O smbolo a sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos

escapa sempre. Um sentido mais original da existncia mediado por ele, de modo que
toda a disperso de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada
Nunca, como cortar salame em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como
revelao de algo essencial. Cada detalhe essencial no em si mesmo - em si mesmo
nada tem sentido - , mas enquanto se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso
no uma caracterstica, uma condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, tocao em sua origem, afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por
Sartre, comenta: O smbolo a sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de
conjunto que nos escapa sempre. Um sentido mais original da existncia mediado por
ele, de modo que toda a disperso de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em
Ningum Nada Nunca, como cortar salame em fatias ou beber gua, se apresentam a
ns como revelao de algo essencial. Cada detalhe essencial no em si mesmo - em si
mesmo nada tem sentido - , mas enquanto se reflete no smbolo que os agrega e
ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma condio da linguagem potica. Ela tem
o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot,
influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a sntese que confere ao sensvel o
aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre. Um sentido mais original da
existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso de gestos cotidianos
insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar salame em fatias ou
beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial. Cada detalhe
essencial no em si mesmo - em si mesmo nada tem sentido - , mas enquanto se reflete
no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma condio da
linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se dele no ato da
imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a sntese que
confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre. Um sentido
mais original da existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso de gestos
cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar salame
em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial. Cada
detalhe essencial no em si mesmo - em si mesmo nada tem sentido - , mas enquanto
se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma
condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se
dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a
sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre.
Um sentido mais original da existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso
de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar
salame em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial.
Cada detalhe essencial no em si mesmo - em si mesmo nada tem sentido - , mas
enquanto se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica,
uma condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem,
afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O
smbolo a sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos
escapa sempre. Um sentido mais original da existncia mediado por ele, de modo que
toda a disperso de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada

Nunca, como cortar salame em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como

revelao de algo essencial. Cada detalhe essencial no em si mesmo - em si mesmo
nada tem sentido - , mas enquanto se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso
no uma caracterstica, uma condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, tocao em sua origem, afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por
Sartre, comenta: O smbolo a sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de
conjunto que nos escapa sempre. Um sentido mais original da existncia mediado por
ele, de modo que toda a disperso de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em
Ningum Nada Nunca, como cortar salame em fatias ou beber gua, se apresentam a
ns como revelao de algo essencial. Cada detalhe essencial no em si mesmo - em si
mesmo nada tem sentido - , mas enquanto se reflete no smbolo que os agrega e
ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma condio da linguagem potica. Ela tem
o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot,
influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a sntese que confere ao sensvel o
aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre. Um sentido mais original da
existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso de gestos cotidianos
insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar salame em fatias ou
beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial. Cada detalhe
essencial no em si mesmo - em si mesmo nada tem sentido - , mas enquanto se reflete
no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma condio da
linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se dele no ato da
imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a sntese que
confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre. Um sentido
mais original da existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso de gestos
cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar salame
em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial. Cada
detalhe essencial no em si mesmo - em si mesmo nada tem sentido - , mas enquanto
se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma
condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se
dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a
sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre.
Um sentido mais original da existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso
de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar
salame em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial.
Cada detalhe essencial no em si mesmo - em si mesmo nada tem sentido - , mas
enquanto se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica,
uma condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem,
afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O
smbolo a sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos
escapa sempre. Um sentido mais original da existncia mediado por ele, de modo que
toda a disperso de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada
Nunca, como cortar salame em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como
revelao de algo essencial. Cada detalhe essencial no em si mesmo - em si mesmo
nada tem sentido - , mas enquanto se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso

no uma caracterstica, uma condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, tocao em sua origem, afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por
Sartre, comenta: O smbolo a sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de
conjunto que nos escapa sempre. Um sentido mais original da existncia mediado por
ele, de modo que toda a disperso de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em
Ningum Nada Nunca, como cortar salame em fatias ou beber gua, se apresentam a
ns como revelao de algo essencial. Cada detalhe essencial no em si mesmo - em si
mesmo nada tem sentido - , mas enquanto se reflete no smbolo que os agrega e
ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma condio da linguagem potica. Ela tem
o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot,
influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a sntese que confere ao sensvel o
aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre. Um sentido mais original da
existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso de gestos cotidianos
insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar salame em fatias ou
beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial. Cada detalhe
essencial no em si mesmo - em si mesmo nada tem sentido - , mas enquanto se reflete
no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma condio da
linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se dele no ato da
imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a sntese que
confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre. Um sentido
mais original da existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso de gestos
cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar salame
em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial. Cada
detalhe essencial no em si mesmo - em si mesmo nada tem sentido - , mas enquanto
se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma
condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se
dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a
sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre.
Um sentido mais original da existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso
de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar
salame em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial.
Cada detalhe essencial no em si mesmo - em si mesmo nada tem sentido - , mas
enquanto se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica,
uma condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem,
afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O
smbolo a sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos
escapa sempre. Um sentido mais original da existncia mediado por ele, de modo que
toda a disperso de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada
Nunca, como cortar salame em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como
revelao de algo essencial. Cada detalhe essencial no em si mesmo - em si mesmo
nada tem sentido - , mas enquanto se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso
no uma caracterstica, uma condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, tocao em sua origem, afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por
Sartre, comenta: O smbolo a sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de

conjunto que nos escapa sempre. Um sentido mais original da existncia mediado por
ele, de modo que toda a disperso de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em
Ningum Nada Nunca, como cortar salame em fatias ou beber gua, se apresentam a
ns como revelao de algo essencial. Cada detalhe essencial no em si mesmo - em si
mesmo nada tem sentido - , mas enquanto se reflete no smbolo que os agrega e
ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma condio da linguagem potica. Ela tem
o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot,
influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a sntese que confere ao sensvel o
aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre. Um sentido mais original da
existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso de gestos cotidianos
insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar salame em fatias ou
beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial. Cada detalhe
essencial no em si mesmo - em si mesmo nada tem sentido - , mas enquanto se reflete
no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma condio da
linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se dele no ato da
imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a sntese que
confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre. Um sentido
mais original da existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso de gestos
cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar salame
em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial. Cada
detalhe essencial no em si mesmo - em si mesmo nada tem sentido - , mas enquanto
se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma
condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se
dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a
sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre.
Um sentido mais original da existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso
de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar
salame em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial.
Cada detalhe essencial no em si mesmo - em si mesmo nada tem sentido - , mas
enquanto se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica,
uma condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem,
afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O
smbolo a sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos
escapa sempre. Um sentido mais original da existncia mediado por ele, de modo que
toda a disperso de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada
Nunca, como cortar salame em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como
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nada tem sentido - , mas enquanto se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso
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Sartre, comenta: O smbolo a sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de
conjunto que nos escapa sempre. Um sentido mais original da existncia mediado por
ele, de modo que toda a disperso de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em
Ningum Nada Nunca, como cortar salame em fatias ou beber gua, se apresentam a

ns como revelao de algo essencial. Cada detalhe essencial no em si mesmo - em si

mesmo nada tem sentido - , mas enquanto se reflete no smbolo que os agrega e
ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma condio da linguagem potica. Ela tem
o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot,
influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a sntese que confere ao sensvel o
aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre. Um sentido mais original da
existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso de gestos cotidianos
insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar salame em fatias ou
beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial. Cada detalhe
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no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma condio da
linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se dele no ato da
imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a sntese que
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mais original da existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso de gestos
cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar salame
em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial. Cada
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se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma
condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se
dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a
sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre.
Um sentido mais original da existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso
de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar
salame em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial.
Cada detalhe essencial no em si mesmo - em si mesmo nada tem sentido - , mas
enquanto se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica,
uma condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem,
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smbolo a sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos
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toda a disperso de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada
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no uma caracterstica, uma condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, tocao em sua origem, afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por
Sartre, comenta: O smbolo a sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de
conjunto que nos escapa sempre. Um sentido mais original da existncia mediado por
ele, de modo que toda a disperso de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em
Ningum Nada Nunca, como cortar salame em fatias ou beber gua, se apresentam a
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mesmo nada tem sentido - , mas enquanto se reflete no smbolo que os agrega e
ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma condio da linguagem potica. Ela tem

o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot,

influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a sntese que confere ao sensvel o
aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre. Um sentido mais original da
existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso de gestos cotidianos
insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar salame em fatias ou
beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial. Cada detalhe
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no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma condio da
linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se dele no ato da
imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a sntese que
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mais original da existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso de gestos
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em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial. Cada
detalhe essencial no em si mesmo - em si mesmo nada tem sentido - , mas enquanto
se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica, uma
condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem, afastando-se
dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: O smbolo a
sntese que confere ao sensvel o aspecto ficcional de conjunto que nos escapa sempre.
Um sentido mais original da existncia mediado por ele, de modo que toda a disperso
de gestos cotidianos insignificantes, enfileirados em Ningum Nada Nunca, como cortar
salame em fatias ou beber gua, se apresentam a ns como revelao de algo essencial.
Cada detalhe essencial no em si mesmo - em si mesmo nada tem sentido - , mas
enquanto se reflete no smbolo que os agrega e ultrapassa. Isso no uma caracterstica,
uma condio da linguagem potica. Ela tem o mundo, toca-o em sua origem,
afastando-se dele no ato da imaginao. Blanchot, influenciado por Sartre, comenta: