisboa,!Parceria!A.M.!Pereira,!2004,!p.!14.!
50
(Rosas,!Fernando,!opus(cit.,!p.!1045.!
51
!Numa!curtssima!conversa!com!Jos!Augusto!Frana,!na!BNP,!durante!a!investigao!para!este!
trabalho,!o!historiador!revelou!ter!sido!dos!muito!poucos!jovens,!seno!o!nico,!a!no!sofrer!desta!
obrigatoriedade,!dado!existir!um!artigo!na!lei!que!permitia,!para!o!ensino!secundrio,!libertar!o!jovem!
deste!dever,!mediante!pedido!expresso!do!encarregado!de!educao,!o!que!ter!sido!feito!pelo!seu!pai,!
com!consequncias!no!muito!agradveis!para!o!ambiente!acadmico!do!aluno,!no!Liceu!Cames.!No!
foi!possvel!confirmar!a!existncia!deste!artigo!da!lei,!por!questes!do!tempo!disponvel!para!a!
concluso!desta!dissertao.!
52
!,!Jorge!Ramos!do,!Os(anos(de(Ferro,(O(dispositivo(cultural(durante(o(Poltica(do(Esprito(1933D1949,!
Lisboa,!Editorial!Estampa,!1999,!p.74.!
53
!Sem!reservas!!os!historiadores,!231!historiadores!portugueses!e!121!estrangeiros,!!assinaram!
as!peties!do!chefe!e!prontificaramfse!a!colaborar!nas!aventuras!que!ele!delineou,!Id.!p.!77.!!!
! 21!
58
catlica, em heptasslabos regulares, escrito por algum que leu e estudou Gil Vicente, e
que o tenta imitar, mesmo que s superficialmente, percebida a tcnica do mestre,
fbula em forma de auto, com variadas cambiantes dramticas e cmicas.
O espetculo estreado no D Maria, em Abril de 1943, escrito pelo filiado59 Lus
Francisco Rebello, tem algumas caractersticas que o tornam interessante para a histria
do teatro em Portugal, pelos seus protagonistas, alguns dos quais sero grandes nomes
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
54
!Id.!p.!33.!
!Rebello,!opus(cit.,!p.!58.!
56
!Id.!p.!15.!
57
!Aco,!n!196,!18f01f1945,!artigo!assinado!por!Sousa!Enes.!
58
!Rebello,!LuizfFrancisco,!A(lio(do(tempo,!Lisboa,!Teatro!do!Centro!Universitrio!de!Lisboa!da!
Mocidade!Portugusa,1943.!
59
!Termo!que!designava!todos!os!jovens!que!faziam!parte!da!Mocidade!Portuguesa,!o!que!no!fundo!era!
obrigatrio!para!os!jovens,!estudantes!ou!no,!dos!7!aos!14!anos,!mas!que!se!prolongava!tacitamente!
at!ao!fim!do!liceu,!sendo!necessrio!um!requerimento!para!ficar!livre!das!suas!actividades.!
55
22!
!
!
do teatro e da msica nacionais, e que iro participar, trs anos depois, em espetculos
do Teatro Estdio do Salitre. A Lio do tempo est dividida em trs quadros, A
desobedincia, A Lio e O Despertar. A pea foi encenada por Francisco Lopes
Ribeiro Ribeirinho60, cenrios do Inspetor Jos Amaro Jnior61, figurinos do filiado
Jlio Gil62 e msica original composta por Joly Braga Santos63, o qual tinha
sensivelmente os mesmos dezoito anos de Rebello. O protagonista era o pequeno
Henrique do Canto e Castro64, ento com catorze anos, contracenando com Eunice
Muoz65, aluna do Conservatrio Nacional de Teatro.
Lus de Forjaz Trigueiros escreve um apontamento a propsito da pea de
Rebello, com o ttulo Quando o teatro tambm poesia, que conclui dizendo, ...Como
indicao, como exemplo, como sintoma, a pea de Lus Francisco Rebello
extremamente representativa. Mas no o menos - como esperana....66
Aps este incio muito aplaudido como dramaturgo, de onde ressalta, em
particular, a crtica que dele fez Forjaz Trigueiros, na qualidade de crtico literrio e
colaborador assduo do semanrio Aco, Lus Francisco Rebelo foi convidado pelo seu
amigo Jorge de Faria a escrever para aquele semanrio, bem como para o Dirio da
Manh67.
De facto, logo em Setembro de 1943, comearo a ser publicados no Aco, com
uma certa regularidade, contos de Lus Francisco Rebello. A pesquisa feita mostra que
esta colaborao se manteve, de forma ininterrupta, at finais de 194568. Igualmente
parece plausvel que tenha sido entre 1942 e 1943 que Rebelo comeou a frequentar os
seres que, ao sbado, Gino Saviotti organizava em sua casa. Esses seres j existiriam
antes dessa data. essa, pelo menos, a impresso que fica pela informao que Rebelo
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
60
!Francisco!Carlos!Lopes!Ribeiro,!1911f1984.!
!Jos!Maria!Amaro!Jnior,!pintor!nascido!em!1907f?!
62
!Jlio!Coelho!da!Silva!Gil,!1924f2004,!ilustrador,!arquiteto,!pintor!e!escritor,!nascido!em!Lisboa.!
63
!Compositor,!1924f1988.!
64
!Ator,!1930f2005.!
65
!Atriz,!1928f!.!
66
!Aco,!n104,!15f4f1943,!p.3.!
67
!Rebello,!Luz!Francisco,!O(passado(na(minha(frente,!opus(cit.!p.!69.!
68
!Alguns!dos!contos!de!Lus!Francisco!Rebelo!publicados!no!Semanrio!Aco;!em!1943,!Recapitulao,!
N!124,!2/9,(Jazz,!!N!127!f!23/9,!O(outro(lado(do(espelho,!!!N!134!f!11/11,!em!1944,!O(prestidigitador(e(
o(novo(ano,!N!144!f!20/1,!Ser(sempre(assim,!N!157!f!20/4,!Histria(do(Soldado,!N!188!f!23/11,!Rosa(
Enjeitada,!N!192!f!21/12,!Eu(e(tudo(mais,!N!181!f!5/10,!Choque,!N!175!f!24/8!e!em!1945,(Regresso,!N!
220!f!5/7.!!!
61
! 23!
deu a Miguel Falco, quando da preparao da sua tese de doutoramento sobre Alves
Redol e o teatro, quando refere que a participao de Redol naquela tertlia teria tido
incio antes de ele prprio frequentar a casa de Saviotti69.
Para esses seres dos Sbados, Saviotti convidava, um heterogneo grupo de
escritores e crticos de geraes, formao, tendncias estticas e opes ideolgicas e
polticas diversas, quando no mesmo opostas...70.
a partir destas reunies que vai ser constitudo, em 1945, o Grupo dos Amigos
do Teatro71, posteriormente rebatizado Crculo de Cultura Teatral,72e que, em 1946,
dar origem ao Teatro Estdio do Salitre.
A 12 de Maio de 1944, teve lugar um novo espetculo do Teatro do Centro
Universitrio da Mocidade Portuguesa, tambm no Teatro Nacional D Maria II. Do
programa fazia parte o entremez do sculo XVIII, de Rodrigues da Maia, O Doutor
Sovina, seguido do poema dramtico O oiro que Deus d, de Lus Francisco Rebello
que, com este texto, tinha obtido novamente o primeiro prmio do Segundo Concurso
de Teatro da Mocidade Portuguesa. Os cenrios eram de Antnio Sena da Silva.73
O terceiro e ltimo destes espetculos do Teatro do Centro Universitrio da
Mocidade Portuguesa74, com a participao de Rebelo, teve lugar no incio de Janeiro
de 1945, com a repetio de O Doutor Sovina, que j constava do programa do segundo
espetculo, seguido de nova pea de Rebello, Jogo para o Natal de Cristo, ...de elevada
emoo religiosa..., mais uma vez encenada por Ribeirinho, interpretada por Canto e
Castro, Jos Pisany Burnay, Lino Ferreira, Palma da Silva, Jos Dias Gabriel, Jos
Maria Teixeira e as alunas do Conservatrio, Slvia Velez, Olvia Castro e Maria Cello.
A msica, mais uma vez, foi composta por Jos Joly Braga Santos75.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
69
!Falco,!Miguel,!Espelho(de(ver(por(dentro,(o(percurso(teatral(de(Alves(Redol,!Doutoramento!em!
Estudos!Teatrais,!ULf!Faculdade!de!Letras,!2005,!p.208.!
70
!Rebello,!opus(cit.!p.!79.!
71
!Vida(Mundial(Ilustrada,!25!de!Janeiro!de!1945.!Um!primeiro!anncio!tinha!sado!j!na!mesma!revista!a!
4(de(Janeiro.(
72
(Id.!Os!doze!scios!fundadores!do!Circulo!foram:!Antnio!Alves!Redol,!Antnio!Vitorino,!Arquimedes!da!
Silva!Santos,!Eduardo!Scarlatti,!Gino!Saviotti,!Graziela!Saviotti,!Jorge!de!Faria,!Lus!Francisco!Rebelo,!
Manuel!de!Carvalho,!Manuela!de!Azevedo!e!Vasco!de!Mendona!Alves.!
73
!Antnio!Sena!da!Silva!(1926f2001),!arquiteto!e!artista!plstico!e!polgrafo!portugus.!
74
!Aco,!n196,!18f01f1945.!
75
!Aco,(id.!
24!
!
!
!Rodrigo!de!Melo!(1911f1952),!poeta,!dramaturgo!e!crtico!teatral!portugus.!
!Aco,!n201,!22f2f1945.!
78
!Id.,!n!203,!8f3f1945.!
79
!Id.,!n!207,!5f4f1945.!
77
! 25!
26!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
80
!Scarlatti,!Eduardo,!A(Religio(do(Teatro,!Lisboa,!Ed.!tica,!1945,!p.!9.!
!Saviotti,!Gino,!Paradoxo(sobre(o(teatro,!Lisboa,!Editora!Argo,!Agosto!1944.!
82
!Id.!p.70.!
83
!Pound!(34)!Barille!(390).!
84
!Seara(Nova,!n!861!de!12!de!Fevereiro!de!1944.!
85
!Autor!dramtico,!ensasta,!crtico!literrio!1902f1974.!
81
! 27!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
86
!Seara(Nova,!n!902,!de!25!de!Novembro!de!1944.!Saviotti!fala!de!uma!outra!referncia!ao!seu!livro,!
feita!por!Joo!Gaspar!Simes,!mas!no!foi!possvel!localizfla.!
87
!Saviotti,!opus!cit,!p.!6.!
88
(Id.!p.!7.!
89
!Seara(Nova,(Id.!
90
!Saviotti,!opus(cit.!p.8.!
91
!Id.!p.!12!
92
!Id.!p.!9!
28!
!
!
Como afirmar anos mais tarde Jorge de Sena, o brincar com coisas srias como o
convencionalismo teatral tem dado tintas progressistas a muito conformismo93.
Por fim, um pequeno fragmento do dilogo, esse sim, totalmente paradoxal, se
se tiver em considerao a futura criao do Micro Teatro;
Segundo Interlocutor - [] Num teatro particular - diz Diderot - em que o
espectador est quase ao nvel do ator, as verdadeiras personagens dramticas
pareceriam enormes, gigantescas [].
[]
Primeiro Interlocutor - Em suma para si os pequenos teatros no so teatros.
Segundo Interlocutor - Exatamente. E por isso mesmo, precisando criar-se a
iluso de s-lo, acabam por acolher as coisas mais extraordinrias [] para
enganar o espectador, atordoando-o, desnorteando-o94
Por mais paradoxal que isso possa parecer, dois anos aps este texto
programtico, Gino Saviotti fundar um teatro privado onde os espectadores estavam de
facto ao nvel dos atores.
Por outro lado, difcil imaginar, depois destas peremptrias afirmaes, acima
citadas, do Paradoxo sobre o teatro, como possa ter sido levado cena o Filipe
Segundo, de Vittorio Alfieri, exibido no terceiro espetculo, representado para uma
centena de pessoas, num palco de cerca de 20 metros quadrados, em cima de um estrado
com 50 centmetros de altura.
S por curiosidade, na sua alocuo introdutria ao segundo espetculo, Antnio
Pedro, que tinha 1,85 m, ficou com a cabea a roar a bambolina rgia, se pudermos
designar assim uma pequena prancha de madeira de 30 centmetros de altura que
delimitava a parte superior da boca de cena. No foi, de modo nenhum, um crime
teatral. Foi certamente uma imprudncia, ou uma inconscincia, que dever ser tomada
em conta na anlise deste projeto de estdio teatral.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
93
!Sena,!Jorge!de,!7(Espetculo(essencialista,(Teatro(Estdio(do(Salitre,!Seara!Nova,!Ano!XXVII,!n!1091,!
26f06f1948,!cf.!Do(Teatro(em(Portugal,!Lisboa,!Edies!70,!1988,!p.!125.!!
94
!Saviotti,!opus(cit.!p.63f4.!
!
! 29!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
95
!Saviotti,!opus(cit,!p.!12.!
!Seara!Nova,!Id.!
97
!Id.!
98
!Id.!n!670,!de!15!de!Julho!de!1940.!
99
!Strulato,!Aureliana,!in.!Studi(novecenteschi,(revista(semestrale(di(storia(della(letteratura,!!Pisa,!Giardini!
ed.,!XIV,!n!33,!giugno!1987,!p.!10.!
96
30!
!
!
Dottori con pieni voti e lode100. Em Itlia como em Portugal, doutor um ttulo
genrico atribudo desde a licenciatura.
O pequeno livro, sobre histria da esttica, ser elogiado pelo professor Joaquim
de Carvalho, professor de Filosofia Moderna da Universidade de Coimbra, na curta
introduo que faz ao livrinho de Saviotti, em especial por este relembrar o pensamento
de Benedetto Croce.
Esta Pequena Histria da Esttica parece ser uma sequncia de consideraes
vagas e muito adjectivantes, opinies pessoais, sobre a histria das ideias e dos filsofos
que as produziram, com os dois ltimos captulos dedicados a Benedetto Croce, o qual
por outro lado, j em 1912 tinha escrito e publicado o seu Breviario di esttica. No
ter sido demasiado complexo para Saviotti falar sobre Croce, j que com ele conviveu
assiduamente, desde o fim da I Grande Guerra e at finais de 1919, e com o qual
continuou a manter contacto at 1937. justamente e sobretudo este aspecto da
evocao do filsofo italiano que o professor Joaquim de Carvalho ressalva com
interesse. A questo que se pode levantar, e que poderia ser interessante para o estudo
da sua personalidade, seria a da interpretao que Saviotti faz da obra e das ideias de
Croce, considerando que, para Saviotti, o filsofo italiano ter sido um dos autores que
mais influenciaram a sua maneira de pensar, como ele prprio confessa no seu Ricordo
di Benedetto Croce101, publicado em 1966, mas que no entanto no parece coincidir em
aspectos ideolgicos.
Depois deste opsculo de 1943, Gino Saviotti continuar a publicar pequenas
obras teorizantes sobre a Filosofia e a Esttica do Teatro. Em Agosto de 1944, como j
foi dito foi publicado o Paradoxo sobre o teatro.
Em Julho de 1945, j depois da sua admisso, a convite do governo portugus,
como professor do Conservatrio Nacional, Givo Saviotti editou nos Cadernos
Culturais da Editora Inqurito mais um opsculo, com o ttulo de Filosofia do Teatro102,
que mais no do que uma muito resumida histria do teatro, sem quaisquer datas ou
fontes, se exceptuarmos as breves referncias a Oscar de Pratt, Queiroz Veloso e Matos
Sequeira, no captulo dedicado a Gil Vicente, para alm de a pretender corrigir, de
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
100
!Saviotti,!Gino,!Ricordo(di(Benedetto(Croce,!in.!Estudos(Italianos(em(Portugal,!n27,!II,!1966,!p.7.!
!Id.!
102
!Saviotti,!Gino,!Filosofia(do(Teatro,!Lisboa,!Ed.!Inqurito,!1945.!
101
! 31!
no
Conservatrio
Nacional.
Com
uma
tal
plateia,
parecem
ser
!Esta!primeira!lio!comea!com!um!curioso!pargrafo:!Houve(pocas(em(que(os(atores(eram(
ignorantes(e(grosseiros.(O(pblico(divertiaDse(com(as(suas(habilidades(cnicas,(mas(desprezavaDos(e(no(
eram(admitidos(na(sociedade.(Quando(o(ator(morria,(a(Igreja(julgavaDos(indignos(at(de(sepultura(em(
lugar(sagrado.(Foi(este(o(destino(de(Molire.!Certamente!Saviotti,!involuntariamente,!descorou!na!
ambiguidade!do!pargrafo!no!seu!todo,!em!relao!a!Molire.!Por!outro!lado,!se!!verdade!que!em!
Frana!no!sc.!XVII,!os!comediantes!como!excomungados,!no!eram!sepultados!em!lugar!sagrado,!no!
caso!do!grande!dramaturgo,!ele!era!entusiasticamente!aplaudido!e!acarinhado!pelo!pblico,!razo!pela!
qual!a!igreja!francesa!se!viu!na!obrigao!de!autorizar!que!JeanfBaptiste!Poquelin!fosse!sepultado!no!
cemitrio!de!SaintfJoseph,!em!Paris,!pesem!embora!dvidas!histricas!se!a!sepultura!foi!de!facto!em!
lugar!sagrado!ou!em!terrenos!adjacentes.!
104
!Saviotti,!Gino,!Esttica(do(Teatro,!Lisboa,!Portuglia!Ed.,!1949.!
105
!Semelhanas!entre!a!Filosofia(do(teatro!(FT)!e!a!Esttica(do(teatro!(ET);!
Prefcios!idnticos,!com!a!lio!de!abertura!dirigida!aos!jovens!atores!e!atrizes!portugueses,!terminando!
em!ET!no!penltimo!pargrafo,!desta!vez!sem!indicao!de!data.!I!Captulo!f!Reproduo!na!integra!com!
nfimas!variantes!entre!FT!p.19!e!ET!p.!24!desde!Quero(dizer!at!ao!final!do!captulo!FT!p.!28,!ET!p.!
32.!II!Captulo!em!FT!p.!33!e!ET!p.!33,!transcrio!do!texto!desde!Quanto(a(Roma!at!diferente(do(
seu.!FT!p.34!e!ET!p.35!e!os!finais!dos!captulos!so!idnticos.!FT!pp!34!ET!pp!39.!
Os!Captulos!de!III!a!VIII!so!rigorosamente!idnticos!em!Ft!e!ET,!com!a!ablao!do!ltimo!pargrafo!em!
ET,!no!VIII!Captulo.!
Em!ET!surge!uma!parte!segunda,!sobre!o!teatro!moderno,!que!no!existe!em!FT.!
32!
!
!
!Rebello,!Luz!Francisco,!O(passado(na(minha(frente,!opus!cit.!p.!85.!
!Sena,!Jorge!de,!5!Espetculo(essencialista,!opus!cit.!p.!81.!!
108
!O(Sculo,!14!de!Setembro!de!1947.!
107
! 33!
esta cada vez maior perda da liberdade da sociedade em geral e por arrastamento do
teatro.
O ator Assis Pacheco, numa irnica resposta a este artigo, publicada no jornal
Repblica109 da semana seguinte, acusa Saviotti de uma manifesta incompetncia, como
encenador, a coberto da to apregoada renovao teatral. Assis Pacheco conclui que;
...como o prof. Saviotti no pde, com certeza, auxiliar [] na renovao do Teatro na
sua terra, generosamente tenta faz-la entre ns.
Uns anos mais tarde, ser esta aparente incompetncia que levar Rogrio Paulo
a abandonar o Teatro de Sempre, no qual Gino Saviotti assumia a direo artstica110.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
109
!Repblica,!19!de!Setembro!de!1947. !
!Carta!endereada!por!Rogrio!Paulo!a!Csar!Moreira!Batista,!Secretrio!Nacional!da!Informao,!em!
29!de!Maio!de!1959,!ref!arquivstica!PT/MNT/FT/79.!
110
34!
!
!
!Waine!Pound,!opus(cit.!Vrias!vezes!citada,!esta!frase!foi!atribuda!nos!vrios!documentos!
consultados,!por!vezes!a!Gino!Saviotti,!outras!vezes!a!Ezra!Pound.!O!assunto!ser!visto!posteriormente.!
112
!A.!Strulatto,!opus(cit.!
113
!Rebello,!Luz!Francisco,!O(passado(na(minha(frente,!opus(cit.!p.!79.!
! 35!
!Rebello,!Luz!Francisco,!Evocao(de(Gino(Saviotti,!in!Estudos!Italianos!em!Portugal,!Lisboa,!1981,!
n.!43f44,!pp.!9f13.!
115
!Rebello,!opus(cit.!
36!
!
!
!Pounds,!Wayne,(opus(cit..!
!Saviotti,!Gino,!Conheci(de(perto(Pietro(Mascagni(e(Gicomo(Puccini,!in!pera,!Lisboa,!editorial!Polis,!
n12,!Abril!de!1971,!pp.!2f5.!
118
!Id.(
119
!Id.!
120
!Gramsci,!Antonio,!Selection(from(cultural(writings,(32.(Gino(Saviotti,!London,!(elecbook)!David!
Forgacs,!1999!(ed!.London,!Lawrence!&!Wishart,!1985).!
121
!Id.!
122
!Com!esta!observao!Gramci!parece!tentar!depreciar!a!atribuio!do!prmio.!Outros!autores!como!
Rebello,!Tabucchi,!Strulato!e!Waine!Pound,!no!usam!o!mesmo!tipo!de!desvalorizao,!referindo!apenas!
ter!sido!atribudo!a!Saviotti!o!prmio!Viareggio,!bem!como,!dois!anos!depois,!o!prmio!Fusinato,!com!
um!outro!romance,!Il(fratello.!!
117
! 37!
!Id.!
!A.!Strulato,!opus.(cit..!
125
!Id.!p.!38!
126
(Id.(
127
!Giovanni!Battista!Angioletti!(1896f1961),!jornalista!e!escritor!italiano,!director!da!revista!L'Italia!
letteraria,!entre!1929f1932.!!
124
38!
!
!
132
facto, as ideias expressas neste ltimo captulo, parecem no deixar margem para
dvidas sobre as orientaes ideolgicas de Gino Saviotti no incio da segunda guerra
mundial, na qual a Itlia ter um papel de primeiro plano. No s contradizem, em
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
128
!L.!Barile,!opus.(cit.!p.!402.!
!Id.!
130
!A.!Strulato,!opus.(cit.,!p.!10.!
131
!Waine!Pound,!opus.(cit.!
132
!Saviotti,!Gino,!Storia(della(letteratura(italiana,!Milano,!Ed.!Est,!1939.!
129
! 39!
grande parte, as concluses a que Waine Pound e Aureliana Strulatto sobre ele
chegaram, j anteriormente expressas, como parecem ser importantes para se
compreender alguns aspectos da forma como Saviotti via a literatura e a arte.
O captulo a que se faz aluso tem, como todos os outros captulos do livro, o
nome do autor de que se falar, e foi esse aspecto, numa obra sobre a literatura italiana,
que mais chamou ateno. Este ltimo captulo dedicado ao contributo inovador
dado por Benito Mussolini literatura italiana contempornea. (Como noutros casos em
que a traduo para portugus foi manifestamente complexa, o sentido geral do excerto
no original parece claro, pelo que se optou pela transcrio do texto original):
...Quel che Crispi ed Oriani sognarano per attuarlo - maturatisi i tempi e
rinvigorita con la grande guerra vitoriosa lanima del popolo italiano - Benito
Mussolini. [] Tutto il movimento ideale che abbiamo visto formarsi agli albori del
Risorgimento133, e via via svilupparsi, dando origine ad opere non propriamente
letterarie eppure belle per la naturale fusione del sentimento e dellespressione da cui
reso in modo plastici; quel movimento trova il suo punto di arrivo in lui, sai come uomo
dazione che come scrittore. Mussolini soprattuto oratore, e come tale ha dado alla
letteratura italiana contempornea uno stile nuovo, tipicamente novecentesco
O ltimo encontro entre Saviotti e Ezra Pound deu-se em 1959. Pound foi preso
em Itlia, em 1945, e extraditado para os EUA, acusado de alta traio. Foi julgado, mas
a justia americana, para no o condenar a uma pena de priso, dada a sua grande
importncia no mundo literrio, optou por o considerar mentalmente incapaz e assim foi
internado, durante 13 anos, num hospital psiquitrico. Quando foi libertado e ilibado da
acusao de traio, regressou a Itlia e foi, nessa altura, que Saviotti se deslocou de
Lisboa a Gnova para o visitar. Foi nesse encontro que ter sido afirmado; a dash of
barbarism in our excessive civilization: a fine restorative, afirmao que Waine
Pound atribui a Ezra Pound, mas que Laura Barile afirma ter sido proferida por Gino
Saviotti134.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
133
!O!Risorgimento!(em!portugus:!Ressurgimento)!!o!movimento!na!histria!italiana!que,!entre!1815!e!
1870!buscou!unificar!o!pas,!constitudo,!na!altura,!por!um!conjunto!de!pequenos!Estados!submetidos!a!
potncias!estrangeiras.!
134
!L.!Barile,!opus.(cit.!p.!394,!nota.!
40!
!
!
Saviotti, j muito perto dos 50 anos, depois de uma breve passagem pela
Romnia, ...invitato prima a Budapest e poi nel 1939 a Lisbona...135, como leitor de
italiano, veio para Portugal, tendo sido enviado, nessa mesma qualidade para o Instituto
Italiano de Cultura do Porto136.
Em Abril de 1934, o responsvel em Portugal pela propaganda italiana, sugeriu a
necessidade de reorganizar o Instituto de Cultura - na altura havia apenas um em
Lisboa, mas, a partir de 1939, foram criadas delegaes em Coimbra e no Porto - com o
intuito de uma mais precisa definio das competncias dos seus subordinados,137tendo
comeado logo pela mudana de nome para Instituto Luso-Italiano de Alta Cultura,
frequentemente designado, na correspondncia entre a delegao do Dgp em Portugal e
o ministrio em Itlia, como Instituto Fascista de Cultura.
De facto, segundo Mrio Ivani, a atividade dos Institutos de Cultura em
Portugal tornou-se cada vez mais dependente da Direo geral para a propaganda
(Dgp), uma das direes gerais do Minculpop, Ministrio de Cultura Popular,
italiano.138
Dois objectivos prioritrios estavam na base da orientao dos Institutos de
Cultura Italiana: em primeiro lugar, o de implementar ...uma estratgia de penetrao
cultural do fascismo...139e, para atingir esse fim, o de ...colocar a Itlia cabea do
movimento cultural portugus, substituindo-se at agora dominadora Frana,
combatendo decisivamente de cima, a atividade espiritual dos franceses...140.
Curioso notar que este combate contra a influncia cultural francesa, recorrente
no pensamento de Gino Saviotti, estando j presente na sua revista Pagine Critiche (de
1922 a 1924) e mais tarde na Indice (1930-1931), nesta ltima em colaborao com
Ezra Pound.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
135
(Id.!
!Mario!Ivani,!opus(cit.!p.!208.!
137
!Ivani,!Mario,!Esportare!il!fascismo.!Collaborazione(di(polizia(e(diplomazia(culturale(tra(Italia(fascista(e(
Portogallo(di(Salazar((1928D1945),!Bologna,!CLUEB,!2008,!p.!171.!
138
Id.!p.!235.!
139
!Id.!
140
!Id.,!citao!de!Gino!Saviotti,!p.!157.!
136
! 41!
!Barile,!opus(cit.!p.!385.!
!Pound,!opus(cit.!
143
!Id.!
144
!Id.!
145
(Id.!
146
!Editado!por!Baldini!&!Castoldi!!
147
!Saviotti,!Gino,(Santo(Antnio,!Lisboa,!Parceria!Antnio!Maria!Pereira,!1944.!
148
!Ferrante,!Giulio!Marchetti,!Antonio(de(Lisbona,(il(santo(di(Padova,((1195D1231),!Bari,!Gius.!Laterza!&!
Figli,!1931.!!
142
42!
!
!
na revista Indice e, nessa funo, seguramente estava bem informado das publicaes
editadas em Itlia.
No ser de excluir, por outro lado, que este romance, ligado a uma figura
importante na histria do catolicismo e partilhado, na devoo, por Pdua e Lisboa,
possa ter marcado uma nova fase na vida do futuro organizador do Teatro Estdio do
Salitre e influenciado a sua vinda para Portugal, onde passar o resto da vida.
Ainda sobre a pouco conhecida ao de Gino Saviotti, nos anos anteriores a
1944, sabe-se que, depois da sua breve passagem pelo Porto, foi nomeado em 1940,
diretor adjunto do Instituto Italiano de Cultura de Lisboa, que, entre 1940 e 1943, foi
presidido por Luigi Federzoni. A seguir ao 25 de Julho de 1943, Federzoni foi acusado
de alta traio e condenado morte, tendo-se refugiado na embaixada portuguesa junto
da Santa S, em Roma149.
Logo aps ter tomado posse do seu novo posto em Lisboa, Saviotti, falando
acerca de um curso de cultura italiana, no Liceu Pedro Nunes, declarava; ...Estas lies
sobre a Cultura e a Civilizao italiana antiga e moderna propem-se esclarecer
aqueles que sero os futuros professores da escola mdia portuguesa sobre os valores
espirituais e a fora ntima da nossa raa, o seu imenso contributo para a civilizao
mundial, a origem e o desenvolvimento da Itlia mussoliniana...150
Esta ao de Saviotti no passar despercebida aos seus superiores, como atesta
a nota que a ele se refere e em que elogiada a sua atividade; a obra inteligente e
apaixonada que o prof. Saviotti, est desenvolvendo atravs do nosso Instituto no s
no campo e no ambiente especificamente culturais, mas tambm no terreno mais vasto,
neste momento mais delicado e importante, da nossa propaganda poltica latu
sensu151
Uma mentalidade arrogante e presunosa, por parte de alguns dos leitores e
professores italianos colocados nos diferentes Institutos de Cultura Italiana em
Portugal, nas Universidades e Liceus, parece evidente. Os portugueses eram
considerados segundo a ideologia fascista, como latinos inferiores e atrasados, em
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
149
!Ivani,!opus(cit.!p.!258.!
!Id.!
151
!Id.!
150
! 43!
comparao com os italianos, a raa superior. Esta realidade pode ser constatada a partir
de um episdio, neste sentido paradigmtico, que ocorreu em Coimbra. Tendo sido
colocado nesta cidade, como responsvel do Instituto Italiano, um orgulhoso camisa
negra, Leone Pessini, este, sua chegada, constatou um forte antagonismo entre o
Instituto e o departamento de lngua italiana da Universidade de Coimbra, no qual se
verificava um forte sentimento de antipatia em relao aos pases autoritrios. Pessini,
numa carta ao seu superior, relata, com um natural orgulho e um no disfarado tom
irnico, ter sanado em pouco tempo a situao, ao ponto de o Diretor dos Estudos
Italianos da Universidade de Coimbra, Manuel Paiva Bolo, ter aceitado ser padrinho da
sua filha, concluindo, de forma muito eloquente e erudita; ...Dice Machiavelli che certi
insetti, quando non si possono schiacciare (esmagar), si blandiscono (acariciamse)...152.
Gino Saviotti, sem aparentemente nunca ter chegado a estes extremos de
cinismo, tambm ele, de forma muito subtil, conseguiu atingir em Lisboa os objectivos
de colocao de professores italianos na Universidade. assim que obtm a colocao
do professor Rossi como responsvel da parte prtica do curso de italiano da Ctedra de
Romnicas, cujo titular era Vitorino Nemsio, o qual; ...animado de sentimentos de
simpatia pela Itlia e de amizade com os representantes da nossa cultura, aderiu de
bom grado sugesto que lhe foi dada com delicadeza pelo professor Saviotti...153,
(sublinhado nosso).
Os Institutos Italianos de Cultura foram criados em 1926, pelo Ministrio dos
Negcios Estrangeiros de Mussolini, tendo em vista a difuso da lngua e da cultura
italiana no estrangeiro e o desenvolvimento de relaes intelectuais com outros pases,
atravs de cursos de lngua, conferncias e publicaes sobre a cultura italiana154,
integrando claramente uma diplomacia cultural que os fascistas pretendiam incrementar,
no mbito de uma estratgia de penetrao ideolgica do fascismo.
Desde o incio dos anos trinta que, tanto na Universidade de Coimbra, como nas
instalaes do Instituto Italiano, foram sendo organizadas conferncias de manifesta
propaganda poltica seguida em Itlia, versando temas como a tendncia universalista
do modelo socioeconmico corporativo, ou o contedo social do fascismo, cujos
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
152
(Id.!p.!260.!
(Id.!p.!259.!
154
!Id.!p.!158.!
153
44!
!
!
(Id.!p.!182.!
!Id.!p.!307.!
156
! 45!
cineasta Joaquim Azinhal Abelho (1911-1979), os quais reuniram uma centena de exalunos, ...entre os quais muitos senhores e senhoras da melhor sociedade,
personalidades ilustres e dois ex-ministros.... Segundo Mrio Ivani, Saviotti ter-se-
enganado, pois um desses ex-ministros a que se refere era o reitor da Universidade
Tcnica, Azevedo Neves. Organizando atividades de canto e de msica e continuando
com atividades mensais, s quais assistiam personalidades do meio cultural portugus,
oficiais do exrcito e sobretudo senhoras della bella societ, conseguiu assim fazer
passar a imagem que longe das bombas e da guerra, a Itlia semeava fiori a pieni
mani157.
Em meados de 1942, dirigidas agora extrema-direita portuguesa, foram
organizadas as Conferncias dos jovens, dando espao de afirmao a jovens estudiosos
e ideologicamente salazaristas, prximos das posies do fascismo. Estava no horizonte
de Saviotti a divulgao destas conferncias, em Itlia e em Portugal, atravs da revista
Estudos Italianos em Portugal158. Referindo-se ao tema da conferncia proferida por
Manuel Mrias no Instituto Italiano, sobre a importncia dos italianos na independncia
do Brasil, Saviotti comenta que; tem um certo sabor de ironia, num momento em que
o governo brasileiro conduz uma grande campanha contra os povos do Eixo...159.
A esta conferncia assistiram vrios simpatizantes da Itlia fascista, entre os
quais Lopes de Almeida (subsecretrio da educao), Fezas Vital (presidente da Junta
Central da Educao Nacional), Riley da Mota (diretor geral de ensino mdio), o
coronel Ferreira Lima (diretor do arquivo histrico militar) e Pinto Gouveia, membro do
IAC.160
segunda conferncia, sobre o conceito de Capo, assistiram Antnio Ferro e
Joo Ameal. Numa conferncia posterior, faziam parte da assistncia Vitorino Nemsio
e Casais Monteiro. A grande preocupao de Saviotti continuava a ser a nefasta
influncia da cultura francesa, que se impunha substituir pela cultura italiana, j que,
segundo ele, o ambiente cultural em que era necessrio operar continuava; ...ainda em
grande parte inquinado pela ideologia democrtica e pior161.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
157
!Id.(p.!272.!
!Id.(p.!273.!
159
!Id.!
160
!Id.!
161
(Id.!p.!275.!
158
46!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
162
!Id.!p.!273.!
!Id.!p.!275.!
164
!Id.!p.!295.!
165
!Id.!p.!276.!
166
(Id.!p.!289.!!
167
!Id.!p.!290.!
168
!Id.!p.!295.!
163
! 47!
Teatro , e com uma introduo feita por Lus Francisco Rebello, ser dado mais um
passo para o que vir a ser, ...um estdio destinado ao ensaio de novos caminhos para
o teatro contemporneo...171.
Com um destaque de trs colunas na primeira pgina e com meia pgina interior,
o artigo estabelece as diretivas programticas de um futuro Estdio Teatro.
Na introduo, Lus Francisco Rebello afasta-se elegantemente de algumas das
opinies a expressas, em particular quanto ao cepticismo manifestado por Saviotti em
relao s tentativas teatrais realizadas em Frana, desde o incio dos anos trinta, ...no
sentido de fazer regressar o teatro s suas eternas fontes...,172 e ao abandono do
realismo por ele defendido. Lus Francisco Rebello ir de certo modo interpretar esta
afirmao, como dizendo exclusivamente respeito aos falsos realismos, rasteiros e
burgueses173. Parece ser de facto uma ingenuidade de Rebelo, j que Saviotti, em vrias
ocasies passadas, se tinha claramente manifestado contra o realismo em geral.
muito provvel que Rebello, apesar da sua incontestvel erudio em matria
de literatura dramtica europeia e norte-americana, no estivesse ao corrente das
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
169
!Trigueiros,!Lus!Forjaz,!Pteo(das(Comdias,!Lisboa,!Edies!tica,!1947,!p.!13.!
!Aco,!n!228,!30!de!Agosto!de!1945!
171
!Rebello,!Lus!Francisco,!Aco,!n228,!30!de!Agosto!de!1945.!
172
!Id.!
173
!Id.!
170
48!
!
!
!L.!Barile,!opus(cit.!p.!388.!
!Id.!p.!389.!
176
!Partido!Nacional!Fascista.!
177
!A.!Gramci,!Letteratura(e(vita(nazionale,!Roma,!Editori!Riuniti,!1971,!p.22,!cit.!por!L.!Barile,!opus.(cit.!p.!
389.!
178
!Pounds,!Wayne,!opus!cit.,It(is(also(a(period(of(violence(in(Italy,(one(which(had(begun(much(earlier(
and(whose(manifestation(among(intellectuals(and(artists(was(a(war(of(words(carried(on(in(the(reviews(of(
literature(and(the(arts(with(a(passion(and(acrimony(that(popularized(the(word,(stroncatura(or("hatchet(
job,"(to(describe(the(hostile(review(bent(on(destroying(the(authors(credibility.!!
175
! 49!
XX. Cesare Molinari, na sua Histria do Teatro179, considera Jacques Copeau, ...um dos
mestres que conduziram renovao do teatro europeu...
Nos finais do sculo XIX e incios do sculo XX, vrios tericos e homens de
teatro, entre os quais so de destacar Adolfo Appia (1862-1928), Gordon Craig (18721966) e Constantin Stanislavsky (1863-1938); ...puseram em discusso na Europa
afirmaes solenes e importantes que pretendiam definir o que ou no
especificamente teatral, o que a essncia do teatro....180. Appia na sua obra Die Musik
und die Inscenierung (1899), ...condena o cenrio que pretende criar uma aparncia de
realidade, o pitoresco em cena, propondo a sua substituio por um cenrio construdo
(em trs dimenses) prtico, funcional, capaz de permitir um desenvolvimento completo
do jogo teatral...181.
Gino Saviotti, no artigo em anlise, que pretende ser a base terica para, ...o
ensaio de novos caminhos para o teatro contemporneo...,182 no aconselha ...a
ningum, e muito menos se se tratar de jovens, a abandonar-se ao domnio dos tericos
franceses do teatro...183 e defende, numa perspectiva aparentemente inversa s propostas
de Appia, Craig, Stanislavski e Copeau, que se reencontre de novo; ...aquele bem
perdido: a essncia teatral, a poesia do teatro, o estilo nas palavras do texto, no jogo
das cenas, nos gestos dos atores, nos agrupamentos, nas cores, nas luzes, nas linhas e
na atmosfera cenogrfica, [] de onde poderia nascer qualquer coisa, que ponha
Portugal em linha, em primeira linha, pelo que se refere ao movimento teatral
contemporneo...184.
Mesmo que inverosmil, uma afirmao desta ordem, mas feita em Lisboa, em
1945, pode ter causado um grande impacto entre pessoas sedentas de coisas novas e
tendo como pano de fundo o nvel pauprrimo do teatro portugus de ento.
Igualmente, compreensvel que Lus Francisco Rebello; ...num clima cultural
extremamente
atrasado,
condicionado
pesadamente
por
uma
censura
!Molinari,!Cesare,!Histria(do(Teatro,!Lisboa,!Edies!70,!2010,!p.379.!
!Moussinac,!Lon,!Histria(do(Teatro,!Amadora,!Livraria!Bertrand,!p.!364.!
181
!Id.!
182
!Rebello,!Lus!Francisco,!Aco,!n228,!30!de!Agosto!de!1945.!
183
!Saviotti,!Gino,!Aco,!n!228,!30!de!Agosto!de!1945.!
184
!Id.!
185
!A.!Strulato,!opus.!cit.,!p.!46.!
180
50!
!
!
vida e tendo sempre como horizonte uma renovao do teatro portugus, possa ter
aproveitado a janela aberta por Saviotti, o qual desfrutava em Lisboa de uma zona
franca, consentida pelo Instituto de Italiano de Cultura. Como obra de referncia para o
seu artigo, Gino Saviotti cita o seu j falado Paradoxo sobre o teatro186, formalmente
semelhante ao Paradoxe sur le comdien, de Denis Diderot187, mas obviamente
incomparvel em contedo e profundidade.
Em toda a documentao consultada, no foi encontrada nenhuma referncia
participao de Gino Saviotti no meio teatral italiano, quer como encenador, quer como
diretor de teatro, nem a qualquer experincia, mesmo que passageira, nessas funes.
Tudo leva a crer, portanto, que a sua carreira neste campo tenha comeado apenas aos
53 anos, em 1946, frente do Teatro Estdio do Salitre.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
186
!Saviotti,!Gino,!Paradoxo(sobre(o(teatro,!Lisboa,!Editora!Argo,!1944.!!
!Diderot,!Denis,!Paradoxe(sur(le(comdien,!Paris,!Ed.!Mille!et!une!nuits,!1999.!Esta!obra!foi!escrita!por!
Diderot,!entre!1773!e!1777,!mas!s!foi!publicada!em!1830.!
187
! 51!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
188
!Rebelo,!Lus!Francisco,!O(passado(na(minha(frente,!opus(cit.,!p.!79.!
!Id.!
189
52!
!
!
Universidade de Lisboa, que, apesar da sua juventude, j tinha dado provas de enorme
qualidade como crtico teatral, possuindo, alm disso, uma erudio pouco usual na rea
do teatro.
O Salitre, teve como base programtica um documento, Manifesto do
Essencialismo Teatral, que, pelo menos nas intenes, dava um conjunto de orientaes
para a futura atividade do Micro Teatro.
A feitura deste Manifesto sofreu uma grande influncia do Paradoxo sobre o
teatro, publicado dois anos antes, encontrando-se os quatro primeiros pontos j,
praticamente na ntegra, no Paradoxo. Ambos os escritos atribuem a origem do teatro
criao espontnea das multides, afirmando que foi s nos tempos modernos que se
tornou numa manifestao de refinamento cultural, tendo perdido assim a sua
verdadeira fora. Em ambos os textos, encontra-se igualmente, como base do teatro, o
gosto representativo e a afirmao de que o realismo, aplicado exatamente, a morte
do teatro. Estas afirmaes so extremamente vagas, permitindo mltiplas
interpretaes. De que drama moderno se trata e de que realismo? Mas, logo de incio, o
Manifesto, em parte, esclarece; ...A formao do drama moderno, com a importncia
dada ao pensamento em si, foi uma traio ao verdadeiro teatro190. Esta ideia estava
j muito claramente expressa no Paradoxo. No isento de uma certa ambiguidade191, o
Manifesto do Essencialismo Teatral surgiu na imprensa, alguns dias antes da estreia do
primeiro espetculo192, e foi lido por Rebelo no intervalo do espetculo que iniciou o
Teatro Estdio do Salitre.
Trata-se de um texto programtico, que pretende contrariar a importncia que a
encenao adquiriu no teatro; ...Todo o movimento mundial da mise en scne, que
caracteriza os ltimos cinquenta anos, foi uma justa reao contra a falta de vida
teatral do drama moderno; mas a montagem, sendo apenas a realizao cnica dum
texto que a condiciona, no pode, por si s, exaurir as exigncias do espetculo. H
ainda dois elementos primordiais: a obra e a interpretao...193. O documento afirma a
necessidade de regressar verdadeira criao cnica e de reconquistar a essncia do
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
190
!Manifesto,!ponto!3.!
!Rebello,!Lus!Francisco,!Histria(do(Teatro(Portugus,!Mem!Martins,!Publicaes!EuropafAmrica,!
1988,!p.!131.!
192
!Dirio(de(Lisboa,!26!de!Abril!de!1946.!
193
!Manifesto,!ponto!4.!
191
! 53!
!!com!este!termo!que!nos!dois!documentos!!designado!o!encenador.!
Paradoxo,!p.32.!
196
!Id.!p.38.!
197
!Mundo(Literrio,!18!de!Maio!de!1946.!
195
54!
!
!
assaltados por uma certeza, - ainda que a redao no sendo suficientemente ntida
faa as ideias expostas tomar um aspecto algo confuso e, direi mesmo, contraditrio vamos encontrar-nos diante de uma realizao muitssimo sria, assente sobre pontos
de vista slidos e dispondo de meios artsticos suficientes para auxiliarem a
compreenso desses mesmos pontos de vista. Se assim no fosse, para qu mencionar
Gordon Craig procurando fazer-lhe oposio? Gordon Craig, concordemos ou no
com ele, algum...198.
Para melhor entender as afirmaes de Manuela Porto, bem como as de outros
crticos teatrais que a ele se iro referir na imprensa, importante estudar o que foi este
primeiro espetculo do Salitre, cuja anlise interessante a vrios ttulos, na medida em
que vai dar informaes dos intervenientes da companhia199, bem como dos mais
prximos colaboradores e amigos, vai mostrar as relaes que os animadores do grupo
vo querer estabelecer com o pblico, e vai revelar as informaes preliminares que
sero fornecidas e de que forma. Ser tambm um bom exemplo da seleo de textos
dramticos escolhidos para as diferentes representaes.
O primeiro espetculo foi apresentado no Instituto Italiano de Cultura de Lisboa
no dia 30 de Abril de 1946. Ter tido vrios adiamentos200, pois estava anunciado
inicialmente para meados de Janeiro201 e, no programa ainda foi rasurado o ms de
Maro e corrigido para Abril.
Do programa constavam quatro peas. Por ordem de apresentao, O homem da
flor na boca, de Luigi Pirandello, O beijo do infante, de D. Joo da Cmara, Maria
Emlia, de Alves Redol e Vivos, de Vasco de Mendona Alves. Os encenadores foram,
respectivamente, Gino Saviotti, Lus Francisco Rebelo, Antnio Vitorino e Vasco de
Mendona Alves. Do programa constavam tambm os nomes dos amigos: Jorge de
Faria, Eduardo Scarlatti, Alfredo Mendes, Helne Humbert e Saltmio Jannone. Do
elenco faziam parte, entre outros, Eurico Lisboa, que mais tarde vir a ser professor do
Conservatrio, Emlia Arajo Pereira, mulher do fundador do Teatro Livre, e Jos
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
198
!Id.!
!!esta!a!designao!que!Gino!Saviotti!dar!ao!grupo!do!Salitre,!em!entrevista!!Eva(de(Natal,!de!
Janeiro!de!1946,!sobre!o!MicroDTeatro.!
200
!Id.!
201
!Id.!
199
! 55!
Pisani Burnay, que iremos encontrar como ator em quase todos os espetculos do
primeiro perodo do Salitre.
A primeira constatao a fazer de que o grupo de atores, se exceptuarmos
Emlia Arajo Pereira, era formado por amadores e por jovens inexperientes alunos do
Conservatrio, um elenco demasiado frgil para ser seriamente considerado como um
dos dois elementos primordiais do espetculo, de que fala o Manifesto.
O outro elemento primordial do Manifesto, a obra, ou melhor dizendo a escolha
das obras a apresentar, ser o aspecto mais controverso do Teatro do Salitre e desde
logo no primeiro espetculo. Manuela Porto vai questionar o sentido que o autor do
Manifesto d a algumas expresses nele contidas, tais como voltar a teatralizar o teatro,
ritmo, estilo, poesia, classicismo teatral, e que a crtica do Mundo Literrio duvida
serem coincidentes com o sentido comummente aplicado a essas expresses, quando
postas em face do resultado concreto do espetculo. No h qualquer essencialismo nos
Vivos, de Vasco de Mendona Alves, o mesmo acontecendo com O beijo do Infante,
de D. Joo da Cmara; obra envelhecida, gasta, que me trouxe imediatamente
memria aquela espirituosssima crnica onde Ea de Queiroz prope que o povo
portugus empreenda de novo a descoberta da ndia, continuando a descobri-la pelos
sculos fora, j que no parecem consider-lo apto para outra coisa que valha e esteja
mais conforme com os tempos...202.
Para Manuela Porto, esta inadequao ao essencialismo j no existe na obra de
Redol e, muito menos ainda, no Homem da flor na boca, de Pirandello. A questo que
pode ser colocada e que Manuela Porto assinala de forma muito pertinente que a
apresentao que a abre o espetculo da pea do grande dramaturgo italiano, ...uma das
obras mais belas que jamais li...203, vai, por comparao, ofuscar tudo o que vem a
seguir, por mais original que possa ser, ...mais um prova da irresistvel atrao do
abismo...204 . Quanto ao desempenho dos atores, Manuela Porto vai usar os adjetivos
simpticos e habituais quando se fala de interpretaes medocres ou mesmo totalmente
desajustadas, como tero sido por exemplo as de Oswaldo de Medeiros ...bem dotado
talvez mas incipiente em demasia205, Eurico Lisboa, tambm deixou a
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
202
!Mundo(literrio,!opus(cit.!
!Id.!
204
!Id.!
205
!Id.!
203
56!
!
!
desejar, Antnio Vitorino, uma interpretao mais feliz, Maria Emlia Ribeiro,
uma esperana prometedora embora no lhe tenha sido possvel emprestar ao papel
aquela cintilao que teria ajudado a interessar o pblico e, ainda na pea de D. Joo
da Cmara, um punhado de jovens que nos pareceram muito aproveitveis.
Termina a sua crtica com um pedido de compreenso para os seus reparos, a todo o
simptico e corajoso grupo206. No ser com amadores que poder ser feita uma
renovao do teatro e, muito menos, quando se coloca no horizonte a veleidade de ser
uma renovao exemplar, colocando; Portugal em linha, em primeira linha, pelo que
se refere ao movimento teatral contemporneo...207.
Voltando um pouco atrs, escolha das peas, podem fazer-se algumas
consideraes que talvez ajudem a compreender essa seleo.
Surge, em primeiro lugar, a obra de Pirandello, que parece no levantar qualquer
dvida quanto sua qualidade e modernidade e, consequentemente, quanto perfeita
adequao ao esprito essencialista. Desde o incio dos anos vinte que Luigi Pirandello
considerado um dos autores mais importantes, no s em Itlia, como em toda a
Europa. Na opinio de vrios historiadores do teatro portugus, ele influenciou, em
grande parte, as obras de Alfredo Cortez208, Joaquim Pao de Arcos209, Jos Rgio210,
mas tambm Joo Pedro de Andrade211, que ir apresentar O saudoso extinto logo no
segundo espetculo. Para alm disso, Pirandello manteve uma estreita ligao a
Portugal, onde, em 1931, quando veio participar no Congresso Internacional da Crtica,
assistiu estreia mundial da sua pea, Un Sogno, Ma Forse No, pela companhia Rey
Colao-Robles Monteiro, no Teatro Nacional Almeida Garrett212. A escolha da pea de
D. Joo da Cmara, que, como j foi visto, era uma pea datada e sem nenhum
vislumbre de essencialismo, s pode justificar-se por ter sido escrita para o ator italiano
Ermete Noveli e por ele representada em italiano, alis nica apresentao pblica,
antes da apresentao em portugus, no Salitre213, tendo sido exibida na prova final do
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
206
!Id.!
!Saviotti,!Gino,!in.(Aco,!30!de!Agosto!de!1945.!
208
!Picchio,!Luciana!Stegagno,!Histria(do(Teatro(Portugus,!Lisboa,!Portuglia!Editora,!1969,!p.!316.!
209
!Id.(p.!324.!
210
!Id.(p.!329.!
211
!Id.(p.338.!
212
!Catlogo!da!exposio,(A(Companhia(Rey(Colao(Robles(Monteiro((1921D1974),!organizada!por!Victor!
Pavo!dos!Santos,!no!Museu!Nacional!do!Teatro.!
213
!Faria,!Jorge,!Dirio(Popular,!2!de!Maio!de!1946.!
207
! 57!
!Id.!
!Porto,!Manuela,!id.!
216
!Esta!informao!foi!fornecida!pelo!ator!Jos!Eduardo!PisanifBurnay,!em!entrevista!concedida!algum!
tempo!antes!da!sua!morte!em!Maro!de!1994.!
217
!Dirio!da!Manh,!17!de!Maio!de!1946.!!
215
58!
!
!
!Id.(
!Id.(
220
!Id.(
221
!Azevedo,!Manuela!de,!Dirio(de(Lisboa,!2!de!Maio!de!1946.!
222
!Andrade,!Joo!Pedro!de,!Seara(Nova,!n979,!18!de!Maio!de!1946.!!
223
!Id.!
219
! 59!
Contudo, Joo Pedro de Andrade no vai deixar de manifestar o seu desacordo, como j
tinha feito na crtica ao Paradoxo sobre o Teatro, de Saviotti, a certas opinies a bem
expressas, nomeadamente quanto repulsa dos dirigentes do grupo pela palavra cultura;
o Teatro continua a interessar a uma minoria, no como simples derivante
recreativa, mas como verdadeiro instrumento de cultura. Esta palavra, que parece
merecer a repulsa dos dirigentes do novo agrupamento, ou pelo menos do seu
prestigioso propulsor, o professor Dr. Gino Saviotti224. Referindo-se em seguida ao
espetculo, Andrade soleva uma controvrsia, j aqui levantada, sobre os meios postos
disposio do grupo para a realizao dos seus espetculos; como realizar, num
palco improvisado, com amadores cheios de boa vontade mas inexperientes na sua
maioria, um espetculo que pretendesse ser como uma errata dos espetculos
habituais?...225. Quanto escolha do repertrio, o crtico coloca uma questo sobre a
incoerncia na escolha das peas, que poder vir a ser um factor relevante para
posteriores consideraes sobre os pressupostos que esto na origem do Teatro Estdio
do Salitre; ...O beijo do infante no simplismo dos sentimentos e do desfecho anda
muito mais daquele entusiasmo das multides do que no funambulismo filosfico de
O homem da flor na boca. Quer isto dizer que D. Joo da Cmara seja um autor
mais essencialista do que Pirandello? No vale a pena discuti-lo226.
Este primeiro espetculo, apresentado no salo do Instituto Italiano de Cultura
de Lisboa, na tera feira, dia 30 de Abril de 1946, no inaugurou uma nova era do teatro
portugus, mas deu um valioso contributo causa do Teatro para o seu enquadramento
na poca. Para alm disso, possui caractersticas, de certo modo paradigmticas, para as
vicissitudes por que atravessar o Micro-Teatro durante a sua existncia: a incoerncia
entre os desgnios expressos no Manifesto do Essencialismo Teatral, a base
programtica do projeto e a sua concretizao prtica, a exiguidade do palco e da
plateia, os critrios que determinaram a escolha das peas a serem representadas, bem
como a qualidade das realizaes e dos intrpretes.
A dificuldade em que se encontram os crticos para falar do espetculo como um
todo, f-los criticar separadamente cada uma das peas, avaliando da pertinncia da sua
insero no espetculo. As diferentes crticas denotam a complexidade do projeto do
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
224
!Id.!
!Id.!
226
!Id.(
225
60!
!
!
!Pedro,!Antnio,!Mundo(Literrio,!1!de!Fevereiro!de!1947.!
!Sena,!Jorge,!Mundo(Literrio,!11de!Janeiro!de!1947.!
228
! 61!
!Pedro,!Antnio,!id.!
!Dirio(da(manh,!18!de!Janeiro!de!1947.!
231
!Seara(Nova,!1!de!Maro!de!1947.!
230
62!
!
!
requintado ... uma comdia engraada, fantasiosa, prpria, de facto, para amadores,
mas no pode ser integrada num movimento de teatro232.
Maria Reis233 escreve um extenso artigo no Mundo Literrio, no qual analisa,
em pormenor, vrias crticas sadas na imprensa a propsito deste segundo espetculo
do Micro-Teatro. No foi possvel aceder a todas essas crticas. Parece, no entanto, ser
um tema de investigao importante para se entender a forma como era visto o teatro
daquela poca, bem como a qualidade dos crticos. Da anlise de Maria Reis,
depreende-se que o Salitre foi por vezes criticado de forma violenta, com particular
relevo para a pea de Lus Francisco Rebelo, sendo algumas dessas crticas, ainda
segundo Maria Reis, irreverentes e maldosas; ...Rebelo, to mal tratado por alguns
crticos, ainda vtima do baixo nvel mental do Pas e particularmente dos Senhores
Crticos incompetentes. lastimoso que cheguemos a uma tal concluso... 234 .
Posto isto, no deixa de ser de sublinhar o facto de, em relao obra de Joo
Pedro de Andrade, Maria Reis ter uma opinio, no s diferente, mas oposta de
Manuela de Azevedo235, o que s vem reforar a ideia de ter havido uma grande
divergncia nas interpretaes sobre as reais intenes do Manifesto e do seu
essencialismo. Para Maria Reis, O saudoso extinto foi a pea que mais de acordo estava
com os objectivos a pretendidos, por se tratar de uma obra que no transfigura as
normas habituais de teatro, sendo, por assim dizer a mais clssica, a mais conexa,
inteiria digamos, com a sequncia normal e devida, onde os factos se sucedem sem
atropelo e precisamente quando necessrios236.
A stira de Rodrigo de Melo foi, das trs peas apresentadas, a mais teatral, na
opinio de Jorge de Sena. Para Manuela de Azevedo237, trata-se de uma obra
expressionista, de uma bela originalidade e de um grande sopro potico. Por fim, para
Jorge de Faria238, Uma distinta senhora uma gua-forte atravessada por uma dolorosa
ironia. Mais uma vez no h unanimidade nas crticas.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
232
!Dirio(de(Lisboa,!17!de!Janeiro!de!1947.!
!Mundo(Literrio,!1!de!Maro!de!1947.!
234
!Mundo(Literrio,!id.!
235
!Dirio(de(Lisboa,(id.!
236
!Mundo(Literrio,!id.!
237
!Id.!
238
!Dirio(Popular,!17!de!Janeiro!de!1947.!
233
! 63!
Manuela Porto, por exemplo, numa opinio partilhada por Lus de Oliveira
Guimares e Adolfo Casais Monteiro, considera que o ato de Rodrigo de Melo, se,
aparentemente, a obra mais ousada, vista de perto, aparece-se-nos pobre, falha de
lgica e de construo e o que pior bastante banal239.
Adolfo Casais Monteiro240, por sua vez considera que, das trs peas, a nica
realmente teatral , O mundo comeou s 5 e 47, de Lus Francisco Rebelo. As opinies
sobre a ideia de pea teatral, de Casais Monteiro e Sena, no so convergentes, j que,
para Jorge de Sena, a pea com maiores ambies intrinsecamente teatrais foi a de
Rodrigo de Melo. No entanto, Sena considera que a pea de Rebelo, foi a nica
capaz de suportar, e at de lucrar com uma vasta audincia e um palco enorme, onde a
mesquinhez e a vileza dos seus potentados alegricos ressaltassem ainda mais pelo
contraste de uma teatralidade intensa, haurida abertamente na pura conveno
cnica.241
Maria Reis considera que h altos e baixos ao longo da pea de Rebelo, mas que
ela se reveste de uma grande honestidade e de um esprito empreendedor. Manuela
Porto coloca-a, por seu lado, a uma grande distncia dos que a precederam, se bem que
ache a segunda parte um pouco palavrosa e retrica.
evidente que Lus Francisco Rebelo, com a O mundo comeou s 5 e 47, tocou
qualquer coisa de verdadeiramente importante. Uma luta ideolgica dentro do Salitre
comea aqui a tomar forma, que terminar com a vitria do conformismo. Manuel
Moutinho sentiu, sem dvida, que esta metfora teatral representava a luta entre um
mundo que iria morrer e um outro que nasceria s 5 e 47. Vai preencher mais de metade
da sua crtica a este espetculo para tentar reduzir a cinzas a pea de Rebelo, ...de uma
originalidade que mete raiva...242.
Poucos meses passados sobre este segundo espetculo, Rebelo abandonar
definitivamente o projeto que ...abraara com tanto empenho e dedicao...243, tendo
sido substitudo, na direo do Teatro do Salitre, por Pedro Bom, um admirador de
Vasco de Mendona Alves. A este assunto voltaremos mais frente.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
239
!Vrtice,!Abril!1947.!
!Mundo(Literrio,!1!de!Fevereiro!de!1947.!
241
!Seara(Nova,(id.!
242
!Dirio(da(Manh,(id.!
243
!Rebelo,!opus(cit.!
240
64!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
244
!Molinari,!Cesari,!opus(cit.(p.295.!
!Moussinac,!Lon,!opus(cit.!
246
!Saviotti,!Gino,!Histria(do(Teatro(Italiano,!Lisboa,!Ed.!Cosmos,!1944,!p.139.!
245
! 65!
!Rebelo,!opus(cit.(p.84.!
!Manifesto(do(Essencialismo(Teatral.!
249
!Scarlatti,!Eduardo,!A(religio(do(Teatro,!Lisboa,!A!Peninsular!Ed.,1929.!
248
66!
!
!
!Stanilavski,!Constantin,!Ma(vie(dans(lart,!Lausanne,!Ed.!LAge!dHomme,!1999,!p.416.!
!Id.!
252
!Craig,!Edward!Gordon,!De(lart(du(Thatre,!Paris,!Ed.!O.!Lieutier,!1942.!
253
!Rebelo,!opus(cit.!p.!78!
251
! 67!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
254
!Dirio(Popular,!27!de!Fevereiro!de!1947.!
!Dirio(de(Lisboa,!27!de!Fevereiro!de!1947.!
256
!Vrtice,!Maro!de!1947.!
257
!Seara(Nova,!Maro!de!1947.!
255
68!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
258
!Id.(
!Id.!
259
! 69!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
260
!Repblica,!29!de!Junho!de!1947.!
!Rebelo,!opus(cit.!
262
!Vrtice,!Agosto!de!1947.!
263
!Rebelo,!opus(cit.!p.!85.!!
261
70!
!
!
266
na sua crtica ao segundo espetculo, j tinha chamado a ateno para este facto, ... ns
sabemos que as peas se ouvem duas vezes, uma na caixa do ponto e a outra no palco...
267
!Rosa,!Fernando,!opus(cit.!p.398.!
!Rebelo,!id.!
266
!Vrtice,(id.!
267
!Seara(Nova,!1!de!Maro!de!1947.!
265
! 71!
nos dias 17, 18 e 19 de Julho. E se Rebelo queria contestar, na prtica e pela qualidade,
o espetculo dirigido por Mendona Alves, algumas crticas parecem demonstrar que o
conseguiu. A acreditar na opinio de Manuela Porto, Rebelo saiu do Salitre, pela porta
grande; este espetculo talvez tenha sido o que conseguiu um maior equilbrio de
todos os que j foram realizados268.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
268
!Vrtice,(id.(
72!
!
!
269
!Citado!por!H.J.!Jauss,!Pour(une(esthtique(de(la(rception,!Paris,!Ed.!Galimard,!1978,!p.65.!
!Seara(Nova,!28!de!fevereiro!de!1948.!
271
!Id.!18!de!Maio!de!1948.!
272
!Id.!
270
! 73!
uma boa maneira de criar hbitos teatrais e de formar o gosto do pblico, dos atores
e dos crticos. No entanto esta apresentao de textos estrangeiros pode pr em perigo
a frgil dramaturgia autctone, se no for acompanhada de uma grande abertura do
palco aos novos escritores portugueses...273.
Como j foi sublinhado, as crticas foram escassas. Apenas foi encontrada, para
alm do artigo de Jorge de Sena, uma breve informao de Lus de Oliveira
Guimares274.
Em Junho seguinte, na sexta-feira, dia 25, estreou o stimo espetculo. Voltam a
constar do programa os nomes dos diretores, Saviotti e Mendona Alves, e surge, pela
primeira vez, como secretrio, Pedro Bom, o jovem admirador de Vasco de Mendona
Alves. Tudo leva a crer que, aps uma fase de indeciso de perto de um ano, que medeia
entre o quinto e o stimo espetculos, tenha havido uma reestruturao do Teatro
Estdio do Salitre. Por outro lado, a presena de Claude-Henri Frches, professor da
Escola Francesa de Lisboa, como um dos autores escolhidos , sem dvida, outro facto
a realar neste novo perodo, dada a luta que Saviotti sempre alimentou contra a,
segundo ele, nefasta influncia francesa na cultura portuguesa. Frches viu representada
a sua pea Ins, ou o tmulo imperfeito, um dos temas fortes da mitologia nacional. Os
outros autores do programa eram jovens escritores em incio de carreira, David Mouro
Ferreira, com a sua pea Isolda, um ato de Carlos Montanha, Fbula do ovo, e, por
ltimo, a farsa pantomima, A menina e a ma, de Pedro Bom.
Neste momento, uma outra questo deve ser considerada: a dos atores
intervenientes. Com efeito, em todos os textos programticos do Salitre, os atores,
como elemento fundamental de espetculo, foram praticamente ignorados. Ora acontece
que, tambm em relao aos atores, vai haver uma diferena substancial entre os dois
perodos em que, para este estudo, foi dividida a histria do Teatro Estdio do Salitre.
No primeiro perodo, que, por comodidade, foi designado, o perodo Rebelo, participar
um grande nmero de jovens atores que, mais tarde, viro a ser grandes nomes do teatro
portugus. De entre os nomes mais conhecidos, pela sua posterior carreira profissional,
saliente-se Jos Eduardo Pisany Burnay, Henrique do Canto e Castro, Isabel de Castro,
Lus Pinho, Carlos Duarte, Armando Cortez e Rui de Carvalho. Eram todos jovens
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
273
!Id.,!fevereiro!de!1948.!
!Repblica,!2!de!maio!de!1948!
274
74!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
275
!Seara(Nova,!16!de!Agosto!de!1947.!
!Id.!26!de!Junho!de!1948.!
276
! 75!
autores nacionais, embora no teatro, para elevao do nvel cultural, seja de mais
primeira importncia preferir-se sempre o teatro... 277.
Sobre o stimo espetculo foram encontrados apenas dois artigos, no Dirio de
Notcias, assinado por Cardoso dos Santos, e no Repblica, da autoria de Lus de
Oliveira Guimares. Jorge de Sena fez publicar na Seara Nova uma crtica, na qual
assume uma posio bem clara, exigindo que ... o pblico e a crtica mal intencionada
ou negligente, no se permita de meter no mesmo saco as tentativas polmicas, como as
peas de Lus Francisco Rebelo e de Costa Ferreira, e as graciosidades bem feitas,
como as de Carlos Montanha e Pedro Bom, cheias de audcia que encantam o pblico
snob, e sadas alegricas que do a esse pblico a iluso de ser muito inteligente e
socialmente perspicaz...278.
Jorge de Sena no se enganou. A partir deste espetculo, a opo do Salitre ser
claramente o espetculo diverso para um certo nmero de pessoas que, pensando
porventura o contrrio, se sentem felizes no papel de ...bons filhos de famlia, no fundo
satisfeitos, no fundo consolados ... felizes no papel de canrios letrados deste solar
burgus em estilo portugus suave... 279.
Com o oitavo espetculo, volta a dirigir Mendona Alves que, continuando a no
fazer concesses ao Manifesto do Essencialismo Teatral, far dele um espetculo no
essencialista. Sero apresentadas quatro peas portuguesas, trs representadas pela
primeira vez e um entremez do sculo XVIII. Entre Abril e Julho de 1948, sero
representadas, no Micro Teatro, oito peas de teatro portuguesas, das quais sete eram
originais contemporneos, dando ao Teatro do Salitre uma imagem de dinamismo e de
abertura em relao aos escritores portugueses, no sendo a quantidade, no entanto,
sinnimo de qualidade. Entrava-se em pleno na guerra fria. O governo, depois dos
sobressaltos dos anos anteriores, retomava em mos a situao poltica interna com a
complacncia internacional.
O Teatro do Salitre, mais conformista ainda depois da sada de Rebelo, ir
acomodar-se situao cultural e poltica e a programao dos futuros espetculos vai
refletir precisamente isso. No mais sero representados autores nacionais e, sobretudo,
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
277
!Id.!
!Id.!
279
!Id.!
278
76!
!
!
!Santos,!Cardoso,!Dirio(de(Notcias,!5!de!abril!de!1949.!
!Gazeta(Musical(de(Todas(as(Artes,!abril!de!1958.!
282
!Id.!
281
! 77!
programa O rei veado, do Conde Carlo Gozzi. Aparentemente no foi oferecido nada de
novo aos espetadores do Salitre, que no apenas um conhecimento histrico de uma
comdia antiga.
O Teatro do Salitre parecia apostado na quantidade em lugar da qualidade que
era legtimo esperar, considerando as expectativas trazidas com a sua criao. De facto,
no espao de dois meses e meio, sero apresentados quatro espetculos.
Dois
em
Abril, aos quais foi feita referncia acima, e dois em Junho. A linha de orientao
original, que alis nunca ficou muito bem definida e que se foi tornando cada vez mais
vaga, parecia completamente abandonada.
O dcimo primeiro espetculo no ser de novo essencialista. Pelo menos, a
meno no surge no programa. No entanto, desta vez houve algo de novo. A
organizao e direo sero entregues a Fernando Amaro, um dos mais ativos
animadores de teatro experimental do ps guerra, que estar na origem da criao do
Teatro da Casa da Comdia, numa primeira e breve apario pblica, logo em 1946,
mas que desaparecer quase de imediato, vindo a renascer vinte anos depois e
mantendo-se vivo at hoje. Ser dele uma das peas representadas, Casamento de
musas. A outra novidade ser a participao de Almada Negreiros e de Sara Afonso,
que se responsabilizaro pelos figurinos das duas obras, a segunda das quais, Antes de
comear, da autoria de Almada. Foram consultadas duas crticas a propsito deste
espetculo e, em ambas, deparou-se um caso curioso, de completo desfasamento entre o
contedo do texto e a descrio feita no programa, por um lado, e a imagem com que
ficaram os crticos presentes, por outro. Pela leitura do texto e do programa, fica bem
patente um dilogo amoroso entre uma boneca e um soldadinho de chumbo. Na
descrio do espetculo, por parte de Oliveira Guimares, tratar-se-ia de ... dois
mascarados que falam confusamente de coisas paradoxais...
283
Santos, de ... dois homens que se movem e falam de coisas do corao... 284. difcil
entender estas aparentemente desajustadas observaes, que s uma inadequada direo
e interpretao dos atores pode ter ocasionado.
A estratgia seguida por Gino Saviotti, para este ano de 1949, foi a de acolher
espetculos exteriores ao grupo do Salitre. O grupo de teatro da escola francesa foi
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
283
!Repblica,!19!de!junho!de!1949.!
!Dirio(de(Notcias,!18!de!junho!de!1949.!
284
78!
!
!
convidado duas vezes, Fernando Amado e Almada Negreiros vieram apresentar as suas
peas e, por ltimo, no dcimo segundo espetculo, ser o maestro Mrio Pellegrini que
encenar a pera, de Pergolesi, A Serva Padrona. No fcil compreender esta sbita
incurso no teatro lrico, um dado novo no Salitre, j que, segundo Lus de Oliveira
Guimares285, para esta representao nica da obra de Pergolesi as entradas foram por
convite. O Salitre estava cada vez mais longe das suas orientaes iniciais, de suscitar o
entusiasmo representativo das massas, organizando agora, pelo contrrio, soires
chiques para alguns convidados.
O dcimo terceiro espetculo foi uma realizao de teatro escolar, de novo
dirigido por Claude-Henri Frches, no dia 16 de Maro de 1950, e, semelhana do
espetculo por ele apresentado no ano anterior, interpretado pelos alunos da escola
francesa. Este espetculo teve a particularidade de dar a conhecer uma obra do sculo
XVI, Obra de gerao humana, que s tinha sido descoberta no sculo XIX e que, dois
anos antes, Israel Salvador Rvah286 atribura a Gil Vicente. No programa s
mencionado que se trata de uma obra do sculo XVI.
Com o dcimo quarto espetculo, aproxima-se o fim do Teatro Estdio do
Salitre. Nos trs meses seguintes, vo ser apresentados mais quatro espetculos, com
oito novas peas portuguesas. Nesta nova apresentao, ser representada a pea de
Ricardo Alberty, Era outra vez, que Lus Francisco Rebelo classifica como variaes
adultas287 sobre o tema da obra de Charles Perrault, A gata borralheira, e Terakoya ou
A escola do campo, da autoria de Takeda Izumo, um dramaturgo japons do sculo
XVIII, de teatro kabuki. Uma pea poltica que, para Joo Pedro de Andrade, no
representava mais do que um interesse histrico, pelo seu afastamento no tempo e no
espao288. Mais um espetculo longe das pretenses e objetivos iniciais do Micro
Teatro, sendo, para alm do mais, um exerccio de fim de ano, do Conservatrio.
Com o dcimo quinto espetculo, e sob a direo de Mendona Alves, volta-se
ao no essencialismo. Quatro peas portuguesas sero representadas, Vivos e Vspera
de Exame, do prprio Mendona Alves e Eternidade e Zagalote, do catlico
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
285
!Repblica,!id.!
!Duas!lies!proferidas!na!Academia(das(Cincias(de(Lisboa,!em!20!e!27!de!Maio!de!1948.!
287
!Rebelo,!Lus!Francisco,!100(anos(de(teatro(portugus,!Porto,!Braslia!Editora,!1984,!p.36.!
288
!Seara(Nova,!13!de!Maio!de!1950.!
286
! 79!
!Id.!
!Repblica,!3!de!Maio!de!1950.!
291
!Dirio(de(Notcias,!7!de!Junho!de!1950.!
290
80!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
292
!Seara(Nova,!22!de!Julho!de!1950.!
! 81!
Concluso
Cavour the practical strategist,
surviving in the hurly-burly of politics. 293
e a sua
participao no Teatro do Salitre parece dever-se somente sua amizade com Saviotti.
Gino Saviotti, considerado o mentor e aparentemente o principal teorizador do
Teatro do Salitre, foi tradicionalmente considerado o farol daquele projeto, verso
confirmada em alguns estudos recentes e que se tentar contradizer em parte, ou mesmo
no seu todo.
Nasceu em 1893, na provncia de Frosinone, na localidade de Arpino, a uns
oitenta quilmetros de Roma. O seu meio familiar parece ter sido influenciado
ideologicamente pelos republicanos que lutaram pela unificao italiana, em particular
Giuseppe Mazzini e Garibaldi. Por outro lado Gino Saviotti, desde muito jovem, foi
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
293
!Pound,!Waine,!opus(cit.!
82!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
294
!Saviotti,!Gino,!Conheci(pessoalmente(Pietro(Mascagni(e(Gicomo(Puccini,!in!pera,!Lisboa,!editorial!
Polis,!n12,!Abril!1971,!pp.!2f5.!
295
!Id.!
296
!Id.!
297
!A.!Strulato,(opus(cit.!p.!20.!
! 83!
qual teceu rasgados elogios a Benito Mussolini, considerando que este, como orador,
ter dado literatura italiana um estilo novo.
Chegado a Portugal, integrado no corpo diplomtico italiano, com o ttulo
acadmico de Doutorado em Filosofia e Literatura, facilmente se introduziu nos meios
mais influentes da alta sociedade portuguesa, como pode depreender-se pela carta em
italiano, e num tom de certa familiaridade social, enviada, em 1942, a Fernanda de
Castro, esposa de um dos homens mais influentes do regime de Salazar, na qual tece
rasgados elogios a um livro de poemas, ... Grazie. Da molto tempo da anni non mi
succedera di aprire un libro di versi e lggerlo tutto senza interruzione..., talvez A
Pedra no Lago, por ela publicado em 1943. Saviotti, para dar fora aos seus louvores,
confessa ainda na carta ter sido conhecido em Itlia como um crtico feroz.
Sob a direo de Gino Saviotti, o Instituto Italiano de Cultura organizou sesses
de cinema italiano e conferncias sobre assuntos de interesse comum para os dois
pases, para as quais so convidados no s personalidades ligadas ao regime, como
tambm universitrios, cientistas e artistas, de ambas as nacionalidades. Promoveu
ainda viagens a Itlia com personalidades de vrios meios profissionais.
Logo aps a sua chegada a Lisboa, ainda em 1940, tendo sempre no horizonte a
propaganda do regime italiano e das suas grandes realizaes, Saviotti organizou um
Grupo de amigos da cultura italiana . Em meados de 1942, dirigindo-se agora
extrema direita portuguesa, organizou as Conferncias dos jovens, criando assim um
espao de colquio para os jovens estudiosos salazaristas, ideologicamente prximos do
fascismo. Num contexto de maior proximidade social, Gino Saviotti promoveu, em sua
casa, aos sbados noite, uma tertlia, em torno da qual se reunia um grupo de
intelectuais de todos os quadrantes polticos e ideolgicos e de todas as idades. Nestes
seres em casa de Saviotti, onde eram servidos bebidas e bolos preparados pela sua
esposa Lina Guerrieri, encontravam-se, entre outros, Eduardo Scarlatti, Alves Redol,
Manuela de Azevedo, Jorge de Faria, Antnio Vitorino, Graziela Saviotti, filha de Gino
Saviotti, Arquimedes da Silva Santos, Lus Francisco Rebelo, o mais jovem do grupo,
tinha na altura dezanove anos. O noctvago Vasco de Mendona Alves, o interveniente
mais idoso, muito perto dos sessenta, encontrava-se igualmente entre aqueles amigos do
diretor do Instituto Italiano de Cultura.
84!
!
!
Com os dados obtidos aps a investigao levada a cabo para esta dissertao,
algumas premissas que suportam a concluso necessria a este trabalho podem ser
avanadas.
A primeira, e porventura a mais importante, que o motivo primeiro que esteve
na origem da vinda de Saviotti para Portugal, em 1939, no foi de ser diretor do
Instituto Italiano de Cultura de Lisboa. Muito provavelmente entre 1937/38, Saviotti foi
convidado a integrar o corpo de agentes da Direo Geral de Propaganda (Djp)
dependente, desde 1934, do Minculpop - para aes de propaganda poltica do regime
fascista italiano no estrangeiro, a coberto do ensino da lngua italiana. Parece admissvel
supor, at certo ponto, que esses agentes contratados, eram pessoas fazendo parte do
P.N.F., incontestavelmente o caso de Gino Saviotti ou, pelo menos, declaradamente
simpatizantes do regime. Primeiramente, talvez logo em 1938, Saviotti foi enviado para
a Romnia, com essas funes. Antes do incio do ano lectivo de 1939/40, a 1 de
Outubro de 1939 foi destacado para o Porto, como leitor de italiano e responsvel da
seco do Porto do Instituto de Cultura Italiana em Portugal. Em 1940, considerando o
excelente trabalho desenvolvido, Saviotti foi enviado para o Instituto de Cultura
Italiana de Lisboa, onde, sob a presidncia, at 1943, de Luigi Federzoni, assumiu
funes de direo.
Em segundo lugar, as habilitaes acadmicas de Saviotti, que constam do seu
curriculum em Portugal, Doutorado em Filosofia e Literatura, no devero ser levadas
em considerao, j que, em Itlia, esse grau acadmico s em 1980 ser criado. Por
outro lado, as suas funes enquanto professor de liceu no exigiriam, decerto, esse
nvel de estudos.
A cdula pessoal (Sheda Personale) de Gino Saviotti298 esclarece de forma clara
os dois primeiros pressupostos. Este documento de identificao emanado do Ministrio
do Negcios Estrangeiros de Itlia e destinado aos professor com funes nos Institutos
Italianos de Cultura, Universidades e Escolas no estrangeiro possui breves mas
importantes informaes sobre Saviotti. Para alm do nome, data e local de nascimento
indica logo a seguir, a data da inscrio de Saviotti no Partido Nacional Fascista
(P.N.F.), em 1925, e, igualmente, a data da sua inscrio na Associazione Fascista della
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
298
!ASMAE,!AS!1925f45,!p.!75,!f.!"Portogallo.!Affari!generali!1937f38".!Ver!em!anexos.!!
! 85!
publicar, j em 1945, e
86!
!
!
Salitre. A partir das suas memrias, percebe-se que lia tudo o que lhe chegava s mos,
quer fossem romances, contos ou peas de teatro. Por outro lado, ainda criana, teve a
oportunidade de conviver com alguns dos melhores atores do incio dos anos trinta e
ouvir as suas conversas sobre a vida nos bastidores do teatro. Durante o curso liceal e na
Universidade, para onde entrou com 17 anos, continuou a assistir a muitos dos
espetculos exibidos em Lisboa, e a ler, segundo relata, centenas de peas de teatro. Em
1942, participou e ganhou o 1 prmio de um concurso de peas de teatro, promovido
pela Mocidade Portuguesa. aps esse concurso que criado o Grupo de Teatro do
Centro Universitrio da Mocidade Portuguesa., ... inicialmente o Teatro da Mocidade
foi, mesmo uma pessoa nica - e apenas ela: o Lus Francisco Rebello...299. Quando,
com 19 anos, comeou a frequentar a tertlia em casa de Gino Saviotti, Rebelo era j
um crtico de teatro, inscrito na Sociedade de Escritores e Compositores Teatrais, com
uma erudio teatral fora do comum, tendo j lido a maior parte dos principais tericos
do teatro europeu. Os seus conhecimentos de teatro, aliados sua juventude e sua
paixo poe essa arte, faziam dele, certamente, um dos mais dinmicos e entusiastas
participantes nas calorosas discusses sobre teatro, em casa de Saviotti. Rebelo era
assduo frequentador do Conservatrio e amigo de muitos dos seus mais talentosos
alunos. A criao de um grupo de teatro experimental foi provavelmente, e em primeiro
lugar, uma ideia de Rebelo, j que foi ele que esteve tambm na origem da criao do
Teatro do Centro Universitrio da Mocidade Portuguesa. Saviotti tomou, no entanto, a
dianteira e escreveu o Paradoxo sobre o teatro, fazendo publicar na imprensa, um ano
depois, uma proposta de criao de um Estdio Teatral. Com a sua j grande cultura
teatral e tendo em considerao as suas crticas, sempre bem documentadas e frontais,
difcil compreender as razes que levaram Lus Francisco Rebelo, j no fim da vida, a
considerar que as duas obras que marcaram a sua formao de homem de teatro, foram
o Paradoxo de Teatro, de Saviotti e LEssence du Thatre, de Henri Gouhier, professor
emrito na Sorbonne, membro da Academia Francesa e da Academia das Cincias
Morais e Polticas. As duas obras dificilmente podero ser postas em paralelo tanto pelo
contedo, como pela importncia de que se revestem para a Histria do Teatro. A obra
de Gouhier, LEssence du Thatre, ... pretende dar uma definio do teatro, de
compreender a sua estrutura e de compreender a sua relao existncia, sendo como
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
299
!Aco,!n!196,!18f01f1945,!artigo!assinado!por!Sousa!Enes.!
! 87!
!Cit.!Texto!de!apresentao!da!obra!pela!Librairie!Philosophique!J.!Vrin!
!Andrade,!Joo!Pedro!de,!Seara(Nova,!!
302
!Rebelo,!id.(
301
88!
!
!
pela cabea pr em causa toda a sua obra e lutar por uma renovao do teatro que
obrigatoriamente a iria excluir.
Gino Saviotti, que aps a queda de Mussolini viu a sua carreira em perigo,
consegue o convite do governo portugus para lecionar no Conservatrio Nacional.
Quando, na tertlia que organizava em sua casa, surge a ideia da criao de um teatro
experimental, muito provavelmente lanada por Rebelo, que j tinha estado na criao
do teatro da Mocidade Portuguesa, Saviotti, apesar da sua muito provvel ignorncia
sobre a arte do teatro, a no ser como mero espectador, agarra a ideia com entusiasmo.
Quase de imediato, escreve um livrinho sobre a Filosofia do teatro, o qual, a par da
outra sua obra gmea, Esttica do Teatro, merecia uma rigorosa e desapaixonada
recenso crtica. Saviotti ps disposio do empreendimento o salo do Instituto de
que era o diretor. Como j tinha feito, no incio dos anos 30, com Ezra Pound, na
associao que com este fez para o lanamento da revista LIndice, ... Saviotti voleva
coscientemente utilizzare sia le conoscenze del poeta americano, che la sua capacit di
realizzazione pratica immediata, il suo attivismo consistente in materiali di lavoro, tutto
anglo-sassone...303, Saviotti parece ter utilizado Lus Francisco Rebelo, por motivos
semelhantes, com a diferena de que, em lugar da uma nacionalidade empreendedora,
Rebelo tinha uma juventude e uma paixo pelo teatro no menos empreendedoras.
Quando, por fim, Rebelo abandonou o Salitre, o Salitre definhou e morreu. Pelos seus
escritos, Saviotti nunca mostrou nenhum interesse por uma renovao do Teatro como
arte, mostrando-se apenas teoricamente interessado em produzir um tipo de teatro de
grande pblico, em tudo semelhante ao teatro de boulevard. Gino Saviotti ter visto no
Conservatrio uma das poucas sadas de que dispunha para refazer a sua vida depois da
queda de Mussolini. O Teatro Estdio do Salitre, com o apoio terico que lhe foi dado
por Rebelo, no seria mais do que uma forma de Gino Saviotti afirmar um discutvel
conhecimento teatral.
Lus Francisco Rebelo, com a sua juventude e com o entusiasmo apaixonado de
ver realizado um sonho que o perseguia, aproveitou a oportunidade para tentar organizar
um teatro que pudesse trazer uma renovao realidade da cena portuguesa. O seu
enorme entusiasmo no lhe permitiu tomar conscincia que o Teatro Estdio da Salitre
era ...francamente deficiente: por haver nele, conciliao em lugar de sntese..., como
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
303
!Barile,!opus!cit.!p.!393.!
! 89!
observou Jorge de Sena. Uma renovao teatral, quase uma revoluo no teatro
portugus, como sonhava Rebelo, no era compatvel com uma conciliao entre vises
de teatro to dspares. Assim, o Salitre, como teatro experimental, desde a sua criao e
at Julho de 1947, parece ter sido uma s e nica pessoa, Lus Francisco Rebelo.
Com a sada de Rebelo, e tendo em conta que Gino Saviotti, na sua nova e
precria situao, tanto poltica como profissional, no podia arriscar e por certo no era
sua inteno, criar qualquer conflito com o regime de Salazar, que o apoiara numa hora
de real aflio, o Salitre tornou-se num simptico e inofensivo grupo de teatro amador,
para a mdia e alta burguesia, tendo, por certo, como principal objectivo, ser um local
de apresentao de exerccios dos alunos do Conservatrio.
O relacionamento entre Ezra Pound e Gino Saviotti pode ser compreendido,
entre muitas outras razes, se se atender descrio que dele feita por Pound, num
ensaio publicado no Meridiano de Roma, em 1940; ... a Mazzini looking for a
Cavour, Mazzini, the political idealist with his religious concept of politics as a
mission and a duty; Cavour the practical strategist, surviving in the hurly-burly of
politics...304.
Quando, em 1931, se associa a Saviotti para a publicao da revista LIndice,
Pound tinha quarenta e seis anos, quase mais dez do que Gino Saviotti, estando
ideologicamente muito prximo deste. Como poeta e at como crtico literrio e ainda
como intelectual e como escritor reconhecido internacionalmente, devia ter sobre
Saviotti um certo ascendente.
A associao de Saviotti com Lus Francisco Rebelo, em 1946, para a fundao
do Salitre, pode fazer lembrar, em certos contornos, a que, no incio dos anos trinta,
juntou, com algum sucesso, Saviotti e Pound. S que, neste caso, o muito jovem
Rebelo, com um conceito idealista de teatro, tambm quase religioso, de misso e dever,
tinha apenas vinte e dois anos, menos trinta do que Saviotti e, por tudo o que foi visto, o
ascendente estaria claramente do lado do diplomata italiano, doutorado em Filosofia e
Literatura e diretor do Instituto Italiano de Cultura de Lisboa, para a casa do qual
Rebelo era convidado como amigo ntimo. Com posies ideolgicas opostas e com
uma viso de renovao do teatro muito diferentes, esta parceria s podia ter o desfecho
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
304
!Pound,!Waine,!opus(cit.!
90!
!
!
que de facto teve. Sendo praticamente impossvel um confronto direto com Saviotti, de
modo a impor os seus pontos de vista, a nica alternativa, para Rebelo, foi o abandono
do projeto do Teatro Estdio do Salitre.
Lus Francisco Rebelo abandonou igualmente o teatro como arte cnica e
dedicou a sua longa vida advocacia e escrita de uma extensa obra dramtica. Casou
com a atriz Lucinda Costa Alves Figueira (1927-1998), mais conhecida pelo
pseudnimo Mariana Villar. Foi advogado, dramaturgo, crtico teatral, historiador de
teatro e ensasta. Juntamente com Jos Saramago, Armindo Magalhes, Manuel da
Fonseca e Urbano Tavares Rodrigues foi, em 1992, um dos fundadores da Frente
Nacional para a Defesa da Cultura (FNDC). Intransigente defensor dos direitos dos
autores como presidente da Sociedade Portuguesa de Autores, durante 30 anos (1973 a
2003), especializou-se na rea dos direitos de autor, tendo sido vice-presidente da
Confederao Internacional das Sociedades de Autores e Compositores.
O Teatro Estdio do Salitre foi um sonho que durou os cerca de dois anos em
que o regime de Salazar fraquejou. A partir de 1947, tudo voltou normalidade e de
novo a censura e as perseguies polticas travaram o sonho de Rebelo de dotar o povo
portugus de ...criaes dramticas... [que fossem a] ...expresso do carter de um
povo e da sua liberdade... [que tivessem como critrio] ...a natureza e a simplicidade...
[tornando-se] por isso, como disse Shakspeare, the form and pressure of the times...305.
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305
!Braga,!Tifilo,!opus.(cit.!
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BIBLIOGRAFIA E FONTES
FUNDOS ARQUIVSTICOS
Arquivos Nacionais Torre do Tombo.
Museu Nacional do Teatro
Biblioteca e arquivo do Teatro Nacional D. Maria II.
Fundao Antnio Quadros.
BIBLIOGRAFIA E FONTES
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Museu do Neorrealismo.
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PUBLICAES PERIDICAS
Aco 1943 - 1945
Dirio da manh, 1946 - 1947
Dirio de Lisboa, 1946 - 1947.
Dirio de Notcias, 1949 - 1950
Dirio Popular, 1946 - 1947
Eva de Natal, 1946.
Gazeta Musical de Todas as Artes, 1958.
Mundo Literrio, 1946 - 1947.
O Sculo Ilustrado, 1943.
O Sculo, 1947
Repblica, 1947 - 1950.
Revista Sol Nascente, 1938.306
Seara Nova, 1943 - 1950.
Vrtice, 1946 - 1977.
Vida Mundial Ilustrada, 1945.
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ENTREVISTAS
Atriz Isabel de Castro, 1994.
Ator Henrique do Canto e Castro, 1994.
Ator Jos Eduardo Pisani Burnay, 1994.
Dr. Jos Augusto Frana, 2013.
ANEXOS E DOCUMENTOS
Anexo I - Antnio Gramsci - Gino Saviotti
Anexo II - Aureliana Strulatto - Gino Saviotti
Anexo III - Laura Barille - L'Indice
Anexo IV - Waine Pound - A Dash of Barbarism: Ezra Pound and Gino Saviotti in the
Indice, 1930-31.
DOCUMENTOS
1. Carta de Rogrio Paulo a Csar Moreira Baptista.
2. Cdula pessoal (scheda personale) do prof. Gino Saviotti.
3. Constituio X (XV), dos Bispados de vora de 1534.
4. Pedido de inscrio de Gino Saviotti na S.E.C.T.P.
5. Foto de Gino Saviotti com Camilo Pellizzi.
6. Certido de bito de Gino Saviotti.
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