Projeto de Ensino/ Cursos de

Artes Visuais UFMS

A cor no
Renascimento

COR

Prof. Ms. Priscilla Pessoa

Introduo Teoria da Cor

Introduo pintura no Renascimento
Italiano
Luz e sombra na pintura de Leonardo
Luz e sombra na pintura Contempornea
O contraste de cores na pintura de Rafael
O contraste de cores na pintura
Contempornea
Atmosfera de cor na pintura de Ticiano
Atmosfera de cor na pintura
Contempornea

TEORIA(S) DA COR
Aristteles, Plnio, Leon Alberti , Leonardo da Vinci,
Leon Alberti, Isaac Newton, Goethe, Escola Gestalt,
Kandinsky, Klee...

Cor como o olho interpreta a reemisso da luz refletida por um

objeto, que foi antes emitida por uma fonte de luz.
Assim, Cor uma percepo visual individual provocada pela
ao da luz sobre a retina, que transmite atravs do nervo tico
informaes para o crebro.

Fsica

Fisiologia

Psicologia

Os dois extremos da classificao das cores so:

o branco, ausncia total de cor, a luz pura;

e o preto, ausncia total de luz, o que faz com que no se
reflita nenhuma cor.
No so exatamente cores, mas caractersticas da luz,
que convencionamos chamar de cor.

A cor-luz a prpria luz, capaz de se

decompor em diversas cores.

A cor-pigmento a substncia usada

para imitar os fenmenos da cor-luz.
Cores que podem ser extradas da
natureza, como materiais de origem
vegetal, animal ou mineral; sua
mistura gera o pigmento.

Assim, a Cor-Pigmento a luz refletida pelo material, fazendo com que o olho
humano perceba esse estmulo como cor.

Cores primrias
no podem ser obtidas a partir da mistura de outras cores. So as cores
puras, que no se fragmentam e a partir das quais, as demais so obtidas.
As cores-pigmento primrias so o vermelho, o azul e o amarelo.
p

RGB a abreviatura do sistema de cores

formado por Vermelho (Red), Verde
(Green) e Azul (Blue).

CMYK a abreviatura do sistema de cores

formado por Ciano (Cyan), Magenta
(Magenta), Amarelo (Yellow) e Preto (black).
A letra K significa Key (chave)

Cores secundrias
So as originadas pela mistura de duas cores primrias.
Azul + Amarelo: Verde
Amarelo + Vermelho: Laranja
Vermelho + Azul: Roxo

Cores tercerias
As cores que se consegue misturando uma cor primria com uma cor secundria.
Por exemplo: o amarelo alaranjado se consegue misturando o amarelo (cor
primria) com o laranja (cor secundria).
p

p
t

t
s

Cores complementares:
so aquelas que esto em oposio no crculo. Uma cor primria sempre tem
uma cor secundria como complementar. Isso pode ser til na pintura de
sombras e na relao frente e fundo.
p
t

Azul laranja

Vermelho Verde
s

Amarelo - Roxo

p
t

t
s

Temperatura das cores

Designa a capacidade que as cores tm de parecer quentes ou frias.

p
t

Cores quentes

p
t

t
s

Cores frias

Cores Anlogas
So as que aparecem lado-a-lado no grfico, tendo a mesma cor bsica. As cores anlogas
so usadas para dar a sensao de uniformidade.
p

Cores quentes

p
t

Cores frias

Cores Neutras.
Os cinzas e os marrons so consideradas as cores
neutras. Podemos obt-las atravs de mistura de
complementares ou inserindo preto na cor-pigmento.

DIMENSES DA COR:
Matiz ou Croma

Intensidade ou saturao
Tom ou Brilho

Matiz
a caracterstica que define e distingue uma cor. Vermelho, verde
ou azul, pr exemplo, so matizes. Para se mudar o matiz de uma
cor acrescenta-se a ela outro matiz.

Intensidade
Diz respeito ao brilho
da cor.
tambm chamado de
pureza, pois quanto
menos misturada for a
matiz, mais intensa
ser.

Tom
Refere-se a maior ou menor quantidade de luz presente na cor.

COR

Pintura no
Renascimento
Italiano

RENASCIMENTO OU RENASCENA
nascer novamente ou ressurgir

Giotto di Bondone Lamentao - Cappella

Scrovegni - afresco, 200 x
185 cm

Perodo de grandes mudanas sociais e culturais ocorridas na Europa, entre o sculo XIV e
o sculo XVI. Marca a transio entre a Idade Mdia e a Idade Moderna .

Caractersticas gerais da Pintura no

Renascimento Italiano
- Temas sagrados e profanos
- Afrescos e pinturas em madeira e tela, a tmpera ou a leo
Representao realista da natureza;
Perspectiva rigorosa, clculos matemticos;
Cor e da luz, em modelados e veladuras
Equilbrio, harmonia e beleza.

Mona Lisa
Leonardo da Vinci,
1503-1507
leo sobre madeira de lamo
77 53 cm

Luz e sombra na
pintura de Leonardo

O contraste de cores na
pintura de Rafael

Atmosfera de cor na pintura

de Ticiano

Bibliografia de referncia
ARNHEIM, R. Arte e Percepo Visual: Uma Psicologia da Viso
Criadora. So Paulo: Pioneira Ed., 1992.

Donis A. Dondis. Sintaxe da Linguagem Visual. So Paulo, Martins

Fontes, 1991.
GOMBRICH, E.H. A Historia da Arte. Rio de Janeiro: Zahar, 1993.
JANSON, H. W. e A. F. JANSON Iniciao Histria da Arte. So Paulo:
Martins Fontes, 2007.