fotografia

teoria e tcnica
por neto macedo
www.netomacedo.com

Seja bem-vindo
ao mundo da fotografia.

Introduo.
O que voc deve esperar deste pequeno livro

Quando comecei a estudar fotografia nunca imaginei um dia estar onde estou
agora: aqui sentado escrevendo para outras pessoas, tentando compartilhar
um pouco do que aprendi ao longo dos tempos.
Provavelmente, o mesmo que vai acontecer a voc. Voc estar
imediatamente apaixonado por esta arte e se ver cada vez mais envolvido,
interessado em produzir novas imagens.
Esta apostila um material de estudo para iniciantes, e foi produzida para
guiar meus alunos atravs do contedo apresentado no meu Curso de
Fotografia (entre em contato para lev-lo a sua cidade). Nela, eu introduzo
alguns assuntos, apontando caminhos a serem seguidos.
Comeo com um passeio pela histria da fotografia e apresento alguns
grandes nomes e suas contribuies. Depois falo um pouco sobre esttica e
composio fotogrfica para s ento falar de toda aquela parte tcnica, que
a maioria tem maior interesse. Sobre isso, digo: aprenda a parte tcnica e
volte na parte sobre histria, referncias a outros fotgrafos e composio, e
ento se aprofunde mais. Isto ser a base para obter melhores resultados com
o contedo do prximo captulo: iluminao, que voc deve continuar
estudando a fundo.
Se tiver alguma dvida, fale comigo. Voc pode me encontrar nos links ao
lado.

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instagram.com/netomacedo

para saber mais, acompanhe

www.aprendafotografia.org
Todo contedo desta apostila
resumido e simplificado.
Ela possui algumas regrinhas
e direciosamentos. Aprenda a
usar estas regrinhas (e depois
a quebr-las) e voc ser capaz
de produzir grandes imagens.

Histria da fotografia.
Um breve relato sobre como chegamos aqui

A fixao da imagem na superfcie

Quando comeamos a falar em histria da

fotografia descobrimos que ela bem recente.
A fotografia uma atividade que, comparada
pintura e outras artes, ainda est engatinhando.
Porm, mais antigo que qualquer outro tipo de
tcnica de reproduo de imagem o princpio
ptico da cmara escura.
Em tempos imemoriais, nosso primeiro
ancestral j se deparava com este fenmeno
dentro de sua caverna. O sol apontava no
horizonte e seus primeiros raios atravessavam
algum minsculo orifcio da caverna do nosso
amigo do passado. Este pequeno feixe de luz,
por mais fraco que fosse, projetava na parede
da caverna a imagem do mundo l fora. Isto
deveria causar bastante espanto, dado o pouco
conhecimento cientfico da idade da pedra.

Convivemos com a cmara escura desde o

comeo da histria da humanidade, sem nunca
conseguir fixar sua imagem. S em 1826,
Joseph Nipce conseguiu fixar uma imagem
em uma placa de metal. Em 1833 Louis
Daguerre obteve sucesso em seu primeiro
Daguerretipo, obtendo maior qualidade que
Nipce.
foto produzida por Nipce, em 1800 e borrachinha

Aos olhos do pblico, fotografia no diferia

muito de feitiaria. Os primeiros fotgrafos
viviam enfiados em suas salas escuras, fazendo
experincias com qumicos em seus caldeires.
Enquanto isso, uma corrida tecnolgica
fotogrfica ocorria no mundo, com muitas
outras descobertas realizadas por inventores
espalhados pelo globo. Um destes inventores
foi George Eastman (e aqui damos um salto
gigante na histria, para 1903), que voc deve
conhecer pelo nome da sua empresa: a Kodak.

Em seu Mito da Caverna, h 2300 anos,

Plato j utilizava o princpio da cmara escura
para explicar seus pensamentos, e Leonardo
Da Vinci, o famosssimo faz-tudo, utilizava a
cmara escura para pintar paisagens.
foto produzida por Daguerre, com qualidade superior
em relao fotografia produzida por Nipce

Grandes nomes da fotografia.

Popularizao e acessibilidade
Apesar de hoje falida, em seus tempos ureos a
Kodak foi responsvel pela popularizao da
fotografia em todo o mundo. Com o lanamento
de sua cmera Brownie, a Kodak popularizou o
ato de fotografar, simplificando o processo ao
criar uma cmera fcil de usar, que utilizava filme
gelatinoso, e que era revelado via correio pela
prpria kodak.
O que antes parecia bruxaria foi resumido por
Eastman em uma simples frase: you push the
button, we do the rest.

Como em qualquer outra atividade, na fotografia importante que voc tenha referncias. Os
fotgrafos que apresento no so os nicos que merecem ser citados, mas esta uma apostila
resumida, e com certeza voc encontrar mais do trabalho de cada um na internet. Considere isto
como uma apresentao inicial, e voc dever conhecer mais sobre cada um destes nomes depois
e, a partir deles, descobrir o trabalho de outros fotgrafos.

Alfred Stieglitz
Alfred Stieglitz foi o cara responsvel por fazer com que as pessoas entendessem que a fotografia
era capaz de ser um meio de expresso artstica. Em 1890 ele se muda para Nova York determinado
a provar isso. Cria inmeras galerias e se associa a inmeros artistas. A histria da fotografia
moderna comea com ele e seu grupo de influncia.

Na dcada de 30, as tecnologias de impresso

comearam a ficar cada vez melhores e
acessveis, possibilitando a impresso de
fotografias com qualidade. A partir de ento,
houve um boom de revistas recheadas de
pginas que traziam ao leitor imagens de lugares
incrveis e diferentes pelo mundo. Revistas como
a Life e a Colliers. Muitos grandes fotgrafos
foram crias destas publicaes.
O resto da histria voc conhece. Dependendo
de sua idade, pode at ter acompanhado um
pouco: cmera digital, internet e bl bl bl. O
princpio da fotografia continua o mesmo,
digitalizado, mas o mesmo: uma cmera escura
e um crebro funcionando juntos.

algumas imagens produzidas por Stieglitz

Cartier-Bresson
Alguns o chamam de o pai do fotojornalismo. A qualidade do seu trabalho
unanimidade em todo mundo. Trabalhou para revistas como Life, Vogue e
Harper's Bazaar, viajando pelo mundo para registrar imagens nicas. Da
Europa aos Estados Unidos, da ndia China, Bresson parecia estar sempre
no lugar certo, na hora certa. Fotografou grandes temas, como a Segunda
Guerra Mundial e a vida na Rssia Sovitica.
os momentos decisivos de Cartier-Bresson

Robert Capa, sempre perto de onde a imagem estivesse

Robert Capa
Se sua foto no est boa, porque voc no est perto o suficiente. Esta
frase resume bem todo o trabalho de Robert Capa, provavelmente o mais
famoso fotgrafo de guerra de todos os tempos. Durante sua vida cobriu
inmeros eventos histricos, sempre nos presenteando com uma viso de
dentro do conflito. Morreu fotografando a Guerra da Coria, ao pisar numa
mina terrestre.

Helmut Newton
Newton estabeleceu um estilo particular, marcado por cenas estilizadas e
erticas, frequentemente com mensagens sadomasoquistas e fetichistas. Ele
ajudou a introduzir o nu nas publicaes de moda e a definir os padres de
beleza do sculo XX. Helmut Newton foi um dos responsveis pelo que a
indstria da moda hoje, uma indstria que antes era dominada pelo
tradicionalismo.
a opulncia e o fetichismo de Helmut Newton

a viso de Sebastio Salgado sobre o mundo

Sebastio Salgado
Salgado abandonou a Economia para se dedicar Fotografia. J fez parte da
Agncia Magnum, agncia criada por Bresson e Capa, e um dos
fotojornalistas mais respeitados da atualidade. As imagens dele testemunham
a humanidade, sua dignidade e a violao da mesma, suas lutas e suas
dificuldades. Suas imagens utilizam pessoas para retratar movimentos, eras,
problemas e acontecimentos sociais.

Voc pensa

antes de apertar o boto?

Composio fotogrfica.
Proporo e harmonia: como criar belas imagens

O pensar fotogrfico

Esttica um ramo da filosofia que estuda a

essncia da beleza e alm: estuda como
julgamos o que belo e a percepo do que
considerado belo.

Antes de comear a fotografar, voc deve

responder a uma pergunta: voc quer ser um
criador ou um observador? Se a sua resposta
o ltimo item, voc no precisa desta apostila.
O bom fotgrafo no aponta a cmera e aperta
o boto sem pensar nas consequncias.

Parece bobeira, frescura? Concordo. Detalhe

demais? Pode ser. Mas o que separa uma foto
mediana de uma grande imagem so estes
pequenos detalhes que muitas vezes passam
por ns e no somos capazes de perceber.

O pensar fotogrfico deve existir em todos os

instantes. No importa se voc est numa
guerra, com morteiros e granadas caindo ao
seu lado e coisas inesperadas acontecendo, ou
em uma situao similar a uma guerra, como
um casamento.

Nesta apostila, vamos fugir das discusses

filosficas acerca do que significa beleza e do
que podemos considerar belo. Meu objetivo
mostrar pequenas regras que voc pode utilizar
no seu dia-a-dia para criar imagens que todos
vo achar bonitas e harmnicas.

Fotografia no reportagem, nem jornalismo.

Fotografia fico. a viso pessoal do
fotgrafo. Quando voc fotografa algum ou
algo aquilo se torna uma representao. Um
momento morto no tempo congelado sob a
viso pessoal do fotgrafo. No o objeto real,
mas sim o objeto que o fotgrafo percebeu. O
assunto fotografado se torna o que o fotgrafo
quis retratar.

Nosso crebro procura padres visuais e tem

uma tendncia a gostar mais de imagens que o
ajudem a entender. As regras de composio
das quais vou falar nas prximas pginas nos
ajudam a organizar visualmente os elementos
de uma imagem, alm de criar caminhos para
dar ao nosso crebro uma ordem de leitura.
A maioria das imagens boas acontece de forma
planejada. No caso acima, a modelo foi direcionada

Algumas regras de composio.

Porque ns, fotgrafos, estudamos composio?
Porque somos profissionais da imagem. Ao
estudar composio, estamos enriquecendo
nosso vocabulrio visual, para ento podermos
criar novas imagens.
Um escritor enriquece seu vocabulrio lendo
livros de outros autores e atravs de
experincias. O fotgrafo tambm faz o mesmo,
atravs da anlise das imagens de outros
fotgrafos ele constri um vocabulrio visual
novo, recheado de referncias.
Antigamente, o fotgrafo era pintor, e o
desenhista era fotgrafo e todos conversavam
entre si, e todos tinham referncias em todas as
reas das artes visuais. Veja a si mesmo como
um profissional da imagem. Veja um filme no
cinema observando o que o diretor de fotografia
fez. Admire um quadro analisando a luz criada
pelo pintor. Volto a fazer a pergunta: voc quer
ser um observador, ou um criador?
As regras que voc vai ver te ajudar a
construir imagens belas. E por belas entenda: o
que o nosso crebro enxerga como informao
organizada e fcil de assimilar. Estas regras
servem para nos ajudar a dispor os elementos
visuais dentro das nossas imagens. Elas valem
para qualquer imagem, seja no design, na
pintura, no cinema, e claro, na fotografia.

Regra dos teros

Divida seu quadro em dois cortes paralelos, verticalmente
e horizontalmente, como um jogo da velha. Quatro pontos
de interseo vo aparecer no centro de sua imagem. A
regra dos teros : centralize o assunto principal na rea
prximas aos pontos pois esta a rea de mais destaque.
Encaixe as linhas horizontais e verticais paralelamente s
linhas de referncia, para no dar a impresso de imagem
torta. Por exemplo, o horizonte. Ele fica melhor quando
posicionado paralelo a uma dessas linhas. s vezes pode
ser difcil identificar linhas e pontos convergentes dentro
de um enquadramento. Por fim, siga o dizer: se no ocupa
pelo menos um tero do quadro, no deveria estar na l.

Na foto a esquerda, mesmo sem um objeto principal,

a regra dos teros foi utilizada para o alinhamento do
horizonte. J na fotografia acima, a modelo foi
posicionada em um ponto de interseo dos teros.

Na foto abaixo o horizonte mais ou menos alinhado

linha inferior da regra dos teros. E o assunto da foto
est na rea de interesse do quadro.

Simetria
Falando bem fcil, imagens simtricas so imagens com
lados gmeos ou quase gmeos. Desde sempre a simetria
tem sido utilizada para criar composies harmnicas,
equilibradas e unas. No toa que rostos simtricos so
utilizados desde o comeo da histria da arte para retratar
o belo. Nosso crebro gosta tanto de simetria que mesmo
em imagens que no so simtricas, temos uma tendncia
a enxergar lados iguais. Isso simplifica a informao visual
para o nosso crebro digerir.

A foto no canto superior

direito completamente
simtrica, tanto
verticalmente quanto
horizontalmente.

A fotografia direita no
perfeitamente simtrica,
mas utiliza-se do mesmo
princpio para gerar uma
composio harmnica.

Linhas
Linhas so importantssimas. Elas so um dos
elementos base de qualquer imagem. Se voc
fosse comear um curso de desenho hoje, voc
estudaria pontos, e depois linhas (que so
formadas por pontos). Mesmo na fotografia, a
linha ser sempre um elemento presente, a
comear pelas bordas do quadro da imagem.
Ns sempre encontraremos linhas em nossas
imagens. Elas podem aparecer como linhas
retas, cruzadas ou curvas. Geralmente um
destes tipos de linha sempre estar mais
presente que o resto. Se fizermos uma baguna
com estas linhas, misturando tudo, nossa
imagem fica um rudo s.
No muito difcil enxergar as linhas presentes
em uma imagem pronta, mas pode ser um pouco
trabalhoso para quem iniciante encontrar estas
linhas na hora de fotografar.
Experimente fazer uma espcie de raio X na
fotografia, como nos exemplos ao lado,
simplificando ao mximo a informao visual. Ao
fazer isto voc conseguir descobrir que tipo de
esttica predomina na imagem.

1. Predomina nesta imagem a esttica de linhas

retas. A leitura da imagem de uma ponta a outra
das linhas. Mesmo as linhas do quadro reforam
esta esttica.
2, As linhas formadas pelos esquadros da janela e
pelos prdios na rua se cruzam, guiando o olhar
para o centro.
3. Toda a imagem formada por linhas que tem
incio em um ponto e se curvam para terminar em
outro ponto diferente. Nesta foto predomina uma
esttica de linhas curvas.

Composio no termina aqui

Voc ainda tem muito para estudar sobre
composio fotogrfica. Por isso, no pare por
aqui. Estas no so as nicas regras e nem esto
perto de ser todos os elementos responsveis
pela composio de uma imagem. Apresento
tudo aqui de uma forma simplificada. Se eu fosse
me aprofundar mais, poderia muito bem comear
a procurar uma editora e lanar um livro, ao invs
de uma mini-apostila.

O mais importante sobre

regras: depois de aprend-las,
no as leve to a srio.

Veja outros exemplos de utilizao de linhas para

criar uma ordem de leitura da imagem aplicadas a
fotografias onde mais difcil identificar estas linhas.

S no se esquea que voc

deve fazer isso de maneira
consciente. Voc deve ter um
bom motivo para quebrar uma
regra. Um motivo que no seja
porque sim.

A cmera fotogrfica
uma extenso da sua viso e da maneira
como voc enxerga o mundo

A cmera fotogrfica.
Entenda sua ferramenta, para que ela no limite seu trabalho

O cristalino do nosso olho pode ser comparado

objetiva da cmera, a pea que organiza os
feixes de luz para que a imagem seja formada
com nitidez e qualidade na nossa retina, que
o equivalente biolgico ao filme ou sensor da
mquina, a superfcie onde a imagem fixada e
formada. Alm disso, da mesma forma que
nossa plpebra controla a entrada de luz ou
no no olho, na cmera temos o obturador, que
como nossa plpebra, abre e fecha para a luz
entrar. o obturador que faz aquele barulhinho
quando apertamos o boto para fazer a foto.
Objetiva, obturador e filme/sensor so os
elementos bsicos para o funcionamento de
qualquer cmera. Mesmo as mais
rudimentares, como o daguerretipo, citado
anteriormente.

Tipos de cmera mais comuns hoje

retina

objeto

ris

pupila

cristalino

Um bom fotgrafo faz fotos boas com qualquer

cmera. Mas ele faz fotos melhores com uma
cmera melhor. Quem diz que no assim est
dizendo besteira. Porm o inverso disso no
verdadeiro. Um mau fotgrafo no faz fotos
melhores com uma cmera melhor. Por isso
importante conhecer bem os tipos de cmeras
e suas limitaes.
Hoje pode ser bem confuso classificar as
cmeras em tipos devido ao nmero enorme de
fabricantes e s inmeras classificaes que os
mesmos do aos seus prprios equipamentos.
Para simplificar, decidi distribuir as cmeras
entre os seguintes grupos simplificados:
compactas, superzoom e DSLR. Dentro de
cada grupo voc encontrar cmeras ruins,
medianas e avanadas.

diafragma em ris

objeto

At hoje a cmera fotogrfica a mesma coisa

do que era quando foi inventada 200 anos
atrs. Uma cmara escura com um buraco para
entrada de luz e uma superfcie que fixa a
imagem projetada. No por coincidncia, o olho
humano utiliza o mesmo princpio que a
fotografia. A cmera uma reproduo do olho
humano.

abertura

lente

filme/sensor

Esquea a denominao: cmera

profissional/amadora. mais correto se falar em
fotgrafos profissionais e fotgrafos amadores,
sendo que os profissionais so aqueles que
fazem da fotografia sua profisso, e amadores
aqueles que somente a amam, mas no fazem
dinheiro dela.

Compactas

Superzoom

DSLR

So as cmeras mais baratas do mercado.

So pequenas e fceis de carregar.
Geralmente possuem pouca ou nenhuma
possibilidade de controle manual. So
destinadas a pessoas que no tm interesse
pelo controle sobre a fotografia. Pessoas que
querem poder registrar suas viagens, festas e
momentos pessoais e em famlia com uma
qualidade maior do que a que um celular pode
oferecer, s apertando um boto. Por isso so
tambm chamadas por algumas pessoas de
cmeras point-and-shoot.

So cmeras muitas vezes classificadas como

semi-profissionais, de maneira errnea, por
serem um pouco maiores que as cmeras
compactas. Essas cmeras so na verdade
cmeras compactas, mas geralmente
possuem objetivas maiores, com maior
capacidade de zoom tico (fique de olho
nisso, zoom digital roubada). Separei elas
em um grupo diferente porque elas geralmente
atendem bem usurios que querem ter um
controle maior sobre a fotografia. A maioria
delas vem com a funo M (manual).

As Digital Single Lens Reflex so as cmeras

utilizadas pela maioria dos profissionais. Elas
tm esse nome por possuirem um espelho que
reflete no visor ptico a imagem exata gerada
pela objetiva. Nestas cmeras, o controle
sobre a fotografia total. Elas podem ser
completamente operadas no manual. Os
modos automticos chegam a desaparecer
completamente em modelos mais caros e
avanados. Estas cmeras podem ter suas
objetivas trocadas, e os fabricantes oferecem
muitas lentes diferentes para fins diferentes.

Cmeras pequenas, baratas, e fceis de usar, no

entanto, com pouca qualidade em lugares escuros e pouca
ou nenhuma possibilidade de controle sobre a foto

Apesar de ter o mesmo sensor que uma cmera

compacta, costumam ter uma qualidade tica melhor e
maior capacidade de distncia focal

Cmeras robustas, resistentes e algumas vezes

difceis de serem operadas por leigos. Possuem excelente
qualidade de imagem e a possibilidade de trocar lentes

Mdio Formato

Grande Formato

As cmeras de mdio formato aliam

portabilidade com grande qualidade de
imagem. Apesar de em geral maiores e mais
pesadas, possuem grande capacidade de
nitidez e ampliao de suas fotografias. Este
tipo de equipamento modular, possibilitando
o uso de diferentes visores, pentaprismas,
objetivas, backs e outras partes. So cmeras
com preo elevado e geralmente so mais
utilizadas em publicidade ou projetos de
grande oramento.

So o suprassumo da qualidade em termos de

fotografia. Estas cmeras so pesadas e de
difcil operao. So utilizadas somente em
trip e o processo de focagem leva bastante
tempo. Definitivamente no uma cmera
para instantneos, mas excelente quando se
pode planejar toda a sesso e se tem tempo.
Geralmente utilizada em fotos de produto na
publicidade para fotos de altssima resoluo,
em arquitetura e paisagens.

yia

Mam

Cmeras robustas sensor/filme maior que o comum. Muito

utilizadas na publicidade por aliar portabilidade com alta
fidelidade e nitidez, alm alta resoluo.

Cmeras de difcil operao, pouco portteis. Utilizadas geralmente

em studio. Tem altssima resoluo mas dependem de um grande
planejamento e estrutura para utilizao.

A grande questo no
saber o que a sua cmera
pode fazer, saber o que
ela no pode.
O mais importante entender do que a sua
cmera no capaz de fazer. Sabendo isso,
voc pode focar s no tipo de coisa que voc
conseguir obter com qualidade, de acordo
com o seu equipamento.

Distncia focal

Profundidade de campo

Vou abrir um pequeno parntese aqui no livro para falar de distncia focal e
profundidade de campo. Se voc no entende isso, no tem como entender que
tipos de objetivas existem e para que servem. A distncia focal de toda objetiva
expressa em milmetros (mm) e, para resumir, este valor indica o ngulo de
viso oferecido por esta lente. Quanto menor o valor em milmetros, maior ser o
ngulo da imagem. Uma lente 15mm ser capaz de um ngulo enorme
enquanto uma lente 100mm ser capaz de fotografar objetos mais distantes.

70mm

Duas vises da Capela

de Santa Rita em
Serro/MG. Em uma das
fotografias, temos um
ngulo maior, na outra,
um ngulo menor, que
nos possibilita uma
viso mais prxima.

f/32

f/2

200mm

Na primeira fotografia, temos uma profundidade de campo

maior. A imagem ntida do comeo ao fim. J na segunda
foto temos profundidade de campo muito baixa, onde
somente a parte posterior do rosto da modelo est ntida, e
o fundo a outra metade do rosto esto desfocados.

Se voc quer saber

detalhadamente como
funciona Profundidade
de Campo e Distncia
Focal, esquea tudo
que falei aqui e
procure um artigo
completo e detalhado,
com todas as
frmulas.

F/2.8

F/22

Profundidade de campo
um efeito que
determina a distncia de
um ponto a outro onde
os objetos estaro
ntidos numa imagem.
Ela expressa em
numeraes f/, sendo
que quanto menor o
nmero, menor a
profundidade de campo,
e vice-versa.
Por exemplo, f/2 tem
pouca profundidade de
campo, enquanto com
f/32 vamos conseguir
nitidez desde o primeiro
plano at o infinito.

Tipos de objetiva

Objetiva Grande Angular

No basta conhecer quais tipos de cmeras existem. Se voc quer ter total controle sobre suas
imagens, necessrio conhecer tambm os tipos de objetivas e saber classificar uma quando voc a
encontrar. No mundo inteiro, as objetivas so nomeadas pelo seu fabricante, sua distncia focal e a
abertura mxima de seu diafragma (o nmer f da pgina anterior).
Por exemplo, uma Canon 50mm f/1.8 quer dizer que esta lente fabricada pela Canon, tem distncia
focal de 50mm e seu diafragma consegue uma abertura mxima de f/1.8. A coisa pode parecer um
pouco mais complicada, por exemplo, quando temos lentes como a Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6. Isso
quer dizer que esta lente fabricada pela Nikon, sua distncia focal varia de 18 a 55 milmetros (18, 19,
20, 21 at 55) e que seu diafragma tem abertura mxima de f/3.5 na menor distncia focal e f/5.6 na
maior.

15mm
Objetiva Normal: objetivas normais tendem a
oferecer um ngulo de viso prximo do olho
humano. Lentes 35mm e 50mm por exemplo.
Objetiva Grande Angular: as grande angulares
oferecem ngulos maiores que a viso
humana (como as famosas olho-de-peixe).
Quanto maior o ngulo, maior a distoro
causada na imagem, mas so teis para
fotografar em espaos pequenos ou se h
necessidade de fotografar temas muito
extensos.
Objetiva Macro: so feitas especialmente para
fotografar pequenos objetos com grande nvel
de detalhe, como em fotografia de jias, por

exemplo. Em contrapartida, geralmente

apresentam profundidade de campo reduzida.

Objetiva Macro

Teleobjetiva: so objetivas apropriadas para

fotografar objetos a longas distncias. So
aquelas lentes que voc v fotgrafos
utilizando nos campos de futebol, nas
transmisss televisivas.
Objetiva Zoom: ao contrrio do que voc pode
achar, zoom no a capacidade de tirar fotos
de longe. Objetivas zoom tem este nome por
serem capazes de variar sua distncia focal.
Acaba sendo muito verstil, mas geralmente
lentes com distncia focal fixa tem qualidade
ptica maior que as zoom.

50mm

Velocidade de Obturador, diafragma e ISO

A princpio pode parecer complexo, mas depois

de um tempo treinando, este clculo fica
automatizado. Pode-se comparar a aprender a
dirigir: no comeo voc tem que ficar pensando
em tudo, se passa ou no a marcha do carro,
frear, acelerar, embreagem, etc. Mas depois de
um tempo dirigindo voc faz tudo isso
tranquilamente, sem precisar pensar.
a mesma coisa quando se comea a operar a
cmera fotogrfica no manual.

ISO 6400

Sensibilidade ISO

ISO 6400

Quanto maior o valor ISO, mais sensvel

ser o sensor ou o filme. Em geral, quando
temos uma situao de bastante luz,
deixamos o valor de ISO mais baixo, para
que a foto no fique superexposta. Quanto
temos pouca luz, deixamos o valor de ISO
mais alto, para que a foto no fique
subexposta.
A mudana desses valores no afeta
somente a exposio: quanto maior o ISO,
mais rudo ser gerado no resultado final. O
rudo, ou granulao, uma aberrao que
gera pontilhados de iluminao e cores
deixando a imagem menos ntida. Alm
disso, os pretos tendem a ficar mais
acinzentados.
O alcance da sensibilidade ISO depende de
cada cmera. Nas DSLR comuns, ele
costuma ir de 100 a 6400.
O nvel de rudo gerado depende de cada
cmera. Algumas cmeras tm melhor
desempenho em ambientes com pouca luz
e ISO alto. Algumas geram tanto rudo ao
utilizar ISO alto que a imagem fica
parecendo uma imagem de celular.

Detalhe da foto ao lado

maior sensibilidade luz,maior granulao

granulao/rudo

Quando se quer ter controle total da fotografia,

imprescindvel saber calcular trs fatores
primrios. Estes trs fatores recebem o nome de
tringulo de exposio.

menor sensibilidade luz, menor granulao

sensibilidade do filme luz/ISO
(quanto mais sensvel, mais luz)

Diafragma/abertura
Dentro da objetiva h um mecanismo chamado
diafragma (vide ilustrao). Ele o que abre e
fecha para entrar mais ou menos luz.
Resumindo para depois explicar: quanto maior a
abertura de diafragma, mais luz entrar pela
lente. Quanto menor a abertura, menos luz
entrar.
O uso de diferentes aberturas controla a
passagem de luz, mas controla tambm a
profundidade de campo (volte algumas pginas).
O principal fator criativo que devemos observar
a profundidade de campo.
Aquele valor f/ que vimos l atrs sobre
profundidade de campo mas tambm sobre a
abertura do diafragma.
Ao usar uma abertura maior (valor f/ mais baixo)
a profundidade de campo diminui, ao usar uma
abertura menor (valor f/ mais alto) a profundidade
de campo aumenta.
Com certeza isto vai confundir voc no incio,
mas no d um n na cabea. Com tempo e
prtica voc se dar bem.

O diafragma fica na objetiva da mquina. Ele

controla a quantidade de luz que chega ao sensor
permitindo ou no que ela passe.
Na primeira imagem o diafragma est
completamente aberto, proporcionando uma
profundidade de campo rasa, onde somente uma
parte da imagem fica ntida.
Na segunda imagem o diafragma est
completamente fechado, e por isso tudo est ntido,
at o infinito.

velocidade rpida

Velocidade de obturador
O obturador o mecanismo da cmera que
controla a quantidade de luz que chega ao
sensor ou filme da mquina. Voc pode
configurar a velocidade de obturador para obter
diversos efeitos criativos.
O obturador controla o tempo de exposio da
fotografia. Voc pode fazer uma foto de 1
milsimo de segundo, mas tambm pode fazer
uma com 20 segundos de exposio.
Quanto maior o tempo de exposio, mais tempo
o sensor ficar captando a luz, tornando a foto
mais clara. Porm, voc no ser capaz de
'congelar' o movimento. E o contrrio: se voc
colocar uma velocidade de obturador muito
rpida, voc poder congelar numa imagem
movimentos como o bater de asas de um beijaflor.
O tempo de exposio normalmente dado no
formato 1 / x, onde X representa uma frao de
tempo em segundos. Por exemplo: 1/100 quer
dizer a cmera captar luz por 1 centsimo de
segundo. 1/2 significar meio segundo, e
somente 1 quer dizer um segundo.

A primeira imagem uma fotografia comum. O

movimento que a gua faz ao cair e passar sobre as
pedras foi congelado. Isso aconteceu por causa da
rpida velocidade do obturador.
Na segunda foto, a aparncia da gua mudou
porque o obturador ficou aberto por 4 segundos.
Isso possibilitou cmera captar o movimento da
gua em vrios pontos.
Na foto 3 o movimento da hlice do avio em
funcionamento foi congelado completamente.

longa exposio

Fotografia luz,
mas tambm trevas. Tentamos entender
a luz para saber como ela vai criar as sombras

Iluminao.
O que voc deve saber sobre luz para fotografar bem
No d pra chover mais no molhado do que
comear dizendo que a palavra fotografia
significa escrever com luz, mas no fim das
contas esta a exata verdade, e para produzir
boas fotografias voc precisa estudar e
entender um mnimo sobre como a luz se
comporta.

Tipos de luz

Pense nos pintores e desenhistas. Eles so

obrigados a fazer um estudo aprofundado da
luz e seu comportamento porque em seu ofcio
eles no encontram a luz pronta. O pintor cria a
luz em sua pintura a partir do que ele entende
de luz. Ele extrai a luz de sua mente e lana
sobre os objetos na pintura.

Luz dura a que gera sombras duras,

sombras que no tm transio gradual de
claro para escuro, isso cria bastante contraste
na imagem.

O fotgrafo, por outro lado, trabalha com luz

pr-existente. Mas isso no quer dizer que ele
no deva estudar a luz o mais a fundo que
puder. No o que faremos nesta apostila, mas
como venho dizendo desde o incio, tudo aqui
um resumo e uma direo, voc deve pesquisar
mais a fundo todas as coisas.
Nem entrarei no assunto luz artificial aqui.
Flashes, fresnels e outras ferramentas so
assunto para outra apostila inteira, e um
assunto bem extenso.

Estudamos a luz para entender de onde ela

vem, que tipo de sombra e que tipo de cores
ela gera. Independente da cor da luz e de sua
fonte, podemos simplificar tudo e classificar a
luz em dois tipos: luz dura e difusa.

Acima, iluminao gerada pela luz do poste atravs

das cortinas e a luz da tela de um celular do outro
lado. Esta iluminao difusa. Abaixo, iluminao
frontal direta, o que gerou o que chamamos de luz
dura.

Podemos obt-la de fontes de luz que so

pequenas em relao distncia, como o sol
(que grande, mas pela distncia pequeno).
A luz difusa criada quando a fonte de luz
grande, quanto maior a fonte, mais difusa. A luz
difusa gera sombras suaves e com transio
gradual entre claro e escuro.
Um exemplo de luz difusa, a luz do sol que
passar por uma cortina grande em uma janela.
O sol uma fonte pequena, mas quando ele
passa pela cortina a luz se espalha e a fonte de
luz passa a ser grande.

A temperatura da luz

Luz Natural

Voc pode no saber, mas a luz tem temperatura. No tem nada a ver com
Luz natural qualquer luz
ISO 6400
calor ou frio, mas sim com tonalidade. A luz pode variar de tonalidades
proveniente do espao celeste, como
quentes a frias e isto expresso em Kelvin (K). Por exemplo, a luz natural tem
o sol, a lua ou as estrelas.
em mdia 5.600K. Uma lmpada fluorescente tem luz fria, enquanto uma
Utilizar esta fonte natural de luz
incandescente tem luz quente.
implica em conhecer os horrios do
sol em vrias pocas do ano, e saber
Na fotografia necessrio controlar a temperatura da cor na cmera. E ns
que tipo de luz produzida em cada
fazemos isto atravs do balano de branco. O branco a cor matriz que a
horrio.
cmera utiliza para entender quais so as outras cores presentes numa cena.
Se quisermos que o branco fique realmente branco, precisamos indicar para a
cmera com que tipo de luz ela est lidando. Na maioria das cmeras voc ir
Voc se adapta mais luz do que ela
encontrar modos automticos de balano de branco, como nublado, ou luz
a voc, apesar de ser possvel fazer
incandescente, mas em algumas cmeras ns podemos inclusive indicar a
algumas manipulaes.
temperatura da cor da luz do ambiente em Kelvin, para que a regulagem seja
mais fina e exata.

Luz Artificial
Luz artificial qualquer luz gerada
por equipamentos eltricos ou por
combusto.
Trabalhar com luz artificial ter mais
controle sobre a luz e poder criar
diferentes situaes, algumas at
irreais.
possvel adaptar completamente a
luz aos seus desgnios e ter real
controle. comum tambm
fotgrafos utilizarem luz artificial em
conjunto com a luz natural para
efeitos dramticos.

Na primeira foto, foi indicado para a cmera que a luz do local era de uma tonalidade muito
mais quente do que realmente era e, por isso, a cmera tentou compensar este fato
esfriando em excesso, deixando a foto azulada.
O contrrio acontece na segunda foto. Foi indicado para a cmera que a temperatura da
luz presente era muito fria, e a cmera na tentativa de compensar, acabou esquentando
sobremaneira a cor da imagem.
A terceira foto demonstra a fotografia com o balano de branco correto. D pra perceber
que a roupa da modelo est com a cor correta (que sim, era branco).

10.000K

luz fria

luz quente

luz natural

2.700K

Algumas exemplos de manipulao de luz.

Manipulao da luz
Esta parte do captulo no se destina a
ensinar diferentes maneiras de
manipular a luz. O que eu preciso que
voc entenda que no fim das contas,
voc senhor das suas imagens. Voc
deve ser capaz de imaginar o que quer
e descobrir uma maneira de atingir o
resultado que voc deseja.
Existem dezenas de ferramentas para
manipular tanto a luz natural como a
artificial. Flashes, lmpadas de luz
contnua, softboxes, difusores,
rebatedores, etc. Mas tambm existem
mil coisas a serem inventadas e
testadas para criar novos tipos e
formas de luz.
Trace objetivos e teste sempre, sempre
pensando se na imagem falta ou sobra
luz e se voc alcanou o resultado
desejado.

Exemplo ao lado: utilizei uma luminria cncava da sala de casa

para criar uma luz difusa no corpo da modelo. O resultado ficou
excelente! Mas poderia ter ficado ruim tambm. O importante
testar a idia e persistir at dar certo.

Utilizao criativa de uma simples

cortina persiana (muito fcil de
conseguir) para fazer um recorte
da luz, criando um padro de
sombras interessante no corpo da
modelo.

Como a modelo estava contra a

luz, seu rosto estava ficando em
silhueta. Foi fcil resolver com um
rebatedor simples, que reflete a luz
do sol para onde apontado.

Encerramento.
E agora, o que fazer para aprender mais?
Fotografia um eterno aprendizado. A
boa notcia que um aprendizado
divertido e interessante, e aprende-se
rpido.

io

Gn

sou uma fraude,

vo chamar a polcia

Existe um grfico que gosto de

imaginar: a curva de aprendizagem da
fotografia (e acho que de qualquer outra
coisa). Reproduzo-o a ao lado.

nvel de fodacidae
em fotografia

A m notcia que quanto mais voc

aprender, mais difcil fica aprender. Voc
vai comear a fazer boas fotografias
num estalo, mas a partir da vai sentir
que cada degrau mais alto e cada vez
mais difcil de ser alcanado.

Sua obrigao como fotgrafo

fotografar. Fotografe muito e sempre, e a
tendncia ser sempre melhorar.

da
e na
sab ianter)
inic
leto

um fotgrafo
mais ou menos

h muita gente boa no mundo,

vou desistir e vender bijuteria na praia

dia

tempo de prtica

os
uit s
m ngo
lo os
an

mp

(co

Espero poder ter contribudo um pouco

para sua ascenso nesta curva. Se tiver
alguma dvida, me d um al.

em caso de no desistir voc

decide continuar a aprender mais

Sobre o autor.
Sou um fotgrafo entusiasta que est
constantemente buscando a perfeio em
suas imagens. Procuro sempre forar o
desenvolvimento no meu trabalho.
Estou na rea desde 2010 e meu trabalho
passou por muitos estgios de
desenvolvimento. A cada dia eu aprendo algo
novo sobre fotografia, e parece que isso no
vai mudar muito.
Trabalho com nudez e beleza feminina,
publicidade, viagens e lifestyle.
Desde 2011 leciono fotografia em uma
universidade, e descobri l que ao ensinar eu
acabo aprendendo mais que os prprios
alunos.

Desde 2012 tenho projeto Libertine.Nu, sobre

beleza feminina e autoestima.
Em janeiro de 2014 lancei o DoisNaTrip, uma
expedio rumo Aurora Boreal.
Ainda escrevo textos de vrios tipos no blog
AprendaFotografia.Org.
H 3 anosfereo Workshops com a inteno
de conhecer novos fotgrafos e mais pessoas
interessadas, alm de me forar a estudar
mais ainda. Entre em contato se tiver interesse
em levar para sua cidade.

www.netomacedo.com
facebook.com/netomacedofoto

Se quiser falar comigo, fique vontade. Meus

contatos esto ali ao lado. Conhea meus
projetos nos links abaixo.

flickr.com/netomacedo

Conhea meus projetos

www.aprendafotografia.org

www.libertine.nu

www.doisnatrip.com.br

Gostei da sua apostila. Posso compartilhar nas redes sociais/postar no meu blog/usar com meus alunos?
Fique vontade.
Posso imprimir tambm?
Com certeza.
Posso vender ou usar para fins comerciais?
Nunca. Never. Aldrig. Pas du tout.