Legislacin

Desarrollo de la censura en la Argentina:

Del 30 al 37: 60 films argentinos. La constitucin fue violada reiteradas veces. Cuando el
cine se volvi ms preocupante. Clases dirigentes, Iglesias. Cine: puede destruir valores.
Esto fue a partir del 30 porque el cine antes no tena mucha importancia. Argentina
consume mucho cine. Las pelculas venan de EEUU en su mayora. En EEUU se
autocensuraban. Las pelculas ya venan censuradas.
1933: Ley 11723 de Propiedad Intelectual. Se empieza a reconocer el derecho de autor. El
dinero se deposita en un fondo. Art. 69: un 20% forma parte de un fondo con el que se va a
hacer el ICA.
Hasta 1936 en Argentina las pelculas eran sencillas. Luego a partir de 1938 crecen. Hay
dos industrias latinoamericanas grandes: la argentina y la mexicana. El Estado va a
controlar el cine. El control lo tienen las municipalidades y las provincias. Las califican.
1938-41: pelculas argentinas. Grandes estudios.
Se crea una comisin de cultura: presidente: Snchez Sorondo instaura el control del
Estado sobre el cine. Decreto 98998: la comisin puede controlar todo el cine del pas.
Crticas: arte dirigido.
1937: El caonero de giles (Romero). Director popular que hace pelculas rpidas. En
sta pelcula se burla de un comisario. Le quieren sacar escenas. Finalmente se estrena tal
como fue hecha.
1937: El decreto 98.998 tuvo como objetivo controlar la realizacin flmica. Control a cargo
del presidente de la Comisin Nacional de Cultura (Matas Snchez Sorondo) y Pessano,
director tcnico del nuevo Instituto Cinematogrfico Argentino. El decreto se dict para
impedir que el cine argentino siguiera ofreciendo como exponentes de nuestra
nacionalidad a ladrones, jugadores, asesinos.
1938: Tres anclados en Pars (Romero). Primer caso de censura. Escndalo. En realidad
la pelcula se llamaba Tres argentinos en Pars. Trata sobre un grupo de sinvergenzas
traposos. La comisin le dice al comisario que secuestre las copias de la pelcula del cine
de estreno. Para que se solucione el problema se cambia el ttulo. La pelcula tiene xito.
Hasta 1941 el que prohbe las pelculas es el gobierno civil.
1941: Prohben El Gran Dictador (Chaplin). La pelcula no tiene mucho xito en EEUU.
En Uruguay se estrena. Cuando se va a estrenar en Argentina de Italia piden que no la
estrenen. Luego se prohbe la pelcula hasta 1945 cuando rompe relaciones con el eje y
entra en la guerra. Y se permite el estreno.
1945: se crea la Subsecretara de Informaciones y Prensa. Dominio del producto
cinematogrfico. Mucho apoyo al cine. poca peronista. Hugo del Carril. La censura se
ejerce con el control de la materia prima. Kodak no manda ms material virgen. Argentina
se queda con poca pelcula virgen.
1947: Apold (hasta 1955) Control sobre la pelcula virgen.
Muchos autores y directores se van del pas.
1957: con la Revolucin Libertadora no se realizan pelculas. Se dicta el decreto 62/57: se
institucionaliza el apoyo al cine nacional. Primera norma fundacional del cine argentino.
Crea el INC. Se establece la obligatoriedad de exhibicin del cine nacional mediante un
rgimen que en la prctica fue permanentemente incumplido. Crea el fondo de fomento.
Se constituye una Subcomisin de Calificacin Cinematogrfica que tiene prohibido ejercer
la censura y debe efectuar la calificacin de las pelculas teniendo en cuenta solo la
proteccin de la minoridad. La comisin est integrada por tres representantes del
Ministerio de Educacin, tres del Consejo Nacional de Educacin, y un miembro del INC
que la preside. Se completa con dos representantes de los exhibidores y dos de los
productores (con voz pero sin voto). Este decreto es inslito desde el punto de vista de la

libertad de expresin cinematogrfica. Sobre todo porque proviene de un gobierno

autoritario. No van a durar mucho estas libertades. Se ir deteriorando bajo los siguientes
gobiernos.
1959: Frondizi. Decreto 9660: modifica la integracin de la subcomisin especial
calificadora, se mantienen los miembros anteriores pero se agregan diez nuevos: tres
representantes del Consejo del Menor, con voz y voto, siete representantes de diversas
instituciones privadas (Liga de padres de familia, Liga de madres de familia, Instituto de la
Familia, Movimiento Familiar Cristiano, Obra de proteccin a la joven, Unin Internacional
de proteccin a la infancia y Obras privadas de asistencia al menor), a razn de un titular
por cada institucin con voz y voto.
Desde el 63 hasta el 84 la censura fue ejercida arbitrariamente por organismos
administrativos creados al efecto. Durante ese tiempo, gran cantidad de films argentinos y
extranjeros fueron cortados o directamente prohibidos. Durante esos veinte aos fueron
numerosos los casos de cortes y prohibiciones que llegaron a los estratos de la justicia sin
lograr nunca que nuestros tribunales decretaran por sentencia firme la evidente
inconstitucionalidad que contenan dichas normas. Puesto que todas ellas fueron dictadas
por gobiernos de facto, era lgico que sobrevivieran bajo los mismos. Pero tampoco fueron
derogadas por los gobiernos constitucionales que se alternaron con aquellos.
Directores del Ente de Calificacin Cinematogrfica:
* Ramiro de la Fuente (1962/73)
* O. Getino (6 meses) permite gran cantidad de pelculas. Lo procesan. Es perseguido.
Luego vuelven a prohibir las pelculas que l permiti.
* Miguel Paulino Tato (1973/80). Prohibi ms de 700 pelculas.
* Escribano Len (hasta el 83)
En septiembre de 1963 se dict el decreto-ley 8205/63, con firma de Guido, que establece
un Consejo Nacional Honorario de Calificacin Cinematogrfica. El Consejo es autnomo,
no depende (como anteriores comisiones) del Instituto Nacional de Cinematografa y puede
ordenar cortes en los films.
En febrero 1964 fue 'secuestrada con orden judicial la copia de "El silencio" (Bergman),
que ya se haba exhibido durante dos semanas. Poco despus el film fue repuesto, previo
corte de tres escenas.
Muchos distribuidores reaccionarn ante las prohibiciones mediante el recurso de amparo.
Se trata de una creacin jurisprudencial de la Corte Suprema y constituye la proteccin
jurisprudencial de las libertades constitucionales mediante remedios no previstos por las
leyes.
1964: Caso Morir en Madrid. La firma distribuidora del film se present al Consejo
Honorario de Calificacin Cinematogrfica, solicitando el certificado para su exhibicin.
Injustificadamente el Consejo demor el otorgamiento del certificado, argumentando haber
remitido el film al Ministerio de Relaciones Exteriores, en un trmite que la ley no prevea y
que era malintencionadamente improcedente. Ante sta situacin, la firma distribuidora
procedi a exhibir la pelcula prescindiendo del certificado. El mismo da del estreno el
Presidente y Vicepresidente del Consejo Honorario penetraron en la cabina de
proyecciones de los dos cines que exhiban el film, interrumpieron la proyeccin e
incautaron las copias. Se trataba de impedir la proyeccin de un excelente documental
sobre la guerra civil espaola que dejaba mal parado al bando franquista. Luego del
secuestro, el distribuidor present un recurso de amparo ante el jurado Correccional a
cargo del Dr. Vila. El juez hizo lugar al reclamo. El alto tribunal declar mal concedido ese
recurso con lo que vino a quedar firme el fallo de segunda instancia. La Cmara Nacional
de Apelaciones en lo Penal dict su sentencia permitiendo la exhibicin de la pelcula pero
sin declarar inconstitucional el decreto.
El decreto-ley 8205/63 autorizaba cortes "por graves y fundadas razones que se relacionan
con la proteccin de la minoridad, la familia, la moral pblica, las buenas costumbres o la
seguridad nacional". Pero el Consejo encontr la frmula para obstaculizar films polticos.
No extiende el certificado de calificacin o lo demora a tal punto que el propietario del film
queda perjudicado (ha pagado por una mercadera que no se le deja explotar) o procede al

estreno con prescindencia del certificado, como en el caso de "Amores de una rubia".
Resultados: En septiembre 1964 el doctor de Lafuente y colaboradores procedieron a
secuestrar la copia de "Morir en Madrid" (dir. Frdric Rossif) alegando la falta de
certificado. Eran culpables sin embargo de no haberlo otorgado. Haban remitido la
consideracin del film al Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto, anomala slo
explicable por la posibilidad de que ese documento sobre la guerra civil de 1936-39
molestara al actual gobierno espaol. Luego el Consejo fue severamente descalificado en
el caso por el doctor Eduardo L. Vila, cuyo fallo declara inconstitucional el secuestro,
apercibe al Consejo sobre futuras interferencias y denuncia a los firmantes del decreto
8205 (Jos Mara Guido, Osiris Villegas, Bernardo Bas, Jos M. Astigueta) por haber
establecido la censura previa que la Constitucin Nacional prohibe en su artculo 14.
En noviembre 1967 el film sueco "Persona" (Bergman) protagoniz un curioso incidente.
No haba all desnudos ni imgenes erticas. Pero en cierto momento Bibi Anderson
cuenta a Lv Ullman cul fue su ms importante experiencia sexual, varios aos antes, en
una playa. En el caso, el Consejo orden siete cortes en el cuarto acto, para suprimir los
subttulos del dilogo. El film cortado evidencia saltos de imagen.
En 1968 la legislacin se agrava con la ley 18.019. Se crea el Ente de Calificacin
Cinematogrfica cuya principal caracterstica es la potestad de prohibir pelculas, mientras
que antes slo podan cortarse.
La naranja mecnica (A cloclwork orange, Stanley Kubrick, 1971). Originalmente fue
calificada como PM 18 con cortes, pero como exista una clusula de Kubrick que no
permita ningn corte, esa decisin se convirti en una virtual prohibicin. A fines de 1973
fue autorizada por Octavio Getino (PM 18) sin cortes, llegando a estrenarse. Al cambiar las
autoridades del Ente, se vuelve a solicitar la copia de la pelcula para realizar cortes,
concretando un nuevo veto. Finalmente el asunto quedo saldado por Tato, quin cancel
definitivamente el certificado de exhibicin.
Los poco ms de 700 films prohibidos por el Ente, slo unos 120 fueron proscritos por su
contenido sexual mientras que el doble cayeron por incluir escenas de "violencia y terror".
El resto son las de contenido poltico "subversivo".
1984: se disuelve la censura en la Argentina.

Cdigo Hays:

31 de marzo de 1930: Hollywood aprueba el cdigo moral Hays de censura

cinematogrfica. Hasta el 56 el cdigo no sufri ningn cambio pero entre ese ao y el 63
tuvo sus modificaciones. Poco despus desaparece.

Principios generales:
-

No se autoriza ningn film que pueda rebajar el nivel moral de los espectadores.
La tcnica del asesinato debe ser presentada de manera tal de no suscitar la imitacin.
La utilizacin de armas ser reducida al mnimo.
No se puede mostrar el trfico clandestino de drogas.
No se dar lugar al alcohol en la vida norteamericana.
El carcter sagrado de la institucin matrimonial ser mantenido.
No deben haber escenas de pasin salvo que sean indispensables.
Estn prohibidas las perversiones sexuales.
Respetar las exigencias del buen gusto.
No se admite el desnudo completo.
No se puede mostrar el parto.
Nadie debe ser ofendido.
En Hollywood es tab dar a entender en una pelcula que se ha consumado un matrimonio
y esto es para evitar que las fuerzas hostiles pongan obstculos al buen xito de la
empresa, los ingresos de la taquilla.

Est prohibido toda referencia a la naturaleza biolgica del hombre o de otros animales.
Quienes violan esto se les niega el sello de aprobacin.

Fue escrito por uno de los lderes del Partido Republicano de la poca, Will H. Hays, uno
de los principales del MPAA: reglas. EEUU: 1930/54 (1963).
Escndalos en el mundo del cine. Star System (drogas, suicidios, caso Arbuckle). Caso
Arbuckle: se le acusa de homicidio en el transcurso de una fiesta libertina. Lo absuelven
pero acaba su carrera cinematogrfica.
Se haba entablado un debate sobre el rigor que deba tener la censura. Varios grupos
estaban a favor de una legislacin que proscribiese todo lo que ellos consideraban inmoral
e inconveniente en las pelculas. La definicin de inmoralidad y de no conveniente vara de
una comunidad a otra, y si se adoptaban las distintas censuras aumentara en tal forma el
nmero de cortes y de prohibiciones que representara una amenaza para la produccin en
masa. La respuesta de la industria cinematogrfica a esta situacin consisti en la creacin
de una nueva asociacin gremial encabezada por Hays. El principio de ste proceso fue
una frmula que consisti en un convenio ms bien vago entre los diversos estudios para
evitar la filmacin de ciertos tipos de libros y obras teatrales. Como medida siguiente se
procedi a confeccionar una lista de lo que por cautela no debera hacerse, que en el ao
30 fue sustituida por el Cdigo de Produccin Cinematogrfica. La Oficina de
Administracin del Cdigo de Produccin de la Asociacin Cinematogrfica de Amrica
est autorizada para extender un certificado de aprobacin para toda pelcula que se
mantenga dentro del crculo de prohibiciones establecidas. sta oficina presta su
colaboracin a un productor desde el momento en que ste piensa adquirir una novela,
una obra teatral o una historia, y a veces una idea para un argumento, hasta la terminacin
total de la pelcula. Los dirigentes del plantel de la MPAA (Asociacin Cinematogrfica de
Amrica) leen los argumentos que les son presentados y los analizan teniendo en cuenta
dos puntos esenciales: el tema y los detalles. Si el pecado o el crimen no encuentran
castigo, el tema no es aceptable. Una vez aceptado el tema son sometidos el dilogo y las
escenas a un detallado anlisis crtico atenindose para ello a las distintas prohibiciones
del Cdigo. Sugieren a menudo modificaciones que tendrn la virtud de hacer que la
pelcula sea viable.
Las cinco mayors (MGM, RKO, Warner, Paramount, Fox) Se le agregan Columbia,
Universal y United Artists.
Los bancos: Morgan y Rockefeller: control sobre el presupuesto. Remakes: producidas por
estos bancos.
Autocensura de los productores: aptas para todo pblico.
Primeras quejas de los catlicos.
En 1934: se agrega oficina Breen. Recibe previamente los guiones. Se califican. Censura.
ltimos aos: los enfrentamientos. Otto Preminger: director austraco que huye de los
nazis. Va a Hollywood. El hombre del brazo de oro. Con Frank Sinatra: hace de
drogadicto. La pelcula es prohibida por el cdigo Hays.
1956: muere Hays. Asume Jack Valenti.
1963: la calificacin por edades.
Hollywood produce por casi 30 aos pelculas lejos de la realidad. La era de oro.
1992: el cardenal de Los ngeles pide que se restituya el cdigo Hays.
Hawks: pelcula con dos finales. El segundo final es ejemplificador. Est filmado por otra
persona y no aparece el actor principal.

Listas negras:

USA: 1947-1960.
otro fenmeno de censura. Guerra fra. Es distinto al cdigo Hays.
En 1945: 385 pelculas
En 1946: 425 pelculas.

Monopolios antitrust.
Aparece la tv: 1948 (11000 aparatos), 1952 (2100000 aparatos)
Nuevas tcnicas para el cine.
1932: comisin de actividades antinorteamericanas. 1936: Alemania (nazis), Rusia
(comunistas).
1947: Guerra Fra. (USA-URSS) los grandes triunfadores.
Rusia: comunismo/ USA: capitalismo.
Comisin de Mc Carty: busca comunistas en Hollywood. Interroga personas. Las primeras
personas interrogadas fueron 8 guionistas, 1 productor y 1 director. Los integrantes de la
comisin eran Nixon, Reagan, P. Thomas.
Mtodos inquisitoriales. La delacin como mtodo para poder trabajar.
Despiden a los 10 de Hollywood. En general guionistas.
Los acusados podan ampararse en la Quinta Enmienda (por la cual nadie est obligado a
autoincriminarse) pero en la prctica esto no representaba ninguna garanta. El mero
hecho de haber sido citado a declarar converta al testigo en sospechoso y lo arrastraba al
desempleo.
Pelculas de propaganda anticomunista.

Manifiestos Waldorf Astoria:

1947: los mayores ejecutivos de Hollywood hacen un pronunciamiento sobre el caso de los
Diez de Hollywood.
Despiden a los diez hombres de Hollywood. Y dicen que no emplearn a un comunista.
1947 y 1951: 400 excluidos.
Exilios: Chaplin, Dossin.
Caso: Elia Kazan: colaborador.

El cine bajo en nazismo:

1925: expresionismo. Nace en un pas derrotado luego de la primera guerra mundial.

Repblica de Weimar: Socialistas, comunistas, liberales (izquierda). Fracaso.
Gran crisis. Deuda de guerra.
Por el 28 Wall Street toma el 50% del negocio cinematogrfico alemn.
Estudios UFA: el mayor de Europa.
1930. La cada de Wall Street. El cine alemn se queda sin dinero.
Bajo el apoyo de USA: primeros exilios: Dupont, Murnau.
UFA pasa a Hurberger (compra UFA, simpatizante de Hitler).
Se norteamericaniza el cine alemn.
Fausto de Murnau (26)
Metrpolis de Fritz Lang (27)
Cine pre-nazi: gneros: opereta, documental, films de montaa (pantesmo nazi, relacin
grupo-lder, personajes heroicos).
M el vampiro de Dusseldorf, Lang (31)
Accede Hitler al poder (33)
2dos exilios: Lang, Wilder, Pabst, Siodmak.
El testamento del Dr. Mabuse: quieren hacerle cortes. Le ofrecen ser director general del
cine alemn. Lang se va y se la lleva.
Goebels (dirige al cine alemn) prohbe la crtica. porque todos los crticos son judos.
Solo se puede contar la trama de las pelculas.
Cine panfletario. Ocultamente nazi.

Leni Riefensthal: El triunfo de la voluntad (34), Olimpia (36) sobre los juegos olmpicos
de Berln. En el juicio de Nuremberg la acusan de propagandista y ella dice que solo hizo
un documental.
El judo Suss (Halm). Antisemita.
Cine monoplico producido por el Estado.
Hitler/Goebels: admiradores de Eisenstein.

Cine Sovitico:

1917-54.
El realismo socialista: 1934-54 (Stalin).
1917: Octubre. Revolucin comunista. Cae el Zar.
Casi el 80% de la poblacin rusa es analfabeta en esa poca, por lo que el cine se
convierte, junto a la radio, en el medio de comunicacin ms eficaz para la formacin de
las masas.
Lenin y Trotsky: Lderes de la revolucin. Trotsky: el arte tiene sus propias leyes, Lenin:
libertad para trabajar.
Lunacharsky: comit de cultura del partido: el realismo socialista difiere marcadamente del
realismo burgus. El realismo socialista es activo. No solo propone conocer al mundo sino
que quiere transformarlo.
1925: Potemkin de Eisenstein. Conmocin en Hollywood.
1927: le encargan a Eisenstein hacer una pelcula para el aniversario de la revolucin.
Octubre. Stalin censura el montaje final. Se cortan algunas escenas.
1928: Pudovkin: La madre. Sobre la novela de Gorki.
Dovchenko: La tierra
Dziga Vertov.
El cine ha encontrado su lenguaje. El hroe colectivo. Escenarios reales. Luego el
contrapunto audiovisual.
1930: muere Lenin. Stalin se impone. Trotsky se exilia en Mxico. Luego lo asesinan.
1932: bajo el nombre de Realismo Socialista, la Unin Sovitica emiti una doctrina
esttica y tambin sociopoltica que procuraba adecuar la literatura y el arte a las
necesidades del pas. La doctrina se extendi despus a otros pases del rea socialista y
tambin fue promovida por partidos comunistas del mundo entero, con xito parcial. La
doctrina derivaba de algunas posiciones mantenidas por Marx en el siglo XIX ajustadas por
Stalin y sus colaboradores.
Dentro de la Unin Sovitica ese realismo contradeca los antecedentes de las dcadas
previas. Desde la Revolucin de 1917, la poesa, el teatro, el cine y otras artes soviticas
se haban inclinado hacia la experimentacin y la vanguardia, como movimiento paralelo a
la renovacin social. Fue solo tras la muerte de Lenin y el ascenso de Stalin que esa
directiva qued modificada, como una forma de inscribir a los artistas en un movimiento de
construccin nacional, lo cual supona una abundante dosis de propaganda. Las nuevas
directivas aparecieron hacia 1932 y se hicieron oficiales en el I Congreso de Escritores
Soviticos de 1934.
Realismo socialista: Nacional en su forma, socialista en su contenido (Stalin): Un realismo
puro poda conducir a exponer condiciones de la vida en la Unin Sovitica y a quedar
cargado de una crtica contra ellas. Un realismo socialista supona otras ventajas. Si era
bastante socialista, podra constituir una exaltacin de las ideas polticas y sociales que
dominaban en el pas.
El cine sonoro. Lleg tardamente. Empujaba al cine hacia un mayor realismo.
36 y 38: Purgas soviticas cuyo saldo fue la supremaca total de Stalin en el gobierno.
Comienza una orientacin poltica marcadamente nacionalista que llegaba a venerar a

hroes rusos del pasado. El nacionalismo se acentu ms a causa de la invasin nazi (41)
y de la guerra fra contra Occidente (46). El resultado fue el aprovisionamiento de hroes
de diversos tipos al cine sovitico.
Hay un paradigma: el film Chapaiev de los hermanos Vasiliev. Un modelo rgido. Hay que
hacer pelculas como esa. Exaltaba a un lder de la revolucin. Y pona en prctica el
principio de utilizar personajes tpicos en circunstancias tpicas, o sea, escoger de la
realidad los elementos temticos que fueran tiles a la causa social y presentarlos en
forma simplificada e inevitablemente proselitista.
Caso Alejandro Nevsky (38) de Eisenstein. No encuadra completamente en las directivas
de la doctrina. Sus mritos cinematogrficos habran sido fcilmente rechazados como
formalismo si a favor del film no operara un poderoso mensaje nacionalista y patritico.
Prohben Kafka, Joyce y a Picasso. Luego vuelven a aceptar a Picasso ya que es
comunista.
El primer incidente fue con El prado de Bezhim (Eisenstein, 37) cuyo rodaje qued
interrumpido por orden superior, tras acusaciones de formalismo y de desviacionismo
ideolgico.
Entre el 46 y el 48 Eisenstein protagoniz el otro incidente importante cuando fue
pblicamente censurado por la presentacin de una poca histrica en La conjura de los
boyardos, segunda parte de Ivn el terrible.
1954: muere Stalin. Cierto renacimiento. El cine supera la etapa de realismo socialista y
comienza a admitir otros temas.
Las consecuencias del realismo socialista llegaron tambin a Checoslovaquia, Polonia,
Hungra. En los tres pases se produce un renacimiento a partir del 57.

Checoslovaquia:

A mediados de los aos 30, Praga era el centro de la vanguardia artstica de Europa
central, pues el fascismo haba provocado el traslado a la capital checoslovaca de un buen
nmero de intelectuales y artistas emigrados.
Luego vino la guerra y los nazis pretendieron montar en Praga una especie de UFA. Los
cineastas resistieron y siguieron trabajando y aprendiendo. De all surgi la idea de
nacionalizar su cine cosa que no se consigui hasta el 45.
1946: creacin de estudios.
1947: primer festival internacional de cine.
1948: inauguracin de la FAMU, facultad de arte cinematogrfico.
Se afianza una industria pero no se obtiene obra satisfactoria en lo artstico. Tales
constataciones hacen reaccionar a los dirigentes estatales devolviendo en el 56 a la FAMU
los poderes que le haban sido limitados.
Otakar Vira encabeza el cambio, que est influido por el neorrealismo. Esta primera
nueva ola sufre un revs en el 59 a raz del XI Congreso del PC checoslovaco que acusa
de revisionistas a los jvenes cineastas y ataca al neorrealismo.
62: otro congreso posibilita el renacer de directores de prestigio y la aparicin de una
segunda ola.
Se produce una autonoma entre el cine checho y el eslovaco en el 68.
En el 68 los soviticos invaden Praga.

Espaa- Franco:

Cine de Franco: exaltar los valores raciales y las enseanzas de los nuevos principios
morales y polticos.
Muchos realizadores tuvieron problemas con las comisiones oficiales destinadas a
autorizar o prohibir el estreno de los films.

Buuel se exilia a Mxico. Filma ah.

1950 - Estrena en Mxico Los olvidados, que se enfrenta a un gran rechazo. Los olvidados
cuenta una historia trgica y realista sobre la vida de unos nios en un barrio marginal de
la Ciudad de Mxico.
1951 - Obtiene el gran premio del Festival de Cannes por Los olvidados, lo que supone de
nuevo su reconocimiento internacional y su rehabilitacin en Mxico.
Termina volviendo a Espaa. Filma Miridiana. Antes de mostrarla la manda a Cannes y
gana. Se tiene que exiliar de Espaa. No se muestra hasta que muere Franco.

Manifiesto de los surrealistas a propsito de La Edad de Oro:

1930: un comando integrado por la Liga Antijuda y la Liga de los Patriotas ocupa en Pars
el cine Studio 28 donde se proyectaba La edad de oro causando diversos desperfectos.
El film es prohibido.
El grupo surrealista redacta un manifiesto con 13 firmas.

El Cine religioso: antecedentes

El cine sacrlego: casos:
La ltima tentacin de Cristo (Martin Scorsese, 1988):
- Polmicos estrenos en el mundo.
- En Argentina nadie se interes en estrenarla. Prohibida a menores de 16 aos.
- 1991: exhibicin en el Rojas.
- 1996: Space anuncia su exhibicin el 30/08/96. El 1/9/96 se suspende. El arzobispado pide
a Eurrebian que no la exhiba. Eurrebian le manda 5 copias y ofrece una mesa redonda
previa. La Iglesia baja el tono. Aclaraciones. Se anuncia estreno el 17/09/96. Cuando est
por empezar se presenta un amparo del Juez Carbone que prohbe la exhibicin. Centro
Toms Moro. Se suspende estreno. Canal Space apela. Carbone se declara incompetente.
Va a otro juez. Permite su exhibicin. Toms Moro apela. La cmara permite su exhibicin.
Junio de 1997. Space no la pasa hasta varios aos despus y en horarios extraos.
La calificacin de films:
-

Ley 23952. Febrero 1984.

Dto. 828. Marzo 1984.
Dto. 3899. Noviembre 1984.
Resolucin 901. Julio 88.
Dto. 734. Abril 1990.
Se deroga la ley 18019 (Ongana) Se disuelve el Ente de Calificaciones (Fuente, Tato,
Len).
Se crea la comisin CAEC. No puede prohibir ni pedir cortes. Controla el metraje. 1ro
califica por edad, 2do advierte a los adultos. (ATP, Apta mayores de 13, Apta mayores de
16 (se agrega), Apta mayores de 18, Apta mayores de 18 (condicionada).
Las salas se integran con abogados, crticos, psiclogos, representantes del Ministerio de
Educacin, etc. Al principio 3 representantes religiosos.
Reconsideracin Calificacin: antes se poda recalificar las pelculas condicionadas. Ahora
es con todas las pelculas (88). La lista de Schindler (La califican apta mayores de 16,
pide que la recalifiquen a apta mayores de 13).
Caso Baise-moi (2003). En Francia la prohben. Luego es nuevamente exhibida. Se
estrena en el BAFICI. Cuando la califican para estreno comercial la declaran condicionada.
Apelan. La vuelven a revisar. Argumentos. La vuelven a calificar de condicionada.

Protestan nuevamente y la califican apta para 18 con reservas. La pelcula nunca se

estren.
El creador ante la censura:
Directores con derecho a corte: Woody Allen, Kubrick.
Productor: derecho a corte.
Escenas cortadas.
Stroheim: le cortaban escenas. Obras largas de 4 horas. Cortes.
A veces se agregan escenas: fin moral.
Argentina 81:
- Escribano Len.
- Tiempo de Revancha (Aristarain)
- Aristarain: cine policial, accin; remakes de l mismo.
- Pelcula: pide crdito al Instituto; hasta ltimo momento no se saba si Federico Lupi iba a
actuar porque no se saba si estaba en la lista negra. Finalmente acta; policial negro
americano; los que violan las leyes son los de la compaa; Ayala y Oliveira:
productores;trama: ingreso de un hombre a una empresa; corrupcin de multinacionales;
los censores permiten pasarla.
Rgimen franquista:
- Censura.
- 2 directores que logran hacer su cine y enfrentan la censura: Garca Verlanga y Saura
(denuncia cuestiones del franquismo)
- El problema es cuando no hay ms censura. Ya no saben cmo contar las historias.
- Buuel
51: Cdigo Hays en decadencia. Otto Preminger El hombre del brazo de oro; Anatoma de un
asesinato. La justicia las permite.
Eisenstein: cambia el montaje de Octubre.
Howard Hawks: cambian el final.
Orson Welles: pasa de ser un prodigio y luego de hacer Citizen Kane va a pasar a ser un director
maldito.
Jean Vigo: vanguardia del cine francs. A propsito de Niza (Corto); Cero en conducta (medio)
prohibida por ser antifrancesa en el ao 30. En el 36 crean el premio Jean Vigo.
El cortometraje y la ley del cine:
Una palabra: desuetudo (no uso de una ley). Nunca se aplica.
Art. 46: exhibicin obligatoria. Cuota de pantalla, etc. No se perciba nada por ello. Se exhiba antes
del largo (Exhibidor perda una hora de exhibicin). Se excluye a la prensa filmada (noticiario). El
INC (hoy INCAA) debe reglamentarla. Nunca lo hizo. 1957/2008.
Un corto tiene que tener entre 8 y 12 minutos. Puede ser ms largo si el exhibidor lo acepta.
Concursos de guiones. Recin en 1995: historias breves: Burman, Martel, Caetano, Stagnaro, etc.
Art 47: El INC podra producir. La ayuda del Fondo Nacional de las Artes.
1ra cuestin: es un gnero o es una forma de aprendizaje.
Otra cuestin: su produccin (hoy algo ms simple); su exhibicin; frmulas alternativas; tv,
festivales.
Hay pblico para el corto?
Cuando el Instituto abre el Tita Merello pasa un corto y luego el largo. Cumpla con la ley. Los
cortos eran malos en general.
57: cuando sali la ley haba un noticiario de 4 bloques en general y de la semana anterior. Dej de
tener efecto.
La ley dice que el Instituto va a reglamentar la forma para exhibir el cortometraje. El Instituto nunca
lo reglament.
Contradicciones: exhibidor/distribuidor; productor del largo (pierden dinero).
Historias breves 1: buenas crticas.

Historias breves 2: no tan bueno. Mal exhibido. Poca gente.

Historias breves 3: peor.
Historia del Fomento:
Gatt (pacto): EEUU y Unin Europea. Cupo de salas. Regulacin cinematogrfica. Acuerdo
General sobre Aranceles y Comercio (GATT): es la ltima de las iniciativas internacionales que se
han generado desde finales de la dcada de los cuarenta con el fin de regular el comercio mundial.

Derecho de autor: se protegen las obras originales. sta proteccin alcanza a todas las
producciones cientficas, literarias, artsticas o didcticas sea cual fuere el procedimiento de
reproduccin. En consecuencia quedan igualmente protegidas las pelculas que han sido filmadas
y copiadas en celuloide como as tambin aquellas que fueron filmadas en video o que se
encuentren grabadas en un registro digital. Pues lo que se protege es la obra y no su mtodo de
reproduccin. La proteccin del derecho abarca la expresin de las ideas, pero no esas ideas en s,
lo que se protege es la expresin formal del desarrollo del pensamiento. Ttulos de las pelculas:
estn protegidos. El derecho de autor es desde la creacin. El derecho moral nace con la creacin
de la obra.
Tipos de otras:
-

Originaria: es la primigenia, no deriva de otra. La expresin originaria no debe confundirse

con original, porque todas las obras para gozar de la tutela legal deben presentar cierta
originalidad, es decir que tengan individualidad suficiente, que no exista plagio.

Derivada: es aquella que depende de una obra preexistente para su nacimiento (la
adaptacin de un guin para la creacin de una obra audiovisual, las traducciones).

Sern sujetos de derecho de autor aquellas personas a quienes se les atribuyen derechos que
derivan de una obra protegida. Podrn serlo, por haber creado la obra (original o derivada) o por
haber adquirido la titularidad por cesin (legal, convencional o por herencia).
Autora y titularidad:
Autor: el que la crea. Persona fsica. Es titular de los derechos. Facultad de explotacin. El que la
compra o hereda tambin es titular.
Derecho habientes: por cesin.
Titular:
-

Autor (originario).
Herederos/derecho habiente (derivada).
Con permiso del autor adoptan una obra y crean una nueva derivada. La titularidad es
originaria y la autora derivada.
Empresas de software (derivada). Programas de pc: La empresa es titular.

Coautora: aquellas en las cuales participan ms de un autor en su elaboracin.

Colaboracin: cuando trabajaron varios autores, realizando cada uno su aporte. Los titulares de la
obra son todos y poseen iguales derechos, salvo que hubiesen formalizado convenios especiales
al respecto.
-

Perfecta: si no se puede separar (guionista, productor, director)

Imperfecta: se puede separar. Si escribi un captulo diferente cada autor.

La obra cinematogrfica es tpicamente una obra en colaboracin, y es una obra independiente y

autnoma de las obras que la integran. En los pases que utilizan el sistema de copyright, como
EEUU e Inglaterra (aunque ste ltimo reconoce derechos morales al Director), se le atribuye al
productor la condicin de autor o bien la titularidad originaria de la obra, sin reconocer la calidad de
autor a los dems colaboradores. En cambio los pases que utilizan el sistema continental de
proteccin (Argentina), en principio reconocen la calidad de autor a las personas fsicas que
participan en la creacin, pero adoptando disposiciones especiales para facilitar la explotacin
econmica por parte del productor (quien generalmente es una persona jurdica, SA, SRL). En
Argentina se le reconoce la calidad de colaboradores, y en consecuencia autores de la obra,
poniendo a los mismos en una igualdad de derechos, siempre que no existan convenios que
establezcan otra cosa, al autor del argumento, al productor y al director. Y cuando sea una obra
musical tambin al compositor.
Colectivas: creadas por una persona fsica o jurdica quien la edita a su nombre, fusionndose la
contribucin de los autores (enciclopedias). En general los aportes son annimos. La ley le da la
titularidad a la editorial. Lo mismo con las bases de datos.
Presuncin de legitimacin: para garantizarle al productor la explotacin de la obra
cinematogrfica la ley establece, salvo convenios especiales, que tendr la facultad de proyectarla
an sin el consentimiento del autor del argumento, el compositor o el director. Tambin se
establece expresamente el derecho exclusivo del autor del argumento de publicarlo
separadamente y sacar de l una obra literaria o artstica de otra especie. El compositor de las
Obras Cinematogrficas musicales tendr el derecho de publicar y ejecutar separadamente la
msica.
Contendido de los derechos de autor: el derecho de autor le reconoce al creador de las obras
intelectuales una doble vertiente de derechos que forman el contenido de la materia.
-

Derechos morales: destinados a la proteccin de su personalidad en relacin a su obra.

Tienen duracin ilimitada.
Derechos patrimoniales: concernientes a la explotacin de la obra que le posibilitan al autor
la obtencin de beneficios econmicos. Son transmisibles y su duracin es limitada. Estn
limitados en el tiempo, el plazo general es de 70 aos y se cuenta a partir del 1ro de Enero
al ao siguiente de la muerte del autor. Para las obras cinematogrficas se estableces un
plazo especial de 50 aos que se cuenta a partir del fallecimiento del ltimo de los
colaboradores (en el caso de que el productor sea una persona jurdica no ser tomado en
cuenta para el clculo). Para las obras fotogrficas la duracin del derecho de propiedad
sobre la obra es de 20 aos a partir de la fecha de publicacin. Una vez vencidos los
plazos de proteccin establecidos por la ley, la utilizacin de las obras es libre, es decir que
no ser necesario obtener autorizacin para su uso. Sin embargo el Estado impone la
obligacin de abonar una tarifa por la explotacin de obras en estas condiciones. El
destinatario de estas tarifas es el Fondo Nacional de las Artes, la finalidad es doble, por un
lado se busca que las obras en dominio pblico no compitan deslealmente con las obras
en dominio privado, por otra parte este fondo se destina a la investigacin, promocin,
estudio y perfeccionamiento de las obras comprendidas en la ley 11723.

Derechos morales: estn integrados por:

-

Derecho a la divulgacin: derecho al indito. Consiste en la facultad del autor de decidir dar
a conocer su obra y en qu forma lo har, o mantenerla en la esfera de su intimidad. Es
una facultad potestativa del autor pues solo a l le corresponde determinar cuando
considera que su obra est terminada, pudiendo modificarla a su antojo cuantas veces
quiera y si desea darla a conocer al pblico. No se puede considerar divulgada si no ha
salido del crculo privado del autor.
Derecho a paternidad artstica: es el derecho del autor a que se reconozca su condicin de
creador de la obra. Aunque se desprenda de ella, conserva el derecho a exigir la mencin
de su nombre o pseudnimo.

Derecho al respeto y a la integridad de la obra: le permite al autor impedir cualquier

cambio, deformacin o atentado contra ella. Esto tambin le interesa a la comunidad.
Derecho al retracto o al arrepentimiento: el autor puede retirar su obra del comercio cuando
y ano se ajusta a las convicciones intelectuales o morales, despus de haber contratado su
distribucin, previa indemnizacin de daos y perjuicios a los titulares del derecho de
explotacin.

Derechos patrimoniales: est integrados por:

-

Derecho a la reproduccin: es la fijacin material en cualquier medio, y por cualquier

procedimiento que permita su comunicacin y la obtencin de una o varias copias de todo
o parte de ella.
Derecho a comunicacin pblica: el autor tiene el control sobre la comunicacin, recitacin
y representacin de sus obras. Se puede definir como todo acto por el cual una pluralidad
de personas pueden acceder a la obra desde el momento y el lugar que elijan, sin que
necesariamente tengan que estar en el mismo lugar, pudindose realizar incluso estando el
receptor en la intimidad de su hogar.
Derecho a remuneracin o Droit de Suite: es el derecho de acreencia o plusvala por el
mayor valor de la obra en cada venta en subasta pblica. Generalmente es usado en las
ventas de obras pictricas, esculturas y manuscritos. Por cada venta el autor cobra entre el
5% y el 10% del valor de la obra, segn cada legislacin. No existe en la Argentina, pero si
en muchos pases como Uruguay.
Derecho a la transformacin: solo el autor tiene el derecho a autorizar la transformacin de
su obra. Las adaptaciones, traducciones, actualizaciones, antologas, resmenes y
extractos son alguna de las formas que toma la transformacin. La obra que se genera a
partir de la transformacin de una obra anterior se denomina obra derivada o resultante.

Limitaciones al derecho de autor: estas limitaciones no podrn afectar al derecho moral.

Funcionan solo respecto a obras publicadas legtimamente.
2 grupos de limitaciones:

De uso libre y gratuito: se usa la obra que no me pertenece libremente. Sin pagar. No se
pueden violar los derechos morales.
Derecho de cita: cuando se cita a alguien en un libro (art 10 de la ley), tiene que ser una
obra publicada (la citada). Fair use: es algo que usan los norteamericanos. El uso justo de
las palabras. No debe ser parte fundamental de mi obra. El juez es el que determina si es
justo.
Uso para informacin periodstica: las noticias del da pueden ser utilizadas o
retransmitidas.
Uso para fines educativos: se pueden representar obras teatrales pero sin pagar entrada ni
pagar a los actores. Bandas musicales del Estado: no pagan por nada.
Licencias obligatorias: es libre pero hay que pagar. El autor est muerto. Es entre el
heredero y la persona que lo quiere publicar. Es una negociacin libre. Si no se llega a un
acuerdo se va a un juez. Caso de las traducciones: si pasaron 10 aos desde la ltima
traduccin el heredero no puede oponerse a que la vuelvan a traducir.

Art 31: los retratos fotogrficos no se pueden poner en un comercio sin la autorizacin. Es libre la
publicacin de un retrato si es para fines didcticos, inters pblico.
Derechos conexos: derechos que poseen los artistas intrpretes o ejecutantes, los productores de
fonogramas y los organismos de radiodifusin. Se denominan as por su conexin con los derechos
de autor. Regulan la interpretacin, la grabacin y la radiodifusin.
El Registro:

Obligatoriedad del Registro: si dentro de los 90 das de publicada la obra no se registra, el

derecho de autor queda suspenso y surge una licencia legal para utilizarla
econmicamente. Se la puede editar, representar, ejecutar, etc. Sin necesidad de
autorizacin ninguna, pero siempre respetando el derecho moral del autor; utilizacin de la
obra ntegra sin mutilaciones, adaptaciones, con el nombre del autor y su ttulo.
Registro no obligatorio: puede registrarse pero no surge de la ley la obligatoriedad bajo
sancin, toda obra publicada, pero que carece de soporte material (clases orales, obras
musicales o teatrales que se publican por medio de la ejecucin o de la representacin,
etc). Tambin es optativo el registro de obra indita, que se hace en sobre cerrado y
lacrado. El mismo debe acompaarse con el respectivo formulario y corresponde pagar la
tasa vigente. Este depsito tiene como finalidad fijar una fecha cierta al contenido.

Ventajas del registro:

-

Fe de la existencia de la obra, de su publicacin y de la paternidad a favor de quien figura

como autor.
Control de lo que se publica en el pas con fines estadsticos y para conocimiento de las
bibliotecas y de los estudios de las distintas disciplinas.

Contratos: se inscriben los contratos relacionados con las obras. Ofrece a terceros la posibilidad
de conocer rpidamente la titularidad actual del derecho en relacin a la obra.
Delitos a la propiedad intelectual:
Requisitos para la proteccin:
-

Que se trate de una obra protegida por la ley.

Que la utilizacin no haya sido efectuada amparada por alguna de las limitaciones
establecidas por la ley.
Que el plazo de proteccin se encuentre vigente.
Que se adecue a alguno de los ilcitos previstos por la ley.
No es requisito que exista nimo de lucro.

Ser reprimido el que de cualquier manera y en cualquier forma defraude los derechos de
propiedad intelectual que reconoce la ley. Sern reprimidos todos aquellos que sin autorizacin del
autor ejerzan las facultades que le correspondan al titular.
Conductas que lesionan el derecho patrimonial de reproduccin y los derechos morales de
divulgacin, integridad y paternidad:
-

Piratera: el que edite, venda o reproduzca por cualquier medio una obra indita o
publicada sin autorizacin de su autor o derechohabientes.
Falsificacin: el que falsifique obras intelectuales, entendindose como tal la edicin de
una obra ya editada, ostentando falsamente el nombre del editor autorizado a tal efecto.
Plagio: el que edite, venda o reproduzca una obra suprimiendo o cambiando el nombre del
autor, el ttulo de la misma, o alterando dolosamente su texto.
Edicin ilcita: el que edite o reproduzca mayor nmero de los ejemplares debidamente
autorizados.

1886: BERNA. Convenio de proteccin de obras artsticas. Principio de no formalidad: el goce del
derecho de autor no est sujeto a ninguna formalidad. No hace falta registrar la obra.
EEUU se basa en el sistema de copyright: importa el titular y no el autor. Esto se opone a BERNA.
1952:

Convencin Universal de Derechos de Autor: c + ao de la primera publicacin + titular de

los derechos.
EEUU se une.
Funciona hasta hoy.

1989: EEUU se une a BERNA y a sus principios de no formalidad.

Art 57: registro obligatorio. Se contradice con BERNA.
Art 63: la falta de inscripcin pblica implica la suspensin del derecho de autor: los patrimoniales,
no los morales.
Cine: hay que pagar el 0,3 % del costo industrial de la pelcula.
La direccin de derecho de autor tambin registra contratos. El registro de contrato es obligatorio.

Copyright y derecho de autor:

Sistema jurdico latino

Sistema angloamericano

Droit dautor

Copyright

* El objeto del derecho de autor

es la creacin intelectual que
presente
originalidad
e
individualidad.

* Tambin pueden ser objeto del copyright bienes que no son

obras de creacin. El copyright tiene alcances ms limitados
en cuanto a los derechos subjetivos que reconoce y ms
extensos en relacin al objeto de proteccin.

* La fijacin de la obra en un
soporte material no es condicin
previa de su proteccin.

* El requisito de la fijacin contina siendo decisivo para la

proteccin.

* La proteccin de la obra nace

con la creacin y el goce y
ejercicio de los derechos de autor
no se subordinan al cumplimiento
de formalidades.

* Derecho moral: se encuentra

reglamentado dentro de las leyes
de derecho de autor.

* Se mantiene la obligacin de hacer formal mencin de

reserva del derecho de autor mediante la letra C dentro de un
crculo, la palabra copyright o su abreviatura Copr. Mas el ao
de la primera publicacin y el nombre del titular de derecho de
autor, tratndose de fonogramas, la letra P rodeada de un
crculo.
* Derecho moral: la proteccin de los derechos morales fue
largamente debatida en tribunales, reconocindolo en muchos
casos, pero no por surgir de las leyes que protegen la
propiedad intelectual, sino por surgir del derecho comn, como
derechos que poseen cualquier persona y no por el hecho de
ser autor.

Contratos de distribucin:
3 partes:
-

Productor (titular de los derechos)

Distribuidor (en nombre del productor, no es el titular de los derechos)
Sala
Distribuidor internacional.

*2 distribuidores no pueden tener el mismo territorio.

*Los contratos son exclusivos.
*Plazo: 10 aos como mucho.
*Ventanas: medios de exhibicin: cines, dvds, tv, aviones.
*Honorario: 10% o 20%: depende de la pelcula, el distribuidor, etc.

Contrato
de
distribucin simple
(sin
mnimo
garantizado):

Contrato
de
distribucin sin con
mnimo garantizado:

Contrato plano/flat:

Otro contrato:

Le doy la pelcula al
distribuidor, se estrena
en la sala. La sala se
queda con el 50%. El
distribuidor
tiene
honorarios del 10% o
20%. El distribuidor
tiene gastos.

El distribuidor est
interesado en distribuir
la pelcula. Le ofrece
al
productor
un
mnimo
garantizado
para
asegurar
exclusividad. El riesgo
lo corre el distribuidor.

Para
explotar
la
pelcula y el productor
se queda con una
suma de dinero.

El distribuidor adelanta
un 50% y si no lo
recupera
con
los
espectadores
el
productor se lo da.

Ley de Cine:
Reglamenta el fomento en el cine.
Fondo de Fomento (50% subsidios):
-

10% entrada de cine.

25% CONFER.

Venta/alquiler de dvds.

Devolucin crditos.

Donacin/legados.

Para pedir subsidios hay que preclasificar.

Plan econmico: de dnde saco el dinero?
Subsidio por medios electrnicos.
Presentacin de carpeta:
-

7 guiones.

Presupuesto.

Plan financiero.

Plan econmico.

Plan de produccin.

Derecho de autor.

Curriculums.

Equipo tcnico tentativo.

Ternas tentativas.

Nota pidiendo el pedido de preclasificacin.

(No se puede cambiar el productor ejecutivo una vez elegido el proyecto)

Coproduccin: la pelcula es considerada nacional (recibiendo subsidios) si respeta las normas de

coproducccin.

Esquema de presentacin:
Nota: va solicitada; Pago de arancel.
1) Gerencia de fomento: chequeo de que est todo. Si falta algo dan 15 das.
2) Comit de evaluacin: dictamina en funcin del guin, del director y el productor ejecutivo:
- Sin inters: para apelar hay que tener 3 votos favorables (de los 7).
- Con inters: se notifica al productor. Una vez notificado debe demostrar el inicio del rodaje y el
cumplimiento de cronograma.
Vas 1, 2 y 4: 6 meses (porque desde el principio se debe justificar la financiacin).
Va 3: 12 meses (no se tiene que justificar financiacin).
Pelcula terminada: comit: acreditar que estuvo en sala; copias 1000 ficcin y 500 documental:
-

Sin inters: no recibe subsidio.

Con inters: pago de subsidio: 50% (60 das de acreditado) y 50% (una vez vencido el
ejercicio presupuestario) ste ultimo no es obligatorio. Puede drselo en otro momento.

Derecho de Antena: inversin que hace el canal que compra la pelcula. Es una precompra.
Media de Continuidad: la cantidad mnima de espectadores que presencian exhibiciones de
pelculas argentinas a las que se les haya asignado el beneficio de cuota de pantalla, en cada sala
de exhibicin cinematogrfica de Jueves a Domingo, que generan la obligatoriedad de continuar en
la semana cinematogrfica siguiente, con la exhibicin de la misma pelcula en la misma sala.
Cuota de pantalla: la cantidad mnima de pelculas argentinas que deben exhibirse
obligatoriamente en un perodo determinado, en cada una de las salas cinematogrficas del pas
inscriptas en el registro que a tal efecto lleva el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. La
cuota de pantalla de largometrajes en cada trimestre calendario ser de una pelcula. A fin de
establecer el cumplimiento de la Cuota de Pantalla, se considerarn VEINTICINCO (25) zonas, a

saber: cada una de las Provincias del Pas, la Ciudad Autnoma de Buenos Aires y el Conurbano
Bonaerense hasta un radio de CINCUENTA (50) kilmetros de distancia de la Capital Federal.
-

Da de exhibicin: el que incluya todas las funciones realizadas en un da calendario

integrante de la semana cinematogrfica.
Semana cinematogrfica: la que comienza el da jueves hasta el da mircoles siguiente.
Perodos vacacionales: los comprendidos por la temporada estival y la extensin del
receso escolar de invierno.

DE LA CLASIFICACION DE LAS PELCULAS

A los fines de la asignacin del beneficio de cuota de pantalla y el cumplimiento de medias de
continuidad, el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, a pedido del productor clasificar
las pelculas argentinas que obtengan dicho beneficio, en TRES (3) categoras de acuerdo a la
cantidad de copias con que sern puestas a disposicin del sector de la exhibicin, a saber:
a. Las pelculas cuyo lanzamiento comercial se efecte con ms de VEINTE (20) copias en
adelante sern clasificadas con categora "A".
b. Las pelculas cuyo lanzamiento comercial se efecte con una cantidad de entre ONCE a VEINTE
(20) copias sern clasificadas con categora "B".
c. Las pelculas cuyo lanzamiento comercial se efecte con hasta DIEZ (10) copias sern
clasificadas con categora "C".
DE LAS TEMPORADAS Y LOS PORCENTUALES
El semestre comprendido entre el 1 de abril y el 30 de septiembre, se considera de TEMPORADA
ALTA. Fjase la media de continuidad obligatoria, en salas de hasta DOSCIENTAS CINCUENTA
(250) localidades; para pelculas clasificadas de categora "A" en el VEINTICINCO (25) por ciento,
para pelculas clasificadas de categora "B" en el VEINTIDOS (22) por ciento y para pelculas
clasificadas de categora "C" en el VEINTE (20) por ciento de la capacidad registrada en el legajo
pertinente obrante en el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales de cada sala. Para las
salas con una capacidad de ms de DOSCIENTAS CINCUENTA (250) y hasta QUINIENTAS (500)
localidades, la media de continuidad obligatoria se establece en un VEINTE (20) por
ciento para las pelculas clasificadas de categora "A", en un DIECIOCHO (18) por ciento, para las
pelculas clasificadas de categora "B" y en un DIECISEIS (16) por ciento para las pelculas
clasificadas de categora "C". Para las salas con una capacidad superior a QUINIENTAS
(500) localidades, la media de continuidad obligatoria se establece en un DIEZ (10) por ciento para
las pelculas clasificadas de categora "A", en un NUEVE (9) por ciento, para las pelculas de
categora "B" y en un OCHO por ciento para las pelculas clasificadas de categora "C".
El semestre comprendido entre el 1 de octubre y el 31 de marzo, se considerar de TEMPORADA
BAJA. Fjase la media de continuidad obligatoria, en salas de hasta DOSCIENTAS CINCUENTA
(250) localidades para pelculas clasificadas de categora "A" en el VEINTE (20) por
ciento, para pelculas clasificadas de categora "B" en el DIECISIETE (17) por ciento y en un
QUINCE (15) por ciento para pelculas clasificadas de categora "C", de la capacidad registrada en
el
legajo
pertinente
obrante
en
el
Instituto
Nacional
de
Cine
y
Artes
Audiovisuales de cada sala. Para las salas con una capacidad de ms de DOSCIENTAS
CINCUENTA (250) y hasta QUINIENTAS (500) localidades, la media de continuidad se establece
en un QUINCE (15) por ciento para pelculas clasificadas de categora "A", en un CATORCE (14)
por ciento para pelculas clasificadas de categora "B" y en DOCE (12) por ciento
para pelculas clasificadas de categora "C". Para las salas con una capacidad superior a
QUINIENTAS (500) localidades, la media de continuidad se establece en un OCHO (8) por ciento
para pelculas clasificadas de categora "A", en un SIETE (7) por ciento para pelculas
clasificadas de categora "B" y en un SEIS (6) por ciento, para pelculas clasificadas de categora
"C".