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Frederico Pessoa
fredericoz@hotmail.com
http://lattes.cnpq.br/3867177471311145
RESUMO
Neste artigo, discutiremos como a ressignificao do rudo ao longo do sculo XX e do atual, e
seu uso via tecnologia nas linguagens sonoro-musicais manifestam uma reapropriao dos
aparatos tecnolgicos pelos artistas e a subverso de seus programas a fim de produzir algo
imprevisto (FLUSSER, 2008, p. 97). Ou seja, utilizar as tecnologias para realizar novas
construes estticas que atuam sobre nossas percepes e nossas relaes com o mundo em
que vivemos.
Palavras-chave: Musica; Arte Sonora; Rudo, Tecnologia.
atreladas a vises de mundo que refletiram sobre o sentido do rudo e dos sons
ambientais,
trouxeram
novas
possibilidades
estticas a
serem
exploradas
por
1 R. Murray Schafer define a paisagem sonora como qualquer campo de estudo acstico. Podemos referirnos a uma composio musical, a um programa de rdio ou mesmo a um ambiente acstico como
paisagens sonoras. (SCHAFER, 1977, p. 23-grifo do autor).
2 Essa expresso vem sendo utilizada em sua forma original na lngua inglesa pelos artistas sonoros e
msicos brasileiros. Poderamos traduzi-la como caminhada sonora.
do
percebido
auditivamente,
incluindo
diversas
posturas
[auditivas]
Essa relao de influncia mtua pode ser percebida na msica concreta, surgida
na dcada de 1940. Essa proposta musical mesclava a tecnologia de registro sonoro do
gravador de fita magntica s perspectivas conceituais renovadas em relao aos rudos
do mundo. John Cage, compositor norte-americano, seria o responsvel principal pela
elaborao conceitual dessas perspectivas e Pierre Schaeffer o primeiro a desenvolver
experimentaes com a edio de sons do mundo atravs da manipulao da fita
magntica (e o uso de efeitos analgicos), denominando sua prtica composicional de
Msica Concreta.
Cage amplia a proposta de Russolo, advogando uma escuta dos sons do mundo
em que a abertura para apreci-los esteticamente independe de conceitos previamente
formulados nas teorias musicais: Uma pessoa talvez possa desistir de controlar o som,
erradicar a msica de sua cabea, e comear a tentar descobrir maneiras de deixar que
os sons sejam eles mesmos ao invs de veculos para teorias feitas pelo homem ou
expresso de sentimentos humanos. (CAGE, 1987, p.10, nossa traduo).
Schaeffer buscava em suas pesquisas uma apreciao dos sons em suas
caractersticas fsicas (acsticas), e no as relaes formais pr-definidas que poderiam
ter dentro de um sistema que lhes daria sentido, caso da linguagem musical desenvolvida
at ento. A preocupao principal era a articulao dos sons (mesmo que at ali fossem
considerados rudos), sua modificao e a elaborao de composies sonoras para
serem apreciadas esteticamente, criando novas bases para que essa organizao
pudesse se dar. Essas propostas iam de encontro programao dos aparelhos de
gravao de sons, pois sua funo primordial deixava de ser o registro factual e passava
a ser a expresso, bem como a reavaliao do que seria a escuta e do que deveria se dar
a sua apreciao. Tambm eram uma oposio ao programa das linguagens musicais,
oferecendo uma ampliao dos elementos disposio do compositor para construes
estticas.
Atualmente, diversos compositores trabalham com propostas de incluso dos
sons do mundo em composies que os utilizam unicamente (definidas inicialmente como
msica concreta) ou que os associam a instrumentos convencionais e/ou eletrnicos.
Escolhemos como objeto o trabalho da compositora Katherine Norman, que se articula
com esse legado de pesquisas e experimentao com sons gravados no mundo (rudos)
e sua manipulao tecnolgica, mas traz uma nova perspectiva para o campo. A
compositora faz uma diferenciao entre a msica eletroacstica (nome atual para o
campo que descende das pesquisas de Schaeffer) e a que ela (e outros compositores
atuais) realiza, cuja denominao seria Real World Music ou msica do mundo real.
As msicas do mundo real retiram elementos da experincia direta com o entorno,
mas no os isolam de forma a enfatizar unicamente suas caractersticas acsticas (como
na msica concreta/eletroacstica, na viso da compositora): trabalhos com [sons do]
mundo-real provm universos musicais abertos, uma vez que requerem nossa
lembrana contnua da realidade; de como as coisas realmente so, ou parecem, ou
foram, para ns (NORMAN, 2005, p. 19, grifos da autora, nossa traduo).
A msica do mundo real parte de uma percepo especfica do entorno (de uma
apreciao tanto antropolgica quanto esttica que retoma Russolo e Cage, e modifica
suas propostas), da seleo de elementos auditivos para registro, seu efetivo recorte do
mundo e seu congelamento em um suporte tecnolgico para manipulao posterior. H,
j no primeiro momento, um agenciamento entre gravador e aquele que grava, uma
hibridizao em que ambas as escutas tornam-se uma s: o ouvido da mquina se torna
o ouvido humano e vice-versa. No entanto, a escuta maqunica no , como se poderia
pensar, puramente tcnica. Ela desde sempre informada por perspectivas biolgicas de
compreenso do funcionamento do corpo humano (a reproduo da estrutura timpnica),
de ideologias sobre a escuta e sobre o mundo (teorias que direcionam a escuta) e de
propostas hermenuticas de extrao de sentido do mundo (conceito de rudo, som e
eufonia, por exemplo).
O suporte de registro permite a passagem para a manipulao sonora, em que
elementos novos podem ser inseridos e lanados sobre os sons registrados de forma a
mold-los de acordo com a inteno do artista. Alm disso, a prpria possibilidade de
montagem horizontal (sequncia linear dos sons) e vertical (sobreposio sincrnica dos
sons) permite um completo rearranjo dos elementos sonoros de que se dispe.
As obras de Katherine Norman lanam mo das tecnologias de udio para
elaborar uma reconstruo da experincia auditiva e transform-la em composio com
uma inteno de apreciao esttica e realista ao mesmo tempo. A manipulao dos
rudos via tecnologia reconstri contextos interpretativos de forma a provocar a escuta a
se deslocar e flutuar entre modos diferentes de interpretao, solicitando a apreciao
esttica dos sons, a identificao realista, a memria de experincias vividas, a
simbolizao cultural compartilhada, entre outras instncias que traro significao para o
que for escutado.
ouvimos e a construo final uma sntese que tenta abarcar todas as nuances que
percebemos auditivamente.
Katharine Norman desenvolve uma proposta que abarca mltiplas aes de ruptura
a partir do rudo e da tecnologia. A compositora usa o rudo sonoro do mundo (o
indesejvel), registrado atravs de aparatos tecnolgicos; os recompe de forma a fazer
com que deixem de ser puro registro e se transformem em experincias estticosimblicas, provocando rudos (quebra de expectativas) interpretativos no espectador;
esgara os programas das mquinas, criando imagens improvveis (parafraseando
Flusser); provoca nossa reinterpretao do mundo atravs da solicitao de uma escuta
aos rudos (sons ambientes); induz experincias audiovisuais a partir de vivncias aurais,
criando rudos (rupturas) perceptivos que provocam readaptaes e ressignificaes do
percebido.
Concluso
A tecnologia contempornea objeto de reflexo nos mais diversos campos.
Vivemos um momento marcado pela hibridizao homem/mquina cada vez mais
acentuada e pela delegao cada vez maior de tarefas aos programas atravs da
automao
crescente.
Questionamo-nos
se
estamos
ou
no
perdendo
nossa
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
CAGE, John. Silence. London: Marion Boyars Publishers Ltd., 1987.
CORY, Mark. Soundplay: the polyphonous tradition of german radio art. In KAHN, Douglas e
WHITEHEAD, Gregory. Wireless Imagination: sound, radio, avant-garde. Cambridge:
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FLUSSER, Vilm. O Universo das Imagens Tcnicas: Elogio da Superficialidade. So Paulo:
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NORMAN, Katharine. Real-World Music as Composed Listening. In NORMAN, Katharine (Org.).
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PINHEIRO NEVES, Jos. O Apelo do Objecto Tcnico: A Perspectiva Sociolgica de Deleuze
e Simondon. Porto: Campo das Letras, 2006.
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STERNE, Jonathan. The Audible Past: cultural origins of sound reproduction. Durham: Duke
University Press, 2003.
SOBRE O AUTOR:
Possui graduao em Psicologia pela Universidade Federal de Minas Gerais, especializao em
Filosofia, mestrado em Artes/Cinema e doutorando em Artes/Poticas Tecnolgicas, pela
mesma instituio, com bolsa da FAPEMIG. Estudou msica na Fundao de Educao Artstica
de Belo Horizonte e Produo Musical e Tcnicas de Gravao no Morley College, em Londres.