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So Paulo
2008
CDD - 780.15
So Paulo
2008
So Paulo,
de
de 2008.
Banca Examinadora:
Agradecimentos
de Gilberto Gil
RESUMO
RESUMO: Em Rumos da Anlise Musical no Brasil - Anlise Estilstica (1919-84) investiga-se o estado-da-arte
da anlise musical no Brasil a partir de textos escritos em lngua portuguesa por autores brasileiros ou aqui
radicados, e publicados em forma de livro. Os resultados apresentados referem-se a 42 livros de anlise musical
coletados por meio de levantamento bibliogrfico, e submetidos a uma crtica externa na qual foram observados
aspectos referentes a cronologia, autenticidade, provenincia, e publicao dos textos; e identificados seus
objetos de estudo e contextos analticos. Quatro contextos foram indicados: 1. anlise estilstica crtico-romntica
brasileira (1919-41), 2. anlise estilstica braslica (1963-84), 3. anlise formalista (1987-2005), 4. nova anlise
musical brasileira (1979-2007). Realizou-se uma crtica interna a 16 dos 42 livros coletados, com o propsito de
explicar a natureza dos trabalhos desenvolvidos no contexto da anlise estilstica crtico-romntica brasileira e da
anlise estilstica braslica, e verificar a significao desta ltima com respeito criao de um discurso analtico
prprio brasileiro. No referencial terico apresentado, investiga-se o processo de autonomia da anlise musical, e
apresenta-se uma concepo plural de sua definio.
PALAVRAS-CHAVE: Anlise musical; Anlise estilstica brasileira (1919-1984); Estado-da-arte.
ABSTRACT
ABSTRACT: In Courses of Musical Analysis in Brazil Stylistic Analysis (1919-84), the musical analysis stateof-art in Brazil is investigated trough literature written in Portuguese by brazilian authors (or authors living in
Brazil), published as books. The results presented here refer to 42 books of musical analysis chosen from
bibliographic research, submited to external critics in which chronology, autenticity, origin and publishment
aspects where considered; also study matters and analitical contexts where identified. There have been indicated
four different contexts: 1. Brazilian Stylistic Analysis Critic-romantic (1919-41), 2. Brazilian stylistic analysis
(1963-84), 3. Formal Analysis (1987-2005), 4. New Brazilian Musical Analysis (1979-2007). There has been
done internal critics on 16 of the 42 books, with the purpose of explaining the nature of the developed work in
the critical-romantic brazilian analysis context and Brazilian stylistic analysis, and verify the meaning of that last
one about the birth of an true brazilian analythical speech. In the theoretical reference presented, the process of
musical analysis autonomy is invetigated, and an plural conception of its definition is presented.
KEY-WORDS: Music analysis, Brazilian Stylistic Analysis 1919-84, State-of-art.
SUMRIO
Introduo ............................................................................................................................... 10
10
Introduo
Assim, nessa pesquisa tem-se em vista a necessidade de tomar cincia do que j foi
realizado na rea da anlise musical no Brasil e, a partir da observao e descrio de material
bibliogrfico especfico, ampliar o conhecimento sobre fatos j postulados de modo a poder
utiliz-los mais produtivamente em trabalhos posteriores, seja concebendo os mesmos fatos
de maneira inovadora ou ainda seguindo em direes diversas, e evitar incorrer em repeties
e desperdcio de tempo e energia com a inveno da roda. Outro motivo para a realizao
desta pesquisa o fato de propiciar facilidade de acesso a um tipo de informao til para os
aspirantes ps-graduao em um momento no qual o conhecimento de anlise musical
passou a ser solicitado nas universidades de forma sine qua non para a realizao de trabalhos
de mestrado e doutorado, tanto na rea da composio como na da performance e, tambm,
nas pesquisas musicolgicas. Nesse sentido, e para que se atinja um outro estgio de
evoluo, faz-se necessrio uma reciclagem do conhecimento, processo para o qual concorre
de maneira efetiva um balano do que j foi realizado. Dessa forma, objetiva-se saber em que
circunstncias realiza-se a pesquisa analtico-musical no Brasil (tempo, lugar e pessoas), quais
os tipos de anlise praticados (contextos e mtodos analticos), os objetos abordados, a
finalidade de sua aplicao, e os resultados obtidos.
Entre as especificidades que o objeto livro apresenta pontuando seu interesse para essa
pesquisa pode-se citar:
11
O fator de seletividade pressuposto que pode ser indcio de uma certa excelncia do
texto visto que nem todos os trabalhos aprovados nos programas de ps-graduao e
de iniciao cientfica recebem indicao para publicao, e que os trabalhos
originrios de outros meios tm que passar pelo crivo do mercado.
12
Terem sido escritos em lngua portuguesa por autores brasileiros ou aqui radicados.
13
musical como foco principal, mas tambm aqueles que a utilizam para atingir outros
objetivos.
A segunda fase da pesquisa consistiu na observao e descrio do material coletado,
com o fim de apresentar um panorama geral dessa produo e narrar sua histria. Adotou-se o
tipo de observao livre ou semi-estruturada, na qual o referencial terico no antecede
totalmente o planejamento e a realizao da pesquisa, mas vai sendo construdo atravs de
procedimentos sucessivos de interao prtica com a realidade a ser analisada (FREIRE,
2007, p.28). Nessa descrio empregou-se uma adaptao dos procedimentos metodolgicos
de crtica externa e interna de material bibliogrfico, propostos por Lakatos e Marconi (1995),
especificados a seguir.
Com respeito crtica externa foram determinados para observao aspectos referentes
autenticidade, provenincia, e publicao dos textos, em uma acepo derivada das
propostas metodolgicas de Lakatos e Marconi (1995); e a partir das caractersticas
apresentadas pelo prprio objeto decidiu-se, tambm, pela observao de aspectos
cronolgicos, objetos de estudo, e contextos analticos. Para a melhor visualizao desses
dados foram estruturadas quatro tabelas, a partir das quais teceu-se uma narrativa.
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16
1. Da anlise musical
1.1. Da autonomia
Esse momento histrico, que parece ter tido o conceito de obra como um dos eixos
centrais dos acontecimentos musicais, acabou por propiciar uma posio de destaque para a
anlise musical visto que sua principal e mais prpria caracterstica est na abordagem da
obra em sua individualidade nica e isolada do entorno.
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depois, pelo crescente interesse em relao ao estudo de composies reais por parte dos
tericos do sculo XVII, ento direcionados para a instruo pedaggica, e para o
desenvolvimento das praticalidades da composio e da performance ainda que tais
trabalhos tenham demandado apenas a utilizao de exemplos breves , e chegando, por fim,
tendncia de utilizar-se a msica dos grandes compositores como ilustrao para
argumentaes tcnicas nos escritos tericos do final do sculo XVIII em diante. No trecho a
seguir, citam-se nomes que preenchem aquele hiato, enfatiza-se a necessidade da abordagem
da obra individual como pressuposto para a instituio da anlise, e referem-se eventos que
caracterizaram a anlise do sculo XIX, a saber, o cnone de obras primas e a ideologia da
conscincia histrica. O tom de preterio em relao teoria tradicional e esttica
denotativo da orientao prtico-composicional, potica, da leitura de Dunsby e Whittall.
A histria da anlise entre Fux e Schenker, e entre Rameau e Schoenberg isto , a
histria da gradual emergncia da anlise como uma atividade autnoma pode,
claro, ser ligada com desenvolvimentos na esfera geral da teoria e da esttica [...].
Mais crucialmente, entretanto, a emergncia da anlise como uma rea distinta no
estudo musical durante e aps o sculo dezenove foi o resultado da separao entre
o estudo de composies e o estudo da composio em si; resultado esse, de fato,
advindo de uma mais intensa conscincia do passado e do valor das masterpieces
como objetos durveis a serem reverenciados, apreciados e estudados, mesmo
quando tal estudo restou obscuro para o estudo da composio. (DUNSBY, 1988,
p.16).
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Para Kerman, portanto, foi no sculo XIX que se deu a emergncia da anlise musical
caracterizada pela crtica romntica e pelo organicismo, este ltimo sendo um pressuposto que
continuaria a determinar a abordagem analtica no perodo da autonomia, fato esse que
Kermam no deixar passar em branco em suas crticas. Antes, porm, de abordar tal questo,
veja-se, em Jim Samson, um exemplo de como o formalismo pode ter derivado de constructos
crtico-romnticos. Segundo Samson, uma das causas da mudana da crtica para a potica
leia-se da abordagem analtica crtico-romntica para a formalista foi um dos sucessos
atingidos pela prpria crtica, a saber, o estabelecimento do cnone de obras-primas que, a
partir de sua transformao em objeto por meio do texto impresso, acabou por suscitar o
desenvolvimento do conhecimento centrado na obra.
O surgimento da crtica [...] celebra a autonomia da esttica, marcando a mudana
do julgamento funcional para o esttico. A histria relatada pela crtica do sculo
dezenove , sobre tudo, a histria da formao do cnone, sem o qual todo o
desenvolvimento (aparentemente antittico) da arte moderna teria sido
inconcebvel. Isso, em troca, influenciou a abordagem dos escritos crticos. No final
do sculo houve uma virada em direo potica e abordagem estruturalista no
mnimo em uma corrente da crtica, na msica como em outras artes. Entre as
vrias causas para isso esteve a tendncia do cnone musical, como o literrio, em
promover e responder crescente importncia do texto impresso. Devido aos
prstimos da partitura publicada, a obra musical cannica foi congelada em uma
configurao fixa, e, suas formas, solidificadas a ponto de poderem ser igualadas a
obras verbais e espaciais. E em torno dessas obras uma indstria de exegese textual
(filologicamente inspirada) comeou a se desenvolver no final do sculo dezenove
[...] Novamente o terreno foi preparado pelo foco sobre a msica como texto, sobre
o conhecimento centrado na obra. (SAMSON, 2001, p.40).
Ainda segundo Samson, essa mudana da abordagem crtica para a potica promoveu,
sim, uma aproximao teoria, mas a partir de uma outra base conceitual, estruturalista, na
qual a obra passou a ocupar posio axial em relao produo do conhecimento no mais,
portanto, figurando apenas como mero adjutrio na formulao de propriedades gerais da
msica , abrindo-se, a partir da, o caminho para a consumao da instiuio da anlise
musical.
O efeito dessa reorientao dentro da teoria musical (um produto essencialmente do
sculo dezoito) foi mudar o status da obra musical de objeto prospectivo a
retrospectivo. A obra em si tornou-se o principal lcus de indagao, com sua
estrutura transcendendo as leis da teoria especulativa, ou entendida negativamente
em relao a essas leis. Emergiu, em suma, no sculo dezenove, um senso estrutural
21
Samson parece fazer, ainda, uma diferenciao entre instituio e autonomia, esta
ltima caracterizando-se pela completa individualizao categrica da anlise ante a teoria e a
metafsica, situao somente configurada com sua ascenso categoria de cincia, fato
sucedido a partir dos desenvolvimentos da anlise schenkeriana e da teoria de conjuntos, no
meio universitrio norte-americano na dcada de 1960.
Embora suas causas primrias fossem mais profundas, a instituio concreta da
anlise foi inicialmente uma conquista dos tericos Austro-germnicos, um produto
da formenlehre. Foi a ltima transferncia da anlise para o crculo universitrio
norte-americano, entretanto, que assegurou sua mais completa separao
categrica no s da metafsica, mas principalmente da teoria. Ela permaneceu,
claro, fortemente dependente da teoria; mas seus propsitos tornaram-se mais
distinguveis, e seu campo mais especfico. [...] E foi sobretudo esse estgio,
caracterizado pela hegemonia da assim chamada anlise schenkeriana, junto com
as abordagens da teoria de conjuntos desenvolvidas por Milton Babbitt e Allen
Forte, que definiu a anlise como uma categoria autnoma. (SAMSON, 2001,
p.43).
22
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hegeliano ao longo dessa sucesso de modelos metafricos, e esse novo tipo de associao,
contextual, estabelecido com outras disciplinas.
Revisando-se esses dilogos, tenta-se ver a histria do pensamento analtico
aproximadamente como um ciclo clssico hegeliano, no qual a anlise conquistou
sua independncia antes de ter conquistado autoconscincia e, com isso, o
reconhecimento de suas dependncias. Por seu turno, esse reconhecimento permitiu
um engajamento muito mais pro-ativo disciplinas cognatas, promovendo (em anos
recentes) uma profunda mudana de orientao dentro da disciplina. A premissa
bsica foi questionada fundamentalmente, ainda que muitas das prticas de
trabalho permaneam como freqentemente permanecem totalmente
inalteradas. Naomi Cumming descreveu bem essa mudana de mar como uma
mudana de metfora-raiz, de organicismo para contextualismo. Desvencilhada
da teoria musical, foi permitido anlise interagir livremente com outras
categorias do conhecimento, aproveitando abertamente o status metafrico de todos
os discursos sobre msica, e, nesse processo, se aproximar e expandir campos de
significado que esto por trs do texto musical. Insights analticos adquiriram seu
lugar dentro de um vasto complexo implcito onde a seleo, nfase e
agrupamento de aspectos musicais especficos seriam determinados no por
critrios terico-musicais mas por uma extenso de sua correspondncia isomrfica
a outras metforas dominantes. A anlise, bastante ironicamente, encontrou-se
influenciada por muitos daqueles aspectos dos quais ela tentou se livrar, incluindo
os tropos literrios, biogrficos e sociais, que predominaram na crtica do sculo
dezenove. (SAMSON, 2001, p.49).
Resulta, portanto, um cenrio no qual a anlise musical pode ser realizada de diversos
modos dentro de um amplo espectro de modelos metafricos. Sua configurao e sentido so
determinados em consonncia com o contexto dentro do qual a anlise articulada, contexto
esse que pode ser regido por uma multiplicidade de focos associando ideologias e perfis
disciplinares vrios sob os quais a msica pode ser percebida.
1.2. Definio
Na definio de anlise musical proposta por Ian Bent, focaliza-se primeiramente seu
aspecto talvez mais essencial ter como objeto de estudo, por excelncia, a msica em si e
isolada do entorno , para, depois, evidenciar as operaes prprias do exerccio analtico
interpretar estruturas musicais por meio da investigao de sua constituio e funcionamento.
Uma definio do termo [anlise] como implicado no debate geral pode ser: a parte
do estudo da msica que toma como ponto de partida a msica em si mais
propriamente do que fatores externos. Mais rigorosamente, pode-se dizer que a
anlise inclui a interpretao de estruturas musicais, a partir de sua decomposio
em elementos constitutivos relativamente simplificados, e a investigao das funes
referentes a esses elementos (BENT, 2001, p.526).
25
Pode-se dizer que esta seja uma definio imparcial e aberta, visto que ao reconhecer
essa ligao essencial com a msica em si (aqui entendida como obra individual e nica),
considera a realidade da autonomia da anlise musical, vigente ou no em nossos dias.
Ademais, concebendo a anlise como um instrumento de interpretao, talvez no chegue a
estender seu orbe aos domnios do julgamento subjetivo, mas, tampouco, a relega ao plano da
mera descrio objetiva. Pode-se ainda supor que o vocbulo interpretar caiba para dar
margem possibilidade de outros modelos metafricos que no apenas o espacial
caracterstico das teorias formais e representativo do perodo da autonomia da anlise ,
ampliando seu alcance sem furtar-lhe a autenticidade.
Tais afirmaes esto em sintonia com as consideraes feitas pelo prprio Bent em
sua tentativa de determinar o lugar da anlise musical no estudo da msica. Primeiramente,
esse analista apresenta uma imagem na qual enfatizada a relao existente entre a anlise, a
esttica e a teoria da composio.
muito difcil, em alguns aspectos, definir onde a anlise se encontra no estudo da
msica. Pode-se dizer que o assunto da anlise como um todo tem muito em comum,
por um lado, com os assuntos da esttica musical e, por outro, com a teoria da
composio. Estas trs reas de estudo podem ser pensadas como ocupando
posies ao longo de um eixo que teria, em um extremo, o lugar da msica dentro
de esquemas filosficos e, no outro, o cabedal de instruo tcnica do artesanato da
composio. (BENT, 2001, p.526).
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ttulo
Concertos de msica de cmara do Instituto Nacional
de Msica pelo Trio Beethoven.
1922
As Nove Symphonias de Beethoven.
1ed. 1931 Breve curso de analyse musical e conselhos de
2ed. 1934 interpretao, analyse da Sonata em d sustenido
menor de Beethoven.
1ed. 1935 Msica Creadora e Balladas de Chopin.
2ed. 19 - 1941
Anlise do Estudo de Chopin em d sustenido menor
para piano Op. 25 n7.
1943
Palestras sobre as sonatas de Beethoven.
1963
Nazareth, estudos analticos.
1969
Comentrios sobre a obra pianstica de VillaLobos.
1ed. 1970 Os Quartetos de Cordas de Villa-Lobos.
2ed. 1978
1ed. 1971 As Bachianas Brasileiras de Villa-Lobos.
2ed. 1976
1971
As Bachianas Brasileiras de Villa-Lobos.
1ed. 1975
2ed. 19 - 1975
1ed. 1976
2ed. 1979
1977
1979
1983
1984
1ed. 1987
Os Choros de Villa-Lobos.
Heitor Villa-Lobos e o violo.
A evoluo de Villa-Lobos na msica de cmara.
Villa-Lobos, o choro e os Choros.
Beethoven, proprietrio de um crebro.
Msica.
Heitor Villa-Lobos, sua obra para violo.
Apoteose de Schoenberg.
autor
Tapajs Gomes.
Martins, Amlia de Rezende.
Franceschini, Frio.
Caldeira Filho, Joo C.
Franceschini, Frio.
Caldeira Filho, Joo C.
Diniz, Jaime C.
Souza Lima.
Estrella, Arnaldo.
Nbrega, Adhemar.
Palma, Enos da Costa;
Chaves Jnior, Edgard de Brito.
Nbrega, Adhemar.
Santos, Turbio.
Frana, Eurico Nogueira.
Neves, Jos Maria.
Oliveira, Willy Corra de.
Souza, Rodolfo Coelho de.
Pereira, Marco.
Menezes, Flo.
30
2ed. 2002
1988
J. S. Bach, Preldios e Fugas I.
1993
O Poema do fogo, mito e msica em Scriabin.
1995
Elementos de coerncia no Opus 76 de Brahms.
1995
1997
1998
1999
1999
1999
2000
2001
2001
Do tempo musical.
Teoria de Costre,
uma perspectiva em anlise musical.
Beethoven, o princpio da modernidade.
Grupo de compositores da Bahia,
estratgias orquestrais.
Mahler em Schoenberg, angstia da influncia
na Sinfonia de Cmara n.1.
10 Estudos Leo Brouwer,
anlise tcnico-interpretativa.
O estilo antropofgico de Heitor Villa-Lobos,
Bach e Stravinsky na obra do compositor.
Ouvir o Som, aspectos de organizao na msica
do sculo XX.
Sinfonia Tit, semntica e retrica.
Muito Alm do Melodrama, os preldios e sinfonias
das peras de Carlos Gomes.
Crtica e criao, um estudo da Kreisleriana Op.16
de Robert Schumann.
1997
1997
2002
2002
2003
2005
2005
2005
2005
2006
2007
A ocorrncia de 39 autores para 42 livros explica-se pelo fato de que h quatro autores
que publicaram dois trabalhos cada um Frio Franceschini, Adhemar Nbrega, Flo Menezes
e Elizabeth Rangel Pinheiro de Souza e, tambm, pelo fato de que h dois livros feitos em
parceria As Bachianas Brasileiras de Villa-Lobos (1971), de Enos da Costa Palma e Edgard
de Brito Chaves Jnior, e Ouvir Wagner, ecos nietzschianos (2000), de Yara Borges Caznk e
Alfredo Naffah Neto.
Focalizando o aspecto de gnero, identifica-se a ocorrncia de 10 autoras para 29
autores. Amlia Rezende Martins destaca-se por ter sido a nica autora presente na primeira
metade do sculo XX, e pode-se observar que, aps a publicao do seu As Nove Symphonias
31
de Beethoven (1922), s na dcada de 1990 que surgiram outros ttulos escritos por autoras,
a partir da publicao de O Poema do fogo, mito e msica em Scriabin (1993), de Lia Toms.
Tem-se a, portanto, um perodo de mais de setenta anos sem a ocorrncia de trabalhos de
autoras. Ainda sob esse enfoque, tambm na dcada de 1990 que a proporo entre o
nmero de autores e autoras passa por uma inverso apresentando-se quase o dobro de autoras
em relao a autores, 7 para 4. No obstante, nos primeiros sete anos do sculo XXI, a razo
se reverte chegando a 2 para 9.
Local
Rio de
Janeiro
Editora
Public.
Tiragem Disponib
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So Paulo
Companhia
Melhoramentos
1ed. 1922
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Ed. Miranda
1ed. 1931
2ed. 1934
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L. G. Miranda
Editor
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do Municpio de
So Paulo
1ed. 1935
2ed. 19 - -
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1ed. 1941
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no consta
1ed. 1943
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So Paulo
So Paulo
32
Recife
PE
DECA
Depto. de Ext.
Cult. e Artstica
Museu
Villa-Lobos
So Paulo
So Paulo
Braslia
DF
1ed. 1963
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1ed. 1969
2ed. 1976
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1ed. 1970
2ed. 1978
1ed. 1971
2ed. 1976
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1ed. 1971
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1ed. 1975
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1ed. 1975
2ed. 19 - 1ed. 1976
2ed. 1979
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1ed. 1977
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Novas Metas
1ed. 1979
1ed. 1983
Editora Musimed
1ed. 1984
1ed
1ed. 1987
Cotia - SP Nova Stella /Edusp 2ed. 2002
2ed Ateli.
So Paulo
Novas Metas**
1ed. 1988
--hiptese
de at
3000
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SP
Campinas
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UNICAMP
1ed. 1995
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Salvador
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UFBA
1ed. 1997
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1ed. 1997
1000
So Paulo
Annablume
1ed. 1998
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em
catlogo
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Ed. Unesp
1ed. 1999
1000
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Annablume
1ed. 1999
1000
em
catlogo
Autor
1ed. 1999
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1ed. 2000
1000
em
catlogo
Via Lettera
1ed. 2001
1000
1ed. 2001
500
em
catlogo
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catlogo
1ed. 2002
1000
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1ed. 2003
500
em
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1ed. 2005
2ed. 2006
1ed 200
2ed 200
em
catlogo
1ed. 2005
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em
catlogo
1ed. 2005
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em
catlogo
Editora
Perspectiva
1ed. 2005
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em
catlogo
Ed. Unesp
1ed. 2006
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em
catlogo
Teoria de Costre,
So Paulo Autor / Embraform
uma perspectiva em anlise
musical. Ramirez.
Beethoven, o princpio da
So Paulo
Annablume
modernidade. Bento.
Grupo de compositores da Salvador
UFBA
Bahia, estratgias orquestrais.
BA
Gomes.
Mahler em Schoenberg,
angstia da influncia
So Paulo
Autor / Rond
na Sinfonia de Cmara n.1.
Molina.
10 Estudos de Leo Brouwer,
1ed Autor /
anlise tcnico-interpretativa.
Curitiba
Data Msica.
Fraga.
PR
2ed Ed. Depto. de
Artes da UFPr
O estilo antropofgico de
Heitor Villa-Lobos,
So Paulo
Philarmonia
Bach e Stravinsky na obra
Brasileira
do compositor. Jardim.
Ouvir o Som, aspectos
Cotia - SP
Ateli Editorial
de organizao na msica
do sculo XX. Zuben.
Sinfonia Tit,
So Paulo
semntica e retrica. Lian.
Muito Alm do Melodrama,
os preldios e sinfonias
So Paulo
das peras de Carlos Gomes.
Nogueira.
Crtica e criao, um estudo
da Kreisleriana Op.16
Cotia - SP
de Robert Schumann. Vermes.
Ateli Editorial
1ed. 2007
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em
catlogo
em
catlogo
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catlogo
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com a editora Annablume que se iguala quanto ao nmero de ttulos, 6, sendo que 5 deles
publicados na dcada de 1990, e mais um no ano de 2002. Recentemente o destaque para a
Ateli Editorial que publicou 3 ttulos nos ltimos cinco anos. Depois tem-se a Editora
Perspectiva, a UFBA Universidade Federal da Bahia e a Editora da Unicamp com dois
ttulos cada; e, por fim, Musa Editora, Musimed, Musiclia (hoje Ricordi), Via Lettera e a
Editora Unesp com um ttulo cada.
Quanto tiragem, os dados obtidos abrangem as publicaes realizadas a partir de
1977 e demonstram a ocorrncia de dois padres de publicao: um para editoras e que,
portanto, est inserido no contexto do comrcio livreiro; e outro para edies alternativas que
se caracterizam por no ter fins lucrativos sendo distribudas gratuitamente ou, ento,
comercializadas somente para cobrir os custos de produo. Este o caso das edies de
autor, que se realizam mais pela vontade e empenho do prprio autor por trazer seu trabalho
a pblico, e tambm das edies realizadas com apoio institucional. No caso das edies
comerciais, observa-se, para a maioria dos ttulos que esto em catlogo, o padro de uma
edio de mil exemplares que no chega a se esgotar. Considerando-se, por exemplo, a
situao editorial do Beethoven e o sentido da transformao, de J. V. Muniz Neto, publicado
no ano de 1997 e que ainda est em catlogo, observamos que o perodo de quase dez anos
no foi suficiente para atingir a marca de mil exemplares vendidos. Faz exceo regra o
Apoteose de Schoenberg, de Flo Menezes, que teve uma primeira tiragem de trs mil
exemplares, e que est agora em sua segunda edio, desta vez de mil exemplares. Outro caso
singular o do Villa-Lobos: o choro e os choros, de Jos Maria Neves, que, segundo a
editora, pode ter tido uma tiragem de at trs mil exemplares. No caso deste livro h tambm
uma controvrsia quanto ao nmero de edies. Por conta da mudana de razo social da
editora Musiclia para Ricordi, ao que tudo indica, foram feitas duas primeiras edies
uma pela Musiclia em 1977, e outra pela Ricordi em 1980 - segundo informaes da editora,
ou em 1981, segundo informaes do prprio autor no site da Academia Brasileira de Msica.
Em nossa tabela foi considerada a edio da Musiclia por ser a de que dispomos.
Quanto s edies alternativas constata-se um padro de tiragem menor. As edies
de autor como a do Teoria de Costre, de Marisa Ramires, ou do Mahler em Schoenberg, de
Sidney Molina, apresentam tiragem de quinhentos exemplares. Com esta mesma tiragem
temos tambm o Grupo de Compositores da Bahia, de Welington Gomes, publicado pelo
Programa de Ps-graduao da UFBA. J o 10 Estudos de Leo Brouwer, de Orlando Fraga,
teve duas edies de duzentos exemplares, a primeira do autor e a segunda pela Editora do
Depto. de Artes da UFPr. Exceo regra o Ernest Widmer, perfil estilstico, de Ilza Maria
35
Costa Nogueira, publicado pela Escola de Msica da UFBA com a tiragem de mil
exemplares.
ttulo
Concertos de msica de cmara do Instituto Nacional
de Msica pelo Trio Beethoven. 1919.
As Nove Symphonias de Beethoven. 1922.
Msica Creadora e Balladas de Chopin. 1935, 19 - - .
As Bachianas Brasileiras de Villa-Lobos. 1971.
Cursos,
seminrios
e palestras.
Homenagem.
Concurso
de monografia.
Iniciao
cientfica.
Produo
acadmica.
Dissertao
de mestrado.
autor
Tapajs Gomes.
Martins, Amlia de
Rezende.
Caldeira Filho.
Palma, Enos da Costa;
Chaves Jr, Edgard de B.
Franceschini, Frio.
Franceschini, Frio.
Caldeira Filho, Joo C.
Oliveira, Willy Corra de.
Magalhes, Homero de.
Caznk, Yara Borges;
Naffah Neto, Alfredo.
Diniz, Jaime C.
Nogueira, Ilza Ma. Costa.
Souza Lima.
36
Toms, Lia.
Santos, Antonio Eduardo
dos.
Noronha, Lina Maria
Ribeiro de.
Albright, Valerie.
Ramires, Marisa.
Molina, Sidney.
Zuben, Paulo.
Lian, Henrique
Muniz Neto, Jos Viegas.
Seincman, Eduardo.
Gomes, Wellington.
Vermes, Mnica.
Nogueira, Marcos Pupo.
Jardim, Gil.
Menezes, Flo.
37
38
iniciativa de seus autores. No intrito desse livro, apresenta-se a reproduo de uma carta de
Arminda Villa-Lobos endossando o trabalho.
Um grupo de seis publicaes resultante de cursos, seminrios e palestras realizados
pelos autores. Entre esses esto o Breve curso de analyse musical e conselhos de
interpretao, anlise da Sonata em d sustenido menor de Beethoven (1931, 1934), e o
Anlise do Estudo de Chopin em d sustenido menor para Piano Op. 25 n7 (1941), de Frio
Franceschini (1880-1976), que se originaram de cursos de anlise musical ministrados no
Departamento de Cultura do municpio de So Paulo. Caldeira Filho participa tambm desse
grupo, com seu livro Palestras sobre as Sonatas para Piano de Beethoven (1943), que traz na
integra as palestras proferidas na Sociedade de Cultura Artstica de So Paulo, durante o ciclo
de apresentaes das Sonatas de Beethoven, realizado entre 20 de janeiro 1o de abril de
1941, a cargo do pianista Fritz Jank. O livro Beethoven, proprietrio de um crebro (1979),
de Willy Corra de Oliveira, a transcrio de uma conferncia comissionada pela
Coordenadoria de Assuntos Culturais da Universidade de So Paulo, no transcurso do Ano
Beethoven, em 7 de outubro de 1977.
Este livro foi, na origem, uma conferncia. Com propostas dramticas: cenrio,
iluminao, aes, um pianista (Caio Pagano), um ator (Edson Celulari), uma
cantora (Beatrice Dante), e 7 crianas que recolhiam as 33 fichas que eram
atiradas uma a uma aps uso (Wittgenstein). Para transpor para livro, tive que
me livrar de todo aparato cnico. Muita coisa se perdeu; muita se ganhou: como um
maior desenvolvimento das leituras e anlises. O que no desespera que a
msica executada por Caio Pagano est aqui presente, no disco. (OLIVEIRA,
1979, Prefcio?).
O livro J. S. Bach, Preldios e Fugas I (1988) traz a transcrio das anotaes de uma
srie de aulas dadas pelo pianista Homero de Magalhes, no Rio de Janeiro na Pr-Arte, e em
So Paulo no Conservatrio Musical Brooklin Paulista. O livro Ouvir Wagner, ecos
nietzschianos (2000), origina-se de um seminrio ministrado no Programa de Estudos PsGraduados em Psicologia Clnica da PUC de So Paulo, pelo psicanalista, filsofo e amante
de msica, Alfredo Naffah Neto, e pela professora de msica Yara Caznk que realizou
estudos na rea da psicologia.
H dois livros, entre os coletados, que foram publicados com o intuito de prestar
homenagens: trata-se do Nazareth, estudos analticos (1963), de autoria do Padre Jaime C.
Diniz (1924-1989), escrito por ocasio do centenrio de nascimento de Ernesto Nazareth, e o
Ernst Widmer, perfil estilstico (1997), de Ilza Maria Costa Nogueira, que, segundo
informao fornecida via e-mail pela prpria autora, foi lanado como uma homenagem
39
40
outro o Heitor Villa-Lobos, sua obra para violo (1984), de Marco Pereira originado a
partir da dissertao O violo na Obra de Villa-Lobos, defendida em 1979.
Dentre os textos advindos dos programas de ps-graduao das universidades
brasileiras, oito so originrios de dissertaes de mestrado, quatro de teses de doutorado, um
apresenta a somatria de duas pesquisas, uma de mestrado e outra de doutorado, e, por fim,
um outro aproveita os resultados de uma tese de doutorado e um trabalho de livre-docncia. O
primeiro texto publicado foi O Poema do fogo, mito e msica em Scriabin (1993), de Lia
Toms condio que agrega mais um valor histrico a esse trabalho que, como vimos,
marca tambm o retorno das autoras ao cenrio da publicao de livros de anlise musical,
aps um recesso de mais de setenta anos sendo ele um dos trs livros originrios de
dissertaes de mestrado apresentadas ao Programa de Estudos Ps-Graduados em
Comunicao e Semitica da PUC. Os outros dois so o Mahler em Schoenberg, angstia da
influncia na Sinfonia de Cmara n.1 (2003), de Sidney Molina, e o Ouvir o som, aspectos de
organizao na msica do sculo XX (2005), de Paulo Zuben. O livro Sinfonia Tit,
semntica e retrica (2005), de Henrique Lian, origina-se da dissertao de mestrado A
Sinfonia Tit de Gustav Mahler e o Segundo Grau do Significado no Discurso Musical: um
Estudo de Semntica e Esttica da Msica, apresentada ao Departamento de Histria de Arte
do Instituto de Filosofia e Cincias Humanas da Universidade Estadual de Campinas
(Unicamp), em setembro de 2003. Quatro trabalhos provm de dissertaes de mestrado
defendidas no Programa de Ps-graduao em Msica da Unesp. Trata-se dos livros O
antropofagismo na obra pianstica de Gilberto Mendes (1997), de Antonio Eduardo dos
Santos, Politonalidade, discurso de reao e trans-formao (1998), de Lina Maria Ribeiro
de Noronha, Charles Ives, uma revisita (1999), de Valerie Albright, e Teoria de Costre, uma
perspectiva em anlise musical (2001), de Marisa Ramires.
O primeiro livro publicado a partir de uma tese de doutorado foi Beethoven e o
sentido da transformao, anlise dos ltimos Quartetos e da Grande Fuga Op.133 (1997),
de Jos Viegas Muniz Neto, sendo originrio de uma tese apresentada ao Programa de
Estudos Ps-Graduados em Comunicao e Semitica da PUC, no ano de 1996. Outro livro
originrio de tese de doutorado defendida nessa mesma instituio, em 2003, Crtica e
criao, um estudo da Kreisleriana Op.16 de Robert Schumann (2007), de Mnica Vermes. O
Livro Do tempo musical (2001), de Eduardo Seincman, foi publicado a partir de sua tese de
doutorado em artes realizada na USP. O Grupo de Compositores da Bahia, estratgias
orquestrais (2002), de Wellington Gomes, foi publicado a partir de sua tese de doutorado
apresentada ao Programa de Ps-graduao em Msica da UFBA.
41
Quanto aos livros derivados de dois trabalhos acadmicos, um deles o Muito Alm
do Melodrama, os preldios e sinfonias das peras de Carlos Gomes (2006), de Marcos Pupo
Nogueira, que a somatria de sua dissertao de mestrado apresentada ao Programa de Psgraduao da Unesp, e de sua tese de doutorado em histria social realizado na USP. O outro
O estilo antropofgico de Heitor Villa-Lobos, Bach e Stravinsky na obra do compositor
(2005), de Gil Jardim, que trata de assuntos explorados pelo autor em sua tese de doutorado e
em seu trabalho de Livre Docncia. Por fim, h um livro, o Atualidade esttica da msica
eletroacstica (1999), de Flo Menezes, que advm de sua tese de Livre Docncia.
Lendo-se essa tabela em conexo com a Tabela 1 - Cronologia, observa-se que todos
os textos publicados nos ltimos 30 anos ao todo 28 textos que representam dois teros do
total de publicaes relacionado nessa pesquisa tiveram como origem o meio acadmico,
portanto, pode-se dizer que, na atualidade, a universidade est instituda como o principal
lcus de produo de conhecimento na rea da anlise musical no Brasil.
obra
Obra pianstica completa.
Os Quatorze Choros.
Dois Choros (Bis).
Os Doze Estudos; Os Cinco Preldios; Concerto
para Violo e Orquestra.
Obra de msica de cmara completa.
Os Quatorze Choros.
Dois Choros (Bis).
42
Heitor Villa-Lobos,
sua obra para violo.
Pereira, 1984.
Eroso, processos de
estruturao em Villa-Lobos.
Fernandes, 1999.
O estilo antropofgico
de Heitor Villa-Lobos,
Bach e Stravinsky
na obra do compositor.
Jardim, 2005.
Beethoven
8 abordagens
Chopin
2 abordagens
Schoenberg
2 abordagens
43
Bach
1 abordagem
Brahms
1 abordagem
Mahler em Schoenberg,
angstia da influncia na
Sinfonia de Cmara n.1.
Molina, 2003.
J. S. Bach, Preldios e Fugas I.
Magalhes, 1988.
Elementos de coerncia
no Opus 76 de Brahms.
Souza, 1995.
Gomes
Ives
1 abordagem
Mahler
1 abordagem
Mendes
1 abordagem
SinfoniaTit, semntica
e retrica. Lian, 2005.
O antropofagismo na obra
pianstica de Gilberto Mendes.
Santos, 1997.
Menezes
1 abordagem
Atualidade esttica
da msica eletroacstica.
Menezes, 1999.
Nazareth, estudos analticos.
Diniz, 1963.
Crtica e criao, um estudo da
Kreisleriana Op.16 de Robert
Schumann. Vermes, 2007.
O Poema do fogo,
mito e msica em Scriabin.
Toms, 1993.
Msica. Souza, 1983.
Brouwer
1 abordagem
Nazareth
1 abordagem
Schumann
1 abordagem
Scriabin
1 abordagem
Souza
1 abordagem
Wagner
1 abordagem
Ouvir Wagner,
ecos nietzschianos.
Caznk; Naffah Neto, 2000.
Preldios e Fugas
do Primeiro Livro do Cravo Bem Temperado.
As oito peas do Op.76: n.1 Capricho em Fa
Sustenido Menor; n.2 Capricho em Si Menor;
n.3 Intermezzo em La Bemol Maior; n.4
Intermezzo em Si Bemol Maior; n.5 Capricho em
Do Sustenido Menor; n.6 Intermezzo em La
Maior; n.7 Intermezzo em La Menor; n.8
Capricho em Do Maior.
Os 10 Estudos Simples para Violo.
44
Widmer
1 abordagem
Onze
compositores
baianos do
sculo vinte.
Grupo de compositores da
Bahia, estratgias orquestrais.
Gomes, 2002.
Sete
compositores
europeus
do sculo
dezenove.
Do tempo musical.
Seincman, 2001.
Diversos
compositores
dos sculos
dezenove e
vinte.
Apoteosede Schoenberg.
Menezes, 1987; 2002.
Diversos
compositores
do sculo
vinte.
Politonalidade,
discurso de reao e
trans-formao.
Noronha, 1998.
45
Ouvir o Som,
aspectos de organizao
na msica do sculo XX.
Zuben, 2005.
46
Lendo-se essa tabela em conexo com a Tabela 1 - Cronologia, observa-se que 7 das
11 abordagens da obra de Villa-Lobos ocorreram durante a dcada de 1970. Considerando o
decurso de tempo entre a publicao do Comentrios sobre a obra pianstica de Villa-Lobos
(1969) e o Villa-Lobos, o choro e os Choros (1977), tem-se 8 em menos de uma dcada.
Note-se, tambm, que durante toda a dcada de 1970, ocorre apenas uma abordagem de outro
compositor, que no Villa-Lobos, com o livro Beethoven, proprietrio de um crebro (1979).
Quanto a Beethoven, observa-se que 4 das 8 abordagens de sua obra esto circunscritas
primeira metade do sculo XX, ocorrendo o mesmo com as duas nicas da obra de Chopin.
Somando todos esses dados, v-se que, a no ser por uma publicao em 1963 sobre a obra de
Nazareth, at o final da dcada de 1970 apenas 3 compositores foram analisados Beethoven,
Chopin e Villa-Lobos.
47
Anlise estilstica
braslica
Anlise formalista
Nova anlise
musical brasileira
48
Os seis livros relacionados nesse grupo (Tabela 6 Anlise estilstica crticoromntica brasileira) so os mais antigos dentre os investigados nesta pesquisa, tendo sido
publicados na primeira metade do sculo XX mais precisamente entre 1919 e 1943. O
contexto analtico musical no qual esses trabalhos esto inseridos remete-se ao desenvolvido
na Europa do sculo XIX. Nesse perodo, a anlise era aplicada s obras em si, e os analistas,
influenciados pelas idias de conscincia histrica e desenvolvimento orgnico, realizavam
um tipo de anlise estilstica informada pela anlise formal, crtica textual, investigao
histrica e biogrfica, pela ideologia da imagem do gnio, carter musical, e estilo narrativo
crtico-romntico.
Uma tcnica analtica freqentemente usada nesse tipo de anlise foi a reproduo de
trechos selecionados da partitura que serviam como ilustrao para os comentrios analticos.
o que ocorre, tambm, nos livros brasileiros a no ser pelo Palestras sobre as Sonatas para
Piano de Beethoven (1943), de Caldeira Filho (1900-82), que no traz nenhum tipo de
exemplo grfico, e pelo As Nove Symphonias de Beethoven (1922), de Amlia de Rezende
Martins (1877-1948), no qual os exemplos so apresentados todos juntos ao final do texto. No
caso dos trabalhos de Frio Franceschini (1880-1976), os exemplos so manipulados de
diversas formas com o objetivo de salientar determinadas caractersticas do material musical.
Quanto funo da anlise musical nesses trabalhos, observa-se sua aplicao s obras
em si, e em funo da fruio, da performance, e da fundamentao de argumento esttico.
Quanto a estar em funo da fruio, o que se evidncia no livro Concertos de msica de
cmara do Instituto Nacional de Msica pelo Trio Beethoven (1919), de Tapajs Gomes
49
(18??-19??), pela prpria natureza dos textos, notas de programa, e no Palestras sobre as
Sonatas para Piano de Beethoven (1943), de Caldeira Filho, que foram lidas antes da
apresentao de cada sonata. Amlia de Rezende Martins, no texto introdutrio de seu livro,
tambm deixa claro ter sido esse o propsito de seu estudo.
E com esta simplicidade que apresento meu livro a outros amadores, como ns
sequiosos de conhecer as grandes impresses, que inspiraram a obra immortal do
immortal Beethoven. (MARTINS, 1922, p.5).
50
51
O ensaio A Inspirao Literria nas Balladas de Chopin (1935, 19_ _), de Caldeira
Filho, constitui um exemplo de emprego da anlise musical como instrumento auxiliar na
resoluo de um problema pertencente ao campo da esttica. Trata-se do questionamento
sobre a natureza da influncia literria que concorreu para a composio das Baladas de
Chopin. Na introduo desse livro, escrita por Mrio de Andrade, enfatiza-se que tal
indagao envolve um dos temas mais polmicos do debate musicolgico.
No estudo sobre a inspirao literria das Baladas de Chopin, se aproveitando de
um exemplo to caracterstico, Caldeira Filho aborda um dos problemas mais
cruciantes e insolveis de esttica musical: saber se a msica pde exprimir os
fenmenos da vida que o indivduo percebe por intermdio da inteligncia. Em
ultima anlise: qual a mensagem humana da msica (ANDRADE, In: CALDEIRA
FILHO, 1935, p.11).
Para comprovar essa hiptese, Caldeira Filho, aps apresentar a anlise literria dos
poemas, aplica o mtodo dialtico de, primeiramente, empreender uma leitura das peas como
msica descritiva, a partir da qual no obtm mais que um relativo sucesso, e que acaba
servindo de mote para confirmar a inelutabilidade da concorrncia dos poemas mais como
uma motivao para a subjetividade do compositor, do que como um programa a ser descrito.
O trecho analtico apresentado no Ex.2 sintomtico desse expediente. Trata-se da anlise da
segunda Balada, a mais permevel a uma interpretao descritiva e, portanto, o lugar ideal
para descartar tal possibilidade.
52
53
Alm do subjetivismo romntico, o autor cogita o amor pela ptria como um outro
fator fundamental na inspirao chopiniana e que, embora despertado pelo carter pico e
patritico dos poemas de Mickievicz, tem sua principal motivao na experincia prpria do
compositor.
Assim, podemos concluir com bastante segurana que, na base da inspirao
chopiniana, o elemento literrio inspirador ocupa um lugar nfimo, sobrepujado, em
muito, pela funo que a msica teve para le, de exteriorizadora do seu profundo
subjetivismo, exaltado em grau supremo pelo sentimento de amor e de saudade pela
ptria distante. De tal sorte, a resposta pergunta formulada anteriormente: as
baladas foram ou no foram inspiradas nos poemas de Mickievicz? exige que se
faa uma distino bem clara quanto ao sentido da indicao inspirada.
Inspiradas no sentido descritivo, no, com certeza no, pela falta de testemunhos
incontestveis nesse sentido, pela fraqueza dos testemunhos favorveis, o que torna
difcil estabelecer correspondncias como vimos desde a Primeira Balada, e pela
natureza da musicalidade der Chopin. Inspiradas no sentido de aproximao
psicolgica, provavelmente sim. Chopin teria tornado seus os smbolos da
expresso de Mickievicz, utilizando-os na expresso do seu prprio subjetivismo.
[...] Chopin no descreve fator. Excitado pelo patriotismo que transborda dos
poemas de seu compatriota, vibram intensamente os seus prprios sentimentos, que
ele dramatiza e exterioriza em suas peas imortais. Em vez de visualizar dados
objetivos, a sua natureza levava-o imperiosamente a sonorizar dados emocionais.
Ao ritmo dos fenmenos naturais ele preferiu o ritmo das suas prprias paixes
(CALDEIRA FILHO, 1935, p.100).
54
55
56
No trecho analtico a seguir, sobre o Allegro da Sonata n1 Op.2 n1, Caldeira Filho faz
uma interpretao metafrica da msica por meio da qual se l o futuro dramtico e ainda
insuspeito do compositor. O discurso ainda apresenta diversos traos da anlise do sculo
dezenove, como comparao estilstica (Mozart em Beethoven), carter musical,
desenvolvimento histrico das formas musicais, e imagem do gnio.
No Allegro, aps a energia do primeiro tema, que lembra o final da sinfonia em sol
menor de Mozart, aparece o segundo, baseado numa dominante, momento
harmnico de instabilidade, esperando a resoluo equilibradra, como os rumos
ainda ignorados do destino que s mais tarde sero revelados. O adgio em f
maior bela melodia, de lirismo muito puro, velado por discreta melancolia.
Acredita-se que seja ela a transcrio do adgio para um quarteto, escrito aos 15
anos, dois anos antes de perder aquela que fora a sua melhor amiga.
Aproveitando-o dez anos depois para esta sonata talvez nele se concretizassem
aquelas mudas imagens que a saudade ia criando na sua imaginao. Os
ornamentos desse trecho so ainda mozartianos, mas o acento pattico que por
57
Outro aspecto dominante nos livros que compem esse grupo o estilo narrativo
crtico-romntico. A referncia a Hoffmann, citando-se um trecho de sua famosa anlise da
Quinta Sinfonia (1810) que se tornou um texto clssico da crtica, sintomtica desse aspecto
no trabalho de Amlia de Rezende Martins. Compare-se o trecho de Hoffmann ao comentrio
da autora sobre o Allegro, quarto movimento da Quinta Sinfonia.
A musica instrumental de Beethoven abre-nos o imprio colossal da immensidade.
Raios ardentes rasgam a noite profunda desse imprio e deixam perceber sombras
de gigantes que se alevantam e se curvam, enleiando-nos, tudo aniquilando em ns,
na angustia do anseio pelo infinito, diante do qual sossobra e se desvanece toda a
ventura apresentada de relance em notas de alegria. E com essa dor, que se
consome de amor, de gozo e de esperana, prosseguimos em nossa vida como
visionrios felizes! (HOFFMANN, In: MARTINS, 1922, p. 81).
uma especie de aurora radiosa que succede s melancholicas penumbras
anteriores. Parece que arrasta tudo num turbilho de alegria e embriaguez. o
esquecimento completo dos conflictos dolorosos da spera lucta, que este
incomparavel poema symphonico to bem descreve em toda a sua extenso. um
brao triumphal de um corao desagrilhoado! So ondas de suprema
alegria, que se precipitam irresistivelmente, at se aniquilarem no oceano de uma
vida serenada. o grito de Alleluia pela Victoria alcanada (MARTINS, 1922, p.
93).
58
[...] Liszt, no seu livro clebre sobre Chopin, diz que o torturado filho da Polnia
era difcil no conceder intimidade. Opunha s suas relaes, desde o incio, uma
reserva polida mas fria, uma recusa instintiva de si mesmo, mixto de timidez e de
orgulho, e s bem mais tarde que a confiana se estabelecia, desfazendo a
barreira e aproximando os coraes. [...] Suas caractersticas no so fceis de
apanhar observa Liszt; ele se compunha de mil nuances, que, entrecruzando,
disfaravam-se umas s outras de maneira indecifrvel primeira vista como
aquela reserva desconfiada sobre tudo o que toca as cordas ntimas do corao.
(CALDEIRA FILHO, 1935, p.108).
Nas Baladas, aps a atmosfera sonora inicial, h o tumultuar de sentimentos
antagnicos, de estados de esprito muito diversos, descrevam ou no os poemas de
Mickievicz. Na Primeira temos os compasssos de introduo que nos deixam
interrogativamente suspensos sobre aquele misterioso e enigmtico mi bemol; na
Segunda, temos o Andantino inicial, simples, tranqilo, meigo como um som de
flauta suave; na Terceira h um gracioso Allegreto, feminino, ondulante, com
promessas de amor que se esvaem e se esfumam num longnquo acorde de l bemol,
e na Quarta, os sete primeiros compassos parecem ser a acolhida um pouco
misteriosa de quem nos vai fazer confidncias, talvez trgicas, sobre o drama do seu
corao. (CALDEIRA FILHO, 1935, p.108).
Tais elementos que de outro ponto de vista, podem ser friamente etiquetados como
introduo, primeiro tema, etc; no sero talvez aquelas reservas iniciais de que
fala Liszt, e s depois das quais Chopin nos confia o seu drama? Depois desse
contato prvio, vencidas as hesitaes iniciais, que podemos apanhar as
confidncias reveladoras, bem mais humanas, dos segundos temas. Observemos
quanta experincia emocional eles trazem consigo nas re-exposies, excedendo
ento de muito a simples funo formal de simetria (CALDEIRA FILHO, 1935,
p.109).
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No tocante forma das Baladas de Chopin, Caldeira Filho relaciona sua forma livre
a procedimentos advindos das formas clssicas. O analista compara procedimentos de
pocas distintas.
Nelas [nas Baladas], a forma livre. Nada h de pr-determinado, nenhuma
obedincia passiva ao puro desenvolvimento formal. A inspirao reina soberana,
escolhendo a sua prpria direo. [...] Mas o compositor precisa de um plano
ordenador do equilbrio e da proporo, e apoia-se, inevitvelmente, na lembrana
das formas clssicas que mais possibilidades ofeream como liberdade e variedade.
Assim, se quizermos procurar analogias com as forma tradicionais, podemos dizer
que as primeiras Baladas se aproximam do Rond, pela volta peridica do tema
lembrando o refro, e a ltima, talvez da Sonata, pela volta ao ponto de partida,
como re-exposio. Por outro lado, o contraste entre os temas mais evidente nas
duas primeiras do que nas duas ltimas, o que pode colocar aquelas mais perto um
pouco da Sonata, caracterizada justamente pela dualidade de carater e contrastes
temticos (CALDEIRA FILHO, 1935, p.70).
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Anlise
estilstica
nacionalista
Nesses trabalhos a anlise musical foi aplicada s obras em si, com o propsito de
compreender sua natureza e funcionamento, focalizando-se principalmente os aspectos da
significao esttica, tcnica composicional e performance.
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Jaime Diniz (1924-89), ao discorrer sobre a concepo analtica que lhe serviu de base
para a escritura do livro Nazareth - estudos analticos (1963), esclareceu o mtodo empregado
na realizao de seu trabalho, e, tambm, indicou o contexto no qual ele est inserido. Note-se
sua adeso a outros modos de leitura da obra musical, justificada como recurso ante uma
possvel limitao do formalismo.
O trabalho prendeu-se, em primeiro, anlise de algumas criaes do nosso gnio
singular. Os aspectos esttico, histrico e crtico ou at polmico no esto ausentes
do meu estudo. Esto presentes sob a necessidade de compensar a frieza
caracterstica da anlise pela anlise. Em msica, a anlise no tem que esperar a
sntese para ganhar vida. Cada particularidade cada clula tem de ser vista com
vida e interesse (DINIZ, 1963, p.11).
Nos livros publicados por volta da dcada de 1980 o discurso analtico tende a
apresentar um tom formalista mais direto, como se pode perceber nas consideraes de Marco
Pereira quanto ao objetivo e ao mtodo analtico empregado na escritura do livro Heitor VillaLobos, sua obra para violo (1984), nas quais, ainda que se cogite o aspecto intuitivo da
69
Com respeito ao objeto das anlises realizadas nos livros pertencentes a esse grupo
observa-se uma flagrante convergncia em direo obra de Villa-Lobos, qual foram
dedicados 9 dos 10 ttulos relacionados, o nico restante tendo sido dedicado obra de
Ernesto Nazareth. Tal situao certamente se explica pela singularidade da realizao artstica
de Villa-Lobos e, tambm, pelo fato de ter, ele, representado a figura do gnio como nenhum
outro dos compositores brasileiros, tornando-se foco propcio para uma nova leitura da
ideologia da imagem do gnio que, como vimos no captulo anterior, uma das caractersticas
da anlise musical europia do sculo XIX. Arnaldo Estrella (1908-80), por exemplo, em seu
estudo sobre Os Quartetos de Cordas de Villa-Lobos (1970), argumenta em favor da
genialidade de Villa-Lobos, fundamentando-se no nmero de obras escritas para essa
formao instrumental e na fora criadora do compositor que no fugiu ao desafio inerente a
esse gnero composicional.
70
Por sua vez, Jos Maria Neves (1943-2002), em seu livro Villa-Lobos, o choro e os
Choros (1977), considera como componentes essenciais da genialidade desse compositor a
capacidade de sintetizar linguagens musicais diversas e de super-las criando novas formas de
expresso.
No padece dvida esta unio de diferentes sistemas na formao da linguagem
musical de VILLA-LOBOS, e nisto reside em grande parte sua fora e seu gnio,
criando sistemas prprios, adaptando os velhos, partindo do elemento popular e
sobretudo impondo ao conjunto uma fisionomia pessoal. Reformulando os sistemas
musicais para expressar-se mais fielmente, VILLA-LOBOS abandonou quase todos
os elementos oferecidos pela tradio, e sua msica vale, de fato, mais pela
contribuio pessoal na busca de novas formas para exprimir idias novas do que
pelo conhecimento e emprego de toda a cincia da composio. VILLA-LOBOS,
para retomar a expresso de Mrio de Andrade, no lutava contra as teorias, mas
apesar delas, ele nem ao menos tentou criar seu prprio sistema, consciente da
impossibilidade de imp-lo msica que sentia e que deveria ser conservada em
estado puro. (NEVES, 1977, p.10).
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Souza Lima (1898-1982), nos seus Comentrios sobre a obra pianstica de VillaLobos (1969), apresentou uma diviso trifsica da obra de Villa-lobos, tomando como
referncia alguns eventos biogrficos.
Em estudos j feitos sobre a obra de Villa-Lobos, tivemos o ensejo de emitir, como
certa, a diviso de sua obra em trs fases bem distintas: a da juventude, que encerra
o perodo que vai das primeiras criaes at a sua primeira viagem Europa; a de
sua permanncia na Frana, perodo esse que poder ser estendido at a sua volta
ao Brasil, onde permaneceu por largo espao de tempo; e, finalmente, quando
encetou a vida de artista, constantemente em tournes, atendendo s solicitaes de
empresrios, sociedades sinfnicas e tantos outros convites, recebidos de grandes
personalidades musicais de todo o mundo. Esta terceira fase, portanto, tem incio
quando no se fixa em lugar algum, mas percorre os Estados Unidos, Europa e
Amrica do Sul (SOUZA LIMA, 1969, p.5).
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A ltima palavra sobre o que tango brasileiro, a sua origem, a sua forma, creio
que ainda no foi dada. nem eu poderia tent-la neste trabalho. E digo com certa
mgoa. necessrio um estudo mais srio para que se possa chegar realmente, ao
que ele , e poder afirmar desassombradamente de que procede e de que consta.
Por enquanto, as opinies smente sobre sua formao no coincidem
totalmente.
O tango parece ser, no caso brasileiro, uma transformao ou mesmo
transfigurao, no do tango argentino, mas da habanera cubana, com influncias
do nosso maxixe [...]. Nazareth havia concebido o tango, conforme parece ter
asseverado como uma adaptao nacional da habanera.
O distinto pianista Homero de Magalhes [...] opina: O tango brasileiro, o
tanguinho como o chamavam, um descendente direto da habanera e da polka. E
mais na frente: preciso no confundir o ritmo do tango com o tango argentino,
muito mais lento e descendente da milonga. Seu andamento mais rpido que dste
ltimo e mais lento que o do maxixe (1870) que se usa confundir com o tanguinho.
(DINIZ, 1963, p.46).
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Mas, em outro dos depoimentos de Villa-Lobos, tambm citado por Nbrega no livro
que escreveu sobre os Choros, o compositor, explicando melhor essa nova forma de
composio que concebeu, declara se valer de elementos extra-musicais como um meio de
expresso da brasilidade.
O autor teve a preocupao de fornecer os elementos bsicos necessrios
compreenso de sua obra. Segundo explicao posterior, um tanto verbosa,
divulgada em texto mimeogrfico redigido com a colaborao do autor destas
linhas, os Choros so construdos segundo uma forma tcnica especial, baseada
nas manifestaes sonoras dos hbitos e costumes dos nativos brasileiros, assim
como nas impresses psicolgicas que trazem certos tipos populares, extremamente
marcantes e originais. (NBREGA, 1975, p.10).
Jos Maria Neves, em sua anlise dos Choros, detectou essa qualidade expressiva da
msica de Villa-Lobos e, mais, distinguiu nveis de significao semntica concernentes a
essa msica, notadamente um nvel mais externo, descritivo ou programtico, e outro mais
interno concernente expresso de valores humanos e da vivncia cultural brasileira.
Quatro partituras da srie dos CHOROS levam um subttulo. O nmero 3 chama-se
Pica-pau por causa da utilizao dessa palavra no meio de sua onomatopia em
portugus. O nmero 7, por sua posio numrica ou (e) pelo nmero de
instrumentos a que faz apelo, chamou-se Setimino. O nmero 10, o grande painel
coral-sinfnico o Rasga o Corao, ttulo da cano que aparece
soberanamente em seu final. Nos trs casos vemos nomes que so de certa forma
exteriores msica que se ligam muito mais a circunstncias de sua composio do
que a seu contedo profundo. Tal no , entretanto, o caso do CHOROS n5, que
VILLA-LOBOS chamou de Alma Brasileira. Nesta obra sentimos, de fato, a
preocupao de expressar a realidade do seu povo. A encontram-se sintetizados os
elementos mais caractersticos da msica popular brasileira, delimitada no tempo e
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no espao: Rio de Janeiro de fins do sculo XIX e incio do sculo XX. Na verdade
este CHOROS no retrata exatamente a alma brasileira, mas a alma carioca,
suburbana e seresteira. (NEVES, 1977, p.48).
Percebe-se, ento, que, na base dessa nova forma composicional, junto quele
requintado artesanato, h tambm essa outra dimenso, expressiva, da msica de Villa-Lobos,
que revela uma tendncia para a concepo da obra musical como veculo de significados
semnticos, e, mais do que um instrumento descritivo, como um desdobramento, um fruto
mesmo, da experincia existencial braslica.
Escrevo msica obedecendo a um imperioso mandato interior. E escrevo msica
brasileira porque me sinto possudo pela vida do Brasil, seus cantos, seus filhos e
seus sonhos, suas esperanas, e suas realizaes (VILLA-LOBOS, in NEVES,
1977, p.15).
Tal concepo de obra musical parece ter encontrado respaldo entre os estudiosos
atentos significao dessa msica de Villa-Lobos, tornando-se uma referncia para suas
concluses analticas e determinando o surgimento de um discurso retrico apto a traduzi-la,
como se pode notar no comentrio de Turbio Santos sobre o Preldio n.2 para Violo
(Ex.14), no qual so referidos aspectos psicolgicos de uma figura tpica brasileira, o
malandro carioca. O teor de sntese entre os aspectos musicais e extra-musicais na obra de
Villa-Lobos refletido nesse texto de um modo especial. Trata-se de uma frase que apresenta
trs momentos, um no qual referido um elemento tcnico musical, as modulaes do choro,
outro no qual se combina um elemento musical com outro extra-musical (por meio do recurso
retrico da animao de elementos musicais), fermatas jocosas, e, por fim, a descrio de um
elemento extra-musical, o ambiente de festa. Ex.14 (SANTOS, 1975, p.26)
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Adhemar Nbrega foi um dos analistas que realizaram interferncias grficas nos
exemplos musicais. Com o propsito de demonstrar a afinidade entre a msica de Bach e a
msica popular brasileira afinidade essa que permitiu, por exemplo, a fuso entre essas
linguagens na composio das Bachianas Brasileiras realizou transformaes rtmicas em
fragmentos meldicos do compositor alemo, de modo a abrasileir-las, e, tambm, por meio
da anlise desse material, identificou similaridades de perfil meldico e fez comparaes
estilsticas (Ex.19).
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Baseando-se no estudo de todo o ciclo dos Choros, Jos Maria Neves destaca o
aspecto do ritmo como um dos principais elementos da potica villa-lobiana, colocando-o em
primeiro lugar de importncia em relao aos resultados obtidos no domnio das outras
propriedades musicais no artesanato do compositor.
Vejamos em linhas gerais que elementos fundamentam esta personalssima
linguagem musical de VILLA-LOBOS. Em primeiro lugar o ritmo, um dos traos
caractersticos de sua produo. Veremos mais tarde que VILLA-LOBOS sintetizou
de modo admirvel todas as constncias da rtmica brasileira, em sua
multiplicidade e com todo o seu vigor. O ritmo , de certo modo, o fio condutor de
cada obra, o ponto unificador e, ao mesmo tempo, a razo primeira dos contrastes
obtidos. Veja-se o notvel equilbrio de conjunto de cada obra em funo dos
elementos formantes de sua linguagem musical: a melodia generosa que a coroa
(exemplo sublime na Bachianas Brasileiras n.5), e a harmonia original que a
engrandece. (NEVES, 1977, p.10).
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trecho, de certo modo surpreendente, mostra um pouco da veia crtica de Adhemar Nbrega, e
sua disposio de mexer com determinado tipo de pblico leitor.
Quanto seriao dos Choros, todavia, o motivo do anacronismo foi o desejo do
autor de fazer prevalecer um escalonamento por destinao instrumental e por
complexidade crescente de estrutura, o que de certo modo foi mantido, com exceo
do caso dos Choros n.7, que aparece desgarrado das outras obras camarsticas do
ciclo e j depois do n.5 (piano) e do n.6 (orquestra). De resto, esse anacronismo,
seja na obra de quem for, tem importncia secundria, quase irrelevante. Se o fato
mencionado aqui, com estas breves observaes, vai apenas a ttulo de informao
ao leitor curioso (NBREGA, 1975, p.25).
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Digna de nota a observao de Jos Maria Neves, no trecho acima, com respeito
ineficcia de mtodos analticos, colocao que no fez seno trazer para o cenrio brasileiro
da dcada de 1970, um dos temas mais polmicos do debate analtico-musical mundial nos
dias de hoje. Outro sinal de seu avano e de sua permeabilidade a novas linguagens, pode ser
observado na aplicao analtica da cifragem tpica da msica popular, em seu estudo sobre o
Choros n1, de Villa-Lobos (Ex.25).
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Ainda quanto anlise harmnica, destaca-se o livro Heitor Villa-Lobos, sua obra
para violo (1984), de Marco Pereira, no qual so realizadas diversas anlises informadas
pela harmonia funcional.
focalizando um determinado giro harmnico que ocorre nos primeiros compassos da pea, fez
especulaes sobre o direcionamento dado a um dos acordes, empregando, para tal, um
exemplo grfico criado especificamente para esse propsito. Observe-se, tambm, a descrio
formal por meio do mtodo tradicional com letras, e outras consideraes sobre a harmonia,
pontualmente sua utilizao como guia para a performance, e a imagem do quebra cabeas.
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Na anlise do Nonetto, por sua vez, Frana atentou para a tcnica de composio por
justaposio de sees, e explicitou o uso do timbre (piano) como elemento formal, e da
matria sonora como elemento expressivo. Note-se como, em meio a um discurso de ares
formalistas, surge a expresso voz do saxofone, como reminiscncia romntica.
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Uma idia que perpassa por todo o livro Heitor Villa-Lobos, sua obra para violo
(1984), de Marco Pereira, a de que o conhecimento da linguagem idiomtica do instrumento
esta na base do processo composicional e das inovaes trazidas pela escrita violonstica de
Villa-Lobos, e que, no caso do violo, esse conhecimento parece exigir do compositor que ele
seja um instrumentista. Para comprovar tal proposio o autor recorre a declaraes de um
Andrs Segvia ou de um Hector Berlioz (este que tambm foi violonista).
No he querido variar ninguno de los doigters que el mismo Villa-Lobos h
senlado para la ejecucion de sus obras. El conoce perfectamente la guitarra y si h
elegido tal cuerda y tal digitacin para hacer resaltar determinadas frases, debemos
estricta obediencia a su deseo, aun a costa de someternos a mayores esfuerzos de
orden tcnico. (SEGVIA, in PEREIRA, 1984, p.28).
praticamente impossvel escrever bem para o violo sem conhecer o instrumento
na prtica. A maioria dos compositores que o empregaram esto longe de conheclo bem; escreveram peas de excessiva dificuldade, pobres em efeito e sonoridade
[...] (BERLIOZ, in PEREIRA, 1984, p.107).
Tambm, a prpria anlise musical serviu como instrumento para comprovar tal
proposio, como se pode perceber na anlise que Marco Pereira fez do Estudo n.12 (Ex.28),
na qual se apresentam consideraes dessa natureza, e, outras referentes a harmonia e
performance. Ex.28 (PEREIRA, 1984, p.60-61)
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H alguns trabalhos nos quais se privilegia o estudo da performance, entre eles esto
os dos intrpretes-analistas Souza Lima, Turbio Santos e Marco Pereira. O livro Heitor VillaLobos e o violo (1975), de Turbio Santos, destaca-se por conter um captulo especfico
dedicado a esse assunto, Problemas de um Intrprete, no qual so discutidos aspectos como
equilbrio emocional do intrprete, rudo das cordas do violo na realizao de glissandos e
portamentos, colocao da msica violonstica paradoxalmente jovem e ancestral de VillaLobos num programa, e metodologia de abordagem tcnica dessa obra virtuosstica.
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Outros analistas cujo trabalho est voltado mais para os aspectos poticos ou estticos
da composio musical no deixam, entretanto, de registrar sua preocupao com respeito
performance. o caso, por exemplo, de Adhemar Nbrega que em seu estudo sobre as
Bachianas Brasileiras explica a significao da duplicidade das denominaes dos
movimentos, duplicidade essa interpretada como uma conseqncia do conceito a partir do
qual se realizou a composio desse ciclo.
A inteno que presidiu concepo das obras refletiu-se ainda na dupla
denominao dos movimentos, uma tradicional e outra que lhe reflete a feio
brasileira. Assim que os Preldios ora se chamam Modinha, ora O canto do
capadcio, ora Ponteio; as rias so brasileiramente denominadas O canto da
nossa terra, Modinha, Cantiga, ou Cantilena; as tocatas trazem saborosas
denominaes como O trenzinho do caipira, Picapau, Desafio e Catira batida, as
Fugas so conversas, etc.
Convm atentar sempre para a duplicidade de denominao, pois se o primeiro
ttulo de cada trecho reflete sua forma ou indica sua feio rtmica, o segundo traz
conotaes expressivas que preciso considerar na execuo. (NBREGA, 1971,
p.16).
Para finalizar essa leitura, talvez caiba apreciar, na ntegra, mais um dos primorosos
resultados da inventividade crtica brasileira, trata-se da anlise que Adhemar Nbrega fez da
Toccata (O Trenzinho do Caipira) das Bachianas Brasileiras n.2 de Villa-Lobos (Ex.30).
Uma escolha talvez paradoxal, visto o irrefutvel descritivismo da pea, mas, por outra, talvez
ideal, visto no ser esse um trem qualquer, e quem o ouvir, saber a despeito, preciso
dizer, de Palma e Chaves Jnior que falaram em rplica da Pacific 231 de Honegger;
dissessem, ao menos, antropofagia.
Mas o texto de Nbrega , antes de tudo, uma aula. Uma aula de ritmo, o ritmo do
trenzinho, que ele explica e faz com que se leia e sinta, e se pegue esse trem.
E a, ento, ouve-se a melodia que soa, uma qualquer, de improviso, e no preciso
mais do que isso, afinal s uma viagem de trem.
E o trem vai indo com agente e agente vai indo com o trem. E outros sons vo soando
e soando vo se encontrando e criando harmonias que nos tocam e levam para um outro lugar.
Mas nessa vida, j se sabe, tudo passa, e o trenzinho uma hora diminui sua marcha e
chega o tempo de parar.
Junto com as palavras de Nbrega vem o retrato de um Brasil que agente v no trem
que agente v ao ouvir a msica de Villa-Lobos.
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Consideraes finais
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apresentar trechos extrados das partituras, como ilustrao para os comentrios analticos.
Constatou-se, tambm, que a realizao desse tipo de anlise musical esteve inserida em dois
dos contextos analticos acima referidos, um deles, denominado de anlise estilstica crticoromntica brasileira (1919-43), no qual se realizou uma reproduo do iderio caracterstico
da anlise estilstica realizada no sculo dezenove na Europa, a saber, as ideologias da
conscincia histrica e do desenvolvimento orgnico, e a narrativa crtico-romntica e o
outro contexto, denominado de anlise estilstica braslica (1963-84), caracterizado pela
experincia da brasilidade, estudo das novas formas musicais brasileiras, narrativa retrico
braslica, e pela tenso com o referencial tcnico-analtico e crtico europeu, que ora resultou
na sntese, ora redundou na sncrese desses universos. O estudo mais detalhado das
similaridades e diferenas entre esses dois contextos permitiu concluir sobre a possibilidade
de que esse contexto da anlise estilstica braslica aponte para a constituio de um discurso
analtico prprio brasileiro, visto que pautado pela conscincia da criao de novas formas
musicais e pela articulao de uma narrativa apta a traduzir essa realidade.
Ademais, esse estudo permitiu o reconhecimento de autores de significao como o
professor Frio Franceschini, cuja tica sistemtica (que lhe confere a distino de precursor
do modelo formalista de anlise no Brasil) impulsionou o desenvolvimento do aspecto grfico
em suas anlises, diferenciando-as, nesse ponto, daquela tcnica tpica da anlise estilstica;
ou ento, o Pde. Jaime Diniz, aluno de Franceschini, cujo trabalho de certo modo faz eco a
essa tendncia sistemtica, manifestada, por exemplo, no estudo do aspecto fraseolgico e
rtmico da msica de Ernesto Nazareth; ou, ainda, o crtico Joo da Cunha Caldeira Filho,
cujo trabalho transparece sua slida formao musical, intelectualidade crtica, e a pena de um
virtuoso escrivinhador. Outro ponto de destaque foi a abordagem dos estudos desenvolvidos
pelo grupo de analistas que se reuniu em torno do Museu Villa-Lobos na dcada de 1970,
realizando um trabalho de flego no qual conjuntos completos de obras de Heitor Villa-Lobos
receberam uma anlise valiosa, pautada pelo conhecimento da poca e pelo aprendizado em
contato pessoal com o compositor.
Com essa aproximao histria e ao esprito do desenvolvimento da disciplina
anlise musical no Brasil, tendo-se identificado conquistas que esto para ser otimizadas, bem
como entraves que esto para ser minimizados, cumpri-se, em vista do muito a fazer, talvez
mais um passo, um momento de reflexo, sobre a instituio em processo da anlise musical
brasileira.
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