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Resumo: Neste texto pretendo mostrar como foram apresentadas as mulheres e a sua
feminilidade nas pginas da revista Brasil-Oeste, mensrio que circulou entre o perodo de
1956 e 1967. Farei uma breve considerao sobre duas colunas publicadas naquele
peridico intituladas Arte Culinria e Lar e Famlia e que tinham como pblico-alvo, as
mulheres. Neste sentido, minha inteno principal ser problematizar algumas notas sobre
as representaes emitidas pela RBO, rgo de imprensa conservador, sobre a mulher e
seu papel na sociedade, mais especificamente, no lar.
Palavras-chave: Mulheres, representaes, revista Brasil-Oeste
Abstract: In this paper I intent do show how women were presented and their
femininity on the pages of Brasil-Oeste magazine, which circulated monthly
between the period of 1956 and 1967. I will make a brief consideration about two
columns published in that periodical titled Arte Culinria and Lar e Famlia (Home
and Family) and that had as target audience, the women. In this way, my main
intention is to present some notes about the representations emitted by the BrasilOeste, conservative press media, about the woman and her role in society, more
specifically, at home.
Keywords: Women, representations, Brasil-Oeste magazine.
Introduo
133
134
135
136
em
um
notvel
crescimento
demogrfico
urbano
-,
forte
137
138
Como j foi mencionado, a RBO circulou por doze anos, entre as dcadas
de 1950 e 1960, perodo no qual germinava o surgimento de movimentos sociais,
dentre eles o feminista, no Brasil e no mundo. 6 Em sntese, dentre as principais
caractersticas da mulher retratada naquele mensrio, foi muito forte as
representaes dela como me, esposa e dona-de-casa.7 Os temas ali abordados
eram aqueles ligados felicidade conjugal (tais como, os bons modos na casa, a
boa cozinha, a educao dos filhos, o respeito ao marido) alm de tpicos
relacionados moda e beleza.
Importante ressaltar que houve uma fragmentao no mercado jornalstico
no decorrer do sculo XX, incluindo, claro, o ramo revisteiro. Tania R. de Luca
assevera que, com a dimenso mais empresarial da imprensa por volta dos anos de
1950, as publicaes dirigidas ao pblico feminino firmaram-se como um segmento
altamente lucrativo (2012, p. 457), ainda que abordando assuntos tipicamente
femininos, tendo a moda como tema central. J naquele momento, sabido que
havia um considervel nmero de peridicos criados por mulheres e/ou com
participao das mesmas desde o alvorecer do sculo XX (HAHNER, 1981). Nas
sees dedicadas ao pblico feminino, a maior parte dos textos era efetivamente
redigida por mulheres, o que parece ter sido uma tendncia que havia se iniciado
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desde o crepsculo do sculo XIX, pois como informa Ana Luiza Martins, naquele
perodo j brotava uma mudana no que tange ao consumo, a produo e mudana
do lugar das mulheres na imprensa brasileira. Diz a autora que de leitora de
folhetins e/ou romances, editados em in 8, formato apropriado para as difanas
mos femininas, (as mulheres) passaram respectivamente a colaboradoras e
produtoras de revistas (2008, p. 372, os grifos so meus).
Como ser mostrado nas pginas a seguir, havia certa consonncia dos
textos publicados na RBO mesmo sendo de segmento agronmico em relao
s revistas direcionadas ao pblico feminino da poca, que abordavam como um
dos temas principais a felicidade conjugal, ou a vida em famlia. Segundo Carla
Bassanezi, tais questes se faziam importantes e circulavam na imprensa, pois
como informa a autora (que analisou o ideal de felicidade nas revistas Claudia e
Jornal das Moas), o amor entre os cnjuges era considerado um ingrediente
importante, mas no o suficiente para garantir um casamento harmonioso, e as
revistas direcionadas s mulheres buscavam apresentar receitas prontas para o algo
mais que sustentava os matrimnios dentro do ideal de felicidade proposto como
nico e universal (1993, p. 112, os grifos so meus). Tal discurso, tambm era
fortemente impresso nas pginas da RBO.
Ainda nas palavras de Bassanezi, os referidos meios de comunicao por
ela estudados, que abarcavam os anos de 1945-1964, tinham como objetivo atingir
principalmente as mulheres leitoras de classe mdia e do segmento urbano. J no
caso da RBO, seu pblico-alvo era efetivamente os homens de negcios. Levando
isso em considerao, acredito que as mulheres leitoras daquele mensrio eram
igualmente da classe-mdia ou dos segmentos mais abastados da sociedade,
abarcando tanto as que viviam no campo, quanto quelas que residiam na cidade.
Ainda que fosse um peridico de segmento agronmico, a RBO tambm buscava
atrair investidores da indstria, alm de inserir temas fortemente ligados poltica
regional e nacional, o que significa dizer que ela tinha forte circulao urbana.
O projeto editorial de Fausto Vieira de Campos justificava-se por meio de um
discurso que se preocupava em apontar e discutir os principais problemas de
diversos segmentos que impediam o estado de Mato Grosso (e a regio oeste do
Brasil) de prosperar, dada a ausncia de um veculo de comunicao que pudesse
fazer chegar aos mais altos escales da poltica e dos setores da economia do pas
o grito de socorro mato-grossense.
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Temtica
Durao
Responsvel
Receitas culinrias.
Receitas culinrias.
Culinria, costumes,
famlia.
Culinria, costumes,
famlia.
Culinria, costumes,
famlia.
Do n 20 ao n 23
Do n 25 ao n 55
Do n 56 ao n59
Regina Moraes
Teresa Umbelina
Teresa Umbelina
Do n 60 ao n 93
Diversos autores/as
Do n 94 ao n
117
Ednice Normanha
Bardauil
141
Nmero de cartas
124
03
37
164
%
75,6
1,8
22,5
100
142
voz aos seus leitores, pois o contedo ali publicado, na maioria das vezes, era de
elogios ou de dvidas, solicitando por informaes diversas, desde negcios
agropecurios at procura de assinaturas de exemplares da revista. Como informa
Letcia Moraes, todo jornal (ou revista) precisa de leitores que se identifiquem com
seus interesses para lhes dar legitimidade (2001. p. 8). Assim, certamente a seo
de cartas da RBO foi um lugar privilegiado para efetivar esse procedimento.
No entanto, como se pde perceber, a participao da mulher nas cartas
publicadas pela revista foi praticamente inexistente, indicando uma abissal diferena
entre homens (maioria) e mulheres (minoria) que tinham suas missivas divulgadas.
H a uma contradio, pois mesmo que o mensrio contasse com sees com
tamanha longevidade como foi o caso daquelas voltadas ao pblico feminino, as
cartas das leitoras raramente eram impressas em suas pginas.
Tal negligncia pode ser interpretada de trs maneiras. A primeira delas
seria aquela em que a direo da revista simplesmente no se interessava em
publicar as missivas enviadas pelas mulheres. Uma segunda possibilidade pode
residir no fato de que realmente era nfimo o nmero de cartas enviadas por aquele
pblico (o que abalaria, em princpio, minha tese inicial segundo a qual existiria uma
presso por parte das leitoras). A ltima interpretao que pode ser levantada pode
ter relao com o fato de que a revista no costumava publicar textos de leitoras/es
que a criticavam.9 Assim, no seria surpresa alguma se tal negligncia fosse uma
resposta s possveis crticas existentes nas cartas em relao s sees Arte
Culinria e Lar e Famlia. So dvidas que lamentavelmente no posso responder,
mas que lano para que se possa refletir a respeito ou eventuais futuras/os
pesquisadoras/es possam nos responder. Tais questes poderiam ser respondidas
caso houvesse acesso s correspondncias enviadas pelas/os leitoras/es em um
possvel arquivo particular da famlia Campos, no entanto, em conversa com Fausto
M. G. de Campos, ele me informou que no existe mais nada arquivado em relao
extinta RBO.
Mas como era efetivamente o espao dedicado s mulheres nas pginas da
revista? Qual era o perfil das pessoas que publicavam ali? Inicialmente, quem
esteve frente da seo Arte Culinria foi Regina Moraes, apresentada naquela
ocasio como Nutricionista-Chefe da Companhia Swift do Brasil S.A. Ao lado do
seu nome, na parte superior direita da pgina, havia uma ilustrao que indicava
uma representao da mulher como dona-de-casa. Tal representao consiste em
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mostrar uma figura feminina dedicada aos servios culinrios, utilizando trajes
caractersticos dessa atividade, como o avental e o vestido, representando sua
feminilidade.
Uma primeira constatao merece destaque em relao a essa coluna. A
representao imagtica feminina. A mulher usa avental, est sempre sorrindo e
aparenta sentir-se bem no papel que lhe atribudo, isto , o da dona-de-casa que
deve cozinhar para sua famlia.10 No texto que introduz as receitas culinrias isso
fica muito claro, como mostrarei a seguir, a partir de um pequeno fragmento retirado
dele:
No se aborrea, minha amiga, se as crianas recusarem a sopinha
de verduras que voc costuma dar-lhes. Elas tm razo! Com ste
calor, sopa quente? Mude logo seu cardpio, de acrdo com a
estao do ano e oferea sua famlia uma das deliciosas sopinhas
que lhe estou sugerindo abaixo. Ver que todos comero com
redobrado apetite e pediro bis (RBO, janeiro de 1958, n 21, p.
28).11
Como ficou claro, tratavam-se de receitas voltadas diretamente me/donade-casa. Os discursos imagtico e textual que emanavam das pginas da RBO
eram muito comuns na poca (inclusive em revistas direcionadas ao pblico
feminino, por exemplo), isto , aqueles que posicionavam a mulher no campo da
passividade e da submisso, ainda que a apresentasse com um belo sorriso no
rosto.
vlido dizer, no entanto, que desde o ps-guerra a imagem da mulher
vinha sendo construda, na Europa e nos Estados Unidos, de modo ambivalente,
pois ao mesmo tempo em que lhe era dado apenas o espao privado (como me e
esposa), havia uma explorao (por parte do mercado cultural) de seu corpo mais
erotizado e emancipado (PASSERINI, 2000, p. 381). Na RBO, no h este segundo
aspecto, somente o primeiro se fez presente com muita regularidade e praticamente
no se alterou durante todo o perodo em que Arte Culinria foi publicada. A
esposa/me/dona-de-casa retratada sempre com muita sutileza, o que muito
comum nas fotografias e desenhos publicados em revistas daquele perodo, pois tal
imagem da mulher correspondia quilo que era pregado pela Igreja, ensinado por
mdicos e juristas, legitimado pelo Estado e divulgado pela imprensa. Mais do que
isso, tal representao acabou por recobrir o ser mulher e a sua relao com as
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suas obrigaes passou a ser medida e avaliada pelas prescries do dever ser
(MALUF; MOTT, 1998, p. 374).
Ainda que no tenha se modificado drasticamente nos anos em que foi
publicada, Arte Culinria mudou de direo, ficando aos cuidados, duas edies
mais tarde (n 22, em fevereiro de 1958), de Maria Silveira (apresentada como
Chefe da Cozinha Royal), que j participava daquela seo postando receitas
culinrias, dividindo o espao com Regina Moraes.
Levando em considerao a participao dessas duas mulheres, um dado
merece ser assinalado e que um indcio da considervel importncia que a seo
feminina exerceu para a revista tambm no campo financeiro. Enquanto Regina
Moraes esteve frente de Arte Culinria, os anncios da Companhia Swift do Brasil
S.A. passaram a ser veiculados na pgina logo aps as receitas culinrias. O
mesmo pode ser dito no que diz respeito Maria Silveira, representante dos
produtos Royal, que tambm passou a ocupar espao publicitrio na revista aps a
sua incluso, ocupando, inclusive, pgina inteira ao lado direito do suporte da
revista, que o mais adequado para anncios publicitrios, conforme informa
Luzmara Ferreira:
a pgina da direita privilegiada por seu aspecto fsico, dada a maior
mobilidade das pginas esquerda do suporte, a direita, a pgina
na qual o leitor detm mais o olhar, por ser aquela que primeiro
desvela-se ao olhar leitor, ao virar de pginas, alm de apresentar-se
sem as ondulaes caractersticas da pgina esquerda, que graas
ao modo como as folhas so coladas impede que as mesmas se
apresentem planas. Por se tratar de um lugar privilegiado da revista,
a pgina da direita tornou-se um produto comercialmente mais caro
(FERREIRA, 2003, p. 113).
145
146
Famlia, buscando elucidar as/os leitoras/es no que tange a assuntos como, por
exemplo, o desquite, a adoo, penso alimentcia, dentre outros.
Levando em considerao tais informaes, o que merece ser destacado
reside no fato de que os assuntos tcnicos eram escritos pelo punho masculino,
enquanto aqueles mais voltados s questes do dia-a-dia, eram relegados pena
feminina. Isso me remete ao pensamento de Michelle Perrot, quando destaca que as
mulheres (em determinados perodos da histria) aparecem no espao pblico,
manifestando-se apenas na qualidade de mes, de donas-de-casa, de guardis dos
vveres (2007, p. 21) e essa condio estava bem explcita nas pginas da RBO.
Nos quadrantes da revista, o espao dado a elas era muito restrito, isto , havia um
limite de tipo de texto ou discurso possvel a ser enunciado. Conforme ressalta a
historiadora francesa:
O uso da escrita pelas mulheres repousa sobre o seu grau de
alfabetizao e o tipo de escrita que lhes concedido. Inicialmente
isoladas na escrita privada e familiar, autorizadas a formas
especficas de escrita pblica (educao, caridade, cozinha,
etiqueta...) elas se apropriaram progressivamente de todos os
campos da comunicao o jornalismo, por exemplo e da criao:
poesia, romance, sobretudo, histria s vezes, cincia e filosofia
mais dificilmente (PERROT, 2005, p. 13).
147
148
com
as
ideias
do
texto),
evidenciava-se
uma
sorridente
149
150
151
demonstrando
quanto
os
diretores
da
revista
escolhiam
cuidadosamente os trechos que os elogiavam, colocando, deste modo, as mulheresleitoras em uma posio de aparente submisso. Submisso por pretender
demonstrar por meio do exemplo acima citado que elas aceitavam alegra e
passivamente aquilo que era publicado para elas. Quando digo aparente, indico e
suponho que no retrata fielmente a recepo feminina da revista, uma vez que as
leituras poderiam ser diversas e contraditrias.
Assim, remeto-me diretamente s palavras de Chartier, quando diz que a
construo da identidade feminina se enraza na interiorizao pelas mulheres, de
normas enunciadas pelos discursos masculinos, ainda que uma tal incorporao
da dominao no exclui, entretanto, afastamentos e manipulaes, pois para as
mulheres, no resta somente a possibilidade de se curvarem a uma submisso
alienante, mas tambm construir um recurso permitindo deslocar ou subverter a
relao de dominao (Chartier, 1995, p. 40-41).
O que pretendo dizer, j em vias de concluso (do artigo, que fique bem
claro, no do tema, pois h muito a pesquisar), que nas pginas da RBO, ainda
que o discurso mais fortemente presente fosse aquele conservador, o prprio fato de
ter havido uma seo destinada s mulheres, e que foi remodelada quando mudou
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Fontes
Edies utilizadas da revista Brasil-Oeste:
Revista Brasil-Oeste, n 28, janeiro de 1958.
Revista Brasil-Oeste, n 57, maro de 1961.
Revista Brasil-Oeste, n 61, julho de 1961.
Revista Brasil-Oeste, n 78, fevereiro de 1963.
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Doravante, RBO.
A RBO lanou um total de 123 edies, circulou nacionalmente e produziu algo em
torno de 1.500.000 exemplares.
3
Inicialmente, a RBO foi lanada de maneira independente, sem vnculo com
nenhuma editora, contudo, a partir do segundo ano de circulao, passou a ser
publicada pela Brasil-Oeste Editra Ltda., administrada pelos jornalistas acima
referenciados.
4
Ver: Abreu (1996); Barbosa (2007); Luca; Martins (2006); Ribeiro (2003).
5
Para ilustrar tal questo, era bastante comum o slogan: BRASIL-OESTE. Uma
revista para agricultores, pecuaristas e homens de negcio.
6
bom que se diga, no entanto, conforme mostra Clia Regina Jardim Pinto (2003),
que o feminismo no Brasil j existia desde as dcadas finais do sculo XIX e
passou por inmeras modificaes e vertentes durante o transcorrer do sculo XX.
Naturalmente, isso ocorria tambm em outras partes do mundo.
2
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