DossierPdagogiqueFaust

FAUST
JEUDI11AVRIL201320h30
CentredeCongrsANGERS

DOSSIERPDAGOGIQUE

DossierPdagogiqueFaust

SOMMAIRE

LeprogrammeduconcertFaust..................................p3
Lorchestreenbref...................................................................................................................................p4
Lorchestresymphoniqueetsonvolution.................................................................................p4
Lorchestresymphoniqueetsesinstruments..............................................................................p5
LOrchestreNationaldesPaysdelaLoire.........p6
LechefdorchestreetDirecteurmusical,JohnAxelrod...........................................................................p7
Lartisteinvit,DenisKozhukin............p7
Faust.........................................................................................................................................................p8
Faustetlesmusiciens.............................................................................................................................p10
Faustetquelquespeintres.....................................................................................................................p11
LecontexteartistiqueautempsdeWagner,LisztetBrahms................................................................p13
Lescompositeursetleursuvres..........p14

RichardWagner(18131883).....p14

OuverturedeFaust..........................p16

FranzLiszt(18111886).........................p17

Concertopourpianon1........................p18

JohannesBrahms(18331897)...........p20

Symphonien1.......................................................p21

Leplanningduparcours..........................................................................................................................p22
Quelquesressourcesdocumentaires.........p23
ContactsONPL........................................................................................................................................p23

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LEPROGRAMMEDUCONCERTFAUST

RICHARDWAGNER(18131883)
OuverturedeFaust

FRANZLISZT(18111886)
Concertopourpianon1

DenisKOZHUKIN,piano

JOHANNESBRAHMS(18331897)
Symphonien1

JohnAXELROD,direction

JEUDI11AVRIL201320h30
CentredeCongrsANGERS

LONPLpoursuitsoncycleconsacrauxsymphoniesdeBrahmsaveclaSymphonien1.
CestBrahmsluimmequiaavouavoirmis21anspourcomposercetteuvre.VivredanslombredeBeethoven
taiteneffetunlourdfardeau.ConsidrcommelhritierdeBeethoven,lecompositeurasansdoutesouffert
duneformedecomplexedeFaust.
e
CettesymphoniedeBrahmsestsouventappelela10 symphoniedeBeethoven,
cequiprouvequeBrahmsaremportsonpari.
LOuverturedeFaustdeWagnernousraconteledramedececonteincontournable.
Uneautreuvrequireprendenmusiqueladramaturgieduromantismeallemand
er
estlevirtuose1 ConcertodeLiszt.
DenisKozhukin,legagnantduconcoursReineElizabethen2010,prendiciuneposeavecLiszt
etfaitsesdbutsaveclONPL.

JohnAXELROD

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LORCHESTREenbref
Alorigine,lemotorchestredsignaitlapartiedesthtresgrecsantiquessitueentrelascneet
lauditoire, o se plaaient danseurs et instrumentistes. Par la suite, ce terme a t conserv pour
dsigner la partie rserve aux musiciens: la fosse dorchestre. Aujourdhui, le mot dsigne un
ensembledinstrumentistes,etlesdiffrentstypesdorchestresedistinguentparleurrpertoireetpar
lenombredemusiciensquilescomposent.
Lorchestre symphonique (ou philharmonique) est un ensemble de musiciens, runissant quatre
famillesdinstruments(lescordes,lesbois,lescuivresetlespercussions).

*Rpertoire:musiquesavanteoccidentaleduXVIIIsiclenosjours

*Nombredemusiciens:de30100(environ)

Lorchestredechambre,quiapparatlafindelaRenaissance,estcaractrisparsapetitetailleetune
moinsgrandediversitinstrumentalequedanslorchestresymphonique.

*Rpertoire:musiquesavanteoccidentaleduXVIIIsiclenosjours

*Nombredemusiciens:jusqu30(environ)

Lorchestre cordes appartient la famille des orchestres de chambre, en tant uniquement compos
dinstrumentscordes.

*Rpertoire:musiquedesXVIIetXVIIIsicles,plusrarementduXIXsiclenosjours

*Nombredemusiciens:jusqu20(environ)

LORCHESTRESYMPHONIQUEetsonvolution
Lorchestresymphonique,telquilsecomposeaujourdhui,estlefruitdeplusieurssiclesdhistoire.En
lespacede400ans,lenombredemusiciensatmultipliparquatreetdenouveauxinstrumentsse
sontajouts.
Lorchestrebaroque
Ledveloppementdelorchestredbuteentre1600et1750,notammentgrceaucompositeurClaudio
Monteverdi: dans son Orfeo, considr comme le premier opra, un ensemble de cordes (frottes et
pinces),deventsetdepercussionsaccompagneleschanteurs.Apartirdecettepriode,lesorchestres
deviennent de plus en plus courants; ils interprtent des opras, des messes, ainsi que des musiques
sanschanteurcommelesconcertosetlessuites.
Lorchestreclassique
Au XVIII sicle, les instruments les plus frquents de lorchestre sont les instruments cordes, le
hautbois,laflteetlebasson.LaclarinetteintgrelorchestreaumilieuduXVIIIsicle,tandisquele
clavecindisparatprogressivement.
Lorchestreromantique
AucoursduXIXsicle,lorchestrejouedansdessallesdeplusenplusgrandesetsoneffectifaugmente
proportionnellement;danslafamilledesbois,cesontnonplusdeuxmaistroisinstrumentsdechaque
typequisontsollicits.
Lorchestremoderne
Au dbut du XX sicle, lorchestre atteint des effectifs de plus de 100 musiciens. De nouveaux
instrumentspercussionsintgrentlorchestre,parfoisissusdemusiquesextraeuropennes.

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LORCHESTRESYMPHONIQUEetsesinstruments
Les trois grandes familles dinstruments qui composent lorchestre sont: les cordes, les vents et les
percussions.
Lesinstrumentscordes,quisontfrottes,frappesoupinces,sontlesplusnombreuxdelorchestre
car ils reprsentent les trois quarts des musiciens. Les cordes frottes sont divises en cinq pupitres
denvironunequinzainedinstruments(sauflesvioloncellesetlescontrebasses,ditslesbasses,moins
nombreux).Onpeutnoterparfoislaprsencedelaharpe,danslescordespinces,etlepiano,dansles
cordesfrappes.

*Caisseettouche:bois
*Cordes:nylonetmtal
*Archet:boisetcrinsdecheval

Les instruments vent dont le son est produit par le souffle du musicien (ou par une soufflerie
mcanique) sont diviss en deux groupes, les bois et les cuivres, et forment des pupitres de deux
quatremusiciensseulement.

Lesboissontcompossdesinstrumentssuivants:lesfltes;leshautbois;lesclarinettes;lesbassons
(etparfoislecontrebasson).

*Corps:bois(lafluteestenmtal,mais,jusqulafinduXIXsicle,taitenbois)
*Cls:mtal
*Anche:roseau

Lescuivres,quanteux,rassemblent:lestrompettes;lescors;lestrombones(etparfoisletrombone
basse);lestubas.

*Corps:cuivre
*Clsetpistons:cuivre
*Embouchure:cuivre

Enfin, les percussions sont les instruments sur lesquels on frappe avec les mains ou laide de
baguettes.Ilssontnombreuxetvaris:lestimbales;lescymbales;letriangle;lexylophone;legong;
lacaisseclaire;lagrossecaisse;...

*Corps:bois,peau
*Baguettes:coton,feutre,bois,lige,ponge

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LORCHESTRENATIONALDESPAYSDELALOIRE
En septembre 1971, lOrchestre Philharmonique des Pays de la Loire donnait ses premiers concerts
NantesetAngerssousladirectiondePierreDervaux.CrlinitiativedeMarcelLandowski,directeur
de la Musique au Ministre de la Culture, cet orchestre original tait constitu de la runion de
lorchestredelOpradeNantesetdelorchestredelaSocitdesConcertsPopulairesdAngers.

Ainsi,depuislorigine,cetorchestreprsentelaparticularitdavoirsonsigedansdeuxvillesavecune
centainedemusiciensrpartisparmoiti,AngersetNantes.Devenuorchestrenationaldepuis1996,
lONPLacquiertunerenommeinternationale,grceauxdirectionssuccessivesdePierreDervaux,Marc
Soustrot,HubertSoudantetIsaacKarabtchevsky.Lorchestreseproduitrgulirementltranger(les
dernirestournessesontdroulesenAsieenavril2008etenTunisiedurantlt2009).

Aujourdhui, avec plus de 10 000 abonns et environ 200 concerts rassemblant prs de 200 000
spectateursparan,lOrchestreNationaldesPaysdelaLoireestlundesorchestresconnaissantlaplus
forte audience en Europe. A linitiative dIsaac Karabtchevsky, son rpertoire sest largi grce la
crationdunchuren2004,constitudechanteursamateursdelargion.

LONPL assure depuis sa naissance une saison symphonique Nantes et Angers, avec une
programmation duvres appartenant au rpertoire symphonique du XVIII sicle nos jours.
PartenairedAngersNantesOpra,ilassuregalementplusieursproductionslyriqueschaquesaison.Ses
missions lamnent diffuser ses concerts dans toute la rgion des Pays de la Loire et dvelopper
constammentsapolitiquedactionculturelle.

LONPL bnficie du soutien financier du Conseil Rgional des Pays de la Loire, du Ministre de la
Culture,desVillesdeNantesetdAngersetdesDpartementsdelaLoireAtlantique,deMaineetLoire
etdelaVende.

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LEDIRECTEURMUSICAL:JohnAxelrod

lve de Leonard Bernstein, il termine ses tudes de direction

avec Ilya Musin au Conservatoire de SaintPtersbourg. Petit
petit il sest impos comme lun des jeunes chefs actuellement
les plus recherchs par les orchestres du monde entier. Ses
dbuts avec les orchestres philharmoniques dIsral, de Turin,
deMilan,deStockholmetdeBerlinsonttrsbienreusparle
publicetlacritique,etilpoursuitdefructueusescollaborations
Paris,Lisbonne,Tokyo...

John AXELROD est le nouveau directeur

musicaldelorchestredepuisseptembre
2010. N Houston, ce jeune amricain
de 44 ans est diplm de luniversit
dHarvard.

Commechefinvit,iladirigplusieursdesmeilleursorchestres
internationaux.Depuis2004,ilestledirecteurmusicaletlechef
principaldelOrchestreSymphoniqueetduThtredeLucerne;
paralllementiladiriglOpradeParisetlaScaladeMilan.
Sa prise de fonctions lONPL en septembre 2010 a permis
lorchestredaborderdenouveauxrpertoires,amenantnergie
charismatiqueetprogrammationinnovante.

LARTISTEINVIT:DenisKozhukin,piano
DenisKozhukinestnenRussieen1986dansunefamilledemusiciens.Il
commencesestudesdepianoquatreansavecsamre.

De20002007,iltudielEcoledeMusiqueReineSofiadeMadrid,ilest
llve de Dimitri Bashkirov et de Claudio MartinezMehner. Il reoit son
diplme des mains de la Reine dEspagne et est nomm Meilleur tudiant
delanne.AvecsonTrioCervants,ilobtientleprixdu2meEnsemblede
musiquedechambre.IlpoursuitensuitesestudeslAcadmiedepiano
deCmeenItalie.

DenisKozhukinaprispartauxplusprestigieuxfestivalsetsestproduitsur
des grandes scnes comme: le Carnegie Hall, lAuditorio Nacional de
Madrid,lAccademiaNazionalediSantaCeciliadeMilan

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FAUST

Faustatilexist?

LedocteurFaust,JohannGeorgFaust(14801540)estunhommebienrel,originairedeWtenberg.
Onleconnatgalementsousdautresnoms:JohannSabellicusouGeorgFaustouJohannes
FaustusAprssestudesluniversitdeHeildeberg,ilserendCracoviepourtudierlamagie.Ds
lors,lesrumeurssemparentdeluietconstruisentpeupeusalgende...

OnsaittrspeudechosessurlevraidocteurFaust.Ctaitunalchimiste,undiseurdebonneaventure,
unastrologuequiseprsentaitaussicommeunmagicien.

DslamortbrutaleetmystrieusedeFaust,lesanecdotespopulairesettoutessortesderumeurssont
colportesunpeupartoutenEurope.

1578: Volksbuch (livre populaire), dit en Allemagne appel Historie von Doctor Johann
Fausten,demweitbeschreytenZaubererundSchwarzknstler(histoireduDocteurJohannFaust,
clbremagicienetncromancien).
Pacteavecledmon.CondamnationdeFaust.Leondemoralechrtienne.
1598:traductionenfranaisparPierreVictorCayet
1592:adaptationanglaisedeChristopherMarlowe:LaTragiquehistoireduDocteurFaust
Grandeurhroqueduhros.Soifdeconnaissanceuniversellequienfaitunhommedela
Renaissance.

LemythedeFaust,unthmeromantique

Au cours du XIX sicle, lexpression des sentiments, le Sturm und drang (tempte et passion)
donnentunnouveauvisagelamusiqueoccidentale.Avecleromantisme,lesentimentlemportesurla
raison. Les compositeurs smancipent donc des formes classiques pour exalter leur sensibilit et leur
dchirement : la musique devient ainsi narrative et descriptive. Les nouveaux genres de composition,
commelespomessymphoniquesouleslieder,permettentauxartistesdesortirdesformesclassiques
etdedvelopperdenouvellestechniquesdcritureetdorchestration.Lescompositeursutilisentdonc
unnouveaulangagemusicalpourexprimerleurssentiments,maisaussipourraconterdeshistoires.Les
anciensthmeslittrairescartsparlapriodeclassiqueetlesLumiresreviennentaupremierplan:
principalementlanature,lefolklore,lesurnatureletlaredcouvertedesculturesduMoyenge.

Parmi tous les sujets qui ont travers lpoque romantique, le mythe de Faust a t un rservoir
inpuisable pour les crivains, les potes, les musiciens ou les peintres. Il contient en effet tous les
lments propices lmerveillement : dmons, sorcires, magie noire, pacte avec le Diable, amour,
duels, mystres du monde et de la nature, pomes, chants, danses, ftes, guerre et en plus, de
nombreusesrfrencesauMoyenge,lamythologieouauxmythesgermaniques.

Christopher Marlowe sempare le premier de la lgende et en 1592, le dramaturge en fait une pice
daprslesfragmentsduVolksbuchtraduitsenanglais.ChezMarlowe,commechezBerlioz,Faustfinit
damn. Il symbolise lenchevtrement du bien et du mal, la passion de la connaissance qui doit
saffranchirdetoutinterdit.

AprsChristopherMarlowe,denombreuxcrivainssesontemparsdecettelgende,commeLessing,
Johann Wolfgang Goethe, Nikolaus Lenau, Thomas Mann, Oscar Wilde, Mikhal Bulgakov, Paul Valry,
JosephConrad

ParmitouteslesvariantesdumythedeFaust,cestcelledeGoethequiservirademodletoutaulong
duXIXmesiclepourlescompositeursromantiques.

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JohannWolfgangvonGoethe(17491832)

JohannWolfgangvonGoethe

Il est n en 1749 Francfort et mort

en1832Weimar.

FaustI(1808),enrsum

Pote,romancier,dramaturge,thoriciendel'artethomme
d'tat allemand, il est passionn par les sciences,
notammentl'optique,lagologieetlabotanique,etgrand
administrateur.

Il est l'auteur d'une uvre prolifique aux accents

encyclopdiques qui le rattache deux mouvements
littraires: le Sturm und Drang, mouvement la fois
politiqueetlittrairedelasecondemoitiduXVIIIsicle,
etleclassicismedeWeimar(WeimarerKlassik).

SontravailsurlethmedeFaustoccupeunelonguepartie
desavieetestsouventconsidrecommel'uvrelaplus
importantedelalittratureallemande.

Goethe a dclar que la premire partie de Faust tait

l'uvre d'un tre troubl par la passion, qui peut
obscurcirl'espritdel'homme.

Faust y est prsent comme un homme admir par le peuple pour sa sagesse, pris de connaissance
profonde, vivante, transcendante. Il rve de possder la connaissance universelle, le rve de tous les
hommesquiestceluidepercerlesecretdesquestionsexistentiellesetlessecretsdel'Univers.Ilmet
tout en uvre pour atteindre ses ambitions, mais n'y parvient pas. Accabl par l'insignifiance de son
savoiretdsesprantdeneriendcouvrirquipuisselesatisfaire,ilsigneunpacteavecMphistophls.

Celuici doit l'initier aux jouissances terrestres, aux plaisirs sensibles, et le servir fidlement dans ce
monde.Enchangedecela,Fausts'engageluilivrersonme.

La pice se compose de 4615 vers, en comptant la ddicace et les deux prologues, lesquels ne
participentpasdirectementl'actionetnesontpastoujoursjous.

LeFaustdeGoethe

Goethepublieradeuxversions:lepremierFaust,leplusclbre,etleSecondFaustquivaluiprendre
detrslonguesannes,jusqusamort.

1770:versionprimitivenonpublie.
1808: version dfinitiveFaust, des Tragdie erster Teil (Faust, premire partie de la tragdie),
dontBerliozatirlespisodesdelaDamnationetGounoddesonopra.
Faust y est soumis par Mphistophls, lpreuve damour par Marguerite, dont il sortira
anantimaisMargueriteestsauve.
1832:findelaDeuximepartiedelatragdie.LeSecondFaustdconcertelepublicetneva
pas rencontrer le succs du premier. En effet, luvre est plus longue (5 actes), unit trs
difficile (hsitations et nombreuses reprises de Goethe), rfrences mythologiques mlanges
avecdeslgendesgermaniques,intriguecomplexeetdcousue

CestdonclapremireversiondeFaustdeGoethequivaconnatreunsuccsconsidrableetclipser
touteslesversionsdesesprdcesseurs.

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FAUSTETLESMUSICIENS

Les adaptations musicales de la lgende de Faust couvrent toute la priode du romantisme et

concernent tous les genres. Les compositeurs les plus clbres, mais aussi moins connus, se sont
attaqusaumythe.

IlnesagitdoncpasdedresserunelisteexhaustivedetouteslesmisesenmusiquedeFaust,maisde
donnerquelquesrepreschronologiquesaveclesuvresetlescompositeursprincipaux.

1814 : Franz Schubert compose Gretchen am Spinnrade (Marguerite au rouet) et Szene aus
GoethesFaust(lieder).
1816: Faust de Ludwig Spohr Lun des premiers opras romantiques en langue allemande.
OnyrencontrenombredepersonnagesnouveauxajoutsceuxinventsparGoethe.
1831:PremireNuitdeWalpurgispoursoli,churetorchestredeMendelssohn.
1844: FaustOuvertre de Wagner(il dbutera luvre en 18391840 pour la finir en 1943
1944).
18441853:SzenenausGoethesFaustdeSchumann.
18581860:MphistoValsedeLisztEpisodedaprsFaustdeLenau,pourorchestreoupour
piano.
1859: Faust de Gounod Gounod suit de prs la trame de la pice de Goethe, mais il met
davantage laccent sur lintrigue amoureuse avec Marguerite que sur les prolongements
mtaphysiques.
1857:FaustSymphoniedeLisztrecourslcritureinstrumentaleetauleitmotiv.
1868:MefistofeledeBoitoCestladaptationlaplusfidledeGoethe.IlintgrelePrologue
etlesecondFaust.
1910:Symphonien8,ditedesMilledeMahlerLematriauutilisestlesecondFaust.
1925: Doktor Faust de Busoni Opra inachev. Il sinspire de lancien spectacle de
marionnettesDasPuppenspielvomDoktorFaust.

Ressourcesdocumentaires

LivretdeFaustdeGOUNOD:
http://www.impresario.ch/libretto/libgoufau_f.htm
Faust,mythemisenmusique:
http://www.classiquenews.com/applaudir/lire_article.aspx?article=588&identifiant=ESP50QSFUG8K8BY
O8B279N2JN
PartitionSzenenausGoethesFaustdeSchumann:
http://www.youscribe.com/catalogue/partitionsettablatures/artmusiqueetcinema/partitionsde
musiqueromantique/partitioncompleteszenenausgoethesfaustscenesfromgoethes1293243

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FAUSTETQUELQUESPEINTRES

AvecRembrandt...

FaustdeRembrandt(16501652)

Rijksmuseum,Amsterdam

On ne sait pas quelle scne Rembrandt a ici

reprsent.
Dans linventaire de 1679, Clment de Jonghe lintitule
LAlchimisteluvre.
MaislecataloguedeGersaint,en1751,lanomme
Docteur Fautricus , daprs le titre dune adaptation
hollandaise du milieu du XVIIe sicle dune tragdie de
Marlowede1588,LaTragiquehistoiredudocteurFaustus.

La premire dition du Faust de Goethe en 1790 fut

illustre dune gravure de J. H. Lips copiant celle de
Rembrandt.

Le disque lumineux qui apparat devant la fentre

recopielinscriptionduneamuletteenmtalquiat
retrouve, et dont la signification insaisissable aurait
fascin Rembrandt. On reconnat au centre le
monogramme du Christ, INRI. Les lettres du tour
composeraientlanagrammeduneprire.

AvecTissot

LarencontredeFaustetdeMargueritedeJames
Tissot(1860)

MusedOrsay,Paris

Soucieuxdergnrerlapeintured'histoire,Tissotcherche,
au dbut des annes 1860, de nouveaux sujets et un
nouveau style. Il est alors fortement influenc par l'uvre
du peintre et graveur belge Henri Leys (18151869). En
1855,cedernierremportaitlorsdel'Expositionuniverselle
deParisunemdailled'honneur.Lacritiqueavaitalorst
enchante par la qualit de ses reconstitutions des sicles
passs,traversl'architectureetlescostumes,lavritdes
attitudesetdesphysionomies,larigueurdudessinetl'clat
descouleurs.

Cesqualitssontexactementcellesquel'onretrouvecinqansplustarddanscetableaudeTissot.Deplus,
comme Leys dans Promenade hors les murs (Belgique, coll. royales), un tableau expos en 1855, le jeune
peintrefranaischoisitdepuisersonsujetdansleFaustdeGoethe,publien1808.

Ens'inspirantainsid'uvreslittraires,cesartistesrenouvlentlessujetsdelapeintured'histoire.

IlraliseiciunpasticheclectiquedepeinturesdesXVeetXVIesicles.Lafacturelisse,ledessinminutieux
rappelle la manire des primitifs allemands et flamands, de mme que les dtails du dcor et de
l'architecture.

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AvecDelacroix...
Delacroix travaille deux ans 17 lithographies accentuant volontairement leur tonalit noire qui donne
lensembleuneatmosphresombreetdramatique.LepeintremetlouvragemoinssouslesignedeFaustque
sousceluideMphistophls,omniprsentdanssesillustrations.
Delacroixmle,commedanslaplupartdesesuvres,lesthmesdel'amouretdelamortcequidonneson
uvreuneportetragique.Sarelationavecletextecommesourced'inspirationdpasseleconceptdefidlit
carDelacroixsembledonnerunplusl'uvrelittraire,ilrenforcesonctoniriqueetdramatique.

Leromantismeestunmouvementdervolutiondansl'art,Delacroixinterprtelalgendecontrairementses
prdcesseurs. Mphisto est devenu le protagoniste, c'est lui qui fait avancer le "drame en images" par les
diffrentsrlesqu'iljoue.C'estsadoublenaturequileluipermet,doublenaturequeDelacroixreprsentedans
L'Ombre de Marguerite apparaissant Faust, avec son pied dquid bien cach en bas droite de la
lithographie.

L'OmbredeMargueriteapparaissantFaust

dEugneDELACROIX(1828)

FAUST:Quevoisjel?

MEPHISTOPHELES:Quoi?

FAUST : Mphisto, voistu une fille ple et belle qui

demeure seule dans lloignement ? Elle se retire
languissammentdecelieu,etsemblemarcherlesfers
aux pieds. Je crois mapercevoir quelle ressemble la
bonneMarguerite...

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LECONTEXTEMUSICALAUTEMPSDEWAGNER,LISZTETBRAHMS
Leromantisme
Le XIX sicle est le sicle du romantisme, loccasion pour les compositeurs de se dtacher du style
classique.Dsormais,lesartistessouhaitentdonnerlibrecoursleurspensesetleursmotionsen
utilisantdenouveauxmodesdexpression(choixdesinstruments,travailsdorchestration,etc.).
Il faut noter que le romantisme littraire est antrieur au romantisme musical. N du mouvement
Strurm und Drang en Allemagne, le romantisme sappuie sur la posie populaire (nature, instinct,
surnaturel),maisgalementsurlemysticisme.Goetheinfluencebeaucoupsescontemporains.
LAllemagnemusicale
LAllemagne est le pays o le romantisme musical est le plus fort, reprsent par des personnalits
commeBeethoven,prcurseurenlamatire,maisaussiMendelssohn,Schumann,LisztouBrahms.
LaguerredesRomantiques:deuxcourantsesthtiquesopposs
Deux centres actifs et crateurs animent la vie musicale en Allemagne: Leipzig et Weimar. Ces deux
capitales culturelles vont tre au cur dun conflit esthtique majeur: les partisans de la musique
pure reprsents, entre autres, par Schumann, Mendelssohn et Brahms, contre les partisans de la
musiquemodernereprsentsnotammentparLisztetWagner.
Hanslick,grandcritiquemusicaldecettepoqueVienne,estunferventdfenseurdescompositeurs
dits conservateurs et traditionnalistes, et en 1862, il crit un article logieux sur Brahms et sa
musique qui propulse le compositeur au rang de digne successeur de Beethoven. Il soppose ainsi
farouchementauxcompositeurscommeLiszt,WagneretBruckner.
ToutaulongduXIXsicle,touslescompositeursquidcidentdcrireunesymphoniesedemandent
quelleattitudeavoirparrapportaumodlequereprsententlesneufsymphoniesdeBeethoven.Lidal
estildecomposerunemusiquepure,absoluedanslalignedeBeethoven,ouunemusique
programme,quisappuiesurunesourcedinspirationextramusicale(littraire,philosophique,etc.)?
OnparleainsiparfoisdunevritableguerredesRomantiques:unedurablequerelledontlobjettaitla
capacit de la musique exprimer des ides, des objets ou des sentiments prcis. Autrement dit, la
musiqueabsoluecontrelamusiqueprogramme.

RichardWagner

FranzLiszt

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JohannesBrahms

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RICHARDWAGNER(18131883)

Sajeunesse

Richard Wagner nat Leipzig le 22 mai 1813. Son pre, petit fonctionnaire municipal, meurt six mois
aprssanaissance.Aumoisd'aotdel'anne1814,samrepousel'acteurLudwigGeyer(quipourrait
bientresonvritablepre),lequelmeurtquelquesannesplustard,nonsansavoirtransmisaujeune
Wagnersapassionpourlethtre.

Texteetmusique

Wagnernourritd'abordl'ambitiondedevenirdramaturge.Puis,versl'gedequinzeans,ildcouvrela
musiquequ'ildcided'tudierens'inscrivantl'universitdeLeipzigen1831.

Ainsi,danssajeunesse,ilauraitvoulutreShakespeareavantd'treBeethoven.Ilfautdailleursnoter
queWagner,cegantduthtrelyriqueduXIXsicle,estl'auteurdeseslivretsd'opra,casfortrare
dansl'histoiredelamusiquedescne.

Toutefois, Wagner ne souhaite pas que sa posie soit apprcie pour ellemme, mais qu'elle soit
toujoursconsidreenrelationaveclamusique.Unidalistequiseveutdabordpote,pensantlopra
avant tout comme un drame, texte et musique fondus dans le mme creuset, ainsi que tous les
lmentsartistiquescomplmentaires.

Sesamours

En 1836, g de 23 ans, Wagner pouse l'actrice Minna Planer. Le

coupleemmnagealorsKnigsbergpuisRga,oWagneroccupele
postededirecteurmusical.

Aprsquelquessemaines,Minnalequittepourunautrehommequila
laissebienttsanslesou.ElleretournealorsauprsdeWagner,mais
celamarqueledbutdelaprogressivedcadencedeleurmariage,qui
setermineradanslasouffrance.

MinnaPlaner

MathildeWesendonck

En 1852, Wagner trouve en Mathilde Wesendonck, pote et crivain,

unesourced'inspirationpourTristanetIsoldeElleestlpouseduriche
commerant Otto von Wesendonck, grand admirateur de Wagner, qui
metsadispositionunepetitemaisondesaproprit.

Wagner s'prend de Mathilde mais, bien qu'elle partage ses

sentiments, elle n'a pas l'intention de compromettre son mariage. On
ne sait pas nanmoins si cette liaison a t uniquement platonique.
Wagnern'enlaissepasmoinsdect,brusquement,lacompositionde
la Ttralogie qu'il ne reprend que douze ans plus tard pour
commencertravaillersurTristanetIsolde,uneuvrecorrespondant
la perfection au modle romantique d'une cration inspire par des
sentimentscontraris.

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En1862,WagnersesparedeMinna,sapremirepouse,quilcontinue
desoutenirfinancirementjusqusamort.LacarriredeWagnerprend
unviragespectaculaireen1864,lorsqueleroiLouisIIaccdeautrnede
Bavire.

Lejeuneroi,quiadmirelesoprasdeWagnerdepuissonenfance,dcide
en effet de faire venir le compositeur Munich, rgle ses dettes
considrables et s'arrange pour que son nouvel opra, Tristan et Isolde,
puissetremont.

Wagner se trouve ensuite ml un scandale du fait de sa liaison avec

CossimavonBlow.DevingtquatreanslacadettedeWagner,elleestla
femmedeHansvonBlow,unferventpartisandeWagner,etlafillede
FranzLisztetdelacomtesseMaried'Agoult.Enavril1865,elleaccouche

d'une fille naturelle qui est prnomme Isolde. La nouvelle s'bruite CossimaWagner,deuximepouse

rapidementetscandalisetoutMunich.

Pournerienarranger,WagnertombeendisgrceauprsdesmembresdelaCourquilesouponnent
d'influencerlejeuneroiLouisIIdeBavire.Wagnerchoisitlexil.Enoctobre1868,Cossimaconvaincson
mari de divorcer et pouse Wagner en 1870. De ce second mariage, qui durera jusqu' la mort du
compositeur,ilsaurontuneautrefille,Eva,etunfilsprnommSiegfried.

Sonprincipaltestamentmusical

Les opras de Wagner constituent son principal testament. On peut schmatiquement les sparer en
deuxgroupes,lesoprasdejeunesseetlesoprasprincipaux,parmilesquelsonpeutciterLeVaisseau
Fantme(1843),Tannhaser(1845),sespremiersoprasromantiques.

LapriodedelamaturitdbuteaveclacompositiondeTristanundIsolde,souventconsidrcomme
son chefd'uvre. Viennent ensuite Les Matres Chanteurs de Nuremberg et L'Anneau du Nibelung,
galement appel Ttralogie, un ensemble de quatre opras inspirs des mythologies allemandes et
scandinaves. Le dernier opra de Wagner, Parsifal, est une uvre contemplative tire de la lgende
chrtiennedusaintGraal.

traverssesuvresetsesessaisthoriques,Wagnerexeraunegrandeinfluencedansl'universdela
musiquelyrique.Mariantlethtreetlamusiquepourcrerledramemusical,ilsefitledfenseur
d'une conception nouvelle de l'opra, dans laquelle l'orchestre occupe une place au moins aussi
importante que celle des chanteurs, empruntant la plupart de ses arguments des lgendes et
mythologies europennes, le plus souvent germaniques. Ses uvres acquirent de ce fait une unit
profonde.

Parmilescompositeursquiexercentsurluiuneinfluencenotable,onpeutciterCarlMariavonWeber,
LudwigvanBeethovenetFranzLiszt.

Et durant toute la seconde moiti du XIXe sicle, lon a voulu voir en Brahms et en Wagner deux
ennemis jurs, irrmdiablement opposs dans leur conception de la musique : une thse que sont
venuscorroborerlemalheureuxmanifestecontrelamusiquedelavenirsignen1860parBrahms,
les critiques assassines de Wagner lencontre de luvre brahmsienne, ainsi que les opinions
tranchesprofessesparlesmembresdeluneetlautrefaction,EduardHanslickentte.

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OuverturedeFaust,enrmineur

Delagensedeluvre...
LannedelaSymphonieenut(1832),WagnercomposeSeptmlodiestiresduFaustdeGoethe.

Un hros littraire auquel, par certains cts, il ressemblait trop pour labandonner aprs cette
premirerencontre.Huitansplustard,ilcritunepiceorchestraleinspiredummesujet,dontona
pupenserquelletaitlbaucheduneuvreplusimportante.

En 1840, Liszt reproche cette uvre labsence dune phrase dlicate, tendre, mlodieuse, la
Gretchen. Wagner lui rpond en reconnaissant que ce quil manque effectivement, cest la femme.
Mais il ajoute quil voulait dcrire la solitude de Faust, son dsir et son dsespoir. Au dpart, Wagner
devaitcomposerunesymphoniedontledeuximemouvementauraittconsacrlafemme.Maisil
naralisquelepremiermouvement,doletitredeluvre(Ouverture).Lisztsestparlasuiteinspir
decetteorganisationpoursapropresymphonie,laFaustSymphonie.

...sacration

CreDresdele22juillet1844,repriseWeimarle11mai1852,elleresterananmoinsdanslombre.
En janvier 1855, alors quil travaillait la Walkyrie, Wagner, sur les conseils de Liszt, remanie sa
partition,quildirigeluimmesoussaformedfinitive,le23fvrier,lattedelAssociationZrichoise
pourlamusique.

LethmedeFaustdanslapartitiondeWagner

DecettepagecompositedanslaquellepassentdeschosdeRienzi,deTannhuser,deLohengrin,dela
Walkyrie, ou du Beethoven de louverture de Coriolan, se dtache le thme de Faust, aux inquitants
chromatismes.

Ce sont dabord le tuba et les contrebasses qui prsentent le thme du hros, que suit un motif
chromatiquedescordes.

Unchoralenmajeurformeavecceslmentsuncontrastethtralquirsumeceluiprsentaucentre
mmedeluvre.

Pardeuxfois,lethmedeFaustreviendra,revtantdaborduneformepointe,puis,auhautbois,plus
serein,annonantdjlapaisementetletriomphefinal.

Uneuvreannonciatrice

Si louverture du Faust tmoigne de la fascination de Wagner pour le personnage de Faust quil

caractrise musicalement par un thme aux nombreux chromatismes elle annonait galement une
uvreplusimportante,probablementunesymphonie,restesanssuite.

Elle marque aujourdhui une tape particulirement intressante dans lvolution esthtique de celui
quidemeurelegrandrformateurdelopraauXIXesicle.

Dure:12minutesenviron

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FRANZLISZT(18111886)

Desdbutsfulgurants

NRaiding,enHongrie,le22octobre1811,FranzLisztfaitsesdbutsdepianistevirtuosedslgede
9ans.IlseproduitVienne11ans,etydevientllvedeCzernypourlepiano,etdeSalieripourla
composition.MaiscestParis,oilsjourneprincipalementde18231835,quiconsacresarputation
europenne.Ilestpartoutftcommeleplusgrandpianistedesontemps(onpeutdirecetgard,
queLisztestlevritableinventeurdurcitalpourpiano).Undmonduclavier?

Lesannesparisiennes

Les annes parisiennes sont sans doute les plus propices au dveloppement de sa personnalit.
Quelques heures avant la cration de la Symphonie fantastique, en 1830, Berlioz fait Liszt une
rvlation dcisive: Ce fut la veille de ce jour que Liszt vint me voir. Nous ne nous connaissions pas
encore.JeluiparlaiduFaustdeGthe,quilmavouanavoirpaslu,etpourlequelilsepassionnaautant
que moi bientt aprs. Et Berlioz, qui avait dj crit ses Huit Scnes de Faust, ddiera plus tard sa
DamnationLiszt,lequelluiddieraenretoursaFaustSymphonie.
Ainsi marques par laudition de la Symphonie fantastique de Berlioz, dont il deviendra lamical
dfenseur,lesannesparisiennesdeLisztsontponctuesparlafrquentationdesmilieuxlittraires
Hugo, Musset, Sand, Heine, Lamartine laffirmation de ses convictions progressistes, la rencontre,
enfin,chezChopindelacomtesseMariedAgoult(dontCosima...futurepousedeRichardWagner).

LaffirmationdeWeimar

Jusqualors,Lisztacompospourlepianoseul.Lorsquilsinstalleen1842Weimarcommematrede
chapelledelaCour,cestverslorchestrequilsetourne.Cestlquilachvesesdeuxconcertospour
piano, quil crit presque tous ses pomes symphoniques. Cest l aussi quil impose les ouvrages de
Wagner,deBerliozetdeSchumannentreautresfaisantdelapetitecitallemandeuncentremusical
depremiregrandeur.Lagnrosit,ledsintressementdumusicienqualitsapprciespartousses
contemporainsfontdesmiracles.

ReversRome

Pointdemiracle,enrevanche,RomeoLisztstablitpartirde1861:lepaperefusedelgalisersa
liaisonaveclaprincessevonSaynWittgenstein(noterquelabbLiszt,quiaprislesordresmineurs
en1865,najamaistconsacrprtreetaainsiconservledroitdesemarier).

Derniresconscrationsavantlamort

DernierstriomphesenEurope,cettefoiscommecompositeurreligieux.LisztmeurtBayreuthdes
suitesdunrefroidissement,le31juillet1886,oilestvenupourassisterlapremiredeParsifal.

Sonuvre

La dmonstration de son uvre pianistique, comme de sa musique religieuse, nest pas faire. Liszt
aurait affirm un jour: Jai un penchant pour la religion, mais il y a encore quelque chose de
dmoniaquedansmanature.Sisaproductionorchestraleestmoinsmarquante,ilconvientausside
constaterqueLisztfutlevritablecrateurdupomesymphoniquemoderne.

On reproche parfois au Liszt symphoniste lalliage de la posie et de la musique, son romantisme

clinquant, son esthtique ornementale. Restent toujours et incontestablement les deux concertos de
piano,vritableschevauxdebatailledetouslesvirtuosesduclavier.

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LeConcertopourpianon1,enmibmolmajeur
Unelonguematuration

L'ided'crireunconcertopourpianovintLisztdixneufans.Unebaucheduthmeintroductifse
trouvedansuncahierd'esquissedatde1831.Leconcertonefutpasachevavant1849(puisrvis
lafindesannes1850),deuxansaprsqueLiszteutinterrompusestournes.Lecompositeurluimme
joualapremireauchteaudeWeimar,en1855,sousladirectiondeBerlioz.Lisztvenaitdesinstaller
danscetteville.Luvreappartientdonccequelonanomm,danslaviedumusicien,sapremire
priodeweimarienne,annesdquilibreetdintenseproduction.

Questcequunconcerto?

Lasymphonieetleconcertosontdeuxgenresmusicauxdestinslorchestre.Danslasymphonie,tous
les instruments de lorchestre forment un seul groupe (en grec, symphonie signifie sonner
ensemble). Dans le concerto au contraire, deux groupes dialoguent (en latin, concertare signifie
converser, dialoguer, rivaliser, se quereller). Par extension, ce genre musical voque le dialogue
entredeuxentits:lorchestreetlinstrumentsoliste.Lorsquelorchestredialogueavecungroupede
solistes, cela sappelle un concerto grosso. Toutes les combinaisons sont possibles pour le groupe
soliste. Cependant, la majorit des concertos sont crits pour un seul soliste (les pianistes et les
violonistesontunimmensechoix).

Lesolisteetlorchestre:dialoguesetconfrontations

Lesolisteetlorchestrejouentlunaveclautredediffrentesfaons.
Le dialogue: le soliste et lorchestre ou tutti parlent lun aprs lautre, comme sils
sinterrogeaientetserpondaient;
Lecombat:lesolisteetlorchestreparlentlunaprslautrecommelorsdudialogue,mais
leschangessontvifs,commesilsvoulaientrivaliser.Dslors,onalimpressionquelesdeux
partiesjouentlunecontrelautre;
Lesolisteroi:lorchestrenefaitquaccompagnerlinstrumentsolo,sefaisantdiscret,dans
unsoutienlger.

Leconcerto,uneaventureentroischapitres

A partir du XVIIsicle et jusquauXXsicle,leconcertoadoptetrsgnralementunestructure en

troismouvements.Engnral,letempodonnesonnomaumouvement:onparledunAllegrooudun
Andante. Ces mouvements se distinguent aussi par leur caractre, leur forme, leurs thmes et leur
tonalit.Ainsi,lesolisteestentendudansdiffrentsclimats:
Lesmouvementsrapides(IetIII)illustrentavanttoutsonagilittechnique;
Lemouvementlent(II)estlelieudelexpressivit,delmotion.

LaformedconcertanteduConcertopourpianon1

Clbrissime partition, la forme de louvrage, en quatre sections joues sans interruption, dconcerta
sespremiersauditeurs.Ellesloignedelaconceptiontraditionnelleduconcerto,poursecomposerde:

I.Allegromaestoso.

II.Quasiadagio

III.Allegrettovivace

IV.Allegromarzialeanimato

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DossierpdagogiqueFAUST
Allegromaestoso

Ilestdeformesonate,etprsentedemblelesseptnotesduthmeprincipal,quechacunconnat.

Quoiquebtisurunintervallefaible(tiercediminue)etdclinant,cethmevigoureusementmartel,
puis rpt lintervalle infrieur, est investi dune force vitale qui innervera la partition entire.
Orchestre et instrument soliste rivalisent aussitt dintentions persuasives le piano le premier
nourrissantunelongueetprilleusecadence.Lescontrastesdynamiquescaractrisentessentiellement
cemouvementinitialgonfldhrosme,olonremarqueracependantleprofondlyrismeduncontre
thmeassezpisodique.

QuasiAdagio

Destructuretripartite,ildbuteparunmotifmlodiqueascendant(simajeur),duneextrmedouceur.
Lepiano,large,puissant,luiconfretoutesonampleur.Lasectionmdianefaitentendreunbeausolo
deflte,dunsentimenttrsprenant;lepianoarpgedlicatement.

Allegrettovivace

Ilestconudanslespritdunscherzo,agrmentparlesarabesquesdupiano.Leseffetsrythmiques,
ainsiquuneinstrumentationtravaille,onticileurimportance.

Cette troisime section est clbre pour l'utilisation surprenante du triangle, en dialogue tour tour
avecl'orchestre,puisaveclepiano.Ceprocdnovateurn'avaitpasmanqu,l'poque,desusciterles
railleries de certains critiques. Hanslick, clbre critique, porta dailleurs ce jugement peu amne:
Maiscestlunconcertopourtriangle!.

Allegromarzialeanimato

Lefinalereprendlaplupartdesmotifsentendusprcdemment,dansuneprsentationrnove.
Lethmeprincipal,notamment,revtuncaractreplusgrandiosequevritablementhroque,
suscitantdenouvellesinterventionsdepercussion(cymbales).Lepianoetlorchestreterminententutti.

Leffectiforchestral

3fltes(dontlapetite),lesautresboispar2
2cors,2trompettes,3trombones
timbalesetbatterie
cordes

Dure:de1821minutes.

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JOHANNESBRAHMS(18331897)
Annesdapprentissage

Issudunmilieumodeste,JohannesBrahmsnaitHambourgen1833dunpremusicienetdunemre
couturire. Son pre pratique plusieurs instruments mais cest en tant que contrebassiste et grce
linfluencedesonfilsquilintgreunpostedanslorchestremunicipaldeHambourg.
Trs tt, le pre Brahms dcle les dons de son fils pour la musique et lemmne au cur des
tavernes et des brasseries o celuici gagne sa vie. Cest l que Johannes dcouvre le rpertoire
populairequilutiliseranotammentdanscertainesdesesuvres(parexemple,Danseshongroises).
Ds lge de 7 ans, le garon reoit des cours de piano, de cor, de violoncelle, de thorie et de
compositionaveclesplusgrandsmatres.Ildonnesonpremierconcertlgede15ansen1848entant
quepianiste.Cestlammepoquequilsemetlacomposition.

RencontreetamitiaveclafamilleSchumann

1853 est lanne de sa rencontre marquante avec Robert Schumann.

Brahms a alors 20 ans. Il se lie damiti avec toute la famille, Robert et
Clara, et sinstalle mme chez eux Dsseldorf. Schumann le considre
commesonfilsspiritueletsonengagementpermetdelerendreclbreen
Allemagne.

Brahms sinstalle notamment dans la maison des Schumann Dsseldorf

avec Clara quand Schumann tombe gravement malade et est hospitalis.
Ses annes dapprentissage se terminent avec la mort de son ami, Robert
Schumann,en1856.

Sesamours

ClaraSchumannvers1853

Brahms noue une relation particulire avec Clara Schumann. Proche delle, il la soutient quand
Schumannestauplusmal.Sonventuellerelationamoureuseresteunehypothsejamaisprouve,les
deuxprotagonistesayantdtruitlaplupartdescorrespondanceslesconcernant.
Quelquesannesaprs,ilrencontreunefemmedunomdAgatheconSiebold.Ilromptsesfianailles,
sesentantincapabledassumeruneliaison,etresteclibatairejusqulafindesavie.

LesdbutsdesacarrireenAllemagne

Brahms se fait connatre Leipzig et Weimar o il joue en rcital en tant que pianiste. En 1857, il
sjourneDetmoldoilobtientsonpremieremploiofficielentantquematredechapelle,unemploi
quiluipermetdavoirletempsdecomposer.
En 1859, il retourne Hambourg pour se consacrer la composition. Il privilgie le rpertoire de
musique de chambre. Aprs une brouille avec son ami et mcne Thodor AvLallemand, il quitte
HambourgpoursinstallerVienneen1863.Ilyobtientdespostesprestigieux.

Lerpertoiresymphonique,signedematurit

Durantlessentieldesonexistence,Brahmssadonneaurpertoiredemusiquedechambre,danslequel
ilexcelle.Hormisquelquesuvresdejeunesse,cestseulementpartirdesannes1870queBrahms
sattaquelamusiquesymphonique.Sansdoutesejugetilenfinprtpourcerpertoire.

Leshonneurs

A la fin de sa vie, Brahms devient une personnalit influente de la socit viennoise, et reoit de
nombreusesdistinctions.IlestenterrprsdeBeethovenetSchubert,aucimetirecentraldeVienne.

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Symphonien1,enutmineur
LhritagedeBeethovenetledbutdessymphonies

Oh!MonDieu,silonalaudacedcriredessymphoniesaprsBeethoven,encorefautilleurdonner
unvisagetoutfaitdiffrent!
JohannesBrahms

LAllemagne est le pays o le romantisme musical est le plus fort, reprsent par des personnalits
comme Beethoven, prcurseur en la matire, mais aussi Mendelssohn, Schumann, Liszt ou bien sr,
Brahms.

CommeSchumann,Brahmscrivitquatresymphoniesrpartiessurneufannesetchronologiquement
regroupes par deux (18761877 et 18831885). Le compositeur n'aborde ainsi le genre symphonique
queforttard,laissantpeuttredevinerlaresponsabilitquilentendassumerendevenantlhritierde
Beethoven. La lgende veut dailleurs que le musicien trouva une plume sur la tombe de Ludwig van
Beethovenen1862,cequil'incitacriresapremiresymphonie.

LacompositiondelaSymphonien1stalasurplusdevingtannes,peuaprslarencontredeBrahms
avec Schumann, et sa cration a lieu le 4novembre1876 par l'orchestre grandducal de Karlsruhe.
Brahms ne dirigea luimme sa composition que quelques jours plus tard, dnotant une certaine
modestie de l'auteur, ne prfrant pas tenter une premire viennoise d'emble. Les critiques en
furentlogieuses:HansvonBlowparlamme,sonpropos,deDiximeSymphoniedeBeethoven,
tandisquesonexcutionViennefutsalueparunarticlechaleureuxdeHanslick.

Saplacedanslesicleduromantisme

La Symphonie n1 reprsente le retour la grande symphonie classique, alors que la mode tait la
musique programme des romantiques tardifs et que Richard Wagner composait ses derniers
opras.

Si notamment dans cette Symphonie n1, certaines rfrences Beethoven sont videntes, les
symphoniesdeBrahmssendiffrencientparlerenoncementauscherzo,siimportantchezBeethoven.
Le mouvement lent reste immuablement en seconde place, alors que les Romantiques le mettent
volontierslatroisime.

LesquatremouvementsdelaSymphonien1

Ellesecomposedequatremouvementsdeconstructionclassique:
UnpocosostenutoAllegro
Andantesostenuto
Unpocoallegrettoegrazioso
AdagioPiuandanteAllegronontroppo,maconbrioPiuAllegro

Le premier mouvement, crit aprs coup, introduit une atmosphre sombre et qui part dans une
violence trs rapidement. Le second, lent, est plus chaleureux et tendre. Le troisime mouvement, le
plus court, comporte un solo de clarinette, instrument de prdilection du musicien. Le dernier
mouvementcomporteunthmeprincipalprochedufinaldelaNeuvimeSymphoniedeBeethovenet
reprenduneformesonateentroisparties.Desquatremouvements,lequatrimeestceluiquipermet
de reconnatre la symphonie, et ce en raison du thme du cor des Alpes et surtout de son thme
principal,facilereteniretchanter.

Dure:environ45minutes

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DossierpdagogiqueFAUST

LEPLANNINGDUPARCOURS
Larencontreartistiqueenclasse
En amont du concert, une rencontre artistique en classe vous est propose avec Thierry Ramez,
violonistelONPLquisedplaceradansvostablissementscourantmars.Cetterencontrepermettra
de prsenter son instrument, le violon, ses diffrents modes de jeu, mais galement le mtier de
musiciendorchestre.

Jeudi14mars201315h/16h15CollgeLaValleduLysdeVihiers
Vendredi22mars20139h30/10h45CollgeHonordeBalzacdeSaintLambertdesLeves
Lundi25mars201315h/16h15CollgeSaintJosephdeDoulaFontaine

LeparcoursauMusedesBeauxArts

ParcoursCroisFAUST
Etablissement

Ville

Enseignants

CollgeHonorde
BalzacClassede4me

StLambert
desLeves

Mme
MerletMr
Moreau

CollgeSaintJoseph
Classede4me

Doula
Fontaine

Mme
Misandeau

CollgeLavalledulys
Classede4me

Vihiers

Jeudi11avril2013
Contactenseignant

Nbre
dlves

Nbre
dacc.

Parcoursau
Muse

legrosmichel988@neuf.fr
davidmo12000@yahoo.fr

30

11h/12h15

emisandeau@gmail.com

25

14h/15h15

25

16h/17h15

Mme
ce.brossais@laposte.net
Brossais
david.robin10170@yahoo.fr
MrRobin
f.berrue@laposte.net
MrBerrue

Rendezvous au Muse des BeauxArts dAngers, 14 rue du Muse, 15 minutes avant le dbut du
parcours.Duretotalduparcours:1h15

Le parcours au muse des BeauxArts dAngers sera construit autour du mythe de Faust. Il mlera
musiqueetartsplastiquesafindeplongerdansl'universdeFaust.Ceparcours,lafoischronologique
etthmatique,permettradeconstruiredespontsentrelesdiffrentesdisciplinesartistiques.Lestrois
grandesthmatiquesabordessont:lhommeetlamort,lhommeetlaconnaissance,laluttepourle
salutdelme.IlseracommentparJulieGuillemand,mdiatrice,autourdestableauxdumuseetsera
illustrenmusiqueaupianoparNicolasDufetel,musicologueetenseignantauConservatoiredAngers.
Contacts:
SERVICECULTURELPOURLESPUBLICS:0241053832
RaphalleHERVE
Raphaelle.herve@ville.angers.fr

Mdiatrice
JulieGUILLEMAND
julie.guillemant@ville.angers.fr

Musicologue
NicolasDUFETEL
dufetel.nicolas@wanadoo.fr

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DossierpdagogiqueFAUST

LEPLANNINGDUPARCOURS(suite)
Larencontreartistique
Lesoirdelareprsentation,unerencontreartistiqueavecunouplusieursmusiciensseraorganiseafin
que les collgiens inscrits au parcours abordent le concert de faon privilgie. Ce temps dchange
dunedurede45minutesseraprparerparlesenseignantsafinquedesquestionsdlvespuissent
treposesauxmusiciens.

Jeudi11avril2013Angerspourlensembledesclassesinscrites:
18h30/19h15:rencontreartistiqueavecunouplusieursmusiciens

Rendezvous dans le Hall du Grand Auditorium (salle habituelle de concert) de la Cit de Congrs
dAngers18h15.

Leconcert
UnespaceseramisvotredispositionAngersafinquevouspuissiezpiqueniqueravantleconcert(
vousdapporterlespiqueniques)

Lesbilletspourleconcertvousserontremisenmainproprelesoirduconcertpartirde20h00.

QUELQUESRESSOURCESDOCUMENTAIRES
Guide de la musique symphonique sous la direction de FranoisRen TRANCHEFORT. Editions
Fayard,2006.
JohannesBrahmsC.Rostand.EditionsFayard,1978.
www.wikipedia.org
www.aporteedart.fr/blog/musiqueclassique

CONTACTSONPLDUPARCOURSFAUST

ServiceActionCulturelledelOrchestreNationaldesPaysdelaLoire:
SophiePAPINouAgnsVALLEEDlguelActionCulturelledelONPL
spapin@onpl.frouavallee@onpl.fr

AnasJOYAUXAssistantelActionCulturelledelONPL
ajoyaux@onpl.fr

ServiceBilletteriedelOrchestreNationaldesPaysdelaLoire:
ValrieGASTINEAUAccueiletbilletterieAngers
billetterie.angers@onpl.fr/0241241120

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