MAQUIAGEM PROFISSIONAL - INICIANTE

PARTE I
O NOVO SCULO E A IMAGEM VISUAL

No se pode negar que nossa sociedade cada vez mais visual. Segundo dados do Professor
E PhD Albert Mehrabian, pioneiro na compreenso da comunicao desde 1960, aps uma
conversa, o que mais se destaca em uma pessoa a sua aparncia e as suas aes (55%). A
maneira de se expressar vem em seguida (38%), e s depois que aparece o contedo (7%).
Esses dados confirmam que a imagem pessoal tornou-se um dos aspectos que realmente
contribuem para o sucesso em todas as reas de trabalho.

A MAQUIAGEM E SUA TRAJETRIA

No Perodo Paleoltico (quando ocorreram a descoberta do fogo e da pedra

lascada), os humanos comearam a se reunir em grupos, tornando-se mais
sedentrios, surgindo, ento, os primeiros toques de vaidade e diferenciao
hierrquica. Os chefes, em geral eram os mais fortes do grupo, enfeitavam-se com
garras e os dentes dos ferozes animais que caavam. Os feiticeiros e curandeiros
adornavam o corpo com pinturas mgicas que enfatizavam sua ligao com
os espritos.
Surgiram tambm, as primeiras pinturas de guerra relacionadas aos poderes
mgicos do feiticeiro; supostamente, elas dariam mais fora ao guerreiro, alm de
assustar o adversrio. Ainda hoje, povos primitivos na frica e Austrlia e ndios
brasileiros utilizam essas pinturas de guerra.
Idade Antiga
Mais frente na linha do tempo, homens e mulheres
(Mesopotmia, considerada o bero da civilizao), se
exagerada. Utilizavam produtos como kohl (uma espcie
antimnio, hena, ndigo, chumbo branco, resinas naturais e

da antiga Babilnia
pintavam de maneira
de carvo), terracota,
vermelho. Mas no
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Egito que podemos comear a falar em maquilagem como ritual de beleza, isso por
volta de 3.200 a.C.
Alcanando requinte surpreendente, a maquilagem passou a fazer parte da higiene
diria, que consumia grande parte do dia nas elegantes cortes. A partir de uma
escala de cores, homens e mulheres egpcios enfeitavam o rosto com extremo
cuidado: as mas do rosto eram cobertas por uma base branca (obtida com alvaiade
em pasta, feita de carbonato bsico de chumbo) e recebiam toques de tinta ocre
como se fosse um blush, enfatizando os molares e subindo at as tmporas. Os lbios
eram primeiro delineados com uma tinta mais escura e ento cobertos com tinta
mais clara em todo a parte interior do contorno.

Imagem de Nefertiti, rainha do Egito, com destaque para os olhos delineados com
kohl.
Os olhos mereciam ainda mais destaque: o contorno era bem definido e aumentado
com kohl, as plpebras recebiam toques de ndigo e sobre elas se esfumava uma
sombra em p colorida, feita de malaquita moda (pedra). Aafro, curry, hena e
outros ps coloridos tambm faziam parte da maquilagem diria usada pelos
egpcios. Devemos lembrar que no era permitido aos egpcios ter pelos no corpo.
Para os gregos, o culto ao esporte e boa alimentao era uma prioridade, ao lado
da literatura, da filosofia e do teatro. A maquilagem era usada, mas no com a
intensidade observada na Babilnia e no Egito, uma vez que, para os gregos
importavam
mais a sade e a beleza do corpo.

Idade Mdia
Quando o Imprio Romano se enfraqueceu, o cristianismo dominou a Europa e houve
uma reviravolta nas prticas relacionadas beleza. Do sculo V ao sculo XV d. C., a
vaidade passou a ser considerada pecaminosa e foi banida da vida das pessoas de
bem, o rosto no recebia nenhum tipo de pintura. Por toda a Idade Mdia,
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a mulher no pde demonstrar sua vaidade para no ser condenada pela Igreja,
ento para obter uma aparncia um pouco mais saudvel, as faces eram beliscadas e
os lbios, mordidos.

Idade Moderna
O exagero que marcou a arquitetura, a pintura e o comportamento na Frana dos
anos 1700 teve seu equivalente na maquilagem, nos penteados e no vesturio.
Muitas mulheres voltaram a usar penteados elaborados e recursos de maquilagem
comearam a ser reintroduzidos no dia a dia.
O empoamento (aplicao de p de arroz) deixava rostos e cabelos inteiramente
brancos; os decotes chegavam at os mamilos e o colo era respingado com vinho
tinto para que ficasse mais rosado.
Comearam a surgir adornos extras para o corpo.

Rainha Vitria
No sculo XIX, a Era Vitoriana tomou conta do modo de vestir e agir de homens e
mulheres na Europa e nos Estados Unidos, influenciados pelo modo de vestir e
comportar-se da rainha Vitria, do Reino Unido, que passou boa parte de sua vida em
luto pelo jovem marido. Roupas fechadas, espartilhos, decotes mais discretos, saias
enormes, pouca ou quase nenhuma maquilagem. Foi a poca dos cavalheiros e das
damas, em que a palavra valia mais que qualquer assinatura. As mulheres deviam
ser alvas como a neve e por isso, a mulher jamais apanhava sol, a no ser usando
sombrinha e chapu. A chamada esmaltao era realizada com excesso de p de
arroz, enquanto se evitava de toda a forma o rouge e acentuavam-se as veias azuis
com tinta diluda em gua.

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Propaganda da poca, dando nfase a Primeira Guerra Mundial

Sculo XX
O sculo XX foi marcado logo no incio pela Primeira Guerra Mundial (1914-1918),
que transformou a maneira de pensar e de ser da humanidade.
Em 1906, Helena Rubinstein abre seu primeiro salo de beleza;
Elizabeth Arden
trabalha as frmulas de beleza ao
lado de um qumico profissional e
ambas
comeam a realizar testes com os produtos antes de vend-los
s clientes. Dentre os cosmticos comercializados, estavam o rouge
lquido e o lpis labial, alm de cremes para os braos, o colo, a face,
para os clios, sobrancelhas e numerosos artigos.
Logo aps o final
da guerra, no incio da dcada de
1920, o cinema estava no auge
e as deusas da
tela arrebatavam coraes.

As
saias
subiram
acima
dos
joelhos e as meias de seda passaram a ser presas por ligas que apareciam sob as
franjas dos
vestidos das melindrosas.
Coco
Chanel
lanou modelos de lingerie adaptadas aos
modelos de
roupas. Caram
os corpetes
e surgiu a mulher andrgina. A maquilagem era bem
forte,
com
lbios
rubros, em
formato de corao, olhos pintados de negro com clios
duros
de
rmel.
A maquilagem comeou a ser encarada de forma profissional. Max Factor se mudou
da Rssia para os Estados Unidos e criou uma srie de
itens de maquilagem (gloss,
Paulo 15 sombras, entre outros) que deixavam as estrelas
de Hollywood com uma
aparncia diferenciada. Ele foi o responsvel pelo
surgimento de Greta Garbo, Marlene Dietrich e pelos
cabelos platinados de Jean Harlow.
O termo make up tambm foi inventado por Max Factor,
assim como a maquilagem que cobria o rosto camuflado dos soldados norteamericanos durante a Segunda Guerra Mundial. Outra revoluo foi o pancake,
lanado em 1938 para o filme E o Vento Levou.
Vivian Leigh tinha a pele muito irregular e o pancake a salvou nos closes.
Pressionado pelas as atrizes do cinema, que desejavam produtos que lhes
permitissem manter no dia a dia o mesmo ar misterioso e brilhante das telonas, Max
Factor fundou uma indstria de cosmticos e montou vrias lojas nas principais
cidades americanas, iniciando um reinado que durou at os anos 1960. Maquilagem
para ruivas, morenas e loiras, maquilagem lquida prova dgua, tudo foi criado nos
laboratrios desse qumico maquilador que revolucionou a histria da maquilagem.
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1930
A evoluo cosmtica continuou na dcada de 1930: os apetrechos de maquilagem
agora eram carregados na bolsa e precisavam ser menores e portteis para que a
mulher retocasse a maquilagem onde quer que estivesse. Em 1939, com o incio da
Segunda Guerra Mundial, o mercado de trabalho foi novamente invadido em
massa
pelas mulheres, j que os homens haviam sido convocados para o front.
O cinema era o lazer por excelncia e com isso as estrelas da tela eram imitadas por
todas as jovens da poca. Nos Estados Unidos, as mulheres invadiam as lojas de
departamentos e as lojas especializadas como as de Max Factor em busca de
produtos que as deixassem iguais s suas estrelas favoritas. Ava Gardner, Lana
Turner, Veronica Lake, Rita Hayworth, todas tinham algo a ser copiado, fazendo
dobrar as vendas de maquilagem.

1940
A dcada de 1940 mostrou mulheres curvilneas, de cabelos longos, sensuais,
maquilada com esmero e usando roupas que valorizavam o feitio violo da poca.
Os efeitos da guerra abalaram o mundo e o mercado de cosmticos teve uma queda
em funo da falta de matrias-primas. Graxa para as botas serviam como mscara
para clios, o carvo, como sombra de plpebras, a graxa para sapatos como tintura
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para as sobrancelhas e ptalas de rosa embebidas em lcool produziam um blush

lquido da era vitoriana. Ao longo de todo o conflito, as estrelas usaram cabelos
longos, um modo de exprimir feminilidade numa poca em que muitos outros meios
no eram mais acessveis.

1950
A dcada de 1950 foi marcada pelo baby-boom (os soldados voltaram da guerra em
1945 e nesses cinco anos a populao de bebs cresceu muito).
O panorama de Hollywood foi subvertido pela valorizao da famlia juntamente com
o aparecimento da televiso. Agora as pessoas se sentavam em frente telinha para
ver seus programas favoritos, com artistas, muitas vezes, provenientes de
Hollywood. A maquilagem continuou a ser bastante usada, mas as mulheres estavam
diferentes. A roupa mudou, Christian Dior props o chamado new look, mais
feminino, glamouroso
e sofisticado, com cintura, ombros e busto marcados e grande volume e amplido nas
saias.
As jovens comearam a trocar as grandes orquestras pela msica de Elvis Presley.
Vieram as saias cheias de anguas, o estilo colegial e o twin (conjunto de blusa e
casaquinho) de banlon (espcie de fibra sinttica), logo apareceram os primeiros
rebeldes sem causa, com James Dean e Marlon Brando, usando jeans e camiseta
branca, alm do casaco de couro. Na Frana, Brigitte Bardot lanou a moda do rabode-cavalo com franja e criou o inconfundvel penteado chucrute, com mechas
grandes presas no alto da cabea e fios soltos na testa e nas laterais. A mulher com
penteado inspirado em Brigitte Bardot, na dcada de 1950.

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1960
A dcada de 1960 representou um perodo de grandes mudanas. A plula
anticoncepcional e a exploso da sexualidade feminina, a chegada do homem Lua,
a morte de John Kennedy, a luta de Martin Luther King, a minissaia criada por Mary
Quant, os Beatles, os hippies, o Festival de Woodstock, a Guerra do Vietn, a
Revoluo de 1964 no Brasil, o comunismo chins de Mao Ts-Tung, a Guerra Fria
A mulher passou de uma boneca ultra-pintada, com saias curtas e vestido trapzio,
ao tnico vestir indiano dos hippies. O estilo hippie adotado por homens e mulheres
na dcada de 1960.
A maquilagem se concentrava basicamente nos olhos. Batons e esmaltes eram claros,
em geral branco-leite, mas os olhos seguiam tonalidades que iam do rosado ao verdegua, com clios postios enormes, enfatizando e aumentando sua importncia no
rosto. Os cabelos eram duros de laqu e bem armados. Twiggy, uma manequim
inglesa de 1,70 metro e 45 quilos, tornou-se o bitipo imitado pelas jovens da poca.
Os cabelos tipo casquete eram lisos, armados e curtos, seguindo o estilo da modelo,
ou com as pontas viradas, o chamado estilo gatinho.

1970
A dcada de 1970 foi a mais colorida e a mais ousada em termos de combinaes e
formas. Camisas floridas eram usadas com calas xadrez, tudo colado ao corpo. As
calas boca de sino e as golas pontudas eram um must. Foi a dcada da discoteca, do
Lurex, de Dancing Days e John Travolta
Os cabelos, influenciados pela cultura afro, eram enormes, crespos e bem armados.
At 1974, os clios continuavam com fora total, e os olhos eram enfatizados em
detrimento de outras partes do rosto. O estilo black-power virou moda nos anos
1960-70.

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1980
Na dcada de 1980, as mulheres, com muito mais liberdade, comearam a invadir
reas antes exclusivamente masculinas. Engenheiras, economistas, gelogas,
arquitetas, gerentes de empresa, donas de seu prprio negcio ganhavam status e
seu prprio dinheiro, muitas vezes, sem ter um marido ao lado. Envolvidas com os
negcios,
as mulheres no tinham tempo para si mesmas, mas desejavam produtos que as
deixassem bem o dia todo.
Era a poca dos yuppies norte-americanos, que lanaram moda para todo o globo
com suas roupas de grife, seus relgios carssimos e seus carros importados. Todos
correram para as academias de ginstica, alastrou-se a mania das vitaminas e dos
produtos para retardar a velhice. A preocupao com a forma fsica se tornou uma
obsesso.
A indstria cosmtica deu um grande salto, criando cada vez mais produtos para
embelezar a mulher, sem que ela parecesse uma vedete. As cores acompanharam as
roupas e a vida agitada dessa nova mulher. Maquilagens mais duradouras e menos
visveis entraram na moda. Os homens tambm passaram a usar produtos que os
mantivessem jovens e em forma. A partir dessa dcada, em uma perspectiva que
perdura at os dias atuais, a mulher passou a desejar uma boa aparncia, mas da
maneira mais natural possvel. Justifica-se ento, a onda do batom cor-de-boca.

1990
A dcada de 1990 caracterizou-se pelo chamado low profile, o perfil simples. O
lema era less is more, ou seja, o pouco muito. At os milionrios deixaram de
comprar alta costura e aderiram ao prt--porter (pronto para vestir). O over
(exagero) deixou de ser chique; o ideal passou a ser uma cala Calvin Klein com
uma
camiseta polo, um Keds... Os ricos e famosos passaram a se vestir dessa forma,
distanciando-se da dcada dos yuppies. Estilo moderno e com ar saudvel da dcada
de 1990.
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O preto tornou-se a cor bsica, da qual se usou e se abusou. Ao final da dcada, o

que se viu foi uma profuso de marcas e produtos brigando entre si para agradar a
consumidores cada vez mais interessados em parecer bem sem demonstrar esforo.
Na maquilagem, as mulheres se preocupavam cada vez mais com produtos e marcas
de cosmticos, que lhe dessem uma aparncia de cara lavada.

Sculo XXI
Ainda no temos o distanciamento histrico necessrio para avaliar com preciso o
Novo Milnio, mas a tragdia do World Trade Center em setembro de 2001, o
recrudescimento da guerra entre Israel e Palestina e o bombardeio do Afeganisto
contrastam com as promessas tecnologias e cientficas de um mundo totalmente
globalizado. Nesta primeira dcada do sculo XXI, o que vimos foram cortes de
cabelo repicados, espetados, roupas rasgadas, piercings, tatuagens, rapazes com
ares andrginos e moas com atitudes masculinas. O estilo arrumadinho
definitivamente caiu de moda. Os cabelos ganharam tons contrastantes, negros por
baixo e platinados por cima. As cores artificiais invadiram a moda: quanto mais
artificial a colorao, melhor. Os esmaltes de unha acompanham a onda. Azuis,
verdes, roxos e negros, a maquilagem mais colorida, e as opes so inmeras.

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MAQUIAGEM PROFISSIONAL - INICIANTE

PARTE II
AS LEIS DA COLORIMETRIA

A COR
Cor a luz refletida na matria, ou seja, sem a presena da luz no existe
cor.
Ento, compreendemos que s podemos perceber as cores quando temos luz. Cor
luz. A luz emitida, seja pelo sol ou por uma lmpada, contm todas as cores do arcoris. A luz branca constituda pela reunio de numerosas radiaes coloridas que
podem ser separadas. Assim podemos perceber que a cor uma sensao provocada
pela luz sobre nossos olhos.
CORES PRIMARIAS:

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No h base para sua classificao. A explicao para que as cores primrias sejam o
vermelho, o azul e o amarelo, est no fato destas serem consideradas cores mais
puras, pois no so obtidas atravs de misturas, e de que a combinao delas pode
gerar diferentes tonalidades.
CORES SECUNDRIAS:

As cores secundarias o resultado da mistura de partes iguais de duas cores

primarias, formada pelas cores Laranja, verde e violeta. Elas tambm complementam
as primarias..
Friedrich Wilhelm Ostwald
Nasceu em 2 de setembro de 1853 em Riga, Letnia, no ento
imprio russo. Suas pesquisas renderam-lhe o Prmio Nobel de
qumica em 1909, o criador da famosa Estrela de Oswald que
a principal ferramenta usada para entender as regras e conceitos
utilizados pelos coloristas. Wilhelm Ostwald era um apaixonado
pelo mundo das cores, qumico, artista plstico e pesquisador,
inventor de seus prprios pigmentos, foi no sculo XIV que criou a
Estrela.

Funciona como um grfico ou uma tabela para trabalhar o processo de colorao e

neutralizao de tons indesejveis. Na prtica, usamos essas regras para eliminar
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tons incorretos ou criar uma nova cor. Apresenta seis pontas com cores primrias e
secundrias, que esto dispostas de forma que uma determinada nuance tem a sua
oposta.
Ento podemos dizer que a Estrela de Oswald, nada mais do que as cores primarias
e secundrias, juntas.

Primarias

Secundarias

No podemos esquecer das cores TERCIRIAS, ou COMPLEMENTRES, elas

so formadas pela soma ou mistura de uma cor secundria com uma de suas cores
primrias.
ROXO + VERMELHO = MOGNO
VERMELHO + LARANJA = ACAJ
AMARELO + VERDE = BEGE
Ou pela soma das trs cores primaria, Veja, por exemplo, como se forma a cor
marrom. A maior quantidade de uma das cores primrias, como, por exemplo, o
amarelo, resultar na cor marrom-amarelado.

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Cor terciria marrom, resultado da combinao das trs cores primrias.

cores quentes

so consideradas excitantes e

cores frias

calmantes.

As cores quentes, so associadas ao sol e ao fogo: amarelo,

laranja e vermelho.
So aquelas que nos transmitem a sensao de calor.

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As cores frias, so associadas gua,

ao gelo, ao cu, e s

arvores: violeta, azul e verde.

So aquelas que nos transmitem

a sensao de frio.

Obs.:
O Acaju a mistura em propores iguais do laranja e vermelho. Essa cor pode ser
usada em peles quentes ou frias. uma cor que vai bem pra qualquer cabelo e pele.
(Mas sempre usaremos o bom senso e muito teste).

NEUTRALIZAO
Em seus estudos Wilhelm Ostwald mostra claramente, que a cor que estiver em
direo a outra, mesma pode ser neutralizada ou vice e versa. Este fenmeno
chamado de contra cor e/ou contra posio de uma cor. E esse processo
funciona para as duas vias, as cores se anulam. Na maquiagem,
usamos a estrela pra neutralizar olheiras, manchas de espinhas, manchas de sol,
manchas
de
gravidez,
etc.
Olhando a estrela, vemos que as cores tem seus opostos, por exemplo:
No caso do azul, olhando para seu oposto temos o laranja.
O verde temos como oposto o vermelho.
No amarelo temos como oposto a cor roxo.

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Exemplo:
Voc tem uma cliente pra maquiar e ela tem olheiras enormes e ROXA. O que voc
faz?
Pra neutralizar o roxo a cor de acordo com a estrela a AMARELA. Aplica corretivo
amarelo.
Ou tem uma jovem com espinhas vermelhas - a cor que neutraliza o VERMELHO o
VERDE. Aplica-se, ento corretivo verde.
Uma olheira profunda entre o esverdeado, azulado e amarelo... aplica-se o corretivo
terracota.

MAQUIAGEM PROFISSIONAL - INICIANTE

PARTE III
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maquiagem evoluiu, hoje, ela considerada

indispensvel na vida das mulheres no quesito vaidade atuando como aliada
contra problemas dermatolgicos como o vitiligo, por exemplo, que uma
afeco freqente caracterizada pela perda parcial ou completa dos
melancitos produtores de pigmentos na epiderme, onde a maquiagem pode
dar uma aparncia de pele pigmentada ou camuflar as manchas
caractersticas do vitiligo.

COSMETOLOGIA
o estudo dos cosmticos, sua composio, fabricao e modo de uso. Pode ser
entendida tambm como a cincia que estuda as matrias--primas e os produtos
destinados a embelezar, higienizar, manter e melhorar as caractersticas dos cabelos,
da pele e dos seus anexos (glndulas sebceas, glndulas sudorparas, unhas e
pelos).

Produtos cosmticos
Um cosmtico pode ser definido como um produto destinado utilizao nos cabelos,
na pele e nos anexos para limpar, hidratar e proteger sem irritar ou sensibilizar.
Independentemente do tipo de produto, qualquer cosmtico deve ser incuo (no
fazer nenhum mal), no txico, no irritante e no sensibilizante. Alm disso,
importante que cumpra a finalidade a qual se destinam, tenham um toque agradvel
e boa capacidade de conservao, permanecendo estvel durante todo o perodo de
validade. Vrios testes so realizados na fase de desenvolvimento dos produtos para
garantir que esses requisitos sejam cumpridos. A legislao brasileira tambm
regulamenta o grau de risco que os produtos oferecem aos consumidores, o tipo e a
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quantidade de matrias-primas e princpios ativos que podem ser usados, assim

como as informaes que devem estar disponvel na rotulagem dos produtos.
Os produtos usados na maquilagem devem apresentar as seguintes propriedades:
Colorir de maneira uniforme, dando pele um aspecto natural e saudvel;
Formar uma camada fina para permitir que a pele transpire normalmente;
Proporcionar sensao de conforto e at mesmo passar despercebidos pelo
usurio;
Apresentar deslizamento suave e macio durante a aplicao;
Apresentar cobertura adequada;
Possuir aderncia e boa fixao para no manchar e no mudar o aspecto aps
a transpirao ou o contato com agentes externos;
Ter cores apropriadas para os diferentes tons da pele;
Seguir as tendncias da moda.
Alguns termos usados para caracterizar os produtos de maquilagem so:
Espalhamento: Facilidade com que o produto espalhado e distribudo
sobre a pele;
Poder de cobertura: Capacidade que o produto tem de formar uma camada
sobre a pele e encobrir as imperfeies da superfcie;
Capacidade de colorao: Poder de adicionar e manter a cor na superfcie
da pele;
Tempo de secagem: Perodo que o produto leva para perder gua e secar
sobre a pele;
Durao ou durabilidade: Perodo durante o qual o produto se mantm
sobre a pele;
Fixao ou adeso: Capacidade que o produto tem de se ligar na superfcie
da pele;
Brilho: Capacidade que o produto tem de refletir a luz;
Toque aveludado: Capacidade que o produto tem de deixar sobre a pele
uma fina pelcula que, ao toque, d uma sensao de maciez e sedosidade.

Formas cosmticas
Os produtos cosmticos contm grande diversidade de matrias-primas, que podem
ser naturais, sintticas (produzidas artificialmente) ou semi-sintticas.
Estes materiais apresentam-se em consistncias variadas denominadas formas
cosmticas:

produtos em p,
lquidos,
cremosos,
oleosos,
na forma de basto etc.
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As formas cosmticas so os veculos condutores dos princpios ativos e pigmentos

coloridos (no caso da maquilagem), que sero depositados sobre a pele.

Emulses
As emulses so um tipo de veculo que leva em sua composio substncias aquosas
e oleosas. Podem ser do tipo:
gua em leo: Possui maior quantidade de leo em sua composio, sendo
indicada para peles secas;
leo em gua: Possui maior quantidade de gua em sua composio, sendo
indicada para peles normais, mistas e levemente oleosas.
As emulses podem ainda ser:
Consistentes: o caso dos cremes falados acima;
Fluidas: o caso dos leites e das loes cremosas.
As emulses so utilizadas para diversas finalidades, como higienizao e hidratao,
e podem ser ainda os veculos de determinados tipos de maquilagem como, por
exemplo, as bases cremosas.
Gis
O gel um tipo de veculo de consistncia viscosa, obtida por meio da adio de uma
substncia espessante (que torna mais densa ou compacta) gua.
O gel forma uma pelcula invisvel quando aplicado sobre a pele. Por no conter leo
em sua composio, indicado para peles oleosas.
Loes
Veculo composto de gua, gua/lcool ou gua/propilenoglicol, podendo conter em
sua composio princpios ativos adstringentes, hidratantes, calmantes etc.
As loes lquidas (no cremosas ou leitosas) podem ser solues aquosas ou hidroalcolicas e tambm misturas de componentes oleosos, contendo princpios ativos
especficos para as finalidades s quais se destinam.
Exemplos: loes tnicas, adstringentes e de limpeza que possuem uma base aquosa
ou hidro-lcoolica; demaquilantes lquidos, com base oleosa, que so misturas de
substncias oleosas.
Mousses
As mousses (do francs, mousses) so um tipo de veculo formado por um lquido
envasado sob presso, que produz uma espuma quando uma vlvula acionada.
Dependendo da finalidade para a qual se destinam, apresentaro ingredientes
caractersticos em sua formulao. Em geral, contm os chamados tensoativos,
necessrios produo da espuma.

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Ps
Os produtos na forma de p so misturas de substncias slidas finamente divididas
e incapazes de se dissolver em qualquer tipo de lquido (gua, lcool e leos).
Os ps podem ser encontrados na forma compactada e neste caso so comprimidos
durante a fabricao, da o nome compactos.
Quanto mais finos forem os ps, mais leves sero os produtos (um exemplo so os
ps usados na finalizao da maquilagem).
Veculos mais intensamente usados em maquilagem, os ps tm por finalidade cobrir
e/ou retirar a oleosidade e a umidade da pele. Exemplos: ps faciais, ps compactos,
blushes e etc.

Bastes
Os bastes esto relacionados forma de armazenar e liberar os produtos.
Encontramos na forma de bastes os produtos que no so manuseados diretamente.
Consistem em uma mistura de ceras e leos qual so adicionados os pigmentos. A
massa , ento, fundida e moldada na forma cilndrica alongada. Slida,
acondicionada em tubo. Exemplos: batons, sombras, lpis e outros.
Princpios ativos cosmticos
Os princpios ativos so os ingredientes que possuem uma ao definida quando
aplicados sobre a pele e os cabelos. Eles conferem eficcia ou desempenho ao
produto.
Por exemplo: o extrato de algas e de camomila tm ao hidratante e o azuleno tem
ao anti-inflamatria.
Os princpios ativos podem ser:

Hidratantes: umedecem o extrato crneo, deixando a pele macia e sem

ressecamento.
Ex: algas, aveia, aloe vera, malva, colgeno,elastina, uria, ceramida.

Adstringentes: diminuem o suor e a oleosidade da pele devido contrao

dos poros (aberturada glndula sudorpara) e do stio (abertura da glndula
sebcea).
Ex: hamamlis, hiprico, castanha-da-ndia, urtiga.

Calmantes: anti-inflamatrios que

diminuem o edema (inchao) e a
vermelhido da pele.
Ex: camomila, calndula, tlia, azuleno, pepino, malva, erva-doce.

Antisspticos:diminuem o crescimento bacteriano, tornando mais limpos os

locais onde so aplicados.
Ex: cnfora, mentol, slvia, prpolis, melissa, alecrim etc.

Secativos: tm a capacidade de absorver a secreo sebcea (oleosidade) e o

suor presentes na pele.

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Alguns princpios ativos combatem o envelhecimento cutneo:

cido gliclico: Peeling, clareador, melhora a velocidade de reposio, tem
ao umectante e hidratante;
Vitaminas A, C e E: Atuam na renovao celular;
Extrato placentrio: Contm enzimas responsveis pela vitalidade da pele.

MAQUIAGEM PROFISSIONAL - INICIANTE

PARTE IV

A PLE
Como maior rgo do corpo, a superfcie da pele merece cuidados especiais a fim de
prevenir que desgastes naturais, ou induzidos, ocorram de maneira a comprometer,
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desnecessariamente, sua aparncia e sua integridade. Para isso se faz necessrio

uma correta avaliao e uma posterior classificao dos tipos de pele.

No incio do sculo XX, Helena Rubinstein classificou os tipos de pele em:

I - Seca ou Alipdica;
II - Oleosa ou Lipdica;
III - Mista ou Combinada;
IV - Sensvel.
J em 1999, o CERIES Centro de Pesquisas e Investigaes Epidrmicas e
Sensoriais, da Frana e da ustria, atravs de um artigo publicado na revista Skin
Research and Technology, sugere uma nova classificao para os tipos de pele,
afirmando que a mesma deve basear-se na observao do grau de hidratao, de
lubrificao e da colorao cutnea. Em 2006, a dermatologista americana Dr Leslie
Baumann, chefe do setor de Cosmiatria da Universidade de Miami, Flrida, lanou o
livro The Skin Type Solution(Soluo para os Tipos de Pele), criando o Sistema
Baumann, como uma nova classificao para os tipos de pele.

PLE SECA ou ALIPDICA

Caractersticas:
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Textura fina
Aspecto escamoso e opaco
Produo sebcea insuficiente
Envelhecimento mais acelerado
Presena de falsas rugas

A pele seca opaca, fina e sensvel com aparncia de pele spera, sem brilho e
com pouca elasticidade. Ela tem um aspecto ressecado e com tendncia a se
descamar. Est propensa a ter rugas e linhas de expresso mais rapidamente que os
outros tipos de pele.

OLEOSA ou LIPDICA
Caractersticas:

Textura granulosa
Espessura aumentada
Orifcios pilossebceos aumentados
Aumento das secrees sebceas e sudorparas
Tendncia ao tamponamento folicular
Pele oleosa de aspecto reluzente

A pele oleosa possui poros dilatados que tiram a uniformidade da pele e do

aspecto brilhoso ao rosto. Alm dos poros dilatados, a oleosidade causada pela
produo excessiva de sebo pelas glndulas sebceas tambm contribui para
formao de acne, cravos e espinhas.

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PLE MISTA ou COMBINADA

Caractersticas:

Variao da pele lipdica

reas lipdicas geralmente na zona T
Demais reas de pele normal ou seca

A pele mista possui oleosidade na zona T ( testa, nariz e queixo) possui ainda uma
espessura fina e cor rosada. Por ser o tipo mais comum de pele, as indstrias de
cosmticos j desenvolveram produtos especficos para esse tipo de pele, ou seja,
produtos de dupla ao: hidratam onde a pele seca ou normal e controlam o brilho
onde ela mais oleosa.

PLE EUDRMICA ( NORMAL )

Caractersticas:

Textura lisa e suave

Espessura normal
Orifcios pilossebceos pouco visveis
Secrees sudorparas e sebceas equilibradas
Pele elstica e flexvel
Pele aveludada e fresca

A Pele normal clara e pouco propcia a manchas, o tipo de pele que todos
gostaramos de ter, pois significa que a pele est funcionando equilibradamente. Ela
tem textura suave, delicada e saudvel, apresenta um tnus adequado quanto
elasticidade e a gordura natural produzida na quantidade certa.

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PLE SENSVEL
62% a percentagem de mulheres que afirma ter pele reactiva, sensvel, irritvel
ou intolerante a todos os produtos cosmticos e at gua. (Estudo realizado pela
marca La Roche Posay).
Todos os tipos de pele podem precisar de produtos para pele sensvel, podendo
manifestar-se sob a forma de vermelhido, sensaes de calor, facilidade em
apanhar queimaduras solares ou dar origem a borbulhas, comicho provocando
assim um verdadeiro incomodo.
Caractersticas da pele sensvel:

Pele facilmente irritvel;

Pele seca fica mais seca;
Pele oleosa fica mais oleosa, e as impurezas acumulam-se;
Comicho, escamao, inchao ligeiro;
Tendncia para vermelhido, especialmente volta da zona T;
Pele muito clara ou com uma textura muito fina.

A sensibilidade pode dever-se a condies genticas ou a agresses

exteriores, tais como:

Poluio ( a principal causa da sensibilidade);

Exposio excessiva ao sol, vento, calor ou frio;
Uso repetido de produtos inadequados;
Tratamentos cosmticos (dermobrases, tratamentos com retinol gliclicos,
entre outros);
Hormonais;
Implementos dirios que funcionam com luzes intensas ou com qumicos.

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Antes de arrasar no make, o maquiador que leva a srio a profisso sabe que
no se deve deixar de lado a preparao da pele, que inicia em sua assepsia .
Nossa pele contm diversas impurezas produzidas pelas glndulas sebceas que a de
rme no conseguiu expelir,
tais como espinhas, cravos e miliuns
(bolinhas de sebo sob a pele).
Para ficar livre deles, s com uma boa limpeza de
pele que tambm recupera o brilho e a viscosidade, ajudando em demasia na fico
da maquiagem.

Higienizao, Tonificao e Hidratao da Pele

A higienizao da pele tem por objetivo eliminar poeiras, suor, oleosidade,

microorganismos, clulas mortas e a maquilagem propriamente dita. feita
com sabonetes em barra e lquidos, leites de limpeza, cremes de limpeza,
tnicos ou loes faciais (cremosas ou no) e demaquilante para os olhos.

A tonificao envolve a aplicao de tnicos para remover os ltimos resduos,

retirar o excesso de oleosidade e umedecer a camada superficial da pele. A
aplicao de produtos tonificantes tambm ativa a circulao, facilita a
penetrao dos ingredientes ativos dos hidratantes e restaura o equilbrio da
pele (pH).

A hidratao consiste na aplicao de produtos hidratantes para garantir a

maciez e o brilho da pele, evitando descamaes e irritaes.

No devemos utilizar cremes e loes cremosas em peles oleosas e com acnes, pois
esses veculos impedem a fixao da maquilagem na pele.
Existem no mercado
produtos nicos para fazer a higienizao e a tonificao da pele. So mais prticos
para o maquilador, alm de no interferir na fixao da maquilagem. So compostos
de princpios ativos antisspticos, adstringentes, hidratantes em loes faciais.
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MAQUIAGEM PROFISSIONAL - INICIANTE

PARTE V

Ao estudar as linhas e formas do rosto, o maquilador capaz de encontrar solues

para casos que fogem aos padres de proporo e equilbrio ou para ocasies em que
se deseja uma soluo diferenciada. Dessa forma, as formas geomtricas so de
grande importncia na maquilagem, uma vez que, nos ajuda a identificar o formato
de rosto do cliente e fornecem uma base sobre a qual podemos trabalhar os mais
diferentes efeitos visuais.

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 Rosto

Redondo

como

o da Kirsten Dunst :
Tem tendncia a ser mais
largo na linha das mas
do rosto, testa, bochechas e queixo e com as laterais mais suavizadas ao longo do
maxilar. O objetivo da maquiagem para rosto arredondado alongar, adicionando
altura fazendo parecer mais longo. Escurecer toda a lateral da face e iluminar
o eixo central.

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 Rosto Corao como o da Kristen Stewart ou Tringulo

Invertido como o de Scarlett Johansson::
O rosto triangular tem a regio superior mais larga que as mandbulas e queixo.
Para deix-lo mais harmnico, aplique o blush um pouco acima das mas do
rosto, dos dois lados da testa e um pouquinho no queixo. Escurecer laterais
da testa e maxilar. Iluminar o eixo central da face.

Rosto Quadrado

como o da Olivia Wilde ou

Retngulo como

o da

Anne Hathaway ::

Possui a testa e o queixo quase do mesmo tamanho. Tem o maxilar mais quadrado, e
a testa mais reta, sendo mais comprido que o quadrado. Por ter o formato
naturalmente mais largo, passe o blush na diagonal em direo boca,
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porm concentrando a cor mais na parte central do rosto. Escurecer laterais

da testa e do maxilar. Iluminar o eixo central da face.

Rosto Oval

como o da Beyonc ::

O rosto oval mais alongado, mais largo na rea das mas e fino no queixo. Esse
formato considerado pelos maquiadores e visagistas o mais privilegiado para
maquiagem, pois no h nenhuma recomendao especfica na preparao da pele e
no uso de produtos.
Geralmente a base no tom da pele suficiente na hora de prepar-la.
O blush pode ser aplicado acima das mas, na rea do sorriso e em pouca
quantidade (apenas o suficiente para deix-la corada). O rosto oval
naturalmente alongado e para diminuir seu comprimento, temos que
destacar apenas o alto das mas em direo s tmporas. Escurecer sob as
mas. Iluminar o eixo central da face e sob os olhos.

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 Rosto Diamante

como o da Mariah Carey ::

A testa estreita, com cabelos nascendo prximos aos olhos e sobrancelhas, e o queixo
fino contrastam com as bochechas salientes. Escurecer as laterais das mas do
rosto. Iluminar o eixo central da face.

Rosto Tringulo como o da Alinne Moraes ::

mais largo na testa e mais fino no queixo. Escurecer as laterais do maxilar.

Iluminar testa, sob os olhos e queixo.

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 Rosto longo

como o de Liv Tyler ::

Testa e bochechas so alongadas e maxilares bem delineados. Escurecer o topo da

testa e a ponta do maxilar. Iluminar sob os olhos.

A
importncia e o
cuidado com os Pincis de Maquiagem
Os pincis so uma exteno das mos do maquiador e cada um dentro da sua
funo, ajudaro voc a realizar maravilhas.
Os Pincis

Base
O pincel ideal o achatado com cerdas naturais, que seguram melhor a base, evitando
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excessos e desperdcio do produto. Elas devem ser bem unidas para garantir um
espalhamento uniforme.
Existem modelos com uma ponta suavemente arredondada e outros com formato
quadrangular.

P
O modelo de pincel com ponta extra-larga o melhor. Por ser grande, largo e arredondado,
tem um alcance maior, facilitando o espalhe do p por todo o rosto. Embora custem mais, os
com cerdas naturais oferecem a vantagem de uma aplicao suave sobre a pele.

Corretivo
Para fazer correes exatas, o pincel deve ser pequeno, com ponta achatada e extremidade
arredondada. Nesse caso, as cerdas sintticas, mais firmes, costumam ser melhores para
trabalhar. Elas garantem um deslize contnuo e uma correo precisa.

Sombra(esfumar)
Tem formato semelhante ao de base, mas menor e mais gordinho. As cerdas, por sua vez,
devem ser confeccionadas com materiais bem macios, como o pelo de peito de cabra. Este
modelo espalha a sombra com leveza e uniformidade sobre as plpebras.

Sombra (delinear)
Com cerdas curtas e firmes, ele tem a ponta levemente arredondada, o que ajuda a desenhar
a linha usando sombra. Quem preferir pode substitu-lo pelo pincel de delineador lquido ou
experimentar o de cerdas em diagonal, que facilita a aplicao da sombra junto aos clios.

Blush
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O modelo clssico, grande e redondo, perfeito para marcar bem as mas do rosto. Pincel
achatado, com as cerdas centrais mais alongadas, ajuda a varrer o excesso do blush, evitando
acmulo. J os chanfrados e achatados so especialmente recomendados para fazer
manobras de correo.

Sobrancelhas
Para preencher eventuais falhas e acertar os pelos da sobrancelha, o pincel precisa ser
pequeno e ter cerdas firmes. A ponta achatada e chanfrada (cortada no sentido diagonal)
ajuda a dar maior exatido no momento de fazer os retoques, pois acompanha o caimento
dos fios.

Lbios
Com cerdas curtas e firmes e ponta achatada, preenche os lbios com uma camada uniforme
de cor. Quem desejar preciso absoluta pode comear a maquiagem dos lbios utilizando um
pincel especfico para contorno, que costuma possuir ponta fina e cerdas mais curtas.

Iluminador
Semelhante a uma vassourinha, este acessrio possui duas funes. A primeira aplicar o
iluminador com o mximo de sutileza. A outra ajudar a limpar o make, espanando resqucios
de produtos gros de sombra que caram dos olhos nas bochechas, por exemplo.

Delineador
Este pincel estreito possui cerdas curtas, finas e firmes para dar segurana ao fazer o traado.
Se quiser criar um risco mais grosso, use uma variao de ponta mais larga.

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Na busca pela base perfeita importante a identificao

1- Para uniformizar: use a cor que mais se aproxima

ao seu tom de pele ou ao tom de pele da sua cliente.

2- Para destacar: use um tom mais claro que o da sua

pele ou de sua cliente.

3- Para disfarar: use um tom mais escuro que o

da sua pele.

Alem da funo j dita em aula, o segredo harmonizar os ngulos, ressaltando

pontos positivos e corrigindo imperfeies

1 - Oval:

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Como realar: Devido ao equilbrio, nenhum

ponto precisa ser destacado ou disfarado.

2- Redondo:

Para afin-lo:
1- Use a cor escura para criar a iluso de um rosto
oval disfarando as tmporas, bochechas e
maxilares.
2- Com a cor clara, destaque a testa, abaixo dos
olhos e no meio do queixo.

3- Quadrado:

Para afin-lo:
1- Com a cor clara, destaque a testa, abaixo dos
olhos e a ponta do queixo;
2- Com a escura, disfarce as tmporas e os
maxilares.
3- Crie uma iluso de formato oval aplicando blush
de cor clara e suave nas mas do rosto.

4- Triangular:

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Para dar equilibrio ao formato:

1- Com a cor clara, destaque a regio abaixo dos
olhos e o queixo para parecer mais largo.
2- Com a cor escura, disfarce as tmporas e as
mas do rosto.

5- Comprido:

Para criar uma aparncia de mais largo ou

menor:
1- Com a cor escura, diminua o comprimento
disfarando a parte de cima da testa e a ponta do
queixo.
2- Aplique blush nas mas do rosto em direo s
orelhas e no s tempras.

O ILUMONADOR

Ao contrrio da tcnica do contorno de rosto, que a de

disfarar pequenas imperfeies, o iluminador serve para

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destacar algumas reas. Ele potencializa o efeito do blush e

define o contorno da face.
1- Na testa, no
nariz

no

queixo, d a
impresso

de

pele hidratada
e bem nutrida.
2-

Uma

pequena
quantidade de
iluminador
no V dos
lbios faz com
que paream mais carnudos.
3- O produto tambm pode ser aplicao na linha
abaixo das sobrancelhas para defini-las e destacar a
maquiagem dos olhos.

O BLUSH

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Blush serve para dar um ar de sade ao rosto e o ideal no contrastar com o

tom natural da pele.

Dicas, para uma aparncia:

SAUDVEL: Use um blush em tons de pssego e usando um pincel macio,
aplicar na regio do rosto que fica coradinha.
ROMNTICA: Use um blush mais rosado. o truque pedir para que a cliente
de um sorrisinho e aplicar, com um pincel, bem em cima da parte da ma do
rosto que se levanta, em movimento circular.
FASHION: Use um p bronzeador ou blush marrom. Aquei o truque
Chupar" as bochechas e aplicar na diagonal do rosto, abaixo do osso das
mas, subindo at as tmporas. Se for um look para uma festa, voc pode
ainda aplicar iluminador por cima.

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BATOM

Ele considerado a maquiagem que mais valoriza o rosto das mulheres, utilizado
durante todo o dia, tambm tem seus truques para um efeito perfeito. Para dar um
toque de glamour noite, d preferncia ao gloss.
Algumas dicas:

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OLHOS

"Os olhos so a janela da alma", j dizia o poeta.

Por isso to importante fazer um make arrasador, para obter exito, vamos
classificar os tipos de olhos que voc vai encontrar.

Maquiagem para o olho pequeno

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Para deix-los maiores dica aplicar a sombra clara na plpebra, at o cncavo do olho, o
truque aqui para deix-los maiores usar lpis branco por toda linha dgua, ou seja, na
parte interna inferior dos olhos e com lpis escuro por fora, e finalizar a maquiagem do olho
pequeno destacando os clios com rmel.

Maquiagem para o olho grande

Para valorizar os olhos grandes, aplique a sombra escura em toda a plpebra do olho e lpis
preto em toda a linha d gua. Para iluminar use uma sombra clara rente a sobrancelha com
muito rmel nos clios.

Maquiagem para o olho cado

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A maquiagem para este

formato
requer
muita
ateno, pois do contrrio
podem ficar com aparncia
ainda mais cada. A dica
para est maquiagem
aplicar uma sombra escura,
puxando no canto externo
para a direo da sobrancelha. Passe o delineador bem rente aos clios puxando o trao para
cima no estilo gatinha. Caso queira uma coisa mais bsica, opte por usar somente o
delineador.

Maquiagem para o olho fundo

Este formato de olho requer sombras com efeito iluminador, pois ressaltaro o olhar. Inicie
aplicando uma sombra iluminadora no canto interior dos olhos, que ir compensar o
escurecimento causado pelo cncavo mais alto que os olhos. Agora com uma sombra de
tonalidade escura marque delicadamente o cncavo, o truque aqui levantar o olhar usando
uma sombra iluminadora abaixo da sobrancelha, finalize destacando o olhar com vrias
camadas de mscara para clios tanto nos superiores quanto nos inferiores.

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AGORA SE JOGAR NA MAQUIAGEM E DEIXAR FLUIR TODO O SEU TALENTO.

NS DO BELLEZA HAIR ACREDITAMOS NO SEU DOM..

BOA SORTE!!!!!!!

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