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14469

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REGLAS
DE

GENERALES

ACOMPAAR,

EN RGANO, CLAVICORD IO, Y HARPA,

CON SOLO SABER C A N T A R
O

DISTRIBUIDAS

A X

EN

C A N T

EN

LA PARTE,

F I G U R A D O .

TRES

\V

PARTES.

EN LAPRIMERA.SE ENSEAN LOS F V N D A M E N T O S , QVE

ckbeft preceder a] acompaaren la fegunda,el modo de acompaar,ufando
folo de efpecies cononantes, y en Ja tercera, el modo de practicar las
efpecies faifas, afsi dentro de la ligadura > como fuera de ella.
A A D I D O O R A U N N U E V O T R A T A D O , D O N D E SE E X P L I C A E L M O D O D E A C O M P A n A R
las O b r a s de Muica , fcgun el efto I t a l i a n o .
COMVVSTJS

<P0%>0K

JOSETH
>f JOTAES MARTNEZ
, MAESTRO
afilia , dii <3$eal Colegio de Mufica de fu Mageflad*

LA <%EAL

D E D C A L A S A L ILUSTRISSIMO.SEOR D O N A L V A R O E U G E N O D M E N D O Z A CAAMAO
y S o t o r u y o r , Pafiarca d las Indias , ArZobifpo de Furfalia , & c .
CON

I'UYALEGIQ

, 1 UCENCIAS NECESSARUS: E N MAD RID N I A IMPRENTA D E MUalCA. AO D E 1736.

AL tt,

M0

S. D. ALVARO EUGENIO

DE M E N D O Z A
CAAMANO Y SOTOMAYOR,

PATRIARCA DE LAS INDIAS .ARZOBISPO DE FARS ALIA, CAPELLN,

y Limoftiero M a y o r de fu Mageftad , d e fu Confejo , J u e z Eclcaftico O r d i n a r i o d e fu R e a l C a p i l l a , C a fa , y C o r t e , y de t o d o s los Sitios , y Cafas R e a l e s , y Rurales; A b a d de las Reales A b a d a s de Alcal la
R e a l , de Nueftra Seora de la ATumpcion la Real de B u r g o h o n d o , y de la de Santa C h r i l i n a en Santa P i a ,
D i g n i d a d de la Santa Apololica M e t r o p o l i t a n a Iglefia del Seor Santiago , Arcediano de T r a f t a m a r , Seor de la Villa de Z e , y Beneficiado entero de laslgleias P a r r o quiales de la C i u d a d de A n t e q u e r a , &c.

ILUSTRISSIMO

SEOR

SEOR.
UNQUE conozco que para rendida a tan llujlrcs Aras es pequea oblacin la de mis fatigas > pues nunca podran merecer elevarfe a tan fuperior patrocinio , afsi por la cortedad d
ajfumpto, como por lo humilde de la mano , que ( refpeclufamente trmula ) a llegar a ofrecerla fe
acobarda'. Es obligacin indifpenfable de ejle trabaj numrico bufear cnV* S. lll.
fu amparo, porque aviendofe dignado el Hl. Seor Portocarrero de acqjer baxo de fu benfica fombra , los tres
primeros Tratados de eflas Reglas , no podia unir fe en ejla, nueva imprefsion efe nuevo, fin que
le protexiejfe el Htroc q$te dignamente ocupa- el-mifmo fublime empleo j pues enoblecidos los tres eon el
-lonor que les comunico tan elevada grandeza , fe defdemm
de incorporar a rute:* nologrjjfe tal icba
9

ma

m9

$z

Y Jimio la clemencia, e V, S, Ill.ma tan naturalmente fropenfa a ddjpenfar beneficios, efpyro que difundir en efieqmrto Tratado el. lleno de fas favores para que los primeros n efeafem fus igual*
dades a efie fegundo genito de mis e/ludios ; ( en efia materia , tan eftraamente peregrina como de fa
cendtente de la primor of a Nacin Italiana ) y afsrmifmo reconozcan, quefiun Vortocartero lesillufira, efie
difpenfafasglorias el llufirifsimo Seor Mendoza. Diciendo yo con Oben, y Torreen fa tfaduc.
9

Inveniant no/lri patronum ut ubique libelli,

Libros Lettori dedico> meque tibi.
P o r q u e en t o d a / p a r t e encuentre!*
Elas R e g l a s p r o t e c c i n ,
A l L e c t o r fe las d e d i c o ,
Y Via m e ofrezco y o ,

Efie es folo el poder ofo motivo que me efiimula, para llegar atalufiresfagradas plantas, no el trilutarla como demowftraccin de mi afelo, quando me reconozco tan deudor de V S, IlL
que no ay voces adecuadas con quefe explique mi lengua, ( Ovid, lib. i . de Trifi* Elog. 5 .
ma

Si vox infragili m i n i pectore

firmioraere,
P l u r a q u c c u m linguis p l u r i b u s o r a forentj
N o n t a m e n id circo cmplecxrer o m n i a verbis:
M a t e r i a vires exuperante m e a s .

Quedo rogando Dios NuefiroSeor , guarde V\ 5. IlLma los muchos aos que puede, defeo., y he menefter*
Madrid,y AbriU%$*de 173o. "
y

'

ILUSTRSSIMO
:

B . L . P , de V . S. I L .

m a

SEOR

fu m a s r e n d i d o S u b d i t a .

Don Jofeph de Torres

Mart'ne^'Brak.

EN AL AB ANI A DEI AVTOR DE

Libro , de Don Geronimo Menforte, y Vera*
S

ESTE

A b i o dfvelo hijo del c u y d a d o

Naces ( 6 L i b r o l ) con r a z n gloriofo;
D e f d i c h a d o f e r a s , fiendo d i e b o f o ,
Q u e quien nace enfear es defdichado:
A n e x o es al faber lo defpreciado,
Y la e m b i d i a en la fciencia, m a l forz-ofoj
M a s fi al m r i t o figue l o e m b i d i o f o ,
A p l a u d i d o feras en lo e m b i d i a d o .
Sal luz fin t e m o r , que la v i d o r i a
Se le figue al a f n , que has c o n f e g u i d o ,
Q u a n d o llevas c o n t i g o y la g l o r i a .
S con tu A u t o r ( o L i b r o \ ) agradecido",
Pues p a r a d a r t e v i d a en.ia m e m o r i a .
E n tu cuerpo fu a l m a h a i n t r o d u c i d o .

***

***

***
***
***
***
***
***

*-k*

SONETO,
QUE
$N ALABJNzk
DE
ejla Obra, y de las muchas, que tiene dadas a luz
Do^Jofepb de Torres le confagrafu Amigo ,y
Compaero Don Manuel Qrdoez
dla Puente.

***

T a l a y a s del Sol tus altas T f l ^ f i S

D e c u b r c n con n u m r i c a elegancia
S e n d a s ; que d e l e r r a n d o la ignorancia
C o n tu fciencia f t i l , fabia focorres:
L a M c t t a n u m e r a l t a n veloz corres,
Q e al dolo palio de la confonancia
Liegas j o v e n ; irviendole tu infancia
D e crdito m o r t a l , que nunca b o r r e s .
D e la Phebea fono roa l l a m a
Defprendid explndor : te folemnizen
Efte v o l u m e n , y otros- que d e r r a m a .
A la poleridad , que en ti fe a c l a m a ,
T u s m a n o s , y tus P l u m a s te eternicen;
Q u e defpues de las O b r a s , es la F a m a .

FEE DE ERRATAS.
^
Olio 8 . col. 2 . lin. -ule", t o n o s , lee pno. fol. o . c o l .
2 . lin. 7 . y 8 . veces,lee, Doces.fol. 2 3 . c o l . 2 . lin.
iene P r i v i l e g i o del R e y N u e t r o Seor D o n
Jfeph d e T o r r e s , Maeftro de la R e a l C a p i l l a , 6 . veces, lee,-Mr, fol. 3 0 . col. 1. lin. u l t . fegudillo,
foL 2 4 , c o l . 2 . Un. u l t i m . explicado,lee,
y Rector del C o l e g i o d e fu M a g e l a d , p a r a i m p r i m i r lee,fundillo.
cle L i b r o i n t i t u l a d o ; ReglasGenerales de Acompaar en explicados, fol. 5 8..1in..8. qua?, \tt,que, fol. 7 9 . c o l . 1.
rgano, CUvicordh) y Harpa , confola faber cantar Uparte, o un lin. o . p a g r a f o , lee,pargrafo, fol. 1 2 4 . col. 1. cftudjo,
laxo en canto.jurado, Y p a r a q u e o t r o n i n g u n o le i m p r i - ltc eftudio. c o l . 2 . l i n . 3 . t o r a l , lee, total.
E R R A T A S E N LA MSICA.
m a fin fu licencia , c o m o m a s l a r g a m e n t e confta de fu
Fol. 14. pauFol.j 5. pau- Afol.36.pan-"*-4
O r i g i n a l , defpachado en el Oficio de D o n M i g u e l ta 4.. el pri- M V I T T f
Tra.
f ta. 5.
c prini. ~
''"TCf
" ^ S r tai.col'.a.el
nt
, <i ' v +
Fernandez; M u n i l l a , Efcrivano de C m a r a de fu M a - mcr c o m p s , m e r comps.IX-SZ!ult.compas, Cpj
4**l afti.gjX^iafsi
gelad , y mas a n t i g u o de G o v i e r n o . M a d r i d dos de afsi.
1
""""
" tf
'
M a r z o de i 7 2 o .
fol.'40.fatt.---^tfol, 4 3 . p a u - - * f o i . 57.pau
ttx.col..|.ei
3 . - : 5 f t t a iult. com
g^compas, J j J - ^ c o m p a s , a f . f | _ y _ i [ a s 4 . afsi.
wm

dh

voffizMio:

J.

n11
^1
fol.49.fchan de quitav los .cpafes primeros de ambas pautas.

-foI.103.pau--2-"^A S S A R N los Seores del Confcjo R e a l de Caf- fol. 5 9. exc-gp:ffol.84.lasj.~plo

5.
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g ' r u 1. el pen.;H-"
tilla , efte libro intitulado^fg/dgenerales de Jcemun b. afsi. ' .
Cimeras,
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aips^arsi.! J ] - | *
meras,
'paHar en rgano Clavicordio ,y Harpa , con Jlo faber cantar la
parte , o tin baxo en canto figurado. C o m p u e f t o p o r D o h
J o f c p h d e T o r r e s , Maeftro de la R e a l C a p i l l a , y R e c - fol. 1 io.paa-C3'7-'~'-*] fol
tor del C o l e g i o d e fu Mageftad, diez y feis m a r a v e d s ta 3 - m p . a . ^r A ^L a ^ - f | ^ l : ^
afsi.
.
'compsJT
. *Lljcp.L*
i.
cada p l i e g o , c o m o confta de fu O r i g i n a l , defpachaafsi.
E <.Ufsi. v~U-X
ii
d o en el Oficio de D o n M i g u e l Fernandez Munilla,Efc r i v a n o d e C m a r a d e fu Mageftad : E n M a d r i d a 4 . fte Libro de RrgUs Gensraks de Acompartar, fu Autor Don Jofeph
de Torres , con etUs erratas crrcfpon de fu originai. Madrid, y
deMa yode 17 J.
t

A b r i l , 2 4 . ds 173.

fi

Lic Don M&nuilGarcAAiijf}*,

C o m c c - r General por iu Mjp

AL

LECTOR,

d eftos > es m a y o r , y . - m a s - . u a v e q u e I-adelas voces;

y m a s fegura , y firme y la fuma m e l o d a , y m a s
O ay d u d a , que la voz fola por fonor qu perfectajesla q u e fe i n t e g r a de v o c e s , i n l r u m e n fea faltndole i n t r u m e n t o Mufico , que la tos , t o d o s C o n f o n o s , y u n i f o n o s , c o m o expone
^ e m p a e , efta fin a d o r n o a r m o n i o f o , o fin a l m a un gravifsimo Expofitor. ( CorneL Alarde ,in Apocalip*
8.) T o d o l o q u a l dixo mejor el m a s difereto afiq u e l vivifique , a c o r d e . Por efto en Sagradas
L e t r a s , eftuvieron las voces mas perfectas a l e n t a - c i o n a d o , y D o c t o r de la Mufica San A g u l i n . ( 5).
Juguft. m Hymn^^atadifi,
cap.i6,lib.
Medkat. ) "hoVas
das de Muficos inftrmentos : y aun q u a n d o Eli-'
feo quifo hacer O r a c i n Dios por lluvia , y aliviar Jemper harmonas Vox mehda concrepat, i? injubilum prolata
tres M o n a r c a s fedientos , m a n d le traxeen un mukent aures organ*.
dieftro Mufico que cantaire , y toce adducite mibt
Supueta la conveniencia de a c o m p a a r con i n s fjaltvm j (lihi-4. %cgum , cap. 3 . Ver/, l $. T>ide ynfton-, chald.) t r u m e n t o la v o z , v i e n d o > y o y e n d o >que no todos
K o dixo , que folo cantae , folamnte taefe, fe a r r e g l a n los preceptos Muficos , p o r q u e u n o s
fino q u e taefie , y cantae aun t i e m p o p o r q u e la
a p r e n d e n p o r fola aficin , y etos no fe atarean al
a i m o n i a de fu O r a c i n refonae al c o m p s de una
e f t u d i o , y creen reglas fus g u l o s , y fonidos; o t r o s
v o z con a l m a , y de un a l m a explicada con a c o r d e
en los Clauftros , a p r e n d e n fin los m a s peritos Maef
u n i n l a v o i z . D a v i d , jams c a n t a b a , finque fe
t r o s ; otros que deban faber con f u n d a m e n t o , fe de*
a c o m p a a r e con fu Pfalterio , 6 C i t h a r a , confefxan p o r falta de aplicacin al e l u d i o e n u n ocio r e fando Dios en fus mtricas v o c e s , y a l e n t a n d o fu
prehensible : y en fin q u ningunos tenan libro
a r m o n a , con las dieftrasconcertadaspulfaciones d
que enfeafe con b r e v e d a d , y c l a r i d a d , r e g l a s , y
fus i n l n i m e n t o s . A u n e n el C i e l o , q u e eft el gufi
preceptos de los a c o m p a a m i e n t o s : Y a t e n d i e n d o l a
t o m a s perfclo , fe canea fiempre con inftrumen* e c m u n , y publica u t i l i d a d , trabaj aos pafados
tos acordes : (Tfalm.^z.
Ver/. 4. Apocalip. l ^.UerJ
.1.)
los tres p r i m e r o s t r a t a d o s con el M t o d o d e R e J la ra^pn es, jorque en el Cielo tendrn todos los fent idos de glas Generales , que fe reduelan t o d a s las v a los Bienaventurados fu mayor deleyte, y el otQ\ como 'mo de riedades de confonaicias , 6 pofturas , q u e el m a s
ellos U mas noble, y perfttla meloda. Y efta lo es , r e u l - cientfico , y p r i m o r o f o , poda executar fobre la
ttndo.de v o c e s , i n f t r m e n t o s , p o r q u e l a f o n o r i d a d p a r t e j fegun el e f t i l o E f p a o l ; Y aviendo de r e i m pri-

primirfe , m e p a r e d o precif ofeligcior (< para m a s Con la m a y o r h e r m o f u r a , si con b a i l a n t e c l a r i d a d

c o m p l e m e n t l e cfta o b r a } a a d i r eftc q u a r t o T r a - p a r a la inteligencia. N o he o m i t i d o ( m i parecer)
t a d o , en que fe e x p l i q u e ^ y demueftr-eleftilo m o - cofa d i g n a , y precifa de l a d e f t r e z a de a c o m p a a r a
d e r n o , de a c o m p a a r laX O b r a s i t a l i a n a s . P e r o c o n
las voces. A d m i t e m i t a r e a b e n i g n o , p o r l a v o *
la n o v e d a d de falir impreb e
m o d o q u e lamri
l u n t a d c o n q u e t e la ofrezco , p o r q u e
de fntablatura, t a n dificftofo p a r a la p r e n f , c o m o
Si defint yires , tamen efi laudtidd
fcil p a r a la e l a m p a , b i i r f t q u e a c o f t a d e m i defy oMUas.
velo he l o g r a d o fe exeeifte en E f p a a . , a u n q u e n o

RE-

REGLAS

GENERALES,

TILES, Y FCILES DE ACOMPAAR,

EN O R G A N O, CLAVICORDIO, Y ARPA, C O N SOLO SABER

cantar la parte, vn baxo en canto figurado.
TRATADO

<P%lME<%p fi LOS FUNDAMENTOS

QUE D E B E N <t<tgCE<E%AL

AC0WPAA%

INTRODUCCIN.
U A N D O v n o quiere levantar vn Edificio, dice San Aguftin : primero h de pnfar en las
zanjas, y cimientos, tanto mas {"olidos , quanto ha de fer la fumptuofidadde la fabrica
mas elevada : Quantum quifque mdt, <tf* difponere fuper imporiere molem edifci], quando eritmaius,
edificium, tanto altiusfodit fundamentum { O. Aguftin. fermi i o . de verb. Dm. ) Porque fundar fobre
arenas es confultarfe ruynas. Y o 'defeofo de la feguridad de la obra , que la publica
vtilidad mi buena ley facrifica, pongo efte primero t r a t a d o , c o m o bafa , y folido funda-?
mento del perfe&o a c o m p a a r , dando las regas, y avifos que faciliten al principiante an-s
tes de fonar el inftrumento fobre la parte. Reduzcolas breves methodos para la inftruccion,
dexando para la erudicin al mas perito el eftudio en Cern , y Atanafio Kilquerio , y oros Autores

REGLAS

DE

ACOMPASAR.

forquc no es mi intento fabricar para orientacin, fino para habitacin fegura , refugio de imperitos, y conuel o , de los que por otros cuydados, n o pueden aplicarle al profundo eftudio de tan intrincados laberyntos. K e
procurado practicar lo que vndicreto Filoopho de Athenas Arquitecto. Determinaron los Atberiienfes levantar]
vn fumptuoo edificio, y llamaron dos Artfices al S e n a d o , para la eleccin de vno que parecieffe mejor pa-i
ra la ereccin ; hablo vno con fmgular primor de la t r a z a , dimenfiones, longitud , a d o r n o s , y reliebs , re-
partimientos , y molduras. Mand el Senado que hablaTe el otro , y dixo : Yo har quanto efte ha dicho:
Quod i/le longa oratione dijeruit ego exaElifsime prd/l alo ( Labet. 1.1. Thef. pag. 3 6 2 . ) Y o he procurado poner en prac-;
tica los emeros Mfleos, y prim orlos artificios, que muchos grandes Arquiredos armonioos han dicurrido
en dilatadas Reglas, y Volmenes operepr<&/labo.
s

CAPITULO
PRIMERO.
(DE LA EXPLICACIN
(DE LOS SIGNOSEL
TEciado , que pertenecen al genero Diatnico , o natural.
O D O S los fignos de el r g a n o , que pertenecen
a l g e n e t o D i a t n i c o , b n a t u r a l , que fon rodas
las teclas b l a n c a s , b primera o r d e n , los confideramos
de quatro octavas, que empiezan defde el primer C e folfaut que eft zia la mano finieftra, y fenecen en el
vUimo ,queeft la mano dieftra,como fe v en la figura figuiente.
D E M O N T R A C I O N DEL T E C L A D O .

meros llamamos regraves, ograves, quefondefde el

primer Cefolfaut, Fefaut: los fete figuientes, que fon
defde Geolrreut inclufivo , halla el Fefauc figuiente
llamamos graves j a los ietedemas a r r i b a , agudos i a
los otros fete figuicntes fobre agudos j y a los quatro
vltimosagudilsimos,orefobreagudos, t i l o s fignos fe
fealanenel teclado, poniendo encada vno la letra innicial de el que le correfponde, v . g. en Cefolfaut vna C.
en DelaTolrre vna D. &c. como e puede reparar en la
lademoftracion antecedente.
SIGNOS (DE LA SEGUNDA 0%pEN (DEL TECLA*.
/o, que pertenecen al genero Cromatico.

1. octava. 1 2. octava. 1 3.octava, i 4 . otuva.

Para diftinguir vnos Signos de otros-, a los quatro pri-

N las quarro octavas que avernos fupuefto en el tej c i a d o , q n e f o n defde el primer Cefolfaur fograve , halla e Cdolfauc grave j y de efte g r a v e , hafta el
agudo j y de elle Cefolfaut agudo al fobre agudo-, y de

cftc

TRATADO
efte fobre agudo al agudifsimo: fe comprehenden los
Signos que pertenecen al genero Cromatico , y Enarm o n i c o , que fon todos ios negros de la fegunda orden
en efta forma :al genero Cromatico pertenecen dos faftenidos, y dos >emoIes-, los fullenidos fon los de C e folfaut , y Fefjut: los bemoles, los de Befami, y Eiami, los quales djui fe demueftran.
Exemplo del^fuflenidos ^ y b b. de la fegunda orden
querertenecen al genero Cromatico.
_i~

11

r r

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E f t o s ^ y bb. fon los que propiamente pertenecen

al genero Crortico , por no eftenderfe fu jurifdicibn
mas que faeartic Faes naturales, Mies Suftenids , y
ai contrari deyliesnaturales, Faes Bemoles.
Signos de fegunda orden, que pertenecen al genero Enarmonico.
L o t r o ^ <te nos refta explicar es el Gefolrreut el
qual per nec e al genero Enarmonico, y e s el figuente.

=?

- i - 7 * : "

*i ^prios del generoEnarmonico por fe

Eftos^.^ fourop
fu comifsion la!e facar de Soles naturalesjMies bufteni-

PRIMERO.

dos-, y eftos fon los de Gfolrreut, y Delafolrre; y de los

Rees naturales, Faes Bemoles , que fon los Bemoles
de Alamire, y Delafolrre, como enfea el Maeftro C o r rea , en fu Libro intitulado, Facultad Organiea,cap.$.
El * Delafolrre, y los dos Bemoles de eftegenero,no
fe demueftran por carecer de ellos los rganos, con que
remido. todo lo dicho en efte primero capitulo,
diremos con facilidad , que n cada vna de las quatro
Octavas, fe hallan tres Suftenids, y dos Bemoles, m e nos en la primera, que comunmente no tiene fino el B e mol deBefami,como fe experimenta en Organos,Clav incordios , y Arpas j exceptuando los de Flandes, que fon
jperfedosde Bemoles,y
en todas fus Octavas-, los
fon de C . F y G. los Bemoles de E . y Bb.
:. (Demonftracin de los quatro DiapdJfones, OBas que com*
prebenden primera y i. orden del Teclado, y los tres gneros ex"
focadoslos puntos blancos correfponden a las Teclas blancas y los
wegros a las negras.
EXEMPLO.
t

.-f-

-rr-B-E-^ ^
3

l5Wf *A

U *

^ ^ S ^ ^ - -

Al Befabemi blanco, y Befabemi negro, e les pueden

A 2.
parr

'4

REGLAS

DE

partir las voces de fu Signo,llamandofe con mucha p r o piedad , y diftincion al Befabemi blanco, B m i , y al n e g r o Bfa.
N o t a , que muchas veces fe halla en los acompaamientos v n * y vn Bemol que no los tiene . \
Jq
el rgano cvales , que fon el * d e | i ; g ; ^ 3
Delafolrre , y el Bemol de Alamire,:p Zl'ZZ
eftos fe fuplen en el r g a n o , poniendo
quandofe halla e l * de Delafolrre, el Bemol de Elami; y
p o r el Bemol de Alamire el * de Gefolrreut ; los quales
o fon cabales, porque la tecla que firve para el * tiene
Vna coma mas; y la que firve para el Bemol vna menos, y
ia razn es ; porque el Semitono cantable , que es la
diftancia de Mi F a , tiene cinco-comas > y la del Semit o n o incantable , es de quatro c o m a s , que es de Fa
blando , Fa fuftenido i luego el Bemol de Elami,
que firve d e * Delablrre tiene vna coma mas , aviend o de er de quatro el femitono incantable , fegun lo
eferito: el Bemol de Alamire es al contrario , porque
firve e l * d e Gefolrreut de dicho Bemol de Alamire , ef.
te nodiftamas que quatro c o m a s , que es diftanciade
Semitono incantable , aviendo de 1er c i n c o , que
gs de diftancia de Semitono, fegun lo eferito;
luego le f a l t a b a coma.

<**

ACOMVAAR.
E X E M P L O . :
(Semitono cantablc.)(Scm.incant.)(Sem.incanuble.)(Sern.crab.)f

::||:2r:?:r

(Diftciade'cinco)(Dift.de 4.co-)(Diftancia dej..)(Dift.de5.comas

(comas.)
(mas,q fe fuple c)
(mas.)
(q fe Tapie con>
(tecla q difta 5.)
(teclaq difla4.^

(Del ajsiento de las claves en el Uado.

AS tres Claves que vamos en l a M f i c a , tienen fis

asientos en los mefmos Signos ue en la mano;
porque la de Fefaut, le tiene en Fefaut/rave j la de Cefolfaut en el agudo-, y la de Gefolrreut, a el fobreagudo:
las dos primeras fon las que comunmen: hacen nuef.
tro i n t e n t o , por fer Claves baxas, y coque e eferiven
los acompaamientos, eftas fiempre asicntan en la
quarta R a y a c o m o f e , menos la de
ZZciZZ. j -Fefaut , que en algurs Obras Latina*
>snzz

'"

11

1 .

enlos acompanamienn.La deCefolfauc

tambin fe pone en primera, i. y 3. ray pero n o quando ha de fervir de baxo \ porque fituadlen primera,firvc ai Tiple i en 1. al contralto i y en 3. Tenor, C o n tralto.
CA*

TRATA
C A P I T U L O

D O

II.

(De los tonos del Canto de rgano.

OS T o n o s en Canco de r g a n o , fegun la opinin

de todos los Theoricos fon doce , porque cada
Signo (exceptuando a Befaberni) le dan dos T o n o s , feneciendo.
Primero, y Segundo, en Delafolrre.
T e r c e r o , y quarto, en Elami.
Q u i n t o , y fexto, en Fefaut.
Sptimo, y otavo , en Gefolr reut.
N o v e n o , y d o z e n o , en Alamire.
O n z e n o , y dozeno en Cefolf aut.
De eftos doce,los o c h o primeros por fer mas practicados fon mas conocidos,afsipor tener Cantollanos p r o pios , c o m o p o r q u s tranfportados pueden uplir los
quatro vtimos; y afsi para efcuar confufion, y prolixidad los nuevos Eftudances , les bailara encender
fulamente dichos ocho conos > como enfea Don Juan
del Vado , Organifta que fue de la Real Capilla de fu
Mageftad, en vn quaderno manucrito de Reglas de
acompaar.
fygla general para conocer losTonou
-

(ARA conocer,y dilinguir el T o n o , quecrrefponc qualquiera compoficion, e han de obfevar

RIMERO.

dos cofas, que fon Claves, y tales; porque con elas

dos parces bien reparadas, fin duda, y con facilidad vendr en fu verdadero conocimiento; y afsi pondr para
mayor claridad en los ocho captulos iguientes de loTonos,la demostracin de IasClaves propias que les correfponden a cada vno i fu Diapafon, que es la diftancia
que ay de vn Signo grave a otro fu fem jante agudo, que
es de ocho puntos, y fu Final.Tambin pondr los Cantollanos de cada v n o , para que ios principiantes no ca-:
rezcan de fu noticia, por fer tan neceTarios para los que
han de feguir Choro: los Fabordones n o van pueftos pof,
n o dilatarme,y por vfarlos con variedad , y diferencia,
blo pondr algunos por mas prac~ticados,los quales fe ha
liaran en el tercer tratado.
(Del primer tono:

L primer T o n o tiene fu Final en DeIafo!rre,dicien<

do el Diapafon ,
Mi, Fa, Sol, tffo Mi, Fa, Sol:
las claufulas mas principales de efte tono ( d i g o brevemente) fon d o s , que fon claufula intermedia (que es I*
de la mediacin) y claufula final: la intermedia, es en
Alamire; y la final en donde fenece el T o n o , que es en
Delafolrre. N o le pongo mas que ellas d o s , por]
efeufar p r o l i j i d a d , y por fer las
mas naturales*

Di

R E G L A S

DE

(Demonftracion del primer Tono.

fClaufula intermedia.) (Claufulafinal.)

(Diapafon.)

(Final.)
.1ri

A.-'R

A C O M P A S A
R.
turai es de Fefaut con Bemol : las claufulas en Befabemi
la intermedia, y la final, donde fenece.
Exemplo delfeguno tono.
(Claufula intermedia.) (Claufuia final.) (Diap.) ^(Final.) (Clave.)

z" a^8z$z*z z z :
(Claves.)

(Cantollano.)

(Sseculorum.)
(Cantollano.)

-I .-,.'-J

(SsECulorum.)

;^ipr~)&zr-z~*zr-:

Nocefe , que de eflas tres claves, la primera , y fef unda ion las que mas fe Practican , como queda dicho
l:i C! cap. i . A la primera, que es de Fefaut, llamaremos
( ave natural , porque fe toca por donde apunta , la fefunda , que es de C'efolfaut, Clave tranfportada,porque
fempre que en obras Efpaolas e hallan los acompaan ienros, con efta Clave fe taen tranfportados quarta
abaxo a diftincion de lascompficiones Italianas, que
ellas fiempre fe taen naturales,fea la Clave que fe fuere,
o,oe fin duda el taerlas en Efpaa tranportadas, es porc.iie las voces canten fiempre por Claves, que n o neceffoen de aadirlas Subftenidos en fu principio.
-

(Del fecundo tono.

V 7 L f r g u n d o T o n o termina en GeoIrreut,y fuDiapafc
JL^ iones. ^^ijFa^o'^jMijFa^ol:
y la Clave n a -

-i..

Adviertafe, que en Canto de O r g a n o , fe tranfporta

quarta arriba de como pinta el C a n t o l l a n o , empezando
en Befabemi Bemolado.
N o t a , que fi la compoficion acaba en Befa ,fe llama*
rfegundo por la mediacin, fegundillo, que afsi vul-.
g a r m e n t e f e n o m b r a , y fi empieza, y acaba en Gefolrr e u t , fegundo t o n o .
(Del tercer tono.
L tercer T o n o termina en Alamire , eferiviendofe
con qualquiera de las Claves tranfponadas de
Cefolfaut, Fefaut, en la tercera Ray a, que tambin lo es, que fon las que comunmente firven a ete
T o n o , correfpondiendo dicho Alamire al Eiarni del r e d a d o quarta abaxo ; l Diapafon dice:
M;, Fa,
Mi^a^oljLa'i las claufuia fon en Cefolaur, y en Alami re,
;

T R A T A D O

R I M E R O

re , fegunio efcrito *, que fegun el teclado, fon en Gefoir r e u t , y enEiami.

Exemplo del tercer tono.
( C h u n t e r n i . ) (Clauf.

final.)

(Diapafon.)

" L quinto T o n o mas c o n o c i d o , es el que fenece en

' , 'Cefolrauc como la experiencia lo eniea en t o cias las compoficiones de Canco de rgano^ y afsi
'5 1
veafe u demotracion.
5

nz

(Ssculorum.)

(Cantollano.)
B ^ ~ w ZZ w__53Z ZLZ

Exemplo del quinto tono.

U
JL

LU.

(Claves.) (Clauf. nterin.; (Clauf. final.) (Diapaflbn.) (Final."i

(De/ //.wrfo fono.

L quarro T o n o fenece en Elami, c o m o fe v en la
de ni curacin con todas las particularidades.
(Demojlron del quarto tono.
(Claves.)

(Del umto tono:

(Final.) (Claves, |
t-

Sfz-S^zZtXl&Z"

.^z:|:zz.|^ ^:jEEEEE:|:z: ::^|E^.

(Cantollano.)

(Cantollano.)

zzr:

(Sa:culorum.)
r!

EEzlzzSz:?zEE z z S z z S z z ? z z e z z I z z ^ z

(Cauf.mterm.) (Clauf.fina!.)(DiapaTon.) (Final.)

'_i:=..s:?:,_

>

N o t a , q u e efteTono tambin fe eferive con clave de

enmedio fin b e m o l , feneciendo en donde termina iu
Cantollano j pero e o o l o fe v practicado en algunas
obras de Paiiios, hechas fobre fu Sgculorum.

s;

(Seculorum.)

zlzzdzzzEsz~EE

No!a ,que fi la compoficion terminare en Alamire, fe llatuar quarto tono por la mediacionjy fi enEiami, quarto.

Del fexto teo.

L fexto tono fenece en Fefaut, clave natural con

Bemol, fiendo asi, que no le tiene de fu nacuma
leza (como ni el quinto tono) mas el vio hace lev,

Excm

REGLAS

DE

Exemplo del fextotono.

(Clauf.intcrm.)(Clauf:finalO(DiapaffonO(Final.)(CantolI.)(Sa:cuI.)

38*
ffh"H.

---fr

e/ feptimo tono.

iempre que fe acompaare la Palmodia por el feptimo T o n o , por leguir efta fuCancolIano fe ha de
fenecer en Alamire (Clave tranfportada) que es donde
termina fu Saculorum, que es el feptimo T o n o verdedero.
Exemph del feptimo tono.
(Diapaffon.)

(Final.)

(Clauf. interna.)

rj

$8
-H-

(Clauf. final.)

- 1

JlE?:E*|:?E
(Por ClaDe natural.

:r::^Z:pr:
(Cantollano.)

?!r*Efr?E,

(Sa?culorum.)

ACOMPASAR.
Korafe, que en papeles fueltos, el que ebmunmer
te fe llama feptimo T o n o , es el que fenece en Delafol* r e : Y advierta/e, que para diftinguir fi efta Clave de C e f o l f a u t , es b a x o , b tenor (por fer comn ambos) fe h a
de mirar que Clave tiene el T i p l e , y fi es de Cefolfauc
en la linea m a s b a x a , fera tenor el que parece baxo j
fi es de Gefolrreut, fera b a x o , y fe taer quarta abaxo
de como pinta i t o m o ya diximos.
e/ OHd^o Tono,

L octav t o n o fe eferive de o r d i n a r i o , con quafc

quiera de las dos Claves tranfportadas fin. Bemol;
ele tono fe practica de dos maneras la vna e s , fenecien-,
d o en la mediacin (que es en el Ceolfaut de la Clave
tranfportada) la otra e s , terminandofe en Gefolrreut,
que es donde fenece fu Cantollano.
T o d a s las obras que concluyeren en qualquierade
ellos dos Finales, llamamos octavo T o n o ; pero con
efta diftincion, que al que fenece en Cefolfauc , 6 en la
mediacin de fu Cantollano , fe nombra o c t a v o , y al
que termina en Gefolrreuc, octavo por el Final.
Exemplo del oBaDo tono.
Claves.? (Clauf.intern).) (Clauf.fifial.) (Diap.de 8. Tonos.)

TRATAD
(Diap.porel final.^

(Cantollano.)

SESTEE

(Saeculorum.)

:E:EEIEiEE|zE

N o r a : q u e l a T h e o r i c a , y pra&ica que d e x o d e monftrada en elos dos Captulos de los conos, trie ha

parecido futriente para fu verdadera y fegura inteligencia i lo u n o , por fer efto lo que mas debe tener in
promptu el Practico acompaante j lo o t r o , porque
tranpoitados eOos >uno, dos ,6 tres puntos mas arriba,
b mas a b a x o , e pueden uplir quamos T o n o s , b terminaciones fe puedan imaginar, afsi como el Maeftro P a tino lo va en muchos Pfalmos, como es en el !Beatus Dtr,
que iendo de q u i n t o , le pone como o & a v o ; y la Magnficat de batalla^ iendo de otavo, le elcrive c o m o fexto,
F en Befabemi, refpecto de lo dicho no ay fino rotexar
Clsufulas, y Finales , porque el T o n o es uno mifir.o , aunque le rranfporte, como enea Vado en el
quaderno ya citado.
f

CAPITULO

III.

$>e las-Efpedes , o Elementos Mu/icales ,y defu numero.

OS Elementos, bEfpecies Muficales, no fon otra
c o l a , que la diltancia que ay de un Signo grave a

PRIMERO.

o t r o , m a s , b menos a g u d o , como es de el uno , ai dos,"

del uno , al t r e s , del uno , al q u a t r o , &c. Los Elementos , b efpecies ion fete, que fon i. i.
4. $. 6. 7.
Etos fe nombran Unifonus, fegunda, tercera, q u a r t a , quinta, fexca,y feptima : El UnTonus, fon dos
voces que concurren en un mefmo Signo , b T e c l a : la
fegunda, dos veces que le hallan en dos Signos contiguos por g r a d o : ia tercera dos veces que diftan una de
o t r a , t r e s , y afsi las dems.
a

EXEMPLO.

-.

====N=

1j

E=c=J
(VniTonus

|.-$JJl$1

3.

1 +

$ i < 7 . |

1-0-

-*3

1
De cada uno de etos fete Elementos, b epecies,
que fe llaman principales, b fimples, fe d e r i b a n , b tie nenprincipilos nmeros c o m p u e t o s , d e c o m p u e t o s ,
y tricompueftos, &c. Efto e har , aadiendo el numero 7. al numero fimple ; v. gr. Al u n o , b ai U n i i o n a ^
aadindole un 7. forma una otava: fi q u e r o a a r
ojo compuefio buelvole aadir otro 7. y forma ma
B
qcha-

RE

io

G L AS

D E

quincena: y afsi e puede aadir hafta adonde alcanzaren las v o c e s , b los inlrumentos. Lo mifmo fe enciende de todos los dems n m e r o s , efpecies fimples, c o m o fe v en el exemplo iguience.
T A B L A

DE LA
C O M P O S I C I N
de los E l e m e n t o s , o cpecies.

Simples.

i 1 * ! l ! 4 i s i ! 7

Compue/los.

! 1 9 ! IO I il j il

113

i H
(Decowpuefios. ! ' 5 1. * i 17
i S I 19 I 10 1 11
1 ricompuefios. f 12 I z\ \ 14 i 2$ I 16 I 27128

T o d o s los compueftos decompueftos, y tricompueftos , fon de la mifma naturaleza de fus fimples; mas
porque de eftas efpecies , 6 Elementos Muficales,
parte fon confonantes , y parte difonantes -, de las
wonfonantes, parte fon perfectas, y parte imperfectas,
me ha parecido poner > para mayor inteligenc i a , en los Captulos figuientcs fu
explicacin.
^^.^
***

***

#**

***

ACOMPASAR.
C A P I T U L O
(DE

LA

IV.

<P%IME<^A
D1V1S10K
IDE
efpecies confonantes,y dijjonantes.

LAS,

N las fete efpecies que quedan explicadas, fe ha*

lan quatro efpecies confonantes, que fonVnifc
j
f o n u s , tercera , quinta , y fexta, con todas fus
coropueftas y de compuertas, c o m o fe deinueftran en
el exemplo iguientc.
Exemplo configuras.

Exemplo con nmeros.

8 j
r

10 1 1 j 13

S f '7

\zz

1 6
1 5 j

{ 24 | z6

|5=

-0

Vnifonus,tcrccra,qcinta fexta.

JL

] 17
=3|

B
T a m b i e n fe hallan tres diTonantes, que f o n ,
fegunda , tercera , y feptima , con
todas fus compueft a s , &c.

Exsm

TRATADO
Exemplo con nmeros.

1
\

i* i
*3 I

19

i
j z8

ii

E X E M P L

Exemplo configuras.

i -2
"3 i

il

PRIMERO,

Segunda, quarta, feptima.

I"

Adviertan brevemente, que en ellas tres efpecies faifas fe halla una ditincion , y e s : Que la fegunda, y fept i m a , iempre que fe dan con qualquiera de las partes,
fuponen lo que fon; la q u a r t a , folo fupone por faifa
quando fe da con la parte inferior , que es el baxo,
porque aunque fe d con las voces de enmedio una , y
dos veces continuas , no fe reputa con ellas,
con las circunlancias de faifa,
c o m o las otras.

v2

0>

le"

O,

&>

Quartas de enraedio.
-o
Ed

1-

$
SEGUNDA

4>
S
cr
o
ja

d
4-*
a

2.

DIVISIN
DE LAS
perfeas, imperfetas.

<0.

ESPECIES

N las quatro conbnancias que quedan dichas , fe

halla la divifion de fer dos perfectas , que fon
Vnifonus, y quinta con todas fus compuertas.

Exem-

REGLAS

li

Exemplo con nmeros:

DI

ACOMPASAR.

Exemplo con figuras.

ESPECIES.

!
i

5
1Z

Vniflbnus.

i
j

il

quinta.

tL
.

z6

Las otras dos fon imperfectas, que fon tercera , y

fexta con fus compuertas.
Exemplo en nmeros.

5
IO

*7
H

ii

12,

I
i

I
I
i

Exemplocon /garas.

Tercera

f CX t i l

zo
2

L'amanfe imperfectas , porque fe pueden aumentar, y

diminuirpor medio del ^ , B e m o l , quedando fiempre en efpecies confonantes, dilinclon de lasdosepecies perfe&as, que en aumentndolas, diminuyendoias por medio de dichos accidentes, pallan
fer disonantes.

E todo lo dicho en las tres efpecies antecedentes,

facamos por confequencia, que en toda la Mufica
practica, no fe hallan mas que fete efpecies; porque a u n que ay compuertas , decompuetas , y cricooipuella?,
fon lo mefmo que fus fimples ( c o m o queda dicho ) por
quanto tienen las rnefmas calidades, y efectos, que el
diferenciarle,folo confirte el eftr m a s , b m e n o s d i
tantes las voces del b a x o ; asimifmo, que de ertas fete
efpecies ,qatro de eiias fon cononantes, y tres dille-,
nantes i y que de las quatro confonantes, dos fon perfectas , y dos imperfectas: con q u e , quien tuviere perfect a , y verdadera noticia de etas fete efpecies , o Elementos Mulicales , la tendr enteramente de rodas las
otras efpecies, fus eompueltos , decompueVos, y tricompeltos, por guardar todo compuefto las mi fin as
calidades, y femejanza de fus fimples.
C A P I T U L O
<DE LAS

COHSOHAKCIAS
y de /u u/o.

V.
PERFECTAS

S regla , y precepto inviolable en Mufica , que de

una confonancia perfecta no fe vaya otra perfecta de la mefnia cantidad, c o m o dos ostavas , os
quin*

TRATA

DO

IMERO.

*3
quimas i pero una octava , y defpues quinta , b al c o n Exemplo.
trario bien fe pueden dar , aunque fon dos perfectas
confecativas, porque lo que prohibe el Arce, es el darlas de una mefma cantidad , y eftas no lo fon. Adviertafe , que el UniTonus, no es confonancia , ni difonan- ~~.z
z
c i a , fino un principio, de donde p r o c e d e n , y fe derivan colas las efpecies , y afsi es voz privativa, y rara
0tavabena.)(8.falfa.)(8.falfa.)(quinta baena.)(5.falfa.)(S. faifa)
vez viada por carecer de a r m o n a .
Advierta/e tambin, para mayor claridad , inteli:zzzzz
E5E5
gencia, que es neceTario entender la figuiente diftinc i o n , y escomo dice el Padre Fray Lorenzo P e n n a , en
el libro que efcrivi en lengua italiana, del primer Albor
Aunque fe nombran ellas efpecies faifas con el n o m Mu/ical, pira los principiantes, quien figo en eftos cinbre ae efpecies perfectas, como es Quinta mayor, m e co Captulos, por lo b r e v e , y fucinto con que trata la
nor, Octava menom m a y o r , no por elfo diremos que
materia que defeo explicar ; que de las cononancias
dexan de guardar fu perfeccin las efpecies que lo fom
perfectas, una? fon buenas , y otras faifas , c o m o la
porque el nombrarfe con dicho nombre , no confifte'
quinta , y o c t a v a , que algunas feran b u e n a s , y otras
mas que en eftir mas cerca de eftas efpecies que de otras:
faifas; las faifa*, fon quando el un extremo de la perfecy afsi para la mas breve inteligencia , los prcticos llata dice Mi, y el otro Fa i las buenas, fon quando no
man la quinta quando es faifa, quinta m e n o r , por efconcurre el Mi, con el Fa , a un tiempo , fiendo eftas
las que dice el Arce , llama perfectas, porque en q u i - l tr mas cerca de efta efpece que de otra. De eftos dos
tndoles algo de fu juila cantidad , pierden el no n b r e, accidentes que pueden padecer las efpecies perfectas, folo los de la quinta fe practican en la f o r m a , y
y rigor de perfectas, y pafan a, fer faifas, c o m o
manera que fe dir en
fe v en elexe.nplofiguiente.
adelante.
r

*p

*qp

*>
^
CA-

REGLAS

14

DE

ACOMP

An

AR.

la menor. La Quinta perfecta , de la Quinta faifa, b

m e n o r , en que en aquella enera el Mi, Fa , una v e z , y
(DE LA EXPLICACIN
T>E LOS
TOROS, en eta dos. La Sexta m a y o r , d e la menor e ditin,
y Semitonos, para mejor inteligencia de los accidentes que pa- gue , en que en la mayor enera ei Mi, Fa, una vez fol a , y en la menor dos veces, &c.
decenlas efpecies,
Y porque todas las efpecies pueden fer de dos mane-,
ras (exceptuando la o c t a v a , que es de una ola) que ion
E S P E C T O de averfe de practicar en los a c o m Segunda m a y o r , y egunda menor > Tercera m a y o r , y
paamientos todas las efpecies , unas veces
Tercera menor , Quarca mayor , y Quarta m e n c r ,
mayores , y otras menores , me ha parecido para que
Quinta mayor , y Q u i n t a m e n o r ; Sexta m a y o r , y Seta
mejor fe entien la , explicar qu cofa fea T o n o , y Sem e n o r , Se mptima m a y o r , y Sptima m e n o r , y etas
micono porque comprehendidos c t o s , fe fabr con
nombradas con diverfos n o m b r e s , me ha parecido p o fundamento en qu conite, que las efpecies padezner el exe mplo , en donde fe vern los nombres propios,
can los accidentes de llamarfe unas veces m a y o r e s , y
que correfponden cada intervalo, c o m o
otras menores ; v. gr. Tono es ladiftancia queay de un
\ unto o t r o inmediato, como del Ut ,al ^ , delire, al
fe figue.
'Mi , del Fa, al Sol, y del Sol, al La, la qual es ditancia
de nueve cofias , Semitono, Tono imperfetlo, o medio Tono,
rj Semitono cantable, es la diftaneia de Mi, Fa >' la qual es
la diitancia que ay del 'Befa, al Bemi, que es diftancia de
quatro c o m a s , como infinu al principio. Vcafe el
e-xemplo figuience, para que mejor fe encienda los que
ion T o n o s , y Semitonos.
CAPITULO

VI.

Y ' IV-') Tonos de nueve comas.

Ke , Mi,
m , ta,) Semitono de cinco comas.
Soi'.^La!) T o n o s de nueve comas.
Brevemente di^o , que la Tercera m a y o r , fe diftingue de la m e n o r , en que no entra el Mi, Fa , como en
1

PRIM

TRATADO

ERO.
CAPITULO

E X E M P L O .

amo 11

f [ff)]M^ Tono
Semitono.

Segunda mayor.
Segunda menor.

11 3 m
IOIui 1
1 I I *<
o

i i i

t
i i i 11

II

I i i3

IOI 11
IUPN
O I J I
1 1

Ditono.

Tercera mayor.

Semiditono.

Tercera menor.

III1

T T iJ T T

U
"
{111

, 11111

Trtono.
Diateflaron.

Quarta mayor.
Quarta menor

Quinta mayor.

Semidiapcnte.

Quinta menor.

1 1 11

11111

ioi i i

o3

m u

/lili

i I i I
I 1I 1 i
1 I l

1 1
1.
I
1
1

Heiaccrdio mayor Sexta mayor.

HuUcordio menor Sexta menor.

Ii

llll
411
i 1I I

lllll
ioi 11

111

m u
m u
m

Mil

lili)

Diapente.

i I II

I
l
l
l

SU

3
o

1
t

i1

ioi

l
i

m u
i en

MODO DE ESCHirni-LOS
PUNTOS
NATU\A
les que correfponden a la primera orden, al genero Diatnico
en los acompaamientos.

O R Q U E los principiantes no duden a qu teclas

correfponden los puntos naturales, que fe hallaren ecritos en las dos Claves de Fefauc n a t u r a l , y
de Cefolfaut accidental, pongo la demonftracion figuiente , en donde no eferivo mas que los puntos que
correfponden cada Clave , empezando defde el Ce-.
olfaut Regrave , 6 Sograve, nafta Elami agudo.

11111

E X E M P L O .

i i* i i i
I K

Clave natural

lllll

11

m i l

i i i

( Sograves.)

mi)

Het acor dio menor Sptima menor.

J I 13

Os I I K* I
m n
3 Mil.
II I ] 1 o I H K
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I I ) y y n> 1 I I IY
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IOI J I
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(Agudos. '

uiii

iiiii

(Mil

Ol I II

11 i 11

( Gravas. )

11III_

ra"
E.F.

c.

Hctatoidio mayor Sptima mayor.

VIL

fc3=S=5==:
G.A.B..

C..D.E.F. G . A . B . &

C.D.E.

ClaVe tranfportada.
(Sograves. )

(Grayes. )

l Agudos, )

fcfe:-:r:;
flS-==r
C.L.

.F.'

G.A.B.^C.D.E.F.

G.A.B. % C.DE
par

i6

REGLAS

DE

Para que el principiante fe adelante en taer por eC

tas Claves, foy de p a r e c e r , que antes de empezar acompaar , fe exercite en tocar algunos b a x o s , para que
depues tenga menosque vencer.
LOS PUNTOS
ACCIDENTALES
QUE
CO^
refponden k lafegunda orden, o algenero Cromatico,
y Enarmonico.
O D O S los Signos, Teclas de la fegunda orden,
firven en lo general de dos cofas muy contrariasi
porque vnas veces firven de hacer los puntos naturaes Suftcnidos, y otras Bemoles * y efto fe hace quando
los puncos naturales fe les anticipa el fuftenido, que es
efte ^ , el B e m o l , que fe figura afsi b. porque fiendo ^
el que precede qualquier figura, firven de Suftenidos
todas las Teclas de la fegunda orden que eftn mas vecinas zia la mano derecha , al Signo que fe halla con
dicha feal; y fiendo B e m o l , el que p r e c e d e , firven
tambin de Bemoles las Teclas mas cercanas ; pero con
Ja diferencia de fer dlas que eftn zia la mano finieftra.
C o n que {acarnos por confequencia, que el punto ,
figno que fe le quiere hacer * fea de la primera, fegund a o r d e n , le correfponde en el Taclado la Tecla que
tiene mas cercana la parte fuperior -, y fi es B e m o l , la
que eft mas inmediata la parte inferior, y efta irvir
de Regia gcneralifsima para todo genero de Suftenidos,y
Bemoles.

ACO

MV

AR.

Modo de eferir todos los Signos de lafegunda ordeni

quando fon Su/lenidos.

Z#ZXZ$Z

z t ^ z t z
F. F . *

g.

A.B.Mi

Modo de efcriYir los Signos de la fegunda orden,

quandofon b.b.

'$~b~4ZZ

Bmi.Bfa.

Alam.G.^

G. F.^

Elami. E.b.

De la. Ccbl.

O t r o s ^ y Bemoles, puede aver mas accidentales;

pero para no errar , no ay fino obfervar la Regla gene-,
ral arriba d a d a , porque aunque no fea la tecla que eft masinmediata del Signo que fe quiere h a c e r a , o
Bemol de la fegunda o r d e n , firve la Tecla que
eft mas cercana de la primera.
(1)(3**) (ir)
FIN

DEL

PRIMER

TRATADO.
TRA

Pa

^#JCSB*

i $ S

5 $

** *
s

ONDE

I H S

'

SE

***

s*

^'I^s**

SEGUNDO,
ENSENA

E L MODO D E A C O M P A A R ,
P O N I E N D O LAS VOCES LLANAS , O SIN LIGADURA
bbre todos los movimientos del baxo.
INTRODUCCIN.
>L buen orden , y m e t h o d o de todas las Ciencias , y Artes, es , paar de lo fcil lo rr>as difcil:
A facilioribus eft inpiendum, fabricando gradas de la dificultad , con que fe fube para lograr el
defcano de la facultad que fe pretende. P o r ello avia doce Leones , en las feis gradas , por
donde Salomn fubia z fu rico T r o n o , porque el gozo del corazn , y quietud del animo
n o le logran los Sabios, fino defpuesde polrar Leones de dificultades. Y o he intentado , ( 6 l e c t o r efturiicfc)
ciarte yn pacifico Trono,pero no pongo Leones que auften/mo gradas que fariliten>y fi aun fe te hicieren Leones,
C
nia

REGLAS

iS

DE

A CO MV

AnAR.

mira que fon m u e r t o s , y firven para fubir mejor. Ya convifta , y ccmprebenficn del precedente T r a t a d o , podra
el principiante acompaar , practicando las p ol uras que fe enfef.an en ene , cerno las mas ordinarias, y fciles.
Confian eftas de efpeciesconfonantes, que fon t e r c e r a , q u i n t a , iexta, y oclava ;habituado con la iRlruccicn, y
practica de dichas confonancias fciles , y m e n o s p r i m o r c a s , logre la inteligencia de las mas excelentes,y arduas
del T r a t a d o q u e f e f i g u e : p e i o d e b e advertir el cftudiofo, que todos quantos movimientos puede executarel
b a x o , los hallar en efte legundo T r a t a d o demollrados, y cada uno de por s i , y no he q u e n c o poner progrefiones de ellos, como algunosenfean,por parecerme, que explicado, y entendido u n o , fe ccirprehendern t o d o s , refpecto de averie de vfarfobre cada u n o las mefmas efpecies, y diferenciarle felo en los garajes , b Signos:
que los executa >y defte m o d o hebito la confufsion, y dilatacin , eftrechandofe la comprehcnficn de unoj
f o l o , p a r a que defpues obre clefludio en ei careo de los movimientos,facandola confequencia de u o s a
o t r o s , teniendo conocidas fus naturalezas, fignos, y efpecies, porque fi templada una Citara en perfectifsimo
punto deMufica, y otra templada a c o r d e , y vnifonam ente al miimo punto : la primera ,dice San Gregorio,;
Santo T h o m s de Villa-Nuev a , y otros Santos, que heridas las cuerdas de u n a , refuenan las de la otra fin tocarla,
Cendoficl confonancia , q u e b u c a la primera femejante: Cvm'tfafonitum redditillaquain eodan cantu temperata
eft, alijsimpercufis tremit. (!D. Greg. lib.i. mor. cap. 5.) Q u m u c h o , que conocida la naturaleza del figno , y efpec;e de un movimiento , refuene el conocimiento de otro qualquierapor la travazon , y correfpondencia que tie-
rjen entre si. lnfpice , O* fac. M i r a , y executa.

CAPITULO

I.

S)e algunas advertencias a los nuevos acompa*

antes

N T E S de entrar en el m o d o de poner las voces,

me ha parecido expener algunas advertencias breves, y muy necefarias , para que el efudiofo

j de efta profefsion,defde fu principio vaya advertido d e

lo que debe obfervar, para lograrla perfeccinenla
primorfisima facultad de acompaar.
Advertencia Primera.
Ames de empezar acompaar , lo primero en que
debe reparar el eftuoofo, es en la Clave , pata difiernir fi es tranfpoicar'a, b n o , y fi tiene Ifcmo.l, porque
de

TRATADO
de el conocimiento , de ellas dos cofas depende precifaaaente el no errar en el t e r m i n o , ni en el DiapaTon
proprio de qualquiera o b r a .
Advertencia Segunda.
Quelaexccucion del acompaamiento , pertenece
a la mano finielra, formando con dicha mano unas
veces octava, y otras quinta > fegun laocafion, y lugar,
para que con eTo fuene mas armoniofo. Excetuafe,
quandoel acompaamiento tae imitacin , ofiga^
que entonces fe ha de taer llano , como ella efcrico,
fin aadir , ni q u i t a r , porque de lo contrario , lo que
fe figue es , perder el o i d o , el gufto de la imitacin, y
eiCompoicor el logro de fu trabajo.

SEGUNDO.

fe nombrare qualquier efpecie , es refpe&o del bax.

advertencia Quinta.
Q u e procure llevar las manos v n i d a s , para que con
eTo no vayan las voces muy diftantes del baxo, y c u m pa con la opinin comn que lo enfea.
Advertencia Sexta.
Que (obre todas las n o t a s , b p u n t o s , es de obligan
cion poner quatro voces, o a lo menos t r e s , incluyeu-do en ellas el baxo > tocando el llevar la mano d e r e cha t r e s , b cada mano dos , q u c es el modo mas primor ofo j efpecialmente en el r g a n o .

Advertencia Tercera.

C A P I T U L O

Que procure defde principio hacerfe a taer a comps , porque fin efta parte, no ay acompaante bueno.
Advertencia Quarta.

II.

DEL MO<DO (DE <P0NE%

LAS
CONSONAN,
das llanas , /obre qualquiera nota natural.

S Regla general, que fobre qualquiera punto confiderado por s i , fe ponga tercera, quinta, y o c tava , que es la confonancia que llamaremos llana,
por fer comn todas las notas, b puntos , exceptuandi las que carecieren de quinta , como fon las que
1 fe hallaren el Befabemi , de qualquiera de las C l a C 2
ves,
f

T o d a s las eonfonancias, y dilbnancias, c o m o fegunda , tercera , quarta , &rc. D e q u e hemos de tratar,

e regulan con e baxo,por fer fundamento,y baila con
quien e deben medir todas las voces y asl , p u n i d o

19

2.0

REGLAS

DE

v e s , y las que tupieren Subftenidos; y en efta confonancia l i a n a , es de advertir, que fe puede hacer de varias
maneras, aunque en lafuftancia es una anima porque
fe puede executar con efpecies Pimples, compueftas, dec o m p u e t a s , mezclando de fimpies, y compuertas, 6
decompuetas, como fe v e n e l e x e m p l o quefelgue,
fobre la nota que eft en Celfofaut detnoftrado con
n m e r o s , y con notas, para que de un m o d o , b de otro
las comprehenda con mas facilidad el principiante.
EXEMPLO DE LAS CONSONANCIAS LLANAS
con nmeros.
8
S
3

31

10
8
5

zZzz

ia

15
1*
10

IO
8

19
7
15

19
15
ia
J

11
19
17

zzzzz\zzzzz
ZZt

P__

I "

PRACTICA EN ENTABLATURA

CON

ACOMV

A n A R.

T o d a efta variedad de confonancias folo confifte en

eftr mas, 6menosdiftantes de el b a x o , porque en la
v e r d a d , no fon mas que tercera, q u i n t a , y otava.
Ntele , que efta confonancia llana , la puede practicar el principiante pordiftintos trminos, o fobre difuntas oras , 0 fignos naturales , acompaando cada
uno con tercera, quinta , y otava, con la mifcna varidad que fe ha vifto: y tambin har el mimo exercieio,
variando los trminos laspofturas que en adelante le
demoftrarn, para que con efofe haga dueo del t e clado , y fepa dar s cada nota a cononancia que la c o r refpoude por qualquiera parage que la necefsitare.
Explicado ya el modo-de ponerlas voces fobre ca.U
nota , confidcrada por si fola, paitaremos c o i t'od a bre vedad en los Captulos iguentes dar Reglas Generadles , para poner las voces fobre dos no;asque e muc .en,
consideradas la primera por la egunda.

N O T A S .

CAPITULO
DEL

ASCENSO,

III.

Y DESCENSO DEL
incantable, menor.

SEMITONO

V I E N D O de tratar de todos los movimientos,

que generalmente fe pueden hallar en los acompaamientos, defpuesde explicado el m o d o de
poner las voces fobre una figura , b dos en un mim
i g n o , q u e es lo rnifoio que el mejor intrnalo qu e e
ilOS

EGUNDO.
11
S o r , q u a n i o e s deccriJrit:, Gempr'e fe ponen las v o -

TRATADO

nos ofrece, pr qu los expliquemos con o r d e n , es el

de Semitono incantable , b m e n o r , con que para a c o m paarle *, afsi quando es afcendente , c o m o quando es
defcendente , e han de obervar las reglas figuientes,
%egla primera del afeen/o de Semitono menor.
El m o d o mas fcil, y ordinario que 2,y de acompaar , el Semitono incantable , b menor afcendente,
es dando confonancia llana la primer figura que no es fuftenido , y a la fegunda que lo es , tercera ,y fexta, que
es lo que manda la n o t a , que fe hallar al ultimo de la
fegunda Regla del Capitulo figuiente.

cesfobre la primer figura en tercera ,y fexta , por fer o r dinariamente , nota fuerte , o b que carezca de quinta,
y fobre la egunda fe quedan las voces en las mifmas efpecies ,aunque eft quatro comas mas baxa , porque
con la primer figura, fon efpecies menores , y con efta
mayores.
E X E M P L O .
Pralca.
^'a'-.

E X E M P L O .
5

6
PraSitca

C 8

CS

6 LL.
're

dp

fe::
Defcenfo de Semiton.me.

Afcenfods Setn.mc:

ztszitjsc

tfeglafganda del defeenfo del Semitono incantable.

En elle movimiento de Semitono incantable , b m e CA-

12

REGLAS
CAPITULO

DE

ACOMP

IV.

(DEL MODO <DE<POKE%

LS VOCES , SOB^E i
el movimiento defegunda mayor y menor, afsifubicndo,
comobaxando

An

AR.

nos ha de proceder con alguna de dichas voces > la inte

ligenciadeftoeircomprehendiendoen e f t e , y e n los
captulos iguientes.
I III !

pi

III

"I I

~ '

"

I'

N T E S de paitar adelante digo , que es de adver

tir , que toda ladiveridaide voces de que he
m o s de tratar , en otra cofa que en ia varie
dad de movimientos que va el baxo , porerete el mo
BIL fundamenro , y baTacon quien deben las voces regu
lar iis cononancias 5 y as conviene al principiante
atender cada movimiento que executajel qual no coni
za m a s , q u e d e dos notas para no herrar en la potrera,
que propiamente le correfpondc.
Advicnafe tambin por regla generalisima, y que
fe debe tener muy de memoria , que para que no fe den
dos ochavas, y dos quintas, y fe pongan lasconfonancias
con toda perfeccin , esneceTario advertir, que las ma
nos en el teclado han de proceder por movimientos con
trarios ; porque f la mano finieltra que lleva el baxo u
b e , la derecha que lie va as confonancias ha de baxar, y
ai contrario lo mifmo, cuydando que fea i la confonan
cia que ciee mas inmediata i y eto fe ha de obfervarcon
tanto rigor , .jueya que no pueda la mano derecha pro
c e d e r n tudas las voces por modo contrario , lo m e

Primera fyg la del afeenfo de Tono.

El modo que ay de poner las voces quando fe mu
ve el baxo gradatim azia a r r i b a , d i c i e n d o , Vt, (%,<>(^e,
Mi, <?c: N o Tiendo ninguno es a c o m p a a n d o cada
vno con fuconfoaancia llana,obfervando la noca ante
cedente , c o m o e ver en el exemplo guienre.
E X E M P L O ,

TRATADO

SEGUNDO.

cendente (fea de qualquier valor) fe ha de acompaar,

la primera con una voz en fexta y otra en fu compuefa ,y

Exemplo Pnico.

la otra en tercera, como fe D en el exemplo primero, al c o n t r a

rio , como en el exemplo fegundo, 6 poniendo teera ,y fexta

folamente , que es lo que tambin bafta , por entendere

en qualquiera de las dos efpecies dos veces como en el
exemplo tercero , y quarto; y tambin aadiendo defpues
de dadas qualquiera de eftas pofturas, la quinta menor,

i-

E
E1

como en el exemplo quinto ; y en la ultima fu confonancia

4
i

E
T

llana.

i" 1

Exemplo.

AdVtertafe, que la C. que precede a los nmeros en los exempos y/ignifica compuefii ; la D. decompuefia , ylaT. tricompueflaypara mas brevedad y mejor inteligencia.

z-^zz

Adviejrafe, que efta regla la llamo particular, p o r

que no fe eftiende mas que la ubida de tono i porque
ficndo de Semitono tiene la diferencia que fe ver en la
regla figuiente.
fygfa fegmda del Afeen/o de Semitono.
Siempre que fe hallare en el baxo afcenfo de nota du
ra , nota blanda g r a d a t i m , de Mi F a , b de Fa x
Sol b d e otro qualquiera
al punto que fe iefigue af
t

(Exemplo i . ) (Exemplo a.) (Exemplo 3.) (Exemplo 4.)(Exemp.s.)

6.

C.13. 10. D . i o . 8.
6. 5.
C.3. 8
6. 5.
3. 3 .
6. 5.
C. 3 . 3 . C . 3 . 8.

zsc

5.
6. 3 .
3 . 8.

zzz&z.

MV

Iw

5 . 3.
3.
8.
6.
5.

ti

.duplic.y 3.Ua. 3.dup.y ^.ll.dup.3. y 6.II.3. y ,dup.Il.6,dup,3.U.

Prac*

REGLAS

24

DE

raBica*
Exemple.!.

i,

3.

4.

5.

A CO MP

AnAR.

de las perfectas fe regulan con efta mefm cohtrarie<

dad.
N o t a f e , que las notas que fueren M e n i d a s , y los
Mies que de ellos fe formare Semiccno , nunca fe les
acompaa con c&ava , lno que fea en algn cafo
efpecial, y afsi fe les dar u t e r c e r a , y e x t a , con*Q
queda demorado.
Tercerati^eglageneraldel defcevfo deTeno,
y femitono.
Siempre que la cantura d e l b a x o hiciere decenfoi
de T o n o , b Semitono natural ( ello es , que no lea
nota accidental per * ) fe h a d e acompaar la primera
nota con tercera, y fexta , hacindola m a y o r , fi de
fu naturaleza no lo fuere , y en el que fe figue fu confonancia llana,
EXEMPLO.

Adviertafe, para mayor claridad de la nota antecedente , que y a q u e en elle ejemplo , n o fe mueven t o das las voces con movimiento contrario , como en ei
exemplo paflado: lo menos fe mueven a l g u n a s , com o fe puede reparar en p r i m e r o , y tercero exemplo,
que es lo que fe advirti en dicha nota y afsi, fe ver
que en todos los movimientos, c o n t a n d o de algunas

.3.

3.
6.* 8.
3. 5.

6.
3.
3-

8.
5.
3-

C..*
8.
C.8.
sC.5.
3.*

TRATADO

SEGUNDO.
X E M P L O .

Exemplo praBko.

1-.

6.

zzz
z z z : : zzzt

jpzzri.fczlzz::

3 b.

H_
i

5!

> >-.

3b. il.

Y q u a n d o el baxo formare m o v i m i e n t o al c o n t r a
rio , c o m o fe v en el exemplo figuiente, fe ha de c o m
poner t a m b i n con tercera m e n o r jbfervando que h a
de fer en los tonos que fenecen en ^e b que tienen ter
cera m e n o r , c o m o p r i m e r o , fegundo,y feptimo t o n o s .
(

E X E M P L O .

fi

i . Ton.
3b. II. ii.

||z:p$zz$::::z!

~+I|jI.

Ofclzz:

t.Ton.
3

b . I/ 11.

7. T o n .
2b. . .

^l^z^zizzhz:
;zg::.$:5zzz'ri:E:fcdzJ:5:-:z:Szz;:

Quarta fygla.
O t r a R e g l a ay que o b f e r v a r , y e s , que fiempre que
el b a x o hiciere defcenfo de tono , diciendo Sol F a i fe
h a de a c o m p a a r con tercera m e n o r , y fu. fexta, c o m o
fe v en los exemplos figuientes , que a u n q u e les.cor*
^refponde t e r c e r a s m a y o r e s , fe hacen m e n o r e s .
y

U n a excepcin tienen eftas r e g l a s , y es > que t o d a s

las veces que fe h a l l a r e en los a c o m p a a m i e n t o s la
C a n t u r a figuiente , e debe a c o m p a a r la p r i m e r a fi
g u r a , con tercera m a y o r , y las d e m s voces en fus
confrtancias llanas , amo en el ixmplo primero b en.
fexta , y octava , en el exemplo fegmdo.
>

5*

Bxem-

REGLAS

26

DE

ACOMPASAR,
E X E M P L O .
5. 6.
3.X5.

Excmplo primen.

t.

fc=fE!E!EE

6.

5 - 3 yx. 3.

43x.ll.

j x . 4 j x .

3%

5;

'43x.ll.

4"+*~" """^ *~ *

^ 4 i J.mm _ tm V *- *
43*.

3*.

4. 43X.

j3t.

43X. 11.

3x.

43X.
t

^ 4 .

A
+

- r^=~*^^.
,

rrfl-

ObferVckn general para faber quando las imperfetlas fe han de hacer mayores , menores,

Exemplo fegundo

P ara que mejor fe entienda la v a r i e d a d q u e ay d e

ufar las efpecies imperfectas,es necefario a d v e r t i r , q u e
o.
.
$.
iempre que la V o z que fe -halla en efpCcie imperfecta,
435h de fubir al igno inmediato,!! es m e n o r fe h a de h a 3x.
3.
43X.
$x.
6. 4 3 * . $x. 6TL. 43X. ll
cer m a y o r , c o m o fe puede ver en la p r i m e r a d e m o n i o
t r a c i o n d e efte capitulo lafexta , y en la antecedente
^ r z r r s : :
, la tercera , que a u n q u e correfponden m e n o r e s , fe ha-:
cen m a y o r e s , porque h a n de f u b i r ; a d v i r t i e n d o , q u e
eftofe enciende q u a n d o no concurren dos voces en eftas efpecies. Moviendofe al c o n t r a r i o , i fon m a y o r e s
T a m b i n fe debe obfervar la mifma r e g l a , a u n - fe hacen m e n o r e s , c o m o t a m b i n fe puede r e p a r a r en
q u e el b a x o forme efta C a n t u r a al c o n t r a r i o , c o m o la q u i n t a regla Xzftxta y en la q u a r t a la tercera , q u e
f e p u e d e r e p a r a r en el exemplo
figuente.
a u n q u e correfponden m a y o r e s > fe hacen m e n o r e s ,
p o r q u e h a n . d e d e f e e n d e n y cito fe entiende a u n q u e
c o n c u r r a n dos V o c e s en dichas efpecies.
fl{ff

TRA?

A PO

SE

GFND.

(%g/d quinta, para guando el laxo continua en de/cender Gradatin.

1
<Praclicd;

1 .

Otro modo ay de practica? ets fpecescjaBd el

fsaxo defciende de grado en grado, que es acompaando
=1
tambin cada defcenbcon tercera>y fexta pero con efta advertencia, que todas lasfextas que mediaren aunque lean muchas, fe han de dar naturales, y blo la ul- j
_J*" V*
tima fe ha de hacer accidental, p o r g fino lo fuere,para
'Bueno.
Mejor.
que en la ultima nota de el decenfo cierre clauula,
Vn excepcin tiene cl r e g l a , y es , que qndd
el baxo clauful , fe acompaa la primera nota con
E X E M P L O.
confonancia llana, aunque forme emitono natural c o mo en elle exemplo.
6.
8
8.
5.
6.
6.
3 5C3.
3.
6.
5
3Mxemph
8.
6.
C8.
.|C8.
.
33
3*
3. 4 .
5

c'. 5.'
c. 3.

>. (-^1*^.-r-ai*'

8.

$;

3.

.8..

il;

II.

Mejor.

4&

iranica

labuelta.

REGLAS

ACOMPAnAR.
C A P T UL O

PraBica.
DEL
A.

i - r

..UL

Otros modos podiaponer de voces fobre etos movimientos , c o m o I o n , fubiendo el b a x o , prevenir en fext a , o baxndo , ligar de eptima , &c. Pero no trato
acjui mas cjuede explicar las c ononancias ordinarias,
que correfponden a los movimientos , quando carecen
de circunftancia.
Notefe por regla g e n e r a l , que la nota en que empezare el baxo , iempre fe ha de acompaar con conoriancia llana , pudindole variar la tercera fi es menor,
egun la figura que fe ligue. T a m b i n la nota en
que fenece, obfervala mil roa regla, con la
diferencia de queViempre fu tercera
es mayor p o r ( irgular.
0

V.

MODO DE ACOMPAnAR
E
SALTO
de tercera mayor , y menor , a/si fubiendo, como
baxando.

L m o d o m as fcil con que fe puede acompaar e

movimiento de tercera , es dando confonancia
llana cada una de las notas , quando no carecen de
quinta i pero por fer poco primoroo paitare dar las
reglas fjguientes, dexando ella por noticia, para que el
principiante fepa que fe pueden dar fobre qualquiera de
etos movimientos,fegunla ocafon , y calidad de las
figuras.

Vrimera regla delfalto de tercera mmor arriba, y abaxo*

Efle movimientode tercera menor , fiendozia arriba , fe acompaa comunmente , dando a la primer
noiafexta-, y la fegunda fu confbnarcia llana : Exem*
po primero; y lendo ?ia abaxo fe ponen las vozes al
contrario >
pero con ella limitacin, que ha de ferde
cendiendolas terceras de grado en g r a d o , c o r n c
v en el exemplofegmdo \ porque no fiendo ais?, fe-ha.
de regular la ultima nota , egimia que fe .
iguiere: exmphteuero,

TRATADO

SEGUNDO,
E X

E X E MP LO.
Exemplo i .
- '.

*7
E

M P

a.

Exemplo a.
:.

6* 11.

ir.

II. 6. U .

1!,

<>.

{i
5'

- p U.

II.' 4 5 .

11.

H.

11.

1!.

11.

: at
_

43-

H.

!=!==== ZZ^^

E X E M P L O

^-^

Exemplo 3.

mm

Pnica.

fi-

llli^lil&Ii

Exemplo 1

fe*
0

-ac-

J l l i r

, _ ^ . . . A

T Vr
yr

'

,,

f
._

1-

f1 Lv<

Efte antecedente modo de poner las voces , regularmente fe practica fobre mnimas en comps ligero, y o bre eminimas, en comps largoporque Tiendo figuras
de mas v a l o r , Te acompaan con polluras mas pri-r
mor oas, como Te vern en el tercer t r a t a d a
Di

SE*

REGIAS

*3

DE

ACOMPASAR.

Segunda regla del mrtimienti de tercera mayor a uno

y otro lado.

iranica del exemplo antecedente.

Enefte movimiento de tercera m a y o r , poco tenesm o s que decir, porque confiando de figuras naturales,
fe ponen las voces del mifmo modo que queda explicado en la regla antecedente. Pero fi algunas de las figuras , es accidental, 6 gg, b que carece de quinta fe acopaa con tercera, y fexta, por fer regla general que t o das las figuras que tuvieren % fe han de acompaar .con
dicha poftura, y la o t r a que carece de dicho accidente
con uconfonancia llana, oberv ando que fu t e r c e r a fea
ienipre mayor \ ya fea e f t e mvimienco-zia arriba , b
ya fea zia abaxo
1

.a-

Tercera regla.
O t r o modo ay de practicar efta tercera mayor qarido es zia abaxo , y luego falta quatro puntos zia a r r i ba , y es que las mas veces fe acompaa la primera figiH
ra, con tercera, y fexta, aunque tenga quinta.

EXEMPLO.
C8.

3-

6.
3-

_l

D 3-

3x.
8.
3 . C . 5.

6.

8.

Baxando.
3. mayor natural. 3. dental.

8.

C. x.
3

6;
3.

6.
3'

EXEMPLO.
6.11.

>a.pi>.i.ii>
Subiendo,
3. accidental. 3. accidental

11.

6. 11. 11,

6.

11. 11.

11. u.

ESilljfcl

qlZT^-^^

Frac

TRATADO

SEGU DO,
N

<prat~Hca.

DEL
...I

-i

-~ ^ |H

I.

SALTO
DE QUARTA AZlA
A'B
AXO,
quinta d^ja arriba , a/si mayores + como menores.

IEMPRE que fe hallare en el baxo movimiento de

quarta zia abaxo, 6 quinta zia arriba (que codo
es uno ) fe han de obfervar las reglas iguiences.
Pmera%e^,a delfalto de qMa defcendente , quinta afeen*
dente.

I i l

II i

III

I i1

111

En haciendo el baxo falco de quarta defcendente , o

quinta acendente, esreglageneral, q u e fe ha deacorn-;
paarla primera figura con confonancia llana , obferv a n d o , que fu tercera lea la que naturalme ce c o r r e a
ponda dicha figura, y fea menor , como en el exemplo:
primero, b y m a y o r , como en el fegundo.
Exemplo i .

Sita primera figura fuere g b careciere de quinta

quando ei baxo formare efta cantura /, fe acompaar
del mefmo m o d o , m e n o s J a octava , por la
Regla arriba dada , acerca de
eftas figuras.

11.

3 . menor.

11.

11. 11.

. menor.

Exemplo 2.
11. U.
11.

3 . mayor.

11.

3.,mayor.

Prca-

R E G L A S

DE

ACOMPASAR.
Practica,

urnica.

5 z j -

' i - r i . z r t - z - l -

JJ-

1| J - ^|w"-|r7-: ] zzzzzz

z^zz^z^zi^zzzz 3
]

Segunda ^eglafobre el molimiento ancecedente.

La Regla dadafobre efte movimiento, admite una
limitacin, y e s , que la tercera que le correfpondc muchas veces m a y o r , en los tonos qu fenecen en !{e: regularmente, fe hacen menores, q u i n d o dice el baxo Sol
<%e, La i empezando quatro puntos mas alto de la cuerda
Tercera tjRegla del falto de quana menor defiendente, o quinta,,
del final j como fe v en los exemplos figuientes.
t

Exempioi
3b.i1.

Exemploa.
Excmploj.
43X.
3b. l.'43X.
3b.ll.43x.

fe

41:= 2 - > : - x - - -
en a.ofeguJillot^a. h i.tono.

mas

ptemyorAfcendnte.

Tambin fe practica efte movimiento , Unas veces

haciendo la quarca menor , otras la quinta mas que
mayor , que todo es un mifmo movimiento, para las
confonancias, al qual fe acompaa la primer figura regularmente , con tercera mayor 1 la fcgunda con la con *

TR

ATADO

GFNDO.

/cnancia que ordinariamente crrefponde lus figu

ras. S S

6.
3

. II.

11.

6.
3-

. II.
DEL
S AIT
0 DE QUINTA
AZI A A<BXO>
y quart & azja arriba -, afsi mayores y como menores.

EXEMPLO.

11.

6.
3- .

Si
11. 3. IL

'~T" ODAS las vcs que el baxo hiciere defeenfo de

j[ quinta defcendente , g de qrra afeendeme (.que
t d o es uno ) fe ha de bervar lofiguiente.
f

'Trimera^eojadel falto de quinta defcendente y

cendente.
t

de quarta af

Hllandofe dicho movimiento , fe h a de acompa*

fiar generalmente con tercera mayor , y las dems vo
ces donde las crrefponde llanamente, que es en la quin
t a , y otava,y alsi quando fe hallare fobrelasnqtasdei
acompaamiento.exprefadoalgn numero, b fullenido
afsi 3 o afsi folo entiende ,. que fu tercera fe ha
de hacer m a y o r , primero ; i fuere una b. o afsi ib*
que fu tercera fe ha de hacer menor , exemplo fegimdo, po
niendo lasderois voces donde queda dicho.
Demojiracion.
#

Exemplo .
x . 11. x.
3

Exemplo .
11. 3b.ll.
b. 11.

Exemplo 3.

L_
1
L$ z fLZz$z:i
z

-i*

Pj^flic* * btielu.

Prai

REGLAS

3*

DE

PratUca.
Exemplo 2.

Exemplo i

0.
Exemplo 3.
.y.

Tfi

/ t-v ->-00' *- "~*'-''*']/ >-""-^-v,--.--.-

> J.--,-^-,-,
i s0,,ii...J.. < - . ^ , v . . ^ * l - .

A C 0 M P A n A R.
numros que fe pueden hallar fobre las figuras f extr _ ' > _en el Icapitulo
' 1 4 . del
1 1tercer tratado.
1
piiearn
-

Segunda ^gla del falto 'de quinta menor defcendente , y de

quarta mayor afcejidente.
1
Defcendiendo el baxo de quinta m e n o r , b afcenI diendo de quarta m a y o r , que es lo rnifmo: la primera
figura fe acompaa con la tercera que la correfponde
n a t u r a l , al m o d o que fe dixoen la fegunda regla del
prrafo primero antecedente , y fe dernteftra en los
exemplos figuientes.
E X E M P

1it
^.^zzzzzz

LO.

:r~:z^::

!l.

6.

\l

Advierrafe , que efios rcovimientos , para que fu

1-0
rcrcera fea mayor , no necfsitsn ele advertencia ninSalto de 5. menor.
de 4. mayor, lo mefmo como aqu nmbied,
g u n a , p o r fer regla general , que lo h a d e e r ( c o m o
y diximos ) y fe puede ver en el exemplo tercero a n 6. 11.
3b.
6. 11.
3b.
tecedente y afsiqandoel Compofitor pone ellos m o ^ - . . - . u vimientos , y quiere que fe acompaen con tercera t-ih
menor , lo ha de exprear en la forma que queda
. *Jcdz_iziri ii-.-.r.rzz.^iizzz
cipiieado en el egundo exeiyplo. [Todos los derlas
.III.

TRATADO

SECANDO.
.

Canica,
0EL

III.

m SEXTA , SPTIMA,
afcendentes y defcendentei.

? OCTAVA i

*Nfts movimientos no tenemos nd que dedt*

"4M>~

por comprehenderfe eftos en los que yaqueda

explicados ; porque el movimiento d fxta , es 10 mif<
mo que el de t e r c e r a , porque aunque fu movimiento S
menor viene concurrir los mifmosfignos que el de fe*-*
t exeinplo primero, el de 'eptimes fimil, y le debe reg*
lar del mifmo modo qu el d fegUnd defcenderawfArf-
plofegundo, y l d o & a v a , como dos figuras en vn uiifrnd
figno : exemplo tercero *

7C

xcmpoii

xcmpioli
li,

x.

6. 6.x

11;

Exemploj;
i.

11.

1.

H<

t
AFSJ,

*f

Movimiento de

movimiento de .

0 v**>

manota.

. 4

E$EE

0Movimiento d 6. bueno .morim. de 7. malo, mov.de 8.

b u e n o .

CA_

A C O M P A A R.

cantables, en que e puede dividir el DiapaTon,y que g e neralmente fe hallarn en todo genero de acompaamientos , los quales fon veinte y q u a t r o : que fon m o v i miento de femiton o incantable, m e n o r , de tono , de
femitono , de tercera m a y o r , d e tercera menor, de quarta m a y o r , de quarta m e n o r , de quinta m a y o r , de quinta
menor , de fexta m a y o r , de fexta menor , de eptima,
I ( efte es movimiento incantable , y rara vez vfado) y de
j o d a v a todos afcendentes, y defeendentes: paflarmosha
demolrar vnos acompaamientos que comprehendan t o dos los exeroplos prcticos, que quedan demoftrados pa-
ra que el nuevo Elludiante en ela facultad fe exercite eu
ellos \ y por efte medio coniga Iapromptitud neceffaria
para faber valerfe de las reglas generales, notas,y adver-:
tencias dadas en eftefegundotratado,vfandoblade pofc
turas llanas, y fin ligaduras.
RESUMEN

TERICO DE TODOS LOS

tos que quedan explicados.

M0FIM1EK-

s los modos mas fciles, y ordinarios que

poner las voces obre todos los movimientos

TCTICO
DE TODO LO
trado en efte tratado.

DEMOS-

f Acompaamiento en quefe incluyen todos los movimientos txptfra$

II.

11.11.(5.11.

H . 1 U . 11. 6. 11.

. t f t i U L 6.6,

11.11.

6.

6.

6.

6,

j . 3.6.11.

$6

REGLAS

? A

R.

TRA

lsl!

o:: o ; : t : sx :o o: # o:
s

TRATADO
DONDE

SE

TERCERO,
ENSEA.

E L M O D O DE A C O M P A A R ,
U S A N D O D E T O D A S L A S ES P E C I ES F A L S A S ;
afsi en ligadura, como fuera de ella.
I N T R O D U C C I N .
XPLG ADOS y en los antecedentes Tratad o s , el m o d o mas fcil que ay de poner las voces, fobre t o dos los movimientos, llegamos yal capitel de la O b r a , y Fabrica, que ofrec, decubriendofe en efte
vltimo T r a t a d o el Mtodo mas clafico, fciencifico, y pritnorofo que ay de acompaar, poniendo las
reglas, y preceptos generales, para var de todas las efpecies fallas, asi dentro de la Iigadura,como fuera de ella, para que con ii inteligencia, y practica de las pofturas explicadas en el precedente Tratado execute vn arillo

33

REGLAS

DE

A COMP

An

A R.

tnoniofo eompuefto de varias confonancias, caracer, y blafon propio de la Muica, cjue en acordes armonas fe vaU
ga ya. de confonantes efpecies, yadifonantes, de cuya opofirion fonora vpida refulce vn primorofo agregado de duh*
cifonas melodas. T o d a la falud del h o m b r e , confite en la vnion de quacro diferentes humores, fangre , colera, flema , y melancola, y de eftos o p p e l t o s , y vnidos refulta la fanidad , y de s difonantes calidades fe integra la falud
(Cicer tufeulan. i,*) Cicern d i x o , que efta voz concordia no fe deriba , cerno penfaron muchos de varias cuerdas diftin^
t a s , y de opueftos fonidos al temple perfecto de vn punto , liamandofe por ella vnion concordes, porque concorda-*
b a n a l punto mifmo s cOnfonas dilonancias, fino e llamaba concordia por el corazn: Alijs cor ipfum animas videtar
exquo excordes, vecqi'des concordes qu dituntur. Y y o dixera", que afsi como el corazn es principio de la vida> y reparce
alientos, y efpiritus todos los miembros del cuerpo , pacificando los humores mas contrarios, y de calidades mas
diftintas , fabricando de ii opoficion fuamifiad y de fu dionancia fu armnica vnion , afsi en la variedad de iones,
y efpecies confonas, y difonas, y f a i f a s , confilU' todo el primorofo artificio Mufico, y para lograrlo el etudiofo corj
facilidad , pondr demoftrados todos los b a x o s , o acompaamientos en que fe pueden executar, c o m o coda? las d e m i s noticias, y obfervciones, que fe deben tener p r a m p t a s , para el vltimo complemento, y perfecta adquiicion d e
efta nobiiiisima facultad de la tierra , enfayo del exercici. de los bienaventurados del Cielo.
t

CAPITULO
DONDE

PRIMERO.

SE DA NOTICIA
DE TODAS
efpeciesfaifas, de que hemos de tratar.

LAS

Demofiracion Trabuca.

I
~iZZZZZ

L numero de las efpecies faifas , que nos reftan

practicar , fon cinco , que f o n , fegunda , quarta , fepcirna, quarta m a y o r , y quinta menor las
quales , aunque la mayor parte de ellas quedan explicadas, para que mejor e comprehendanlasdemueftro
aqui.

'zzxsrr^z

* '0

5 . menor.
,

4.'mayor.

ff ______..^

zzszz

0 Efias

TRATADO

TERCERO.

Eftas fpecies f vfn n la Miificadf dos maneras,

elo e s . p a l i a n d o mala por buena , y ligando > perd
p o r quamo la mala por buena fe puede xctar cori diftintos modos porponef vnas veces la fegunda pota" del
dar, b alzar del comps por la p r i m e r a , y o t r a s , la primera por la fegtndafprecifamente) dei alzar , las dividiremos en mala por b&efja, y ml p o r g l o f l , para
que el principiante , con mas claridad comprehend
execucion,y lepadifcernif quandofupone la primera n o ta por l guda, b la fegunda por la primera j y afsi dir e m o s , que las efpccies faifas fe practican en l< Mufica,
de tres maneras, la primera paitando mala p o r b u e n a , la
fegunda paliando mala pofglofa , y la tercera ligando,
coniQ fe vy en los captulosfiguientcs.

9
xhPl.

~|

. . . . . .

^rimera^gld.

Hallada et C a n t u r a , la primera, y virima nota

fon , las que fe acompnart, dexndo -la intermedia , b
la que fe halla e n i f e g u n i a parte del d a r , b del alzar,
con la confonancia de la nota anetcdntc, tolerando
las faifas que da con dicha confonancia, por lasconfo.I.
nances que la preceden, 6 por fponer efta egunda
0EL MCfiO )E SjOL LA MALA $0%
BUENA.
nota por la primera , que es la que llamamos mala
ALA p o r b n I m a m o s a I fegundanta, que por buena.
EXEMPLO*
fupone pt la p r i m e r a , la fegunda nta, que
6.b
J. 6i
le hace mala por fponer por la p r i m e r a , que es buea:
ella para q u e fe pueda practicar fobre los acompaamientos , e ban de bervar t r e s cofas j la primera , can t u r i a d e tres notas., qfeafciendah, b dcicndan g r a d a tin ; la e g u n d a , que lmaos primeras fea'n de igual valor,
y la tercera que d , alee el comps eri la p r i m e r a , eit
Al derecho^
0 al rebes.
l a & r m a q i e e ve en ladeftoftracior%uiente en donde
e i i a l l a n eftas tres circunftanctffe, que deben precifamenTraffica alabuelta.
t

* te c o n c 4 j 0 ; k

PracU

REGLAS

DE

ACOMPASAR.

TRATADO

TERCERO.
Exemplo i .

frgia fegnna.

6b.

il. 6.

il.

. . .

T a m b i n las faifas fe pueden executar, afsi tuttu* '.

pfillo . c o r n o en proporcin con t o d o genero de n o
tas,como n o excedan del v alor de medio comps las dos i .
primeras n o t a s , las quaies e acompaan en l mefma
forma que queda dicho en la Regla antecedente . c o m o
fe puede obfervar en la demonttracion figuieme , en
donde fe hallara toda la variedad de n o t a s , c o n n u e
fe puede practicar, dicha faifa.

"

'

. entiende e Comps mayefa

en CompafiUo.

Exemplo 4.

Ejemplo 3 .

6 b.

II.

6.

11.

6b.

1U

4.

II. -

En proporcin menor. 4.

paffando Comps mayr^

DemonfircknPraBkd*

rigiri- =5r-~-

1-

* X

4>-f-*

REGLAS

4*

DE

ACOMPASAR.

A comps mayot.

A Compajtlk.

1 T ~
- A

-13-*x

ufa < I

i;

Configures Mayores*

Con menores.

proporcin menor*
-'

| - r f ^ i ^ t " -

>-
3

" ' 11

2J. E
A

'fc

- 4 -

*~<
E:
O

J
~_:

.,; r ^

^fiLj
-At

:_J_

A Co

TRATADO

T E R C

0 ,

Configuras mayor t.
^ ~ x - - ^ t

i-^--0^${--S-Yr.

{
$&tzz-~zzz-z
I3tztzz:zzz
Bixando es lo ttftno.

Y : H -

a
H-*H

NOTF, QUE CONTANDO EFTE MOVIMIENTO DE FIGURASTO , DELTRATADO FEGUNDO J PARA LO QUAL, fi AY ENCIMA NU
DEMEDIO COMPS, b DE FEMINIMAS EN COMPS LARGO MERQ QUS ADVIERTA LAPOFTURAQUE FE DEBE APROPIAR , F C
fe puede ACOMPAAR COA INDIFERENCIA PORQUE PUEDE

PONDR *,FINO,FER CONVENIENTE, Y DE MAS PRIMOR ATENV

ACOMPAAR,COMO QUEDA EXPLICADO ENLOSEXEMPLOS AN-

DER ALAS DEMS VOCES, PARA CONOCER QAL DE EFTOS DOS

TECEDENTES-, b HACIENDO QUE FUPONGA POR SI CADA VNA

MODOS ES MAS PROPIA, PARA QUE NO DIUENC EL ACOM-

de LAS n o t a s , ELLO ES, DANDO CADA VNA LA CONFONANCIA

PAAMIENTO COA LAS DEMS PARTES

FT

QUE LA CORREFPONDE,FEGUN FE DIXOCN EL CAPITULO QUAR-

EXEM-

REGLAS

44

DE

ACOM^AAR.

E X I M P L O .

dr
:4-:=::t:sztt^:^:^;^:|z:
1T-.t. _-,.

v i

~rT'|~'''

^-,.._U---^-%b

3x

zrl'EE
-'--i

....

EEi:EE

a tercera.
' Para que n o tenga en que dudar el prirc'ipiante,folo
os rcta advertir, queeftos afeemos , b d e f c e n f o s , que
quedan d.cmorirtrados, que no conftan masque de tres
n o t a s , pueden confiar de muchas mass-y asi, quando
fe bailare algutfa Vbida,b b.axada c o m o las que fe ya
t

"T-^ZZZZZZ

~~

e n e l e x e m p l o figuicnte, m u c h o mas dilatadas-, n o a y

fino obfervar el dar,y el alzar,para acompaarla, dexando la nota, que media fnconfonancia para que con etto
pafe mala por buena , co&oe dixo en la primera Re-,
g i a c i c e l e Capitulo.

XEM-

TRATA

DO TERC

ERO;

4-5'

E X E M P L O .
I!, H. II.-II. II. !!. II.

II.

Frank*.

II.

I. II.

11.11.

fDe otro modo.

'::r.:r:r3T::^

.-wr' v

"A

- fe , ^ U
a

P - *fc

"S

"7*

" '-*" c T H ^

<

Tambin citos afcenfos, y defcenfos, quando fon

con movimientos contrarios .para no dr dos o&avs
de figuras de menos v a l o r , fe acompaan dndoles la
como fe puede obfervar en el exemplo figuiente.
poftura de quatro en quar.ro notas obfervando que fean
E X E M P L O.
s

* . _ , w f - ^ . ! ^ .
T

ife

:rrmm

R E G I A S

DE

4C

OMPAZ/R,
por fuponer por la fegunda,eomo queda dicho , es m e nelter obfervar,que dichas dos n o t a s , lean precifatnente del alzar,en la fpr aia que quedan demonftradas.

5. I.

pa

MO<DQ 0E

<B<HACTJCA% 14

UAl.A

por gloffa.

fygla primera.

ALA que paila por gloffa 11 amamos la primera nota que fipone por la fegunda , b la
primer n o t a , que fe hace mala por uponer por la egunda,que esbuena,elta fe executaquandoen los acomp'ap&mitptos fe halle Capturia que confie d tres potas,
queatciendap , b defciendan gradarim , c o m o la faifa
antecedente pero con elta. diferencia., y e s , que las dos
vlcimashan de fer de igual v a l o r , y han de incluir t o do el movimiento del alzar del Cqmpas, como en 1 a d c fUQnftracipn f l u i e n t e .

Elfodoqueay de executar dicha faifa fobre efta

Capturia,es, acomp aandp a h primera,y fegunda figurajpcrq cpp efta ad v e n e n c i a , que la primera iguta de
las negrasfe acompaa con la confopapcia que correfppnde la pot a que fe la figue, por no fuponer por si,
finopor lafiguintc , y asle dice,que la figura en que
alza el C o m p s , que es la qije f hace faifa , paita por
glofa, por entenderte en dicha Cantura , para a c o m paarla, Iq mifmo'que i dixera Fa^fLa:
o Fa La

E J E M P L O .

jSXEMPLQ C Q N NMEROS.

5 ?

Cg.s

Si las dos vltimas notas,que fon las dos pegras , q u *

fe ven en cada Exemplo, cayeran al dar del Comps,
p o t e pudiera execiuar dicha faifa , por er Regla general , que toda nota en que da el C o m p s , ha de fupoiaer
p o r s i , por caer en la p a n e mas n o b l e , y principal de
los' movimientos, y afsi aviando de fer fltala primara,

.
* ^-3*
,.
%
. - ^ 5
7

JUerech,

6. 45*
3. 9
a.6

ti
Qraitic m

8
y

rets.

nots.
frac-

TRAfD

<TKtE

Al

Pfatticd con Notd s

4.A- A.
l contrario.
1

5 Ti.

<2jeg/d fegtmi.
T a m b i n f bailan muy d o r d i r r i o en la C r r r r
icion laCanturde qatro notas i que dfcirdn gra
d a t i m , c o m o las qu fe venen la d e m o h f t r a n c n figuiente , la qul fe acompaa con variedad , porqu
puede pallar el Mi,- pOr glofat entendiendofe,para gra
duar las voces Fa, %fiVt: en I forma que f di*o en l
Regla antecedente ^ y f puede ver n l Exemplo pri
mero , b paitando el MV.y el
por glf *, entendicn
d o f e , para poner las voces, como fi dixera F aftiper
e f r o h a d c e r c u y d a n d dnO d a r d o s quintas, las qua
les fe falvarn poniendo las votes en l forma que le v'
r
ne\ Exemplo fegundo.

xempl .
5"

xavpt o s .
8.

C8.
5.

5.

3.
7*

3*

3<

.i 3

Pfrdtfel A/,por glofa.o P a a n d l M . , y < ^

fonirid las v o c e s . c o m 6 gloa, o p o n i e n d o las vcce$
( como fi dixera Fa, Vi
f dixera Kf.lte, Vi.
ftaftkaakkuell*.

REGLAS

48

DE ACOMR

AAR,

Cinica /obre elexemplo i.

Sobre elz.

tu

1 I

f i n

fe!

II

II i t I
l i l i )

..

4 -

-a-

Exemplo i.

G(e<Aa tercera.
Siguiendo efte movimiento" al contrario , tambin
fe puede acompaar con variedad, porque entendindole VtyMi, Fa: paliando mala por glofa las dos feminimas, fe ponen las voces como fe v en el Excmplo primero , de la demonuracion figuien te y entendindole Vt
Re,Fdjpafando mala por buena", a las dos negras fe
acompaa como fe puede obfervaren. elExemplo egundo.

Excmple 2 .
-5.
-3.
8.

m.
5.
c .
3

6b._
33' ~ 5-

. Pattdo Piala por glofa.

fratlka'd

Paitando mala por buena.

Ubnelta.
Piaca-

REGLAS

5Q

DE

AC OM

VAnAR.

Adviertafe , que aunque afsi eftos, como los dems fegundo, y en proporcioncill con mnimas, b feminimas.
Exemplos, no fe deraueftran mas que por vn termino, fe Exemplo tereero , y corcheas. Exemplo quarto:
entiende, que fepueden executar por o t r o cualquier paraE X E M P L O .
je , conftando de ios mefmos intervalos, y figuras. ;
5.7.-5.
8 . 5.
3 . 4 . - 3 . ^ ^ . 3.
C8.9.-8.
3. 8.

(Regfa quarta.

8.6.D-3.
$.3--8.
C3.8.-5.

8.5.
5
3 - !3-4-"
C3. 3. 3 . 8 . C 8 . 9 . . 5 .
w

T a m b i n e puede practicar la mala que "pafa por

g!oTa , eon diferentes figuras-, porque en compafillo fe
puede executar ademas de los modos que quedan dichos,
I Exemplo 1. Exemple 2. Exemplo 3 . Exemp!o4.
con corchca.s',Exemplo primero ,y femicorcheas,a:0w/>/o

T V^A CT1C A.
Exemplo 1.

Exemplo 2 .

Exempio g.

Exemplo 4.

- i -

S s - ^ z ^

'" i
J

:Jl^::J|:_

Advirtale , que la quarta n o t a , no a a d e , ni quita

sircunftancia para la execucion de dicha faifa, fi no es
rila Cantura del tercer E x e m p l o , c o m o e explico en

i--"-:T;f - - i ^

p|J-^*--slr^K^|:

la Regla antecedente , y afsi aunque efia defpues de las

tres que la preceden , falte c t r o qualquiera figno, la
falla fierrpiee v>a en h >,cfrr.a fcitr a que queda d e flof-

TRATADO

moftrado i c n lo qual concluyo la explicacin de la mala ,fuera dla l i g a d u r a , p o r parecerme fundente parala
verdadera inteligencia , y vfo de ella.

CAPITt/LO

II.

DE LA EXPLICACIN
DLA
>
en comn.

LIGADURA

O que llamamos liga dura, en la mufica no e s , otra

_j cofa que vfar de ia efpecie difonantc en puefto principal del C o m p s , avienclo anees prevenido, y teniendo
defpuesfu falida efpecie i m p e r a d a ; efto fe executar
quando fe halle en cotnpafill algn femibreve al alzar,
Exemplo primero , o minima femcopada \ Exemplofegundo;
b en proporcioncilla femibreve negro (emicopado Exemplo tercero, que fe le figa n o t a , en el fignoimmediato
defeendentecomo fe ve en la demoiracion figuiente.

Eftas notas, ligadas en la forma que fe vn,no folofe

hallan en los acompaamientos^tlno que tambin e prac
tican con las voces de en m e d i o ; lo qual fe hace teniendo
la t e c l a , b c u e r d a , en donde fe quiere formar la ligadura,
el valor de dichas notas j y afsi fierapre que fe aya de executarcon Cualquiera de las partes i h a d e fer prcifamente en figura femicopada en la forma que queda demoftrado : porque como fe puede ver en qualquiera de los
tres Exemplos, fe hallan las tres partes, de que a de confc
tar la ligadura , que fon prevencin, que es '.la parte en
que lzala primer figura; ligadura , que es la que da,-, y,
abono , que es en la qus e figa , adviniendo que la pre-:
vencin puede fer en qualquiera efpecie, y que la parce
que fe llama liga Jura, es la que fe ha de hacer difonance,
que por efo dice el P a i r e Fray Pablo Nafarre , que la 1 h
g a d u r a n o e s otra cofa , que vfar de la efpecie faifa en pueflt
principal del Comps % como darj al^ar\y que el abono ha de er;
en efpecie imperfecta, corno tercera, fsxta, mayores, 6
menores.

E' X

M P L

Exemplo i .
Excmplo a.?
3 2 6 2 2 6

O.

DEL

Exemplo 3.
3a
6

51

R CERO.

I.

USO DE LA L\QADU%A DE QUA^TA,

Y D
la Variedad, de Canturas, fobre que fe puede executar.
Odas las ligaduras, que fe practican en la Mufica, y
que para el complemento, y perfeccin del a c o m p a a r , fe pueden executar fobre los acompaamientos,
! fon cinco , como fe toc en el Cap. primero , de elle Trata1
Gi
do,

5*

REGLAS

DE ACOMPASAR,

lio, las quals fon ligaduras de quarta , de quinta menor, de

feptima ,defegunda, novena ,> fe ^drd mayor: de eftas cinc o , las quatro primeras, que fon , ligadura de quarta, de
quinta menor , feptima > y fegunda pertenece fu execucion
ala m a n o d i e r a , por 1er ligaduras propias de las voces
jue. lleva dicha m a n o : lavltima que es , la ligadurade
qnarta mayor, ( que la n o m b r o afsi por diferenciarla de la
ligadura de fegunda, b novena, aunque no fe liga en ella
fino que ella hace padecer (pertenece a l a mano finieftra
p o r fer ligadura que cxecuta el baxo.
Para executar quilquiera de eftas ligaduras, es precifb lo menos concurran en el baxo tres partes de Comps
igua.es, repartidas en dos, t r e s figuras, incluidas en
v n a , por conltar dichas ligaduras de prevencin, ligadura, y abono , y correfppnder a cada vna deftas circunfncias vna pane de diHho c o m p s , que pertenece , afsi
Ja prevencin , corro al a b o n o , pueden fer de qualquier
Valor,exceptuando quando la prevencin es en efpecie
ialfa, qu entonces ha de fer fu valor l iefmo que la
parte de Compasen que liga.
Ufando delta? ligaduras , previniendo en efpecies
fallas, han de concurrir en el baxo,quatro partes de c o m ps , iguales lo menos a fegunda, y t e r c e r a , que fon las
que pertenecen ala prevencin , y ligadura, por fer pred i o prevenir con o t r a parte de Comps la falla, que da
la prevencin, lo qual fe comprehender , atendiendo
la demollracicn figuiente; y alsi digo > que la ligadura de
t

q u a r t a , fe puede vfar fobre diferentes b a x o s , por poder,

tener fu prevencin, en qualquiera de las efpecies, afsi
confonantes, comodfonances, y confiftir en efto dicha
diveridad, aunque la ligadura iempre es vna.

Kegla vnki,
Siempre c a e el baxo faltare cinco pantos hacia arriba,
b quatro hacia abaxo , que es lo mefmo: fiendo lavltima
nota de vn C o m p s , b d e medio C o m p s , en Comps
largo. Exemplo primero, b dcfde efta , faltando quatro h a cia abaxo. ExemplofegundoSc executa la ligadura de q u a r ta , previniendo en ochava, faltando quatro n o t a s , el baxo , valiendo cada vna vn Comps,prevendr en fepttma.
Exemplo tercero-, faltando t r e s , valiendo vn Comps la vlt i m a , tendr fu prevencin en fexta. Exemplo quarto, afcendiendo vn t o n o , en quinta, exemplo quinto, a t e n d i e n do vn femitono, en quinta menor. Exemplo fexto , etando
dos figuras en vn figno, b que fe comprendan en vna.pre*
vendr e n quarta. Exemplofeptimo , decendiendo v n t o n o ,
e n t e r c e r a . Exemplo gavo , haciendo 'alto de t e r c e r a d e s cendente , valiendo cada vna vn Comps , e n fegunda, b
n o v e n a , exemplo noveno, advirtiendo, que todos ellos m o vim.ientos,que executa el baxo,para la execucion de dicha
ligadura, han de conltar de figuras iguals,y n o fin-
copadas, en la forma que fe v en la d e monlracioQ figuicme.
EX-EM

TRATADO

TERCERO

E X E M P L O.
xemplo i .
5
Cj.
8.

5.
43.

Exemplo 2.
11.

43,;

4.

U.

6.

55
PKJCTJC'J.
Exemplo t .

Exemplo i.

"V ,

Exemplo 3.

Exemplo 3 .
8.
5.
57.--43.
I. C3X
8.

t
^ ZII
lgadura de quarta previniendo en o&ava. previniendo en j .
Exemplo 4 ,
C5.
8

6.

Exemplo 5.
8.
6$.
43.

pzv. en 6.

3b
85.

8
3.

43X

Exemplo 6.

Exemplo 4 .

Exempioy.

6 5
5 6b
345. 4 3 X 3 1 x 4
C3. 8
8.

6x
3
C3.

8.
5-

43X

Exemplo 6

5.
43X
8.

z&zz
-4-

prev. en 5. prev.en quinta men. prev. en quarta.

Excmplo 8.

Exemplo 5.

Hxemplo 9.

Exemplo j .

ZZZZZ

Exemplo 8.

Exemplo 9

8.
5-

S.

3.
39.

4.3X

11.
1

7^ H1- * - = 0 1
lo mefm'o

prey. en tercera, prev. en nov,

Poco vfado.

... 1

EEIEE EESEEE

"-j4
G3

Ad

54.

REGLAS

DE ACOMVAAR,

Advirtate , que e modo que ay de poner las dems

V o c e s j que a c o m p a a n , afst a e r t a ligadura , c o m o t o
das as d e m s , es ponindolas e n 'as efpecies confonantes,
que tienen mas inmediatas a ia.parte fuperior, e n fus
compuertas, como fe puede oblervar enias demoltracio
he< antecedentes, en donde e v , que quando ta voz fe
halla en la q u a r t a , ligando de ella , las o t r a s dos voces
fe ponen la vna e n la quinta , que es.la que cubre dicha
ligadura, y la otra e n a o c t a v a , que ion las efpecies que
tiene mas inmediatas la parte (uperior, advirtiendo,
que dicha R e g l a , admite vna excepcin , y es que dicha
ligadura fe puede tambin acompaar enlugar de la quin
t a , c o n la fexta> e n la forma que fe puede vr e n el Exem
plo q u a r t o , de la demollrcioft antecedente.
Obervefe tambin por Regla general, que aviendo
de ligar prev.riendo en efpecie falla, fe ha de cuidar que
dicha prevencin, n o fe d de o;o!pe , b por movimiento
de ambas v o c e s , finoeltandofe la voz con quien fe ha
de e x e c u t a r a n t e c e d e n t e m e n t e quieta,como e puede, vr,
y ohfervar e n los Exemplos tercero fextd , y iepcimo , y
noveno nreceder t e s , e n donde la" fai fa que fir v de pre
vention fe d ,etandofe quieto el baxo al'ciempo de exe
cutarfe que es el m o d o que le debe guardar para fu vfo,
porfer axioma vnivcrfal en l a M u f i r a , no p o
derfe dar ninguna faifa
degoll.

%. II .

)EL.US0
<DE LA
LIOAW!(A<DESPTIMAJ
. laVariedad de baxos ,fobre que fe puede executar. .

Odas las ligaduras ( es Regla general) admiten l

mefma variedad de efpecies en fus prevenciones,
que la ligadura antecedente, obfervando la Regla gene:
ral dada en el . antecedente acerca de las prevencio*
nes en efpecies faifas, con lo qual d i g o , que la ligadura
defeptima, fe puede executar fobre diftintos baxos i los
qua'es fe hallarn explicados, y demoftrados en la Regla
figrente.
Gtegl-Tmica,
Executando el b a x o la Cantura de Sol La/I(e 6F a,SoL
Vt, d e c a y n d o l a primer nota al a l z a r , b la fegunda
parte del d a r , alzar en Comps largo , b nota negra , fe
liga de eptima, previniendo con la primera figura en
o & i x a . Exemplo primero , cantando el baxo Sol,Sol,Vt',b fus
equivalentes , y confiando el primer Sol, de dos partes de
Comps fe vfa dicha ligadura , previniendo en feptima.
| Exemplo JegunAoy diciendo La, Sol, Vt previene en fexta.
Exemplo tercero, cantando F a <%e, Sol; previene en quinta
Exemplo quarto, diciendo Mi, Vt ,F a, valiendo el Mi, dos
[partesde C o m p s , previene en quinta menor. Exemplo
'
quint

TRATADO

TEKC

RO,

quinto. Hallandofe la Cantura de Fa Vt ,Fa, valiendo el

3.
primer Fa, dos partes del Comps previene en cjurt. Ejemplo
C.3.
3,
MxemploJexto. Cantando Sol, Vt, Fa \ previene en tercera
6. 8.
6. 7.
menor,lExemphfiptmo ,cxecutando Fa , La, Sol; 6 us
femejantes, valiendo la primera, y fegunda nota dos partes de c o m p s , previene en n o v e n a , xemplo oaVo aunque efla es de pocos viada.

11

Exempta 4 .
8.

5.
3.

J
I

C>

EXE M P LO.
5
C3.

8.

Exemplo 2.

8.

3x. 8
8,
5.

7.

3.

ligadura de 7 .

11. 7 .

11.

lomefmo.

previniendo en 8 .

3
C8.
8.
567.7,

Exempo .

53.

Sss2Il

.
5.
3.

en 4 .

<P <^ACTIC

8,
5.

34.5-7-

3.

I
I

D8.
5,.
C3.

Excmplo S,
3.
8.
7.

8,
5.
3.

i
I

prevencin en 3 .

En 5< menor*

En 5,

Exemplo. eguado

-i

U
3.
8.

-.

Exempfo 7 ,

8. 3 .
5.
8.
3 4 . 7.

previniendo en 7.

.
.primero
Exemplo

fcxcittplo
I
p . 3.

En 6i
Exemplo .

3x. 8.
8.
5.
7. 3 .

8.
3.

D5.9. 75x,
8.76. 3.

Cj.

3,

8.
5,
3x.

prevencin en

Excmplo tercero.

I - -fe->'tt--H*lv.r-&B

Ir-*-4!-

I1

REGLAS
Exemplo 4.

Exemplo 5.

DE

AC

Exemplo 6.

MVAAR
Exemplo 7,

. Exemplo 8.

- =eI
Reparefe, que quando fe executa dicha ligadura, las
otras dos voces fe ponen en octava, y tercera, que fon las
voces mas inmediatas, advirtiendo, que quando depues
dicha faifa fe d. fextagg, y luego octava, en la forma que
e ve en el octavo, y vltimo e x e m p l o , fe llama entonces
claufulade feptrma ,porconcener en si lasquatro partes,
de que debeconftar, que fon prevencin', l i g a d u r a , a b o
no , y cerrar la claufula , la qual pueden acompaar las
dems voces, ponindolas en la tercera, como fe v en el
penultimo comps de dicho exemplo.

t o s , que las ligaduras antecedentes por poder prevenir en

qualquiera dlas efpecies. El b o d o q u e a y d e poner las
dems voces, quando fe executa dicha l i g a d u r a , es po$
niendo la voz, que cubre dicha faifa en lafexta, y la otra,
en la decena , b tercera, que fon las efpecies que tiene
mas inmediatas la parte perior., porque aunque tiene
la octava mascercana, ella no fe d por elr el baxoen
nota fuftenida , ala qual nunca fe acompaa con octava;
efto fe entender , atendiendo la demoftracin que fe
ver en la Regla figuiente,

. III.
(DEL USO LA
LIGADURA(DEQJJJNTAUEK%
faifa j de (a "Variedad de Acompaamientos que admite.
A ligadura de quinta m e n o r , b faifa , es ligadura,
, que pertenece fu execucion la mano dieitra , la
qual admtelas mefrnas variedades en fus acompaamien

{Regla primera,

Executando el baxo defeenfo de quinta menbr,y lue

g o _fu.bie.ndo v n f e m i t o n o , b cantando So/, Vt g , ofy, fe
executa la ligadura de quinta faifa, previniendo con la
p r i m e r a nota n ectava. Exemplo primero , diciendo el
acorn

TRATADO
acompaamiento, Ify, Fa$$ot, 6 fus emejantes, valiendo la primera nota dos paites de comps,previerie en feptima. Exemplo fegundo; exctando (2^r, Mi, Fa> previene
en fexta men<pr. Exemplo tercero, cantando Fa, Fa ,fuftenido,Sol, fus equivalentes previene en quinta. Exent
fio qrnrto, diciendo Fa , Mi, Fa valiendo el primero
dospartes de comps j previene encjiiart. Exemplo Quint.
executando, La, Fa faftenid , Sol s previene en tercera,
Exemplo fexto Fa.Vt, uftenido, %e, valiendo el Fa dos
partes de comps, previene en noveri, fus
compueftas-, la qual es rarav-
vfada. Exempyfpttmi

fe 9
3>

f ^

T&CER&

EX
Exemplo i.

xcmp*.
*

8.

5.

3 . j|r. j . 11. Jo aiifmtf?

1>8.

Ligadura c y

menor,

prev. c 8

Exemplo4.
Exemplo 5 .
Exemplo 6 .
8. 6. . D 8 . 3. 8.
s
55- S.r S'.M,.-f. 3- 5-' 3.
. 3 . . . . - & . C 3 4 . J. j . C $ . . . .
8.
<

xcthfi$fj

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. i x .;.

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^ 3 9 ; 5.. 3 ;
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B M P

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-Si

R E G LAS

DE

<% TAC
xempo 44..

COMPARAR.
A
;1

Exemplo 55.

T Exemplo 6

bxemp 07.
!

YjL

A t ^ t e ^ g ^ t e d

*0-Y

fe executa fuftenida; porque los movimientos pueden fer

los memos. Efta ligadura que excenran entre si las voces
3{eg/4fegmda de la ligadura de garita. .
d e e n m e d i p , b ligadura de quinta ( q u e es como ordina
Nofolofe execufa la ligadura en la quintamenor ,h riamente fe n o m b r a ) regularmente e practica fobre n o
faifa , fino que cambien fe practica en la quinta perfe&,
tas, que lascorrefponde tercera rrenor, las <pa;
poniendo las dems voces, como fi fe, ligara de quinta
les fe v e r a n e n la detiionflrarion
fe a, diferenciandofe folo, en no fer fe nota fobre que
figuinte.
.
EXEM

TRATADO

TERCERO*

E X E M P L O.
Exemplo i .
5.
C3.
8.

| b . 8.
6".

s.

5.
3.

Exemple 2.
6.
5.
Cj
8.

3.

6.

ix.
8

Exemplo 3 ;
5 , 6.6
c

3*4
8.

S3b.

5.
3*.

-t-

con 3 . menor.

3 . menor.

3.menor.

<P
Exemplo 1.

Exemplo 4.

Exemplo

5.
3

es.

Exemple 6.

5.

*
3

J.

b . 8. :n,

I-

3 menor.

C T l C A, >

3b

6\

OS.

$. u;
V

4'

3b*
5

3 . menor.

.medor.

8
*y

"REGLAS

> i

ACOMPASAR,
l i g a d u r a . Exemplo tercero,

quiera

cantando

Mi, Ke,Fa, Ff,

previene e n tercera, y desliga en la mifma efpecie,

v i e n d o erta d e p r e v e n c i n

E X

| - h -ligadura de jfegunda, b novena, es ligadura, que

I j xeciita vn* de las voces de epm edio; la quaj rara
Ve* e practica ola > porque lo mas ordinario, y comn,
es egireie otra ligadura de lasque quedan explicadas;
$ft no previene mas que en des epeeies, que fon tercerg,
,y quinta ,1a qual admite tener fu abono en qualquiera de
las especies confonantes, por fervir dicho abono de prevencin para ptra ligadura, como fe pttede ver en la Regla figuiente.

E M P LO,

Exemplo i ,

Exemplo 2 .

. 5. 3 . 8. I 6. 5. 3 . 8.
3 . 3 . 8 . 5. 3 . 3 . 6. 5.
C 3 . 9 t - 7 - 3 . 1 ^3.^98,5. 3,

Ligadura de novena,

C j . 9. 5. 4 3 .
6,
5. 31 . 8.
A
g
8
I3- 3 * 5 I

Desliga en 8.

Desligando en j .

'

tiegla primera.

frfollandofe la Cantura de Mi, Fa , Sol, , b otra

mfcjnte, valiendo el Fa vn comps , fe liga de novena, previniendo en tercera ,, y desligando n otava, la qual ervir de prevencin para otra qualquiera
h'gadura. xmphprimero, executando el baxoAi, Fa,
Fa Sol
previene en tercera, y desliga en quinta, uv
viendo ella de prevencin para otra ligaduta. Exemplo
ftgundo, diciendo; Vt, Fa , he, Fa *, previene en quinta,
y desliga en exia, fiendo efla prevencin para otra qual
3

Exemplo

US O n ALIGAV%A
E $ EGVH
DA, fuarto,
otwDena delo* mmpatUmentps <ue puede tener,

0BL

pata otra ligadura.

fir-

Exemple 3
D8.
3,
Cj.

5.
3.
9.

3. 8.
8 . . 5.
tf. 4 3 .

Desliga en 6,

Exemplo 4 .
8.
3.
C3.

39.

43.
3-

43-

Des liga en 3 .

Sigue iranica
fraffi-

TRA

7 A DO

TERGFE

PRACTICA.

1 . * 1

JU
- n 4 - ^--.-X-,
-0

.1^jcs_4.,-__
11'-

IV.

Repafefcj q u e q a n d o l a v n a v o z executa dicha

ligadura , las otras dos voces fe ponen en la tercera,* D E LA L I G A D U R A D E Q U A R T A M A Y O R
o ligadura del baxo.
y q u i m a , que es en donde fe.deben poner quando la vna
fe halla en dicha faifai y cambien p o r fer las
A ligadura de quarta m a y o r , es ligadura que c x e epecies que eftn ms inmediatas
^ j cuta el baxo > la qual fe practica quando en 1
a la vozqueipadece*
fe halla nota l i g a d a , en la forma que fe demolir en
:

6%

REGLAS

DE AdOMPABAR,

el capitulo quarro de efte tratado * llamafe ligadura de turia cierra claufula , b diciendolo con fu voz propra,
quarta m a y o r ! porque orJinariatnente fe acompaa con execuca claufula de tiple ,'le correfponde diferente poftudichaepecie , c o m o e explicara en a Regla figuiente. ra , porque a la parteque ha de ligar, le pertenece e g u n d a , y quinta por l o g e a : r a l d u p l i c a n d o vna de citas dos
efpecies, para que lean quatro las voces, como fe verano
Jkegla primera.
eiBxemphfegundQ,
Siempre qiitfc (i aliare en los acompaamientos no*,
j s ligadura I a la primera parte fe acompaa con c o n fonancia llana , y a lafegunda l que es la parte que ha de
ligar) con egunda i CUARTA, y fexta , o b l e r v a n d o , que la
quattafea m a y o r , crrejpondiendo (precitamente) a la
Roca figaieite fexta I en la forma que fe ve en el Ejemplo
jp7m>;:iaregla~que e debe tener por g e n e r a l , admite
vnaexcepcion , y e , que fi-e baxo depues de dicha can-

Ejemplo i .
34-

C82,
56.

*
3.
-8
6

Fxe'noploi.
C8t.

Netas de ligadura.

9 R A CTIC
Exemplo 1

A.

56.
32X.

3
8
6.

35.^5.3.

C813.
55.6.

8.
3.

Netas de claufula.

55-<5-

8235.3.
C 3 2 . 3 . 8.

TRATADO

E .

63

AC
Af\4lL
N o t c f e , que dicha claulatambin fe puede acom- table, queda ntf o las otras dos efpecies c las que naturalp a a r , ejecutando fobre ella ligadura de quart mayor, mente correfponden la nota fobre que fe excuta, en la
pero para efto es neceario eftc advertido encima con aU forma quefe-demuelra.;
""'
'.5

REGLAS

DE

gun numero.

Exemplo i .
. 82b.
534- .

fyglafgmd

Tambin es de advertir por regla g e n e r a l , que de las

tres efpecies que concurren para executar dicha ligadura,
que fon fegunda , quarta* y fexta, c o m o queda dicho,folo la quarta admite accidente de fuftenido* porque aviendole de tener alguna de las otras efpecies, por razn de fer
fa quarta accidental, no fe puede vfar dicha Bgadura,fin
es que fea faliendofe de tono ji lo qual es reprobado j pero
para obiar efte inconveniente tiene el arte vhas<ligaduras
que llaman los Theoricos claufulas reraitas, las quales
conftan de las rnefmas efpecies i pero con cfta diferencia,
]uc fplola fegunda admi^accidente , y ete ha de r de
k finlo fuere de fa naturaleza, por pedir la claufula re-,
irifa el que dichaefpecie fea menor , b de femitono can-*

-RF~-i

- - JGFCmm"-^\mt

im 1 t ~ i " "1

. 5--

Exemplo 4 .
. jba.
3.
U.
8,
6.

D8ab.
56.
C34.

43X.

11.

43*

3 rr: ~z*~$^'**~
,

<

-^-..z-.,
igadpra Remifl*.

CACHICA.

._

F^RPI^nn^W

Exemplo 3.C8.
3.
5*.
5.

E*ffmpo t

I"-

*N

jXw
8.

Claufala RemifTa.

<P

5
5 V

Exemplo a;
C3X4.
6.
C8*. '
3.

3b. 8.
87. 5.
*5.,,.43.**

4,-2

..^.4

s^^.,-,

rjp
]

0_

TRA?
^
r

A DO

TE

KG

RO.

xemplo4
^

lAJf/ I V ^

Para conocer quando fe puede xctr dicha ligadura , no ay fino obfervar , fi el baxo claufulea en
La , Sol, La, o Mi, R* , Mi, ptr b e m o l , b fin l , careciendo de fu Heido la egnda nota, que entonces fe puede var de dicha faifa, advirtiendo que efte caf es a m biguo en o r d e n a poner las v o c e s , porque tambin fe
puede acompaar fim ligadura en la forma que fede^
m u e l t r a , en el xemplo tercero , antecedente; D ftos dos
ttodos que ay de acompaar dichos movimientos ; el
mas vaclo ( quando carecen de nmeros encima) es p o niendo las v o c e i , como fe advirti en los primeros exemp l c s d e e t e c a p i t u l o , y f o b r e t o d o e f t a r a lo que f oye.
como dice Donjun delgado en el capitulo once : quedando
conveli explicado , y derroftrdo el modo de vfar las
cinco ligaduras, por lo general, y c o m n , d e j a n d o algunas advertencias para 1
. figuiente,-

i
BL

V.

USO <DE LAS LIGADURAS

(DESLIGANDO
en efpecies perfeias, J defus aocmp&namientosi

comn i y general d las ligaduras ( com qd

dicho) es desligar en efpecie imperfecta; pero e<
de advertir, que tambin en algunos cafos fe puede defligaren qalquierade las efpecies perfectas; pero con C~
ta obervacion que todas las veces que fe desligare en
dichas efpecies, ha defervir dicho aborio de prevencin
para otra l i g a d u r a , nafta que' por vltimo desligue en ;imperfecta , q u e es donde fe debe falir defde la faifa, al qa!
m o d o de proceder llama el Maefteo Llrente Ligaduras
burladas, porque q u a n d o parece e va conciir'vna, e m pieza otra ; efta, ordinariamente fe vfa en la ligadnra ds
lptima > como e ver en la regla figuience,

46

REGLA

SD

E ACOMPASAR,

a primera*.
C

8.

-8.
7.

8.

3%
-8-.
7.

5.
3
8.

3.
-8.
7.

6.
-3. .
8.

3.x.
8.
7.

8*
5
3x

Cs.

t>e raifmo modo e acompaa

C3.

Paflarido mala por gl. fifa

7.

5.

73
3*. .
8. S 3 , C 8 .
5.

jx. 3.

desligando en quinta.

Desligando eri O&ava,

<P<^Acr\c

COK

NOTAS.
Desligando en I .

^-Y

r--^^ ^ - W - T -

T4 O $-4-

1 <~t

mm+*

zz:lzfz::rfzfz

zzfz^lzoz

j < H > '

-r-*li
CCN

TRATADO
Con gloflalo mifmo

TERCER^

*7.
Desligando en $
.A.

F:

= 3 = J =

<5S

REGLAS

DE

ACOMPASAR,

Eftt modo de procede* fe p u e d e dilatar t o d o quan-

Exemplo i .

tp e q)piicre, o b e r v a n d o , que la voz que padece por

vrtimrj desjigneeri jmperfe&a , corno fe v en la/demoftracion*

5
?

C8.

'. -5."

4;
8

*
j .

38,

8.
s.

5-

jx.

438.

38.

38.

:$zzz
:r3E;

%egh fegunda.
Ligadura de 4 . desi, en

Tambin las efpficies faifas de q u a r t a , y n o v e n a , fe

jpUcdcn vfar enalgonosbaxos desligando en qualquiera
de lasefpecies perfefca, porque cantando e l b a x o , c o m o fe v en el Exemplo primero, fe liga de. q u a r t a , desligando, en quinta i en.e.l Exemplofegvtnh,fe liga de quafta' alendo o d a ya j en el tercero, fe liga de novena, fHendo q u i n t a , en la forma que fe puede ver- en la de
tOftracipn figuiente.
$ \ A
Exemplo 1.

Exemplo 2
D8.

4.

5.

8.

Cj.

5.

8.

Exemplo 3 .

5.
4-

8.

4?x, 11.

C$

<?.

5-

43X.

>

53.

38.

8.
5.

S5.

Ligadura de 4 . desi, en 8.

d e . desi, en 5.

C T l C A.

3.

-V

4"
h
M - 4 -

z$z.

--

31.

 Z Z
*

A,.^4^4'A
JL
*r
xfr
. . - !k
A _ J _ 0 y J L *- 0
r

-.^g
;z:^Z[Z^;5^

fe[z|z
-o-ltm

Advlertafe en el fegmo Exemph, que aunque la voz.) fecta en que desliga fupone por tercera, que <s vna de las
que liga , aie la octava , que es efpecie perfecta , y ella efpecies donde fe debe falir defde la faifa.
En el tercer Exemplo, n o fe demueftra masque l a l i
n o firve de prevencin para otra ligadura , como manda
gadura de n o v e n a , desligando en quinta por eftr
la regla: enefte cafofolo fe vfa, por fuponer las q u a t r o
y explicado en el 4 . del capitulo fegundo
feminimas de cada comps, como & el baxo fe eltuviera
quando desliga en octava.
quieto en la primera, b por pafar por glora, y afsi la per1 GA~

ftE

G L A S

DM

C O M V

A n

i
C A P I T U L O . I
I
I .

.
' '. "

<D>TOJAS LAS L1GA\K$

quedan explicadas ,y demojfradas,.

43.43.7.7.43

6.

5.b>5.

$.6.

7 i . 4 3 x . 3 a . - 3 . i l . 32. j'

QUE

Xplicadas todas las ligaduras , que fe pueden

executar obre los acompaamientos , y d e
fsnollrados todos los movimientos, en que fe pueden vfar,
pallar con toda brevedad a exponer vnos acompaa
intentos breves por los dos tiempos de compafido, ^ p r o
p o r c o n , e n donde pueda el principiante executar todas las
ligaduras,y comprehender fu vio , las quaies'iran adver
tidas con nmeros, y notas para mayor claridad.

LO

Pratlica,

. "n \& Clave de fefat, natural, para .vio de as ligaduras.

"

RESUMEN

MISMO

98-75.X. . 6 . . 3 X . 3 5.43.4.32b,64.x.6.b.

43.

**

b.76.43.x.11,

6-5,30-5.7.

7 . . . 7 . 5 , II. 11.7: llx.

11*.

65.43x11.

^^..^^~^.^.^ ^^Z^^^^^^.^-.S.^i

CON

NOTAS.

3 aJO

..^u.,---,;*,
. . . l . A A * ,

r z * ; -si
T-T-

,asJ

~~4I

fcs.
Z?Z.fc
figue

 R A T A D

ERC

E FF-

y%
REGLAS
DE
ACOMPASAR
Para el vfb de las ligaduras caneando poreltiem- otro qualqusera comps, porque al que fe atiende;
de proporcin menor , advierto , que para las folo es los movimientos, y la parre de cnips en qu
jfluras , no aade cjrcunftancia el que fea elc , fe executan.

% \ CTlC

A.

1
X--"$'

?:r|rz:^zz|zz:z:ii=:: r z

CAPITULO

IV,

EXPLICACIN
E LOS HUMEAS
, T SUALES
quefe bailan en las acompaamientos fobre las notas.

OS nmeros que fe ponen fobre las notasen los

a c o m p a a m i e n t o s , ordinariamente los pone

el compofitor, para que en los tafos ddos , y a n u

biguos l acompaante la confonancia mas p r o
p r i a , qu debe xectar, egunjlas dems p a r t e s , p a
ra que con eo no difluene el inftrumento con las vo
ces , porque Ci quando las dems partes eftn exctan
d o ligadura d quarta , el acompaante execta fobre
la mima nota confonancia llana , quando las voces
dan $ercera menor , a diera mayor , caufaria muy

deTa

74

REGLAS

DE

'deagradable efecto > y afsi es neccflario atender los

n u m r o s , y advertencias que fe hadaren , para no errar
.en la propiedad de la conlonancia , q u e eorrefponde,fegun las dems partes , y tambin para faber apropiar la
poftura mas conveniente, p a r a que n o DIFUENE el acompaamiento con las voces.
Dichos n m e r o s , y fealcsfehailah, y exeeutan en
la forma > teniendo alguna nota encima vn tres con vn
fultenido, bvnfuftcnidofolo, que todo es v n o , f e d
confonancia llana , haciendo fu tercera mayor , Exemfio primero: hallando vn tres con vn b vn b. folo, que
es lo mefmo , fe acompaa con tercera m e n o r , Exemplo
fegundo; viendo vn q u a t r o , y defpucsvn tres fe acompaa ligando de quarta en la primera parte del c o m p s , y
desligando en l fgurida con t e r c e r a , que por eTo cftn
los nmeros vno defpues de otro , Exemplo wojtenicnd o vn cinco fignifica fe d quinta , Exemplo cuarto.
Exemplo i .

Exemplo 2.
Exemplo 3 ,
x.
3 b . b.
43

:zz zzsz

E*emplo4.
5. llena

ACO

M?

At

A!.

| Ce ha de dar golpe -, e f t o e s , m o v i e n d o f e l a v o z q u e h a
ligar; para bfcar dicha faifa, fino eftandofe quiera al
tiempo de executarla, para que con eTo tenga la prevencin en la mefma c u e r d a , b igtiO que ha de ligar, y n o fe
d de g o l p e , que es lo que manda el precepto fcgun fe
dixo en el . primero.
Si fe hallaren d o s , b mas nmeros vno fobre o t r d
! en efta f o r m a - b * & c . f e han de d r v n r n i f m o t i e m -
j po.
Advirtate, que fi cualquiera de dichos modos de
puntar los nmeros le hallare la parte inferior de qual-.
quier figura, equivalen c o r r o fi cftuvieran en l uperior;
lo qual fe v pocas veces, y elfo es en algunas obras Efe
t r a n g e r a s , y encfpecial en lasimprefas, que por n o ca^
ber ene irr a , los ponen en la parte de abaxo.
6

C A P I T U L O
$>E EL

V.

MOiDO (DE ACOMQAAR

LAS
TICU%AS
difminuidas, oglojjas y de fu inteligencia.
3

Z&Z

::szizizsz

O R quanto muchas veces fe hallan en los acompaamientos , canturas de notas ligeras, b dimi<
L o mefmo fera. f fe hallare figura con qualcjuiera de n u i d a s , c o n o C o r c h e a s , y n o podetfe atendtr cada
Jos otros nmeros e n c i m a , dando la efpecie que n o m - vna por lo rpido de fus movimientos, me ba parecido*
brare ,obfervando , que fi el numero advirtiere epecie poner efte c a p i t u l o , para que el efiudipo fepa lainteliU
faifa, como fegunda, novena quarta , y feptiraa , ella n o gencia que debe dar a dichos movimientos , y coto-.
\ prenda el modo de acompaarlos.
Su

TRAT

A DO

TERE RO

Siempre que fe hallan C o r c h e a s , b Semicorcheas en

ios acompaamientos, regularmente fe acompaan dand o confonancia a l a figura en que d , y alza el comps
folamente, dexando las dems n poftura por paitar p o r
g l o f l a , y p o r c o n i d e r a r f e e n d i c h o s movimientos r p i dos , notas de mas valor que las a b r a z a n , y comprchenden para lo qual pondr vnos exemplos prcticos en
donde f vern algunas gloTas, y la inteligencia , b conf- traccin , q u e fe les debe dar para acompaarlas, firviendo ellas de exemplar para todas las que fe hallaren.

De Semicorcheas.

Exemplo de gk>Tajs, y fu conftruccion Q int^'i^cncia

?

P e Corcheas.

Su conf
truccio

De Proporcin menor

-0~

! ^'llE-Iilsl
Gl0

REGLAS

DE

Advicrtafe , que fi el falco que executaren dichas n o tjs excediere de tercera-f%adQ de q u n a , o de quinta^
ha c|e acompaar cprr^.dljft^r. confonancia, por eflifar las faifas que refultarian de lo contrario , y a c o m paar con mas perfeccin, aunque fi dichos movimien^
tos loo.muy rapido>,tr^bi|n es tolerableT acompaen,
i^moarrba^quedadicfrc,^ ^
t
T a m b i n es necefarip para acompaar dichas
iJOis, cuydar de no dar dos o&avaf, n i d o s q u i n *
tjsvpafra lo qual n o ay fino pbervar la. r e g l a , dada,
en el tratado antecedente, a qual e s , que las manos
procedan por movimientos contrarios, de fuerce , que
i las notas que llena la mano finitra, q u e fon las del
baxO defcienden, las de la mano dieftra han de afcen^
def , y al contrario lo mefmo , c o n lo qual fe efcitfar el
que ninguna de las voces d dos e{pedes perfectas de
vna mefma cantidad vn defpues de otra, y cumplir con
el precepto que prohibe fu vo.
:

ACOMPASAR,

C o n ello tengo concluido todas las pofturas, r e glas , y preceptos , afsi particulares , como generales,
que.bien entendidas, y exeritadas, me han parecido
uHcientes, y baftances para la mas clara , y ucinta i n t e ligencia def acompaar : aora paliaremos explicar, y,
demoftrar algunas cofas de que debe eftr ad vertido el
acompaante, las qualesfon neceTariaspara perficionare en todo genero de acompaamientos ; y para n o i g n o rar cofa alguna de las que debe eftr noticilo, fegun la
practica, y obligacin de los acompaantes, afsi de T e ^
ca ,-como de Cuerda.
C A P I T U L O
V 5 LAS CLAUSULAS

VI.

EN EL

AXOi

S Claufulas en los acompaamientos, fon muy

j vfadas, y practicadas i pues no fe hallar ninguno que carezca de e l l a s , porque lo menos los anales
fiempre los exccutan formando alguna, y asirefpe&o de
fer tan c o m u n e s , me ha paterido darlas conocer brevemente , para que el acompaante fepa lo qu e x e c u t a , y
n o carezca de fu noticia: ellas las mas practicadas, y c o nocidas fon t r e s , atribuyendo la primera al T i p l e , y la
fegunda al T e n o r , y la vltima al B a x o c a d a vna de
citas fe demoflrarn en los captulos fguientes, formand o con ellas pl c i r c u l o , b r u e d a , en la forma que le de mue i

 RO
77
meftra el Padre Lorenzo P e n a , para que aun mefmo el paragrafi primero, y ora fe dmetr cori n3meros eri
derapo con figa el principame fu verdadero conocimien- los exemplos figuientes, de los quales vno fera con fexta
to , y juntamente el hacerfe wtho de tolas las p u n t a d o - mayor , y el o t r o con fexta menor.
n e s , t r m i n o s , y poftura s , afsi naturales, como accidentales que fd pueden hallar, y ofrecer en todo g e n e r o de
EXEMPLO.
acompaamientos*

TRA

T ADO

TER

D.

CAPITULO
f EL CIRCULO,

D.

5.

8;
S .<5b J

VII.

0 (RUEDA FORMADA
Claufuladel baxo,

8.

C . X 3 . 4 . 4 3 X . 8.

COK

LA

Laufula del b a x o , es quando el acompaamiento executa falto de quinta zia abaxo , de

q u a r t a zia arriba , la qual fe acompaa quando es con figuras m e n o r e s , que no admiten ligadura,
c o m o f e d i x o en la (Regla primera del paragrafo primero del
Trataiofegunio, y fi es con figuras mayores , executando
claufua de q u a r t a .

(
.

11 n

Aora e demoftrara con dicho movimiento el circulo , b r u e d a , el qual v por todos los trminos ert
que debe eftr diedro el acompaante , que fon n a t u r a l , y accidental por y g g . h a f t a b o l v e r al mifmo
figno, o cuerda en que empez , que por elfo fe llama
circulo, b rueda,Herido u demoftracion la figuienres
T>emonftraecion.
Claufulas
D

(Regla primera.
Habiendo dicha claufua con femibreves en comps
largo , b breves en compis ligero , fe executa fobre
cija laufula de quarta , en la forma que fe dixo en

11.

CX.3443X.

naturales.
8.

8.

565.

Q < ~

Xf"Z

5*5.
11.

11.

Z~

X3443X.

11.

ACCI-

?8

AS
565.

.WW**

D E AC

565.

1!,

II.

*3443*

szzz!
A c c i d e n t a l p e r b,b.
8.
8.
8.
565,
56$.
565.
3 4 4 J . - 1 1 . - . - 3 4 4 5 . --'H,
3 4 4 3 , 11.

zfeszz&zz

w^--<
pS^zziZb.^

8.
5*5.
5443-

MP A AR

circulo dos veces, vna cor? fexta m a y o r , y otra con fexta.

menor , en la forma que fe demueftraen la &egla pri
mera de elle capitulo.
De ellos doce movimientos, quatro a lo menos de
los accidentales fon c o m u n e s , tanto los j g g c o m o a los
b. b. por poderfe eferivir con cualquiera de ellos dos ascid e n t e s , quedan l o fiempre en vnos mefmos fignos, los
quales fon los figuientes.
Quatro

Clauulss, p moyirntfntosicomtiaft l o s x x . y bb,

^j- -

5655.

1*1b 0

H43-

H43-

3443.
1

A t t ' - l f : tal por

8.

565.
X 3 4 4 3 X

!-

# - 7 ,

-II.

X 3 4 4 3 X .

:^--"^-H-:ZZt5ZZZZ

5S
II,

. . . .

- X 3 4 4 3 K .

II.

5*>5 5>

- . . - - - ] -

zszr$zz:z::;fc.rz;:zAZz:^EzzzEz?:zz-p - g 2 T * H

544?!

8,

8.

!.zzfcszztszz=zz:

p^zfcszpzz

xx.

5655.

*~

Reprele, que las claufjulas del baxo que comprehend

den dicho circulo ion doce i lasquales repartidas p r o porcionalmente e n t r e todos los trminos, al natural pertenecen cinco , al accidental por losb.b. q a a i r o , y ai a c cidental por los g B i t e s ; las quales n o quedan fealadas
t el circulo, con advertencia de que (a fexta fea mayor,
o m e n o r , p o r q u e el principiante pueda exercitarfe para
inejor inteligencia de dichos t r m i n o s , haciendo dicho

X 3 4 4 3 X .

3.

?:E:z:

5655.
X3443X.3X.

X 3 4 4 3 X .

3x.

X344 - 3Xx

zs;ss:z:zz

zz:z:x:5zi

U,

Dicho circulo tambin puede execcicar el principiante , inventando diferentes folfas, lendo los movimientos
del baxo los memos, lo qual fe har feneciendo en las
mefmasclaufulas,como La,Fa Sol^La^eJLa,
Fa,
Mi, La, R e , otras femejantes folfas, que empiezen, y
fenezcan donde ellas.
t

*. I:

TRATADO

tERCER*

79

0HmnJracion detCnato pri dicha Ctaufuta.

CLAUFULAS NATURALES

)EL

CIRCULO , %VE<A
CTSt
del Tenar en etbax.

CUSU
8.
f. 7 $ .

- U a n d o cl bxo excuta clul dl e o t , s

Jr
q u a n d o fe hallan dosrndtas , q u e defciende
g r a d a c i n , confiando i defcnfo de vn T o n d .

8,
j . H.

u;

76X. 11.

II* -

mm

S'
8.

t*
8.

U. 7$x,Jl
_.-

75>X
2

accidentales por los xx,

70x<
3<

$gla primer4,

3.

*^f"

X . C

D k b a d a u f u l a , cl m o d o de acompaarla, s xcutando cBrc eHac!aufladefeptima,en!aformaque

queda demoni?rado en l Exempl oftait delptgtafo[t^.ndo
y aora fe ckmuetlra en el cxemplo figiente.

7<5x.
3-

7X<
i
1

ri.

-rI

i-

E X E M P L O.
5. afsi-,
43.

5.
C3.

5.
3.
C8.

8.
l.

CSC |""S I ftM W>*

E5E5:
mtfmr-

-1

-.

-*

jyx, & j fine

Accidentalespf los
76.
8.
5 4 3 . 5.
3.
3.

5.
8.

3.

76.
8.
543- 5
3.
3.

11.

3.
8.
76,

3.

S.
5,

8o

REGLAS

DE AC

Reparefe , que procediendo concita cantura, dlas

doce veces que comprehende dicho circul, al termino
natural correfponden q u a t r o , al accidental por los
cinco , y al accidental por los b.b. tres, y cada termino
fe d diltinto acompaamiento la voz que padece* p o r que en el narural e v , que quando la vna voz liga , las
otras fe fealan en la o & a v a , y tercera, advirtiendo, que
la voz fe halla en la otava defpues de la ligadura tiene fu
falida la quinta de la nota figuicnte:en el accidental por
l o s g g fe acompaa la faifa con dos v o c e s , que fe fupop o n e n e n la tercera, como fe demoftrb en el Exemplo
oHaDo del pargrafo Jegtmdo \ y en el accidental por b. b, con
tercera , y quinta , paitando dicha efpecie al tiempo de
desligar por la quarta, y t e r c e r a , como fe puede ver en el
Exemplo cpiarto del pargrafo qnarto de efte tratado en la penltima figura ,1o qual fe derrueftra en efta forma , para
que el principiante el a d v e r t i d o , y fepa que
puede vfar de qualquiera de ellos acompaamientos quando aya de executar
dicha claufula.

MR

AftAR

Quatro C laufulas comunes d Us b. b. yfufierdosi

7(5.

38.
76.

11.

11.

31.

i-

3;
8.

16.
.

l.

6.

11.

pEEE-EF.
Lo mifmo con los fuftenidos.
38.

76X.

3.

8.

II.

x.

76.x.

11,

i$5:~3:E~:EEEEE:EE
3.

3
8.
X.

76X.

:s'i:

11.

TRATADO

TERCERO,
5
3a,

$. I I .

CIRCULO , O JJE&A COK CLAUSULA

Tiple en el baxo.

DEL

l aufula del T i p i , es en la forma qu fe demof

t r b en la primera (Regla exemplo fegundo del pargrafo
quinto, aquai e acompaa por lo general conegunda,
y quinta , c o m o fe explicb en el dicho pargrafo^ y aora
aqu fe dcmuelira,

Zn^~~I3jp!l!ltll tZZ**

Accidentales por bb*

5

5-

32.

5-

3*<

StH"Hi

Accidentales por xx

3.

5-

x
1 4 1 1 -

E X E M H O
.
.
.
3x.

D.82
5 5
C32.

$.
32.

5.

3i.

igEiEEESE!
^

Aora fe jdeferivir el C i r c u l o , b rueda con dicha

Claufula, y con la mefma potlura.

Cnite movimiento las claufulas naturales fon cin

co , las accidentales por ib. q u a t r o y las acciderirals p e
xx. tres, las quales coroprehenden dicho Circulo
}

Circulo b rueda con la Claufula delTiph

y

Quatro Claufulas tomunes a x xj b h.

Claufulas naturales,
5

5-

32.

5-

32.

Z&S&ZZzf.Z

32.

x.

X.

5.
3

5
33

Sai-

.fr:$:s$:
i.*.;4-

+ -

'zzszz:
A la buelta fe hallaran por fufter.idos,

32.

ti

REO

Sa
5.
33.

DE ^ C OM

LAS

P ^
Ptiftura 3 .
5 5'

5-

6.

X34.
82*

32.

j .
j .

^IC.
Poftura 4 .
5

3X.
8.

X34.
C8j>.b.
56.

b.

3x.
.8.
5-

]Z::=ZZ^^ZZL'IZ-:R ^ Z Z T ^
5-

32.

Lig3

de o'.'-el baxo.

Liga de ob. el baxo.

C A P I T U L O VIIIEL MO(DO (DE ACOMPAAf^

TRASPORTADO,'
Uno , dos, tres, 0 quatro puntos mas alto, 6 mas baxo "
por la CUve-natural de Fefaut.
j e r c i t a d o , y comprehendido el m o d o de acompa^
<%g/< Unica.
ar por los trminos mas fciles, c o m u n e s , y ordiTambin fe puede esercitar el eidiofo, executan- narios , que pertenecen las claves del baxo , necefsita el
do dcho Circulo con quatro poflfuras que admite dicha eftudiofo hacerfe capaz de todos los tranfportados quee
claufula dems de la d e m o l i r a d a , que fon las figurentes,. e pueden ofrecer, pofq.e:much as veces fucede , que a l Jas quales fe pueden vr en el paragrafo quarto arriba citado, gunos Cantores por venirles alta, b baxa la competicin
menos la tercera,que aunque no tiene mucho fundamen- b por no Ir p o r u propia clave, Cuelen pedir al inllruto es fonora , y viada de muchos Prcticos,
mentifia la acompae vno , d o s , b tres , b quatro pumos
mas alca , b baxa*porlo ]al es conveniente elle el acom(pojrura 1.
(ppfiura i.
paante promptO en todo genero de ttanprados.
me.
D 3 . C5.
5.
6<
5.
1 m o d o de executarls con facilidad , es fingien54X.
6.
3x.
X3.
5.
x.
C 3 2.
3.
8.
8.
3.
8.
d o , b llevando en la mente otras claves,que acompaando por fus Hgnosnaturales, corfefpondan v n o , d o s , b
tres puntos mas a l t o s , b rr.asbaxos del t e r m i n o , en q u e
ZZZ:TZR:S:
,
. - i , * - ^ . - . . . ^ U . . . e halla eferita la compoicion qe fe quiere tranfporiar,
as quales C$ verjn sn las d e m o n f t r a c i o n a figuientes,
liga de 4x. ti baxo.
previene eji 5 b . el Tiple.
Sien-

4 3

. .

TRATADO

fe

TERCERO,
(fygla.

Siendo la clave que fe quiere tranfportar la

de Fefaut en la quarta raya i la qual fe llama
$.mas alta. 8. abaxo.
nacural, por correfponder fus fignos en rg a n o , 6 Arpa los mefmos que feala ,fe han
A.
de fingir en los acompaamientos que e han
if 1
decrafportar qualquiera de las claves que e
r9
ven eniosexemplos figui enees, para que con
e f o , con facilidad, y fin mucho cuida
do , dexando l^s figuras en ios mefIX
SE:
mos p u e i t o s , con olo fingir otra
-44. A.
clave fe configa la tranfpormas alta*
tacion que fe quifiere,
m o d o que me ha parecido mas vcil, y de
menos confuffion.
'Punto alto. S.abaxo.

g:;sJ:|:|:j|s|:as::

fi:

pilli

-T

zzzt:.

t4?f

I
L

m
m

(Baxo que Je tran/porta.

SS*
88*

REGLAS

&$

AG

0 M P Ari

4%,

3. baxa.

.alta.

ir
.1.

0Voz.nAtnral por b.

M^
f

<H $8*

l-o*

&&&& . ^

s y

* -

^ 3

_' * * 4

&&&&&&&&&
Reparefe, que en todos ellos tranfportados, afsi los
que fpn por b. como los que fon por b. qu&drado, todas
las claves e acompaan naturales , ad virtiendo, que las
q u e fon de Tiple , Contralto y T e n o r , fe han de taer
t a v a abax y lo qual fe hace por no mudar las notas, y
t

por taer fiempre dichos tranfporcados porfignos natu

rales, cuidando folo de los parages en que fe deben li
m a r l o s f y bk para a p r o p i a r , y guardar el mifmo dia
pafon que tiene la voz qne fequiere tranfporcar

TRATADO

TBRKRO

0EL MODO
ACOAHA^VO\
la Clave de Cefolfaut, trajportada Vm
dos , tres, 0 quatro puntos mas
altos , 0 w axof.
A Clave de Cefolfaut,fe llama tranf
portada porcocarfe, 6 taer fe c o
munmence fus fignos quando es b a x o ,
quarta a b a x o , dando la nota que fe h a
llare en Cefolfaut, en G e o l r r e u t , y afsi
todos los dems.
ReglUnica.
Aviendo exercitado en acompaar
con dicha Clave para executar la tranf
portacion de vno , dos, tres bqua
tro puntos mas altos , b mas
baxos , fe han de fingir,
y llevar en la mente
las Claves n a t u .
r a l e s , i o s ggg
ybb. figui
tes,
k
Vo\ principal por b. quadradoi
t

4. frd <tf tirai.

^zztzizi
0 a/si

izxz*z

-5-

-ARI

IZlZVZ

4. dxo.i $..axo. .alta;

I

fe=-3g$ art
3. abaxo.%, ahaxo

REGL

$6

4 S D E AC

O MP

AMAR
4.baxa.o $.alta:

4- alia

Z$Z

O afsi.

- i

Z$Z X

Z$Z K.

3.

illpii

4X4.

ZSZ

Ju

Srfx o ue fe tranfporta per h.

:3:ll

3
I S A

Todas las Claves que firven para eftos tranfporta o s , fe toean p o r los fignos que apuntan ,ad*irtien'owmo fe dixo en el capitulo paitado , ^ue todas las

Claves que n o fon del b a x o , que firven para dicha

tranfporcacion , fe entiende e han de taer ochava,
b quinzena abaxo.
M0-

TA

DO

E # 0
MODO
DE
TRASPORTAR
la Clave deFefat en la tercera raya.
un que l Clave de Befauc en tr-*
cera raya no es muy vfada,con t o d o
eTo paTarmos a explicarla , para que el
principiante fe baga dueo d fu conocimiento , y n o carezca de fu n o t i c i a , efta
impre que fe hallare en los acompaamientos fe ha de taer quarta abaxo^dando en el inftrumento la nota que eftuvii
r n Fefaut, b en Cefoifuc, &c.
T

E R

A
4 rrifa iccmo riatura.
a

afsi.

x^abxo, $ alta,
tzztz'i'iziz

0 afsi.

Regla nica.

$.dta

Ayieridof exercitdo en acompaa?,

por dicha C l a v e , y con dicha crcunftancia,para paitar exesutar los tranfponados q p u e
de tener,fe han de o b ?
fetvar las claves na
(punto alto.
tUra$es,los^|
y M,figUie
4-4T"'!"

ixa. .
|-~Sg~r'i:lz
zz$z
Bas^r^""*-^-*
!

Tunta b;.X0.

ZZ~

REGLAS

AC 0 MP

DE

ftAR
^.hxa.

Z&z%b ZZhz%}> cjbcSG

<Z?X? <2?3P <3<2? Qjp^o c j p c ^
<3
&2&

&r3&
J

<X<3?

<

5c

i$.baxo,v

$ .aitai

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c^fj?

o36(3G K o ^
<3S<3&

$>C>

Sgqg

jj.wws baxa.S.baxo.

ara

rX&

==03*
Punto alto.

Tanto baxo.

Vo\ principal por L

Li.

;:E_:tt_-:tt:

Dicfeos trnfporcados, fon los que generalmente en

todo genero de acompaamientos fe pueden ofrecer, y
afsi no a y fino fingir, 6 apropiar Clave en la forma q u e
queda d i c h o , y demoftrado.
Aora paliaremos expoincr en los Captulos figuien
les algunos acompaamientos, que debe tener in p r o m p

tu el acompaante que huviere de feguir C h o r o , los qua*

les fe deoioltrarn , para que el defeofo eft advertido
de todo l o que es de fu cargo , y obligacin , por"
que efta breve o b r a n o carezca de u noticia p o r fer
tan neceTaria pare perficionarfe en el acompaar, p o n
dr las Clauulas comunes con que fe deben acompaar,
C.1-

80

C A P I T U L O
>

IX

Sti f a b o s d o n - f l l - - - H - S - H - U

CLAUSULAS
CO t
(Jjj $ SE
acompaan los Verfos folos en cauto de
rgano.
OS tonos con que regularmente fe cotrpan
los Plalmos quando f cantan verlos folos,
fon eptitvjio, ochavo, fegundillo, y q u i n t o l o s
quales tienen fus Claufulas prtprias (fobre la qu fe p o n dr la voz encima en los verfos mas vfados al prefent,
p a r a l a mas c ara inteligencia) y debe el acompaante
tenerlas fimpre promptaSen la memoria.

ztS^zzzzzzuz^p?.

LAS

Claufua.-J d fptirrio Tono, paravifs fotos,

x.
76.x

B^zzzzzzbz zzz

=S?

Claufiladel fegundo,fegndillo

Mediacin.*
"*

Explobreve
con la parte
eneima.

S'S'S'I"

~f-diid:
Confite b a r tib Dmine iri to to

. -

i^rzz^rz

cQfde

-31
_3

ZZZSZ

Mediacin.
Su fbordon.g

fcz^Z^lttSrg^

me,

in

to to cor - de me -

CJ aufnlas de feptimo Tono,para verfos de Difuntos.

zz$z .ZB:H~:

:::~:fc14

Mediacin

- *

rfclt
3

41

In

R E

L A S D E AC

pilillljilili lif|]I lltiilli i

3x4

3^

Clajufulasdcl c&avoTono.
x.

-r-~H"

IZ.Pt ^.ZZIZZZZZ

ne.

M P

Sufabordon

"fff

In c o n f i i i o i u l t u r u & c o g r e g a t i -

Exeplohreve ZZZ I ! l Z ~ - $
con la parte
, ^ _

43X.
34 3 -

43X.

Afperges m e

hyfopo

&muda

Mediae ron.
4 x
3

r - T

<5bj.
ZZZZZ."ZL

- d f

1j-H-I-

s;

8 s fabordon

fi

El

a r s
Claufulas de quinto Tono para verfos de Miffercre.
43-

76.

l==*=

bor

Ubavisme,

&fuper ntbem de^l

rscfcd
i a

TRATADO

91

TERCERO,

En codos ellos verfos es de advenir , que en las Ciauu'as que pertenecen la mediacin , dice el Cantor la mitad d l a letra de los verfos, y en ca.la vna de las dems
Claufulas la otra mitad \ lo qual a n o t o , para que el acorn
b i f - me
paante no fene cala mediacin antes de aver concluido
el C a n t o r con toda la letra que lecorrefponde;
P i c h o s Verfos e a c o m p a a n , atendiendo a lospara\ ges en q anda el Cantor, y obfervando fi executa ligadu-
43 x
3x4
| ra , "6 para caer la Claufula varia los pueftos proprios
de ella , para dar el acompaamiento mas p r o p r i o , y fo j n o r o a fus movimientos lo qual fe har cuy dando- de n o
Z jfalirfe del tono de la Claufula que fe exccu:a, pata que
con efloe acompaamiento lame al Cantor alparage en
que ha de concluir : fi el Cantor gloriare , el acompaan-. b a - b o r de
te debe tener quiera la confonancia *para q u ; lleve fietip
p r e e n e l o i d o e l p a r a g s fobre que glo(Ta,y no fe falga
d e l ; y fi el Cantor fuere Tiple , foy de parecer, que efpe cial-Tente en el rgano fe procure acompaar c o n las
voces de la mano derecha ha x a s , lo vno por onar mejor,
lo-o:ro por dexar dcocupa ios !O finos por donde camina , para que con efo n a v a / a el acompaamiento
vnilfonando con la voz ^ que fierro de Tiple porfer la
t---'
mas a g u d a , y que mas y ere al oi l o , fon mas reparables
bor.
que en o r a qualquiera IO VniTonus, lo qual tambin advierte el Padre Lorenzo Pena, y aun a a d e , q u e ala
voz del contralto fe debe acompaar can el
rnefmo c u / d a d o . Capitulo vdti-s
m o , advertencia 1 0 .

liz

u e

zl-f r z|f:rf1

M 2

CA

REGE

9A

AS

D E

AC

O MP

tr.

C A P I T U L O
mDONmSEDSCpfB

A A R,
- 4

LAS CLAUSULAS,

COK

qaefi acompaa el'Admirable,y el b$xo del tantjtm ergo.

dulce

pren

~-

da,

An ge les, y hombres te . \

i Ara que n o quede ninguna cofa quesea de la obliga| ~ d o n del acompaante , por advertir, d i g o , que las \ f & i ^ ^

,
Claufulas con que f acompaa el Admirable, y el baxo por j
^Z+ZZZtz^ZZZ\ZZ
donde e canta el Tantum ergo , fon las figuientes.
A D M I R A B L E .

T . Wl^ i Al .
Admira AcOmpa X j
mien- \ -

!"

r-

|lllill|::l:

Admira - /e 5<jcr4-a

ta

/4,

fow

en los Cielos,y en aTie-

~~~~~~

K0,cfj xo
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mn

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Z$Z

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2 T "*

na Amen.

~ A *" "~ f"' X ~

ra

3
43*.

AC

MP

AnAR.
C A P I T U L O

DE

XI.

LCUTsAs ADHERENCIAS
QUE
ohfcrVar los que acompaan

<DE$EK

Advertencia primera.

U E procure antes de empezar , bacerfe capaz

de la Clave , y tiempo que feala la o b r a , p a ra que de ele modo a c o m p a e , d a n d o l u v a of proprio a las figuras.
Advertencia fegunda.

Con eto fe conc'iiyen todas las deirtonftraciones

que me han parecido precifas para la mayor inteligencia del acompaar , dando fin ea pequea obra
&l modo que termina fu libr del prinver rbol Mucal el Padre Lorenzo Pena , con algunas advertencias los acompaantes , las quaies e vern
en el capitulo figuiente , y
vltimo.

QRIE mire el primero , y fegunlo compis que hecha

el Maeitro , el que govierna la obra , para dar el a y re , baltando depufs con atender a las voces , para
acompaar con mas feguridad , que mirando el comps, pjr.fer fcil , y muy cafual el que ete baya atrabeTaio , y fer menos reparable el n o eguirle , que el
faltar ei a/re que llevan las voces, porqu liguiendoal
c o m p i s , y n o a las vo:es,(que muchas vecesfucede el
adelantarle , b atrafarfe) es yerro que le c o n t e n t o dos , y lo contrario pocos.
Advertencia tercera.
Qx\z el acompame fe h i de hacer cargo de las partes

TRAT

A DO

T ERCtRO

tes cantantes que a c o m p a a , p a r a e u y d a r , fi fe adelant a n , adelantar fe , 6 al c o n t r a r i o , fttraforfe , por 1er eft

obligacin precifa del que. acompaa.

Advertencia quarta.
Que al finalizar na d e efperar a que el Cantor
cayga laCiaufula , p a r a que no fenezca el acompaante antes que la voz que es lo que los perfectos acompaantes practicar*}
Advertencia quinta.
"Que quand fe acompaa no fe ha d gloTar, ni con
la mano dieltr , ni-finieOra , fina ss que fea con mucha
diferecion, lo vno por confundir el acompaamiento las
voces, y mas fi ion olas, y lo o t r o por a ver tiempo batante en los intermedios, para que el acompaante explique u manexocon ms lucimiento, y menos inconvenientes.
Advertenciafexta.
Q u e fe ha de dar a las notas Ca valor p r o p i o , guard n d o l o s puntillos, y paufasque fe bailaren, por fer obligacin el executaf l o q u e eft en el papel fin a a d i r , ni
q u i t a r , p a r a que con elfo no fe falce al yre que tiene la
o b r a , y juntamente fe cumpla con la intencin del C o m
j>ofuor.

Advertencia Jeptlma.
Que procure n fobrefalir con el nftrumento quardo acompaare v n a , b dos v o c e s , fino que atendiendo*
al metal de ellas fe vaya ciend , poniendo pocas v o ces, y efas baxas, y cambien a p a g n d o l a s , y en qtra
dfiones, dando, muchas cnforiancias para quefobr
fa^ga el inltrumento por fer muchas las voces, por $1
metal desellas , , 6 por pedirlo el afelo de a l e t r a , qtis
tambin elpriraorofo acompaante puede atenderla para ayudarla exprefar con el inltrmento , para que con
eTocon la vnion de inltrumentos,y voces flulte mas fai
ora, y perfecta armona los odos.
'

Advertencia oHaV,

Q u e ft a t e n t o , y vigilante a los rnOvimientos,y n meros que fe expreffarcn para darlos fus confonancias
p r o p i a s , para que n o ditTuenen voces, y acompaamiento/
Advertencia nona.
Que aunque conozca el parage por donde camina
voz , ola ha de ir tocando con la mano dieftra , en la
conformidad que la o y e , por fer de poca variedad , y de
menos primor > porque conocida la cantura que e x e e u t a

6
J ? E G LA
S D E AC
MP
A %JR
la parte c a n t a n t e , es lo mas cientfico, y fonoro echarla mi corta experiencia , y cuidado ha podido alcanzar con
facra,executando
con dicha m a n o vna voz ( q u e llaman eftas b r e v e s , y fticintas R e g l a s , para ]ue el defeofo, fin
los p r a d i c o s ) de en medio para que la a c o m p a e , b fi el penofo eftudio de muchos aos de exercicid en l.comcupiere que la imite, lo qual es vfado de pocos por necef- poficion, pueda confeguir con fola la verdadera inteli-;
rfitarfe de grande practica, y conocimiento, afsi en el gencia de etta pequea obra ,la^ierfeccion en la primo-;
rofifsima facultad del a c o m p a s a r , efte b a fido miin-
acompaar, como en los preceptos Mufieales.
t e n t , fien algo huviere faltado mi aplicacin , y fdliAdvertencia decima.
citud i remito t o d o lo dicho a l a Cenfura, y enmienda
de mas inteligente p l u m a , c o n t e n t n d o m e , folo con la
Q u e el acompasar pende de grande exreco, vn gloria, de a ver hecho patente mi b u e n defeo en facilita^
por averfe de tocar al comps que le echaren, y lo o t r o efta nobiiifsima facultad , afsi a los que fe aplican p a r a
por fer precifa mucha p r o m p t i t u d , lo qual fio e puede fervir al Culto Divino , c o m o los aficionados que a p n H
coneguir fin grande continuacin , y practica. Otras feis vechan la ociofidad en el h o n e f t o , y virtuofo exercicio
adverrencias le pulieron en el primer capitulo del egundel acompaar , confefando los hierros que e
do t r a t a d o , por fer proprias de aquel lugar.
hallaren, mas por hijos de la ignorancia,
Ayiendo concluido con la b r e v e d a d , y claridad, que
q u d e l a voluntad.
9

FIN DE ESTE T R A T A D O

PZ

^2r*f

_ * * * '

' * * *

* * *

3 HS

* * *

***

***

***

***

L L A L L *

QUARTO
I

O,

D O N D E SE EXPLICA EL M O D O DE ACOMPAAR LAS

Obras de Mufica, fegun el eftilo Italiano.
I

:ADA dia l o g r a n las Artes , nuevas primorofas i n v e n c i o n e s , p o r q u e el r e p e t i d o d e f v e l o d e l o s

que eludian , a. fuerza de fus fatigas las a d e l a n t a n , fiendo c o m o relieves, que herrrtofean la.
folidz de los fundamentos en que conftruyeron fu h a b i l i d a d , las efpeciales futilezas q u e
produce 'fu aplicacin : D i g a l o mejor q u e J todas la M u f i c a , A r t e , que va creciendo tan
a g i g a n t a d a m e n t e en fus n m e r o s , q u e fe c o n t e m p l a c o m o la m a s Ungular en us p r i m o r e s . C o n que aviendo facado luz el a o d e 1 7 0 1 . elle L i b r o de R e g l a s Generales de A c o m p x a r ,
fegun el eftilo rigurofo de Efpaa-, y viendo lo m u y introducidas que eln en ellos R e y n o s , las O b r a s
de Muica al elilo I t a l i a n a , de que refulta los a c o m p a a n t e s la precifa obligacin de faber a c o m paarlas-, m e ha parecido ( p a r a perficionar ella O b r a , y cumplir con el t t u l o breve de ella ) a u m e n t a r
ele T r a t a d o , en q u e cifrar el m o d o de a c o m p a a r al elilo I t a l i a n o , y m o d e r n o , para que los A c o m p a N
an-

... .

REGLAS

DE

ACOMPASAR,

fiantes puedart a c o m p a a r t a n t a s , y t a n efpeciales O b r a s , c o m o vienen de Italia , Talen de Efpa , y en

todas q u a n t a s partes t r i b u t a n climacion i la Muica > pero c o m o del conocimiento de las voces proprias
con que cada N a c i n explica fus l o c u c i o n e s , pende la m a y o r p a r t e de la inteligencia de lo ignificado" por
ellas j explicar p r i m e r o a l g u n o s trminos p r o p r i o s , y frequences en las O b r a s I t a l i a n a s .

EXTLICNSE
'LAS VOCES, 0 SEALES
, gl/f jrefponde , por cuya caufa fe eferive en los A c o m p a a m i e n t o s , l a voz del C a n t a n t e fobre elBaxo,b A c o m por lo regular preceden U$ Obw. :
p a a m i e n t o que fe t o c a . C o m o t a m b i n p a r a detener(RE A.: Efta v o z avifa fer aquella una c o m p o - fe , c a m i n a r , fi la v o z fe detuviefe, b c a m i n a r e , p a r a
licin , que conla de dos partes , que t o - exprefar algn afeito , el a c o m p a a n t e le efpere, b licadas a m b a s , fe repite la p r i m e r a , feneciendo en ga : en fin , quien quiierc faber m a s p o r e x t e n f o , afsi
e l l a , a l a qual fiempre igue una de ellas a d v e r t e n - ellos , c o m o otros t erminos de que ufan los Italianos,
p o d r ver Monfieur BroTard , en fu Dieionario de
cias.
Alegre : Q u e quiere decir , que fe ha de tocar ' un la Muica , que he t r a d u c i d o del I d i o m a Francs al
a y r e m e d i a n o , ni p a u f a d a , ni violento , fino que fea Caleano , y efpero en breve facar l u z .
E n t e r a d o y el principiante de ellas advertencias,
algo vivo.
Andante: Q u e fe h a de execucar en la m i f m a f o r m a . paTarmos explicar las p o l u r a s , b confonancas,
Vivo: Q u e fea fu ayre acelerado, y fife halla m u y que en. elle nuevo elilo fon m a s p r a c t i c a d a s , y m a s
en u f o , en las que fe nos ofrece un c a m p o m u y d i l a vivo , vivifsimo , que fea violento.
Grave, bdefpaci : Q u e fea fegun expreffa dicha v o z . t a d o , e n donde caminar con t o d a libertad , y fin recelo
Largo : Q u e fea aun m a s paufado , &c. Efto es , en a l g u n o de faltar las Reglas dadas en los tres T r a t a dos , en que fe demuelra el ufo de todas las confoq u a n t o dicha advertencia r e a .
Recitado : QIIS fe ha de a c o m p a a r fin c o m p s , nancas , y d i f o n a n c i a s , con el rigor precifo que m a n obfervando por donde camina la v o z , p a r a dar la con- da el A r t e , p o r q u e fi conviene la a d v e r t e n c i a , b
fonancia al t i e m p o precifo, y en el p a r a g e que la cor- la a r m o n a , fe pone la polura que correfponde,y fea
fal1

TRATADO

QJJ

ARTO.

faifa , n o , p o r q u e a m i entender , en ele elilo fe fulenidas, b con ela f e a l g y que carecen de adverv b u f c a r el gilo , y p r o p i e d a d de la confonancia, tencia, b n u m e r o encima , 6 dbaxo de e l l a s , fon elas.
q u e fe debe p o n e r , p o r q u e d e lo a r m o n i o f o , y guf:zsz:
3M
tofo entienden t o d o s .
A d e m s , de que c o m o ellas poluras, b confonam- o *
iA-. L - 0 - I
cias , fean las que f u e r e n , fe h a n de executar en i n l r u m e n t o s afinados , tiene poco inconveniente el que las
d e n en todos t i e m p o s , y o c a o n e s , y por no feguir- *S
>I^I_-i._^_r.o_t
i
fe de ello perjuicio a l g u n o , antes si g r a n d e Utilidad al
que caota Jaobra.
1
Y afsi h e c h o cargo de t o d o lo exprefado, pafar
dernolrar t o d a s las poluras que p u e d a n ocurrir fo- P o r o t r o t e r m i n o p a r a que en e d a forma fe exercite el
b r e e a d a n o t a , p a r a que el aficionado las c o m p r e n d a ; principiante por todos los d e m s :
( q u e es lo que m i r a el afumpto de ele l i b r o ) no
p o r q u e dichas poluras ya n a t u r a l e s , 6 elrabagantes,
( bien conderadas del inteligente) carezcan de a l g u - 0 -.;.L_,
n a r a z n , b inteligencia , que pueda a p r o b a r el A r t e ,
zz'jz:
refpe& del m o v i m i e n t o que executen.
;

.,

y:zzzazl:
l

CAPITULO

PRIMERO.

_ .
Lv.s:-zrzzn-.--.z

., U 4 - * 4 z- | ^z i- j iz -:

(DEMOSTRACIN
DLAS
CONSONANCIAS
di/m andas, que pueden ofrecerfe poner /obre una nota
I
Notas con advertencia , n u m e r o encima que
natural.
1 ignifica la efpecie , 6 cuerda , que fe h a de v a r i a r ,
1 hacindola m a y o r , b m e n o r , por m e d i o de elas dos
Podrir univerfal a todas las n o t a s , que no fueren

fe'iales b. 6 x, por la efpecie que avifa el n u m : r > que

I tuviere.
N i
CA-

REGLAS
C
(DE TODAS

LAS

DE

POSTURAS

QUE WED

EH OFRECERSE

A R,
N

SOBRE

UHA NOTA EH

COMUHi
Oaf A

Con quarta

>

-Al-

7b

Con tercera menor, me fe demueffra afsi.

A C 0 M P A

~0-4

z~^-i--.-izz..:

iztz

3b

rczzzsz ziszdzzz zz:lzz:z:izzz::sz: : zrszzZz:a.-Z5zbs::':

i*

Sptima menor.

Quarta mayor

ZZ
Z4$lz

, ,
5=
O
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VW,,IZ Si

zz: Z-jz~ -.-i &~

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*~""~jv

'*\X*

_z~iy

-ft-<4^-.O-

o-

7b

&

--.si.

;zs:

;&_:fZ:&z:;z,a_,

I tT
i-a o . *
VI.

TRATADO

Q^U

AUTO

POSTULAS

QUE fUEIDEH

OCURRIR SOBRE LA KOTA QUE LA CORRESTOHQE

menor fegun fu tono o diapa/on.
r^bftur n a t u r a l , l l a n a .
}

TERCERA

zr$zz.

.& a.
L__0t

*~-<u

2z:zr
P O S T U R A S E N Q U E SE A L T E R A A L G U N A D E SUS C U E R D A S , U S A N D O D E T O D A S
las faifas q u e puedan ocurrir en los A c o m p a a m i e n t o s , ai m o d o que antece' dentmente quedan demolradas.
pocas veces

3
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...

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35ZZBSr

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A.

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Q U AR

TRATADO

I03

de modo
.

ps:g-;s^ ;.f[j : : - : t = : F :::: Tv*-.-.}, . J F Y

6b
^E^^s. .

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****

0i /^ recitadof

tr+frr

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3b

^-

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---

1 ~ ~ - - .1

^
f -
flzr3r
fc-Xl

REGLAS

104

DE

ACOMFAhK.

CONSONANCIAS, O POSTURAS, QUE P E R T E N E C E N A LA N O T A , QUE TUVIERE

fuftenid a f s i g q u e r e g u l a r m e n t e fe a c o m p a a c o n f e x t a , c o m o t a m b i n la q u e p o r fu natmaleza fuere mi , q u e fe debe m i r a r al m i f m o refpe&o por carecer
a m b a s de q u i n t a n a t u r a l .
Exemplo I

.041,^

__0.

_01

J--.-^- 0

iz:fci^rrtr

..ZZZr^irZ;

J 3 L I L Z
w - 0
..
_ 0 J .

zz:*:%;rz:

- 1

ib

y falida.

4 0<i/}

- ^ z z f i

*zzHrzzzzzzj

zzz$z:

4 - - - ^

-_4X-|^

&

4.J..

N O T A , Q U E A U N Q U E N A T U R A L , SE M I R A C O M O SI F U E R A S U S T E N I D A A Q U I E N
correfponde las mifmas tres pofturas antecedentes en fu t e r m i n o

Excmplo 1

r~*\

nr^T"

;^_0ZZ;
. ,
0.

y - r > . - . ^ - . 0 ^ j _

0I

Ji

2**
s

.-^_4_,-0-4'

7b

furefolucioti.

7b

. . ,t

poftwa llana

Q^U A R T O.

T R A T A D O

lj

E n conideracion de t o d o lo y a exprefado MT h a parecido p a r a mejor , y trias fcil inteligencia del princ i p i a n t e , 6 aficionado,poner feguidas i o b r e u t i a cuerda fola,todas las poituras que fe c o m p r e n d e n en fu o t a v a , diapaTon , f u b i e n d o de cuerda en cuerda , p o r todos los interbalos q u e la c o m p o n e n , ya* ean a c c i d e n tales ,falfos , naturales , p a r a q u e exercitandoe p a r t o d o s los d e m s t r m i n o s , logre con facilidad, la plen a inteligencia de t o d a s fus p o l u r a s , n a t u r a l e s , faifas, y eftrabagantes.
f

EXEMPLO

>b

fe:

E.N

MSICA.

f - S - *> - r ~ 2 ? ' A - t - f

J._SL_,

7b

6b 6x

a.

:5j

-SCI

f r - =

"s3E-

3x4

,
&
0

EXEMTLO

COK LAS if

POSTURAS QUE CORRESPONDEN

A ESTOS
Teclado , expresadas con notas , y nmeros.
i

| i ^ : ^ : 5 : ; - * : + r s : [ : 2 : : : i - r . ^ i : : =
8
ib
*
.3
. 3X
4
5B
j . 5
7x
8 - 7
S
b
j
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J
6b
4
8

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0-

6b
3b

3*

MOVIMIENTOS

SEGN

EL

-,0-.!

6x
j
8

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7
8

^ fe J Z & j C a i - \ _ S~"
R

t01010-X
A t &i -r Ar-.L-..
0.10I010101
0-X- $
A. X

3'

-4

5 ^

'-'..

5 _ .-IO

- .11,

l~R^--0
~ IA

-13 -

J-'-

J-$.
-

15

Com

*o

REGLAS

DE

A C O M V A nA

R,

C o m p r c h e n d i d a toda, cita v a r i e d a d de confonan cias n a t u r a l e s , faifas , y algunas eftrabagantes

fobre u n a n o t a i p a r a m a y o r inteligencia de todas , d e m o f t r a r e en el C a p i t u l o iiguiente fu r e f o l u c i o n , b fa
l i d a , q u e lascorrefpor^depor lo regular , falbando en ellas lo a g r i o ,y eicabrofo de a l g u n a s , que la expe
riencia h a i n t r o d u c i d o , para, a d o r n o , y v a r i e d a d de la a r m o n a .

(DM LA SALIDA,

C A P I
0 RESOLUCIN

T U I O
T E R
QUE <DEN TENER
TODAS
faifas y necefitan de abono.

C E R O
LAS POSTURAS

QUE POR

SER

TRATADO

0 > E USO
fe la fb

2>S

reflucion.

":

LA

S E T T I M A

5b

~ - v

QUE'sE

107

SEHALA

4
5b

A R TO

ASSI,

7*

falida.

I' i '

^
Q U

~ - :.i - - ^

Z
7b

5b

^"z^s;t:ti:

&::uzz^z.'zzz~!,

70

i-,^
, b

__i

-4

6
4

f
i. > i k.

REGLAS

DE

ACOMPASAR.

(De otro modo fibre U figura que es .

,1

7b

7b

Otta [alida*
4x

7b
-J.

..

7b

....

r.

53-::^==

j.

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0 afsi.
5

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fb

7b

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4 5.x i

i
***

***
***

***

***
***

rS

DEL

USO DE

A T A UO

QJJ

ARTO

#>9,

OTRAS
ESPECIES
FJLSAS
POCO PRACTICADAS
POR ESTRA&AGANTES
es h fept'm* mayor d % que Je halla alguna Ve^ en los Recitados Italianos.

, COUO>

Voz,

0=,

Exemplo.

Recitado.

, . ,

^ _
6

4
-U

i-

j( ^<F_ _._.'^l^

,^

-i,

"

u,^*

JJ.
*U

v._ |

-,

1*.

- J-i,--

E n ele b a x o , a c o m p a a m i e n t o fe h a d e o b f e r v a r , q u e m i e n t r a s pafen ellas difonancias la p o l u r a d a d a que las incluye fe h a de elr q u i e t a , hafta q u e la v o z falga confonancia , efpecialmente en C l a v i c o r d i o j pero en r g a n o , t e n g o por mejor , y dems gilo , q u e fe levante la m a n o inieftra, mientras paf*
fan dichas d i f o n a n c i a s , b faifas, d a n d o i n m e d i a t a m e n t e la poftura q u e las a b o n a .

R E G L AS

I I *

D E

(DE

A C O

O T R O

_
,
~
6b

P A ti A R.
O

T_

O.

ZZZ^~""ZI
7X

-0.
.5'
E n la n o t a que la correfponde tercera m e n o r fale m u y bien el que a dichas difonancias fe a a d a
l a f e x t a m e n o r a r p e a n d o fus cuerdas , c o m o f e v e n e l e exprefado e x e m p l o .
P e r o n o obftante lo dicho he o b f e r v a d o , que fe p r a d i c a por regla g e n e r a l , fegun el eftilo I t a l i a n o ,
q u e d i c h a s difonancias fe a c o m p a a n t a m b i n c o n l a q u i n t a , en la forma que fe puede ver en los e x e m plosiguientes.
^

Exem -

T R A T ADO
Exemple

QJJ A R T 0.

ii

Otro.

..-0
,

M.,,
0-.
si -IN

0 - 'j

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531

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T

De

RE

I I *

Exemple

G LA

D E

M?

ACO

An A Si

De la qtiarta mayor j y tercera menor afsi, 4x3 fu refolucion ,falida.

Surefolucim.
.SA

~ A - R ^ 4

-,-.->. <

<

<3>-*

ils?

-J.
^.js -r

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4x

>

Bi-i

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ZSZZZZI^Z

b ?t*-4i i-zrfzrzzizzizrzz:,
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IZZC.^TJ
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I_,

zz;r;fer;^:z
JDel

A DO

\T RAT
DEL

MODO

Mo/o

DE

ACOMTAA\LAS
KOTAS,
O FIGURAS
v. con un fete y.y luego un feis , ajsi 7 6.
alguna T ^ .

comn.

Q^UhRTO
QUE

SE

BALLARH

rarifsimaT>e%.

0.

76

7X
.ta-,J I -

- i t -

v.._

- r v i I ^ t a " . > " -

- i - M b ^ ^ . - - .

C o m p r e h e n d i d a t e d a ella v a r i e d a d de pcfturas,
fer m u y t i l , y conveniente para fu plena inteligencia
que cada una e exercite por todos los
t r m i n o s del teclado con las mifmas reglas que eltas tienen , cen crue l o g r a r el aficionado , eftud i o f o , dos c o f a s , la una hacerfe d u e o de el inft r u m e n t o , y la o t r a enterarle con feguridad de tot e d a s las p o l u r a s , cononancias que correponden
t e d o s los m o v i m i e n t o s , cue por qualquiera ter
m i n o p u e d a n hall arfe en los
acompaamientos.
y

***
***

***
***

***
***

A
i i
^taRL-Il

_ JW t V

.V

CAPITULO

'

7..

QUARTO

DE EL 24&D0DE AC0M?AA% LAS

finales e cualquiera abra,

CLAUSULAS

Ara m a y o r claridad de el aTunto q u e llevo exprefiado , d i g o : que la clauiula en q u e fenece,

o acaba toda c o m p o i c i o n , por lo regular en Ja n o t a ,
6 figura que precede , q u e es a n t e r i o r a la ultima fe
ver , que
las m a s veces fe la pone encima u n
4 3 x , b un 3 x asi, la que fe executar fegun las r e glas dadas , y defpues e d a r la n o t a figuiente , q u e
es en la que cierra dicha claufula, o b f e r v d o l a n a t u raleza del t o n o , t e r m i n o en que fuere c o m p u t f t a .
P
EXEM4

REGLAS

DE

AC

MP

An A R

TRATADO

Q^U

ARTO.

OTRA

POTURAESTRASAGAKTE,
QUE
SE SUELE
U Claufula en algunos Vtecitaos, reas graves.
Recitado.
L -

la a m a r g a pena,

f ARA

CAER

gil

iei
C o m o fcr

HALL'AC

en andas m a r t i r i z a por esforzar

la q u e x a .

it

6b

fe

7l

--I:

4li-

_firi:

i x fuperflua, 3 m e n o r .

J ner efte pedazo de t o c a d a , e que fe incluyen

CAPITULO QUINTO.
DEL
MODO
DE AC MTAAR
VAR0S todos ios afcenfos, y defcenfos, ya l i g a d o s , irt
l i g a r , que por lo g e n e r a l , pueden hallarle en los Bamovimientos deWaxo , guardando las reglas dadas.
x o s , p r o p o r c i o n n d o m e al eftilo Italiano que ligo , y
O R q u a n t o fe h a l l a n en los A c o m p a a m i e n t o s o l v i d a n d o el nuelro.
L o que p o d r ferbir de g r a n luz , y practica
m u c h a s notas , q u e c o n t i n u a n d o u n m i f m o
m o v i m i e n t o , piden afsimifmo .un m i f m o g e n e r o de los aficionados que defean el pleno conocimiento
confonancias en la rano dieftra, m e h a parecido p o - de t o d o lo que qtj eda antecedentemente d e m o t r a d o .
PI
EXEM-

li

REGLAS

D E

O M T J

A R.
{

A d v i r t i e n d o , que en efte b a x o fe pueden a u m e n t a r todas las voces que le correfponden la m a n o inielra,

b s n m e r o s , las q u e no fe denuetran por evitar conwifion , y f e r m a s co.iiprehenble.

 A T ADO

^
Q

ARTO.

4j 6jb

/^
i

i I

f * J ^

En fyc't-ido por bcomttn.

\^

-0-

3b

-A-

pur

io comn.

^V*^*A-

f > * > n

*>"^

r-f^

5K

:::pz:

7"b.

8
?K

^z:;~z|::

' b

" ~ : :
7

REGLAS

iiS

DE

ACOMPASA

R.

niente a t e n d e r cada u n o de fias m o v i m i e n t o s , m e

h a parecido , demoftrar aqu algunos con l a f u p o i >L MODO DE AC0MVAA\
LAS GLOSAS , 0 cion que en ellos debe entenderfe p a r a el r g i m e n de
figuras difminmdas, que fuelen hallar fe en los baxos.
las poluras de la m a n o derecha , p a r a lo q u a l fe b fervar en p r i m e r l u g a r , el dar , y alzar de
O N la ocafion de fer m u y c o m a n el h a l l a r l e
c a d a c o m p s , que es donde fe debe
en los a c o m p a a m i e n t o s algunas notas que
poner confonancia.
p o r veloces , difminuidas no es f c i l , ni aun conveCAPITULO

SEXTO.

***

6
T

- T

E X E M P L O .

iix

-f-

6"

43

&zzz: z^zfzzz^

Notas que fe enrienden en e/ios movimientos para el rgimen de las poftaras.

Andante.
otro

Con 'cinkorcheas

otro

E ti

TRAT

A D 0

Q^ U

ARTO

E proporcin.

l i p

4*

1*1

MI

Ulli
Ulli
Uli

1 i

I l

U l t i
Ulli

| i ' i~!
.

LIO

REGLAS

DE

AC

MR

A R.

C r e o aver concluido con todas las demoftracioq u e es de lo q u e fe c o m p o n e n

b l a n c a afsi
^
n c s , y pofturas pertenecientes ai afunto de ella o b r a ,
dichas pof-~i:?.F ZZZ\ t u r a s , b confonancias , q u e
en las q u e bien e x e r c i t a d a s , y entendidas hallar el
diftinguen |p-.~II; con el n o m b r e de. Acacatura,
aficionado t o d a la luz neceflaria para a c o m p a a r
del i n l r u m e n t o de el C l a v i proprias S
Cualquiera o b r a c o n p r o p r i e d a d , delreza, y p r i m o r ,
c o r d i o , en los R e c i t a d o s , y reas graves.
q u e es lo que m i anhelo ha folicitado en ella corta
o b r a q u e ofrece por i mereciere fer de a l g u n a utilidad
E X E M P L O
CAPITULO

SPTIMO.
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E AQUELLAS
POSTURAS,
0
GOLPESQU&\
llaman los Italianos, Acciaccaturas.

V i e n d o concluido con lo principal de m i affunt o , m e ha parecido forzofo poner aqui par a m a y o r c o m p l e m e n t o , varias pofturas , q u c h e vifto
en algunos Autores Italianos , que a u n q u e lavifta
parecen m u y e i r a b a g a n t e s , la habilidad , j u f c i o , y
delreza c o n q u e las executan las hace t o l e r a b l e s , y
de m u y r a r a , y eftraa a r m o n a , las que r e g u l a r m e n te practican en los Clavicordios q u a n d o a c o m p a a n
aquellos golpes falfos que fuele aver en los R e c i t a dos , c o m o fe demoftrar'adelante i fendo de a d v e r t i r , q u e p a r a e x e c u t a r , y entender dichas pofturas,
es precifo v alerfe de aquellos que l l a m a m o s m o r d i e n tes , que es herir con velocidad la tecla antecedente
V g r a , p a r a mantenerfe defpues en la inmediata

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Ellas notas fe dan un t i e m p o o b f e r v a n d o la

r e g l a a r r i b a d a d a de el m o r d i m i e n t o en todas las
que fe m i r a n n e g r a s , d l o que fe figue , que dicha
Acciaccatura fe fele executar alguna vez h i r i e n d o
d o s , . tres , b q u a t r o teclas juntas f 6 lihidas , u n a
defpues de o t r a , m a n t e n i e n d o f e los dedos en las efpeciesmas precifas, que pide el a c o m p a a m i e n t o , b
que correfponde ala n o t a fobre que fe executa , c o m o fe puede ver en los exemplos iguientes , o b f e r v a n d o , que p a r a executar dichos golpes fe ocu-.
p a n de ordinario los m a s de los dedos d e a m b a s m a nos,

R A T AD

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A R T 0.

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;una vez por galanteria fe dn con el gufto , difcreccion de el q u e a c o m p a a .

, y aun

d e d o dos teclas , m a s u n t i e m p o , fegun

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Acfte modQ fe pueden executar otros muchos golpe*.

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R E G LAS

A d v i r t i e n d o , que p a r a que fea mas apreciable fu

a r m o n a , es de a p r o b a d o gufto , el que fe entre en
ellas quai arpeando ; pero n o de continuo , p o r q u e
fegun diceFrancifco G a f p a r i n i , q u e es aqiiien figo en
cite u l t i m o C a p t u l o , defpues de aver d a d o enten*
der u a r m o n a , e debe tener quieta la p o l u r a d e x a n d o al c a n t o r informarfe de e l l a , p a r a poder e x prear fin e m b a r g o el fentido de la l e t r a , que es lo
que en mi L i b r o de Regas Generales de A c o m p a a r ,
antecedentemente t e n g o e n c a r g a d o los qu a c o p a a n f o l i o o 4 . y o c o m o t a n conveniente, p a r a q u e f i n
confuhoa fe logre la a r m o n a de la o b r a . A d v i r t i e n d o ,
q u e en el r g a n o tengo por de mejor g i l o , y diferecion el que q u a n d o fe a c o m p a e n los recitados no fe
tengan las m a n o s quietas en las pofturas faifas, b c o n fonantes que fe dieren , diferencia de el C l a v i c o r d i o ,
fiendo la r a z n , p o r q u e en efte, fu a r m o n a no e m b a r a z a a u n q u e fe d e t e n g a n en ella , por irfiempre m e nos , y en el r g a n o fiempre m a n t a n e r f e igual , lo
tjue delpues de er faftidioio, es de ningn g u f t o , co~

ACOMPASA

R;

m o fu experiencia enfea \ y a f s , t e n g o p o r lo mejor,'

d a r la polura al t i e m p o precifo que la .correponde,
con todos los m o r d i e n t e s que la pertenezca p a r a m a s
exprefarla , i n c l u y e n d o en clh p r i n c i p a l m e n t e la efpecieque pide , y a u m e n t a n d o todas las que la p e r t e n e c e n , y caben en la polura de las m a n o s , p a r a q u e
bien i n f o r m a d o el cantor de las cuerdas p o r d o n d e
debe caminar > a u n q u e cefe el r g a n o , no cheme-;
nos fu f a l t a , repe,to d e t e n e r cerca o t r a polura que
la l l a m e , y a b r i g u e .
:
- "Hotefe a q u i , que aviendo c o m u n i c a d o fobre efto
con fugeto.de la primer inteligencia , practica., y h a bilidad en efte m a n e j o , es de fertir, q u e fe p r o c u r e
huir de dar dos terceras , b duplicarlas con las dos
m a n o s , p r o c u r a n d o q u e fean empleadoslos dos dedos
g o r d o s , b p u l g a r e s d e - a m b a s m a n o s , fierrpre que fe
pueda , fobre c u y o afunto demoftrare a q u i algunas
a c c i a c a t u r a s , b pofturas f a i f a s , que obferv, practica
p r o p r i a s d e l inftrumento de el,Clavicordio.

***

REGLAS

DE

N o cfcrivo m a s fobre efte cftilo m o d e r n o d e

a c o m p a a r al m o d o Italiano , lo u n o por no confunDIR d e m a a d o con m a s efpecies, y lo o t r o por p a r e cerme fer b a i l a n t e , p a r a cjue los aficionados, con la
v o z viva de qualquier Maelro que explique , p u e d a n aprovechar la ocioidad en efte cftudio, que he
folicitado DAR entender lo mejor qne he p o d i d o ,
acofta de v e r , y obfervar m u c h o s A u t o r e s prcticos,

A C O M P A S A R .

y efpeculativos de ella N a c i n ; n o o b f t a n t e ,
acafo , c o m o foraftero que foy en efte nuevo eftilo , faltare a l g o p a r a fu toral perfeccin, defde lueg o a d m i t o la e n m i e n d a , de los que c o m o n a t i v o s , e
inventores , practican d i c t o eftilo , con la perfeccin,
h a b i l i d a d , y difcrecciojr, que es t a n n o t o r i a , y univ e r f a l , p a r a que de eftf m o d o no c a r e z c a , ni aun de
ela circunftancia, b a d o , el aficionado.

TABLA DE LOS CAPTULOS

QUE SE CONTIENEN EN ESTE LIBRO
TRATADO

PRIMERO

DE
LOS
FUNDAMENTOS
preceder al acompaar*

QUE

DEBEN

A P . I . De-la explicacin d l o s ignos del T e c l a - j TRATADO SEGUNDO , DONDE SE ENSEtiA

Et
d o , que pertenecen al genero D i a t o n i c o , C r o modo de acompaar , poniendo las Voces llanas , 0 fin ligadura^
matico, y Enarmonico, Pag. 2 .
fobre todos los movimientos del baxo.
C a p . I L de los T o n o s del C a n t o de O r g a n o , p a g .
C a p . I I L D e las E f p c c i e s , Elementos. M u i c a l e s , y
"^AP.. L D e algunas advertencias i los n u e v o s
fu n u m e r o , pag;. o .
j
a c o m p a a n t e s , p a g . 18.
C a p . I V . D e la p r i m e r a diviion d l a s efpccies c o n - C a p . I L Del m o d o de poner las. confonancias llanas
fonantes,, y d i f o n a n t c s , p a g . i o.
fobre q a a l q u i e r a n o t a n a t u r a l , pag.. 1 o?.
C a p . V . D e las confonancias perfectas, y de fu ufo* C a p . III. Del a f c e n f o , y defcenfo del fmitono i n pag. t i .
c a n t a b l e , o m e n a r , p a g . 20-..
C a p . 6. D e la explicacin de los t o n o s , y femiconos, C a p . I V . Del m o d o de p o n e r l a s voces fobre los m o v i m i e n t o s de fegunda mayor,, y m e n o r , fub.ien.do,
y de los accidentes q u e padecen las efpecies, p . \ 4.
y b a x a n d a , p a g . 2.2..
C a p . VII. Del m o d o de ecrivir los puntos n a t u r a l e s ,
q u e correfponden la p r i m e r a o r d e n , 0 g e n e r o C a p . V . Del m o d o de a c o m p a a r el ( a l t a de tercera,
m a y o r , y m e n o r , fubiendo , y b a x a n d o , p a g . 2.6.
diatonico en los a c o m p a a m i e n t o s , p a g . t-.
C a p . VIII. De los p u n t o s accidentales q u e correfpon- . I. Del falto de q u a r t a zta b a x o , o, q u i n t a z i i
den la fegunda o r d e n , 0 al g e n e r o C r o m a t i c o , y
a.rriba,mayores, y m e n o r e s , p a g . 2.9.
. IL Del falto de quinta zi baxo , y q u a r t a zia a r e n a r m o n i c o , p a g . 16.
ri-

r i b a , afsi m a y o r e s , c o m o m e n o r e s , p a g . 31;
. III. D d falto de fexta ,feptima,yo5fcava afeendentes , y defeendentes, p a g . 3 3,
C a p . V I . Refirmen theorico , y practico d e los m o v i mientos explicados, p a g . 3 4 .
j

V I . D e l ufo de l a s i g a d u r a s desligando en efpecies

perfectas, y de fus! a c o m p a a m i e n t o s , p a g . 6f
C a p . I I I . Refum*:ide;todaslas ligaduras q u e q u e d a n
demoftradas, p a g . 7 0 .
C a p . I V . Explicacin de los n u m e r o s , y feaes,quefe
' hallan en los a c o m p a a m i e n t o s fobre las n o t a s , 73
C a p . V. D e l m o d o de a c a m p a n a r l a s figuras difmi ... n u i d a s , b glofas, y de fu inteligencia, p a g . 7 4 .
TRATADO
TIRCE^,
EK b'OND' 'SE
EHSA
C a p . V I . Dz las Claufulas e n e l b a x o , p a g . 76.
el modo de cvnpaar , ufando de todas las efpeciesfaifas,
C a p . V I I . D e l circulo , b rueda f o r m a d a con la clauafi en ligadura, como fuera de ella.
fula del b a x o , p a g . 7 7 .
5.1. D e l c i r c u l o , b rueda con claufula del tenor en el
AP, I. D o n d e fe d noticia de todas las efpecies
b a x o , pag. 79.
faifas de que fe ha de t r a t a r , p a g . 3 8.
3, II. Del circulo , 0 rueda con claufula del tiple en el
. I. Del m o d o de ufar la m a l a p o r b u e n a , p a g . 39.
baxo, pag. 81.
3. II. Del m o d o de practicar la m a l a p o r glofa, p . 4 6 .
C a p . V I H . Del m o d o de a c o m p a a r , t r a n f p o r t a n d o
C a p . I I . D e la explicacin de la l i g a d u r a en c o m u n a l
iiuo , d o s , t r e s , b q u a t r o p u n t o s m a s a l t o , b . m a s
3. I. Del u o de la ligadura de q u a r t a , y fobre las c a n b a x o , p a g . 82.
turas que fe puede executar, p a g . f 1.
C a p . 9. D e las claufulas c o n q u e fe a c o m p a a n los
3-II. Del ufo de la l i g a d u r a de feptima, y la v a r i e d a d
verfosfolos en C a n t o de r g a n o , p a g . 89. .
i C a p . X . E n d o n d e f e deferive las claufulas c o n q u e
de baxos fobre que fe puede executar, p a g . ^4.
fe acompaa el A d m i r a b l e , y el b a x o del Tantum
3. III. Del ufo de la ligadura de q u i n t a menor, faifa,
y la v a r i e d a d de a c o m p a a m i e n t o s q u e a d m t e l o
.%0>P g-9 .'
3' I V\ Del ufo de la ligadura de fegunda , b n o v e n a , y C a p . X I . D e Algunas advertencias q u e deben obferj.
v a r i o s q u e a c o m p a a n , p a g . 94los a c o m p a a m i e n t o s que puede tener , p a g , 60.
3- V . D e la ligadura de q u a r t a m a y o r , l i g a d u r a
del b a x o , p a g . 61.
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TETADO

QUJRTO

JJDlQO

fcOKDE

SE

explica el modo de acompaar yfegti el ejido Italiano*

Xplieanfc las voces , b f e r a l e s , que pof lo r e g u gular preceden alas G b r a s , p a g . 9 8 .

C a p . I. D o n d e fe demueftran las eonfonancias ,
cfonancias que pueden ofrecerle fobre una n o t a
n a t u r a l , p a g . 09.
C a p . II. D e l a s p o f t u r a s que pueden ofrecerfe fobre
una n o t a en c o m n , p a g . 100.

C a p . I I I . D l a f a l i d a , b 'refolucicn c u e deben t e n e r
las p c l u r a s , q u e p o r fer faifas necefitande a b o n o ,
P a g . 106.
C a p . I V . Del m o d o de a c o m p a a r las claufulas finales de q u a l q u i e r a o b r a , p a g . 112.
C a p . V . D e l m o d o de a c o m p a a r varios m o v i m i e n t o s
del b a x o , g u a r d a n d o las reglas d a d a s , p a g . 1 17.
C a p . V I . Del m o d o de accrr p a r a r l a s glofias, b figuras difminuidas , que fuelen h a l l a r l e en los b a x o s ,
p a g . 1 1 8.
C a p . V I I . D e aquellas p o f t u r a s , b golpes, que l l a m a n
los Italianos A c c i a c c a t u r a s , p a g , 120.

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BIBLIOTECA NACIONAL

BN

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