l Hl

El Correo
1
JUDO 198B

9 franco* franc (Ejpani 240 pa. IVA Incl.)

^H

EL ARTE
'?-&

La agilidad como obra de arte

Cuando el escultor Janus Kamban, que
vive en las islas Feroe, vio nuestra foto de

un nio de Sierra Leona jugando al ftbol

(edicin de marzo de 1987, pgina 2), fue
tanto lo que le gust que nos escribi lo
siguiente: "Me ha parecido interesante ver
tambin la agilidad de sus movimientos
desde otro ngulo; he hecho entonces una
estatuilla de un nio jugando". Abajo, un
fotomontaje con la estatuilla y la foto en
que se inspir.

'/

6 Islas Feroe,

Vlatxo

Dinamarca

>

\981

"teSH

eb\os

Yiora
La

de los p*'

Sg
;

'"*"k "u.."1''"
.^ lie

v,:!':;S"'"

1
ptove*"1

ss3L
3-

ti."*

.-* l"

,,e Freetown

EnteS^eSd

"corre0
-

\
lM.,;M'-'

,, JUC*at"

s^s;"1

'-; su

Julio 1988

Hasta hace pocos aos era frecuente afirmar que

una de las grandes transformaciones
experimentadas por la sociedad moderna era el

El arte de imprimir

declive de la palabra escrita e impresa y la creciente

Del carcter mvil al microprocesador

por Werner Merkli

preeminencia de los medios de comunicacin

audiovisuales. Parafraseando la observacin del

Caligrafa y tipografa
en Europa

10

por Roger Druet

humorista norteamericano Mark Twain cuando a

sus odos llegaron las noticias prematuras sobre su

Cristbal Plantin,

14

muerte, hoy parece evidente que las noticias sobre

maestro impresor de Amberes

el declinar de la palabra impresa son muy

por Francine de Nave

La microedicion a domicilio:

16

una revolucin

exageradas. Durante siglos despus de la invencin

de la imprenta de tipos mviles, los procesos de

por Howard Brabyn

impresin siguieron siendo en lo esencial los

La Unesco y la palabra impresa

19

Ordenadores para imprimir en chino

20

mismos ; en cambio, en nuestros das la produccin

de libros, publicaciones peridicas y otro material

porXuLian-sheng

impreso est experimentando una profunda

La situacin del libro en la India

22

por Lokenath Bhattacharya

revolucin como resultado de la elaboracin

electrnica de tipos, la fotocomposicin

Los albores de la impresin en

25

informatizada, la transmisin de textos por satlite

rabe

por Camille Aboussouan

y otras tcnicas de vanguardia. Curiosamente, el

La Enciclopedia

28

Un xito editorial del Siglo de las Luces

por Robert Darnton

desarrollo de los microordenadores y la invencin

de mtodos de microedicion informatizada puede
ofrecer, al menos tericamente, a quienes los

Imprenta v sociedad en China

y en Occidente

32

practican la posibilidad de dominar buena parte de

porTsien Tsuen-hsuin

las fases del proceso de impresin y de edicin que

Breve glosario

34

Como se hace El Correo de la Unesco

35

hace 500 aos eran tarea exclusiva de los primeros

impresores europeos.
En este nmero de El Correo de la Unesco se

Nuestra portada: Fotomontaje de un sello chino

de porcelana (siglo XVII) con una superficie de
impresin de jade tallado y de la imagen de un
conjunto de circuitos electrnicos obtenida con
una computadora. A la derecha, banda de control

creada por el suizo Flix Brunner para verificar la

exponen algunos hitos fundamentales de la historia

de la impresin y de la edicin desde la invencin

del papel en China hace ms de 2.000 aos hasta las

densidad del entintado en color.

modernas y revolucionarias tcnicas de la

Foto (sello) Runion des Muses Nationaux, Museo Guimet,

Pars; (circuitos) Bellavia REA, Pars

electrnica. Nuestro propsito ha sido mostrar los

Portada posterior: Detalle de una pgina de la

Biblia latina de los 42 renglones impresa por Juan
Gutenberg (Maguncia, hacia 1455), primer libro
para cuya impresin se utilizaron en Occidente
caracteres mviles. La letra empleada se conoce
con el nombre de Textura, un tipo de escritura
gtica en que el diseo de los caracteres da una
impresin de entrelazamiento. La mayscula de

aspectos prcticos de la cuestin, desde la evolucin

de la caligrafa y la tipografa en la Europa medieval

hasta los mtodos de composicin electrnica en la

China moderna. De los problemas de la impresin y

la edicin en los pases en desarrollo trata en

particular un artculo sobre la India en el que se nos

corativa inicial fue aadida a mano.

Foto Museo Gutenberg, Maguncia, Rep. Fed. de Alemania

recuerda que los factores principales de que

dependen las actividades editoriales de un pas son

su ndice de alfabetizacin, la importancia y el

El Correo

Una ventana obten* di mundo

Ann XII

carcter de su poblacin alfabetizada y su poltica y

programas de educacin.

Revista mensual publicada en 35 idiomas:

Espaol
Francs
Ingles
Ruso

Alemn
Hindi

Arabe
Tamul

Portugus

Cataln

Serbio-croata
Cingals
Vietnamita

Turco

Coreano

Esloveno

Chino

Fins

Italiano
Pena

Neerlands

Malayo

Croata-serbio

Japones
Hebreo

Blgaro

Sueco

Pashtu

Urdu

Swahili

Macedonio

Griego

Vascuence

Hauta

Tai

Jefe de redaccin: Edouard Glissant

DEL CARCTER MVIL AL MICRQPROCESADOR

EL ARTE DE IMPRIMIR
POR WERNER E. MERKLI

WERNER MERKLI, suizo, es redactor encargado de la edicin alemana de

El Correo de la Unesco. Especialista en tecnologa de la impresin, durante
muchos aos fue director de una importante editorial e imprenta suiza y entre
1976 y 1981 desempe el cargo de presidente de la Asociacin Suiza de
Impresores. Durante 2i aos fue presidente de la asociacin de amigos del
Museo Gutenberg de Berna. Entre las obras de que es autor cabe mencionar
" Vademcum. Una introduccin a las artes grficas ", publicada por Hallwag,
Berna (segunda ed. 1967).

DURANTE ms de cuatrocientos aos tras la inven

cin por Juan Gutenberg de la imprenta de tipos

metlicos mviles en el siglo XV, los caracteres se
fundan en matrices manuales, el texto se compona a mano y
la impresin se efectuaba en prensas manuales. Hasta el siglo
XIX no se mecanizaron los procesos de composicin y de
impresin. Y desde mediados del presente siglo la electrnica
y el microordenador han revolucionado las tcnicas de com

posicin, de reproduccin de ilustraciones y de impresin.

El papel

1. Este grabado en madera es la

representacin ms antigua que se
conoce de la fabricacin del papel en

Europa. Es obra de Jost Amann y est

tomado del "Libro de los oficios" de

Hans Sachs, impreso en Frankfurt en

1568. Aunque en casi todas las fases se
ha logrado actualmente un alto grado
de mecanizacin, en sus aspectos
esenciales el procedimiento se mantiene
sin variaciones. Las fibras vegetales se
separan y humedecen para obtener la
pulpa y sta se extiende sobre una
retcula produciendo una hoja de la que
se extrae la humedad. La hoja seca es
sometida a presin y se la trata
nuevamente en funcin del uso a que
est destinada.

Fueron los chiros quienes inventaron la fabricacin del

papel (1) ya en el siglo II antes de nuestra era (ver el artculo
de la pg. 31). El procedimiento se propag hacia el oeste
cuando en el ao 751 d.C. los rabes hicieron prisioneros

cerca de Samarcanda a un grupo de fabricantes de papel

chinos y los obligaron a revelar sus secretos. En 1150 la

nueva artesana lleg a Espaa y ya en la poca de Gutenberg

se haban creado fbricas papeleras en varias ciudades euro
peas (2). De ese modo Gutenberg tena a su disposicin un
excelente material de impresin que era mucho ms barato

que el pergamino utilizado por los monjes para escribir sus

manuscritos.

La fabricacin del papel no se mecaniz hasta 1800 aproxi

madamente, fecha en que el francs Nicolas-Louis Robert
invent la primera mquina de hacer papel en la fbrica

2. Detalle de un grabado en madera

de fines del siglo XV que muestra el
taller de fabricacin de papel de
Ulman Stromer en Nuremberg, el
primero de Alemania.

Didot de los alrededores de Pars. La mquina de Robert

utilizaba una correa sin fin y el papel se elaboraba hoja a hoja
(3). En 1805 el ingeniero ingls Joseph Bramah construy

W^Za/S

otra mquina que esta vez utilizaba un cilindro rotatorio.

itifiirifiiTiTl
'"''

Este invento dio posteriormente como resultado la produc

cin de bobinas o rollos de papel continuo (4). En nuestros
das la fabricacin de papel est casi enteramente automatiza
da y son las computadoras las que se encargan de efectuar el
control de la calidad.

3. Imagen lateral y plano de la

mquina de fabricacin de

papel de Nicolas-Louis Robert,

1798.

yiiiiiJiUnfljp

Las tcnicas de impresin

6. El retrato ms antiguo que se

conoce de Gutenberg. Grabado en

Impresin tipogrfica

cobre tomado de Vrais portraits et

vies des hommes illustres', Paris, 1584.

La impresin tipogrfica es el mtodo de impresin ms antiguo

y el nico que permite emplear los tipos directamente. La
impresin se obtiene con tipos de metal fundido o con planchas
en las que se da una mayor altura (en relieve) a la imagen o a las

5. Un grabador en madera contemporneo.

zonas que se van a imprimir. Los rodillos entintados slo

entran en contacto con la cara superior de las zonas salientes y

la imagen entintada se traspasa directamente al papel. Arriba,
un esquema de los principios fundamentales del
funcionamiento de los tipos en una prensa tipogrfica con una
base plana y un cilindro impresor.

II
U

','

r |<*

1
'.

;-

1 I H

Hj

li

f
En las bibliotecas de los monasterios subsisten textos de

los siglos IX y X impresos con grabados en relieve o bloques

de madera (5). Entre 1041 y 1048 el herrero chino Bi Sheng

utiliz una tcnica de impresin de textos sobre papel me

diante tipos mviles de loza y en 1403 se imprimieron textos
en Corea con caracteres fundidos en cobre. Entre 1436 y
1444 Juan Gutenberg, vecino de la ciudad alemana de Ma
guncia (6), elabor la matriz o molde tipogrfico e invent un
mtodo de impresin con tipos de metal mviles que sigui
utilizndose sin cambios importantes hasta el siglo XX.
Gutenberg fabricaba un punzn de metal duro para cada
letra, tilde o signo de puntuacin que hincaba en un metal
ms blando para obtener as la matriz en que se fundan los
tipos o caracteres. Para ello utilizaba una aleacin de plomo,
antimonio y estao. Los tipos se guardaban en cajas divididas
en compartimentos (7), de donde el cajista los tomaba para
componer el texto. Para imprimir Gutenberg construy una
prensa de mano con tornillo sin fin, de madera (8), semejante
a una prensa de vino. Como tinta de imprimir empleaba una
mezcla de tizne de madera de pino y aceite de lino que se
extenda sobre la superficie de impresin mediante tampones
de cuero. Para que absorbiera mejor la tinta se mojaba el
papel antes de la impresin.
No es de extraar que el primer libro que Gutenberg
decidi imprimir fuera la Biblia, que por aquella poca era el
libro ms solicitado. Su "Biblia de los 42 renglones" (ver la
portada posterior), as llamada por el nmero de renglones
que componan cada columna, fue impresa en Maguncia
entre 1452 y 1455 en una edicin de 200 ejemplares. Poste
riormente se aadieron a mano las iniciales de los captulos y
los adornos, pues en lo que al diseo de los tipos (9) y a la
compaginacin se refiere Gutenberg segua el modelo de los
bellos libros manuscritos realizados en los monasterios.

El arte de imprimir se propag rpidamente por toda

Europa. Los intentos de mejorar la eficacia de la prensa de
madera fueron mltiples, y Wilhelm Haas, un fundidor de
tipos de la ciudad suiza de Basilea, se inspir esencialmente
en esa prensa cuando en 1787 construy la primera prensa de
mano totalmente metlica, cuya impresin era de calidad
superior.

| i

rrr

7 TTT

Li. iL

v j jr
i

1 *
1

M 1 |
DDUDIlUliU
'

-f

1
.

7. Pupitre y cajas de tipos de

8. Reconstitucin de la prensa de

imprenta, ilustracin tomada de la

Gutenberg realizada en Leipzig en

el siglo XIX. La prensa consta de
una superficie inferior fija, la
platina, y de una superior mvil, el
cuadro. La forma, o sea el conjunto
de tipos que constituyen un texto,

Enciclopedia de Diderot.

se encerraba en un marco metlico

llamado rama, se entintaba, se

cubra con una hoja de papel y se

someta a presin entre las dos
superficies.

9. Ejemplos de letras

fabricadas por Gutenberg.

to to to to r

te Ca b ir Ce

a ha tjbi % fr

10. Diagrama de la imprenta de

Koenig (181 1), en que la platina se
sustituye con un "cilindro
impresor".

>.

A comienzos del siglo XVII surgi la idea de utilizar en la

impresin un cilindro giratorio para ahorrarse el gran esfuer

zo manual exigido por la prensa de mano, pero hubo que

esperar hasta 1811 para que el tipgrafo e inventor alemn

1 Ecs:f

Friedrich Koenig patentara la primera impresora cilindrica

de vapor (10). En 1818 se alcanz un nuevo progreso con la

rotativa doble diseada por Koenig y su socio Andreas

Bauer, en la que, una vez impreso un lado del papel por uno
de los cilindros, pasaba por el segundo cilindro para ser
impreso por el otro lado.
En 1844 el norteamericano Richard Hoe patent la prime

~^^m4
1 1. La rotativa Walter, de 1866.

ra prensa rotativa en la que los tipos se colocaban en un

cilindro de metal en lugar de en una plancha. Y en 1866 John
Walter, propietario del Times de Londres, instal en sus
talleres la primera rotativa alimentada por un rollo de papel
continuo construida de acuerdo con el modelo norteamerica

no de Jephta Wilkinson (11), gracias a la cual podan impri

mirse 14.000 ejemplares del peridico a la hora.

Preparando la impresin de un
peridico en una rotativa.

Capaces de trabajar a un ritmo

de 35.000 revoluciones por hora, las
rotativas modernas pueden

imprimir 500 metros de papel por

minuto.

Cilindro

Huecograbado

impresor,

El huecograbado, como la impresin tipogrfica, se basa en una

diferencia de altura entre las partes en que hay una imagen y

aquellas en que no la hay. De acuerdo con este procedimiento

las zonas de imagen se rebajan aun nivel inferior al de las zonas
no imprimibles. En la superficie de la plancha de impresin se

practican pequeas cavidades que pueden contener cantidades

variables de tinta y que permiten obtener la imagen. Se inunda
de tinta la plancha y a continuacin se elimina la de la superficie
dejando solamente la que est depositada en las cavidades.

Esta tcnica se deriv del arte del grabado en cobre en el

que el dibujo se graba con un buril, o bien al agua fuerte, en

una plancha de cobre bruida (12). El primer aguafuerte de
que se tenga noticia lo realiz en el siglo XV el orfebre,
pintor y artista grfico de Basilea Urs Graf. La impresin con
las planchas grabadas se haca a mano. Posteriormente se
empez a utilizar un cilindro grabado en vez de una plancha,
y los rollos del material que deba imprimirse pasaban entre
aquel y otro cilindro que haca presin. En el siglo XVIII los
estampadores de telas recurrieron a este mtodo y en 1783 el
impresor ingls Thomas Bell construy una prensa en hueco
grabado en varios colores para fabricar estampados de algo
dn. En 1860 Auguste Godchaux, un editor de Pars, obtuvo
una patente para una prensa rotativa de grabado capaz de
grabar en ambos lados de la hoja de papel.
La novedad principal de la impresin en huecograbado en
nuestros das fue la invencin del fotograbado con papel de
carbn (heliograbado), procedimiento que invent el pintor

y grafista checo Karl Klic, o Klietsch, en 1878. Desde

entonces se han producido millones de publicaciones ilustra
dos con este procedimiento (13).

En 1908 dos alemanes que conocan muy bien la impresin

textil, Ernest Roffs y Eduard Mertens, inventaron el raspa
dor metlico flexible para eliminar el exceso de tinta de la
plancha de impresin. El proceso de grabado del cilindro de
impresin pudo mejorarse enormemente gracias al grabado
electrnico automatizado.

13. Portada de una revista antigua con

una ilustracin impresa en huecograbado.

La impresin litogrfica y en offset

La tcnica litogrfica fue descubierta casualmente en 1796,
cuando el dramaturgo de Munich Aloys Senefelder, que
buscaba un mtodo econmico para imprimir sus obras,
prob a escribir en una superficie de piedra de grano fino y
observ que la tinta grasa por l empleada, a base de aceite,
tena la propiedad de rechazar el agua.
En un principio, las imgenes que se iban a reproducir se
dibujaban a mano en una piedra (14) y se impriman en una
prensa de mano (15). La impresin se obtena presionando el
papel contra la piedra entintada con un rodillo. Gracias a la
mecanizacin de esta tcnica en la prensa litogrfica plana de
Georg Sigl, presentada en Berln en 1851, la impresin
litogrfica con uno o varios colores (16) adquiri gran
importancia, especialmente para imprimir papel de embalaje.

En la litografa las zonas que se

imprimen y las que no se imprimen
se hallan al mismo nivel en la

superficie de una delgada plancha

metlica, obtenindose la

definicin entre ellas por medios

qumicos. Las zonas que se van a

imprimir rechazan el agua cuando

se humedecen pero absorben la

tinta al aplicrsela; en las que no se
van a imprimir se produce el

Ya en 1805 Senefelder haba tratado de dar con un sistema

fenmeno inverso.

alternativo al de la pesada piedra litogrfica, pero hubo que

llegar a 1904 para que Ira W. Rubel y Caspar Hermann, de
Nueva Jersey, EUA, inventaran una delgada plancha metli
ca para portar la imagen que deba imprimirse. Una vez
entintada sta, y rechazada la tinta sobrante por la humedad,
la imagen se transfera a un cilindro envuelto por una capa de
caucho o mantilla y seguidamente al papel (17). Esta forma

14. Dibujando en una piedra

litogrfica.

de impresin indirecta es lo que hoy llamamos offset. Gracias

a que la plancha de impresin, la capa de caucho y el papel iban
enrollados en cilindros, la velocidad de impresin poda ser
mucho mayor.
En las primeras prensas de offset, el tener que humedecer
con frecuencia las planchas haca que las imgenes fueran
deslucidas y borrosas. Despus de la Segunda Guerra Mun
dial, gracias a los progresos tcnicos, al mejoramiento de las
tintas y al mayor grosor del papel, la impresin se hizo ms
clara y la saturacin de la tinta aument.
En nuestros das, las grandes rotativas de offset controla
das electrnicamente, provistas de varias unidades de impre
sin instaladas una tras otra, pueden imprimir el papel por
ambos lados, en hojas o en cadena continua, a la velocidad de
30.000 impresiones por hora (18).

15. Prensa litogrfica manual de

madera de tiempos de Senefelder
(ver el artculo).

16. Ilustracin de la litgrafa

finlandesa Emilie Topelius

reproducida en un libro para nios

publicado en 1847.

17. La impresora en offset consta de tres cilindros que

giran simultneamente. En el primero est fija la
plancha de impresin, el segundo porta una lmina de
goma llamada mantilla y el tercero (el cilindro
impresor) aprieta el papel contra la mantilla.
rodillos
rodillos

entintados

humedecedores

papel/

Cilindro

podaplanchas

cilindro
impresor

18. Rotativa de offset.

Reproduccin de textos

En el siglo XIX hubo varios intentos de mecanizar la

composicin de textos, que todava se haca lnea por lnea
ensamblando los caracteres metlicos en una regla denomina

da componedor (19), de acuerdo con un procedimiento que

no haba experimentado grandes variaciones desde tiempos
de Gutenberg. La primera patente para una componedora
fue registrada en 1822 por William Church, de Boston, que
pronto tuvo otros seguidores (20).
Pero la composicin y la fundicin mecnica de tipos iban
a sufrir un vuelco decisivo gracias al relojero alemn Ottmar

Mergenhalter, quien en 1884, en Cincinatti (EUA), invent

la linotipia, que permita componer 6.000 caracteres por

hora, en tanto que a mano se alcanzaba un mximo de 1.400.

Con el mecanismo de la linotipia (21), pulsando la tecla
correspondiente salen del almacn las matrices de bronce en
las que estn grabados los caracteres al revs, se ensamblan en
un rengln y se procede despus a la fundicin. De este
modo se obtiene una lnea de caracteres de plomo y las
matrices vuelven a su posicin inicial en espera de que se las
utilice de nuevo para la lnea siguiente.
En 1897, tambin en Estados Unidos, la invencin del

monotipo por el ingeniero ingls Tolbert Lanston vino a

perfeccionar las operaciones de composicin y fundicin,
separndolas. Gracias al monotipo (22), empleando tambin
un teclado, se lograban combinaciones de perforaciones
correspondientes a los distintos caracteres en una banda de
papel. La banda perforada controlaba mecnicamente la
fundicin y los distintos tipos se obtenan individualmente.
Los progresos de la tcnica de la fotografa trajeron consi
go numerosos intentos de sustituir los tipos metlicos por la
reproduccin fotogrfica de los caracteres (23). Una de las
primeras aplicaciones tiles de la fotocomposicin fue el
sistema "Lumitype" inventado por los franceses Ren Higonnet y Louis Moyroud en los aos 40, cuyos ltimos
modelos permitan velocidades de produccin de 28.000
caracteres por hora. Con la "monofoto", introducida en
Inglaterra en 1950 como una forma perfeccionada del mono
tipo, era posible ampliar y reducir los caracteres proyectn

lmite, ya que hay que extraer cada carcter individualmente

de la matriz de la imagen.
En 1965 Rudolf Hell (de Kiel, Repblica Federal de

Alemania) elabor otro procedimiento, el sistema "Digiset",

que permite analizar cada carcter electrnicamente y des
componerlo en cuadrados diminutos que se almacenan en
forma digital en la memoria magntica de la computadora.
Cuando se introduce un texto los cuadrados se combinan

nuevamente en una pelcula, utilizando una vez ms un tubo

de rayos catdicos, para obtener los caracteres del tamao y
tipo requeridos. Con una velocidad inicial de produccin de
ms de un milln de caracteres por hora, este sistema repre
senta otra innovacin trascendental para la composicin.

En 1976 empezaron a utilizarse rayos lser para sustituir el

tubo de rayos catdicos en el registro digital de los caracteres
(25). Gracias al intenso haz luminoso de los fotones se
proyecta un tipo de letra mucho ms ntido. Y el almacena
miento digital abre inmensas posibilidades de transmisin de
textos a gran velocidad, de un extremo al otro del planeta, va
satlite o por cable de fibras pticas.

19. En el componedor el tipgrafo

coloca los caracteres del texto

alinendolos cabeza abajo.

dolos en una superficie fotosensible.

Los avances espectaculares de la electrnica sobrevenidos

en 1955 iban a dar el golpe de gracia a los tipos de plomo de

Gutenberg. En efecto, a partir de entonces, en vez de recurrir

a bandas perforadas, fue posible impulsar las componedoras
con un ordenador programado para exponer los caracteres en
una pelcula, lo que permita producir entre 30.000 y 100.000
caracteres por hora. En los aos 60, gracias a la fabricacin de
computadoras ms rpidas y al empleo de un tubo de rayos
catdicos se logr una aceleracin considerable de la produc
cin

hasta 600.000 caracteres por hora.

20. La mquina de

composicin tipogrfica de
Hattersley, Londres, hacia
1870.

21. Diagrama

de una linotipia.

Otro paso muy importante fue la adopcin del procedi

miento de lectura electrnica OCR (optical character recog
nition), que permite a la computadora transcribir automti
camente a un ritmo de 300.000 caracteres por hora
documentos manuscritos o impresos.

La aparicin de los circuitos integrados y de los microprocesadores y el empleo de pantallas en que aparecen los
caracteres a medida que se graban incrementaron considera
blemente el rendimiento de las mquinas de tratamiento de
textos. Lo escrito puede ahora leerse y corregirse en la
pantalla (24) antes de registrarse en la memoria de la compu
tadora. Sin embargo, la velocidad de composicin de las
mquinas que utilizan tubos de rayos catdicos tiene un
8

22. Monotipo:

el teclado (a la izquierda)

y la fundidora (a la derecha)

Ilustraciones

NrrnjrducopoltdlJ

Gracias a los diversos procedimientos de reproduccin por

grabado a mano en lminas de cobre, piedra o trozos de
madera los artistas produjeron desde la Edad Media obras
maestras de todo tipo (estampas, grabados en madera (26),
aguafuertes). Pero los descubrimientos relacionados con la
luz y la teora del color, as como la invencin de la fotografa
en el siglo XIX, permitieron utilizar en las tareas de impre
sin todas las posibilidades que ofrecen los procedimientos
fotogrficos (27).
Aunque empleando la impresin tipogrfica y los procedi
mientos offset pueden imprimirse lneas y trazos continuos,
no es posible en cambio obtener los tonos intermedios de las
fotografas. Ahora bien, en 1881 Georg Meisenbach, un

grabador en cobre de Munich, fotografiando una imagen a

travs de una trama cuadriculada logr descomponerla en
una multiplicidad de puntos diminutos. En la impresin
resultante las tonalidades ms oscuras se obtienen aproxi

nun oaot

tiempos de la imprenta
sola emplearse en
Europa el mismo
grabado en madera
para figurar a
personajes diferentes.

27. Foto tomada de The

Pencil ofNature (El

lpiz de la naturaleza,
1844-1846)de William
Henry Fox Talbot,
primer libro
enteramente ilustrado

con fotografas.

28. El analizador es un

electrnico (28).

aparato electrnico

Sin embargo, para la reproduccin tonal de las imgenes

deben elaborarse cuatro clichs o planchas
para impri
mir con tinta roja, otra para la azul, una tercera para la
amarilla (los tres colores primarios) y una cuarta para la
negra, pues la tinta negra da mayor intensidad a los colores
de la copia impresa. El primer paso consiste en separar
fotogrficamente los colores en la imagen original. La separa
cin se obtiene tomando cuatro fotografas a travs de filtros

utilizado para el

superito*

prtiria

portao&tetivos

kMratt

9wtono

matru

fuente

luminoj*

Uriuc p.in lien fia

26. En los primeros

mando los puntos y las ms claras dispersndolos. La imagen

puede entonces reproducirse en una plancha de impresin
segn un procedimiento llamado grabado de tonos interme
dios. Hoy el tramado suele obtenerse mediante un analizador

diferentes que bloquean todos los colores salvo el primario

que se desea y tambin a travs de una trama para tonos
intermedios a fin de obtener la concentracin de puntos que
requiere la impresin. En la impresin en color algunos de
los puntos de distintos colores se colocan ms cerca y otros
se superponen. En la visin se funden los colores de los
puntos de la pgina impresa para dar los tonos del original.
Por ejemplo, lo que a simple vista parece verde es en realidad
una masa de puntos azules y amarillos.

Jo.gcrfcin cincel'

tratamiento de

imgenes destinadas a
la impresin. La

imagen se fija en un
cilindro giratorio y el
analizador la

reproduce en una
multiplicidad de
puntos. A la derecha,
ampliacin de los
puntos para tonos
intermedios.

El future

La evolucin de la impresin en los prximos decenios

depender primordialmente de los avances de la electrnica.
En los aos 80 (ver el art. de la pg. 16) surgi la tecnologa
de la microimpresin informatizada que permite a la vez el
tratamiento del texto y de la imagen. Empleando lpices y
pinceles electrnicos, es posible crear elementos grficos
directamente en la computadora e integrarlos en el texto
almacenado. Adems, se estn elaborando discos magnticos
en los que pueden almacenarse ms de mil millones de signos
tipogrficos (el equivalente de 500.000 pginas dactilografia
das) y bases de datos integrados que mejorarn el acceso a la
informacin.

25. Carcter

digital
obtenido
mediante lser.

23. Diagrama
del funcionamiento

de una fotocomponedora

24. Composicin de un texto

en la pantalla.

En un breve periodo han desaparecido virtualmente la

composicin metlica y los procedimientos de impresin en
huecograbado, para ser sustituidos por el offset y el fotogra
bado. La impresin electrosttica, consistente en que una
plancha con una carga electrosttica traspasa al papel un
polvo seco o una tinta lquida, y la impresin con chorro de
tinta, en la que se emplean chorros controlados con un
ordenador para esparcir en el papel cientos de miles de gotas
de color cargadas electrostticamente por segundo a fin de
producir textos e imgenes, son slo dos de las tcnicas que
desembocarn en una impresin sin contacto en lugar de la
que se realiza con la plancha entintada.
D

Caligrafa y tipografa en Europa

POR ROGER DRUET

T,

EL conocimiento y la utilizacin de la escritura no han

cesado de extenderse entre los hombres desde los

primeros alfabetos de la historia, mientras la forma

grfica de stos se iba simplificando progresivamente. Es de
observar que los inventores de los alfabetos que dieron
origen a las escrituras latinas, a saber los fenicios y los
griegos, eran pueblos de marinos y de colonizadores que
ampliaban constantemente sus redes de comunicaciones y
que necesitaban llevar lo ms lejos posible mensajes a la vez

Inscripcin jeroglfica
hi tita descubi

antigu
Carchemish

Eufrates superior
X

legibles y precisos.

Ya en el siglo IV a.C, edad de oro del pensamiento

helnico, el alfabeto jnico posea la forma de palote o
bastoncillo de nuestras letras actuales; con ese alfabeto de

slo veinticuatro signos poda ya significarse todo el lenguaje

humano. Haba nacido un instrumento universal de conoci

miento. La utilizacin del fonema para la transcripcin

escrita del lenguaje es propia de una corriente intelectual que
iba a marcar el nacimiento de las civilizaciones occidentales.

Reducir todo a sus elementos fundamentales para poder

descubrir su naturaleza representaba una nueva disposicin

de la mente: la de los filsofos griegos. El alfabeto fenicio iba
a transformarse progresivamente bajo la triple influencia de
la lgica y de la sabidura, que segn Platn se hallaban
estrechamente asociadas a la belleza.

Inscripcin en escritura fenicia

existente en la tumba de Ahiram, rey de
Biblos (siglo X a.C). Podemos localizar
el origen de los alfabetos occidentales
remontndonos al creado por los

antiguos fenicios.

Caracteres griegos (a la izquierda) y

cirlicos (a la derecha) actuales. El
alfabeto cirlico, utilizado por el ruso y
otras lenguas de la URSS, as como por

el blgaro y el serbio, se deriva del

griego. Fue creado probablemente en el
siglo IX d.C. por dos hermanos griegos
llamados a menudo los "apstoles de los
eslavos", San Cirilo, al que debe su
nombre, y San Metodio.
Posteriormente aparecieron los
caracteres cirlicos de imprenta que se

simplificaron, a principios del siglo

XVIII, por orden de Pedro el Grande.

ABf

ABB
o6b

Una vez establecida su supremaca sobre el mundo conoci

do de la poca, los romanos impusieron la escritura monu
mental grabada en piedra: entalladuras profundas, amplios
trazos verticales que soportaban tanto la luz solar como las
sombras proyectadas y que respondan a una necesidad de
armona esttica pero al mismo tiempo eran expresin del
poder imperial. Podemos dar por sentado que la capital
romana es el origen de la cultura grfica occidental, con los
admirables ejemplos de los lapidarios romanos.
La escritura cirlica, que en el siglo X adoptarn los
cristianos ortodoxos para las lenguas eslavas, especialmente
en Rusia, se inspirar en esta monumentalidad grfica vertical
y, empleada sistemticamente como escritura fontica, susti
tuir de manera general la escritura latina. Basado en los
trazos de las letras de los libros griegos, el alfabeto cirlico,
cuya invencin se atribuye a los santos Cirilo y Metodio, fue
normalizado por el emperador bizantino Constantino VIL
Tras la "Quadrata" gruesa y cuadrada, que fue la base de
todas las escrituras latinas, y la "Rustica", la cursiva de los
primeros siglos, la escritura evolucion hacia las unciales de
armoniosas curvas. En el siglo IX se impuso en toda Europa
occidental una nueva escritura, la "Carolina", que trataba de
satisfacer una triple necesidad: acabar con la ignorancia,
recuperar el terreno perdido por el latn ante el empuje de las
lenguas nacionales y conferir orden y claridad a la escritura.
La escritura Carolina es la misma que se sigue empleando hoy
da en nuestros libros y nuestros peridicos y que dio a las
minsculas (a, g, n, r) su forma definitiva. La consagracin
oficial de la cursiva no origin la desaparicin de las mays
culas, pero s iba a servir de modelo a todos los creadores
posteriores.

En un principio la impresin se
concibi como un procedimiento de

AA

reproduccin mecnica de los

manuscritos. Muchos de los primeros

Lapidaria (a partir de 600 a.C.)

impresores llegaron a la tipografa a

travs de la caligrafa y la labor de
algunos tipgrafos ms modernos

tambin recibi la influencia de ciertos

Quadrata, escritura romana cuadrada

estilos de escritura a mano. A la

aA

derecha, evolucin de la escritura

occidental desde tiempos de los

romanos hasta el siglo XVIII.

Rustica, cursiva romana en capitales

AAa
En el siglo XII, con la creacin de las universidades, el
pergamino empez a escasear en Francia. Para hacer frente a

aAA

las necesidades del momento se elabor una nueva escritura

que ocupaba el mnimo espacio, la llamada escritura gtica,

angulosa y estrecha como un arco roto. En ella el pensamien
to parece canalizado como por una cuadrcula. Esta concep
cin del dibujo engendra dos grafismos bsicos: la "Textura"
o "letra de forma" de aspecto vertical, de una textura rgida,
utilizada sobre todo en los textos litrgicos, y la "Rotunda" o
redonda, que se reservaba para las obras profanas.

En el siglo XV esta cursiva rota, propia de los letrados, se

convierte en la Bastardilla. La escritura se miniaturiza con

Carolina (siglos VIII-IX)

Gtica (siglos XII-XV)

Textura (izquierda) a la Rotunda (derecha)

ital restablecida para las iniciales
glosXV-XVI)

Bastarda, escritura corriente (siglo XV)

Humanstica, escritura inspirada en la clsica

Aa^L

tanta mayor facilidad cuanto que acaban de inventarse las

antiparras. Habr que esperar al final del siglo XVI para que

(siglos XIV-XVI)

jXa

los alemanes introduzcan las maysculas en el alfabeto gtico

para los trabajos de xilografa. Hasta entonces el espacio de

las maysculas floridas se dejaba en blanco para que hicieran

Uncial, capital redonda (a partir del siglo III)

Cancilleresca, escritura cursiva (siglos XV-X VI)

<X

Redonda, escritura de los siglos XVII y XVIII

su trabajo los rubricadores.

Para el grabado los alemanes adoptaron una escritura

cargada de puntos, un estilo a veces amanerado, roto y

fracturado; de ah la expresin fraktur con que se la conoca.
Fue el gran pintor y grabador alemn Alberto Durero, que
era tambin gemetra y pensaba que la letra puede tambin
someterse a leyes matemticas, quien se esforz por imponer
a la escritura gtica una disciplina constructiva, un admirable
espritu de sntesis cuyo resultado ser el equilibrio de cada

Firma de Carlomagno, hacia 800 d.C.

El emperador, que no saba escribir,

aada solamente su rbrica a un

monograma dibujado por el copista.

signo.
Hacia 1440 supo Gutenberg organizar

ese es su gran
mrito el conjunto de los procedimientos de impresin:
confeccin de las matrices, fundicin de los caracteres, impo

sicin, prensa de brazo. El Spcule humanum salvationis se

imprimi con caracteres de plomo, colados en la arena y
despus retocados con buril. Tras su descubrimiento, la
expansin de la imprenta fue rpida. La Biblia de Gutenberg,
primera gran produccin de la imprenta occidental, con sus
42 lneas por columna, estaba impresa aun con caracteres

gticos. Despus Gutenberg multiplic los tipos (ms de

286) para poder reproducir con la mxima fidelidad distintas
escrituras.

Los humanistas italianos nunca se acostumbraron a la

escritura gtica, que para Petrarca enturbiaba la visin de

lejos y fatigaba los ojos de cerca, como si hubiera sido creada
para algo totalmente distinto de ser leda. De ah que el
Renacimiento italiano prefiriera volver a las fuentes de la
Antigedad clsica, redescubriendo las letras antiguas de

4. 1

i_T

4-*~
Modelos de letras tomados del

~^mA

primer tratado terico sobre el

diseo de caracteres: Chamfleury,

au quel est contenu Lan &Science

JL

de la deue & vraye Proportion des

Lettres Attiques, quon dit autrement
Lettres Antiques, & vulgairement

Lettres Romaines proportionnes

^> H

selon le Corps & Visage humain

(1529), del impresor francs

114-

Geoffroy Tory, que

posteriormente fue designado

impresor del rey Francisco I.
A la izquierda, letra mayscula
ornamental tomada de la Bible

forma monumental. Se volva as a la sencillez y la claridad

Historique de Pierre le Mangeur

que caracterizan a la tipografa actual. Los artistas de Oc

cidente van a perseguir una quimera, la "Divina Propor
cin", es decir esa relacin matemtica en que se basa la
belleza. Leonardo de Vinci la busca en el cuerpo humano, y
lo mismo hacen Alberto Durero y el gran tipgrafo francs
Geoffroy Tory, que estudiarn la composicin de las letras
segn las proporciones humanas.
Una nueva concepcin de la tipografa va a nacer gracias a
un importante acontecimiento: el saqueo de Maguncia en

->*J

9 o o
~\^f

i ^V

|>vit-

lian

fr

>&

\lefn

p Xjiu i

(hacia 1380) y que constituye

una de representaciones
europeas ms antiguas de una
persona con gafas. La
invencin de las gafas permiti
reducir el tamao de los tipos
de letra.

jtrn
'iSB >jjM

liiii

Jlnpi
11

El primer carcter en itlica fue diseado

isi epiftolas mdatc

ARC

asdeftinauic. lea ni

abc

Itutone accedunt.
isi arbitrates omnia

ratru dignam aggro

irDemetrus.Quo'

el humanista y editor veneciano Aldo

Manuzio. El diseo se basaba en la escritura

cursiva empleada por los escribientes de la

cancillera papal. A la izquierda, una itlica

muniturxmeatu

rteriri/ nflgat Bal

hacia el ao 1500 por Francisco Griffo para

Garamond moderna, bautizada con el

nombre de su diseador Claude Garamond

(hacia 1480-1561), quien se inspir en las

publicaciones de Manuzio. (Este nmero de
El Correo est compuesto en caracteres
Garamond.)

Se estima generalmente que la letra

creada por el impresor francs
Nicolas Jenson (hacia 1420-1480)
que se conoce como redonda o

romanilla fue la primera cuyo

diseo se bas en las reglas de la
tipografa y no en los modelos de
los manuscritos. A la izquierda,
ejemplo de texto impreso en la
romanilla de Jenson.

1462, que oblig a escapar de la ciudad a gran nmero de

colaboradores de Gutenberg. A estos fugitivos se debi que
se propagaran por varios pases de Europa los secretos de la
imprenta. Uno de ellos, el grabador francs Nicolas Jenson,
se instala en Venecia, donde va a inspirarse en las escrituras

humansticas con gruesos triangulares de un estilo muy puro

y de perfecta belleza: la letra redonda o romanilla, nombre

con que en adelante se designarn todos los caracteres de

dibujo vertical. Aldo Manuzio, uno de los herederos de si'

taller veneciano y una de las glorias de la edicin europea,

pasar a la posteridad sobre todo por haber creado un
carcter inclinado que recibi el nombre de letra "aldina" o,
ms generalmente, de "itlica" (cursiva o bastardilla).
El siglo XVI fue la edad de oro de la caligrafa, con toda
una plyade de grandes calgrafos como Ludovico degli
Arrighi, Ugo da Carpi, Giovanniantonio Tagliente y Palati
no en Italia, Jean Beauchenne en Francia y Roger Ascham en
Inglaterra. Por influjo de los progresos del grabado en cobre,
aparece una cursiva de finas gotas finales cuyo pice se
alcanzar en las composiciones de Lucas Matherot y Louis
Estos dos dibujos muestran la "a"
mayscula y minscula de un
carcter denominado Romain du

Roi, encargado por Luis XIV en

1692 para uso exclusivo de la

imprenta real. El autor de ellos es
Nicolas Jaugeon, uno de los
miembros ms destacados del

comit responsable del diseo de los

caracteres, y forman parte de una
serie destinada al grabador Philippe
Grandjean. El comit se apart de
los principios de la caligrafa y
dise cada letra como una

construccin geomtrica dentro de

un marco cuadriculado.

Barbedor.

En Francia, donde el destino de la imprenta se ve marcado

por las obras de Geoffroy Tory, entre ellas le Champfleury
(1529), una especie de tratado de tipografa, surge la familia
Estienne, uno de cuyos miembros, Robert Estienne, fue el
impresor de Francisco I. El fue quien hizo a Claude Garamont un encargo real de ediciones griegas, los famosos Grecs
du Roi (Griegos del Rey), obras de gran pureza y elegancia.
Garamont cre tambin caracteres de letra redonda y cursi
va. El Garamont o Garamond quedar como uno de los ms
bellos caracteres tipogrficos.
Dentro de este vasto movimiento humanista,

Cristbal

Plantin, encuadernador francs que, establecido en Amberes,

se convirti en impresor, va a servir de lazo de unin con los
Pgina de las Works of
Geoffrey Chaucer (Obras
de Geoffrey Chaucer)
impresasen 1896,1a
realizacin ms acabada de
la editorial "Kelmscot
Press" de William Morris.
Reaccionando contra la

calidad, a su juicio
mediocre, de los libros

producidos en las
imprentas industriales,
Morris volvi a la prensa
manual, al papel hecho a
mano y a la tinta y los
caracteres adaptados
especialmente a cada libro.
Su Chaucer, impreso en
blanco y rojo, contena 87
grabados en madera del
pintor y dibujante ingls

Edward Burne-Jones, y
numerosos mrgenes,

iniciales y elementos
decorativos diseados por
el propio Morris.

12

Pases Bajos, donde destaca una familia de impresores, los

Elzevir, que se mantendrn activos hasta comienzos del siglo
XVIII y cuyo nombre va unido a un tipo de carcter elegante
de grueso triangular, el llamado justamente Elzeviriano.

En 1692, bajo el reinado de Luis XIV y en pleno clasicis

mo, se encarg al abate Jacques Jaugeon, de la Academia de
Ciencias de Francia, que creara un nuevo carcter. As naci
el "Romain du Roi", especie de letra redonda o romanilla
reservada a la imprenta real, cuyo grabado realiz Philippe
Grandjean. El nuevo carcter, de dibujo majestuoso y fro,
qued terminado en 1745.

Por la misma poca, una dinasta de fundidores ingleses,

los Caslon, grabaron una letra fcilmente legible, mientras
John Baskerville creaba un tipo refinado y admirablemente
equilibrado.
En el siglo XVIII, Louis-Ren Luce, grabador del rey de
Francia Luis XV, en su bsqueda de nuevos caracteres se
inspira en el espritu de las Luces y de los enciclopedistas,
mientras Pierre-Simon Fournier y Franois-Amboise Didot

implantan el sistema de medida de los caracteres tipogrficos

Modelos de dos caracteres latinos diseados en

ARC
abc

ABjC
abc

el siglo XVIII en Europa, el Baskerville (en el

extremo izquierdo) y el Didot (a la izquierda).
La creacin por John Baskerville (1706-1775)
del alfabeto tipogrfico que lleva su nombre
constituy una contribucin decisiva al
perfeccionamiento de la impresin. Otro paso
importante hacia la tipografa moderna se dio
gracias a Firmin Didot (1764-1836). El carcter
que lleva su nombre, en ruptura total con el
trazado difuso de los diseos originales, es un
modelo de sencillez.

a base de puntos. Didot y el italiano de Parma Giambattista

Bodoni se inspiran a su vez en la obra del impresor ingls
John Baskerville para crear caracteres muy similares, depura
dos y muy contrastados, de perfiles muy finos y aspecto
severo. El alfabeto Didot fue la redonda del Imperio napo
lenico. Posteriormente, en 1832, Marcellin Legrand grabar
los tipos de Carlos X de Francia.
La litografa, un procedimiento de impresin en piedra
inventado en 1796 por el dramaturgo checoslovaco Aloys
Senefelder
al no encontrar editor para sus obras,
decidi imprimirlas l mismo va a favorecer la escritura
caligrfica de perfiles finos y flexibles. Gracias a los progre
sos cientficos y tcnicos y al florecimiento de la industria y
del comercio, nace en 1830 una tipografa dinmica que
impulsan fundidores como Alexandre de Berny, Thophile
Beaudoire, Thorne, Vibert y Figgins. Se pusieron entonces
muy de moda la letra egipcia o negrita, de grueso cuadrngu
la^ y el carcter de "palote", que sigue utilizndose mucho
en la prensa y la publicidad.
Cuando llega el siglo XX, William Morris, poeta y escritor
que contribuy a renovar el arte decorativo ingls, simboliza
una poca que redescubre el estilo de la Edad Media. En
Francia el maestro del nuevo arte grfico es, junto con
Georges Auriol, el pintor y grabador Eugne Grasset. Cuen
ta ste con el apoyo del fundidor Georges Peignot, quien va a
lanzar ms tarde, con la colaboracin de su hijo Charles, un
conjunto de caracteres que dominarn la tipografa hasta el
advenimiento de la fotocomposicin en 1956. Entre las
creaciones ms bellas figuran el alfabeto Peignot, dibujado
por el cartelista Adolphe Mouron Cassandre en 1937, y el
Bifur, tipo sombreado de gran originalidad.
En la actualidad, aunque todo est informatizado, los
jvenes parecen por fortuna interesarse de nuevo en el acto
caligrfico que incita a buscar y crear nuevos caracteres.
Entre quienes en nuestro tiempo han destacado en el arte de
dibujar letras digitalizadas sealemos al gran calgrafo alemn
Hermann Zapf, al suizo Adrian Frutiger y a los franceses
Ladislas Mandel, Jos Mendoza, Albert Botn y Franck
Jail eau.
Pero aun estamos dando los primeros pasos en lo que se
refiere a una nueva concepcin de la escritura y de la
compaginacin. Aun es mucho lo que tenemos que aprender
sobre esta letra tipogrfica que de objeto de plomo ha pasado
a ser trazo de luz. Hoy da obtenemos ya en las pantallas de
las fotocomponedoras una mejor definicin del carcter y
una inmensa variedad de tipos, lo que nos permite una
enorme libertad de creacin. De todos modos, el plomo no
debe desaparecer, aunque slo sea para satisfaccin del bi
blifilo y para preservar un patrimonio artesanal.
D
ROGER DRUET, destacado tipgrafo y calgrafo francs, es desde 1960

profesor de artes grficas y de historia de la escritura en la Ecole Suprieure des

Arts Appliqus de Pars. Se le deben numerosos estudios sobre el arte de la
escritura en la antigedad y en los tiempos modernos, entre los que cabe
mencionar La Civilisation de l'Ecriture (La avilizacin de la escritura, 1977).

El bifur, carcter diseado en 1937

por el francs Cassandre

(seudnimo de Adolphe Mouron) y

fundido por Deberny & Peignot.

Ifflffik

,tSM

MM

Laberinto (1981), de Albertas

Gurskas (nacido en 1935),
diplomado del Instituto de Arte de
la RSS de Lituania.

Ampliacin de una " w* en forma

digital para poder producirla con un

ordenador. Una vez impresa la letra,
los escalones del dibujo deben tornarse
invisibles.

Alfabeto del carcter latino arin (derecha), un

nuevo carcter electrnico diseado por Frank
Jalleau (Francia), que vali a su autor un
premio en un concurso internacional de diseo

tipogrfico en 1987. Su dibujo se aparta de los

caracteres electrnicos iniciales de estilo

cuadrado y constituye una vuelta a las fuentes

de la tipografa. Abajo, estudio preliminar para
la letra cursiva de este mismo carcter.

en los oficios artsticos. En 1555, unos aos

despus de su instalacin en Amberes, Plan

tin dejaba la encuademacin y fundaba una
empresa que se convertira rpidamente en la

imprenta industrial ms importante de Euro

pa occidental durante la segunda mitad del
siglo XVI. En 1559 la publicacin de La
magnifique et somptueuse Pompe funbre

faite aus obsques et funrailles du tresgrand

et tresvictorieus empereur Charles cinqui
me, clbres en la ville de Bruxelles le XXIX

jour du mois de dcembre M.D.L.VIII, par

Philippes roy catholique d'Espaigne son fils

(La suntuosa pompa fnebre hecha en las
exequias y funerales del muy grande y muy
victorioso emperador Carlos V celebradas en
la ciudad de Bruselas el XXIX da del mes de

diciembre de M.D.L.VIII por Felipe rey ca

tlico de Espaa su hijo) signific la consa

gracin definitiva de Plantin como editor de

renombre.

Entre 1563 y 1567 iba a editar 209 obras

sobre los ms diversos temas, desde autores

clsicos comentados, libros litrgicos y bi

blias hebraicas hasta tratados de anatoma

magnficamente ilustrados y estudios bot

nicos.

En 1567 Plantin gozaba de una excelente

situacin financiera, poda vanagloriarse de

una muy buena fama y contaba con un am

plio crculo de relaciones influyentes entre

las cuales figuraba el secretario de Felipe II,
Gabriel de Zayas, quien haba de jugar un

papel determinante en el desarrollo ulterior

de su negocio. En efecto, gracias a la inter
vencin de Zayas, Plantin logr de Felipe II

un apoyo financiero para la realizacin de

una edicin cientfica del Antiguo y del Nue
vo Testamento. Asimismo, el rey envi a

Amberes a su capelln, el clebre humanista

espaol Benito Arias Montano, para que se
encargara de la direccin cientfica de la obra,
la cual qued terminada al cabo de cinco

CRISTOBAL

aos de labor. El resultado fue todo un xito:

PLANTIN
maestro impresor de Amberes

la edicin de ocho voluminosos infolios de la

Biblia Sacra o Biblia Poliglotta en cuatro

lenguas (latin, griego, hebreo y caldeo),

abundantemente comentada, constituye la

obra maestra de Plantin, adems del libro

ms extenso jams realizado en los Pases

POR FRANCINE DE NAVE

Bajos por un slo impresor. Con su publica

cin se inici el periodo ms prspero de la
empresa.

FRANCINE DE NAVE, historiadora y palegrafa belga, es directora del Museo Plantin y Moretus de Amberes y del Gabinete de Estampas de esa
misma ciudad. Es autora de numerosos libros y
artculos sobre historia de Amberes. Una versin

ms extensa del presente texto apareci en Belgi

que. Des Maisons et des Hommes, obra publicada

por Nouvelles Editions Vokaer, Bruselas.

CRISTOBAL Plantin, francs nacido

Gracias al xito de la Biblia Sacra y a la

en San Avertin, cerca de Tours, ha

mediacin de Arias Montano, Plantin (nom

cia 1520, hizo su aprendizaje en

brado impresor del rey el 10 de junio de

1570) consigui que Felipe II le otorgara el
monopolio de la venta de misales y brevia
rios, tanto en Espaa como en las colonias
espaolas de ultramar. Merced al comercio
con estos pases, convertidos muy pronto en
los mayores clientes de la imprenta, la em
presa alcanz la cima de la prosperidad.
En los aos de 1571 a 1576 la imprenta de
Plantin contaba con un total de 16 prensas en
actividad, lo cual representa un efectivo

Caen con Robert Mac. Tras una breve es

tancia en Pars, se instala en 1549 en Ambe

res, metrpoli comercial de Occidente, co

mo artesano del cuero y de la encuadema
cin.

Amberes presentaba todas las ventajas po

sibles. All se encontraban todas las materias

primas y los mejores equipos necesarios para

el arte de la encuademacin. Adems, su
mercado monetario facilitaba la obtencin

AaBbCcD
14

de capitales para el establecimiento de un

negocio. Por ltimo, la ciudad era un punto
de convergencia de la clientela rica interesada

enorme si se tiene en cuenta que Estienne, la

imprenta francesa ms importante de la po

ca, utilizaba slo cuatro. Confirma el auge de

Frontispicio de la Biblia Sacra o Biblia Poliglotta,

en cuatro lenguas (latn, griego, hebreo y cal
deo), publicada en ocho voluminosos infolios,
que constituye la obra maestra de Plantin.

Transformados hoy en el Museo Plantin y Moretus de Amberes, el taller de imprenta y la

residencia de Cristbal Plantin se conservan en

su forma original.

rior, el total se elevaba a cerca de 150 perso

dado por la calidad le llev a preferir el uso de

clichs de cobre porque permitan un dibujo
ms fino y ms matices de colores que los
bloques de madera usados habitualmente.
Debido al xito obtenido por las publicacio

la empresa el nmero de obreros empleados

por Plantin. En efecto, en 1574 el personal

interno estaba formado por 54 personas y,
aadiendo a los que se alojaban en el exte

quedaban ms que seis prensas funcionando.

Luego, a partir de 1583, ya nunca habra ms
de 10 en actividad.

Dadas las circunstancias, Plantin se vio

nas. El ritmo de trabajo era febril y las

nes de Plantin, estos bloques iban a perder en

obligado a transigir con los sublevados. A

pedido suyo, en 1578 fue nombrado impre-'

jornadas de doce a trece horas, ya que cada

las dcadas siguientes su lugar preponderan

sor de los Estados Generales, organismo que

prensa deba imprimir diariamente 1250

te entre el utillaje de la ilustracin.

encabezaba la rebelin contra Espaa, y el 17

hojas, o sea 2.500 pginas. Ningn cajista,

Plantin pona tambin mucho cuidado en

el valor del contenido de su produccin y,

de enero de 1579 impresor de la ciudad de

una produccin importante corresponda un

pese a poseer el monopolio de la venta de

libros litrgicos, sus prensas no se limitaron
a la produccin de misales, breviarios, anti

salario alto. Los obreros de Plantin cobraban

fonarios, diurnos, libros de horas y salterios.

sor del duque de Anjou, aliado francs de

Guillermo de Orange, el jefe carismtico de
la rebelin. De este modo la imprenta pudo
reanudar sus actividades y no tardaron en

los mejores sueldos de toda la ciudad de

Edit tambin los mejores estudios que pro

publicarse obras de gran importancia.

Amberes.

Plantin no tena como nico objetivo la

dujo el posthumanismo, obras de autores

clsicos, cdigos, libros escolares, la primera

frente a un nuevo viraje histrico. Las tropas

produccin en grandes cantidades; el logro

edicin de Variarum lectionum libri III del

de una buena calidad en su produccin era

tambin una de sus aspiraciones. As, en la

clebre humanista Justus Lipsius y de Origi

empresa slo se utilizaba papel de primera

calidad fabricado en Alemania y, sobre todo,

1569, as como el Dictionarium Teutonico-

impresor o corrector parece haberse rebela

do contra este autntico stajanovismo. El
trabajo se pagaba por unidad, por lo que a

en Francia, ya que las fbricas de los Pases

Bajos meridionales (la actual Blgica) produ

nes Antwerpiana de Goropius Becanus en

Latinum, primer diccionario de la lengua

neerlandesa realizado a pedido suyo por su
corrector Cornelius Kiliaan (1574).

Amberes. En 1582 Plantin pas a ser impre

A finales de 1582 Plantin hubo de hacer

espaoles amenazaban Amberes, por lo que

Plantin decidi abrir en el norte una filial que
pudiera convertirse si fuera preciso en la casa
madre. En abril de 1583 el impresor abando
n Amberes para instalarse en Leiden donde
su amigo Justus Lipsius, agregado desde
1578 a la joven universidad calvinista, haba

can por aquella poca un papel de calidad

muy mediocre. Del mismo modo, para una
mayor perfeccin de los caracteres de im
prenta Plantin se dirigi a los mejores graba
dores de letras de la poca: Claude Gara

Pero he aqu que en 1576 el saqueo de

Amberes por los tercios espaoles acarre
trgicas consecuencias para la ciudad y, por
consiguiente, para la imprenta de Plantin.
Amberes fue saqueada, incendiados el ayun

consequido que se le nombrara impresor

oficial de sta. Pero cuando en agosto de

mond, Robert Granjon, Guillaume Le B y

tamiento y las manzanas vecinas y centena

res de amberinos asesinados por las tropas

Plantin volvi a Amberes.

espaolas. Por fortuna, la imprenta no sufri

dao alguno pero su produccin baj consi

actividad de maestro impresor y en 1589

derablemente. Tras el saqueo, Amberes se

Romanum

coloc francamente del lado de los rebeldes

muerte, el 1 de julio de 1589, la vasta empresa

contra el rgimen espaol, y el comercio con

Espaa, de importancia vital para la prospe
ridad de la empresa, periclit. En 1578 no

que dejaba tras s gozaba de tan alto renom

bre que pudo permanecer en actividad 300

Hendrick van de Keere.

<

Es de destacar asimismo la influencia con

siderable ejercida por Plantin en la evolucin

de la letra impresa en Europa occidental al

introducir en los Pases Bajos meridionales
los caracteres romanos (redondos) e itlicos
(cursivos) usados en Francia.
En materia de ilustracin ese mismo cui-

Tipo de imprenta moderno denominado "Plantin", que se deriva de uno utilizado por el gran
impresor amberino.

1585 el burgomaestre Philippe de Marnix de

Sainte Algonde se rindi entregando Ambe
res al general espaol Alejandro Farnesio,
All prosigui durante cuatro aos ms su

edit su ltima gran obra: el Martyrologium

del

cardenal

Baronius.

su

aos ms.

dEeFfGgHhliJjKkLl
15

La microedicion a domicilio :
POR HOWARD BRABYN

una revolucin

La electrnica permite a cualquier persona convertirse en editor con la ayuda de un microordenador. La nueva tcnica
puede, en particular, ser de gran utilidad para los pases en desarrollo a la hora de satisfacer sus necesidades de manuales
escolares y de otros materiales impresos.

EN 1473 un impresor de Parma, ciudad del norte de Italia,

para explicar el aspecto algo borroso de su ltima
publicacin, declaraba que en vista de que sus competi
dores iban a editar el mismo texto no haba tenido ms remedio

que acelerar el proceso de impresin actuando "ms deprisa que

cocinando esprragos".
Esta elocuente hiprbole demuestra el auge extraordinario
que haba alcanzado la imprenta ya en la segunda mitad del siglo
XV. Apenas transcurridos veinticinco aos desde que un orfebre
de Maguncia, Juan Gutenberg (hacia 1394-1468), descubriera los
principios de la tipografa moderna (utilizando caracteres mvi
les de metal, una prensa y una tinta a base de aceite), su invento
era ya conocido en casi todos los principales centros comerciales
de Europa. En la primera mitad del siglo XV el nmero de
ejemplares de libros manuscritos era de decenas de miles en el
viejo continente; hacia el ao 1500, al cumplirse apenas cincuen
ta aos de la invencin de la imprenta (ver el recuadro de la

pgina xx sobre las contribuciones iniciales de los chinos y

otros), se haban imprimido ms de nueve millones de ejemplares.
La historia de la imprenta y de la edicin, al igual que la del
progreso humano, no es ms que una crnica de la interaccin
entre la innovacin tecnolgica y el cambio social. Aunque cada
uno de esos aspectos de la actividad humana da impulso al otro,

HOWARD BRABYN es un escritor y periodista britnico establecido en

Pars que se dedica especialmente a la divulgacin cientfica. Ha sido redactor

de la edicin inglesa de El Correo de la Unesco.

16

ejerciendo alternativamente un papel preponderante, los avances

verdaderamente significativos slo han tenido lugar cuando
ambos convergan para convertirse en una marea irresistible. Por
consiguiente, si bien el desarrollo de la imprenta en Europa fue
tcnicamente posible gracias al descubrimiento de Gutenberg, el
xito del "arte alemn", como se le llam en un principio, fue
tambin un resultado del incremento del nmero de lectores y
del clima social de principios del Renacimiento.
Los primeros impresores eran personas de gran vala. No slo
diseaban y moldeaban los distintos tipos de letras sino que
desempeaban simultneamente la funcin de editores, redacto
res, impresores y libreros. Unicamente las tareas de encuadema

cin y de fabricacin de papel eran asumidas por otras personas.

William Caxton, por ejemplo, el primer impresor britnico,
tradujo del francs el primer libro impreso en ingls, The
Recuyell of the Historyes of Troye (Antologa de los relatos de
Troya, 1475), que edit en la imprenta que haba fundado en
Brujas.

Uno de los primeros y ms destacados impresores-editores

fue el veneciano Aldo Manuzio. En 1490 comenz a publicar las
primeras ediciones impresas de gran parte de los clsicos griegos
y latinos. Posteriormente fue el iniciador de las ediciones baratas
de bolsillo, que en esa poca alcanzaban tiradas de mil ejempla
res que permitan amortizar los costes, e invent los caracteres
en letra cursiva. En 1502 public la Divina Comedia de Dante,
en la que figur por primera vez su famoso pie de imprenta, el
ancla y el delfn.
Ahora bien, el aumento de la demanda de libros y publicacio-

ns de todo tipo iba a significar que los das de los grandes

editores-impresores estaban contados. En efecto, la nica forma
de abastecer un mercado vido de libros era la especializacin y
la divisin del trabajo. Como resultado de ello el mundo
editorial empez a adoptar poco a poco una nueva fisonoma
que ha perdurado hasta nuestros das, distinguindose clara
mente los papeles de autor, editor, impresor, encuadernador y
librero.

Pero, curiosamente, el nombre de Aldo Manuzio se ha visto

envuelto en los avatares de la actual revolucin que atraviesa el
mundo editorial. En efecto, Paul Brainerd, el hombre que en

1985 acu la expresin Desktop Publishing (microedicion in

formatizada de textos), es presidente de la Aldus Corporation, la

empresa que cre uno de los primeros programas capaces de

componer y elaborar en una computadora textos y materiales
grficos compatibles con una nueva generacin de mquinas
impresoras y de composicin.

Qu es exactamente la microedicion informatizada de tex

tos? Bsicamente consiste en emplear microordenadores duran
te todo el proceso de edicin, desde la transcripcin del manus
crito del autor hasta la impresin final del texto. Es un medio de
elaborar documentos, complementados con elementos grficos,

que van desde hojas o prospectos de propaganda, pasando por

folletos y listas de precios, a boletines, revistas e incluso libros,
con un equipo que puede instalarse cmodamente en un escrito
rio de dimensiones razonables.

El material bsico indispensable o hardware consiste en una

computadora con un elemento de presentacin visual (pantalla),

un teclado y un dispositivo para mover el cursor conocido como
"ratn", un lector ptico y la impresora de lser. Los programas
o software necesarios para hacer funcionar el equipo compren
den un "lenguaje de descripcin de pgina", que traduce la
imagen de la pantalla en una serie de instrucciones digitales que
puede seguir la impresora de lser, y un programa de composi
cin que coordina todas las operaciones del sistema.
El advenimiento de la microedicion informatizada fue tan

repentino como profundas han sido sus repercusiones sociales y

econmicas. Hasta una poca relativamente reciente
el
texto enviado por una editorial a una imprenta profesional se
reproduca en metal fundido con procedimientos que diferan
muy poco de los empleados por Gutenberg hace 500 aos. Pero
he aqu que a partir de 1985 un simple particular est en

condiciones de realizar en su oficina o en su casa una composi

cin tipogrfica de calidad profesional.

Este vuelco ha sido posible gracias a cinco innovaciones
tcnicas fundamentales:

1. La fabricacin de una nueva generacin de microcomputadoras muy poderosas;

2. La elaboracin de lenguajes de descripcin de pginas para
manejar las impresoras de lser y las fotocomponedoras;
3. La fabricacin de impresoras de lser pequeas y baratas con
una definicin de impresin (300 puntos por pulgada) capaz de
producir material de calidad "publicable";
4. La elaboracin de lenguajes de composicin para impulsar el
conjunto del sistema de microedicion que puedan manejar con
facilidad los usuarios con escasa experiencia;
5. La elaboracin de dispositivos de exploracin capaces de
"leer" fotografas, dibujos y textos previamente mecanografia
dos o impresos y de pasarlos a una computadora donde pueden
modificarse a voluntad e incorporarse al documento que se va a
publicar.
Si se piensa que paralelamente los nuevos mtodos de fabrica
cin han trado consigo una disminucin considerable de los
precios de estos equipos (hoy en da es posible adquirir un
sistema completo de microedicion informatizada por diez mil
dlares e incluso menos, y los precios siguen bajando), se

comprender fcilmente que estas innovaciones constituyen una

verdadera revolucin tecnolgica de alcance mundial.
Cada uno de nosotros es hoy en da un editor en potencia y, lo
que es ms, al igual que Aldo Manuzio y los primeros editoresimpresores, nos encontramos en condiciones de controlar todo
el proceso de edicin, desde la seleccin inicial de lo que se va a
imprimir, pasando por la introduccin del texto y los elementos
grficos, a la publicacin final de la pgina impresa. El editor que
practica la microedicion informatizada slo dispone, sin embar
go, de mtodos de encuademacin bastante rudimentarios y es
probable que, como ocurra en tiempos de Aldo Manuzio, la
encuademacin ms acabada siga siendo una actividad indepen
diente.

Un buen equipo de microedicion ofrecer una amplia gama de

tamaos y tipos de letra, nmero de columnas por pgina, textos
justificados y sin justificar, separacin automtica de palabras
con guiones al final de las lneas, insercin de elementos grficos
y disposicin automtica del texto en torno a ellos; tambin

\mmmmmtm

De izquierda a derecha: los ingeniosos emble

mas o marcas de cuatro de los primeros impreso

res europeos. William Caxton (1422-1491): las

iniciales y el sello del impresor; Robert Estienne
(m. 1559): el filsofo bajo el rbol del conoci
miento; Cristbal Plantin (1514-1589): un com

ps sobre un libro; Aldo Manuzio (1449-1515):

un ancla y un delfn.

Estas pginas tomadas de Man Belongs to the

Earth (El hombre pertenece a la tierra), un nue

vo informe del Programa sobre el Hombre y la

Biosfera (MAB) de la Unesco, se prepararon

SATELLITE
SENSING

para la impresin utilizando las tcnicas de mi

croedicion informatizada.

El informe de

MODF.RN

175

inj

computer

literally

pginas, publicado en ingls, fue escrito y com

development!

looU

inilt

"f

vr Jul

spKiium

iiuface
been

the lui

pull

give

ihe

in

refketed

Tor

yean

the
or

luifict

<l<

of

nutted
in

I lull

of

duel mlton.

ireen-ltaf

t>.

lit

Trsm

lochnology
clawfiini

cucnl

ol'

Ihrtc

vrntulion

In

the

United

Commute
in May

in

Si:

ilit

ipontoted

wniini
in

piiticular

MAI)

woifcihop

fore

reference

to work in (oui

Hydioloiic

limenlil

ccneont rated

tec h nolo)

reiKjni.

mini
ilute

from
haie

in

In

Me

Hint

hi v.

Form

National

and

the

Pit;.

f ihii workihop,

The

published

temper

dtieloon|

I
i
lai|e-K)le

Koklfical

TIh vu of temoie
itieiaiion
by

with

bloNJher

Labor! tot y,

Svelbard.

ihe Nonnfiin
tuen

Gtoriii,

ecotyitemi,

HI

Smoky
uielliie

ude

Miionil

in

techno loi)

temperate

i
i

illy

kilomtra.

tin

1915. which

iiudiei

for

it 11

In

the

nil
and

djlfciffll

land

and

blotnui

dynamic.

luve k

i emole
i

itinjf

'

eleeiiomi|nelk

The new

ample,

UK

llurfki

war

rculoimi

offered

ft*

of

or it* earth

uud,

deltfmininf

have

Thou|h

'!>* ponlbllltiei

new technoloiy.

Now

KHK

on

function!.

idvioute

pilado por Howard Brabyn y Malcolm Hadley.

technology

new

and

In

uud ici

I. an USA 'I

have

In

uteitita

in the form of computer

i labal

receivt
ti

lyllemi

Mniini

ico loi ka i

in uackini

prsccuei

t boon /o!io*in|

International

Council

ii

chant
likely

the liunchint

by the

Seit Mafic

UnMI

of

irCSU) of the Iwn-aalotal Cntfhtrr BioieJuK

/ a Study o/ dotal Cant/. AmoM
neu of poieni.il
I

pioeiuini

or

iiuiliti

and
by

larifiy
the

MAB collaborai,

with

of othei pmirammei,

MAD Council

tt

in

ninth

ink

conildend
(ion

ia

Oclobet
IS, ate:
pite
irndiei
in
.wh
field
ai ptimary
production,
decomixuiiloa
and

bird's-eye view

Equipo bsico de un sistema de microedicion

informatizada: la computadora, el teclado, el

elemento de presentacin visual (pantalla), el
dispositivo para mover el cursor ("ratn") y la
impresora.

dt|rdation.

SCNSJNC

the

rol

of

teuton!

loni-lerm monitor >n| ar.J ocnaiion of (fetal

aerial

phoiofraphi

chinie of tome of the losiitic

within

SATCUITE

and

AERIAL PHOTOGRAPH - THE CANOPY RAFT

and

MAR.

bkuphere

conference

ikK

on

ai

field

reMr.ei.
I he

tile

baiei

developed

retearch

An international
or

aeroaculial

atuje*

MAS
tech.

for inc USSR in tW

iAb

con mayor facilidad y, con el desarrollo de la transmisin

electrnica, las fronteras dejarn de ser una barrera real para la

informacin.

Para el mundo en desarrollo las posibilidades que se abren son

inmensas:

Ya no ser necesaria la enorme inversin de capital que

suponen la instalacin de una imprenta tradicional y la creacin
de canales de distribucin (un equipo completo de microedicion

informatizada puede adquirirse por la cuarta parte del valor de

una sola linotipia).
Un cursillo de formacin de tres meses sobre mtodos de

microedicion informatizada reemplazar el largo y oneroso

aprendizaje que requiere el oficio de impresor tradicional.
A la costosa distribucin de libros, peridicos y otras
publicaciones en vastos territorios, con carreteras o vas frreas
deficientes o inexistentes, suceder la transmisin electrnica del

permitir numerar automticamente las pginas y descubrir las

erratas de imprenta. Ahora nada impide que un libro demasiado
especializado o minoritario que rechacen los editores por su
escaso inters comercial o una obra maestra de la literatura cuyo
mrito no se reconozca de inmediato sean publicados por su
propio autor.

Est claro que los problemas de almacenamiento y manipula

cin de grandes cantidades de papel no permitirn que el
hombre corriente imprima ms de unos cuantos centenares de
folletos, boletines o ejemplares de una obra breve. Tampoco
dispondr de la organizacin necesaria para distribuir un diario
o satisfacer los pedidos de un libro que tenga gran xito entre los
lectores. Por ahora, slo podrn realizar esa labor los propieta
rios de los grandes peridicos o las editoriales con sus canales de
distribucin bien organizados.
Tampoco hay que olvidar que, pese a las esplndidas perspec
tivas que ofrece la microedicion informatizada, la presentacin y
la apariencia de la pgina impresa dependern de la perspicacia y
el gusto de la persona que maneje el ordenador. Se pueden
aprender rpidamente gran parte de las reglas bsicas del diseo
adecuado de las pginas, pero tambin es indispensable la
habilidad y la experiencia.
En un sentido ms amplio, las repercusiones sociales, polticas
y econmicas de la microedicion informatizada son igualmente
profundas. Ahora ser mucho ms difcil, por no decir imposi
ble, que los gobiernos o los grupos de presin influyentes
impongan una censura. Las minoras podrn hacer or su voz

18

material que se va a publicar listo ya para su impresin local.

Bajarn extraordinariamente los precios de los manuales
escolares as como los gastos de revisin y actualizacin de su
contenido, con lo que ya no se acumularn las existencias de
textos no utilizados pues ser ms fcil ajustar el ritmo de
impresin a la demanda local.
Cada regin podr, en caso necesario, modificar el conteni
do de los manuales para satisfacer concretamente las necesidades
locales.

Las ventajas no se limitan al mundo en desarrollo. La revolu

cin de la microedicion informatizada puede llevar a la creacin
de los primeros peridicos electrnicos personalizados que se
transmitirn directamente al domicilio o despacho de los intere
sados para su impresin en un aparato lser de bajo costo. Los
suscriptores que posean computadoras e impresoras en su casa u
oficina podrn indicar cules son los temas que les interesan y
stos se incluirn en los peridicos personalizados que se les
transmitirn.

Charles Geschke, que junto con John Warnock lanz uno de

los primeros y ms utilizados lenguajes de descripcin de

pginas, declaraba recientemente: "Uno de mis sueos es des

pertarme por la maana y encontrar en mi impresora, en casa,

todos los artculos que me interesan transmitidos por un servicio
electrnico de recortes de prensa."
Este tipo de sueo puede convertirse en realidad en breve
plazo. Gracias a la revolucin de la microedicion informatizada

pronto podremos saber instantneamente lo que est ocurriendo

en cualquier rincn del mundo. Y lo que quiz sea aun ms
importante, algn da todos tendremos acceso directo a la suma
acumulada de la cultura y del saber humanos mucho "ms
deprisa que cocinando esprragos".
D

La Unesco

y la palabra impresa
Ms de 8.000 ttulos en ms de 70 idiomas han

sido publicados por la Unesco o con su patroci

nio desde la fundacin de la Organizacin en
1946. A la derecha, la ltima edicin del Index

translationum, repertorio internacional de tra

ducciones publicado por la Unesco.

""CO

I La prensa rural en Africa

En Africa slo 15 de cada mil personas tienen
acceso a los diarios y el empleo de la prensa como
medio de informacin de masas tropieza con
numerosas dificultades, especialmente en las zo

kpodogq
kpodoga

mt'ku

I Formacin prctica para el personal

nas rurales donde vive el 80 % de la poblacin y

de la edicin

donde se hablan ms de 800 lenguas. Sin embar

Como parte de sus esfuerzos para estimular la

edicin de libros en los pases en desarrollo, la
Unesco ha organizado cursillos regionales de
formacin para personal de la edicin en Asia y
el Pacfico, Africa y Amrica Latina y el Caribe a
los que en 1986 y 1987 asistieron ms de 200

go, la prensa escrita puede desempear un papel

decisivo obviando la falta de medios de comuni

cacin que impide a las comunidades rurales

aisladas participar plenamente en los programas
de desarrollo nacional y proporcionando un
excelente material complementario de las activi

personas. En un cursillo de seis semanas realiza

dades de alfabetizacin. Desde hace varios aos

la Unesco coopera con los estados miembros en

esta esfera ayudndoles a crear peridicos en las

Tc lema %-

zonas rurales, capacitando a periodistas y pres

*<**

tando otras formas de asistencia tcnica. As, el

Proyecto de Desarrollo de las Agencias de Pren

sa de Africa Occidental y Central (WANAD),
cuya sede est en Coton (Benin), agrupa a 13
agencias de prensa nacionales. Entre otras acti

do en diciembre de 1987 con el patrocinio

conjunto de la Unesco y del Instituto de Comu
nicacin de Masas de la Universidad de Filipinas,
se dividi a los participantes en tres equipos que
recibieron un texto manuscrito sobre el arroz y
se les pidi que realizaran todo el trabajo necesa
rio para la publicacin de un folleto ilustrado

sobre la materia. Cada equipo hubo de revisar el

texto, prepararlo para la composicin, corregir
las pruebas, disear la portada y redactar la
publicidad. A la izquierda, los folletos elabora
dos por los tres equipos.

vidades, el WANAD, que la Unesco cre en 1984

con fondos del gobierno de la Repblica Federal
de Alemania, proporciona formacin a los pe
riodistas en diversos aspectos como las relacio
nes internacionales, la salud, el desarrollo rural

y el medio ambiente. En 1986 se inci en Africa

austral y oriental otro proyecto similar, el SEANAD, financiado tambin por la Repblica Fe
deral de Alemania. Arriba a la izquierda, prime
ra pgina de peridicos de zonas rurales publica
dos en dos pases miembros del WANAD; arri
ba, nmero del Kopoda, publicado en lengua ew
por el Instituto de Educacin de Adultos de la
Universidad de Ghana; abajo, nmero especial
del TewFema, aparecido en lengua kabi de Togo

I Fomento del libro en Amrica Latina

El Centro Regional para el Fomento del Libro

en Amrica Latina y el Caribe (CERLALC) es

un organismo internacional creado en 1971 en

Bogot en virtud de un acuerdo entre el gobier

no de Colombia y la Unesco al que posterior
mente se adhirieron Argentina, Bolivia, Brasil,

Costa Rica, Chile, Ecuador, El Salvador, Espa

a, Nicaragua, Panam, Paraguay, Repblica
Dominicana y Venezuela.
La finalidad del Centro es promover la pro
duccin y distribucin de libros y estimular la
lectura, en particular prestando apoyo a la ela

con motivo del Da Internacional de la Alfabeti

zacin (8 de septiembre de 1987).

boracin de programas de desarrollo sectorial en

la materia as como a los sistemas de biliotecas

I Libros para nios en Asia y el Pacfico

i"Hii;it,

Lanzado en 1970 por el Centro Cultural Asiti

co para la Unesco, con sede en Tokio, el Progra

ma de Coedicin para Asia y el Pacfico (ACP)
tiene por objeto facilitar libros ilustrados a pre
cios mdicos a los nios de los pases de la regin.
Se seleccionan cuentos e ilustraciones de autores

y artistas de diversos pases que se publican

primeramente en una versin inglesa. Los pases
participantes utilizan esta edicin (as como los
filmes en color de las ilustraciones facilitadas

tambin gratuitamente) para publicar versiones

en sus respectivos idiomas. Los libros del ACP se

han traducido a cerca de treinta lenguas asiti

cas y ya se han imprimido ms de dos millones de
ejemplares.

The C! nd ihc WolF

*.

>.

pblicas y escolares de cada pas.

Adems de los cursos de capacitacin profe

sional para personal de la edicin que organiza,
el CERLALC ha puesto en marcha un progra
ma de coedicin latinoamericana de libros para

M*Vf*Mff*b

nios. Su objetivo es difundir la literatura infan

til de la regin mediante un sistema que permite

repartir entre todos los participantes los costos

de la produccin editorial y obtener un produc

to de alta calidad a bajo precio. El primer ttulo
publicado fue Cuentos, mitos y leyendas para
nios de Amrica Latina, del cual se hizo una

primera tirada de 20.000 ejemplares. Ahora el

programa rene a editores de 15 pases y han
aparecido seis ttulos con una tirada total de
332.000 ejemplares.

19

Ordenadores para imprimir

POR XU LIAN-SHENG

en chino

LA tcnica de la impresin con tipos

cin, y en especial gracias a su informatiza-

operador tarda mucho tiempo en memori-

mviles fue inventada por Bi Sheng

cin, los tipos de plomo quedaron inevita

zar la posicin de los distintos caracteres y le

en China entre 1041 y 1048 y no,

blemente anticuados.

resulta engorroso localizarlos entre una ma

como suele creerse, por Juan Gutenberg en

En China la composicin con tipos mvi

la Europa del siglo XV. Los caracteres em

les ha sido siempre una tarea compleja y

El otro mtodo consiste en emplear un

pleados en un principio por Bi Sheng eran

agotadora debido a la inmensa cantidad de

teclado de las mismas dimensiones que el de

de arcilla, pero ms adelante se difundi el

caracteres que contiene el idioma del pas. El

uso de tipos de madera, esmalte o metal.

tipgrafo manual tiene que moverse entre

la computadora utilizada para las lenguas

occidentales y producir los distintos carac

Con la creacin de los tipos mviles de

cinco o seis cajas de caracteres y subir y

plomo, el "metal caliente" se propag por el

bajar a fin de encontrar las piezas necesarias.

mundo entero para la produccin masiva de

La versin moderna de este problema

sa de teclas.

teres chinos presionando ms de una tecla de

acuerdo con ciertas modalidades que refle
jen la estructura del carcter de que se trate. .

surge con la composicin informatizada. En

Se han elaborado diversos sistemas de acuer

El bajo coste de la composicin con tipos

efecto, basta un teclado ordinario para pul

de plomo, que podan fundirse de nuevo

sar en la computadora todas las letras de las

despus de la impresin permitiendo utilizar

lenguas occidentales, pero para emplear los

el metal casi indefinidamente, convirti a

miles de caracteres

el nmero de

do con este principio; todos se basan en la

pronunciacin o el dibujo de un tipo en
particular.
El operador que utilice el mtodo vocal

esta tcnica en la base de la actividad de la

teclas de que dispone aquella es absoluta

debe transliterar los caracteres al alfabeto

imprenta durante siglos. Sin embargo, con

las rpidos progresos de la fotocomposi-

mente insuficiente.

obras impresas.

chinos

Para resolver esta dificultad es posible

fontico chino y a continuacin pulsar las

letras. Por ejemplo, para producir la palabra

utilizar dos mtodos. Uno consiste en fabri

"China" que tiene dos caracteres, el opera

car un enorme teclado que contenga todos

dor pulsa las letras de las palabras Zhong

los caracteres chinos y contar con un opera

Guo (transcripcin fontica de la palabra).

dor que los encuentre y los emplee. Este

La ventaja de este mtodo consiste en que

XU LIAN-SHENG, chino, es subdirector del

sistema ofrece la ventaja de que el operador

cualquiera que conozca la pronunciacin

Centro de Fotocomposicin del Instituto Chino de

Investigaciones sobre Ciencia y Tecnologa de la
Impresin. Tambin ha desempeado un papel
importante en la concepcin del sistema chino KY
de fotocomposicin con microordenador.

puede ver el tipo que va a grabar pero tiene

correcta del carcter que se desea producir

el inconveniente del tamao del teclado y de

puede utilizar la mquina sin necesidad de

que la instalacin de un gran nmero de

una formacin previa. Su inconveniente re

teclas es sumamente complicada. Adems, el

side en el alto grado de duplicacin de claves

20

Esta antigua imprenta china utilizaba un proce

dimiento de impresin con caracteres mviles de
madera elaborado por Wang Zhen hacia fines
del siglo XIII, dos siglos despus de la invencin
por Bi Sheng de los caracteres mviles. A la
derecha, el tipgrafo retira los caracteres de las
cajas giratorias donde estn clasificados de
acuerdo con un sistema ingenioso que facilita su
manejo; a la izquierda, la hoja de papel se aplica
por frotacin sobre la forma previamente entin
tada.
Dibujo tomado de Science and Civilisation in China (Ciencia y
civilizacin en China), de Tsien Tsuen-Hsuin y Joseph Needham,
vol. V, primera parte Cambridge University Press, 1985

Microordenador chino KY, uno de los primeros

sistemas informticos de tratamiento de texto y

de fotocomposicin en chino, elaborado por el

Instituto Chino de Investigaciones sobre Cien
cia y Tecnologa de la Impresin.
-^ Cajas de imprenta de un diario chino. El sistema
de escritura chino, que no es alfabtico sino
ideogrfico, cuenta con varios miles de caracte
res.

Mquina de escribir china. Contiene unos 2.500

ideogramas reproducidos en elementos de plo
mo y colocados boca arriba. En la parte superior
se hallan el rodillo donde se coloca la hoja de

papel y el mecanismo propiamente dicho; ambos

se desplazan conjuntamente para situarse sobre
el carcter que se desea. Para que se produzca la
impresin mecanogrfica se baja de un golpe
seco una palanca situada en la parte delantera
(que la operadora tiene en su mano), la cual
mueve el carcter elegido proyectndolo con

Ideogramas chinos impresos con caracteres mo

dernos de metal de estilo y dimensiones diferen

tes. En la parte inferior, elementos de caligrafa

bsicos que .sirven para formar todos los ideo

fuerza sobre la cinta entintada.

gramas chinos.

que ocasiona el gran nmero de palabras

horizontalmente

homfonas del idioma chino.

(en

algunas

revistas

se

Son varios los mtodos que utilizan los

combinan ambos tipos de presentacin), por

lo que un buen sistema de composicin debe

rasgos escritos. Todos los caracteres chinos

ofrecer esas dos posibilidades. Es ms, di

pueden descomponerse en elementos es

versas publicaciones chinas incluyen artcu

tructurales bsicos, menos numerosos que

los que contienen palabras o trozos en len

los caracteres mismos. Si esos elementos se

guas extranjeras; se necesita entonces un

representan en un teclado es posible obtener

sistema que permita a la vez ofrecer textos

cualquier carcter chino agrupndolos ade

en chino y en otros idiomas.

Dibujo tomado de Sence and Civilisation m China (Ciencia y

civilizacin en China), de Tsien Tsuen-Hsuin y Joseph Needham,
vol V, primera parte Cambridge University Press, 1985

RM^mmm
$ st m m m
ft

&

nu

il

fiJ

el ideograma

Por lo que respecta a la elaboracin por la

HI (pas) se descompone en los caracteres

[~] y 3. Podr reducirse en buena medida el

computadora del texto en el formato reque

56

Sk

Ri

tH

rido, el principal problema consiste en cmo

if.

a-

ru

nmero de pulsaciones en las teclas necesa

arreglrselas con el cmulo de datos que

r.

ir

rias para grabar un carcter as como las

eventuales duplicaciones de claves gracias a

supone el tratamiento de un nmero tan

elevado de caracteres: para traducir cada

un desglose adecuado de los elementos.

uno de stos en lenguaje informtico s

Adems, el operador no necesita saber cmo

necesita una cantidad de informaciones infi

se pronuncia el carcter. Este mtodo ofrece

claras ventajas pues son tantos los dialectos

nitamente superior a la que exige la escritura

cuadamente. Por ejemplo,

comprimir esta informacin y darle una

sonas que viven a quince kilmetros de

distancia no puedan entenderse.

forma abreviada a fin de que ocupe menos

Otra prctica corriente para aumentar la

pero aun es necesario perfeccionarlos y estu

La composicin informatizada en chino

ha logrado ya progresos considerables y, a
medida que sustituya a la utilizacin de

Tambin se plantea el problema de que los

textos chinos pueden componerse vertical u

-7

diarlos con ms detalle.

bras, en virtud del cual pulsando una sola

de uso frecuente.

espacio en la memoria de la computadora,

consistente en introducir grupos de pala

tecla el operador graba una palabra o frase

latina. Se han elaborado varios mtodos para

locales existentes en China que a veces per

velocidad de funcionamiento es el mtodo

>

tipos de plomo, desempear sin duda un

papel cada vez ms importante en las activi
dades de impresin en China.

21

La situacin del libro en la India

POR LOKENATH BHATTACHARYA

LA India, que publica anualmente unos 20.000 ttulos,

ocupa el octavo lugar en el mundo entre los pases
productores de libros. Gracias a un clima propicio
para la creacin literaria, a sus polticas e instituciones
democrticas y a que dispone de imprentas cada vez mejor

equipadas, de una buena produccin nacional de papel, de un

conocimiento adecuado de la actividad impresora, de una red
eficaz de distribucin y de un pblico lector cada vez ms
numeroso, el pas ha logrado crear la ms vasta infraestructu
ra editorial del mundo en desarrollo.

De acuerdo con un estudio sobre la industria del libro en la

India realizado por el Consejo Nacional de Investigacin

Econmica Aplicada, existen en el pas alrededor de 3.000
editoriales, entre las que se cuentan unas 100 empresas

importantes que publican como mnimo 50 ttulos por ao.

La produccin de textos educativos es la actividad primor
dial. Si bien la mayora de las editoriales se encuentran en

manos privadas, unas 450 pertenecientes al sector pblico

desempean tambin un papel destacado. De hecho, el go
bierno central se ha convertido en el principal editor de la
India, con cerca del 20 por ciento de la produccin total de
libros del pas.

Los problemas de la creacin literaria y de la actividad

editorial en la India deben situarse en un contexto de enorme

diversidad tnica y lingstica. La Constitucin reconoce el

carcter de nacionales a quince lenguas principales que, en
orden alfabtico, son: el asams, el bengali, el cachemiro, el
gujarati, el hindi, el kanara, el malayo, el marathi, el oriya, el
penjab, el snscrito, el sindhi, el tamul, el telugu y el urdu.
Todas son independientes
tienen el carcter de dialectos
ni de variantes de otro idioma y en su mayora poseen una

vasta literatura propia. Cada una de ellas la hablan millones

de personas.
Adems de estos idiomas principales y de algunos otros

como el dogri, el konaki, el maithili, el manipuri, el nepals y

el rajasthani, que, aun no siendo tan importantes, son utiliza
dos por gran nmero de indios, hay casi 400 lenguas mater
nas tribales, la mayora de las cuales carecen de literatura
escrita. El problema de la escritura es, por otra parte, casi
igualmente complejo. Los once sistemas ms importantes,
que se emplean adems del prsico-arbigo y el romano, son
el nagari, el bengali, el asams, el manipuri, el oriya, el telugu,
el kanara, el tamul, el malayalam, el gujarati y gurumuki.
Existe adems la tradicin oral, la presencia majestuosa de
la palabra hablada, que de ninguna manera ha desaparecido.
Los libros "hablados", en contraste con los escritos, siguen

siendo un fenmeno corriente. Los poetas ambulantes suben

a los trenes o se presentan en las ferias de las aldeas, donde
fascinan a los oyentes con sus recitados y narraciones.
Todava hoy los mercados concurridos de ciudades como
Calcuta sufren al caer la noche una transformacin mgica;
en efecto, aqu y all se renen grupos de personas que
escuchan atentamente un episodio del Ramayana o del
Mahabharata.

Los datos siguientes darn una idea de la actividad literaria

en las principales lenguas de la India, as como de las obras
escritas en ingls por autores de ese pas. Segn estadsticas
recientes, la India produjo en un ao 21.265 ttulos
77 en
asams, 1.302 en bengali, 972 en gujarati, 2.633 en hindi,
22

LOKENATH BHATTACHARYA, poeta y ensayista indio, ha sido director

del National Book Trust of India. Es autor de una publicacin de la Unesco,

Books and Reading in India (Los libros y la lectura en la India), as como de

The Prose Poems of Lokenath Bhattacharya (Poemas en prosa de Lokenath

Bhattacharya, 1972) y de The Drum of the Guru (El tambor del Guru).

10.438 en ingls, 306 en kanara, 595 en malayalam, 1.514 en

marath, 322 en oriya, 597 en penjab, 177 en snscrito, 910
en tamul, 817 en telugu, 352 en urdu y 253 en otras lenguas.
Alrededor del 33 por ciento del total eran obras literarias,
con excepcin del ingls cuya contribucin a la literatura de
creacin es muy escasa. Las estadsticas revelan tambin un
hecho sorprendente: menos del siete por ciento del total de la
poblacin conoce otra lengua india distinta de la materna,
aun cuando los idiomas ms importantes no se hablan sola
mente en una regin o ciudad determinada y todos los
estados o territorios de la unin son multilingues..
Dada la importancia numrica de quienes lo hablan, el
hindi ha sido declarado idioma oficial del pas y se intenta
por todos los medios darle ms relieve y fomentar su utiliza
cin a escala nacional. La cifra anual de publicaciones en ese
idioma viene en segundo lugar despus de las que aparecen en
ingls.
El buen dominio de este ltimo idioma, lejos de ser un
obstculo para el desarrollo y la riqueza de expresin de las
principales lenguas de la India, ha contribuido a darles mayor
impulso. Actualmente, en lo que respecta a la publicacin de
libros en ingls, la India ocupa el tercer lugar en el mundo,
despus de los Estados Unidos y del Reino Unido.
Los principales factores de que depende la actividad edito
rial en un pas son la tasa de alfabetizacin, el nmero y las
caractersticas de su poblacin instruida y
los ma
nuales escolares y otros materiales afines de lectura constitu
yen la base de la produccin de libros, especialmente en un
pas en desarrollo la poltica y los programas de educacin.
Aunque de ningn modo puede sostenerse que la alfabetiza
cin y el hbito de la lectura sean sinnimos, la primera es el
requisito indispensable para que pueda prosperar un progra
ma de fomento de la segunda.
El ltimo censo realizado en la India, en 1981, revela que la
tasa de alfabetizacin alcanza el 37 por ciento, esto es un
incremento cercano al siete por ciento respecto de la cifra
anterior, registrada en 1971. Este aumento no significa que
los analfabetos hayan disminuido considerablemente en el
pas. Por el contrario, debido a un marcado crecimiento

Habitantes de Nueva Dehli hojean publicacio

nes en un puesto de libros y peridicos.
Componiendo a mano en l Kerala Times, peri
dico de la ciudad industrial de Ernakulam, esta

do de Kerala, en el sudeste de la India. Segn la

ltima edicin (1987) del Anuario Estadstico de
la Unesco, en 1984 aparecan en la India 1.334
diarios cuya tirada total se estimaba en cerca de
15 millones de ejemplares por da.

23

demogrfico durante el decenio . su nmero en la India ha

aumentado en 48 millones de personas.
Ello explica en parte una aparente paradoja. Pese a que la
India es uno de los principales pases productores de libros,
las cifras de publicacin por habitante se mantienen muy por
debajo del promedio mundial. Anlogamente, el consumo
anual de libros por persona es apenas de 32 pginas, frente a
2.000 en un pas industrializado. En cuanto a las tiradas, el
promedio sigue siendo muy inferior al internacional, ya que
los libros publicados en las lenguas indias rara vez superan
los 1.000 ejemplares en tanto que los que aparecen en ingls
alcanzan tiradas que oscilan entre 1.000 y 2.000 ejemplares.
No obstante lo anterior, a juzgar por los progresos logra
dos en los ltimos aos, especialmente desde la independen
cia, el futuro de la impresin y la edicin en la India pueden
mirarse con cierto optimismo.
Actualmente la industria impresora del pas se halla en el
umbral de una revolucin, ya que son cada vez ms las

imprentas que pasan de la composicin manual a la mecnica

o fotogrfica con equipos de alto nivel. Sin embargo, la
inmensa mayora de las prensas que se emplean en la India
siguen siendo tipogrficas y las dems son mquinas offset
alimentadas hoja a hoja que trabajan por lo general en un solo
color. Si bien gran parte de este equipo es importado, la India
ha comenzado a fabricar una amplia variedad de prensas,
tanto tipogrficas como offset.
Si se tiene en cuenta que la invencin histrica de Guten
berg, introducida en la India en 1557 por un misionero
jesuta, tard slo algo ms de cien aos en llegar al pas en
una poca en que las comunicaciones eran mucho ms lentas
que ahora, no resulta aventurado suponer que las nuevas
tecnologas necesitarn apenas una fraccin de ese tiempo
para difundirse no solamente en las grandes ciudades sino en
las zonas rurales. Por otra parte, la microedicion informati
zada de textos ha hecho ya su aparicin con la introduccin
de los ordenadores personales y de las impresoras lser.
Adems, la edicin es una de las asignaturas que figuran en
los programas de estudio de varias universidades indias, y
existen servicios de formacin en el empleo para el personal
que trabaja en la produccin y la edicin. Diversas institucio
nes profesionales, tanto del sector pblico como privado,
ofrecen premios anuales y otros beneficios materiales como
estmulo a la calidad de las obras y a la excelencia de la
impresin. Tambin se organizan ferias y exposiciones de.

libros en todo el pas y son cada vez ms numerosas las

traducciones de obras de una lengua india a otra.
D
Absorto en un libro, un viajero espera su tren en
la estacin de Howrah en Calcutta.

Ejemplares de revista salen a gran velocidad de la

prensa de una moderna imprenta de Faridabad,
a 40 km de Delhi. Segn el Anuario Estadstico de
la Unesco, en 1984 la India consumi 388.000

toneladas de papel de peridico, de impresin y

de escribir, o sea ms del doble de la cifra alcan

zada en 1970 que fue de 181.000 toneladas.

24


-*&

^
f -

'YO

>

^..

Vi

*
V

ft

^4r

G sg
M T
g,,

~"

-v if

Os

*~
s^t

^L_:

BUMI

Los albores de la impresin

en rabe
POR CAMILLE ABOUSSOUAN

LOS caracteres rabes aparecen por primera vez impre

sos en un libro cuando en 1486 un sacerdote dominico

A principios del siglo XVII apareci en Francia

una tipografa oriental. Arriba, punzones de
caracteres rabes diseados por los libaneses del
Colegio Maronita de Roma que en 1614 trajo de

la capital italiana, donde haba sido embajador,

el diplomtico francs Franois Savary de Bre
ves a fin de instalar en Pars una "Imprenta en
lenguas orientales". Actualmente se conservan
en el tesoro de la Imprenta Nacional de Pars.

llamado Martin Roth hace imprimir en Maguncia, en

la imprenta de Erhard Reuwich, la famosa crnica del "Viaje y
Peregrinacin de Ultramar al Santo Sepulcro de la Ciudad
Santa de Jerusaln, hecha y compuesta en latn por Bernard de
Breydenbach". Erhard Reuwich fue quien, al parecer, dibuj
las planchas de este libro en el que encontramos impreso un
alfabeto rabe completo acompaado por la transliteracin
latina, un plano de Jerusaln y un bello grabado que represen
ta a unos libaneses, bautizados con el nombre de sirios, en una

via, tocados con magnficos turbantes.

CAMILLE ABOUSSOUAN, escritor y diplomtico libanes, ha sido delega

do permanente de su pas en la Unesco y vicepresidente del Consejo Ejecutivo
de la Organizacin. Biblifilo especializado en obras de los siglos XVI, XVIIy
XVIII, es autor de numerosos estudios sobre el Lbano y el Cercano Oriente.
Este artculo es una versin abreviada de un ensayo que apareci en Le livre et
le Liban jusqu' 1 900 (El libro y el Lbano hasta 1900), obra publicada bajo la
direccin del seor Aboussouan para acompaar una exposicin sobre la
historia del libro en el Lbano, realizada en la sede parisiense de la Unesco en
1982.

En cualquier caso, se trataba slo de la reproduccin del

alfabeto rabe, sin que apareciera en ningn texto la menor
frase construida. La necesidad de un texto rabe impreso se
har sentir en Europa seis aos ms tarde', con la conquista de
Granada.

Al contraer matrimonio Fernando de Aragn e Isabel de

Castilla se haban unido los dos poderosos reinos que termi
naran de reconquistar Andaluca. Los Reyes Catlicos entra
ron en Granada a primeros de enero de 1492. Andaluca, al
invadirla los rabes, se haba convertido al islamismo y sus
25

A la izquierda, anteportada del salterio polglota

(en hebreo, griego, rabe, siriaco y latn) del
orientalista genovs Agostino Giustiniani.
Abajo, este "alef" florido es una de las dos letras
capitulares de la obra, las primeras que aparecie
ron en un texto impreso en rabe.

pjfti*
l
ft

VX> Uw

lai |x*J

, i-

ti

_!.

Lmina tomada del Arte para ligeramente saber

la lengua arviga (1505), manual escrito por el
sabio espaol Pedro de Alcal. Cada letra rabe
est transliterada al alfabeto latino y la impre
sin se hizo en escritura gtica.

Grabado antiguo en el que aparece la imprenta

de la Universidad Saint-Joseph, la ms impor
tante de Beirut (Lbano) desde el siglo XIX.

Medalla acuada en la Monnaie de Pars con

motivo de la exposicin "El libro y el Lbano"

presentada en la Unesco en 1982. La imagen
representa el monasterio de Saint-Antoine de
Qazhayy, en el Lbano, donde se fund la
primera imprenta del mundo rabe en 1610.
Foto Monnaie de Pars

26

tffm.

iffm.

IRa.

6iL

fe.

JE>l.

%t.

t*t

Ra,

Ra,

Be,

Jttf

TDa.

Ikaf

j\v\i M.W .
uf. .uf.

a.

JE>a.

Jta.

a.

Trum. CUbini. XDim. jOfem. JLim. XM.

3er.

ulfV

xj|^MjMIJi^
2lE.

CA

2j.

f)ad.

ad.

jad,

jad.

Wun<

^ft

fo

Jfe

*&*

a^

!>!-9|xWe.|x
H>e.

fee

Ain.

afin,

jin.

Jin.

Car.

I J pj>OjLu[/*/|Jl.ye. Xemaf.Cemlif,3tcinalif.0iicu. Ifc

Bac.

MV|Xl* J>\*\J
ye.

CtftoeronloecaratereeiionbCeDelaa
Ictraaaranlsao.lasqualesrodasf*: puede

ye.

c
\yU

riiplircm'aalctraelatinaaocaftdlanaa .manera quepa

lacoiiiuiu^rauiaiioapecelTidd, Delasrabcrn conocer

El alfabeto que aparece en el anverso de la hoja nmero

veinte es el alfabeto de Africa del Norte, y la lengua que se
ensea en las dos obras de Pedro de Alcal es la lengua vulgar,
la que los misioneros espaoles necesitaban para comunicarse
con los moros conversos. En algunos lugares el autor seala la
diferencia respecto de la lengua escrita.
As pues, al igual que en el libro de Breydenbach, se
reproduce en una pgina el alfabeto rabe con su pronuncia
cin latina pero la transcripcin se hace con la misma caligrafa
magreb que va a reaparecer en una obra extraordinaria surgi
da en el ambiente de los estudiosos espaoles que,, a travs de
Genova sobre todo, mantenan relaciones constantes con los

de Italia y Francia. Se trata del Salterio de Augustino Giustiniani (1516), primer salterio polglota, impreso en Genova en
cinco lenguas (hebreo, griego, rabe, siriaco y latn). Su autor
(1479-1536) perteneca a la rama genovesa de los Giustiniani.
Quiz tras su estancia en Espaa, se dedic al estudio de las
lenguas orientales y de la religin. Los miembros del mundo
erudito de la poca mantenan estrechas relaciones entre s,
por lo que nada tiene de sorprendente que Giustiniani estuvie
ra en contacto con Pico de la Mirndola y fuera amigo de
Erasmo y Toms Moro.

Giustiniani concibi el audaz proyecto de publicar la Biblia

en hebreo, siriaco, griego, latn y rabe, lo que permita

conocer y comparar todas las versiones existentes del libro

sagrado y, al mismo tiempo, estudiar correctamente esas
lenguas. Para ello comenz con el Salterio (formado por todos
los salmos bblicos) y de ah no pudo pasar por la falta de xito
comercial de la obra. De todos modos, se trataba de una

realizacin muy notable para la poca. En agosto de 1516,

nombrado obispo de Nebbio (Crcega) por el papa Len X,
en la dedicatoria a Su Santidad del extraordinario Salterio

habitantes hablaban mayoritariamente el rabe. Fernando e

Isabel, para que los andaluces pudieran abrazar la fe cristiana,
encargaron a misioneros que envagelizaran de nuevo el pas.
Pronto se puso de manifiesto que era imprescindible usar el
rabe para alcanzar los fines deseados. El arzobispo Fernando
de Talavera, primer prelado de la nueva dicesis de Granada,
hizo venir de Salamanca a Juan Valera y le encarg que
imprimiera dos obras para ayudar a los misioneros que no
saban rabe. Ambas aparecieron en Granada en 1505. La
primera lleva por ttulo Arte para ligeramente saber la lengua
arviga y la segunda Vocabulario arvigo en lengua castella
na. Su autor, Pedro de Alcal, oriundo de Alcal de Henares,

la famosa ciudad universitaria cercana a Madrid, las escribi

en caracteres latinos y su impresin se hizo en caracteres

gticos.
La gramtica ocupa las 21 primeras hojas del Arte; las 27
siguientes contienen las oraciones catlicas en rabe, las ins
trucciones para la confesin, en castellano y en rabe, el
ordinario de la misa y las misas votivas en rabe. Antes del
vocabulario, se explica en tres pginas la transcripcin del
autor. El vocabulario sigue el orden alfabtico, pero en cada
letra se presentan por separado, en tres divisiones distintas, los
verbos en la primera, los sustantivos en la segunda y, en la
tercera, adverbios, conjunciones y preposiciones. Se indican
los tres tiempos de los verbos, presente, pasado e imperativo,
y se incluyen el singular y el plural de cada sustantivo.
Este obra, de gran inters tanto para el estudio de la
lingstica como para la historia de la tipografa, no lo es
menos por ser el primero, y tal vez el ms til, de todos los
intentos realizados, posiblemente con excepcin del de Said
Akl, para transcribir el rabe a caracteres europeos.

Giustiniani afirma: "Hemos trabajado mucho tiempo". Ello

se comprende fcilmente, en una poca en que no existan
matrices ni vaciados rabes, en que los alfabetos de Breyden
bach y de Pedro de Alcal eran xilogrficos o un mero
testimonio y en que apenas existan los caracteres hebreos, por
lo que se necesitaron para esta obra magistral varios correcto
res que deban conocer al menos tres lenguas no europeas.
El texto rabe ocupa por s solo una columna de 41 lneas de
160 palabras, por trmino medio, por pgina, habiendo en
total 246 pginas. Las dos letras capitulares son de gran
belleza, un "alef" florido y un "tah" de iguales caractersticas.
Se trata de las primeras letras ornamentales de la historia de la
imprenta rabe.
Aos despus, en 1529, Geoffroy Tory, tipgrafo, graba
dor y escritor francs de Brujas, publica la hermosa obra que
lleva por ttulo Le Champfleury en la que combate el uso de la
escritura gtica, inventa la cedilla, los acentos y el apstrofo y
presenta un alfabeto rabe con transcripcin de la pronuncia
cin. Mientras tanto, las ediciones alemanas, latinas y espao
las de la obra de Breydenbach y las de su traduccin al francs
por Nicolas le Huen haban reproducido con regularidad los
tipos del alfabeto rabe de la edicin de 1486, al igual que la
obra de Sbastien Mamerot titulada Les passages d'Outre-mer
du noble Godefroy de Bouillon qui fut roi de Jrusalem. Du
bon roi Saint Louis et de plusieurs vertueux princes (Los
pasajes de ultramar del noble Godofredo de Bouillon que fue
rey de Jerusaln. Del buen rey San Luis y de varios virtuosos
prncipes), que apareci a fines del siglo XV.
En 1538 el humanista francs Guillaume Postel, que haba
formado parte de la embajada enviada por el rey Francisco I a
Constantinopla y que yuxtapona a su apellido el apelativo de
"cosmopolita" o, como se dira hoy, "ciudadano del mundo",
publicaba en Pars su Grammaire arabe (gramtica rabe), que
fue la primera que se imprimi.
D
27

LA

ENCICLOPEDIA

un xito editorial

POR ROBERT DARNTON

del Siglo de las Luces

Copyright 1979 by the President and

Fellows of Harvard College

TAN pronto como lleg a los suscriptores, en 1751, el

primer volumen de la edicin inicial de la Encyclop
die de Diderot, obra cumbre de la Ilustracin, se hizo

evidente para las autoridades francesas que el libro era

peligroso.
No slo facilitaba informacin sobre todo lo imaginable,
de A a Z, sino que expona los conocimientos de acuerdo con
los principios filosficos planteados por D'Alembert, su
coeditor, en su "Discurso Preliminar". Aunque reconoca
formalmente la autoridad de la Iglesia, D'Alembert afirmaba
a las claras que el saber provena de los sentidos y no de
Roma ni de la revelacin divina. El gran agente organizador
era la razn, que combinaba los datos sensoriales gracias a
una labor conjunta con facultades afines como la memoria y
la imaginacin. De este modo, todo lo que el hombre conoca
provena del mundo que le rodeaba y de su propia actividad
intelectual.

La Enciclopedia lo demostraba grficamente con un graba

do del rbol del conocimiento en el que todas las artes y las
ciencias surgan de las tres facultades intelectuales. La filoso' fa era el tronco, mientras la teologa ocupaba una rama muy
remota, prxima a la magia negra. As, Diderot y D'Alem
bert presentaban su obra a la vez como una compilacin de
informacin y una expresin de philosophie. Lo que preten
dan era fundir ambos aspectos del libro, hacindolos apare
cer como las dos caras de una moneda: el enciclopedismo.
Quienes trabajaron en el proyecto llegaron a ser conocidos
no como meros colaboradores sino como los enciclopedistas.
A sus ojos, el saber tradicional no tena ms valor que los
prejuicios y la supersticin.
As, tras el enorme volumen de los 28 tomos en folio de la

Enciclopedia y la extraordinaria diversidad de sus 71.818

artculos y 2.885 ilustraciones haba un cambio epistemolgi
co que transform la topografa de todo cuanto el hombre
conoca.

La Enciclopedia fue producto de su tiempo, la Francia de

mediados del siglo XVIII, en que los escritores no podan
debatir abiertamente las cuestiones polticas y sociales, a
diferencia de lo que iba a ocurrir en la era prerrevolucionaria
cuando un gobierno tambaleante hara posible una discusin
mucho ms libre de los problemas. El carcter radicalmente
innovador del libro no surga de una visin proftica de la
revolucin francesa y la revolucin industrial, todava muy
lejanas, sino del intento de fijar para el mundo del conoci
miento nuevos lmites determinados exclusivamente por la
razn. Como proclamaba en el ttulo, pretenda ser un
"dictionnaire raisonn des sciences, des arts et des mtiers"

esto es, analizar toda la actividad humana de acuerdo con

criterios racionales, suministrando as las bases para una

nueva concepcin del mundo.

Los contemporneos no tardaron en comprender el pro
psito de la obra, que era por lo dems reconocido abierta
mente por sus autores en algunos artculos clave. Diderot y
D'Alambert haban abierto senderos tan gratos a travs de las
ridas vastedades del conocimiento que slo era cuestin de
seguirlos, detenindose aqu y all para admirar las flores del
camino, y experimentar por aadidura la satisfaccin de
pertenecer a la vanguardia intelectual. Ni siquiera haca falta
28

leer muchos ms libros pues la Enciclopedia era por s sola

una biblioteca. Los redactores no enumeraban las obras que
gracias a ella se tornaban anticuadas, mas para toda persona
que consultara el "Discurso Preliminar" saltara a la vista
fcilmente la diferencia entre los pesados tomos del saber
tradicional y su versin moderna y actualizada.
Desde la aparicin del primer volumen en 1751 hasta la
grave crisis de 17591, la Enciclopedia fue atacada por los
partidarios de las viejas ortodoxias y del antiguo rgimen, los
jesutas, los jansenistas, la Asamblea General del Clero, el
Parlamento de Pars, el consejo del rey y el papa. Los ataques
eran tan virulentos y reiterados, a travs de artculos, panfle
tos y libros y en edictos oficiales, que en un momento dado la
Enciclopedia pareci irremisiblemente condenada. Pero la
casa editora haba invertido en ella una fortuna y sus protec
tores eran poderosos, especialmente el liberal ChrtienGuillaume de Lamoignon de Malesherbes, entonces Direc-

ROBERT DARNTON, estadounidense, es profesor de historia de Europa en

la Universidad de Princeton, New Jersey. Ha escrito numerosas obras sobre
historia de la cultura en Francia, entre las que cabe destacar The Business of

Enlightenment a Publishing History of the Encyclopdie, 1775-1800 (La

Ilustracin Historia de la publicacin de la Enciclopedia, 1775-1800), en la
que se basa nuestro artculo.

Nada poda dar ms impulso a las ventas que la controver

sia permanente y la presencia de numerosos autores volunta
rios. En efecto, aunque se haba previsto una primera edicin
de 1.625 ejemplares, las suscripciones llegaban con tal rapi
dez que se decidi triplicarla hasta alcanzar 4.255 ejemplares
en 1754.

En sus ediciones sucesivas2, fue reducindose el tamao de

la obra as como su precio. El formato disminuy de folio a

cuarto y a octavo, baj el importe de la suscripcin y
aumentaron las tiradas. Habiendo satisfecho el "mercado de

calidad", los editores procuraron llegar a un pblico ms

amplio produciendo ejemplares en gran cantidad.
Pero la democratizacin de la Enciclopedia tena sus lmi
tes, pues aun la edicin ms barata no estaba al alcance del
hombre de la calle. Segua siendo demasiado cara para el
poder adquisitivo de campesinos y artesanos, aunque tal vez
algunos de ellos la consultaran en los cabinets littraires
(clubes de lectura).

Volmenes de la Encyclopdie ou Dictionnaire

raisonn des sciences, des arts et des mtiers de

Diderot y D'Alembert. La primera edicin info

lio de Paris (1751-1772) contaba con 17 volme
nes de texto y 11 de ilustraciones.

Primera pgina de la letra A en el primer volu

men de la primera edicin de la Enciclopedia.

0,i^v^^^^

.rwVfl

ENCYCLOPDIE,
o U

DICTIONNAIRE

DES
DES

ARTS

SCIENCES,
ET

* s, f. m. {ortn EmtylfM.
*/<W. Sitmtt 4* /"hemmt ,

leur de la librairie, que supervisaba la actividad editorial en

El escndalo sigui intensificndose a medida que apare
can los volmenes tercero a sptimo y que hbiles polemis
tas como Charles Palissot y Jacob-Nicolas Moreau echaban
lea a la hoguera tomando partido en favor del clero. En el
bando contrario, Voltaire puso su pluma y su prestigio al
servicio de la causa, y Diderot y D'Alambert vieron engrosar
las filas de sus colaboradores con otros escritores ilustres,

entre ellos muchos de los que empezaban a ser identificados

como philosophes: Duelos, Toussaint, Rousseau, Turgot,
Saint-Lambert, d'Holbach, Daubenton, Marmontel, Bou

langer, Morellet, Quesnay, Damilaville, Naigeon, Jaucourt y

Grimm. Llegaron incluso a jactarse de las contribuciones de
Montesquieu y de Buffon, cuyas obras citaban constante
mente, aunque al parecer ninguno de ellos escribi nunca
expresamente para la Enciclopedia.

DES

MTIERS.

mi , te 1 filin k fon de l> , premist vovelk de

ftmlmA : mail c '(It une imagirunon fini fonAt ment.

Legist , Art et iwmmuyttr,

Quand kt enfant cdikh au monde t Si que jwic

Cremm, ) aiUittt oa 6t Ute

la fRfatiete fol tk pMGuir Tut Jet poomotn i on

amend U (on da difffnmel v ure-lct , felon qu'il

de U ft cu*re ko de AIpbatwi . en latin, D ftano,

fm totitet ki Lifi-

los aos cruciales de 1750 a 1763.

RAISONN

I. A , en teni que teme , eft k ligne du fou t ,

qui At tout Ici fom de L toi *ft k pfoi fit lit a
prononcer . Il ne lint qiAt U botta fie pOutf

Fiir '

utiTiant pi ou moiw U boot hi.

On Ak wm (fumi J t ** put * i ainfi a tft du l*nra
. compte let autiei eoyclki ck notit al*
pfubet.

I e fou de I'j , ufTi bknc) lui de l'r, eft lon(

en etitatM ui^tt , ft: bt i f en d'aurret : a tft loo| dut
fif, 4t UcfdiTii^i-f. KeMkHtfdintt'drAeOjEalid
c* mot l^n.fk un imttmiju'oflJflttn* i faiee; A

U A bfof dut PMfe/d , fodillnle. Il t' lon|

Oi dit que \'t rient de IVfft Jet llcbre-m: mai

f tu uni que fou d reni que * U confbnMliofl
t* (MM* de I* parok Ac t tttrcc on
dont DOM Mut ttlTMt pont if pi cfcnitr et (an t

d m.hi*t piot <lcn ; 5i Sttf l>m h/;, premien

nom vient de IVMj An G/eu. t.*t lit m *i le*

d'ab-vd doubk AjU pnut ^if* ; i'tft ni.li qu'o

erntet peepaet At l'Europe ont ftitti kt Gtet dna

tiorjTc dant nna aiKtcm Auteuu |m^<n *Jf. Bt<*

La ottcit quill ont donne

cette leine, Selon ke
(.(jrjMiiinci Ikbut^Lict, Ai li 'irimiwiit gnital
4 I*. R. -, ii. f*.V/>* mtfwt ( iu;o<i|,]'hui) *e new

longo, J/.

rJmtwt t S- ttmtumftm f,* cttmtdt Urtytl fi mi

tfi itHAii. OU fiii hJi que ti pronontktion dci Ictiiet efl Mjetf i vicit un dm) dp Languci mftiti ,

panic du tout. y*y*Tr*x<iUtmt Tmtt t U PtcfJi

tM.rJlmffOB9mt.

Lu Ronatua, poui maqtttf N lof ,MoMrHt

Enfuit lit in fi (tu m un k vntte Ici t ni m, \*U<

Eitfit lit metiuwm qucLquefoit le figae da k IjlUb*

On met aujnueJhui un ItttM icconAne f 1j

long , > heu de l/qu'on cfivuii auirefoil iptii fie

comme elk fell dint Wi I <w.t i rivante*. Cu il rft

j : m fi su lien d'tViur m*fix , H*fm* , / , &c.

on c ciii mitim , Ma, Jnr, Mu il n faut pai cioire

confiant ft-Ln M, Maftkf fle I C Houbtfaoi # au

I'/i/I k ponoftceir autrefuit tomate notre ; en

arec k |>lpait del Giammaiitant t one r.ul peiea

quill fwiWI fuiuui p If ptlf+rc d'F.rtfrh, P^.

V. li* X. f . v|. ou n P. foulten! que Vt GMm ont

vojrellc, qw pout miiqjci que cent 7* lie tait

pt.t leo leiti dtt Htl-r--: UmtOmetm.

nVai votent celta /piel 1' , ou pin !** auna

longue t ib ta.ri.nent cene /, patee q-J ill k piopon-jotent; tt celte eenawntiaEtnM t II eneoae en uifagt

it*m titmtfvnm tfttfmi*** f-ii imulUgit. Qm.d

t*im titpt, fi, liptg migtoitrt g Qua MtIM ttl

dant not Ptotinec* mctidiotuki, o l'on piononte

im Wean fCtmnuvt} difem, o lotfc

On ne et point dnoceni fur X* bief ou common.

1..I tbii In R imaiM toti apcktl Uuu flutit* 1
fauta f..
MM que lot^nel

q let enfui )t(1

n,^ f i,
(
uiKodte k fon de l'ai, qui n U picmNtc wym ig
"/ /.

mt.fi* , ut , >ffff , &c.

'gifuttdil'luuJic oade condamner un jttufi, le

29

Diderot y sus colaboradores haban hecho su parte del

trabajo, pero slo se trataba del comienzo de un largo
proceso que culmin alrededor de 1780 con la reproduccin
y distribucin masiva de su obra en toda Europa. Sin embar
go, el texto que lleg al pblico lector en general, ya que no a

las masas, difera un tanto del original, pues tuvo que

someterse a las limitaciones del proceso de produccin.
En su prospecto para la edicin en cuarto (1777-1779),
Joseph Duplain, un librero de Lyon encargado de la empresa,
no slo prometi reimprimir ntegramente el texto original
sino adems mejorarlo en tres aspectos: corregir sus numero
sas deficiencias tipogrficas y erratas; agregar gran cantidad
de material nuevo; e incorporar en l los cuatro volmenes en
folio del Supplment. De ninguna manera pretenda hacer
una copia literal de la primera edicin en folio, sino ms bien
crear una versin superior o al menos convencer al pblico
de que lo haba logrado. Las tres tareas exigan un cuidadoso
trabajo de revisin, por lo que en los contratos estaban
previstos los servicios de un rdacteur. Duplain nombr en el
cargo al abate Jean-Antoine de Laserre, oratoriano y figura
literaria menor de Lyon. Laserre se convirti de este modo
en el sucesor de Diderot y en el intermediario a travs del
cual el texto de ste lleg a la mayora de sus lectores en el
siglo XVIII.
El abate apenas toc el original, no porque deseara respe
tarlo sino por falta de tiempo para introducir cambios en l.
Trabaj a un ritmo febril, eliminando referencias a los ocho
volmenes de ilustraciones que no se incluiran en la edicin
en cuarto, incorporando trozos del Supplment a la obra

I ai rj . j .j

principal mediante adiciones de su puo y letra y leyendo la

amalgama final del texto impreso y del texto manuscrito que
deba enviarse a los impresores. Como media docena de

Imprimerie en Lel

. ,tl, .<, i, ,-.,,

Imprimerie en lettres, l'opration de la casse (La

imprenta en letras, la operacin de la caja),
lamina de la Enciclopedia de Diderot y D'Alem
bert que muestra las operaciones sucesivas del
trabajo del tipgrafo. Arriba a la izquierda, ste
retira "plomos" de la caja, como la "S" mayscu
la y los "espacios" (blancos que separan las pala
bras) ms o menos finos que aparecen en la fig. 1,
y los ensambla en una especie de regla, el "com
ponedor", para formar una lnea (fig. 2). En el
centro, el tipgrafo monta las lneas as com
puestas en una suerte de bandeja de madera, la
"galera", instalada sobre un pupitre. A la dere
cha, coloca al mismo nivel todas las galeras;
stas constituyen la forma.

Grosses forges, lavage de la mine, vue perspective

d'un patouillet (Grandes forjas, lavado en la
mina, imagen en perspectiva de un taller de
lavado del mineral de hierro), lamina de la Enci

clopedia de Diderot y D'Alembert.

30

talleres trabajaban simultneamente, Laserre se vea en aprie

tos para entregarles el material para imprimir que le pedan.

Disponiendo de texto, prensas, tipos, tinta, papel, tampones de cuero, velas, plumas, piedras de imponer, galeras,
marcos y un centenar de otros artculos, los impresores

necesitaban personal para echar a andar la maquinaria. Trata

ban de conseguir trabajadores del mismo modo que hacan
sus pedidos de material y se encontraban con los mismos
problemas de oferta y demanda. Pero tambin deban tener
en cuenta las peculiaridades de los obreros tipgrafos. Estos

Retratos de algunos de
los Enciclopedistas en
torno

una

vista

del

caf Procope, el caf lite

rario ms antiguo de
Pars, del siglo XVIII.
En sentido inverso al de

las agujas del reloj y

partiendo de arriba a la
izquierda: Buffon, Gil
bert, Diderot, D'Alem
bert,

Marmontel,

Le

Kain, J.-B.

Rousseau,

Voltaire,

Pirn

D'Holbach.

Foto Jean-Loup Charmet, Pars. Biblioteca Nacional. Pars

no saban lo que era un trabajo colectivo y estable. Labora

ban, en cambio, a destajo y se desplazaban de un puesto a
otro segn los que estuvieran disponibles o impulsados por
su propia inclinacin. Su oficio era eminentemente nmada.
Iban adonde hubiese algo que hacer aunque tuviesen que
recorrer cientos de kilmetros. Cuando el trabajo era abun
dante solan cambiar de puesto a fin de viajar con lo que se les
pagaba o simplemente "por capricho", como ellos mismos
decan. Durante el auge de la Enciclopedia iban y venan a un
ritmo desenfrenado y este movimiento migratorio se hizo
sentir con similar intensidad en Francia, Suiza y parte de
Alemania; se produjo entonces una competencia para conse
guir trabajadores tan fuerte como la que exista respecto del
papel.
Psicolgicamente esta actividad debi de ser muy diferente
de la forma de trabajo que entonces se impona a la clase
obrera en Inglaterra. El ritmo del trabajo en las fbricas se
fijaba con relojes y campanas, con la apertura y cierre de las
puertas, aplicndose multas y castigos corporales y, en defi
nitiva, lo determinaba el proceso mismo de produccin.
Despus, con el sistema de produccin en serie, los hombres
se vieron reducidos a la categora de "manos" que deban
cumplir una tarea velozmente como parte de una corriente
interminable e indiferenciada. Los operarios encargados de la
composicin y de las prensas trabajaban, en cambio, a su
propio ritmo y podan hasta cierto punto organizar su labor.
Pero el hecho de que pudieran intervenir en el proceso de
produccin no significaba que los trabajadores sintieran
ningn afecto especial por los verdaderos amos de sta. Los
burgueses eran los que mandaban realmente y lo hacan con
brutalidad, contratando y despidiendo a su arbitrio, y los
trabajadores slo podan defenderse con los escasos medios
de que disponan. As, aunque por un lado tuvieran un cierto
orgullo profesional, tambin procuraban terminar su labor lo
ms rpidamente posible y sacrificaban la calidad si ello les
facilitaba la tarea. Los resultados pueden verse hoy da en
cualquier ejemplar de la Enciclopedia: tipografa clara y
legible en su mayor parte, pero mrgenes irregulares por
aqu, pginas mal numeradas por all, registro disparejo,
espacios desagradables a la vista, errores tipogrficos y man

En la poca del libro hecho a mano la labor tipogrfica se

realizaba con una conciencia que desapareci a poco de
surgir la composicin y la impresin automticas. Como sus
antecesores del Renacimiento, los impresores que trabajaron
en la Enciclopedia hacan los renglones trasladando los
caracteres de las cajas a los componedores, las pginas llevan
do las lneas armadas de stos a las galeras, y las formas
imponiendo las pginas en un marco. La velocidad y la
eficiencia de los mtodos de composicin no mejoraron hasta
el advenimiento de la mecanizacin, con las mquinas de
metal en fro aparecidas en el decenio de 1 820, la linotipia en
el de 1880 y la composicin electrnica en la actualidad. En
cuanto a la impresin, tampoco se produjeron grandes pro
gresos en el plano tecnolgico hasta la adopcin de la prensa
de cilindro a partir de 1814 y de la mquina de vapor en el
decenio de 1830. La Enciclopedia se imprimi en la venerable
prensa comn, bsicamente de la misma manera como se
haban producido los libros en los doscientos o trescientos
aos anteriores.

Para poder darla a luz fue necesaria una gran movilizacin.

Recolectores de trapos, financieros y filsofos desempearon
todos un papel en la produccin de una obra cuya existencia
corprea corresponda a su mensaje intelectual. Como objeto
fsico y como vehculo de ideas, la Enciclopedia sintetiz mil
artes y ciencias y represent a la Ilustracin en cuerpo y
alma.

1. En enero de 1759 el procurador general del Parlamento de Pars advirti que tras la
Enciclopedia acechaba una conspiracin encaminada a destruir la religin y minar los
cimientos del estado. El Parlamento prohibi sin demora su venta y nombr una
comisin investigadora. Pero la autoridad sobre la palabra impresa estaba en Francia en
manos del rey. El 8 de marzo de 1759 el Consejo de Estado confirm los poderes del
monarca revocando el privilegio de impresin del libro y prohibiendo a los editores

proseguirla. El 5 de marzo del mismo ao la Enciclopedia era incluida en el Indice y el 3

de septiembre el papa Clemente XII adverta a todos los catlicos que la haban
adquirido que deban hacerla quemar por un sacerdote, so pena de excomunin.
2. Aparte de las seis versiones del texto bsico de Diderot (tres reimpresiones de la
edicin original en folio, otra en cuarto y otra en octavo), cuya tirada en conjunto fue
de casi 24.000 ejemplares antes de 1789, hubo dos obras muy diferentes que lo
emplearon como punto de partida: la Encyclopdie d'Yverdon, de Felice, impresa entre
1770 y 1780 en 1600 ejemplares, y la Encyclopdie mthodique, de Panckoucke, que se

edit por primera vez en 1782 con una tirada aproximada de cinco mil ejemplares.
3. El Supplment, en cuatro volmenes en folio de texto y uno de ilustraciones, se

chas; todo ello testimonio de la actividad de artesanos anni

public en Pars y en Amsterdam en 1 776 y 1777 con una tirada de 5.250 ejemplares. La
obra no tena una relacin oficial con la Enciclopedia y en ella participaron un grupo

mos de hace dos siglos.

distinto de colaboradores y editores.

31

Imprenta y sociedad
en China y en Occidente
DE todos los inventos del mundo

componen la escritura china, hasta hace po

co en el gran pas oriental se empleaba la
tcnica de la xilografa con mucha ms fre

antiguo, pocos han sido tan impor

tantes como los del papel y la im

prenta realizados en China.

La invencin' del primero tuvo lugar poco
antes de la era cristiana. Desde principios del

cuencia que el sistema de caracteres mviles.

Las planchas de madera grabadas eran ms
sencillas y econmicas, podan almacenarse
fcilmente y era posible utilizarlas inmedia
tamente cada vez que se necesitaba una

siglo II d.C. su fabricacin mejor gracias a

la utilizacin de nuevos materiales y de
tcnicas ms perfeccionadas. En el siglo III

reimpresin; los caracteres mviles eran

preferidos slo para la produccin en gran

su empleo se hallaba generalizado en China

y haba comenzado a propagarse ms all de
sus fronteras, aunque slo llegara a Occi
dente poco antes de iniciarse la era moderna.
La impresin con la tcnica de la xilogra
fa se puso en prctica por primera vez en

escala de libros voluminosos. Sin embargo, a

partir del siglo XIX los tipos mviles fueron

dando gradualmente paso a la imprenta mo
derna.

Entre las condiciones para que un invento

China hacia el ao 700 d.C, mientras que

los caracteres mviles empezaron a utilizar

se varios siglos antes de Gutenberg. Incluso

la tinta indeleble de negro de humo, fabrica
da en Occidente precisamente con el nom' bre de "tinta china", tuvo su origen en la
civilizacin china. Fue la introduc
cin de estos ingeniosos inventos lo que

hizo posible la produccin y difusin en

gran escala de documentos escritos.
El papel no se invent expresamente con
fines de escritura, como a menudo se ha

credo. En China se empleaba profusamente

en las bellas artes y las artes decorativas, en
las ceremonias y festividades, en las opera

La invencin del papel se atribuye tradicionalmente a Tshai Lun, un dignatario que a princi

pios del siglo II tuvo la idea de fabricar una hoja

de papel con corteza de rbol, camo y trapos

macerados. Arriba: en esta lmina del siglo

XVIII aparece Tshai Lun con sus cuatro ayu
dantes y los pinceles e instrumentos necesarios
para escribir. En primer plano puede observarse
un cerdo y un gallo que, segn la leyenda,
fueron los primeros que separaron con el hocico
y el pico las hojas de papel todava hmedas.
Ilustracin tomada de Science and Civilisation in China (Ciencia y
civilizacin en China), vol. V, primera parte, de Tsien Tsuen-Hsuin
y Joseph Needham Cambridge University Press, 1985

ciones y en los registros comerciales, prsta

mos de dinero y operaciones de cambio, en

la indumentaria personal, en el mobiliario

domstico, con fines sanitarios y mdicos y
en las distracciones y entretenimientos. Para
escribir tal vez slo comenz a utilizarse a

principios del siglo I d.C, y aun as no

sustituy completamente hasta el siglo III

POR TSIEN TSUEN-HSUIN

Composicin de las formas con caracteres mvi

les de madera en la imprenta de la corte imperial
china de los Qing hacia 1733.
Ilustracin tomada de Science and Civilisation m China (Ciencia y
civihzacin en China), vol. V, primera parte, de Tsien Tsuen-Hsuin
y Joseph Needham Cambridge University Press, 1985

sea til, es necesario que en el momento de

su aparicin exista una disposicin fsica y
mental y que, adems de un espritu creador
y una gran demanda, se disponga de los ,
materiales adecuados y de las tcnicas bsi
cas requeridas. Tanto en Europa como en
China se hallaban reunidas todas las condi

ciones materiales para la invencin. Por

qu pues sta se produjo en una civilizacin

y no en la otra?

El empleo de la imprenta en China antes

que en otros pases se debi principalmente
a la temprana invencin del papel, la utiliza
cin especializada de sellos y calcos para la
duplicacin, la necesidad ms imperiosa de
auxiliares mecnicos para duplicar textos
escritos en una compleja caligrafa ideogrfi
ca, la normalizacin de los textos confucia-

nistas utilizados para los exmenes de la

administracin pblica y, por ltimo, la

demanda de grandes cantidades de escritos
budistas que no poda satisfacerse con la
escritura a mano. En Occidente el papel no

las incmodas planchas de bamb y de ma

se introdujo hasta bastante tarde, no se em

dera como material bsico para fabricar li

bros. Una vez adoptado, el papel permiti

pleaban los sellos como instrumentos de

duplicacin, la tcnica del calco no se cono

fabricar libros ms baratos y fciles de trans

ci hasta hace relativamente poco y los im

portar, aunque su produccin y distribucin

presores tenan que soportar las limitaciones

impuestas por los gremios o corporaciones

en gran escala slo fueron posibles con la

invencin de la imprenta.

artesanales. Debido a la relativa sencillez de

Las tcnicas anteriores a la imprenta tie

la escritura alfabtica, la necesidad de auxi

nen en China un largo historial. Entre ellas

liares mecnicos de duplicacin era tambin

figuran el uso de sellos para estampar en

arcilla y, posteriormente, en seda y papel, y

menor.

las impresiones con tinta a partir de inscrip

ciones en piedra. Todos estos procedimien

As pues, los materiales y tcnicas necesa

rios para que la imprenta pudiera ser inven
tada no se desarrollaron, o su desarrollo no

tos fueron desembocando poco a poco en

se orient hacia un proceso que desemboca

otros mtodos ms eficaces de multipliacin

ra en la imprenta. No exista el incentivo o la

demanda de grandes cantidades de ejempla
res que haba surgido como consecuencia

mecnica de copias y en la imprenta. Los

tipos mviles se introdujeron a mediados del

siglo XI y la impresin policroma poco
antes o en el curso del siglo XII. Al principio

del budismo; las necesidades existentes po

los caracteres mviles eran de barro cocido,

pero despus se emplearon otros materiales

hasta que todos estos factores sufrieron una

transformacin a mediados del siglo XV, la

como la madera, el metal y la cermica.

sociedad occidental no alcanz el umbral

Debido al gran nmero de caracteres que

32

dan satisfacerse con la escritura manual. Y

necesario para la invencin de la imprenta.

Esta facilit la produccin y la distribu

cin baratas de libros en gran escala e influ

y profundamente en el pensamiento y la
sociedad europeos de fines del siglo XV y
principios del XVI. El nuevo invento fue un
estmulo para el espritu del Renacimiento y
de la Reforma, que a su vez dieron fuerte

impulso a la fabricacin de papel y a la

imprenta, hasta acabar creando una flore

ciente industria de la edicin. Contribuy

asimismo a consolidar los idiomas y las
literaturas nacionales e incluso a fomentar el

espritu nacionalista. En resumen, casi todas

las manifestaciones de progreso de la civili

zacin moderna pueden relacionarse, de
uno u otro modo, con la introduccin y el

desarrollo de la imprenta en el mundo occi

dental.

La produccin en masa de textos incre

ment sus posibilidades de supervivencia o

conservacin y atenu el riesgo de que se

perdieran por descuido o de que desapare

cieran colecciones nicas. Pero hubo aun

otras repercusiones. Gracias a una distribu

cin ms extensa de los textos y a la amplia

cin del pblico lector, un sector laico
formado por juristas, comerciantes, nego
ciantes y artesanos, ahora grandes consumi

dores de libros, comenz a disputar al clero

el monopolio que ejerca sobre el saber.

Simultneamente, el lugar de honor que

hasta entonces se haba reservado a las obras

religiosas fue siendo ocupado gradualmente

por los textos de autores humanistas. El

Primera imagen que haya llegado hasta nosotros

creciente nmero de lectores y la mayor

de una librera china (detalle de una pintura del siglo XII

variedad de temas tratados permiti a los

eruditos y estudiosos cobrar ms clara con

titulada "La fiesta de la primavera a orillas del rio").

ciencia de las incoherencias y contradiccio

las obras de ficcin se imprimieron y se

cianista, interesada primordialmente en im

nes de los textos consagrados, lo que min

difundieron ampliamente, la lengua cotidia

plantar unas relaciones humanas y un orden

su fe en la validez de las opiniones tradicio

na qued firmemente establecida, lo que con

social adecuados de acuerdo con las ense

nales y sent las bases para el desarrollo de

el tiempo facilit a su vez el desarrollo de las

anzas morales y los principios ticos, ms

los nuevos saberes.

literaturas y culturas nacionales.

bien que en perseguir el progreso material y

La normalizacin de los textos gracias a la

La popularizacin de la educacin y la

en transformar radicalmente la sociedad. El

imprenta vino a contrarrestar las inevitables

difusin de la alfabetizacin fueron tambin

alteraciones a que estaban sujetos todos los

estrechamente unidas a la expansin de la

textos escritos a mano. No es que la impren

imprenta. A medida que los libros se abara

ta garantice la ausencia de errores en un

taban y eran ms fciles de obtener, aumen

alto grado de estabilidad social y cultural

que caracteriz largos periodos de la historia
de China, especialmente del siglo XIII al
XIX, contrasta fuertemente con la perpetua

texto, pero la exigencia de realizar mltiples

taba el nmero de personas capaces de tener

agitacin social e intelectual de Occidente

lecturas de las pruebas antes de su impresin

acceso a unos textos impresos que a la larga

durante ese periodo.

y de incluir en el libro una fe de erratas

modificaban su visin del mundo y su situa

despus de sta prepararon el camino para

cin en el mismo. Y, naturalmente, la posi

La historia tan diferente de China y de

Occidente tena que influir necesariamente

las futuras ediciones. El hecho de que los

bilidad de disponer ms fcilmente del mate

en la funcin de la imprenta. Esta no slo es

primeros impresores fueran al mismo tiem

rial impreso foment la alfabetizacin, lo

po editores hizo adems que se sistematizara

que a su vez vino a estimular la demanda de

el resultado de las condiciones polticas y

sociales de la poca, sino que ejerci tam

hasta cierto punto el formato del libro, cosa

nuevos libros.

bin su influencia en esas condiciones.

inexistente en la poca de los escribas, con lo

En general, a partir del siglo XVI la im

que se fue creando gradualmente un hbito

prenta se propag con gran vigor por Euro

de pensamiento sistemtico en los lectores y

pa, sirviendo de cauce para muchas trans

propicindose la organizacin de los cono

formaciones

cimientos en muy diversas esferas.

sociedad. En cambio, el progreso de la im

Por su parte, los editores fomentaron na

del

pensamiento

de

la

prenta en China y en otras naciones del Asia

turalmente el empleo cada vez ms frecuente

oriental fue relativamente constante, produ

de los idiomas vernculos, base de un mer

cindose moderados cambios en el marco de

cado en expansin. En la medida en que

una tradicin estable. Esta diversidad refleja

ahora era ms fcil publicar en las lenguas

las caractersticas distintivas de las culturas

nacionales, la imprenta estabilizaba el voca

de Oriente y de Occidente, especialmente en

bulario, la gramtica, la estructura, la orto

sus actitudes ante la vida material.

grafa y la puntuacin de esas lenguas y,

La sociedad china estuvo dominada du

adems, promova su empleo. Una vez que

rante mucho tiempo por la tradicin confu-

TSUEN-HSUIN TSIEN, profesor honorario de

literatura china y biblioteconoma y conservador

honorario de la Far Eastern Library de la Univer

sidad de Chicago, es una autoridad mundial en
historia de la impresin en China. Es autor de
Paper and Printing (Papel e impresin, 198S), la
primeraparte del volumen V de la obra monumen

tal de Joseph Needham Science and Civilisation in

China (Cienay civilizacin en China), Cambrid
ge University Press, de la que se ha extrado el
presente artculo. Entre las dems obras que ha
publicado cabe destacar Written on Bamboo and
Silk: the Beginnings of Chinese books and Ins
criptions (Escritos en bamb y seda: los primeros
libros e inscripciones en China).

33

Breve glosario

bobina: rollo y banda de papel continuo utilizado

en las rotativas.

caja baja: las letras pequeas o minsculas. El

nombre les viene de que estas letras estn coloca
das en la parte inferior de la caja de tipos para
economizar al mximo los gestos del tipgrafo que
compone un texto, ya que las minsculas se em
plean ms frecuentemente que las maysculas,
versales o capitales, llamadas de caja alta porque
ocupan la parte superior de la caja.
carcter: dibujo de una letra u otro signo tipogr
fico en un estilo determinado. Los caracteres, que
varan por su grueso (letra delgada o negrita) y por
su inclinacin (redonda, itlica, etc.), se clasifican
por familias.
circuito integrado: circuito elctrico miniaturizado formado por millares de elementos electrnicos
en una microplaqueta de silicio.

clis o clich: en tipografa, ilustracin reticulada o

grabada en metal.
compaginacin: distribucin del texto y de las
ilustraciones en una pgina.
componedor: en la composicin manual, regleta
que permite reunir uno tras otro los caracteres de
un texto y justificar los renglones.
composicin: ensamblado de los caracteres en

renglones y en pginas. En determinados sistemas

puede componerse de una vez una pgina entera;
en otros hay que componer cada columna antes de
ensamblarlas todas en la pgina.

composicin caliente: nombre que se da a los

procedimientos de composicin en que los carac
teres se obtienen vertiendo el metal fundido en las

matrices. Esta tcnica est siendo sustituida rpi

damente por la "composicin fra", es decir por la
fotocomposicin en la que los textos se obtienen
por procedimientos fotogrficos o electrnicos.

composicin en media tinta o medio tono: ima

gen con matices o tonos de color que no puede
reproducirse tal cual por la mayora de los proce
dimientos de impresin al no poderse variar la
dosis de entintado durante la impresin.

cursiva: palabra que designa los caracteres de palo

inclinado que recuerdan la escritura manuscrita
ordinaria, rpida y con letras ligadas y de trazado
redondeado.

definicin o resolucin: en un ordenador o com

putadora, la capacidad mayor o menor de separar

la imagen en minsculos elementos para su repro

duccin. Cuanto ms fina es la definicin, ms

neta y precisa es la imagen, lo que permite obtener

caracteres e ilustraciones de mejor calidad para la
impresin.
digitalizacin: en este procedimiento el carcter
es diseado mediante un ordenador y almacenado
en forma de puntos o lneas y no en forma de
imagen fotogrfica. El carcter es tanto ms preci
so y neto cuanto ms densos son los puntos o las
lneas (ver definicin o resolucin).

fotocomposicin: composicin de textos, en pa

pel o en pelcula, obtenida por medios fotogrfi
cos.

forma: conjunto integrado por un texto compues

to tipogrficamente y la rama en que se coloca para
instalarlo en la mquina impresora.

34

galerada: prueba de composicin en que el texto

se halla dispuesto en columnas antes de la correc
cin y de la compaginacin. La palabra viene de
"galera", tabla donde se colocan tradicionalmente
los renglones de composicin tipogrfica.
grabado reticulado o de trama: imagen descom
puesta en puntos minsculos de modo que el
observador tiene la ilusin de la variacin de los

se han reportado o calcado ("offset" significa cal

car en ingls) los elementos que se van a imprimir.

papel de carbn: papel con una capa gelatinosa

que puede volverse fotosensible y ser expuesto
antes de su aplicacin a un soporte metlico.

platina: superficie plana de la prensa o mquina de

imprimir sobre la cual se coloca la forma tipogrfi
ca.

tonos y reconstituye la media tinta original.

heliograbado: procedimiento de huecograbado
en el que las cavidades entintadas de la superficie
de impresin se aplican al papel.

prensa de cilindro o plana: mquina de imprimir

en la que la forma que imprime se mueve sobre un
soporte plano colocado bajo un cilindro rotativo
que lleva el papel. (Ver rotativa).

huecograbado: toda tcnica de impresin que

utiliza una placa grabada en bajorrelieve.

punto: unidad de medida empleada en la compagi

impresin tipogrfica: la primera tcnica de im

presin utilizada por el hombre en la que el papel
se aplica a una superficie de impresin entintada
que se presenta en relieve.

mayora de los pases (salvo los Estados Unidos y

el Reino Unido) es el punto Didot (3/8 de mm). '

impresora de agujas: forma los caracteres por

medio de un conjunto de pequeas agujas que
percuten sobre la cinta entintada sealando as
otros tantos puntos en el papel.
impresora de lser: traza los caracteres depositan
do tinta en polvo en papel ordinario. Una fotocomponedora de lser traza puntos luminosos en
papel fotosensible. Los caracteres. as obtenidos
estn formados por puntos minsculos.

nacin y la composicin, generalmente para indi

car la dimensin de los caracteres. En la gran

rotativa: mquina de imprimir en la que la forma

de impresin y el soporte que recibe el papel en
bobinas son cilindros. Este sistema enteramente

rotativo es particularmente rpido.

tramado: para reproducir las imgenes de tonos
continuos se emplea una red de minsculos puntos
(trama) cuya densidad mayor o menor da la ilusin

de la diversidad de tonos. Este tramado puede

obtenerse con procedimientos fotogrficos o me
diante anlisis electrnico.

infolio: aplicado a un libro, este trmino, como los

de en cuarto, en octavo, etc., no da obligatoria
mente una idea exacta de su formato. En general
designa una obra de grandes dimensiones, de for
mato superior al del libro en cuarto, que a su vez es
mayor que el libro en octavo.

justificacin: en la composicin tipogrfica de un

texto justificar un rengln es darle la longitud
establecida. Se dice que un texto est justificado
cuando todas las lneas completas del bloque tipo
grfico tienen una longitud rigurosamente idnti
ca, como en el presente glosario. En cambio, el
texto no est justificado cuando el bloque tipo
grfico tiene un borde vertical dentellado, como en
las leyendas de las pginas 4 a 13.
litografa : en sentido literal, "escritura en piedra" ;
procedimiento de impresin en el que el soporte
impresor, sin relieve ni hueco (impresin "llana"),
est mojado, utilizndose una tinta grasa en aplica
cin del principio de que el agua y las materias
grasas se repelen mutuamente. En el procedimien
to tradicional se emplea una piedra porosa, pero lo
normal hoy es que se utilice una placa metlica.
mantilla: en una prensa offset, lmina formada
por varias capas de tela y de caucho que cubre el
cilindro de impresin y que transfiere la tinta de
impresin de la plancha al papel.

matriz: pequeo bloque de metal que lleva en

bajorrelieve el dibujo de un signo tipogrfico y que
sirve para fundir los caracteres. Este trmino de la
"composicin caliente" ha pasado al lenguaje de la
fotocomposicin donde se emplean expresiones
como disco-matriz o film-matriz.

offset: sistema de impresin fundado en el princi

pio litogrfico de la repulsin mutua entre las
tintas grasas y el agua en el que el papel no entra en
contacto directo con la forma impresora sino que
recibe la impresin de un cilindro revestido de una
lmina de caucho (mantilla) en la que previamente

Crditos fotogrficos
Pginas 4-9: diagramas de la impresin en relieve, en hueco y plana
Werner Merkli, Berna, Suiza. (1) Foto Museo Gutenoerg,

Maguncia, RFA. (2) y (26) Grabados en madera tomados de Lber

chronicorum de Hartmann Schedel, Nurember, RFA, 1943. (3) y
(4) Fotos Papierfabrik Buberist, Suiza. (5), (12) y (14) Fotos
Werner Merkli, Berna. (6( y (8) Fotos Jean-Loup Charmet, Pars.
(7) Foto Roger-Viollet, Pars. (11) Foto Museo Suizo Guten
berg, Berna; tomada de $F002Illustnerte Geschichte des Buchdrukerkunst de Faulmann, 1 882. Prensas para imprimir peridicos (a la
izquierda) Beatrice Lagarde/REA, Pars; (a la derecha) Colin

Rush/REA, Pars. (15) y (20) Fotos Museo Suizo Gutenberg,

Berna. (16) Foto edicin finesa de El Correo de la Unesco. (17) y
(23) diagramas tomados de Pocket Pal International Paper
Company, Nueva York. (18) Foto Maury/Jean-Claude Mai
llard, Pars. (21) Diagrama Bantam Books, Nueva York. (22)
Foto Toute l'imprimerie, Dunod, Pars, 1973. (24) Foto
Fleury/Ciric. (25) Foto Hallwag AG, Berna. (27) Foto Museo
Nicphore-Niepce, Chalon-sur-Sane, Francia. (28) Foto Gsset
Sygma, Pars.
Pginas 10-13 (de arriba abajo): foto G. Dagli Orti Museo

Hitita, Ankara, Turqua; foto Museo Arqueolgico de Beirut,

Lbano; (p. 1 1): caligrafa Roger Druet, Pars; ilustracin toma

da de La civutsation de l'criture de Roger Druet y Herman

Grgoire Librairie Arthmr Fayard et Dessain et Tolra, Paris;

foto Jean-Loup Charmet, Pars; foto Archivos Roger Druet,

Pars; foto Newberry Library, Chicago, Estados Unidos; (p.

13): Labyrinthe, foto Unesco/Michel Claude; letra digitalizada

Librairie Arthme Fayard et Dessain et Tolra, Para; carcter ann
Franck Jalleau, Paris.

El Correo

AL

Una ventana abierta al mundo

Revista mensual publicada en 35 idiomas por la

Unesco, Organizacin de las Naciones Unidas para la
Educacin, la Ciencia y la Cultura.
Se publica tambin trimestralmente en braille, en
espaol, ingls, francs y coreano.

Redaccin y distribucin:
Unesco, Place Fontenoy, 75700 Pars.

Redaccin (en la Sede, Pars):

Secretaria de redaccin: Gillian Whitcomb

Espaol: Francisco Fernndez-Santos,

Miguel Labarca

Francs: Alain Lvque, Neda el Khazen

Ingls: Roy Malkin, Caroline Lawrence
Arabe: Abdelrashid Elsadek Mahmudi
Braille:

Documentacin: Violette Ringelstein

Ilustracin: Ariane Bailey
Composicin grfica: Georges Servat
Relacin con las ediciones fuera de la Sede:

Solange Belin

Ventas y suscripciones: Henry Knobil

Proyectos especiales: Peggy Julien

Ediciones (fuera de la Sede):

Cmo se hace El Correo de la Unesco:

de la concepcin a la impresin
En la Casa Central de la Unesco

Ruso: Georgi Zelenin (Mosc)

Alemn: Werner Merkli (Berna)

Japons: Seiichiro Kojimo (Tokio)

Italiano: Mario Guidotti (Roma)
Hindi: Ram Babu Sharma (Delhi)
Tamul: M. Mohammed Mustafa (Madras)
Hebreo: Alexander Broido (Tel-Aviv)

Persa: H. Sadough Vanini (Tehern)

Portugus : Benedicto Silva (Rio de Janeiro)

en Paris

Neerlands: Paul Morren (Amberes)

1. Reunin de la redaccin

Turco: Mefra Ilgazer (Estambul)

2. Redaccin y composicin electrnica

Urdu: Hakim Mohammed Said (Karachi)

de los textos

Cataln : Joan Carreras i Mart (Barcelona)

Malayo: Abdul Manaf Saad (Kuala Lumpur)
Coreano: Paik Syeung-Gil (Sel)
Swahili: Domino Rutayebesibwa (Dar es-Salam)

3. Seleccin de las ilustraciones

4. Compaginacin y elaboracin de la
portada

Croata-serbio, esloveno, macedonio

y serbio-croata: Bozidar Perkovic (Belgrado)

En la imprenta

Chino: Shen Guofen (Pekn)

Blgaro: Goran Gotev (Sofa)

5. Montaje de los clichs fotogrficos

(pginas con textos e ilustraciones) para
reportarlos a las planchas

Griego: Nicolas Papageorgiu (Atenas)

Cingals: S.J. Sumanasckara Banda (Colombo)

6 y 7. Reporte y revelado de las planchas

8. Retocado de las planchas destinadas a

la impresin
9. Impresin en una rotativa offset.

^^^.

Fins: MarjattaOksanen (Helsinki)

Sueco: Lina Svenzn (Estocolmo)
Vascuence: Gurutz Larraaga (San Sebastin)
Tai: Savitri Suwansathit (Bangkok)
Vietnamita: Dao Tung (Hanoi)
Pashtu:NasirSeham (Kabul)
Hausa: Habib Alhassan (Sokoto)

Tarifas de suscripcin:
1 ao: 90 francos franceses (Espaa: 2.385 pesetas
IVA incluido).

Tapas para 12 nmeros (1 ao): 62 francos.

Reproduccin en microfilm (1 ao): 85 francos.
Los artculos y fotografas que no llevan el signo
(copyright) pueden reproducirse siempre que se haga
constar "De El Correo de la Unesco ", el nmero del

que han sido tomados y el nombre del autor. Debern

enviarse a El Correo tres ejemplares de la revista o
peridico que los publique. Las fotografas
reproducibles sern facilitadas por la Redaccin a
quien las solicite por escrito. Los artculos firmados
no expresan forzosamente la opinin dla Unesco ni
dla Redaccin dla Revista. En cambio, los ttulos y

los pies de fotos son de la incumbencia exclusiva de

sta. Por ltimo, los lmites que figuran en los mapas
que se publican ocasionalmente no entraan
i econocimiento oficial alguno por parte de las
Naciones Unidas ni de la Unesco.

La correspondencia debe dirigirse al director de la

revista.

Imprim en France (Printed in France) - Dpt lgal :

Cl -Juillet 1988

Photogravure-impression : Maury-Imprimeur S.A.,

Z.I., route d'Etampes, 45330 Malesheroes
ISSN0304-310X
N7-1988-OPI-

-3-458S

jnjran {pifila iancti itmotmm ao

flimmmt ptribmtura ot oranifata

tfiott ime-nnmtinpnril
earamorara

nrirtj rararaf*

tpfamB-milt
tfimttflhnaa

is.qarjrinrrjo
irarririanfiif pfa
*w w *

^ w w^mm

^*rmmi*W' J^^^^*^^

a tara tumi uttme arararir noua:

go^ra.tHtmmianmffntiDof-

i^njunnorapulata-ifrattmi unlitas m ferat ario- ra puna tantura

rorotTiMtfi Afreta i palpa? afluan?

Cu tm riraoMt tmnac Imnturat
Suoa toraanr. tgim? in orante

lmlDn>quoia lurat&^ratiraa^
raniOB aopt ratra -raana ttufit*
nt too quoo tg lirais noncancnaa
o} liraa. &tur pungmae monpQ>
tuns ratTQ-ur plato mrauM

MiiiW