TRABAJO PRACTICO

N* 1

MATERIA: AUDIO PERCEPTIVA

II
TEMA: LOS MODOS
GRIEGOS
PROFESOR: PEDRO SUPAN

AO: 2014
ALUMNO: SERGIO OLIVERA

Un modo griego es una organizacin de sonidos

descendentes (que van de un sonido agudo a uno ms grave)
estableciendo distancias de tono o medio tono entre los siete sonidos
que lo conforman. Los modos griegos establecen los fundamentos
tericos para lo que se denomina posteriormente escalas musicales.
Para ser ms comprensible esta definicin, se puede construir un
modo o escala si se usan las notas de una escala mayor cambiando el
punto de partida, pero hacindolos de forma descendente, por
ejemplo, de do a do, si a si, completando las siete escalas, una sobre
cada sonido.
TIPOS DE MODOS

Modo drico: (mimi)

Modo locrio (comn) o modo hipodrico: (lala o lala)

Modo frigio (rere)

Modo hipofrigio (solsol)

Modo lidio: (dodo)

Modo hipolidio: (fafa)

Modo mixolidio: (sisi)

Estos ocho modos se clasificaban en dos tipos:

Modos autnticos: drico, frigio, lidio y mixolidio, que se construan
descendentemente a partir de la nota tnica del modo mediante
dos tetracordos idnticos separados por un tono entero.

Modos plagales: hipodrico, hipofrigio, hipolidio e hipomixolidio, que

se obtenan desplazando una cuarta hacia abajo los anteriores y por
eso se designan con igual nombre que los modos autnticos pero con
el prefijo hipo que significa debajo, bajo de.

OTRAS ESCALAS
Modo jnico (escala mayor natural)
La escala o modo jnico es la que rige el modelo de escala mayor. Se
caracteriza por tener un semitono entre la tercera y la cuarta, y entre la
sptima y la tnica. La escala sin alteraciones se construye
comenzando en la nota do. sta es una escala mayor, puesto que la

tercera desde la tnica es una tercera mayor. Su estructura,

mostrando los espacios de los doce semitonos.

CANTUS FIRMUS

En msica, el cantus firmus (en latn, "canto fijo") es

una meloda previa que sirve de base de una composicin polifnica, y
que en ocasiones se escribe aparte para ser tocada en notas de larga
duracin.
El plural de este trmino latino es cantus firmi, si bien en ocasiones se
emplea la forma corrupta canti firmi. En italiano se emplea en
ocasiones canto fermo (siendo el plural canti fermi).

PEQUEA RESEA HISTORICA

Las melodas polifnicas ms tempranas presentaban un cantus

firmus proveniente de un canto llano, como el canto gregoriano, si bien
el trmino no se emple hasta el siglo XIV.1 Las composiciones
polifnicas ms antiguas que se conservan, como la Musica
Enchiriadis (en el siglo IX), contienen la meloda principal en la voz
superior, y la parte arreglada escrita debajo. Alrededor del siglo
XI el cantus firmus comienza a aparecer en la parte inferior. Ms tarde
elcantus firmus aparecer dispuesto para la voz tenor (del latn
'tenere', sostener), en notas de duracin larga, voz en torno a la cual
se desarrollan lneas meldicas ms floridas, sean vocales o
instrumentales.
La composicin usando el cantus firmus contina siendo la norma a
travs del siglo XIII: incluso la msica de la escuela de San Marcial y
de Notre Dame lo emplea, al igual que la mayora de
los motetes del siglo XIII. Muchos de esos motetes fueron escritos en
varios idiomas, con el cantus firmus en la voz ms baja. Las letras de
los poemas de temtica amorosa podan ser cantadas en
lengua verncula sobre el texto sacro en latn, en forma de tropo, o
bien el texto sacro poda ser cantado sobre una meloda secular.
Durante el siglo XIV la tcnica del cantus firmus contina siendo
empleada con frecuencia para la mayor parte de la msica sacra
vocal, si bien aparecen nuevas elaboraciones: mientras la mayor parte
de los compositores continentales utilizan mtodos isorrtmicos,
en Inglaterra otros compositores experimentan con un cantus
firmus "migrante", en el cual la meloda pasa de una voz a otra sin
ulteriores modificaciones. Una innovacin posterior, conocida

como parfrasis tendr una especial importancia en la composicin

de misas hacia finales del siglo XV.