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Antecedentes, orgenes y evolucin de un

programa mtico: Estudio 1 de TVE
Eduardo RODRGUEZ MERCHN
Universidad Complutense de Madrid
edurodri@ucm.es
Recibido: 04/02/2014
Aceptado: 10/03/2014
Resumen
Entre los diversos programas teatrales de la televisin espaola en la poca del monopolio televisivo,
ocupa un lugar destacado el formato llamado Estudio 1, uno de los espacios ms importantes en los co
mienzos de TVE. Este artculo trata de determinar sus orgenes, la preocupacin de aquella incipiente te
levisin por los programas dramticos y la conformacin de una audiencia proclive a ese tipo de formatos.
Pocos aos despus los programas de teatro televisivo son abandonados por los telespectadores y por las
polticas de programacin de las cadenas que apuestan en competencia televisiva por otro tipo de for
matos ms cercanos al entretenimiento y de menor calidad.
Palabras clave: TVE, programas dramticos, Estudio 1, programacin televisiva, monopolio y compe
tencia televisiva.

Background, origin and evolution of a legendary programme:

Estudio 1 by TVE
Abstract
Estudio 1 stand out among dramatic programs broadcasted by Spanish television in the age of television
monopoly and it is one of the most important programs in the early TVE. This article seeks to show the
origin of Estudio 1, the attention in dramatic programs and the creation of a public interested in theatre.
Few years later dramatic programs were abandoned by viewers and programming strategy and were sub
stituted by entertainment shows.
Keywords: TVE, dramatic programs, Estudio 1, TV programs, monopoly, audience ratings.
Referencia normalizada: RODRGUEZ MERCHN, Eduardo (2014): Antecedentes, orgenes y evo
lucin de un programa mtico: Estudio 1 de TVE. Estudios sobre el Mensaje Periodstico, Vol. 20, Nm.
especial, pp. 267279. Madrid, Servicio de Publicaciones de la Universidad Complutense
Sumario: 1. Introduccin: los programas dramticos en las primeras parrillas de programacin. 2. Los
orgenes del teatro en la televisin espaola: la gestacin de un pblico y un gnero. 3. Fila Cero: la
edad dorada del teatro televisivo. 4. Origen y evolucin de Estudio 1. 5. Dos ejemplos significativos del
ascenso a la cumbre: La muerte de un viajante y Doce hombres sin piedad. 6. Conclusin: el declive en
los setenta y las espordicas resurrecciones en las dcadas siguientes. 7. Referencias.

Antes de interpretar el presente o adivinar el futuro del arte, es necesario conocer y com
prender su pasado: de dnde viene y cmo lleg a ser lo que es
(X. Rubert de Vents, Teora de la sensibilidad)
El teatro lo ms antiguo irrumpi en la televisin lo ms moderno
y a travs de ella en los hogares
(Federico Garca Serrano, La ficcin televisiva en Espaa:
del retablo teatral a la domesticacin del lenguaje cinematogrfico)

Estudios sobre el Mensaje Periodstico

Vol. 20, Nm. especial (2014) 267279

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ISSN: 11341629
http://dx.doi.org/10.5209/rev_ESMP.2014.v20.45102

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Eduardo Rodrguez Merchn

Antecedentes, orgenes y evolucin de un programa mtico...

1. Introduccin: los programas dramticos en las primeras parrillas de progra

macin
Disponemos de muy escasas referencias sobre los orgenes del gnero teatral en las pri
mitivas parrillas de la programacin televisiva en Espaa. Pero existen pruebas de
que los programas teatrales aparecieron incluso en los primeros momentos de las emi
siones experimentales (19521956). Segn algunos autores, ya en 1952 aparece una
nota en la revista Crtica en la que se comentaban algunos primigenios textos teatra
les escritos para el novedoso medio por Santos Paniagua (Diego, 2010: 12 y Carreras
Lario, 2012: 51). Y segn testimonio del directivo Alfonso Lapea, parece que tam
bin en 1952, el actor Enrique Guitar representa ante una cmara de televisin el fa
moso monlogo de Pedro Bloch Las manos de Eurdice: un texto con el que el actor
ha triunfado, en ms de cinco mil ocasiones y durante ms de veinte aos, en los es
cenarios espaoles e iberoamericanos y que quedar para la historia como el primer
dramtico de esa todava incipiente emisora (Carreras Lario, 2012: 5253).
Los autnticos pioneros del teatro en televisin sern Jos Lus Colina director de
la primitiva programacin de aquellas etapas de TVE, y Juan Guerrero Zamora, por
entonces director del cuadro artstico de RNE. Ambos se van a constituir en los res
ponsables directos de aquellos primeros espacios dramticos de un solo acto, emiti
dos en directo desde un pequeo plat (situado en el garaje del edificio del Paseo de
la Habana 77) y con un nico decorado. Otros pioneros en estas novedosas lides sern
algunos privilegiados y al mismo tiempo arriesgados actores y tcnicos que pusie
ron en marcha aquellos casi experimentales formatos en directo. Entre ellos, pode
mos citar algunos nombres destacados como Miguel Gila y Jos Luis Ozores
(intrpretes) Francisco Prosper y Bernardo Ballester Orrico (constructores de deco
rados) o a la empresa Peris Hermanos y Ricardo Mengbar, como proveedores de
vestuario (Diego, 2012: 13).
Pero no ser hasta 1957 cuando el gnero dramtico disponga de un primer nicho
en la programacin de la incipiente emisora. Pese a la confusin de esos primeros
aos por la escasez de documentos existentes, podemos datar en febrero de ese ao el
origen de los dramticos televisivos, con la llegada a TVE del ya citado Juan Gue
rrero Zamora, que una a su labor como director del cuadro artstico de RNE su con
dicin de director teatral y crtico en el diario El Alczar y en la revista Fotos (Baget,
1993: 2835). Guerrero Zamora ser tambin segn el mismo autor el responsable
de otro de los mticos espacios pioneros del teatro en directo: su propia versin te
levisiva de la obra de Eugene ONeill Antes del desayuno, de treinta minutos de du
racin. Con su equipo habitual, entre el que se encuentra su propia esposa, la actriz
Maruchi Fresno, y otros muchos intrpretes muy conocidos en el mundillo teatral,
Guerrero Zamora dirigir o realizar en los siguientes aos de la dcada de los cin
cuenta casi 250 programas dramticos de distinto tipo.
2. Los orgenes del teatro en la televisin espaola: la gestacin de un pblico y
un gnero
Podramos considerar haciendo un paralelismo evidentemente interesado que la pre
historia de TVE concluy el 31 de diciembre de 1957, fecha de la aparicin del pri
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mer nmero de la revista entonces llamada Tele Diario. Y que su autntica historia co
menzara con los documentos escritos que certificaran los primeros pasos de la tele
visin en Espaa. As gracias a Tele Diario que a partir de 1959 y hasta 1972
aparecer semanalmente bajo el rtulo de Tele Radio, resultar ms fcil (y ms ri
guroso desde el punto de vista de la historia) concretar los espacios dramticos que
conformaron la parrilla de ese ao 1958 y posteriores, pues el vaciado meticuloso de
esta publicacin y su anlisis nos permitir estructurar la microhistoria de los pro
gramas teatrales, ya que en esa publicacin que permanecer en los quioscos hasta la
dcada de los ochenta se publicar regularmente la programacin semanal y otras mu
chas informaciones sobre los distintos espacios televisivos.
As el primer nmero correspondiente a la ltima semana del ao 1957, nos genera
ya las suficientes pistas para poder sealar que los programas dramticos (y especial
mente el teatro) van a tener un lugar destacado e incluso preeminente en esa primitiva
televisin. En la pgina cuatro (y ltima) de ese primer nmero, en la esquina supe
rior derecha, se aprecia una fotografa de gran tamao de un plat en el que se est in
terpretando una obra dramtica y en la que se ven las cmaras y el ambiente de la
retransmisin en directo. El pi de foto es significativo: Una escena teatral transmi
tida por televisin se parece mucho a un rodaje. Luces, micrfonos y cmaras se agru
pan en torno a los actores para realizar una pelcula cuya vida durar slo unos
minutos (Tele Diario, n 1, 1957: 4). Es evidente que la joven televisin espaola se
comprometi casi desde sus mismos inicios a producir obras dramticas, pese al de
cisivo esfuerzo econmico que ese empeo requiere y a su paso absolutamente efmero
por la pantalla: una nica emisin en directo sin posibilidades de ser conservada. En
la corta programacin de esa primera semana de la historia de TVE ya aparecen
tambin dos dramticos, en ocasiones olvidados por los historiadores, al encon
trarse escondidos dentro de programas que ahora llamaramos contenedores.
El jueves 2 de enero de 1958 aparece en la programacin el que pudiera conside
rarse el primer dramtico de la historia documentada de TVE: se trata de El Paraso,
una pieza de Fernando Milchaud, realizada por Juan Guerrero Zamora. Esta obra apa
rece programada, segn la revista citada, dentro de un bloque (que comienza a las
23:00 horas y concluye a las 00:05), y que incluye un informativo, un Minuto Cultu
ral, con texto de Alejandro Muoz Alonso, un espacio denominado Cine Breve en el
que se emite el ttulo Preciados dones del mar. Sin poder determinarlo con certeza, po
dramos aventurar que esa pieza durara alrededor de treinta minutos, como ser ha
bitual en sus continuadoras.
El segundo dramtico de la historia de TVE tambin lo podemos hallar escondido
en un espacio de varios contenidos: en este caso de Gran Saln, emitido el sbado 4
de enero de 1958. Bajo la direccin de Enrique Franco (crtico y estudioso del teatro
fichado por la incipiente televisin) y presentado por Jess lvarez, figura estelar de
los comienzos de TVE, el programa Gran Saln contena como podemos observar en
la pgina tres de ese primer nmero de la revista una corta pieza teatral: El majo y la
italiana fingida, una especie de tonadilla escnica del siglo XVIII que interpretan
Blanca M Seoane y Francisco Navarro cuya duracin tambin podemos estimar en
unos 30 minutos puesto que el programa completo se emite desde las 22:02 hasta las
23:00 horas (Tele Diario, n 1, 1957: 3).
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Adems, el lunes 6 de enero a las 23:15, aparece reseado un espacio escrito para
televisin por A. Farr de Calzadilla bajo el ttulo de Cuento de Reyes (Tele Radio, n
2, 1958: 2). Y slo dos das despus, el 8 de enero, a las 23:15 se emite la comedia en
tres actos Quiere usted jugar con m?, de Marcel Achard, que aparece en la parrilla
de programacin con el siguiente comentario: retransmitida especialmente para nues
tros espectadores. Por otra parte, el jueves 9 de enero se emite a las 23:30 Confesin
a Francesca, de Vittorio Calvino, adaptada por Juan Guerrero Zamora, con una dura
cin de 40 minutos y el domingo 12, se programa el primer captulo de Las aventu
ras de Sherlock Holmes, tambin adaptada por Guerrero Zamora (Tele Diario, n 2,
1958: 3).
En los doce primeros das de su historia, como hemos podido observar, TVE
pone en antena todo un mosaico de programas dramticos: (1) teatro en sala retrans
mitido por televisin, (2) textos dramticos escritos especialmente para el nuevo
medio, (3) tramas novelescas adaptadas como espacios dramticos y (4), como espa
cio estrella, por horario y duracin, obras de teatro adaptadas para televisin por rea
lizadores expertos. De esta forma, y con un protagonismo que matizaremos en este
artculo, el teatro hace una autntica entrada triunfal en el novedoso medio, con
formando los primeros cdigos de un gnero que tendr su apogeo con la llegada de
los citados magnetoscopiosgrabadores que harn posible que los realizadores se li
beren del riguroso directo y desarrollen imaginativas nuevas maneras de hacer teatro
en televisin.
Poco a poco, el esquema de programacin de los espacios dramticos se ir regu
larizando. Por lo que respecta al teatro en televisin, como gnero que adapta al
medio obras clsicas o contemporneas escritas para las tablas, se consolidar en ho
rario estelar las noches de los martes o los mircoles en el mes de enero de 1958. As,
el mircoles da 15, a las 23:15 horas, se retransmitir especialmente para los espec
tadores, bajo el rtulo Teatro de Ensayo, la obra de William Saroyan, La hermosa
gente. El mircoles 22 a las 23:15 se emitir, bajo el rtulo de Teatro en la TVE, la obra
de James Barrie, Rosalinda, adaptada por el omnipresente Juan Guerrero Zamora. Y
as (alternando con otros espacios como Teatro Apolo o Teatro Real, en los que se
usaba la tcnica del playback para poner en escena zarzuelas u peras) el entonces lla
mado Teatro en la TVE seguir apareciendo con regularidad los martes o los mirco
les en horario nocturno e inaugurando un nuevo gnero (la puesta en escena de obras
teatrales para televisin) que tendr su culminacin en el programa Estudio 1. Entre
otras emisiones importantes en ese primer periodo de iniciacin del gnero dramtico
se pueden citar algunas como las emitidas el mircoles 29 de enero de 1958 (El ltimo
minu, de Jacinto Benavente) y el martes 4 de febrero del mismo ao (La luz de Santa
Agreste, de Roberto Bracco), ambas adaptadas por Guerrero Zamora.
3. Fila Cero: la edad dorada del teatro televisivo
El domingo 16 de febrero de 1958 aparecer por primera vez en la pantalla el rtulo del
gran programa dramtico de esta primera poca: Fila Cero. Exactamente, con la emi
sin de La herida luminosa, interpretada por Irene Lpez Heredia, Elvira Quintill y
Jos Mara Rodero. Fila Cero aparecer tambin el domingo siguiente (23.02.1958) con
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la emisin de El molinero de Delft, de Pierre Peyron y con adaptacin de Juan Guerrero

Zamora. Y tambin el siguiente domingo con La seorita de Trvelez, de Carlos Arni
ches, adaptada igualmente por Guerrero Zamora. De esta forma se regulariza durante
algn tiempo la emisin semanal de una obra de teatro adaptada para televisin los do
mingos por la noche, reservando las noches de los martes, mircoles o jueves para es
pacios de menor duracin como el espacio Teatro Breve).
Sin embargo, a partir de la Semana Santa de 1958 (en la que se suspenden las emi
siones como era costumbre durante los primeros aos), se rehace la programacin de
los dramticos emitiendo el espacio estelar Fila Cero los mircoles y alternando el
resto de programas (Teatro en directo, Teatro Breve, Teatro Real y Teatro Apolo) los
sbados, los domingos y algunos jueves. Pero en esta temprana edad, la programacin
se altera en ocasiones emitiendo obras bajo el rtulo de Fila Cero o de Teatro en TVE
tambin algunos jueves. Es en esa poca adems cuando tambin aparece, los do
mingos al medioda un espacio de crtica teatral dirigido por Alfredo Marquere, lo que
demuestra de nuevo el xito que el gnero teatral est teniendo el primer ao de emi
siones del nuevo medio de comunicacin. xito que quedar ratificado con dos acon
tecimientos que marcarn decisivamente la historia de los dramticos televisivos por
su repercusin popular. En primer lugar la emisin el 6 de noviembre de 1958 del pri
mer Don Juan Tenorio televisivo. La clebre obra de Zorrilla adaptada en esa temprana
versin por Juan Guerrero Zamora e interpretada por Valeriano Andrs y Jos Viv
y una jovencsima Conchita Velasco se convirti en uno de los primeros xitos tele
visivos pese al todava muy escaso nmero de receptores existente. Y pocos meses
despus, el 26 de enero de 1959, tendr lugar la emisin de otro de los grandes xitos
de Guerrero Zamora en ese etapa de dramticos en directo: se trata de la obra de Re
ginald Rose Doce hombres sin piedad que TVE tiene la osada de emitir unos das
antes pero en la misma semana del estreno de la versin cinematogrfica, aprove
chando la publicidad de la pelcula norteamericana del mismo ttulo (S. Lumet, 1957)
que se estrena en Espaa en el Cine Capitol de Madrid el 03/02/1958.
La obra de Rose (traducida por Enrique Rincn) fue tambin el trampoln de va
rios actores habituales de los dramticos televisivos, pues junto a otros nueve, Jos B
dalo, Jess Puente y Paco Morn tendran por primera vez papeles protagonistas en
televisin. Adems, coincidiendo con ese evento, la revista Tele Radio ofrece un im
portante despliegue grfico e informativo de sus programas dramticos. As, en la p
gina 15 del nmero 57, se publican tres grandes fotos con el siguiente pie: La cmara
de Barriego capt en el transcurso de la pasada semana estas tres instantneas que co
rresponden a tres momentos del desarrollo de nuestro teatro en directo [...] A pesar de
la competencia que los telefilmes han supuesto para el directo, los lunes, mircoles y
viernes, los telespectadores siguen apreciando el realismo y la fuerza dramtica que
emana de cualquier obra teatral transmitida directamente (Tele Radio, n 57, 1959:
15). Pero pese a esta gran aceptacin popular, la regularidad de Fila Cero no queda
asegurada, pues enseguida su emisin pasa a los lunes con periodicidad quincenal, al
ternando con el espacio Teatro Apolo. Sea como fuera y a falta de estudiar con mayor
minuciosidad estos cambios en la programacin de los primeros aos, se puede sea
lar sin temor a equivocarse y a pesar de no poder revisar los programas por no exis
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tir grabaciones que ya en 1959 estos programas dramticos en directo mantienen

una gran calidad y una tremenda popularidad, dada su repercusin en los medios de
comunicacin del momento y por las declaraciones de aquellos que pudieron vivirlas
como protagonistas o directivos de TVE. Las diversas encuestas de los programado
res de la primitiva TVE publicadas sucesivamente en la revista Tele Radio as lo irn
confirmando. Y esa popularidad se mantendr al menos hasta mitad de los aos setenta.
Por lo que podemos concluir que en la primera dcada de la existencia de la televisin
en Espaa se ha conformado un gnero y se ha acostumbrado a un pblico que se
muestra dispuesto a seguir varios espacios de este tipo semanalmente.
Los primeros magnetoscopios Ampex llegaron a TVE en septiembre de 1960 y
permitieron establecer un lenguaje propio a los programas dramticos, pero no existe
constancia de que fueran utilizados en una grabacin completa de un programa dra
mtico hasta el 2 de agosto de 1964, da en el que segn la cronologa efectuada por
Gema Camaez, R, Gmez Alonso, J. Carlos Ibez y Manuel Palacio (Palacio, 2006:
179180) se emite la grabacin de la adaptacin de Juan Guerrero Zamora de la obra
El fantasma de Canterville, de O. Wilde. Con ese adelanto tcnico los realizadores
podrn liberarse del yugo del directo y, por ende, la tcnica de la puesta en escena del
teatro en televisin ir mejorando. Aunque no suceder lo mismo con las intenciones
de los programadores, ni con la alternancia un poco errtica de los diversos dramti
cos ya citados. En los comienzos de las grabaciones en cinta, se mantendr casi sin
cambios la tcnica de grabar cada acto en sesiones diferentes y editar los dos o tres cor
tes necesarios, pero poco a poco se ensayarn nuevas posibilidades, juegos de planos,
movimientos de cmaras ms arriesgados, etc., conformando un lenguaje que algunos
autores han tildado de cannico: Un modo de hacer cannico que cuaj con brillan
tez en los aos sesenta y setenta, segn Jos Luis Calvo Carilla, que insiste en que
esa perpetuacin cannica del teatro en televisin estaba garantizada por la identifi
cacin de teatro emitido con el sistema de valores de la Dictadura [...]. Mientras sin
embargo la estructura de la programacin permanecer ms o menos inalterable, con
apariciones y desapariciones espordicas de estos espacios hasta ms o menos 1965,
momento en el que se dar un autntico punto de inflexin al teatro en televisin, gra
cias al empuje que los programas dramticos de prime time van a tener coincidiendo
con el impulso que recibe TVE en general con la llegada de Manuel Fraga al Minis
terio de Informacin y Turismo en 1962.
4. Origen y evolucin de Estudio 1
Consolidado ya como programa estrella de los dramticos televisivos y con un len
guaje bastante riguroso desde el punto de vista de la puesta en escena televisiva, Pri
mera Fila (nombre con el que ahora se emite el antiguo Fila Cero) mantiene su
brillante trayectoria seis aos despus del estreno de su antecesor. Pedro Amalio Lpez,
Marcos Reyes, Narciso Ibez Serrador, Alberto Gonzlez Vergel, Alfredo Castejn,
Gustavo Prez Puig, Fernando Delgado sern realizadores que ya conocen bien la tc
nica de la televisin y de las grabaciones y, que bajo el manto de la experiencia de Gue
rrero Zamora, enriquecern los dramticos de TVE que volvern a su periodicidad
con gran aceptacin popular en la primera mitad de la dcada de los sesenta.
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Sin embargo, a finales de 1964 y ya casi consolidado un sistema cannico de pro

gramacin, comienzan a advertirse ciertas crticas al modelo desde la profesin tea
tral e incluso desde los propios telespectadores. Sirvan como ejemplo las propuestas
que hace el dramaturgo y cineasta Jos Lpez Rubio: La televisin, en el orden tea
tral, tiene un grave problema. A causa del tiempo o de la tcnica se ve obligada a hacer
cosas tremendas: podar la obra, quitarle lo que se cree que sobra que es precisamente
lo que le da su espuma [...]. Habra que pensar en escribir expresamente para televi
sin. Pero entonces el problema derivara a lo econmico qu se tendra que pagar
por las obras de una sola representacin? Uno tendra que aprender una tcnica dis
tinta pero no hay duda de que valdra la pena hacer el intento (Tele Radio, n 357,
1964: 13). Esas declaraciones y los movimientos en la parrilla de programacin nos
permiten colegir que comienza a gestarse en esos momentos una idea de renovacin
de los espacios dramticos estelares. Lo ratifica el que, en la primavera de 1965, el 24
de marzo exactamente, cuatro directivos de TVE (Ezcurra, Casas, Colina y Rosn)
comparecen en rueda de prensa para proponer algunos cambios en la programacin:
cambios que se centran en corregir el exceso de horas de programacin y el exceso de
programas de variedades, acortando horas de emisin y reajustando minutados, segn
las propias palabras de los responsables televisivos. Nada dicen sin embargo en esa
comparecencia de los dramticos, pero quiz no sea solo una casualidad temporal que
sea en ese preciso momento cuando se produzca el cambio solicitado por los autores
espaoles y muchas de las emisiones de Primera Fila de esa temporada se corres
pondan a adaptaciones de textos de dramaturgos patrios: La vida en un bloc (Llopis),
Pisito de solteras (Armin), Vamos a contar mentiras (Paso), Carmelo (Alonso Mi
lln), Puebla de mujeres (Quintero), Los caciques (Arniches), Alta fidelidad (Neville),
Las maletas del ms all (Fernndez Flrez), Niebla en el bigote (Llopis) o El caso
de la mujer asesinadita (Mihura), entre otros, acaparan la programacin del verano de
1965, convirtiendo Primera Fila en un programa de teatro espaol, casi al 75%, en su
ltima etapa.
Y ser precisamente ese mismo otoo, y no por casualidad, cuando se produzca
dentro de la renovacin global de la programacin en TVE una decisiva revolucin
de los programas dramticos, con el nacimiento de Estudio 1. El nmero 405 de la re
vista Tele Radio se dedica casi en exclusiva a la nueva programacin. Con gran des
pliegue informativo y grfico la publicacin desgrana minuciosamente el nuevo
esquema que va a afectar a horarios, programas, informativos, infantiles, retransmi
siones, etc. Como sealan sus responsables, una nueva programacin que pretende
dar al pblico lo que quiere ver (Tele Radio, n 405, 1965: 6), conciliando los gustos
y horarios del campo, con los de la ciudad y buscando una cierta homogeneidad entre
las muchas caractersticas socioculturales de la audiencia.
Los cambios resultarn importantes y, en los dramticos (que van a ocupar el 10,4%
de las emisiones de la primera cadena 6 horas 55 minutos, y el 18,25% en la se
gunda: 4 horas, segn los cifras aportadas por ese nmero 405 de la revista Tele Radio)
se concretan entre otras cosas en la aparicin de Estudio 1, los domingos de 22:30 a
23:45 horas. En la larga justificacin de la nueva estructura de los programas teatra
les, los responsables dicen: Se ha dado a este programa un ttulo amplio que, sin
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comprometerse en cuanto a su contenido, alude a algo esencialmente televisivo y ate

na la obligada vinculacin teatral que tena Primera Fila [...] (TeleRadio, n 405,
1965: 28). Tambin aluden a lo minoritario del pblico estrictamente teatral, pero sobre
todo a la inconveniencia de que algunos grandes textos del teatro mundial pudieran no
ajustarse a las normas que se pretenden dar a los programas. As continan: En este
programa se trata de ir paulatinamente introduciendo textos que, o bien hayan sido ex
presamente escritos para TVE, o que al menos hayan sido adaptados por escritores
espaoles de reconocida solvencia profesional y que se ajusten a nuestros criterios
normativos (Tele Radio, n 405, 1965: 28). El trmino criterios normativos que
emplean los programadores se refiere muy probablemente (y de manera eufemstica)
a criterios morales pues algunas adaptaciones de Primera Fila como, por ejemplo,
por slo citar una, El zoo de cristal (T. Williams), puesta en escena por Modesto Hi
gueras en el verano de 1963 resultaron bastante polmicas para la poca por sus pro
puestas progresistas en su reflexin sobre la mujer y su funcin social.
Paradjicamente, el nacimiento de Estudio 1, el espacio teatraltelevisivo por an
tonomasia, va a tener lugar por la necesidad manifestada por los programadores de ale
jarse del teatro, de cuidar los textos por criterios morales y de dar cabida en la
programacin a escritores espaoles. Y tambin de modo paradjico, el primer Estu
dio 1 de la historia de TVE incumple (como seguir haciendo ms adelante) las pro
pias normas de los programadores, pues el 6 de octubre de 1965 se emite bajo ese
nuevo rtulo la obra La Rosa de los vientos, de Claude Spak, con adaptacin, direc
cin y realizacin de Marcos Reyes y protagonizado por Fernando Delgado y Mara
Masip. Aunque la siguiente emisin de Estudio 1 ya cumple mejor los criterios ex
presados en la presentacin de la nueva programacin, al adaptar Una tal Dulcinea,
de Alfonso Paso, dirigida y realizada por Gustavo Prez Puig y emitida el da 13 de
octubre de 1965. El xito y, sobre todo, la longevidad de este nuevo programa alcan
zar cotas mticas, llegando a convertirse en autntica marca de los programas tea
trales en TVE. Cuando hablamos de marca lo hacemos en el sentido publicitario
del trmino: si en poca la marca danone se converta en el genrico que denomi
naba a todos los yogures, y casera la que daba nombre a todas las gaseosas, estu
dio 1 ser durante muchos aos (incluso provocando confusiones) la marca de todos
los dramticos estelares que adaptan obras teatrales preexistentes. No es de extraar
que en un libro muy difundido se llegara a generalizar: La gente perdi el miedo al
teatro gracias a Estudio 1. Eso si era hacer cultura. Colocar cada semana un autor di
ferente de al menos un realizador diferente (Daz, 1994: 264), cuando por el con
texto se advierte que su autor, el socilogo y divulgador Lorenzo Daz, est hablando
no slo de Estudio 1 sino tambin de Fila Cero, Primera Fila, Teatro de Siempre, Te
atro en Familia, etc.
Estudio 1 combinar a partir de su nacimiento autores extranjeros adaptados por
clebres escritores espaoles con dramaturgos patrios: valga como ejemplo pues es im
posible citar veinte aos de programacin, que si el 12 de octubre de 1966 se emite
La ciudad alegre y confiada de Jacinto Benavente, el da 19 de ese mismo mes se
emitir Europa y el Toro, de L. Fodor, en versin de Jos Lpez Rubio. Y adems esta
alternancia ms o menos regular entre autores espaoles y forneos se puede colegir
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Antecedentes, orgenes y evolucin de un programa mtico...

cuando en las declaraciones de los responsables de la programacin, en octubre de

1967, dos aos despus del estreno del programa, se valoran los aciertos de la tem
porada entre otras cosas porque de las 45 obras emitidas, 27 han sido de autores es
paoles y slo 18 de autores extranjeros (Tele Radio, n 512: 62), tras declarar dos
pginas antes su orgullo y satisfaccin por las previsiones: Once programas dram
ticos, ms otros como pera, Zarzuela, La Casa de los Martnez y En rbita Tony Le
blanc, que inciden tambin en el campo de la creacin dramtica, tiene programadas
las dos cadenas de TVE para la temporada que se inicia. De ellos cuatro Estudio 1,
Teatro de Siempre, Comedia de Humor y Teatro Juvenil mantienen la presencia del
teatro vivo en la Televisin (Tele Radio, n 512: 60).
Tambin los dramticos televisivos van ganando en calidad con el nuevo for
mato propuesto (Estudio 1) y, sobre todo, en la gran aceptacin popular de ese pro
grama que se evidencia por la satisfaccin expresada en las encuestas, aunque tambin
hay muchas cartas de lectores con quejas sobre los fallos de rcord de las grabacio
nes que se emiten. Se puede sealar a modo de ejemplo, la carta de Santiago Pintado
de Ciudad Real, que se indigna porque en su programa favorito Estudio 1 se produ
cen equivocaciones extraas pues ya sabe que esos programas son grabados y no en
directo (Tele Radio, n 458, 1966: 8) o la de J. Martn Monzn de Huesca, que aboga
por tener ms cuidado con el montaje del videotape, pues esos fallos podran aceptarse
en el directo, pero no en programas grabados (Tele Radio, n 457, 1966: 4).
Sin embargo, estas crticas aisladas de los espectadores no empaan el primer quin
quenio de vida de Estudio 1 (aproximadamente 19651971), pues la popularidad y
aceptacin del programa va en ascenso, como se puede comprobar en la macroen
cuesta que TVE publica en enero de 1972 y que recoge los programas de 1971 ms
valorados por la audiencia: en ella, el programa se sita en un destacado primer lugar,
por encima de formatos tan clebres como Sesin de noche, Antologa Lrica, Crni
cas de un pueblo, Estudio abierto o Ironside. Emisiones como Enrique IV, de Piran
dello, realizada por Alberto Gonzlez Vergel (24/0/1967) Nunca es tarde, de J. Lpez
Rubio, realizada por G. Prez Puig (09/01/1968) o Carlota, de M. Mihura, realizada
por P. Amalio Lpez (08/10/1971) por citar algunos ejemplos, son seguidas por una au
diencia mucho ms amplia de lo que cualquier programador de teatro culto en la pre
caria televisin de esos aos podra esperar. Este medio resulta impensable en la
televisin actual, no slo porque aquella fuera una televisin hegemnica frente a la
competencia de ofertas de la actual, sino por los diferentes gustos y costumbres de las
audiencias de esos aos.
Estudio 1 tambin logra dotar de cierta regularidad semanal a la parrilla de sus
programas dramticos, pues traslada el formato teatral de la noche de los domingos a
la de los mircoles, aunque en determinadas temporadas se emita la noche de los mar
tes a fin de evitar la coincidencia frecuente de esta espacio con la retransmisiones de
los encuentros internacionales de ftbol [...] (Tele Radio, n 512, 1957: 62). Por for
tuna para investigadores y aficionados, el listado completo de la programacin de toda
la historia de este programa mtico puede encontrarse con bastante prolijidad de datos
en las bases de datos (IMDB) existentes en Internet, que aunque contienen algunos fa
llos (por ejemplo: cita algunas veces emisiones que aparecieron bajo el rtulo de Te
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atro Breve o Teatro de Siempre, como si fueran Estudio 1) sirven para hacerse una
idea global de la exitosa evolucin del programa dramtico por excelencia de la te
levisin franquista.
Estudio 1 se consolidar entonces como un espacio televisivo incluso podramos
decir que como un gnero propio con un lenguaje reconocible y con un estilo y una
calidad que no es posible poner en duda y que se puede ratificar con el visionado de
muchos de estos programas que RTVE a la carta, pues la pgina web de RTVE per
mite el visionado de algunos de estos programas en muy alta calidad, entre ellos va
rios de los que citaremos en estas lneas por considerarlos muy clebres. Tambin se
pueden ver en la misma web siete producciones bajo el rtulo Protagonistas del Re
cuerdo de diversos actores de los dramticos de TVE. Otros muchos pueden seguir
vindose tambin en la edicin comercial en DVD que se ha sacado a la venta. Ser
de esperar que pronto no sea necesario visitar la videoteca de TVE para acceder a t
tulos de menor calidad, aunque tambin de mucha enjundia, pues los avances tecno
lgicos y el abaratamiento de la puesta en la red de los audiovisuales histricos
permitan su visibilidad tanto a los aficionados como a los estudiosos. Resulta tam
bin evidente que Estudio 1 merece la pena ser reseado en la historia de nuestra te
levisin como un programa que sirvi de utilsimo taller de aprendizaje y formacin
de muchos realizadores, cmaras, actrices y actores del cine y de la televisin en Es
paa, y cuyos momentos ms lgidos llegarn con emisiones ya histricas como
Todos eran mis hijos (01/02/1967), El mercader de Venecia (23/08/1967), El land de
seis caballos (04/06/1968), Usted puede ser un asesino (25/06/1958), El acorazado
Valiant (06/05/1969), To Vania (11/11/1969), El baile (04/12/1970), o Elosa est de
bajo de un almendro (26/01/1973).
5. Dos ejemplos significativos del ascenso a la cumbre: La muerte de un viajante
y Doce hombres sin piedad
Entre esos ttulos histricos quiz merezcan un lugar especial y muy destacado en
nuestra opinin dos de ellos por su alta calidad en la realizacin, por el especial cui
dado en el trabajo actoral, y sin duda por su repercusin de audiencia. Su anlisis nos
permite observar los modos y maneras del estilo caracterstico de este formato. En
primer lugar, la adaptacin de la famosa obra de Arthur Miller La muerte de un via
jante, dirigida por Pedro Amalio Lpez e interpretada por Jos Mara Rodero (en uno
de los papeles esenciales de la vida de este gran actor teatral), Juan Diego, Jaime
Blanc, Jos Mara Caffarel y Berta Riaza, cuya emisin televisiva conquist audien
cia y corazones el 10 de noviembre de 1972, en una noche de teatrotelevisivo que fue
destacada como brillante por muchas publicaciones especializadas en informacin te
levisiva. El mundillo teatral espaol dispona de una referencia esencial del fracasado
personaje de Willy Loman, ideado por Miller, pues Carlos Lemos haba conseguido
una interpretacin muy alabada en su estreno en Espaa el diez de enero de 1952, en
el teatro de la Comedia de Madrid. All dirigido por Jos Tamayo y en adaptacin de
Jos Lpez Rubio, el personaje del frustrado viajante y sus confrontaciones con sus
dos hijos y su esposa, haba alcanzado altas cotas de popularidad y crtica pero la
adaptacin televisiva de Pedro Amalio Lpez y la brillante interpretacin de Rodero
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recibi algunos elogios de los crticos teatrales ms exigentes del momento, llegando
a eclipsar la representacin de veinte aos antes.
Pero sobre todo nos gustara sealar en esta difcil eleccin entre tantas obras de
cisivas emitidas por Estudio 1 la nueva versin de la ya citada Doce hombres sin pie
dad, que Gustavo Prez Puig adapta y dirige de nuevo el 16 de marzo de 1973 con una
plantel de habituales actores del medio televisivo compuesto por Jess Puente, Pedro
Osinaga, Jos Bdalo, Luis Prendes, Manuel Alexandre, Antonio Casals, Sancho Gra
cia, Jos Mara Rodero, Carlos Lemos, Ismael Merlo, Fernando Delgado y Rafael
Alonso. Con slo dos cmaras, pero con una importante imaginera visual, Prez Puig
logra un resultado espectacular en la visualizacin de la larga sesin de deliberacin
de ese indeciso jurado popular, utilizando mltiples recursos televisivos y teatrales. Ya
desde el comienzo, un largo plano secuencia que va describiendo la sala del jurado con
una cmara que sigue al polica que prepara la mesa de deliberaciones le sirve al rea
lizador para que se pueda or la voz en off del juez que explica las normas por las que
se va a regir el jurado que tiene que absolver o condenar a un supuesto homicida. El
plano final de esta primera escena se detiene en el altavoz que transporta la voz y que
sirve de enlace con la secuencia de los ttulos de crdito, durante los cuales los doce
personajes van entrando en la sala para comenzar sus discusiones. Todo una muestra
de la capacidad narrativa y de la economa de recursos de Prez Puig que adems
haba hecho previamente un casting meticuloso para la eleccin de esos doce perso
najes. Las votaciones finales tan esperadas por el espectador, que se relatan fuera de
campo los recursos tcnicos casi expresionistas en ocasiones (dentro del extremo re
alismo de la fotografa) como el del reflejo de la sombra del polica que custodia la sala
en la puerta de cristales y las interpretaciones de los doce actores, muchos de ellos m
ticos en el medio televisivo, terminan de cuajar una produccin histrica decisiva.
Una produccin que dejar establecido un canon definitivo del formato, pocas veces
superado en las futuras parrillas de programacin.
6. Conclusin: el declive en los setenta y las espordicas resurrecciones en las d
cadas siguientes
El canto del cisne de Estudio 1 est a punto de producirse en esos mismos aos de es
plendor. Durante 1972 y 1973 la regularidad de sus emisiones slo se ve interrum
pida por las vacaciones veraniegas, por alguna retransmisin deportiva y por el
habitual parn de Semana Santa. Pero el 29 de marzo de 1974 (no el 19 de abril como
se ha sealado en ocasiones) el espacio cancelar sus emisiones regulares con Histo
ria de un adulterio, de Vctor Ruiz Iriarte y dirigida para televisin por Pedro Amalio
Lpez. Cierto es que en 1975 volver a reaparecer un espacio similar bajo el rtulo de
Teatro y que en ocasiones se publicitar como Estudio 1 (es el caso de la reaparicin
del formato el 17 de febrero de 1975, con Pleito familiar, de Diego Fabri y realizacin
de Alberto Gonzlez Vergel), pero ya no tendr ninguna regularidad, pues en ese ao
y en 1976 se emitir ms o menos quincenal o mensualmente pero slo en invierno y
primavera posteriormente en 1977 se emitir sin regularidad unos doce programas,
y en 1978 algunos ms. Aunque la decadencia de los dramticos de este tipo no ser
definitiva, pues bajo el ttulo de Teatro se emitirn obras desde 1972 a 1981, en la pri
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mera cadena bajo el de Primera Funcin, en la segunda, los aos 1989 y 1990 y con
otros como Butaca de Saln, Funcin de noche o Lo tuyo es puro teatro, en aos su
cesivos.
Probablemente, como ya hemos reiterado, Estudio 1 no fue slo un formato o slo
un espacio mtico. Quiz fue sobre todo un gnero y como todo gnero aunque se
agote (por los cambios de gustos de la audiencia, por la competencia de los progra
mas de variedades o por la concurrencia televisiva) se niega a morir y ha resucitado
muchas veces en diferentes pocas de nostalgia. Pero este agotamiento del formato
viene producindose de lejos, tiene muchas causas y factores complejos de analizar y
no se puede achacar slo a los gustos de la audiencia ni a la competencia entre cade
nas. As de los ms de siete millones de telespectadores de audiencia media (medida
por cuartos de hora) a comienzos de los setenta cuando era un programa estelar, Es
tudio 1 ni siquiera aparecer entre los programas ms vistos de 1976, segn los datos
publicados por TVE en enero de 1972 (Palacio y otros, 2006, pp. 179 y ss.), donde apa
recen como ms populares: Heidi, Un, dos, tres, Vivir para ver, La casa de la pra
dera, El hombre y la Tierra, En ruta, El circo de TVE, Sandokan y Nacida libre, entre
algunos otros pero curiosamente ninguno dramtico.
Y esa muerte lenta, con picos nostlgicos de popularidad y con mltiples resu
rrecciones y desapariciones silenciosas, incluso en pocas muy cercanas y ya en el
siglo XXI, se puede estudiar con minuciosidad en las hemerotecas, pues con la des
aparicin de la revista Tele Radio, la responsabilidad de la informacin sobre la pro
gramacin televisiva queda en manos de los diarios nacionales. As por ejemplo, es
fcil advertir revisando las pginas de cualquier peridico de tirada nacional como en
el ao 2000 se resucita el formato con la emisin de Yo estuve aqu antes en 2001, con
mayor publicidad y gracias a un acuerdo con el Ministerio de Cultura, se recupera el
rtulo Estudio 1 para emitir Las amargas lgrimas de Petra Von Kant, versin teatral
de la pelcula de R. W. Fassbinder en 2002 regresa esta marca con Pareja abierta,
interpretada como la anterior por Rosa Mara Sard en 2006, con gran despliegue y
con titulares como La primera vuelve a pisar las tablas y recupera Estudio 1 se emite
La malquerida. Y an ya en esta misma dcada, dos experimentos recordarn con nos
talgia ese mtico programa: en alta definicin se graba y se emite La viuda valenciana
y, por otra parte, el grupo de teatro Animalario lleva a TVE en 2011, tambin como Es
tudio 1, su famoso montaje Urtan. Dos casos muy distintos de planteamiento televi
sivo, pues mientras el primero es un intento de resucitar los mtodos de trabajo de
programa en su poca dorada, con una realizacin muy televisiva y con un texto adap
tado especialmente para el medio el segundo es un experimento totalmente diferente,
pues Urtan fue uno de los montajes ms clebres del grupo Animalario que ya haba
sido representado en multitud de ocasiones en teatro y que haba obtenido tantos pre
mios como xito de pblico y que TVE adapta a la pequea pantalla solicitando al
propio grupo su colaboracin: as, Andrs de Lima dirige a los mismos actores que han
puesto en escena la obra en las tablas y adapta con soltura pero con un lenguaje muy
diferente al que se acostumbraba a utilizar en Estudio 1 el que por el momento ha sido
la ltima y muy diferente emisin de ese programa, ya histrico y autntica marca de
fbrica de una manera de hacer y plantear el teatro en televisin.
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Que el medio televisivo en Espaa como en otros muchos pases aceptara como
propios y protagnicos los programas dramticos en sus inicios y en sus etapas dora
das, pero los aparcara casi definitivamente por las variedades y el entretenimiento
cuando ha llegado a su madurez, hace casi profticas las palabras de J. Elliot (Intro
duccin a Davis, D. 1966:10): Desde los comienzos de la televisin es el gnero dra
mtico el que suscit mayor preocupacin en la bsqueda de una identidad, en un
medio que nace en un territorio indito, entre lo teatral, lo radiofnico y lo cinemato
grfico
7. Referencias
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