Anlisis Morfolgico

Este segundo anlisis podramos decir que es algo ms elaborado que el anterior.
Para su elaboracin hemos recurrido al libro de Vladimir Propp, Morfologa del
cuento y al de Ramona Violant Ribera, La rondalla i la llegenda.

En Morfologa del cuento, Propp se cie a un estudio limitado de cuentos folklricos

rusos. Este estudio est elaborado a partir de las funciones que realizan los
personajes dentro del argumento de la narracin.
As, para Propp, el cuento atribuye las mismas acciones a personajes diferentes.
Esto permite estudiar los cuentos desde sus diferentes funciones. La importancia
se encuentra en el qu hacen los personajes; quin lo hace y cmo lo hace es
secundario.

De este modo, las funciones son poco numerosas mientras que los personajes son
muy numerosos. De aqu la gran diversidad de cuentos.
Lo que entendemos por funcin es aquella accin de un personaje definida desde
el punto de vista de su significacin en el desarrollo de la intriga.
La conclusin de Propp es que son las funciones y no los motivos los que hay que
considerar como unidades bsicas del cuento maravilloso. Y as lo hemos
considerado nosotros tambin.

Las funciones que pueden determinarse en el cuento popular son relativamente

pocas. Propp enumera treinta y una. Y no todas se dan en cada cuento,
comprobndose siempre la ausencia de alguna o la repeticin de varias. Adems, la
secuencia de funciones es siempre idntica, a pesar de la ausencia de alguna de
ellas, pero esto veremos que no siempre se cumple en nuestro anlisis.
El inventario de las funciones se presenta en Propp del modo siguiente1 :

SITUACIN INICIAL a

I- UNO DE LOS MIEMBROS DE LA FAMILIA SE ALEJA DE LA CASA (definicin:

alejamiento)

Las funciones I, II, III, IV, V, VI y VII son, segn Propp, la parte preparatoria de los cuentos y la
funcin VIII es la intriga.

II- RECAE SOBRE EL PROTAGONISTA UNA PROHIBICIN (definicin:

prohibicin) y
III- SE TRANSGREDE LA PROHIBICIN (definicin: infraccin) d

IV- EL AGRESOR INTENTA OBTENER NOTICIAS (definicin: interrogatorio) e

V- EL AGRESOR RECIBE INFORMACIONES SOBRE SU VCTIMA (definicin:

informacin) ?

VI- EL AGRESOR INTENTA ENGAAR A SU VCTIMA PARA APODERARSE DE

ELLA O DE SUS BIENES (definicin: engao) ?
VII- LA VCTIMA SE DEJA ENGAAR Y AYUDA AS A SU ENEMIGO A SU
PESAR (definicin: complicidad) ?
VIII- EL AGRESOR DAA A UNO DE LOS MIEMBROS DE LA FAMILIA O LE
CAUSA PERJUICIOS (definicin: fechora) ?
VIIIa- ALGO LE FALTA A UNO DE LOS MIEMBROS DE LA FAMILIA; UNO DE
LOS MIEMBROS DE LA FAMILIA TIENE GANAS DE POSEER ALGO (definicin:
carencia) a

IX- SE DIVULGA LA NOTICIA DE LA FECHORA O DE LA CARENCIA, SE

DIRIGEN AL HEROE CON UNA PREGUNTA O UNA ORDEN, SE LE LLAMA O SE
LE HACE PARTIR (definicin: mediacin, momento de transicin) B

X- EL HROE BUSCADOR ACEPTA O DECIDE ACTUAR (definicin: principio de

la accin contraria) C

XI- EL HROE SE VA DE SU CASA (definicin: partida)

XII- EL HROE SUFRE UNA PRUEBA, UN CUESTIONARIO, UN ATAQUE, ETC.,
QUE LE PREPARAN PARA LA RECEPCIN DE UN OBJETO O DE UN AUXILIAR
MGICO (definicin: primera funcin del donante) D

XIII- EL HROE REACCIONA ANTE LAS ACCIONES DEL FUTURO DONANTE

(definicin: reaccin del hroe) E

XIV- EL OBJETO MGICO PASA A DISPOSICIN DEL HROE (definicin:

recepcin del objeto mgico) F

XV- EL HROE ES TRANSPORTADO, CONDUCIDO O LLEVADO CERCA DEL

LUGAR DONDE SE HALLA EL OBJETO DE SU BSQUEDA (definicin:
desplazamiento en el espacio entre dos reinos, viaje con un gua) G

XVI- EL HROE Y SU AGRESOR SE ENFRENTAN EN UN COMBATE (definicin:

combate) H

XVII- EL HROE RECIBE UNA MARCA (definicin: marca) I

XVIII- EL AGRESOR ES VENCIDO (definicin: victoria) J

XIX- LA FECHORA INICIAL ES REPARADA O LA CARENCIA COLMADA

(definicin: reparacin) K

XX- EL HROE REGRESA (definicin: la vuelta)

XXI- EL HROE ES PERSEGUIDO (definicin: persecucin) Pr
XXII- EL HROE ES AUXILIADO (definicin: socorro) Rs

XXIII- EL HROE LLEGA DE INGGNITO A SU CASA O A OTRA COMARCA

(definicin: llegada de incgnito) O

XXIV- UN FALSO HROE REIVINDICA PARA S PRETENSIONES ENGAOSAS

(definicin: pretensiones engaosas) L

XXV- SE PROPONE EL HROE UNA TAREA DIFCIL (definicin: tarea difcil) M

XXVI- LA TAREA ES REALIZADA (definicin: tarea realizada) N

XXVII- EL HROE ES RECONOCIDO (definicin: reconocimiento) Q

XXVIII- EL FALSO HROE O EL AGRESOR, EL MALVADO, QUEDA

DESENMASCARADO (definicin: descubrimiento) Ex

XXIX- EL HROE RECIBE UNA NUEVA APARIENCIA (definicin:

transfiguracin) T

XXX- EL FALSO HROE O EL AGRESOR ES CASTIGADO (definicin: castigo) U

XXXI- EL HROE SE CASA Y ASCIENDE AL TRONO (definicin: matrimonio)
Wo o
Estas son las funciones que nosotros hemos utilizado para analizar cada cuento y
cada pelcula para ms tarde establecer un anlisis psicoanaltico en la tercera parte
del trabajo.
Todas estas funciones incluyen a su vez subdivisiones, es decir, la primera funcin
(I: alejamiento []) contiene las subdivisiones 1 , 2 y 3, donde 1 representa el
alejamiento de una persona adulta, 2 indica el alejamiento a causa de la muerte
de los padres y 3 el alejamiento de una persona joven.
Y as sucede con casi todas las funciones, pues no todas contienen subdivisiones.
Pero no vamos a describir todas las subdivisiones porque consideramos que es
demasiado extenso.
De los anlisis morfolgicos de cada cuento y pelcula obtenemos unas frmulas a
partir de los smbolos que representan a cada funcin (a, , y...) . La frmula final
del cuento es comparada con la final de la pelcula. Y ambas son comparadas
esquemticamente en cuanto al orden y al contenido de las funciones.

Propp, adems de establecer estas funciones y explicarlas en su libro, diferencia a

los diversos personajes de los cuentos maravillosos de la siguiente manera:
encontramos as:

El hroe o herona

El agresor (malvado)

El falso hroe

La princesa o prncipe

El donante

El mandatario

El auxiliar mgico

Nosotros, antes de cada anlisis, hemos diferenciado los personajes para poder
elaborar el anlisis morfolgico.

Cada tipo de personaje tiene unos procedimientos particulares para intervenir en la

intriga. El agresor aparece dos veces: la primera, de forma indirecta, cuando
provoca la desgracia, y la segunda, de forma directa, como personaje objeto de
bsqueda; el donador es encontrado por azar; el auxiliar mgico es introducido
como un don; el mandatario, el hroe, el falso hroe y la princesa forman
parte de la situacin inicial. El falso hroe, aunque no se indique al inicio del
cuento, suele vivir en la casa o en la corte. La princesa, como al agresor, aparece
dos veces: como motivo de la bsqueda y como personaje buscado y reencontrado.
La distribucin establecida se puede considerar normativa dentro del cuento
maravilloso. (Propp, 1977: 97-105)
En cuanto al libro de Ramona Violant, hemos de decir que nos ha servido porque
ella tambin analiza los cuentos populares catalanes maravillosos. Muchos de estos
cuentos maravillosos de la tradicin catalana son equivalentes en muchos aspectos
a los de nuestro corpus, como Lo Trist, prcticamente igual a La Bella y La Bestia o
La Ventafocs, el equivalente a nuestra Cenicienta.
Ramona Violant nos ha ayudado a diferenciar las funciones de cada uno de los
personajes de estos cuentos.