HISTORIA DE LA MSICA POLIFONICA

El siglo XIV y la primera mitad del XV vieron cmo el desarrollo de las tcnicas
musicales conduca a una nueva concepcin del mundo sonoro, basada en una
ampliacin en el nmero de voces y con el uso de sistemas de notacin ms
precisos.
Se puede afirmar que Francia fue el epicentro del movimiento artstico musical en
esta poca, conocida como la del ARS NOVA y sus principales personajes fueron
Philippe de Vitry (1291-1361) y Guillaume de Machaut (1300-1377).
El primero fue adems de un gran msico, un preclaro terico, autor del tratado
musical Ars Nova, del que toma nombre este perodo. Sus innovaciones, sobre
todo en lo relacionado a las frmulas rtmicas, fueron importantsimas y como
suele suceder con los avanzados, sus teoras originaron furiosas crticas y
apasionadas defensas. Sus enseanzas pronto tuvieron seguidores entusiastas y
fue precisamente un compatriota suyo, G. de Machaut, uno de los primeros en
adoptar estas ideas revolucionarias en su propia obra.
Machaut fue un maestro en la composicin de motetes isorrtmicos del mismo
ritmo- a tres voces y se le considera como el inspirador de lo que, ms tarde, se
conocera como la chanson francesa, origen de otros gneros musicales como la
ballade, el rondeau y el virelai No obstante, Machaut pas a la historia,
principalmente, por ser el autor de la primera misa a cuarto voces: la Misa de
Notre Dame, considerada como la primera gran obra de la polifona.
El uso de una cuarta voz fue en aumento, y a las tres ya conocidas, es decir, al
tenor, duplum y triplum, se le aadi el contratenor, cuya altura sonora era ms
baja que la del tenor, situndose sta como voz intermedia.
En Europa, la influencia de los msicos franceses fue tan grande que, tan slo en
Italia se vislumbraba un intento de crear una msica nacionalista. El msico
italiano ms relevante durante este perodo fue Francesco Landini (1325-1397).
Otra circunstancia de especial significacin en el siglo XIV fue la consolidacin de
las escolanas, es decir, los coros de nios, como instituciones perfectamente
organizadas dentro del panorama musical eclesistico. Las escolanas
comenzaron a tomar parte de activa y constante en los cantos litrgicos, en
compaa de los coros de hombres. Los nios cantaban las partes agudas de las
piezas, y los hombres, las graves. Aun as, los conjuntos corales resultantes eran
muy reducidos y su nmero de cantores casi nunca sobrepasaba los doce. A
finales del siglo XIV, las capillas reales y catedralicias comenzaron a aumentar el
nmero de msicos que las componan y ya en pleno siglo XV el coro adquiri una
configuracin nueva donde el incremento de cantores cre una dimensin sonora
muy atractiva para los compositores.
Perodo Polifnico
La palabra polifona significa: Poli=varias Phonia=sonido, voces, es decir varios
sonidos o voces simultneas. Los orgenes de la polifona se encuentran en el
norte de Europa y los pases Escandinavos.

El perodo Polifnico se divide para su mejor estudio en cuatro pocas musicales:

poca Romnica
poca Gtica
poca Renacentista y
poca Barroca

poca Romnica (Siglo X)

El personaje destacado de esta poca es el monje Hucbaldo (840-930)que vivi
en el Monasterio de Saint-Amand. A l se le atribuye la invencin o descubrimiento
del rganum que tambin recibe el nombre de diafona y que se define como:
Polifona a dos voces en movimiento directo y paralelo. De estas dos voces el
Canto Gregoriano de la cual se origina recibe el nombre de vox
principalis mientras que la voz que se agrega por debajo de este canto recibe el
nombre de vox organalis. Luego surge otro tipo de polifona en la cual las voces en
el lugar de hacer un movimiento directo hacen un movimiento contrario, a este tipo
de polifona se le denomin Contracanto o discanto.

poca Gtica (Siglo XI - XIII)

En esta poca se seala la Catedral de Notre Dame (Pars, Francia) como el lugar
en el cual ven su nacimiento muchas de los adelantos musicales que sirvieron de
base para el desarrollo de formas, estilos y tcnicas de composicin.
Como parte de la Escuela de Notre Dame se desarroll lo que en la actualidad es
conocido con el nombre de:

Ars Antiqua, en donde sobresalen personajes tales como Leoninus, que es llamado
"Optimus organista" y que es considerado el escritor ms profuso y destacado de "organa
pura" a dos voces. Los aportes musicales de Leoninus estn recopilados en un
documento llamado "Magnus Liber Organi". Alumno y seguidor de Leoninus fue Protinus
que es el personaje con el cual el Ars Antiqua alcanza su ms alto nivel. Protinus
descubre y utiliza una tercera y hasta una cuarta voz en su polifona, razn por la cual
recibe
el
calificativo
de Protinus
Magnus "Optimus
Cantor.
Tras este alto nivel alcanzado surge un terico musical que supera todo lo que
musicalmente se haba alcanzado. Este personaje es Felipe de Vitry y entre sus tratados
musicales sobre sale el conocido con el nombre de "Ars Nova Musicae" del cual tom su
nombre la poca musical que l encabeza y que actualmente es llamada Ars Nova. Vitry
es considerado el msico terico del Ars Nova y es el responsable de haberlo introducido
a Francia. Seguidor de Felipe de Vitry encontramos a Guillaume de Machaut (o Machault),
msico que lleva a la prctica los postulados tericos de Vitry. Guillaume de Machaut es
considerado el msico prctico del Ars Nova.