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En el teatro, la historia se construye a travs de las

acciones de los personajes y sus dilogos, adems de


la aparicin de objetos pertinentes. Las acciones son
un tipo de lenguaje no verbal, que el autor especifica a
travs de las acotaciones. Y los dilogos, sumados a
estas acciones expresan cmo es un personaje, y ms
all, la construccin de conceptos, como lo es el tema
del sin sentido.

En la dramaturgia tradicional la accin esta regida por


la lgica: causa y efecto. Recordemos que para
aristoteles la ccion se iniciaba con un proposito y no se
terminaba hasta que este proposito fuese
alcanzado.toda accion, tiene, pues, un inicio, un nudo ,
y un fin; este modelo que ciertamente permite explicar
l aestructura de muchos relatos se vuelve inoperante
desde el momento en que se rechazan los principios
en que se basan.
Sin embargo, no nos basta con reconocer este
rechazo. Para saber como funciona el teatro del
absurdo necesitamos saber como se articulan las
partes de la obra hasta convertirse en un todo
homogeneo e inteligible.
Ahora bien, aunque en el teatro del absurdo a la
accion se le despoje de las motivaciones, no por ello
deja de existir. Fuera del orden logico, la accion se
convierte en movimiento, en progresion o evolucion
inmotivada.
una obra de teatro, dice Ionesco, es una construccion
constituida por ciertos estados de conciencia, o de
situaciones, que se intensifican, se densifican, luego se
enlazan, sea para desenlazarse, sea para terminar en
una confusion insostenible

La accion entonces ya no es un desarrollo logico de un


impulso (proposito), si no como progresion ( evolucion
o simplemente movimiento) que en el teatro del
absurdo, se produce, entre otras de las siguientes
maneras:
1- transformacin repentina del personaje (en
esperando a godot, lucky se vuelve mudo de un dia
para otro, y pozo se queda ciego sin defensa). Falta la
lgica, pero no la evolucin.
2-intencificacion progresiva de la situacin inicial. Por
ejemplo, movimiento paulatino del sinsentido parcial al
sentido total, de la extravagancia al absurdo (la
cantante calva)
3- inversin de l principio de la casualidad. Las causas
producen efectos contrarios a los que cabria de
esperar; por ejemplo , en Jacobo o la sumisin el
protagonista no quiere casarse porque no encuentra
suficientemente fea a su futura esposa.
4- nfasis rtmico y/o emocional: para crear una
impresin de desenlace, para producir la ilusin de que
la accin avanza, evoluciona, Ionesco,
particularmente acelera de pronto el ritmo y/o
aumneta la tensin emotiva. Asi, por ejemplo, en la
leccin, la agresividad del profesor va aumentando
hasta llegar al asesinato.
Es preciso notar como en el teatro del absurdo mas que
ningn otro subgnero dramtico, la fabula, el desarrollo
de la accin, es un factor teatral mas que verbal. No hay
conflictos que conozcamos por los dilogos, sino por la
expresin general y particular del actor y por otros
elementos audiovisuales no linguisticos.

Los personajes

En el Teatro del Absurdo el pblico se ve enfrentado


con personajes cuyos mviles y acciones son
incomprensibles en su mayor parte. Con personajes
tales no hay identificacin posible. Los personajes con
los que el pblico no puede identificarse son
inevitablemente cmicos. Los motivos
incomprensibles, la misteriosa y a menudo inexplicable
naturaleza de los actos de los personajes del Teatro del
Absurdo, nos previene contra la identificacin, por lo
que es un teatro cmico, a pesar de su tema sombro,
violento y amargo. Por esta causa el Teatro del
Absurdo trasciende las categoras de lo cmico y lo
trgico, y combina la risa y el horror.

Unas veces sus personajes nacern dotados de un


estado civil, una familia y una profesin, y terminarn
por ir perdiendo, de una manera progresiva, todas las
caractersticas del ser humano. Otras, las menos, los
personajes de este teatro se nos aparecern como
extraas criaturas, a medio camino entre el insecto y
el fantasma.

Los personajes en la literatura, y en especfico en el


teatro, estn ntimamente ligados al lenguaje que
producen y que los delimita. Por medio de frases
simples, un personaje pasa del letargo a la excitacin,
al enojo, y de regreso al letargo. Por ejemplo, en
Esperando a Godot el lenguaje verbal y no verbal no
se limita a las necesidades o deseos fsicos de los
personajes (como el hambre fsica de Gogo, quien

desea las zanahorias y huesos de pollo) sino que se


extiende a las necesidades metafsicas de los
personajes, para transmitir el vaco, la alienacin y el
sin sentido.
Dada la solidariada entre la accin y el carcter, se
deducir fcilmente que el teatro del absurdo presenta
una serie de personajes cuyos mviles y actos resultan
incomprensibles, ilgicos. Los personajes del teatro del
absurdo son cualquier cosa menos autnticos
caracteres.
En el teatro del absurdo, que es es esencialmente
antisicologista, que denuncia la falta de vida interior,
que no reconoce otro principio regulador del
comportamiento que no sea el absurdo, ni define una
personalidad mas o menos rica, ni dibuja una figura
mas o menos estable, ni se inserta en ningn juego de
fuerzas movidas por ciertos intereses.
El individuo carece de integridad, de unidad, de
estabilidad. Es indiferenciado, es simplemente furza en
accin e intensidad pura, variacin cualitativa
constante y poder de metamorfosis. El carcter
manifestado a travz de los actos y las palabras del
personaje, cambia constantemente, como si el mismo
curpo soportara sucesivamente a distintos personajes
o viceversa, todos los personajes parecen los mismos,
se comportan y hablan de la misma manera.
Si el personaje no sirve de soporte a una
personalidad,a un contenido sicolgico, ni esta al
sevicio de una accin coherente, Qu funcin
desempea dentro de la obra? Evidentemente, puesto
que su identidad personal se dispersa, varia, y por lo
tanto no existe globalmente, su funcionamiento no
puede exceder los limites de una situacin, en la
siguiente ya ser otro, seguramente, y all cumplir su
funcin. Simplificado, resquebrajado y deshumanizado,

el personaje remite a otra cosa que as mismo, remite


a la situacin.