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Anlisis Formal: El hombre controlador del universo o El hombre en el

cruce de caminos. Diego Rivera.


Teora de la imagen
Profesor: Julio Amador Bech
Alumno: Luis Daniel Velzquez Baales

Diego Rivera, El hombre en el cruce de caminos o El hombre controlador


del universo (1934). Fresco sobre bastidor metlico transportable.

1. Soporte: Horizontal, la tcnica es Fresco sobre bastidor metlico transportable y


sus dimensiones son 4.80 x 11.45 m
2. Las figuras en su mayora son de personas y figuras geomtricas. Si tomo en
consideracin el primer concepto de forma del que habla W. Tatarkiewicz 1, el
punto en esta figura est invisible, aunque si se pueden observar algunos; en el
caso de las lneas hay inclinadas, curvas y rectas; en el caso del plano o las
figuras que se forman, est la elipsis, el crculo, algunos rectngulos.
Por otro lado, tambin es importante retomar el concepto kantiano, ya
que permitir identificar la funcin simblica de la forma y que concierne a
relaciones de carcter psquico. En este tenor, en la imagen se pueden observar
smbolos claramente representados: la guerra, la evolucin, socialismo, el
universo, trabajadores, plantas y clulas.
3. Distribucin en el plano: si se divide el plano por la mitad, los elementos
parecen tener cierta apariencia centrpeta porque estn girando en torno a una

1 Julio Amador. El significado de la obra de arte: forma. Difusin Cultural


UNAM, 2011. P. 30

esfera; no obstante, los espejos inclinados y las elipsis cruzadas parecen salir de
forma centrfuga, de manera que parece que se repelen entre s.
4. Descripcin del color2:
Al dividir el cuadro en cuatro partes
Esquina superior izquierda: hay colores verde helecho y verde
amarillento, tambin blanco, amarillo arena, amarillo oro, negro y colores en
grises
Esquina superior derecha: hay colores rojos, naranja plido en algunos
puntos y naranja puro, para los rostros se utiliz amarillo azafrn, algunas partes
tienen color azul y verde helecho.
Esquina inferior izquierda: blanco, azul negruzco, morado perlado, rojo
anaranjado, naranja claro brillante, para la piel tambin se utiliz el color
amarillo azafrn y algunos grises en menora, se utiliz el rojo y el naranja puro.
Esquina inferior derecha: color blanco, negro, grises, caf, verde helecho
y verde amarillento, amarillo arena y amarillo oro, se utiliza el color amarillo
azafrn para la piel.

El color dominante o colorido est primordialmente en el rojo, amarillo y

blanco: estos colores dan una sensacin clida de temperatura.


La imagen se acenta en cinco puntos: en la esfera del centro color
blanco y en las elipsis cruzadas, puesto que son los puntos que ms
resaltan por sus colores y la luminosidad que tienen, adems la

direccionalidad del cruce les da mayor importancia en el mural


El contraste, por otro lado, se da:
Esquina superior izquierda: Amarillo y verde; negro, gris y blanco.
Esquina superior derecha: Rojo y anaranjado; gris, negro y blanco; en
pequeas cantidades el azul y blanco
Esquina inferior izquierda: Rojo, amarillo y anaranjado; negro, gris y
blanco; En pequeas cantidades el azul y el blanco
Esquina inferior derecha: Rojo y negro; verde, amarillo y caf; negro,
gris y blanco; en pequeas cantidades el azul y el blanco.
Modulacin: Hay colores que se repiten en cada uno de los cuadrantes y
le da equilibrio al mural y por ende hay una buena integracin de todas
las formas y sus colores en el mural.
5. El peso:

2 Las escalas y nombres de los colores fueron tomadas del siguiente sitio WEB:
http://www.chatox.com/colores_ral/

La forma: en el mural la forma ms relevante son las elipsis cruzadas y la


esfera en el centro, al estar inclinadas dan la sensacin de movimiento y

dinmica.
Color: los colores como el blanco y el azul son ms pesados, puesto que
llevan la mirada hacia el centro del mural y refleja la mayor cantidad de

luz.
La ubicacin: Si se divide el mural en dos partes de manera horizontal la
parte superior que est conformada por la figura de una mquina es ms
pesada que la parte de abajo; asimismo, si se divide la imagen pero de

forma vertical, lo ms pesado se encuentra hacia la izquierda.


El tamao: como bien lo he mencionado, la figura predominante es la

central y la conforma el hombre con una esfera y el cruce de las elipsis.


La direccin: si la figura dominante es la del centro, pero las elipsis
parecen rechazarse, como si fuese una explosin: la fuerza de direccin
entonces es centrfuga.

Referencias.
Amador, Bech. El significado de la obra de arte: forma. Difusin Cultural UNAM,
Mxico 2011
Rivera, Diego. El hombre en el cruce de caminos. Palacio de Bellas Artes, Mxico 1934
http://www.chatox.com/colores_ral/ Consultado el da 11 de marzo de 2015

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