Anos 80 e 90: a violncia urbana como tema

A partir dos anos 80, outra gerao, mais aptica politicamente, surgiria, voltada agora
para a retomada da pintura, inspirada nos movimentos pictricos da Itlia e Alemanha,
e reunida em grupos e atelis,no incio da dcada. Gradativamente muitos desses
grupos se desfazem a partir de 1985(coincidinco com a exibio macia de pitura dos
anos 80 na Grande Tela, conocebida por Sheila Leiner, na Bienal Internacional de So
Paulo desse ano).
Comeam tambm a emergir, nesses ltimos 20 anos, preocupaes latentes e visveis
em muitos artistas que pensam a sociedade: a questo ecolgica, de que Frans
Krajcberg um percursor entre ns, e a violncia urbana, caracterstica de nossos dias.
Artistas como Rosngela Renn, Nuno Ramos, Sidney Philocreon, Nelson Leirner,
Rosana Palazyan, Mnica Nador e Carmela Gross realizam trabalhos direta ou
sutilmente vinculados violncia mencionada e excluso social. Referimo-nos a
Alagados e Em Vos, de clara tenso, de Carmela, e a 111 e Balada, de Nuno. O
intuito de intervir diretamente nas reas de excluso social, colocando seu fazer
artstico a servio da dignificao do ser humano presente na atuao de Mnica
Nador, paralelo denncia da violncia -Rosana Palazyan ou aos instrumentos dessa
mesma insegurana e criminalidade que nos cercam (Nelson Leiner e Sidney
Philocreon).
Consideramos que nos anos de 1990 a 2003 o evento mais provocante nessa tentativa
de relacionamento entre a arte e o meio urbano , sem dvida, o Arte Cidade, com
quatro edies concebidas por Nelson Brissac Peixoto. Ao colocar artistas plsticos em
espaos-limite - prdios do centro da cidade de So Paulo, edifcios abandonados ou
deteriorados em bairros perifricos da capital-para conceber obras ou situaes
condizentes com os objetivos do evento, de acordo com o dilogo pretendido artistameio urbano, o simples percurso desses espaos, assim como a estranhezadas
intervenes nessas reas -trabalhos in situ,qualquer que seja a resposta do artista ocasiona um choque que nos parece altamente positivo. Sobretudo na medida em que
o curto-circuito pode ser ser tambm mais um alerta para uma sociedade
aparentemente pasmada - ou anestesiada - apesar da violncia que diariamente nos
confronta e das contradies que nos marcam.
Aracy Amaral

A citao como pigmento

Quinta edio de mostras realizadas a partir do convnio entre, Servio Social da
Indstria de So Paulo e o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, reunindo na
galeria de arte do SESI-SP obras da Coleo Gilberto Chateaubriand, a mostra "Anos
80: O Palco da Diversidade", uma reviso condensada da produo das artes
plsticas brasileira deste perodo.
Ainda no inventariado em sua plenitude, o trabalho artstico da gerao dos anos 80,
representa uma ruptura. Ao substituir a descrena e o pessimismo pela euforia, essa
gerao redescobre "o prazer de uma inatualidade aberta, que no se priva de
recuperar linguagens, posies e metodologias do passado". Se podemos afirmar que
nos anos 70 as indagaes sobre a natureza, significado e funo da obra de arte,
visaram elucidar as experincias artsticas radicais, como corpo, as sensaes, a
inteligncia e os conceitos ; a gerao dos 80, "menos culpada, nada miserabilista,
talvez seja o primeiro fruto da liberdade que se vai conquistando passo-a-passo no
caminho de Pindorama".
Nos anos 80 a reinveno do fazer artstico retomou os meios tradicionais, em especial
a pintura."A Bienal de Veneza de 1980 constitui um dos grandes depsitos de provas
concretas desse estado de coisas. Transvanguardistas, neo-expressionistas, badpaintings, patterns: o fim da evoluo histrica, o regresso aos mestres".
Distanciados deste perodo j podemos indagar at que ponto produtores de artes to
jovens nos oferecem de sada uma avaliao correta e no apenas circunstancial de
uma poca ainda em definio.
O final daquela dcada sedimentar posies crticas sobre a produo artsticas dos
anos 80 no Brasil. Conceitos como "Materialidade e Representao" podem sugerir
diretrizes parao entendimento da produo da arte recente, que fundamentam-se
dentro do ensino e a crtica nos centros hegemnicos do pas.
Armando Mattos

Rio de Janeiro, 1995

A euforia e o contentamento
Os jovens artistas surgidos no incio dos anos 80 eram oriundos de alguns nscleos de
resistncia cultural. Ao contrrio dos artistas da gerao anterior, eles investiam na
artsania e na recuperao das tcnicas e suportes tradicionais. Essa gerao era o
resultado da represso poltica. Impossibilitada de participar da vida poltica no contexto
social, subvertendo valores coletivos, ela fez do corpo a sua cidadela de resistncia o
seu refgio de liberdade. Assim, o gesto, a construo de imagens de grande
contundncia visual, a construo de cenrios pictricos, fazem parte do universo
dessa gerao narcisista e disposta a encarar a arte como um instrumento de prazer,
delrio das sensaes. Essa nova gerao no se seduzia pelos componentes tericos
da arte; ao contrrio, preferia o romantismo e a valorizao de artistas como Picasso e
Matisse.
Na arte brasileira, sentiam-se mais comprometidos com as vanguardas artsticas da
pop dos anos 60 do que com a decantada "vocao construtiva" brasileira, que lhes
parecia algo prximo a uma condenao.
O pas vivia, ento, momentos de euforia. A sociedade civil organizada alcanava seus
objetivos; o autoritarismo calava-se diante de milhes de pessoas nas ruas a exigir a
plenitude de seus direitos civis. Havia necessidade de uma produo artstica que
buscasse as ruas, que preparasse a festa da democracia, que fosse estandarte e hino
de um novo pas que nascia. A nova gerao queriafazer da arte o seu retrato e o
retrato do brasil. Essa espcie de setimento do tempo no se limitava ao eixo Rio-So
Paulo: estendia-se pelos demais Estados e logo, invadiu as instituies e encantouo
mercado de arte. Essa produo jovem, plural em suas manifestaes, acabou por se
traduzir no rtulo abrangente de "Gerao 80".
Espcie de enfant gate do circuito artstico, a Gerao 80 rapidamente ocupou as
manchetes da mdia, os espaos de exposies coletivas, de sales de arte a bienais.
Ela se identificava com alguns princpios da transvanguarda italiana e, em alguns
casos, buscava uma espcie de densidade de pintura prxima a um neoexpressionismo alemo.S que a ela faltava a Histria, a tradio. Por isso, deixou-se
comoandar por um compromisso com o prazer, traduzido como apogeu da experincia
sensorial que a pintura buscava atingir.
Essa valorizao da subjetividade acabou por tornar-se repetitiva, jque lhe faltava a

base, a estrutura conceitual que justificasse as suas aes. E nesse momento quecada
artista resolve desvincular-se desse rtulo e buscatrilhar seu caminho particular. A
maioria deles procurou estabelecer contatato com a produo de artistas oriundos dos
movimentos experimentais da dcada de 70.
Apesar de todos os problemas, a Gerao 80 acabou por contribuir efetivamente
parauma viso mais ampla da realidade da cultura e arte brasileira.Ela veio a ser o
instrumento de valorizao da pluraridade, enfrentando determinadas posturas crticas
de cunho acadmico que insistem em estabelecer uma anlise distanciada da realidade
nacional e, em nome da pureza terica, restringem a produo artstica a um nico tipo
de produo, normalmente comprometida com a tradio construtiva.
A arte produzida na primeira metade da dcada de 80 identificou-se profundamente
com o seu tempo e com os anseios do povo brasileiro. Nesse sentido, a Gerao 80
logrou atingir os seus objetivos. Ela fez a festa.

A ressaca e a desesperana
A Gerao 80 fez a festa... para um puis que no houve. A ditadura nos fazia acreditar
que todos os males eram dela oriundos. Com a retomada democrtica e o primeiro
governo civil depois de 20 anos de regime militar, viu-se que a realidade brasileira era
bem mais complexa: o pas no podia ser resumido a um simples maniquesmo. Ao
autoritarismo banido, sobrepe a politicagem rasteira, as concesses, a demagogia e o
assistencialismo. O pas mergulha numa profunda crise econmica, as instituies
responsveis pelo fomento artstico so sacrificadas e o mercado de arte se retrai. O
canto da sereia patrocinado pelo slogan pintura & prazer tinha perdido o seu poder de
seduo. No era chegada a hora de ser feliz. Era, portanto, imperioso buscar as
fontes, os compromissos com o passado recente, era fundamental restabelecer o ritmo
natural do processo artstico.
A proposta da "Grande Tela" realizada por Sheila Leiner paraa Bienal de So Paulo de
1985 o momento central da dcada na arte brasileira. A pintura posta em cheque cede
lugar a um tipo de produo mais comprometida com a experimentao. Os artistas
que passaram a se destacar so exatamente aqueles que souberam recuperar o
carter contestador da arte brasileira. Nesse momento, as aes artsticas mais

voltadas paraa discusso do objeto, para a tridimensionalidade, passam a ocupar o

centro das atenes. No havia mais espao, e interesse, para a brincadeira. Havia
chegado a hora da razo. E os artistas passam a se dedicar com afinco criao de
instalaes, genrica designao oriunda da pulverizao do conceito escultrico.
A vitalidade da arte brasileira de tal maneira expressiva, que supera todas as
dificuldades e todos os contratempos. Apesar da crise econmica e da crise das
instituies culturais, cada vez maior o interesse pela produo brasileira. Durante os
anos 80, grandes nomes da arte brasileira passaram a obter o reconhecimento
merecido, muito deles, inclusive, internacionalmente. A eles uniram-se os jovens
artistas dos anos 80, com trabalhos que conseguem sintetizar, de maneira bastante
emblemtica, as propostas contidas nos principais movimentos e tendncias da poca.
Hoje, a arte brasileira caracteriza-se pela diversidade esttica, pelo seu aspecto plural.
A retomada de alguns aspectos da cultura popular, a incorporao de assuntos e
elementos, a valorizao de uma figurao poderosa se completam com produes de
carter mais hermtico, autodiscursivos.
Por essa repercuo da liberdade esttica, pela ousadia de seus produtores pela
ampliao do universo de ao da arte, a dcada de 80, de triste memria para o
Brasil, acabou por ser o momento histrico de maturidade das artes plsticas.
Enquanto o pas confundia-se entre a incompetncia e ganncia, a arte brasileira,
atravs do embate das idas, atravs do choque de propostas e idias antagnicas
soube, democraticamente, utilizar-se disso como fermento para sua afirmao. Ao
longo desse sculo, a arte moderna vem dando sucessivas lies ao pas. de se
esperar que agora, as portas do terceiro milnio, a lio dos anos 80 sirva como
exemplo e instrumento de transformao real das estruturas arcaicas de nossa
sociedade. A arte cada vez mais, o paradigma ideal do pas que todos queremos:
plural e democrtico, culto e belo, sensvel e inteligente.

Marcus de Lontra Costa Rio, maio, 1995