ELOGIO DEL ERRAR (por Ricardo Romero)

errar. (Del lat. errare.) tr. No acertar. Errar en el blanco, la vocacin. U. t. c.

intr. Errar en la respuesta. Era u. t. c. prnl. // 2. desus. Faltar, no cumplir con lo
que se debe. Disculpronse los vasallos, si en algo haban errado a su seor. //
3. intr. Andar vagando de una parte a otra. // 4. Dicho del pensamiento, de la
imaginacin o de la atencin: divagar.
Diccionario de la Lengua Espaola, RAE (Real Academia Espaola)
Vigsima Segunda Edicin, 2001

La literatura, ya lo saba Platn, es un gran malentendido. Por eso dej afuera

de su repblica a los poetas. No por dainos, sino por intiles (adentro no
servan para nada). Los dej afuera para que vieran mejor lo que suceda
adentro, para que nunca perdieran la perspectiva de la intemperie. Y es que
escribir siempre ser un errar en las tres acepciones del benemrito
mamotreto

citado

ms

arriba.

Ser

equivocarse,

equivocarse

persistentemente; ser no cumplir, lo ser siempre; ser deambular por la

intemperie del lenguaje como un sonmbulo que abre la puerta del ropero
creyendo que abre la puerta que da a la calle; ser divagar, perder el tiempo y
nunca ms volver a encontrarlo.

Ahora bien, para el trasnochado que crea que esta es una visin romntica de
la literatura, que lea una y otra vez el prrafo anterior como si fuera un mantra
hasta que slo le queden sonidos, hasta que pierda por completo cualquier
sentido. Ah recin tal vez entienda lo que estoy queriendo decir. O no, pero al
menos no lo va a entender mal. Porque equivocarse una vez es una torpeza,
equivocarse varias veces una necedad, equivocarse siempre un fallo, un fallo
que pasa a ser de una consecuencia del fallar a una consecuencia del decidir.
Quien escribe lo hace con lucidez, sin raptos mesinicos ni musas, solo y bien
solito con sus capacidades, limitaciones y obsesiones, a medias entre el placer

y el hasto, entre la soberbia del demiurgo y la increble modestia que la

intemperie omnipresente le impone.

Divagar, errar, estoy empezando el tercer prrafo y todava no he empezado a

hablar de lo que quera. Porque como todo elogio que pretenda llegar al centro
de lo elogiado, voy a empezar por referirme a lo que no es. Es decir, no
defendiendo el error y su errancia, sino atacando a la correccin. La correccin
entendida en sus dos acepciones sumadas, la accin y el efecto de corregir y la
cualidad de ser correcto (ver otra vez la RAE), la accin y el efecto de corregir
para ser correcto.

Creo que ya voy afinando la puntera, de seguro en el blanco no doy, pero

espero volarle el peluqun a ms de uno.

Como todo en nuestro mundo, la escritura se ha profesionalizado. El oficio se

ha vuelto medianamente rentable, malabares de por medio, y muchos somos
los que aspiramos a que nuestras pginas nos ayuden a vivir... S, s que esta
visin es demasiado optimista, una utopa casi, pero es una utopa que
malamente todos los que escribimos tenemos, y es como utopa como acta,
porque a partir de ella nos proyectamos aunque no lo confesemos. Y es en este
mbito del deseo en donde el corregir cambia muchas veces su signo. Porque
corregir un texto es parte de su creacin, eso no lo voy a discutir, y es parte de
ese divague hacia el infinito, ya que nunca dejaremos de hacerlo. Corregir es
errar una y otra vez, y el error es finalmente el estilo. Creo con fervor que un
texto al que no le sobra nada, es porque le est faltando algo. Se me podr
decir que hay poemas y cuentos a los que no les sobra ni una coma, y yo dir
que s le sobran, slo que de manera brillante. Por otra parte, lo que le sobra a
un cuento de Carver es Carver, lo que le sobra a un poema de Pizarnik es
Pizarnik, lo que le sobra a una novela de Onetti es Onetti, y lo que le sobra a
Borges es Borges. El problema es cuando se corrige no para llegar al ms
perfecto perfil de nuestro errar, sino para, algunos talleres literarios y todas las

escuelas de Letras de por medio, ser correctos. Escribir es la bifurcacin, el

camino hacia el castillo del vampiro o la casona de la familia canbal que
tomaremos mientras el espectador que somos se dice a s mismo, pero no se
da cuenta que para ese lado los van a matar.... Y s, en el mejor de los casos
no nos damos cuenta. Por lo tanto no hay lugar para ser correctos. Podemos
ser correctos cuando nos sentamos a la mesa con nuestros suegros (al menos
la primera vez), cuando sonremos para la foto de la primera comunin, cuando
llegamos a horario a nuestro trabajo y cumplimos con nuestras tareas.
Podemos ser correctos cuando nos lavamos los dientes a pesar de Cortzar,
cuando

ordenamos

nuestros

libros

en

la

biblioteca

por

pases

alfabticamente, cuando contestamos una entrevista (al menos la primera

vez). Pero no cuando escribimos, y eso es lo que entre los talleres literarios, las
escuelas de Letras, el periodismo especializado y los que rigen el mercado, se
deja muchas veces de lado. Es como estar adentro de la repblica de Platn,
donde las miradas estn encadenadas unas a otras por el civismo. Por eso es
fcil hoy en da encontrarse con libros escritos con higiene quirrgica, con
oficio, con manejo de los instrumentos del lenguaje (interesante ver lo que
Quintn dice al respecto de los paszkosquianos en su anlisis de La joven
guardia- consultar en http://www.bonk.com.ar/tp/asilo/710/?pg=1 ). Libros que
se leen y se entienden y hasta a veces con suerte se disfrutan cuando
esperamos correctamente el colectivo. Libros cordiales que a la larga nos
volveran lectores cordiales, sino fuera por esos otros libros que maltratan
nuestro entendimiento y que recomendaremos con una insistencia fastidiosa,
para despus sentirnos ms solos todava frente a la extraa y variada
recepcin ajena. Porque esos otros libros tienen la virtud de elegir a sus
lectores como los lectores los eligen a ellos. No son democrticos. No son
polticamente correctos. Son esos libros que se sumergen en lo desconocido,
como dira Bolao. Y ojo, no es necesario que sean difciles, revulsivos o
experimentales. No hay que confundir gordura con hinchazn, nunca mejor
usado por m este refrn. Soriano escribi de esos libros, los escribi y escribe
Stephen King, lo hizo Simenon.
Finalmente, escribir bien slo puede significar una cosa: escribir con
honestidad. Y ser honestos es aceptar que hay cosas a las que no podemos

renunciar, porque el estilo es tambin la forma ms acabada de nuestros

vicios. Un adjetivo que no da vida, mata, dicen, pero a veces hay que saber
que es mejor morir de adjetivitis y no sobrevivir en el limbo de los sustantivos
circunspectos. Flaubert deca que era Madame Bovary. Yo digo entonces que
soy ese adjetivo, ese merodeo de ideas, ese giro que no va a ninguna parte y
que, al menos en la intencin, se lanza a lo desconocido. Errar al fin, dar un
paso sobre el vaco y despus dar otro. As estn las cosas para m. Flaubert
era una mujer histrica, yo soy un adjetivo innecesario, y la literatura sigue
siendo el malentendido nuestro de cada da, el hambre para hoy y el pan para
maana.