Teatro del absurdo

Definicin y Orgenes:
1. Recibe este nombre el conjunto de obras dramticas escritas durante las dcadas de los 40, 50, 60,
con caractersticas comunes y bien definidas. Es una nueva forma teatral que surge como respuesta a
las sensaciones de angustia y desesperacin de europeos y estadounidenses tras la Segunda Guerra
Mundial.
2. El Teatro del Absurdo es un trmino empleado por el crtico Martin Esslin en 1962 para clasificar a
ciertos dramaturgos que escriban durante la dcada de 1950, principalmente franceses, cuyo trabajo
se considera como una reaccin contra los conceptos tradicionales del teatro occidental.
Caractersticas del teatro del absurdo:
El teatro del absurdo no es un movimiento y los autores no tienen contextos homogneos. Lo
que tienen en comn es el rechazo generalizado del teatro realista y su base de caracterizacin
sicolgica, estructura coherente, trama y confianza en la comunicacin dialogada.
Cada obra crea sus propios modelos y caractersticas implacables de lgica interna: cmica,
triste, pattica, macabra, humillante, angustiosa o violenta.
Una de las fuentes tericas ms potentes del Teatro del Absurdo fue el "Teatro y su doble", obra de
Antonin Artaud, originalmente publicada en 1938.

Temas:
Siempre relacionados con el existencialismo, los temas del teatro del absurdo dan cuenta de
conflictos propios del hombre moderno, producto de las catstrofes blicas o el avance de la
tecnologa. Algunos de los temas son:
-

La incomunicacin humana: aunque los personajes puedan tener una familia o

amigos, no existe comunicacin, muchas veces ni siquiera se conocen.
La convivencia con los dems. Las relaciones con los seres que rodean la vida de
un personaje pueden convertirse en una convivencia insoportable.

Las principales caractersticas del Teatro del Absurdo son:

TEATRO
DEL
ABSURDO

Al escritor
no le
El dilogo
El humor
Fuerte
interesa
es
Tramas
que
La
realidad
esconde
una
rasgo
narrar una
reiterativo,
parecen
se transmite
actitud
existencialis
historia,
y
no
fluye
carecer
de
por
medio
exigente
del
ta.
armoniosasignificado.
de smbolos.
autor hacia
sino
mente.
su obra.
exponer una
situacin.
Aportes del teatro del absurdo:
A diferencia de las obras de teatro propiamente existencialistas que expresan el absurdo de la
vida mediante un estilo dramtico tradicional y lenguaje lgico, las obras de lo absurdo no
circunscriben el absurdismo al contenido, sino que lo extienden a la forma. As sus caractersticas
principales en cuanto a estructura son:
- Dilogos absurdos. Esto implica dilogos repetitivos, inconclusos o con falta de frecuencia.
- Acciones basadas en situaciones sin explicacin o preguntas que quedan sin respuesta.
- Vestuario absurdo. Como por ejemplo un pantaln que en una pierna es largo y en la otra, corto.
- Espacios escnicos extremadamente sencillos.

La "filosofa del absurdo" de Camus dice que la existencia humana es incomprensible. El hombre vive en el
mundo pero ni lo entiende ni entiende su propia funcin en l. Es un extrao, un desplazado, colocado en el
centro de un mundo que, en ltimo trmino, se le antoja un alucinante vaco. En este desierto el hombre opera
anestesindose mediante creencias artificiosas, ms o menos plausibles; sumergindose en una cmoda
rutina que le proporciona la sensacin de tener algn significado; y engandose a s mismo con la conviccin
de que no est solo. La tarea que se han asignado los escritores de vanguardia es demoler estas creencias y
obligar a la gente a enfrentarse con el absurdo de su posicin. (De Teatro de protesta y paradoja, de George
E. Wellwarth).

Ejemplo de teatro del absurdo

ESCENA IV
Los mismos, menos MARY
La seora y el seor MARTIN se sientan el uno frente al otro, sin hablarse. Se sonren con timidez.

SR. MARTIN (el dilogo que sigue debe ser dicho con una voz lnguida, montona, un poco cantante, nada
matizada):
Disclpeme, seora, pero me parece, si no me engao, que la he encontrado ya en alguna parte.
SRA. MARTIN:
A m tambin me parece, seor, que lo he encontrado ya en alguna parte.
SR. MARTIN:
No la habr visto, seora, en Manchester, por casualidad?
SRA. MARTIN:
Es muy posible. Yo soy originaria de la ciudad de Manchester. Pero no recuerdo muy bien, seor, no podra
afirmar
si lo he visto all o no.
SR. MARTIN:
Dios mo, qu curioso! Yo tambin soy originario de la ciudad de Manchester!
SRA. MARTIN:
Qu curioso!
SR. MARTIN:
Muy curioso!... Pero yo, seora, dej la ciudad de Manchester hace cinco semanas, ms o menos.
SRA. MARTIN:
Qu curioso! Qu extraa coincidencia! Yo tambin, seor, dej la ciudad de Manchester hace cinco
semanas, ms
o menos.
SR. MARTIN:
Tom el tren de las ocho y media de la maana, que llega a Londres a las cinco menos cuarto, seora.
SRA. MARTIN:
Qu curioso! Qu extrao! Y qu coincidencia! Yo tom el mismo tren, seor, yo tambin!
SR. MARTIN:
Dios mo, qu curioso! Entonces, tal vez, seora, la vi en el tren?
SRA. MARTIN:
Es muy posible, no est excluido, es posible y, despus de todo, por qu no?... Pero yo no lo recuerdo,
seor.
SR. MARTIN:
Yo viajaba en segunda clase, seora. No hay segunda clase en Inglaterra, pero a pesar de ello yo viajo en
segunda clase.
SRA. MARTIN:
Qu extrao, qu curioso, qu coincidencia! Yo tambin, seor, viajaba en segunda clase!
SR. MARTIN:
Qu curioso! Quizs nos hayamos encontrado en la segunda clase, estimada seora.
SRA. MARTIN:
Es muy posible y no queda completamente excluido Pero lo recuerdo muy bien, estimado seor.
SR. MARTIN:
Yo iba en el coche nmero 8, sexto compartimiento, seora.
SRA. MARTIN:
Qu curioso! Yo iba tambin en el coche nmero 8, sexto compartimiento, estimado seor.
SR. MARTIN:
Qu curioso y qu coincidencia extraa! Quiz nos hayamos encontrado en el sexto compartimiento,
estimada
seora.
SRA. MARTIN:
Es muy posible, despus de todo. Pero no lo recuerdo, estimado seor.
SR. MARTIN:

 En verdad, estimada seora, yo tampoco lo recuerdo, pero es posible que nos hayamos visto all, y si
reflexiono sobre ello, me parece incluso muy posible.
SRA. MARTIN:
Oh, verdaderamente, verdaderamente, seor!
SR. MARTIN:
Qu curioso! Yo ocupaba el asiento nmero 3, junto a la ventana, estimada seora.
SRA. MARTIN:
Oh, Dios mo, qu curioso y extrao! Yo tena el asiento nmero 6, junto a la ventana, frente a usted,
estimado seor.
SR. MARTIN:
Oh, Dios mo, qu curioso y qu coincidencia! Estbamos, por lo tanto, frente a frente, estimada seora!
Es all donde debimos vernos!
SRA. MARTIN:
-Qu curioso! Es posible, pero no lo recuerdo, seor.
()
SRA.MARTIN:
Qu curioso! Es muy posible, estimado seor.
Un momento de silencio bastante largo. . . El reloj suena veintinueve veces.
SR. MARTIN (despus de haber reflexionado largamente, se levanta con lentitud y, sin apresurarse, se dirige
hacia la seora MARTIN, quien, sorprendida por el aire solemne del seor MARTIN, se levanta tambin, muy
suavemente; el seor MARTIN habla con la misma voz rara, montona, vagamente cantante):
Entonces, estimada seora, creo que ya no cabe duda, nos hemos visto ya y usted es mi propia esposa. . .
Isabel, te he vuelto a encontrar!
SRA. MARTIN (se acerca al seor MARTIN sin apresurarse. Se abrazan sin expresin. El reloj suena una vez,
muy fuertemente. El sonido del reloj debe ser tan fuerte que sobresalte a los espectadores. Los esposos
MARTIN no lo oyen).
SRA. MARTIN:
Donald, eres t, darling!
Se sientan en el mismo silln, se mantienen abrazados y se duermen. El reloj sigue sonando muchas veces.
MARY, de puntillas y con un dedo en los labios, entra lentamente en escena, y se dirige al pblico.
ESCENA VI
Los mismos menos MARY
El reloj suena todo lo que quiere. Muchos instantes despus la seora y el seor MARTIN se separan y
vuelven a ocupar los asientos del comienzo.
SR. MARTIN:
Olvidemos, darling, todo lo que no ha ocurrido entre nosotros, y ahora que nos hemos vuelto a encontrar
tratemos de no perdernos ms y vivamos como antes.
SRA. MARTIN:
S, darling.
La Cantante Calva, Ionesco.
Ionesco se concentra principalmente en mostrar a su pblico la soledad en que se encuentran los seres
humanos y la insensatez de las acciones cotidianas que constituyen la mayor parte de su existencia terrena.
() LA CANTANTE CALVA concluye en medio de una apoteosis de demencia, con todos los personajes
hablando a la vez, gritndose unos a otros retazos de sentencias populares y frases clebres. Toda esa
algaraba va apagndose lentamente y las luces se encienden de nuevo iluminando la misma escena del
principio. Y la estpida monotona contina ad infinitum y ad nauseam. (De Teatro de protesta y paradoja, de
George E. Wellwarth).