Konstantin Stanislaviski

El Sistema Stanislavski es pues, un intento de aplicar ciertas leyes naturales de la

actuacin con fin de poner en juego las facultades subconscientes del actor. Estas
leyes estn suficientemente bien definidas para ser estudiadas y puestas en
prctica con la ayuda de la psicotcnica, que consiste en un gran nmero de
elementos diez de los cuales SI, dadas las circunstancias, la imaginacin, la
atencin, el relajamiento de los msculos, piezas y problemas, verdad y
credibilidad, memoria emocional, comunicacin y ayudas exteriores
La tarea bsica para un actor es encontrar el sentido de la tica teatral lo que
significa crear en la escena la vida interior del personaje representado y de toda la
obra, adaptando a sta la vida ajena los propios sentimientos humanos, dndole
todos los elementos orgnicos del espritu de uno mismo. Primer descubrimiento:
estado de nimo de un actor en el escenario o al enfrentarse a un gran pblico.
estado de nimo creador.
Hay que violar las leyes de la vida orgnica, actuando verazmente lo que es
pensar, querer, esforzarse y actuar de modo correcto. La creacin
subconsciente de la naturaleza a travs de la psicotcnia del artista, lo que
seria lo inconsciente a travs de lo consciente, psicotcnia significa: cuando un
actor comprende y siente que su vida interna y externa fluye de modo natural, el
subconsciente se abre y surgen sentimientos no tan legible, esto se conoce como
naturaleza, e propsito es ensenar al actor como despertar a voluntad su
naturaleza creadora inconsciente, en si mismo, para una labor creadora
subconsciente y orgnica.
Al principio, el carcter de cada papel que creaba pareca depender de la
estimulante verdad interior que haba percibido en el, mas tarde solo quedaba la
concha vaca, que no tena relacin alguna con este arte autentico.
La conclusin a la que llego Stanislavski fue que toda naturaleza espiritual y fsica
del actor debe concentrarse en lo que est ocurriendo en el alma de la persona a
la que se est representado en escena.
El arte de la representacin se realiza en los ensayos, vivir el papel en todos
lados para observar la forma externa natural del sentimiento y despus de haber
observado los msculos ejercitados repetirlos hasta que salga de manera natural.
Consiste en grabar en s mismo los rasgos humanos tpicos que expresan la vida
interna del papel.
1. Asimilar la imagen
2. Modificar con fantasa
Trataba a sus actores como maniques, ensenaba lo que haba en su imaginacin:
copiar. El actor debe estar a menos de 3 horas antes de la funcin para no solo
preparar el cuerpo, si no el alma de quien va a representar.
Una accin escnica, debe estar justificada internamente, ser lgica, consecuente
y factible en la vida real. Comprendi el hecho fundamental de que el arte
dramtico y el arte del actor se basan en la accin.

La actuacin forzada es actuar por impulso y no reconocer la tcnica,

confindose en la inspiracin.
Actuacin mecnica donde se interrumpen la vivencia creadora y la
representacin artstica de sus resultados. Jams se vive el papel por eso nunca
saben lo que realmente siente.
Trabajo de seleccin + Clichs = Actor Mecnico
Actuacin Verdadera, una accin verdadera lleva un fundamento y un propsito,
utilizando la lgica, coherencia y lo posible torna las cosas en una realidad.
Mientras existiera la realidad tangible y la verdad tangible, en las que el
hombre no poda dejar de creer, no poda decirse que hubiera empezado
la obra creadora, es decir, la verdad potencia, imaginaria, hacia su
aparicin, el actor descubra que era capaz de creer en ella.
El S mgico provoca la accin instintiva que es un estado de conservacin que
sucede de modo espontneo. El s te mueve en el interior y en el exterior lo que
te permite jugar con las acciones, las circunstancias dadas son producto de la
imaginacin es una imagen general de la vida del personaje por las circunstancias;
todo esto te permite crear la espontaneidad de las acciones y la verosimilitud de
los sentimientos para llegar a la pasin autntica.
La imaginacin
La imaginacin dibuja lo que en la vida real es irrealizable
Crea lo que es, lo que sucede y lo que conocemos, en cambio la fantasa crea lo
que no conocemos, lo que jams fue ni sucedi. La imaginacin te permite
conocer el s mgico, debemos de estimularla y no obligarla esto se hace
teniendo un objetivo.
Debemos disponer de una serie de ininterrumpidas de visualizaciones internas, de
manera que estas queden ilustradas para nosotros.
Si creamos una lnea de imgenes para dar luz a la creatividad, las imgenes se
crean con las preguntas Por qu? Y Para qu? Utilizando un tema pasivo para
producir un estmulo interno.
El actor deba poseer una imaginacin eminentemente desarrollada, una
ingenuidad y confianza infantiles, y una sensibilidad artstica hacia la verdad y la
verosimilitud en cuerpo y alma.
La atencin en la escena
Debemos de encontrar la verdadera forma de mirar sin tensin y sin tanto
esfuerzo, un vnculo entre el objeto y la observacin. Existen tres crculos para la
atencin en escena:
Crculo de atencin: pequea extensin con objetos independientes, la
mirada va pero sin salir de la extensin.
Circulo de media atencin: es un poco ms amplio y ms fcil de penetrar.
Crculo grande: es un crculo lleno de luz.

Relajacin muscular
Debemos de controlarnos a nosotros mismos y entrar en estado normal. Son tres
momentos los que se manejan:
1. Tensin superflua
2. Liberacin mecnica de la tensin innecesaria
3. Justificacin de la postura.
Un acto aislado es cuando los msculos que son innecesarios se mueven.
Unidades y tareas
Se debe de dividir en partes orgnicas a esto se le conoce como unidad y cada
unidad se divide en fragmentos y crea un canal o fragmento de la obra. Esto
permite analizarla bien.
Las tareas se encuentran dentro de cada fragmento y ayuda al actor en las etapas
que debe de seguir, se deben de definir con un verbo Quiero hacer
Fe y sentido de la verdad
Aquel que al crear en escena no representa, no interpreta mecnicamente, si no
que acta de un modo autntico, coherente y adems sin interrupciones, aquel
que se comunica, no con el espectador, sino con el actor que est al lado, ese es
el que se mantiene en el mbito de la ora y del papel, en la atmsfera de la vida
real, de la fe, del yo soy. Ese es el que vive la verdad en el escenario.
En el escenario las acciones inspiran fe en la posibilidad de que existan e la vida
real, nunca hay que exagerar para no caer en la mentira.
Verdad en el sentimiento + tener fe = acciones verdaderas + cuerpo&espritu
Acto fsico = te lleva al sentimiento (lgica + continuidad = orden y armona)
PRIMERO PIENSO LUEGO ACTO
Memoria emocional
No hay que pensar en el sentimiento si no en lo que te hace surgir y la naturaleza
crear algo nuevo
Un estmulo te crea un sentimiento.
Comunicacin
Autocomunicacin: comunicarse con el alma. Cerebro + plexo solar.
Cuando nos comunicamos con un objeto inexistente: utilizamos el s mgico.
Existen dos tipos de comunicacin interna y externa, la interna se da cuando
hablamos de lo que sentimos aunque no lo conozcamos y as irradiamos las
sensaciones a travs de un rayo.
Artificio crea un sentimiento hacia otra persona + sensacin fsica = irradiacin
de rayos.
Fuerzas motrices de la vida psquica
1. Mente
2. Voluntad
3. Sentimiento

Sentimiento = creacin = imaginacin (S mgico) > depende de la voluntad para

la comunicacin. La imaginacin da la atencin y se dirige al objeto para crear un
sentimiento.
Con esto se crean lneas motrices para la creacin del personaje.
Actitud escnica interna
Debemos de preparar y maquillar el espritu para crear la vida del espritu humano.
1. Relajacin 2. Crculo de atencin 2. Ejercicio de cuerpo = penetran el alma
La accin transversal
La actitud interna (emocin) y externa (mente, voluntad y sentimiento) te llevan al
objetivo de la supertarea que est relacionada lo que escriba el autor.
La supertarea es de uno mismo por parte del subconsciente. La accin transversal
mantiene personajes, debemos de actuar sobre circunstancias dadas.
Tarea + tarea = supertarea -> accin transversal por medio de impulsos