Harmonia

Ricardo Rente

Introduo
Estas apostilas visam dar um entendimento simples, com um material tratado de forma condensada,
do estudo da Harmonia Musical para msicos iniciantes.A harmonia uma arte simples, e o estudo de
sua construo, se baseia em algumas regras empricas, derivadas da anlize de composies musicais anteriores.
Este estudo muito importante, mesmo para msicos que no toquem instrumentos harmnicos,
pois a harmonia tem um papel muito importante no processo de construo da musica ocidental. Ela, um
dos 3 elementos da estrutura bsica da musica ocidental, que so Ritmo, Melodia e Harmonia.
Para melhor compreender este evento chamado de harmonia musical precisamos estabelecer
alguns conceitos, como por exemplo, o que significa Musica.
Vamos trabalhar com a idia de que Musica so efeitos sonoros combinados de forma cultural,
ela um fenmeno acstico, e que cada grupo de pessoas ir perceber e organizar esses sons de diferentes
formas, isso faz da musica uma manifestao cultural viva e em constante mutao.
Os estudos da teoria musical visam explicar como um determinado grupo organiza esses sons.
Dentro dessa idia qualquer som percebido pelos nossos ouvidos seria chamado de musica, desde
uma buzina de carro at uma exploso de uma bomba. Mas no bem assim, ns costumamos chamar estas
combinaes sonoras de Musica , quando conseguimos identificar 2 dos 3 elementos bsicos da estrutura musical,
que so o Ritmo e a Melodia que estaro presentes em qualquer manifestao musical. A Harmonia um
evento musical que no ser encontrado em todas as manifestaes musicais, algumas culturas no trabalham
com ela.
O Ritmo trabalha em um eixo horizontal, atravs de um pulso constante medido em bpm, e que
ir medir a durao dos sons em relao a este pulso. A Melodia ir trabalhar em um eixo horizontal que ir
medir as diferentes alturas dos sons atravs da variao das freqncias das ondas sonoras medidas
em HERTZ. A Harmonia ir acontecer quando executamos 2 sons simultneamente.

Harmonia
Ricardo Rente
A Musica como manifestao cultural no tem um desenvolvimento linear, em determinados
perodos ela se manifesta de forma simples e em outros de forma complexa refletindo os pensamentos
do seu grupo naqule momento. Essa caracterstica no tem nada a ver com a qualidade da musica,
pois a sua complexidade ou simplicidade no ir determinar se ela melhor ou pior, e sim a necessidade
de se comunicar com o seu grupo.

Harmonia-

Harmonia significa disposio equilibrada entre partes de um todo.

A harmonia musical um evento que ocorre quando se executam 2 ou mais notas simultaneamente.
O seu estudo ser baseado na interpretao das combinaes dos sons, e que tipo de sensao de equilbrio
esta combinao ir causar no ouvinte. Ou seja, no iremos trabalhar com a idia de certo ou errado, e sim,
A sensao sonora que eu quero causar.
EX: Eu posso usar uma melodia e harmoniz-la de diferentes formas, dependendo da sensao que eu
queira causar.
Msica- Atirei o Pau no Gato
Ex1: Trabalhando com pouca movimentao de vozes, e sem tenso harmnica

&c

&c

&
?

&

&

.
C#

#
.

# #

C#

Ex2: Trabalhando com muita tenso harmnica

# #

C 7M

D m7

E m7

G#

#
# #

A7

D m7

Ex3 Trabalhando com mais movimentao de vozes, e alguma tenso harmnica

()

D m7 b5

#
# #

C#

C 7M

w
www

Harmonia

O estudo e a interpretao dsses efeitos tambm ser feito sobre 2 eixos, o Horinzontal,
com a construo de melodias, que seria a identificao dos pontos de tenso e relaxamento na melodia,
e que iro determinar o encaminhamento das vozes, ou seja, de onde voc vem meldicamente e
para onde voc vai. E o eixo Vertical, que seria o estudo dos intervalos formados entre essas
melodias quando so executadas simultneamente , e que sensao essas combinaes iro causar.
No exemplo abaixo ns teremos 4 melodias executadas simultneamente, provocando o efeito
harmnico:
IV
V7__________________> I
G7

& 12

w
w

t 43

w
w

F
13

13

O estudo completo da harmonia musical, se baseia na interpretao dos efeitos provocados

entre cada uma desssas melodias, e depois colocadas em um todo.
Aqui ns teremos uma viso mais condensada, atravs da Harmonia funcional, que parte da
idia de que esses efeitos entre as vozes j foram testados, portanto j sabemos o resultado sonoro
final do todo, que iremos chamar de acordes, e ento estudaremos as funes que estes acordes
tero na construo de sua movimentao harmnica, em umcontexto tonal.
A escolha desses acordes e a sua movimentao, sero decisivas na definio dos estilos
musicais, mas as suas funes so comuns a tdos os estilos. O que ns tentaremos compreender
estas funes para que sejam aplicadas corretamente dentro desses estilos.

Para a melhor compreenso da Harmonia Musical, alguns conhecimentos anteriores so

necessrios, tais como:
-Tonalidade
-Formao das escalas
-Intervalos musicais
-Posio das notas nas claves de Sol e F
-Valores das notas
-Compasso
Por isso faremos uma pequena reviso a seguir dos tpicos mais importantes.
15

& w

? w

15

Harmonia

Pequena Reviso Terica

Vamos comear estabelecendo a nossa rea de trabalho.

Esta rea ser determinada por 2 eventos: O primeiro o limite que os nossos ouvidos tem de perceber
as variaes das ondas sonoras; Nossos ouvidos percebem em mdia variaes entre 20Hz e 20.000Hz.
O segundo evento uma escolha cultural. A msica ocidental europia ao longo de seu desenvolvimento
fz uma opo preferencial pelo o uso de instrumentos temperados, que so instrumentos com uma
afinao fixa pr-determinada. Isso determinou uma escala de 12 sons separados por intervalos de
semitons entre eles(quatro comas e meia).
So eles: D, (D#Rb), R,( R#Mib), Mi, F, (F#Solb), Sol, (Sol#Lb), L, (L#Sib), Si
Vamos vr a sua posio na pauta musical:
19

&

19

Posio das notas nas claves

w
w#w w #w w w#w w #w
w
#
w
w
w
#
w
w
#
w
w #w w#w w #w w
w w w#w w #w w
w #Sol#
w Lw #L#
Si D3D# R R# Mi F F# Sol Sol# L L# Si D4D# R R# Mi F F# Sol Sol# L L# Si D5D# R R# mi

w w# w w# w w# w
w
#
w
w
#
w
w
w
#
w
w w# w w# w

w w# w

Mi1F F#SolSol#L L# Si D2D#R R#Mi F F#SolSol#L L# Si D3

Veremos agora esta representao em relao ao teclado do piano:

Harmonia

Harmonia

Tonalidade
O sistema tonal se baseia na idia de se ter uma referncia sonora, que sirva como um farol,
em que se tem um centro referncial de chegada, e que possa apontar para todas as direes, de acordo
com a sua necessidade.
Ns chamaremos este centro referencial de Tnica, ou Centro Tonal, e quando juntamos a este
centro as notas que trabalham na melodia, chamamos de tonalidade.
O que ns chamaremos de Tonalidade ser, um grupo de notas que iro trabalhar juntas em funo de
um centro, a Tnica. Essas notas em diferentes graus de importncia e proximidade, estaro preparando
o nosso ouvido para perceber a Tnica. importante compreender este conceito, pois a musica Tonal ir
us-lo na construo de suas melodias para conseguir a sensao de movimento, atravs da idia de

Tenso------->Relaxamento.

Atirei o Pau no Gato

& . j

68

Primeira Frase

Tnica

REPOUSO

SegundaFrase

Momento de repouso
meldico: Tnica

Repouso

Final

Para se descobrir a tonalidade necessrio que o ouvido perceba a Tnica. Essa Tnica poder
ser encontrada no ponto em que se fecha uma idia meldica ou o momento de repouso meldico.
As melodias sero formadas por fragmentos meldicos que chamaremos de frases meldicas.
Ns podemos reconhecer essas frases quando percebemos o fechamento de uma idia e o incio de
uma nova idia meldica. A juno dessas vrias frases ir compor a melodia completa.
Normalmente no final dessa melodia voc ter um grande repouso( um ponto final) que ser
conseguido com a execuo da Tnica. Isto no obrigatrio em todos os estilos musicais,
mas bastante comum de acontecer em uma melodia tonal.
No exemplo acima, depois de percebermos que a tnica a nota D, vamos olhar para as outras
notas que compe a melodia e coloc-las em ordem, e a ns teremos as notas que fazem parte
da sua tonalidade.
77

& w

tom

II

tom

III

IV

VI

VII

Tnica

Tnica
Tonalidade: D Maior. Ela maior porque a teceira nota da tonalidade, forma um intervalo
de 2 Tons em relao a Tnica(Tera Maior)

Harmonia

A tonalidade, ir se dividir em 2 grandes Modos, o modo Maior, e o modo Menor, que por conseguinte
iro se dividir em outros modos derivativos.
O que ir diferenciar o modo Maior do modo Menor, ser a distncia da terceira nota da tonalidade
em relao a Tnica.
No modo Maior ser de 2 Tons(tera maior).
No modo menor ser de 1 Tom e 1/2(tera menor)
As outras notas da tonalidade iro definir os modos derivados dstes 2 modos.
Tera Maior 2T

82

&

Tom

Tnica

85

Tom

II

Tera

Tera Menor 1T+1/2

& w

Tom

Tnica

bw

1/2 Tom

Tera

II

Terezinha de Jesus

b b
& 43

88

b b b b Tnica
.

1 Frase

2 Frase

3 frase

4 frase

Nesta melodia, a tnica tambm ser a nota D, mas as notas que trabalham nela, iro
formar um modo diferente.
D menor natural ou Elio
97

&c

Tnica

tom

II

1/2 tom

bIII

IV

bVI

bVII

Tnica

Obs; Nesta Melodia aparece um Mi natural que no pertence a esta escala, mais a frente
falaremos sobre le.

Repouso
Final

Harmonia

Como dissemos antes a partir dessas duas formaes poderemos achar melodias com pequenas
diferenas diferenas entre elas que sero determinadas pelos outros graus que formam a tonalidade.
Mas elas tero as carcteristicas de Modo Maior ou Modo Menor.
Vejamos os exemplos abaixo:
Green Leaves

b
& b b 43

102

n n .

Notas que compe a melodia acima

111

&c w

Tom

1/2 Tom

II

bw

bIII

Tom

IV

Tom

Tom

w
VI

Tom

w
VII

1/2 Tom

w
VIII

A Tnica da melodia a nota D, e ela feita no modo menor, pois a distncia da terceira nota
da tonalidade em relao a Tnica de 1 Tom e 1/2(Tera menor).Mas, a distncia do VI e do VII
em relao a tnica so diferentes da escala menor anterior. A este modo daremos o nome de
D Meldico Menor.

O Ovo

Hermeto Pascoal

& b 42

119

Notas que compe a melodia

128

&c w
I

Tom

II

Tom

III

IV

bw

VI

bVII

VIII

A Tnica da melodia a nota D, e ela feita no modo maior, pois a distncia da terceira nota
da tonalidade em relao a Tnica de 2 Tons (Tera maior).Mas, a distncia do VII
em relao a tnica diferente da escala maior anterior. A este modo daremos o nome de
D Mixolidio.

Harmonia

Enfim poderemos ter vrios modos dentro da idia de Modo Maior e Modo menor.
Os mais usados so:

Jnico

136

&

w
I

145

&w

Drico

153

&w

VI

VII

VIII

IV

VI

bVII

VIII

bIII

IV

bVI

bVII

VIII

II

III

#VI

VI

VII

VIII

II

III

IV

VI

bVII

VII

II

bIII

IV

bVI

bVII

VIII

Lcrio

bII

bIII

IV

bV

bVI

bVII

VIII

#w

II

bIII

IV

bIV

VII

VIII

&w

Ldio

Mixoldio

&w
I

Elio

177

&w
&w

193

bIII

II

IV

bII

161

185

III

Frgio

169

II

Menor Harmnica

&w
I

201

&w
I

#w

#w

II

bIII

IV

VI

VII

VIII

Menor Meldica

Harmonia

10

Mais tarde ns iremos ver como so formados estes modos e como eles trabalham.

No momento vamos nos fixar em 2 modos bsicos,da musica Ocidental Europia que so
a escala Modelo Maior e a sua relativa menor formada no seu VI Grau que a menor natural

D Modelo Maior

210

& w

Tom

1/2 Tom

Tom

III

L Menor Natural
Tom

Tom

II

218

&w

1/2 Tom

II

Tom

Tom

IV

bIII

Tom

1/2 Tom

IV

Tom

VI

1/2 Tom

VII

Tom

bVI

w
bVII

VIII

Tom

w
VIII

O que faz voc reconhecer uma melodia a relao de distncia entre as notas(intervalos)
que fazem parte dela, e no a repetio das mesmas notas.O mesmo ocorre com os Modos, para serem
reconhecidos, preciso se manter as mesmas relaes de distncia entre as suas notas, quando
organizadas. Isto significa que eu posso tocar a escala Modelo Maior, comeando de qualquer nota
da escala cromtica desde que eu mantenha a mesma relao de distncia entre elas.
Isto cria o Ciclo Tonal, composto por 12 tonalidades.
Vejamos os exemplos abaixo:

2
&4

Samba Lel

226

234

III V III I

II

IV

Tonalidade: D Maior

&c w
I

II

VII

III

II IV II VII

III

I III I III

VI

II VI

VII

II IV II VII

VI

VII

VIII

Vamos mudar o centro tonal para a nota Mi, matendo o mesmo padro intervalar:

& 42 # #

242

250

III V III I

II

IV

Tonalidade: Mi Maior

&c w
I

#w
II

# # #
VII

#w
III

II IV II VII

# #

III

I III I III

II VI

# #
VII

II IV II VII

#w

#w

VI

VI

VII

VIII

No segundo exemplo as notas usadas so diferentes do primeiro, mas como foram mantidos os mesmos
intervalos meldicos a melodia fica inalterada.

Harmonia

11

Para que fsse possvel ns mantermos o mesmo padro intervalar ns tivemos que trabalhar com
algumas notas alteradas, e que dependendo do nmero de alteraes pode tornar uma partitura muito
suja, e tambm existe a necessidade de avisar ao msico quais as alteraes ele ir tocar.
Para isso foi criada a Armadura de Clave, que indica quais as alteraes devem ser tocadas na
musica, e consequentemente sua tonalidade.
A sua organizao na pauta, ser em QUINTAS JUSTAS para as tonalidades com sustenidos e
QUARTAS JUSTAS para as tonalidades com bemis.

### # ##
& #

bbbbbbb

Ordem de aparecimento dos SUSTENIDOS

258

Ordem de aparecimento dos BEMIS

? ### # ##
#

bbbbbbb

258

Sib, Mib, Lb, Rb, Solb, Db, Fb

F# D#,Sol#, R#, L#, Mi#,Si#

As Armaduras de Clave para as tonalidades maiores e suas relativas menores

com sustenidos e com Bemis:
260

&

Sol

260Menores

&

###

##

MAIORES

###

##
Mi

Si

# ###

### #

Tonalidades com Sustenidos

Mi

# ###

F#

### #

Si

D#

### # #
#
### # #
#

Sol#

# ### #
##
F#

# ### # #
#

R#

D#

L#

Tonalidades com Bemis

268

&b

268

bb

Menores

&b

bbb

Maiores

SIb

bb

bbbb
MIb

bbb
Sol

Lb

bbbb
D

bbbbb
bbbbb

Rb

Sib

bbbbbb
bbbbbb

Solb

Mib

bbbbbbb
bbbbbbb

Db

Lb

Harmonia

12
Ciclo Tonal

A tonalidade usar as Escalas na sua organizao. As escalas podero ser tonais, quando elas se
organizam a partir de uma Tnica, ou no, quando ela no gera uma Tnica.

Formao das Escalas Musicais

Chamaremos de escalas, a um grupo de notas organizadas de forma ascendente e/ou descendente
dentro de um oitava, criando um padro intervalar entre elas, e que esse padro possa se repetir em
todas as oitavas.
As escalas podem ter qualquer padro intervalar, e na msica ocidental temperada,um n
mximo de 12 sons, que o n de sons disponveis dentro de uma oitava no sistema temperado,
que se traduz na escala cromtica.
Como foi dito antes, pode-se criar escalas que trabalhem no sistema tonal, organizando as suas
notas de forma que elas trabalhem em funo de uma Tnica, ou criar escalas que no produzam
uma Tnica, como por exemplo o sistema Dodecafnico.
Vejamos alguns exemplos:
275

&

301

& w

308

& w

314

& w

w #w w w w bw w bw w bw w w bw w bw
w #w w #w w w #w w #w
w
Escala Cromtica

Escala de Tons Inteiros

Escala Pentatnica maior

Escala Pentatnica Menor

bw

bw

bw

bw

Harmonia

319

& w

336

& w

344

& w

Escala Drica

bw

bw

bw

bw

bw

Escala Frgia

bw

bw

w
bw

bw

bw

bw

#w
Escala Diminuta

327

&

Escala de Blues

13

Vejamos a formao da escala Modelo Maior e sua Relativa Menor

352

&w

D Maior Jnico
Tom

Tom

II

1/2 tom

III

tom

IV

tom

tom

VI

1/2 tom

VII

w
VIII

Na escala Modelo Maior, ns encontraremos, 5 tons e 2 semitons.Na tonalidade de D Maior nos

encontraremos os 2 semitons naturais (MI-F) (SI-D)
A relativa menor do modelo maior ser formada a partir do seu VI grau.
360

&w
I

L Menor Naturalou Elio

Tom

II

1/2Tom

bIII

tom

w
IV

tom

w
V

1/2tom

w
bVI

tom

w
bVII

tom

w
VIII

Harmonia

14

As notas de uma escala sero chamadas de GRAUS, e eles sero representados por algarismos
romanos.Esta representao tambm estar indicando a distncia deste grau em relao a Tnica.
A representao do algarismo puro indica o tamanho do intervalo, e que ele Maior ou Justo.
A representao do algarismo com o b, indica tamanho do intervalo, e que ele Menor ou Diminuto
A representao do algarismo com o #, indica tamanho do intervalo, e que ele Aumentado.
368

Ex:

&

tera maior

III

tera menor

bw

bIII

quita justa

#w

quinta aumentada

#V

Os graus da escala passam a ter pesos diferentes na organizao tonal.

Eles vo se dividir em 2 grupos, os Graus Tonais e os Graus Modais. Os chamados de Graus Tonais
so aqules que afirmam e definem a Tonalidade e os Graus Modais os que iro definir os Modos.

Graus Tonais- I, IV, V

Gaus Modais- II, III, VI, VII
Esses graus tambm recebero nomes:

I- Tnica
II- Super Tnica
III- Mediante
IV- Subdominante
V- Dominante
VI- Super Dominante
VII- Sensvel

Intervalo Musical
Intervalo Musical, a medida de distncia entre 2 sons (diferena de altura).
Na msica do sistema temperado, a menor distncia usada ser o semitom, que corresponde a
4 comas e meia. Esta medida do semitom ser a menor que estaremos usando no nosso estudo.
Nesse universo ns vamos encontrar os chamados Semitons Naturais, que sero encontrados
entre as notas MI-F e SI- D.

Mi

Semitons Naturais

376

&w

Mi

Si

Si

Si

Harmonia

15

A soma de 2 semitons dar 1 tom

Ex: D--- R= D-d#-R
R--- Mi= R-r#- Mi

_________1 tom_______

________1tom________

387

&w
d

1/2 tom # w 1/2 tom

d#

1/2 tom # w

1/2 tom

Mi

r#

A compreeno de como feita a medio da diferena de altura entre os sons(Intervalos),

muito importante no estudo da harmonia, pois ele ser feito analizando os efeitos causados
pelas diferentes conbinaes dos intervalos harmnicos.
Vamos vr como feita esta medida:
Os intervalos sero medidos sobre 2 parmetros TAMANHO e QUALIDADE.

TAMANHO- O tamanho ser medido pelo nmero de notas contidas no intervalo

Ex: D---F, um intervalo de QUARTA, porque contm 4 notas- D-r-mi-F
R--- Si, um intervalo de SEXTA, porque contm 6 notas- R-mi-f-sol-l-Si
394

&

______Quarta________

____________Sexta_______________

mi

mi

sol

Si

Vamos vr agora estas duas situaes:

405

&

______Tera____________

Mi

__________Tera_________

bw

Mib

Os 2 intervalos tem o mesmo n de notas, ou seja o mesmo tamanho, mas iro provocar um
efeito sonoro final diferente. Isso faz com que aparea a necessidade de um segundo parmetro,
a QUALIDADE do intervalo.
QUALIDADE - Ela ser dada pela quantidade de semitons que ele contm.
412

_________Tera Maior_____

&w

Tom

w Tom

2 Tons

Mi

__________Tera Menor____

Tom

1/2 Tom

1 Tom e meio

bw

Mib

Harmonia

16

As qualidades so: Maior Menor,Aumentada, Diminuta

Elas sero distribuidas da seguinte maneira:
Segunda, Teras,Sextas,Stimas, podero ser -Maior, Menor, Aumentada e Diminuta
Quartas, Quintas e Oitavas, podero ser- Justa, Aumentada e Diminuta
Memorizar a quantidade de semitons de todas estas qualidades uma tarefa muito difcil.
O ideal voc ter como padro os intervalos MAIORES e JUSTOS, e a partir dles
acrescentar ou retirar semitons para chegar as outras qualidades.
Padro- JUSTO- X tons
AUMENTADO- mais 1/2 tom
DIMINUTO- menos 1/2 tom

Padro-MAIOR- X Tons
MENOR-menos 1/2 tom
AUMENTADO- mais 1/2 tom
DIMINUTO- menos 1 tom
EX;

&

431

T w T
r

Mi

5 justa Padro
3 tons e meio

& wT
D

w T w 1/2 w T

mi

3aumentada(+1/2tom)
2 tons e meio

3 menor(-1/2tom)
1tom e meio

3 maior Padro
2 tons

419

Sol

T w 1/2T
r

bw

wT

Mib

5 aumentada(+1/2 tom)
4 tons
T+1/2
w
w
1/2
w
T T

mi

#w

T+1/2

Sol#

#w

3 diminuta(- 1tom)
1 tom

Mi#

T w

Do

wT

w 1/2 w 1/2
mi

Mibb

5 diminuta(-1/2 tom)
3 tons

wT

bw

Solb

Para obter o tamanho dos intervalos padro voc pode usar a escala de Modelo Maior como
Rgua. Nesta escala todos os intervalos a partir da Tnica so MAIORES E JUSTOS.
Escala Modelo Maior
447

&w

D- R = 2 Maior
D- MI = 3 Maior
D- F = 4 Justa
D- SOL=5 Justa
D - L = 6 Maior
D - SI = 7 Maior
D - D = 8 Justa

Mi

Sol

Si

Harmonia

17

Com esta rgua em mos, voc pode trabalhar de forma comparativa.

Ex:Voc quer saber qual o intervalo entre MI e SIb.
Primeiro conte o n de notas contidas no intervalo- Mi, f, sol,l, Sib= 5
Sabendo que uma quinta olhe na rgua e veja quantos semitons tem a quinta justa que o
seu padro, 5 justa = 3T+1/2. Ento compare com a quinta que voc quer saber, Mi-Sib=3T.
Ela tem menos meio tom, portanto uma 5diminuta.

Quinta Justa 3T+1/2

456

&w

w 1/2

w T

Quinta Diminuta 3T

w T

Sol

w T

1/2

1/2

bw
Sib

Mi

Os intervalos podem ser:

Harmnicos- Quando as notas so executads
simultneamente
Meldicos-quando as notas so exucutadas uma aps a outra
Harmnico

& ww

466

Meldico

Ascendentes- Quando o primeiro som mais grave do que o segundo

Descendentes- Quando o primeiro som mais agudo do que o segundo
Ascendente

469

&w

Descendente

Simples- Quando esta contido dentro de 1 oitava

Composto- Quando ultrapassa 1 oitava
473

&w

Simples
3 menor

Composto
9 maior

Harmonia

18
Valres das Notas

A escrita Rtmica da musica feita em cima de figuras que iro representar a durao do som
em relao a um pulso constante medido em BPM. As figuras podero representar divises regulares
ou irregulares
Estas figuras sairo de uma tabela que obedece uma proporcionalidade de dbros.

Tabela Proporcional de Valres

485

&

487

&

Semibreve=1

Mnima=2

489

Seminima=4

491

Colcheia=8

493

Semicolcheia=16

&

&

495

Fusa=32

Semifusa= 64

&

497

Pausa

&

Som

&

Harmonia

19

Compasso
Como vimos antes o Rtmo Musical ser traduzido pela nossa capacidade de perceber
as diferentes duraes do som em relao um Pulso medido em BPM. Esse pulso pode ser
regular ou varivel.
Na construo da nossa msica, ns iremos perceber que esses pulsos tambm tero diferentes
intensidades, alguns vo ser executados mais fortes do que outros, provocando uma dinmica rtmica.
A essa diferena de intensidade dos pulsos ns daremos o nome de ACENTO MTRICO.
499

F
| |

F
| |

F
| |

F
F
| | | |

F
| |

F
| |

F
| |

F
| |

F
|

Esses acentos tambm podero ser regulares ou variveis.

Quando ns percebemos uma acentuao regular que mantenha um intervalo de pulsos iguais,
ns daremos o nome de COMPASSO.
502

F
|

506

F
|

F
|

F
|

F
|

F
|

F
|

F
|

F
|

F
|

F
|

F
|

F
|

Os compassos sero separados por barras perpendiculares, e se chamaro BARRAS de COMPASSO.

515

F
|

519

F
|

F
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A indicao de quantos pulsos ir conter um compasso at a proxima acentuao( seu tamanho),

ser colocada no incio do trecho musical.
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Harmonia

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Alm do tamanho do compasso ser necessrio indicar qual ser a figura rtmica ir representar 1 Pulso.
Para isso usa-se uma frao ordinria. No seu numerador haver uma informao musical, o tamanho do
compasso. Em seu denominador ser indicado qual a figura rtmica ir representar 1 PULSO.

Tamanho do compasso
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=

2
Indica que o compasso ter 2 tempos, e a
_____
= semnima ir valer 1 tempo.
4

Figura que vale 1 pulso

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Os compassos iro se dividir em 3 grupos:

Compasso simples- So aqueles que possuem em sua unidade de tempo uma figura simples.
Ex:
Binrios-2/4, 2/8,2/2,2/16
Tenrios-3/4, 3/8,3/2
Quaternrios-4/4, 4/8, 4/16
Compasso Composto- So aqules que possuem sua unudade de tempo uma figura pontuada.
Ex:
Binrio composto- 6/8
Tenrio composto-9/8
Queternrio composto-12/8.
Compasso alternado- So aqueles que so formados pela soma de 2 compassos simples, ou
composto.
Ex:
Quinrio-5/4= 2/4+3/4
Um fator importante nos compassos para a harmonia, a localizao dos acentos mtricos.

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Vamos passar agora ao estudo da HARMONIA