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AUTORES
RAMOS ANGELIS C.I 23.805.200
PEREZ DANIELA C.I. 19.781.091
BARRETO JESUS C.I 19.381.688
PROF:
LCDO. FRANCISCO TINEO
MATURIN, JULIO 2015
INTRODUCCIN
promocionar
sus
productos
servicios
nacional
tecnologa y
CAPITULO I
EL PROBLEMA
En este captulo se trataran los siguientes puntos; planteamiento del
problema, objetivo general, objetivos especficos, justificacin y delimitacin.
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
Para dar a conocer un producto es fundamental una buena fotografa,
donde se destaquen sus caractersticas fsicas y proyecte la imagen que se
desea. Una fotografa impactante es lo primero que llama la atencin de
compradores potenciales ya sea en la web, publicaciones o cualquier tipo de
publicidad.
La demanda de publicidad creativa a nivel fotogrfico est cada vez ms
exigente en los pases desarrollados, las grandes empresas conocidas a nivel
mundial recurren a las mejores empresas relacionadas con el marketing
publicitario capaces de llevar su imagen a la corriente de las ltimas
tendencias relacionadas a la fotografa publicitaria.
Es por eso que estas empresas mundiales conocen la importancia de dejar
en manos de profesionales el trabajo de su imagen, obteniendo como
resultado el privilegio, preferencia y confianza entre sus usuarios. Segn Matt
Hardy La belleza puede ser vista en todas las cosas, ver y componer
esa belleza es lo que separa una simple captura de la fotografa
Pag. 18.
Esto quiere decir la belleza puede ser vista desde muchos ngulos pero
fundamentalmente la encontramos de una manera clara y precisa en la
fotografa por eso; todas las empresas buscan emitir continuamente mensajes
a su alrededor, es por ello que la imagen visual es uno de los medios
OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIN
Objetivo General:
Disear una campaa publicitaria utilizando la fotografa como elemento
para promocionar los productos de la empresa DISPROALT, C.A ubicada en el
municipio Maturn, estado Monagas.
Objetivos Especficos:
1. Recopilar los basamentos tericos y legales que sustentan la
investigacin.
2. Establecer los elementos grficos caractersticos para el diseo de una
publicidad con fotografas.
3. Analizar todo tipo de publicidad ya utilizada para reemplazarla por una
nueva, refrescada y ms trabajada.
4. Diseo de una publicidad con fotografa y composiciones creativas.
IMPORTANCIA Y JUSTIFICACIN
CAPITULO II
MARCO TEORICO
En este captulo se estudiaran los siguientes aspectos antecedentes de
la investigacin, bases tericas, bases legales, definicin de
de variables,
BASES TERICAS
Las bases tericas permitirn que la investigacin se pueda sustentar y
proporcionar la informacin documental para el desarrollo posterior de las
recomendaciones y propuesta de la investigacin
Diseo de Comunicacin.
Todo lo que se trasmite en la comunicacin, intrnsecamente significa
algo para el receptor. Pero no todo lo que para alguien (receptor) significa
tiene que ver necesariamente con el hecho comunicativo. Fuera de la
comunicacin, significar no es articular intencionadamente mensajes y
transmitirlos, es simplemente estar ah, ante los ojos del lector.
Las cosas significan implcitamente para los receptores por su
existencia, por su presencia, pero esto no es del orden de la comunicacin,
sino del orden de la identidad y de su resonancia en lo imaginario, en lo
psicolgico y en la actitud pragmtica.
La relacin del usuario con los mensajes es evidentemente diferente,
no hay un acto energtico, no hay una participacin fsica activa, como los
objetos, sino un proceso que implica la percepcin y eventualmente, la
comprensin y la integracin psicolgica del contenido del mensaje. Puede
haber reaccin por parte del receptor, segn el contenido del mensaje.
Segn Fritz Eichler (2010)
Los mensajes transmiten informaciones acerca del medio
ambiente, los objetos, los productos, los servicios y las ideas. Es
por esto que el diseo grfico constituye la mayor parte de las
comunicaciones visuales que han dado nombre a nuestra
civilizacin de la imagen. (p.17)
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Estrategia grafica
LA FOTOGRAFIA
La fotografa es el arte y la tcnica para obtener imgenes duraderas
debidas a la accin de la luz. Es el proceso de capturar imgenes y fijarlas
en un medio material sensible a la luz. Basndose en el principio de la
cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeo agujero
sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda
reducido. Para capturar y almacenar esta imagen, las cmaras fotogrficas
utilizaban hasta hace pocos aos una pelcula sensible, mientras que en la
actualidad, en la fotografa digital, se emplean sensores CCD; CMOS y
memorias digitales
EL COLOR
El color es una percepcin visual que se genera en el cerebro al
interpretar las seales nerviosas que le envan los foto receptores de la retina
del ojo y que a su vez interpretan y distinguen las distintas longitudes de
onda que captan de la parte visible del espectro electromagntico.
Psicologa del Color
Amarillo
Es el color ms intelectual y puede ser asociado con una gran
inteligencia o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una
especial predileccin, particularmente en los ltimos aos de su crisis.
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Este primario significa envidia, ira, cobarda, y los bajos impulsos, y con
el rojo y el naranja constituye los colores de la emocin. Tambin evoca
satanismo (es el color del azufre) y traicin.
Es el color de la luz, el sol, la accin, el poder y simboliza arrogancia,
oro, fuerza, voluntad y estimulo.
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que
sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones.
Mezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad o miedo y
tambin riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa.
Naranja
Es algo ms clido que el amarillo y acta como estimulante de los
tmidos, tristes o linfticos. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es
muy encendido o rojizo, ardor y pasin. Utilizado en pequeas extensiones o
con acento, es un color utilsimo, pero en grandes reas es demasiado
atrevido y puede crear una impresin impulsiva que puede ser agresiva.
Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y
cuando es muy oscuro, opresin.
Rojo
Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia
afuera, tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por
el impulso, ms que por la reflexin. Simboliza sangre, fuego, calor,
revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza, destruccin
e impulso, as mismo crueldad y rabia. Es el color de los maniticos y de
marte, y tambin el de los generales y los emperadores romanos y evoca la
guerra, el diablo y el mal. Como es el color que requiere la atencin en mayor
grado y el mas saliente, habr que controlar su extensin e intensidad por su
potencia de excitacin en las grandes reas cansa rpidamente.
Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra juvenil, y en su
mezcla con el negro estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y
tirana.
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Violeta
Significa martirio, misticismo, tristeza, afliccin, profundidad y tambin
experiencia. En su variacin al prpura, es realeza, dignidad, suntuosidad.
Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria. Mezclado con
blanco: muerte, rigidez y dolor.
Azul
Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de
vida interior y est vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las
emociones profundas. Es el color del infinito, de los sueos y de lo
maravilloso, y simboliza la sabidura, fidelidad, verdad eterna e inmortalidad.
Tambin significa descanso, lasitud. Mezclado con blanco es pureza, fe, y
cielo, y mezclado con negro, desesperacin, fanatismo e intolerancia. No
fatiga los ojos en grandes extensiones.
Verde
Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto por colores de la
emocin (amarillo = clido) y del juicio (azul = fro) y por su situacin
transicional en el espectro. Se lo asocia con las personas superficialmente
inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la
primavera y la caridad. Incita al desequilibrio y es el favorito de los
psiconeuroticos porque produce reposo en el ansia y calma, tambin porque
sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la
degradacin moral y de la locura. Significa realidad, esperanza, razn, lgica
y juventud. Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la
compaa. Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza. Sugiere
humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el crecimiento.
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Blanco
Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o sntesis
de todos los colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la
inocencia, significa paz o rendicin. Mezclado con cualquier color reduce su
croma y cambia sus potencias psquicas, la del blanco es siempre positiva y
afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia.
Gris
No es un color, sino la transicin entre el blanco y el negro, y el
producto de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es
una fusin de alegras y penas, del bien y del mal.
Negro
El color ms oscuro. De hecho, el negro puro es la ausencia de color y
de luz. Slo existe (en teora) en los objetos estelares conocidos como
"Agujeros negros", que no dejan escapar radicacin alguna, luz visible
incluida. No reflejan nada, no emiten luz. En la vida ms normal, el negro es
el color neutro ms oscuro que un aparato, pintura o tinta son capaces de
reproducir. La cuestin de la neutralidad (ausencia de predominio de una
longitud de onda concreta) es esencial para que el ojo humano considere
"negro" ese tono. Smbolo del error y del mal. Es la muerte, es la ausencia
del color. Estiliza y acerca. Tambin transmite nobleza y elegancia.
BASES LEGALES
Los instrumentos de orden jurdico que darn sustento a la presente
investigacin son los que a continuacin se mencionan:
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DEFINICIN DE VARIABLES
Variable es todo aquello que puede cambiar o adoptar distintos valores,
calidad, cantidad o dimensin. Es cualquier caracterstica que puede cambiar
cualitativa o cuantitativamente. De acuerdo con Acevedo (2009), en una
investigacin las variables son las distintas propiedades, factores o
caractersticas que presenta la poblacin estudiada, que varan en cuanto a
su magnitud, como la edad, la distancia, la productividad, la calidad de un
trabajo realizado y tantas otras.
Esto significa que son atributos de la poblacin objeto de estudio y que
pueden ser medidos. Las variables involucradas en este estudio son
necesarias para originar de esta manera un instrumento acorde a los perfiles
de la investigacin:
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Variable
I:
Elementos
grficos.
Establecer
los
elementos
grficos
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CAPTULO III
MARCO METODOLGICO
En este captulo se estudiaran: tipo de investigacin, nivel y diseo de
la investigacin, poblacin y muestra, instrumento de recoleccin de datos,
validacin del instrumento.
TIPO DE INVESTIGACION.
De acuerdo a la naturaleza y caractersticas del problema objeto de
estudio, esta investigacin se enmarcara dentro de la investigacin de
Campo por cuanto a travs del desarrollo de la misma, los datos que se
obtendrn sern directamente la empresa y sus ususarios. Segn Arias
(2004) define la Investigacin de Campo como:
Aquella que consiste en la recoleccin de datos directamente de los
sujetos investigados, o de la realidad donde ocurren los hechos
(datos primarios), sin manipular o controlar variable alguna, es
decir, el investigador obtiene la informacin pero no altera las
condiciones existentes
NIVEL DE LA INVESTIGACIN.
El nivel ser de carcter descriptivo, por cuanto se orientara a describir la
dinmica de los usuarios de la empresa DISPROALT,C.A. Al respecto, Arias,
(2006) define este tipo de investigacin como aquella que consiste en la
caracterizacin de un hecho fenmeno individuo o grupo con el fin de
establecer su estructura o comportamiento (p.24).
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DISEO DE LA INVESTIGACION.
La investigacin realizada ser una investigacin no experimental debido
a que no existe manipulacin de variables. Para Sampieri (2010), define lo
siguiente:
Es aquella que se realiza sin manipular deliberadamente variables,
es decir es una investigacin en donde no hacemos variar
intencionalmente las variables independientes, lo que se hace en la
investigacin no experimental es observar fenmenos tal y como se
dan en su contexto natural, para despus analizarlos.
POBLACIN
Se entiende por poblacin o universo, el conglomerado general hacia el
cual se dirige una investigacin, segn Hurtado, Toro (2005) La poblacin o
universo se refiere al conjunto para la cual sern vlidas las conclusiones
que se obtengan, a los elementos o unidades (personas, instituciones o
casos) que se van a estudiar. (p. 78). Como lo refiere el autor la poblacin
estuvo constituida por los usuarios. a las cuales se les aplic el instrumento
para recabar de manera directa la informacin necesaria para la
investigacin.
MUESTRA
Sabino, C. (2002) explica que la muestra es Un conjunto de unidades,
una porcin del total, que nos represente la conducta del universo en su
conjunto. (P. 83).
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rene los requisitos para su aplicacin de acuerdo a los objetivos, las bases
tericas y las variables.
BIBLIOGRAFA
ADDISON W. (1997).Tcnicas de administracin cientfica. Editorial
CEAC.
ANSOFF, H. (1989).Produccin empresarial. Editorial Mc Graw Hill.
(3ra ed).
ANDER-EGG, E. (1995).Tcnicas de investigacin social. Caracas.
Distribuidora escolar.
ARENS WILLIAMS. (2002).Publicidad. Editorial McGraw Hill. (7ma
ed.). Mxico.
BALESTRINI A, M. (2002) Cmo se Elabora el Proyecto de
Investigacin? (6ta Ed.) Repblica Bolivariana de Venezuela. Editorial
Consultores y Asociados.
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