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com Dllenbach (1977), por vezes, se faz presente na obra, como estratgia
favorvel autorreflexividade e fuso entre a produo da personagem e a obra
em si.
A articulao entre fico e histria outro trao da produo de Ana Maria
Machado. Em grande parte das obras, so abordadas a colonizao da Amrica e a
ditadura militar, com nfase nas ocorrncias no Brasil. As abordagens refletem, de
um lado, os arquivos da memria coletiva, com os indcios de um passado ao qual a
autora teve acesso somente por meio de fontes documentais e dos vestgios
dispersos ao longo da histria. Por outro lado, trazem tona as marcas de suas
prprias experincias, nos anos de represso impostos pela ditadura militar.
A valorizao do feminino tambm se inscreve na obra da autora, sob um
olhar que transpe qualquer querela entre os gneros, ao se afastar de uma
perspectiva rgida e unilateral acerca do ser humano e ao propor, implicitamente, o
reconhecimento dos valores que tornam plena a existncia, na condio feminina ou
na masculina. No se trata, portanto, de uma postura feminista, mas de uma lucidez
manifesta quanto fora da mulher frente aos desafios da vida, em diferentes
contextos.
A imagem do mar outro trao recorrente na literatura de Ana Maria
Machado se apresenta carregada de significados e se liga, sobretudo, aos
aspectos histricos abordados e aos processos de interiorizao por que passam os
protagonistas. Assim como a autora, grande parte dessas personagens traz consigo
uma intensa experincia junto ao mar ou porque vivem ou porque viveram uma
fase bastante significativa em regio beira-mar. Em linhas gerais, nas imagens do
mar manifesta-se a crena na superao da vida, no renascimento frequente como
resultado da dinmica cclica em que se intercalam a vida e a morte, conforme a
perspectiva de Gilbert Durand (1997) acerca das estruturas do imaginrio. Assim, as
guas do mar representam a possibilidade do mergulho das personagens nas
profundidades de suas prprias essncias, para depois emergirem renovadas pela
experincia da interiorizao.
MATERIAL E MTODO
A pesquisa tem por objetivo apresentar uma anlise das configuraes gerais
da potica de Ana Maria Machado, com base nas produes literrias para crianas
RESULTADOS E DISCUSSO
Em algumas das narrativas, observa-se um ncleo globalizador, narrado em
terceira pessoa, no qual est inserida uma personagem, que se encarrega de uma
escrita, s vezes em forma de mergulho, que leva diluio das fronteiras entre o
mundo vivido e o ficcional criado por ela como o caso de O mar nunca
transborda (1995). Em outras narrativas, a escrita da personagem marcada por
uma atitude reflexiva acerca do trabalho empreendido, de modo a consolidar o teor
metaficcional da obra como ocorre em Tropical sol da liberdade (1988), Aos quatro
ventos (1993) e A audcia dessa mulher (1999).
H tambm narrativas, em que a construo da personagem constitui a
prpria obra, objeto esttico que chega s mos do leitor real, tendo, na figura do
narrador, a fuso entre o autor fictcio e o autor real. o que se observa nas
produes juvenis: Mistrios do mar oceano (1992), Uma vontade louca (1998),
Amigo comigo (1999), Do outro mundo (2002), Isso ningum me tira (2004) e
Amigos secretos (2004). Nessas obras, o narrador um/uma adolescente que no
possui familiaridade com a escrita alguns sequer gostam de ler mas, por alguma
razo, se veem diante do desafio de escrever sobre algo que marcou sua vida. A
sugesto final de que a produo passou a ser um enlevo to interessante para a
personagem que, provavelmente, marcar o incio de uma srie de produes.
Em se tratando da articulao entre literatura e histria, percebe-se em
determinadas obras da autora o teor dos romances que Linda Hutcheon (1991)
denomina metafico historiogrfica, pela presena de acontecimentos e
personagens histricos, em uma paradoxal combinao entre a auto-reflexividade
metaficcional e o tema histrico (HUTCHEON, p. 38). So destaques, nesse
sentido: De olho nas penas (1985), Tropical sol da liberdade (1988), Mistrios do
mar oceano (1992), O mar nunca transborda (1995), Para sempre: amor e tempo
(2001), Do outro mundo (2002), O mistrio da ilha (2002), Do outro lado tem
segredos (2005) e Canteiros de saturno (2007). Nessas narrativas, alguns detalhes
da colonizao e da ditadura militar participam da composio do enredo,
convocando
um
discurso
que
induz
uma
reviso
crtica
das
fontes
leitura, devido sua natureza marcante, frtil em inspiraes. Alguns dos destaques
na produo infanto-juvenil so as personagens: Estela, de Raul da ferrugem azul
(1979); Nita, de Bento que bento o frade (1990); Isabel, de Bisa Bia, Bisa Bel
(1990); Helena, de Bem do seu tamanho (1983); Cristiana, de Mistrios do mar
oceano (1992); Tti, de Amigo comigo (1999); Luana, de O mistrio da ilha (2002);
Rosrio, de Do outro mundo (2002); Gabriela, de Isso ningum me tira (2003);
Soninha, de Mensagem para voc (2008). Entre a produo para adultos, destacamse: Lena, de Tropical sol da liberdade (1988); Alice, de Alice e Ulisses (1990); Liana,
de O mar nunca transborda (1995); Bia, de A audcia dessa mulher (1999); Antnia,
de Para sempre: amor e tempo (2001); Mariana, de Canteiros de saturno (2007).
No contorno de cada personagem, h um pulsar de vida, expresso no
conjunto das peculiaridades apresentadas: seus sonhos, seus valores, suas
experincias, suas inquietaes, seus projetos, suas buscas. Mesmo como seres
fictcios, as personagens comunicam a impresso da mais ldima verdade
existencial, como diz Antonio Candido (2005, p. 55), e trazem narrativa uma
perspectiva bastante sensata em relao aos temas abordados.
Predomina entre elas a coragem de investir nas prprias intuies, com a
perspectiva de ampliar a compreenso do mundo e de si mesma e de lutar pelos
valores que consideram soberanos, como a justia e a igualdade entre as pessoas.
CONCLUSES
Na potica de Ana Maria Machado, h nfase no produto e no processo de
criao literria. Como produto, as obras apresentam um enredo ficcional, em que
predomina a linearidade, culminando, em geral, em um desfecho fechado. Como
processo, as obras tendem a refletir a sua prpria construo e a levantar questes
em torno da criao literria, com base, sobretudo, nas obras de referncia na
tradio e na teoria literria.
As anlises efetuadas confirmam tratar-se de obras bastante densas e que
refletem um vasto e profundo conhecimento acerca da teoria, da crtica e da arte
literria. So narrativas que, ao mesmo tempo em que envolvem o leitor pela
tecedura engendrada do enredo, conduzem-no por sutilezas aparentemente
familiares, mas essencialmente carregadas de complexidade.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
CANDIDO, Antonio. A personagem do romance. In: A personagem de fico. So
Paulo: Perspectiva, 1972.
COMPAGNON, Atoine. O demnio da teoria: literatura e senso comum. Trad.
Cleonice Paes Barreto Mouro e Consuelo Fortes Santiago. Belo Horizonte: Editora
UFMG, 2010.
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DURAND, Gilbert. As estruturas antropolgicas do imaginrio. Trad. Hlder Godinho.
So Paulo: Martins Fontes, 1997.
HUTCHEON, Linda. Narcissistic
York/London: Methuen, 1980.
Narrative:
the
metafictional
paradox.
N.
_____. Potica do ps-modernismo: histria, teoria, fico. Trad. Ricardo Cruz. Rio
de Janeiro: Imago, 1991.
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1999.
_____. Alice e Ulisses. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1990.
_____. Amigo comigo. So Paulo: Moderna, 1999.
_____. Amigos secretos. So Paulo: tica, 2004.
_____. Aos quatro ventos. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1993.
_____. Bem do seu tamanho. Rio de Janeiro: Brasil-Amrica, 1983.
_____. Bisa Bia, Bisa Bel. Rio de Janeiro: Salamandra, 1990.
_____. Canteiros de saturno. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2007.
_____. De olho nas penas. Rio de Janeiro: Salamandra, 1985.
_____. Do outro lado tem segredos. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2005.
_____. Do outro mundo. So Paulo: tica, 2002.
_____. Isso ningum me tira. So Paulo: tica, 2004.
_____. Mensagem para voc. So Paulo: tica, 2008.
_____. Mistrios do mar oceano. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1992.