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Um Amor de Swann: no filme...

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UM AMOR DE SWANN : NO FILME DE VOLKER


SCHLNDORFF E NO LIVRO DE MARCEL PROUST

Carmen Lcia Cruz Lima Gerlach


Universidade Federal de Santa Catarina

Em 1962, Nicole Stephane, que era atriz, depois de um acidente


de automvel, tornou -se produtora. Ajudada pela amizade que
ligava sua me Suzy Mante-Proust, sobrinha e herdeira do escritor
Marcel Proust, adquiriu os direitos de EM BUSCA DO TEMPO
PERDIDO. Depois de vrias tentativas frustradas para a realizao
do sonhado filme, entrou em contato com o cineasta Joseph Losey
e seu roteirista, o dramaturgo Harold Pinter, que assim se
expressa no prefcio de seu roteiro:
"Ns havamos decidido que a arquitetura do filme
se alicerara sobre dois princpios essenciais e
contrastados. De um lado, um movimento sobretudo
narrativo, tendendo para a desiluso; de outro lado,
mais intermitente, um movimento tendendo para a
revelao, chegando a um ponto onde o tempo que
estava perdido seria reencontrado e fixado para
sempre dentro da arte.
Este projeto no foi realizado tal a dificuldade encontrada pelo
custo e pela extenso da obra; fazemos referncia no entanto
clarividncia das palavras-chaves presentes: arquitetura, desiluso,
Fragmentos Florianpolis v.6

n.2

p.131-154

jan./jun. 1997

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revelao, tempo e arte. Elas vm ao encontro do que escrevemos


em 1989 no artigo O Tempo Reencontrado em Proust, publicado na
revista Tias nr. 2 (pgs.99-103), do Departamento de Lngua
Verncula da Universidade Federal de Santa Catarina:
Nada mais memorvel do que A Busca, verdadeira
racionalizaodosencontrosedesencontrosdoesprito
humano. Otemposeuleitmotiv,afacadedoisgumes,
tanto destruidor se nos ativermos aos desejos
insatisfeitos, aos sonhos demolidos, quanto
deliciosamente prazeroso se identificarmos a sensao
profunda de uma lembrana atual com outra idntica
no passado. Cada pessoa pode assim reencontrar seu
prprio tempo, sua identidade no est perdida e a
eternidade do ser neste momento mnimo a nica
felicidade encontrada. Esta a experincia vivida por
Proust e revelao de sua obra. A Busca termina
quando o narrador, tendo encontrado o tempo, pode
comear o livro.
O projeto utilizado acabou tendo como seu principal roteirista
Jean-Claude Carrire, aproveitando em trs quartos do filme o
segundo episdio de No Caminho de Swann (vol 1), Um Amor de
Swann, como se tira um pote dgua da fonte diz ele, sabendo
que nesta amostragem esto contidas toda a natureza e a qualidade
dafonte,enoltimoquarto, almdofinaldoepisdioseguinte,dois
outros fragmentos de outros volumes de EM BUSCA DO TEMPO
PERDIDOnatentativade absorveratotalidadedodestinodeSwann.
Vinte e quatro horas na vida de Swann, rico diletante, estimado
pela nobreza e a alta sociedade por sua avaliao artstica,
notadamente pelos Guermantes, o duque, sua mulher Oriane e seu
irmo o baro de Charlus, homossexual trgico. Mas Swann judeu
e, circunstncia agravante, ele transgride as regras quando passa a

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amarcompaixointensaeumcimedoentioaumasemi-mundana,
Odette de Crcy.
Quinze anos mais tarde, Charlus e Swann, excluidos,
envelhecidos e decepcionados, se encontram e passam a falar de
suas buscas ao amor impossvel. Swann, casado com Odette e com
quem teve uma filha, Gilberte, est consciente do ato falho de sua
vida: "E dizer que eu estraguei anos inteiros de vida, que desejei a
morte, que tive o meu maior amor, por uma mulher que no me
agradava, que no era o meu tipo!"
Feito em 1984, com direo do alemo Volker Schlndorff , o
filme retrata Paris do fim do sculo passado, nos seus trs quartos
detempo. No ltimoquarto, tm-seumaidiadocomeodosculo
XX com os primeiros carros atrapalhando o trnsito. A nfase dada
a esta mudana de poca ocorre em Nomes de Terras: O Nome,
terceiro e ltimo episdio de No Caminho de Swann (vol. 1). Sabese como Proust foi tocado pelo repentino progresso.
Quanto narrativa adotada para o desenrolar do filme
interessante observar os retrocessos na evoluo da ao para
valorizar a lembrana. Utiliza-se do episdio Um Amor de Swann
a partir do meio da histria, voltando ao incio atravs de flash-back
cada vez que Swann dilacerado pela lembrana. Acontece-lhe
igualmente juntar vrias passagens do livro numa s cena.
Para uma concluso mais satisfatria, optou por duas formas
de desfecho: na primeira, ao finalizar os trs quartos de tempo do
filme, Swann exclama consigo mesmo a ltima frase do episdio
Um Amor de Swann, desempenhando fielmente um movimento
narrativo. Na segunda, a que chamamos eplogo, o ltimo quarto
do filme, observa-se evolues temporais na nsia de absoro da
obra proustiana.
Desenvolve o destino de Swann com trechos de No Caminho
de Guermantes (vol. 3) e de O Tempo Redescoberto (vol. 7);
mostrando-nos, comomemriaeconscinciafundem-senahumilde
sabedoria da lembrana.

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Tem como pano de fundo, o mundo aristocrtico dos


Guermantes nos seus ritos, e a nova burguesia dos Verdurin,
evidenciando o mundo elegante da poca de Proust.
Em um tempo limitado de 24 horas realizam-se os momentos
altos da histria amorosa de Charles Swann, aristocrtico que,
apaixonado pela bela Odettte de Crecy, cortes parisiense das mais
eminentes, sem bagagem intelectual, sofrer o repdio de seus
amigos. A ltima parte do filme extrapola o episdio Um Amor de
Swann, ultrapassa de vrios anos o perodo de um dia e abarca
outrosvolumesdeEMBUSCADOTEMPOPERDIDO.
No desfecho das ltimas duas seqncias, Swann mesmo
desiludido cumpriu seu destino casando-se com Odette, e,
condenado pelo mdico a poucos meses de vida, visita Oriane, sua
amiga, a duquesa de Guermantes, que no entanto, no recebe nem
sua mulher, nem sua filha. Mais tarde, este confidenciaria ao baro
de Charlus, seu amigo fiel, o que lhe resta na vida de prazeroso: as
lembranas ligadas ao amor e as descobertas fixadas pela arte.
Desta maneira o diretor revela a razo de ser do mundo do
romancista, realiza a proeza de condensar todo o destino de Swann
em um tempo curto e ainda conferir ao filme, que transcende o
episdio previsto, uma viso proustiana da profundeza dos
sentimentos.
O movimento prospectivo quanto sintaxe mas retroativo
quanto ao estado de esprito do personagem, que desiludido recorre
s lembranas do passado. Trata-se de uma estrutura linear que
recua intermitentemente para a revelao dolorida da lembrana
do amor que no mais o mesmo.
A msica contempornea de Hans-Werner Henze, inspirado
em Csar Frank e Saint-Saens, recriando muitssimo bem a famosa
Sonata de Vinteuil do livro, ecoa vrias vezes no filme contribuindo
para a firmeza de sua estruturao esttico-musical. No livro como
no filme, a Sonata de Vinteuil motivo recorrente; em momentos
diferentes enobrece o sentimento junto arte.

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Swann, visitante intempestivo das soires de Combray


(primeiro episdio de No Caminho de Swann), no sofre somente
deamor,mastambmporquenosendoumcriador,umartista,no
pode ir alm do seu limite que s com a realizao da msica, da
pintura ou da literatura conseguiria alcanar. Sob esse fundo de
tristeza, o amor sobrevem como uma fogueira inesperada,
inexplicvel, a que Swann se deixa queimar por inteiro.
Jeremy Irons sobressai representando este Swann de maneira
profunda, sob a transparncia de belas maneiras, consciente de ter
um amor condenado por no ser ela do seu tipo. sua frente,
Ornella Muti representa uma Odette de uma vitalidade venenosa
quepoucoapoucoseimpemesmocomumhomemdearrefinado
comoSwann. Odette,emcontrastecomavelha gerao,osmbolo
damodernidade.
Considero um empreendimento extraordinrio o de escolher
e fixar com tanta maestria uma imagem nica para Swann e Odette.
Tendo ele desaparecido de cena, sabemos que morreu
prematuramente; ela soberba, no envelhece, passeia na praa
das Tuileries, desce da charrete, anda esguia. Paris lhe pertence e
de certa forma, a Busca tambm, sabemos o lugar de destaque que
o narrador proustiano ainda lhe reserva. O eplogo do filme
permanecer em nossa memria, clamando sempre para uma nova
leitura de Proust.
Com este maravilhoso filme encerrou-se a batalha de Nicole
Stephane para a realizao do que parecia impossvel, transpor a
atmosfera nica do grande romancista francs para a tela; tomara
que logo uma nova transposio proustiana nos propicie igual
prazer.
A transposio do livro para a tela nos lega o charme da
imagem.Gostaramosdecompararaquiloquehavamosimaginado
na leitura com aquilo que vemos no cinema. Vamos tentar seguir
passo a passo a narrativa do filme de Schlndorff em relao ao
livro de Marcel Proust:

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l. Cena do quarto pela manh . Swann comea a escrever.


Escuta-se pela voz1 de Swann em off: O meu amor estendia-se
muito alm das regies do desejo fsico, que de incio coloca
o espectador em seu espao secreto como se concorrssemos a uma
anlise psicolgica do personagem. Sente-se com a famosa cena
das catlias que Swann est perdidamente apaixonado.
Pag. 2572 - Por certo que Swann no tinha conscincia
direta da extenso daquele amor. Quando procurava
medi-lo, acontecia-lhe s vezes que lhe parecia
diminudo, quase reduzido a nada; por exemplo, o
pouco de gosto, quase o desgosto, que lhe haviam
inspirado, antes de amar a Odette, os seus traos
acentuados, a sua pele sem frescura, e que tornava a
sentir alguns dias. Na verdade h um sensvel
progresso, pensava ele no dia seguinte; bem
considerando as coisas, eu ontem no sentia quase
nenhum prazer em estar no seu leito, curioso como
at a achava feia. E, sem dvida era sincero, mas o
seu amor estendia-se muito alm das regies do desejo
fsico. A prpria pessoa de Odette no ocupava nele
um lugar considervel. Quando dava com os olhos no
retrato de Odette sobre a mesa, ou quando ia v-la,
tinha dificuldade em identificar a figura de carne ou
de carto com a dolorosa e constante perturbao que
o habitava. Dizia-se quase com espanto: ela! como
se de sbito nos mostrassem exteriorizada ante os
olhos uma de nossas doenas e no a achssemos
semelhante ao que sofremos. Ela, tentava Swann
perguntar o que era; pois h uma semelhana entre o
amor e a morte, mais do que essas to vagas que se
repetem sempre: a de fazer-nos interrogar mais fundo,
no medo de que nos fuja a sua essncia, o mistrio da

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personalidade. E aquela doena que era o amor de


Swann, a todos os seus atos, a seu pensamento, a sua
sade, a seu sono, a sua vida, at ao que ele desejava
aps a morte, era de tal sorte um s todo com ele, que
no lho poderiam arrancar sem o destruir quase por
completo: como se diz em cirurgia, o seu amor no era
mais opervel.
Ao discurso indireto livre usado pelo narrador proustiano,
pensava ele...; eu ontem..., coube, no filme, uma fala de Swann
dialogando com Charlus, esta fala vem aps a voz de Swann em off
que enuncia: o meu (seu) amor estendia-se muito alm das
regies do desejo fsico. Mudou-se a ordem das duas frases,
sem mudar-lhes o significado. Mudou-se o registro de terceira para
primeira pessoa, por necessidade. Swann anota em seu caderno
todosensvelprogressodoseuamorporOdetteecaiemcontradio
quando conta para o baro de Charlus que este seu sentimento est
diminuindo. O homem no mundo no o mesmo do homem nos
seus escritos, verdade que Proust sempre formulou.
2. Matine musicale nos Guermantes. Conversas de Swann
com o baro de Charlus (pag. 263 no livro); da sra. de Gallardon
com a princesa Des Laumes (pag. 279), Oriane Guermantes de
nascimento, no filme Fanny Ardant. A vida uma coisa horrvel
paraSwann:
Pag. 284-285 - Mas desde que Swann se achava to
triste, sentindo sempre esta espcie de frmito que
precede o momento em que se vai chorar, tinha a
mesma necessidade de falar de sofrimento que um
assassino de falar de seu crime. Ao ouvir da princesa
que a vida era uma coisa horrvel, sentiu a mesma
doura de que ela lhe tivesse falado de Odette.

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- Oh! sim, a vida uma coisa horrvel. Ns


precisamos ver-nos, minha cara amiga. O que h de
bom no seu caso, que a senhora no alegre.
Poderamos passar juntos algum sero.
Swann no como Oriane. Sofre deste mal incurvel de estar
semprepensandonoseramadoequeOrianenopodecompreender.
No filme duas senhoras comentam isto, sendo emitida a mesma
frase de Oriane do livro:
-No fundo acho ridculo que um homem da sua
inteligncia sofra por uma mulher daquele gnero e
que nem ao menos interessante, pois a dizem idiota.
O narrador proustiano compara a atitude de Oriane, de forma
ironicamente engraada:
... com a sensatez das pessoas no enamoradas que
acham que um homem de esprito s deveria
desgraar-se por uma pessoa que valesse a pena;
mais ou menos como espantar-se de que algum se
digne a sofrer de cholera morbus por culpa de um ser
to pequeno como o bacilo virgula.
3. Incio do pequeno trecho da sonata de Vinteuil. Esta msica
de violinos entra fundo no corao, causa em Swann um abalo
motivado pelo retorno de sensaes felizes vividas no passado e
que agora somam amor e desiluso. Assim como na narrativa
proustiana, tm-se a impresso no filme de que o ela textual
refere-se Odette que estaria entrando pelo salo da duquesa de
Guermantes. Nada disso, a msica em forma de apario que
persofinicada.

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Pag. 287 - Mas de sbito foi como se ela tivesse entrado,


e essa apario lhe foi uma dor to dilacerante que
ele teve de levar a mo ao peito. que o violino subira
a notas altas onde permanecia como para uma espera,
uma espera que se prolongava sem que o instrumento
cessasse de as sustentar, na exaltao em que estava
de j perceber o objeto da sua espera que se
aproximava,ecomumdesesperadoesforoparadurar
at a sua chegada, acolh-lo antes de expirar, manterlhe ainda um momento com todas as suas derradeiras
foras o caminho aberto para que ele pudesse passar,
como se sustenta uma porta que sem isso retumbaria.
E antes que Swann tivesse tempo de compreender e
dizer consigo: a pequena frase da sonata de Vinteuil,
no escutemos! todas as lembranas do tempo em
que Odette estava enamorada dele e que at aquele
dia conseguira manter invisveis nas profundezas do
seu ser, iludidas por aquela brusca revelao do tempo
de amor que lhes parecia ter voltado, despertaram e
subiram em revoada para lhe cantar perdidamente,
sem piedade para com o seu atual infortnio, os refros
esquecidos da felicidade.
Estas consideraes da pgina 287, ligadas msica e ao seu
efeito no corao de Swann, representam uma concluo de um
procedimento que havia comeado na pgina 178 com esta frase:
No ano anterior, numa reunio, ouvira uma obra para piano e violino.
Na pgina 181 reconhece na sonata de Vinteuil uma msica
do passado (poder da memria involuntria) e consegue apreendla e conhec-la (poder da arte) o que no ocorre com o amor. Na
pgina 186, esta sonata tratada como o hino nacional do amor de
Odette e Swann. Na pgina 202, a msica lhe causa uma estranha
embriaguez, porque percebe que sua alma consegue se despojar

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de todos os recursos do raciocnio quando surpreendida pelo filtro


obscuro do som.
Estes sentimentos evoluem, seguindo dois eixos: a descoberta
da arte como signo supremo e do amor como signo enganador. Para
o espectador conhecedor do livro, muito compreensvel o
abatimento de Swann que est vivenciando uma falta. A msica, o violino subira a notas altas - agora somando amor e desiluso
(pgina 287), lhe propicia uma dor dilacerante.
4. Swann, Odette, Charlus e o jovem Maom na casa de ch
Bagatelle . Este fato tal qual inexistente no livro, uma
montagem de transposio, no entanto, perfeita. Alain Delon no
papel de baro de Charlus faz a corte ao jovem Maom lembrandolhe ter ele o nome de um quadro de Bellini e revela, bem a propsito,
a histria de Maom II para alfinetar Swann. Pelas falas e olhares
expressivos entende-se estar este desejo de morte de Odette
escondidoemSwannmesmoqueelenootenhapercebido,porque
muito grande sua identificao com a arte.
Pag.295- E Swannsentiamuitoprximodeseucorao
aquele Maom II cujo retrato da autoria de Bellini tanto
apreciava e que, sentindo que se apaixonara
loucamente por uma de suas mulheres, apunhalou-a,
a fim, diz ingenuamente o seu bigrafo, de recuperar
a sua liberdade de esprito.
A condensao efetuada inclui no dilogo, em torno da mesa
da casa de ch, a ocasio de Swann defender sua adeso ao grupo
Verdurin, fato que se encontra em outro canto do livro. No se sabe
se Swann sincero nesta sua defesa ou se quer apenas agradar
Odette que uma protegida dos Verdurin, o que prova no entanto
estar mesmo sua liberdade de esprito comprometida. O espanto
do baro contrabalanado pelo prazer de Odette. Os burgueses

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do cl Verdurin acabaro excluindo Swann e por sua vez o grupo


aristocratados GuermantesnoaceitaroOdetteduranteoepisdio
de Um Amor de Swann.
5. Fim de tarde em casa de Odette. Uma mulher aparece com
ares de vir tratar de assuntos escusos. Swann decide perguntar a
Odette tudo sobre casas que freqentara e suas relaes com
mulheres. Odette arruma-se para ir ao teatro sem Swann.
Interessante observar a estratgia desta cena, comea com a
narrativa avanada e vai recuando, retrocedendo nas pginas do
livro. Os motivos recorrentes apresentam-se de sua parte conclusiva
para a introdutria no filme, assim foi com a apario do som e aqui
tambm nestas explicaes sofridas de Odette.
Pag. 306 - Oh! no! E no que eu no tenha sido
perseguida para isso, - acrescentou Odette, revelando
num sorriso uma vaidade que ela no mais se
apercebia de que Swann pudesse achar legtima.
-Ainda ontem ficou uma a esperar-me durante mais
de duas horas: propunha-me qualquer preo. Parece
que h um embaixador que lhe disse: Eu me mato se
no a trouxer. Disseram-lhe que eu tinha sado,
acabei indo eu mesma falar com ela, para que se fosse
embora. Queria que tu visses como a recebi, minha
criada que me ouvia da pea vizinha me disse que eu
gritava: No quero, est ouvindo?! Digo-lhe que no
me agrada, e pronto! Creio que sou livre de fazer o
que me der na cabea! Ainda se eu tivesse necessidade
dedinheiro...Oporteirotemordemdenomaisdeixla entrar, dir que fui para fora. Ah! eu queria que
estivesses escondido nalguma parte. Havias de ficar
contente,meuquerido. AtuaOdettezinhatem mesmo
alguma coisa de bom, embora a achem to detestvel.

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Pag. 301 -Eu j te disse, bem sabes, - acrescentou ela


num tom irritado e doloroso.
- Sim, eu sei, mas ests certa disso? No me digas:
Bem sabes, dize-me: eu nunca fiz essa espcie de
coisas com nenhuma mulher:
Odetterepetiucomoumalio,numtomirnico,como
se quisesse desembaraar-se dele:
- Eu nunca fiz essa espcie de coisas com nenhuma
mulher.
- Podes jur-lo sobre a tua medalha de Nossa Senhora
de Laghet?
Sabia Swann que Odette no juraria falso sobre aquela
medalha.- Oh! como me fazes sofrer! - exclamou
Odette, furtando-se num gesto sobressaltado ao
ataque da pergunta. - No vais acabar com isso? O
que que tens hoje? Resolveste que eu deva detestarte, que te abomine? Eu tanto que queria voltar contigo
aos bons tempos de outrora, e assim que me
agradeces!
Mas sem larg-la, como espera um cirurgio o fim de
um espasmo que interrompe a sua operao mas no
o faz renunciar a ela, disse-lhe Swann, com uma
persuasiva e mentirosa doura.
- Enganas-te em pensar que eu havia de querer-te
mal por isso, Odette. Nunca te falo do que sei, e sempre
sei muito mais do que digo. Mas s tu podes abrandar
com a tua confisso o dio que me d quando isso me
denunciado por outras pessoas. Minha clera contra
ti no vem das tuas aes, eu tudo te perdo, porque te
amo,massimdatuafalsidade,datuaabsurdafalsidade
que te faz insistir na negao de coisas que eu sei. Mas
como queres que eu continue a amar-te quando te
vejo me sustentar uma coisa que eu sei que falsa?
Odette, no prolongues este instante que uma tortura

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para ns dois. Se quiseres, acabar num segundo, e


ficars livre disso para sempre. Dize-me, sobre a tua
medalha, sim ou no, se nunca fizeste dessas coisas.
- Que sei eu?! que sei eu?! - exclamou Odette
encolerizada, - "talvez h muito tempo, sem saber o
que estava fazendo, talvez umas duas ou trs vezes.
Pag. 263 - medida que adiantava a sua toilette, cada
movimento que ela fazia aproximava Swann do
instante em que devia deix-la, em que ela se escaparia
num mpeto irresistvel; e quando, enfim pronta,
mergulhando pela ltima vez no espelho um olhar
tenso e iluminado pela ateno, comeava a pr rouge
nos lbios, fixava uma mecha de cabelo e pedia a sua
capa azul celeste com borlas de ouro, tinha Swann um
olhar to triste que ela no podia conter um gesto de
impacincia e dizia: Eis como tu me agradeces por te
haver deixado ficar comigo at o ltimo momento! E
eu supunha ter feito alguma coisa de gentil! bom
que fique sabendo para a prxima vez!
No filme caiu bem esta retomada do texto das falas de Odette
e Swann de trs para frente. Acaba parecendo que Odette s ficou
irritada com o questionamento torturante de Swann sobre seu
homossexualismo do passado (em negrito acima). Na verdade
Odette j vem enganando Swann no momento presente. As longas
transcries objetivam colocar o texto proustiano em valor. Os
leitores, informados erroneamente da dificuldade de compreenso,
podero constatar o quanto o texto proustiano pode ser simples.
6. Cena passada em um bordel. Como uma necessidade de
Swann de ver confirmadas as afirmaes de Odette sobre seu
homossexualismo do passado e como um desejo do roteirista de
acentuar o escndalo, para atrair pblico, v-se uma moa agachada

144 Carmen Lcia Cruz Lima Gerlach

com os seios mostra, saia abaixada e Swann por trs copulando e


perguntando-lhe sobre Odette. No romance s aparece uma
rapariga...
pag. 310 - E deixou Swann com a rapariga dos olhos
azuis. Mas ele logo se levantou e despediu-se; ela lhe
era indiferente, no conhecia Odette.
7. Swann em sua casa. Gostaria de recolher-se mas a lembrana
de Odette da poca em que foi visit-lo pela primeira vez o assalta,
aumentando o seu sofrimento. Lembra-se de seus sorrisos to
bem ilustrados por Ornella Muti.
Pag. 203 - Certas tardes, no entanto, mas de raro em
raro, ia ela casa de Swann interromper as suas cismas
ou aquele ensaio sobre Ver Meer a que ele voltara a
dedicar-se ultimamente. Vinham dizer-lhe que a sra.
deCrecyoesperavanasaleta. Swanniaaoseuencontro
e, quando abria a porta, pelo rosto rseo de Odette,
logo que o avistava, - mudando a forma de sua boca, o
mirar de seus olhos, o modelado de suas faces, espalhava-se um sorriso. Ficando a ss, revia Swann
aquele sorriso, outro que ela tivera na vspera, outro
com que o acolhera em tal ou tal vez, aquele que lhe
dera em resposta, no carro, quando, ao arranjar-lhe as
catlias, lhe perguntara se aquilo no lhe era
desagradvel; e a vida de Odette, durante o resto do
tempo, como ele no conhecia nada a seu respeito, lhe
aparecia com o seu fundo neutro e sem cor, semelhante
a essas folhas de estudo de Watteau, onde se vem
aqui e ali, em todos os lugares, em todos os sentidos,
desenhados a trs cores sobre o papel pardo,
inumerveis sorrisos.

Um Amor de Swann: no filme...

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A narrativa proustiana sempre to expressiva que no se


tem vontade de parar a citao. Aqui, a vida de Odette assemelhase aos inumerveis sorrisos desenhados por Watteau sobre o
papelpardo. Conhecemosaadmiraodoromancistaporestepintor.
Dedicou-lhe um poema evocando seu quadro O Indiferente que se
encontra no Louvre e ainda escreveu um conto chamado O
Indiferente, do qual fizemos uma anlise. Conhecemos igualmente
a importncia para Swann da semelhana de Odette com a figura
de Zfora de Boticelli que se encontra na Capela Sistina, da qual
Swann colocou uma reproduo sobre sua mesa de trabalho como
se fosse uma fotografia de Odette.
Pag.191 - Depois de contemplar por muito tempo
aquele Boticelli, pensava no Boticelli seu, que achava
ainda mais belo e, quando achegava a si a fotografia
de Zfora, julgava que era Odette que estava
apertando contra o corao.
Aindaem seu quarto,lembra-sequandoOdettelherespondeu
no ser uma pea de museu ao lhe explicar a reproduo que tanto
gostava. Decidiu-se talvez a no mais corrigir-lhe sua cultura
esttica.
Acho conveniente remeter denncia que indiretamente
fizemos3 por ocasio da traduo do artigo de Gerard Genette Mtonymie en Proust, quando constatamos a omisso do trecho
sobre o pintor Carpaccio (A la Recherche du Temps Perdu, vol. III,
Ed. Gallimard, Paris, 1954 p. 646), na edio brasileira de A Fugitiva
com traduo de Carlos Drummond de Andrade, pela Editora
Globo.
Swann lembra-se que o comentrio de Odette, na ocasio em
que o visitava, sobre seus mveis antigos era de muito mau gosto,
confirmando-lhe dolorosamente o fato de sua amada no ser
inteligente.

146 Carmen Lcia Cruz Lima Gerlach

Pag. 204 - A no ser quando lhe pedia a frase de Vinteuil


em vez da Valsa das Rosas, Swann nunca a fazia tocar
as coisas de que ele gostava, e nem em msica, nem
em literatura, procurava corrigir o mau gosto de
Odette. Bem sabia que ela no era inteligente.
Mesmo assim sente o desejo incontido de v-la. No livro
Smiotique des passions, (Greimas e Fontanille, Ed. Seuil , 1991, p.
52) os autores explicam as transformaes do objeto de valor (com
quem se quer conjugar), no caso analisado Albertine (amada do
narrador em A Fugitiva, vol. VI na edio brasileira) da seguinte
forma: quando se trata para o narrador da Busca de espos-la, ela
se torna um no-objeto, fonte de tdio e de mediocridade que se
pensa deixar; depois, aps a revelao de suas ligaes com a Srta.
de Vinteuil, torna-se um anti-objeto, de quem no se pode mais
se separar, um sofrimento.
Bien quil soit explicitement disphorique, cet antiobjet - lamie des lesbiennes - est attirant et ractive la
protensivit du sujet; cest de ce paradoxe que lamour
renat.
8. Mme Verdurin recebe seus fiis em sua casa. Odette est
com Forcheville, seu amante, todo mundo ri e desta vez madame
Verdurin desloca a mandbula. A atriz Marie-Christine Barrault est
uma perfeita burguesa neste papel.
Pg. 176 - Ah! no, a minha sonata no! - gritou a sra.
Verdurin. - Eu no tenho nenhuma vontade de que me
venha, fora de chorar, um defluxo com nevralgias
faciais, como da ltima vez; muito agradecida, no
quero recomear; vocs so muito bons, mas bem se
v que no so vocs que vo ficar oito dias de cama!

Um Amor de Swann: no filme...

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Swann no participa desta realidade, todo para dentro de si


prprio um ser a parte. Nota-se que esta seqncia, pela pgina
acima referida, realizou-se antes do comeo propriamente dito do
filme que se d na pgina 257 do livro, como j foi dito. Diga-se de
passagem que esta forma de narrativa encontrada no filme por ser
mais difcil torna-se mais original e sem escamotear em nada o
sentido, muito mais valorosa.
A excluso de Swann do grupo dos Verdurin deu-se muito
antes no livro mas no filme s h uma reunio nos Guermantes e
uma nos Verdurin, tendo que ser nesta a excluso de Swann do
grupo. A condensao ou sntese dos diversos elementos e
acontecimentos numa s cena perfeita para o limite de tempo
imposto num filme.
9. Swann caminha pelos boulevards parisienses. Passa pela
grande crise de cime, vocifera contra a sociedade dos Verdurin,
contra si mesmo que cultivou este amor, contra Odette. Deseja v-la
morta. Aquele sofrimento contido precisava desforrar-se.
Pg.295 - Algumas vezes desejava que ela
morresse sem sofrimentos nalgum acidente, ela
que andava sempre fora, nas ruas, nas estradas, da
manh noite. E como ela voltava s e salva, ele
admirava-se de que o corpo humano fosse to gil e
to forte, que pudesse continuamente manter em
xeque e frustrar todos os perigos que o cercam (e que
Swann achava inumerveis depois que o seu secreto
desejo os computara) e permitisse assim s criaturas
entregarem-se cada dia, e quase que impunemente,
sua obra de mentira, consecuo do prazer.
Observamos como o texto proustiano sempre mais rico de
idias do que qualquer plano cinematogrfico a ser esboado,
contudo fica claro que no filme Swann deseja a morte de Odette

148 Carmen Lcia Cruz Lima Gerlach

como deseja a sua. Desejar a morte de Odette aparece em outros


momentos do livro como no filme.
10. Cena entre o baro de Charlus e Maom. Dentro da obra
proustiana este tema da homossexualidade significa uma descida
aos infernos pois vai fundo na ligao sedutor-seduzido. Alain
Delonestcompletamenteencarnadonafiguradobaroenosseduz
imediatamente. Encontramos no O Tempo Redescoberto (volume
7) uma descrio do baro copiada fielmente no filme:
Pag. 75 - Pela voz subitamente trmula com a qual,
falando de Morel, o Sr. de Charlus escandira as
palavras, pelo turvo olhar a vacilar-lhe no fundo dos
olhos, tive a impresso de algo alm de uma banal
insistncia.
Observamos no texto a fora com que a palavra alm leva
o leitor para nveis superiores do sentido, relativos ao espao
secreto do ser. No texto inicial - alm das regies do desejo
fsico - fazia-nos tambm participar de uma anlise psicolgica.
Estacenaservedeeloentreocomeoeofim,marcandoosmomentos
em que Charlus aparece. Estabelece igualmente um paralelo
contrastante entre os dois personagens pois se de um lado Charlus
sente a dor mas se refaz, de outro, Swann nega a evidncia de seu
amor e se abate.
11. Swann busca desenfreadamente Odette. Torna-se ridculo
no seu cime, engana-se de janela ao procur-la. Junto a ela, no
tem sossego, diz ouvir vozes, sofre da monotonia de seus
esforos. Diz efetivamente:
Pag.264 - Estou ficando um nevropata! Depois,
no podia pensar sem enorme lassido que, no dia
seguinte, teria de recomear as pesquisas para saber o

Um Amor de Swann: no filme...

149

que Odette fizera, de manejar influncias para poder


v-la. To cruel se lhe tornara aquela necessidade de
uma atividade sem trguas, sem variedade, sem
resultado, que, notando um dia uma protuberncia no
ventre, sentiu verdadeira alegria ao pensamento de
que talvez tivesse um tumor fatal, que no mais teria
de se ocupar de nada, que era a doena que ia governlo, fazer dele um joguete seu, at o prximo fim. E se
naquela poca, com efeito, lhe aconteceu muitas vezes
confessar-se o desejo da morte, era menos para escapar
agudeza de seus sofrimentos que monotonia de
seus esforos.
Toda esta tenso atinge o climax na irritao de Odette Nunca
se pode fazer nada contigo!
Assim como o trecho musical - sonata de Vinteuil - reiteradas
vezes possibilita a alta tenso emocional, a volta por flash-back
cena da catlia - primeira vez que fazem amor - possibilita um
relaxamento delicioso que na sua progresso aumenta em
intensidade. Aqui numa isotopia maximal beijam-se
apaixonadamente.
Pag. 309 - Certas noites, Odette se tornava subitamente
deumagentileza,daqualduramenteoavisavadeveria
ele aproveitar-se em seguida, sob pena de no a ver
renovar-se antes de muitos anos; era preciso entrar
imediatamente para fazer catlia, e esse desejo que
Odette pretendia ter por Swann era to sbito, to
inexplicvel, to imperioso, to demonstrativas e
inslitas eram as carcias que logo lhe prodigalizava,
que aquela ternura brutal e inverossmil causava tanto
mal a Swann como uma mentira ou uma maldade.
Uma noite em que assim se recolheram por ordem de

150 Carmen Lcia Cruz Lima Gerlach

Odette e em que ela entremeava os beijos de


apaixonadas palavras que contrastavam com a sua
secura habitual, ele sups de repente ouvir um rumor;
ergueu-se, procurou por toda a parte, no encontrou
ningum, mas no teve coragem de retomar o lugar ao
lado de Odette, que ento, num acesso de raiva,
quebrou um vaso, dizendo-lhe: Nunca se pode fazer
nada contigo! E ele ficou na incerteza de que ela teria
ocultado alguma pessoa, a quem quisesse espicaar o
cime ou acender os desejos.
Enquanto fazem amor Odette fala-lhe do casamento da amiga
com o amante demonstrando desejar o mesmo, no livro s h uma
aluso a um possvel comentrio e ainda entre parnteses no texto
(pag. 294 - (tendo at, diziam, a secreta inteno de fazer
com que ele a desposasse).
12. Cena do quarto pela manh. Transcorridas as 24 horas
aparentes porque na realidade representam anos, chegam o
cabeleireiro e o baro. Swann anuncia, de certa forma agora
verdade, que est curado do amor por Odette, em negrito no texto
abaixo. Interessante observar que as frases colocadas entre
parnteses por Proust so muito importantes. Odette vai ao Egito
com Forcheville s custas de Swann e o baro irnicamente lhe
pergunta quando ser seu casamento com Odette, como sempre
prevendo a realidade. Swann sorri , logo se contrai, gesto isotpico,
lembrando-se do que ter de suportar quanto reao dos
Guermantes.
Swann sente-se mais aliviado porque lembra-se da conversa
com a Sra. de Gallardon:
Pag. 311 - Mas Odette o adora! Ah! creio que no se
deveria dizer isso do senhor diante dela! Estava-se
bem arranjado! A propsitodetudo,sevia umquadro,

Um Amor de Swann: no filme...

151

por exemplo, ela dizia: Ah! se Swann estivesse aqui,


ele que poderia dizer-nos se ou no autntico. No
h ningum como ele para isso. E a cada momento,
perguntava: Que estar ele fazendo agora? Se ao
menos trabalhasse um pouco! Um homem to bem
dotado, pena que seja to preguioso. (Perdoe-me
dizer-lhe isso). Neste momento eu o vejo, ele est
pensando em ns, indaga consigo aonde estaremos.
Teve at uma frase que achei muito bonita; disse a sra.
Verdurin: Mas como podes saber o que Swann est
fazendo neste momento, se ests oitocentas lguas
longe dele? Ento Odette lhe respondeu: Nada
impossvel ao olhar de uma amiga...... E Swann
sentiu-se transbordar de ternura por ela, tanto quanto
pela sra. Verdurin (e quase tanto como por Odette,
pois o que sentia por esta ltima, como j no
vinha mesclado de sofrimento, no era mais
amor),...
O filme tem, como na ltima frase do episdio no livro, uma
primeira concluso relativa a Um Amor de Swann:

Pag. 316 - E com essa intermitente grosseria que lhe


voltava logo que ele no mais sofria e que rebaixava
o nvel de seu carter moral, exclamou consigo
mesmo: E dizer que eu estraguei anos inteiros de
minha vida, que desejei a morte, que tive o meu maior
amor, por uma mulher que no me agradava, que
no era o meu tipo!

152 Carmen Lcia Cruz Lima Gerlach

EPLOGO
O tempo passou. Swann visita a princesa Des Laumes e Basin
que esto de sada para mostrar-lhes algumas reprodues de
Monet. Ao ser convidado para ir Itlia, Swann anuncia-lhes sua
morte prxima (sua doena era verdadeira) e ainda assim Oriane
no decide conhecer Gilberte ( filha de Swann e Odette, agora
casados).
Dentre tantas outras observaes interessantes, salientamos a
que faz meno ao gosto delicioso- got charmant que nos parece
muito peculiar. Em casa da marquesa de Saint-Euverte, Oriane
havia lhe dito: Estamos a fazer pilhrias de um gosto delicioso,
meu Carlos. Agora a vez de Swann que muito doente ainda tem
humor, quando Oriane lhe diz que sua morte prxima deve ser
uma brincadeira, ele lhe diz: Isto seria de um gosto delicioso!
Esta sequncia tem a importncia de colocar o espectator mais
adiante na obra proustiana, uma prova de fidelidade, de respeito
e admirao do cineasta ao romancista, tambm um complemento
essencial para a anlise psicolgica de Swann que no mais um
nevropata , simplesmente um homen doente, ainda apaixonado
pela arte, ainda desejoso de mostr-la a sua amiga Oriane. No
entanto, o duque com sua futilidade costumeira, obriga a duquesa a
trocar seus sapatos pretos pelos vermelhos para irem jantar na
arquiduquesa. Anuncia pela ltima frase do livro de No Caminho
de Guermante 5 , sua incapacidade de encarar a morte.
Pag. 466 - E depois, no se deixe impressionar com
essas tolices dos mdicos, que diabo! So umas
toupeiras. Voc est firme como a Ponte Nova. Ainda
nos enterrar a todos!"
Swann e Charlus avanam pelas ruas movimentadas do
comeo do sculo. Os tempos so outros, as modas outras. Charlus

Um Amor de Swann: no filme...

153

acaba por perguntar-lhe como vai sua luta com o anjo invisvel e
Swann lhe responde que a lembrana do amor o ajuda a no temer
a morte. Como um sobrevivente do passado, Swann o ltimo dos
romnticos. Cabe ao baro definir a vida com a imagem do atelier
... que se situa dentro de ns, utilizando as mesmas palavras do
narrador no trecho do ltimo volume, O Tempo Redescoberto.6
Pag. 151 - ainda mister que nos apressemos e no
percamos um minuto enquanto temos os modelos
nossa disposio. Porque os que encarnam a felicidade
no nos podem via de regra conceder muito tempo.
Mas os seres que posam para dor, temo-los sempre
longamente, no atelier onde s entramos em
determinados perodos, e que se situa dentro de
ns. Esses perodos so como a imagem de nossa vida
com suas diversas dores. Porque tambm estas contm
outras, diferentes, e quando cramos tudo calmo, surge
umanova,novaemtodosossentidosdapalavra,talvez
porque situaes imprevistas nos forcem a entrar em
contato mais ntimo com ns mesmos; os dilemas
dolorosos pelo amor a todo momento formulados nos
instruem, revelam-nos gradualmente a substncia de
que somos feitos.
Os olhos do baro no filme iluminam-se para dizer: Voil
Mme Swann! e o comentrio que segue em off cheio de
maledicncias, algum lembrando ter dormido com ela no dia
da demisso de Mac Mahon... Ela sempre muito bela, parece
intocvel pelo tempo. Para ela no existe lio final, como parece
no existir morte.
O fim do filme fica em aberto, sabemos que ainda tem muito
a fazer, que a obra de MARCEL PROUST uma fonte inesgotvel.

154 Carmen Lcia Cruz Lima Gerlach


Notas
1 A trillha original do filme em francs; utilizamos para este trabalho a
subtitulagem em portugus.
2 Marcel Proust, No Caminho de Swann, traduo de Mrio Quintana, 6a. ed.,
Editora Globo, 1981. A parte que se refere a Um Amor de Swann comea na
pgina 162 at 316.
3 Fragmentos, r. LLE/UFSC, Florianpolis nr. 2, pgs. 9-44, p.37, Jul/Dez, 1986,
nota nr.23.
4 No Caminho de Guermantes, traduo de Mrio Quintana, Ed. Globo, 5a.
ed., 1981.
5 O Tempo Redescoberto, trad. de Lcia Miguel Pereira, Ed. Globo, 6a. ed.,
1981.