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Universidade So Marcos
interacoes@smarcos.br
2002
Christian Ingo Lenz Dunker / Tatiana Carvalho Assadi / Mara Auxiliadora M. Bichara /
Joelle Gordon / Heloisa Helena Aragao e Ramrez
ROMANCE POLICIAL E A PESQUISA EM PSICANLISE
Interaes, jan-jun, ao/vol. VII, nmero 013
Universidade So Marcos
Sao Paulo, Brasil
pp. 113-126
ROMANCE POLICIAL
E A PESQUISA EM PSICANLISE
CHRISTIAN INGO LENZ DUNKER
TATIANA CARVALHO ASSADI
MARIA AUXILIADORA M. BICHARA
JOLLE GORDON
HELOSA HELENA ARAGO E RAMIREZ
Programa de Ps Graduao em Psicologia da Universidade So Marcos, 1999
Resumo: O presente artigo tem por objetivo estabelecer certas convergncias en-
Palavras-chave
Palavras-chave: Psicanlise; literatura; narrativa; metodologia; clnica.
the narrative structure of the police novel and some methodological conditions of
research in psychoanalysis. We try to make a contribution to the distinction between
psychoanalysis as a cure method and psychoanalysis as a research or investigation
method. The convergence between the two fields was pointed out by some authors
whom stressed the cultural proximity between the two discourses. Important
differences was still marked. We emphasized the degrees of investigation examining
the truth theory, the formulation of evidences, the problem construction and the
theory of judge in both discourses.
Keywords
Keywords: Psychoanalysis; literature; narrative; methodology; clinic.
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1. Introduo
Quando falamos nesses dois personagens contemporneos
Sherlock Holmes e Freud muitas semelhanas surgem imediatamente. Ambos esto imersos na atividade profissional da resoluo de mistrios. Ambos realizam tal tarefa utilizando princpios semelhantes:
confiana na razo, ateno e importncia conferida aos pequenos detalhes, revelao do sentido oculto em aparncias desconexas, justificao lmpida e persuasiva de suas concluses.
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sabido, que introduz o leitor a um universo de experincias que ele supostamente domina. Ao tratar da intriga e do mistrio, Mezan mostra
como este geralmente produzido a partir da regularidade no real e a
necessidade de padro (1998, p. 359). O crime , certamente, uma descontinuidade na rede de suposies e expectativas que compe a realidade.
O que torna o crime interessante e digno de investigao depende da
revalorizao de aspectos antes irrelevantes desta mesma realidade. So as
marcas deixadas pelo assassino, as pequenas rotinas, os detalhes que no
se encaixam. , por outro lado, essa reinveno do cotidiano, explorada
por Freud na sua escolha de temas, que produz o efeito de que a soluo
estava a presente e clara desde o incio, ns que no a captamos. Holmes,
Freud mas tambm Dupin, o detetive criado por E. A. Poe regem-se
sempre pelo princpio de que o mais difcil de perceber sempre o que est
mais evidentemente mostrado. A busca de um problema intrincado, completamente inovador, como se esse, sim, conferisse relevncia pesquisa,
no deixa de conter uma certa ingenuidade. A elegncia da demonstrao
reside, muitas vezes, na sua simplicidade e parcimnia.
A fora dessa estratgia de construo requer, em contrapartida, a
ateno dirigida ao detalhe dissonante. O raciocnio clnico de Freud e
Holmes no opera por exausto, pela descrio completa, mas pela fora
do fragmento, pela produo do elemento nico e irredutvel. Freud discute esse tema no incio do caso Dora, intitulado Fragmentos da anlise de
um caso de histeria (Freud, 1905). Fragmentos que so compostos pela
narrativa e que so isolados propositalmente pelo investigador.
Outra faceta desta estratgia de investigao aparece na correlao explicitamente apontada por Freud entre esta e o mtodo de Morelli,
desenvolvido para detectar falsificaes em obras de arte. Um dos princpios de tal mtodo est em evitar os grandes traos, caractersticos de
um pintor, ou de uma escola. Tais traos so mais facilmente imitados
do que os pequenos detalhes, como a composio de uma mo ou o
desenho da curvatura de um dedo. Na anlise da escultura de Moiss,
feita por Michelangelo, Freud (1914) parte exatamente de uma injustificvel tenso nas mos de Moiss. Essa incompreensvel tenso o
suficiente para desenvolver uma narrativa do que teria acontecido naquele instante, segundo a imaginao de Michelangelo, para que essa
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Spence (1992, p. 138) fixa-se em demasia no primeiro movimento, por exemplo quando afirma: Apresenta-se um detetive (terapeuta)
que se v diante de uma srie de acontecimentos estranhos e desconexos (sintomas), relatados por um cliente algo desesperado e desorganizado (paciente).
Poderamos refazer a frase de Spence, invertendo os sinais e, mesmo assim, ela permaneceria vlida para o contexto da pesquisa em
Psicanlise: Apresenta-se um detetive (terapeuta) que se v diante de
uma srie de acontecimentos banais e coerentes (sintomas), relatados
por um cliente algo tranqilo e organizado. Ocorre que, como o problema no dado como um fato da natureza e, sim, construdo pelo
detetive, a banalidade, ou trivialidade, apenas uma parte da histria
sobre a qual se engendrar uma segunda narrativa.
Sherlock Holmes, na investigao do caso conhecido como Estrela de prata, auxilia-nos novamente a compreender a questo. Tratase do desaparecimento de um cavalo de corrida e do assassinato de
seu treinador, ocorridos durante a noite que antecede a grande corrida. O cuidador do animal talvez tenha sido dopado, uma sugestiva
caixa de fsforos encontrada no local, sinais de luta no corpo da
vtima. Enfim, uma srie de indcios acusam a presena de um outro
na cena do crime, que virtualmente constitudo como suspeito. Vrias coisas fora do lugar compem o quebra-cabeas a ser reconstrudo.
No entanto, a soluo no passa pelo mero recolhimento dessas pistas, mas tambm pela produo e constatao do que permanece,
aparentemente, o mesmo. Como se nota no seguinte dilogo-chave:
preciso entender o problema representado pelo co diz Holmes.
Mas qual problema? Ele permaneceu dormindo como sempre
retruca Watson.
justamente esse o problema, meu caro Watson (Doyle, 1938, p. 134).
A funo de Watson um elemento clssico do romance policial. Ele ocupa o lugar estruturalmente necessrio do personagem
que se engana. No da mesma maneira que a polcia, como no caso
da Carta roubada, de Poe, que se engana pela impossibilidade em
isolar as diferenas que fazem diferena, que tudo olha mas nada
v, que trabalha pela exausto e opera com um roteiro que universalize as aes, desconhecendo a singularidade do criminoso.
Watson ou Hastings, o fiel companheiro de Hercules Poirot, so
personagens de mediao entre o leitor e o detetive. Eles representam o senso comum, atraindo para si uma identificao do leitor.
com eles que o detetive argumenta, se justifica e presta contas de
suas aes.
A funo-Watson corresponde figura tantas vezes utilizada por
Freud do interlocutor imparcial ou presente, pela interpolao, no
texto, de expresses como: Sei que ser difcil ao leitor me acompanhar neste ponto, mas...; ou ainda: Peo compreenso ao leitor,
mas tambm quando o paciente relatou-me isso pela primeira vez
no pude entender.... Essa dissociao do autor do texto em vozes
dissonantes e dialogantes, presentes na narrativa, aparece ainda no
extenso uso da ironia como recurso retrico caraterstico do romance policial. Em detetives como Marlowe (Goldrub, 1994) e no romance policial americano, a ironia transforma-se quase em cinismo
ou sarcasmo, na medida em que o investigador passa a trabalhar cada
vez mais solitariamente. Outro recurso para indicar o distanciamento
calculado do desejo do investigador diz respeito ao pagamento que
contrasta com a tica e o engajamento intrnseco na descoberta, pelo
simples amor verdade ou pelo prazer intelectual.
Watson simboliza o que Zizek (1992, p. 54) chamou de necessria falsa soluo. Necessria, pois preciso contar com ela para
que se possa chegar verdadeira concluso. Ela no apenas um
desvio, um erro ou uma estratgia para produzir suspense, mas
interna lgica do processo. Por exemplo, nos Crimes ABC, de Agatha
Christie, os nomes das vtimas seguem um complexo padro alfabtico, sugerindo a existncia de uma mensagem, que conferiria sentido
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JOLLE GORDON
e-mail: jgordon@uol.com.br
RAMIREZ
e-mail: heloramirez@bol.com.br
recebido em 26/10/01
aprovado em 25/06/02
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