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Documenta (13)
Fernanda Pequeno
A primeira pergunta formulada quando se
chegava Documenta 13, de Kassel, era para
quem a exposio havia sido feita. Quem teria a
possibilidade de passar pelo menos uma semana
visitando a exibio? Sim, porque, se voc se
dispusesse a ver todos os trabalhos na ntegra,
seria esse o mnimo de tempo necessrio. Ansiosa
em minha primeira Documenta, preocupava-me
com o pouco tempo que teria para ver tanta coisa.
Alm do grande nmero de artistas e trabalhos,
a mostra espalhara-se pela cidade movimento
j iniciado em edies anteriores, mas enfatizado
em 2012 , o que exigia o deslocamento fsico
para fora dos espaos institucionais, localizados
perto do museu principal. A isso, somava-se a
grande quantidade de vdeos, com em mdia uma
hora de durao, e a forte presena de trabalhos
textuais, que demandavam tempo enorme de
leitura. Embora a cidade no seja grande, esse
descentramento trouxe pontos positivos, mas
tambm gerou certa angstia nos visitantes,
que se viram impossibilitados de visitar todos os
trabalhos integrantes dessa edio.
Passado o estranhamento inicial, foi necessrio, ento, criar um roteiro que coubesse dentro
dos quatro dias disponveis, priorizando algumas
obras em detrimento de outras, deixando, no entanto, espao para improvisos e imprevistos, que
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anos: a audincia era convidada a sentar e acompanhar a narrativa de cerca de 20 minutos que se
desenvolvia at o desfecho com sons de bombardeamento. O posicionamento dos alto-falantes e
a variao dos sons faziam com que nos movssemos como se estivssemos diante de cena viva. A
melancolia que assolava o espectador se assemelhava quela que se sente diante de outro trabalho
da dupla, pertencente ao acervo do Inhotim Instituto de Arte Contempornea e Jardim Botnico.
Durante um dia inteiro o Parque Karlsaue permaneceu fechado. Fora encontrada uma bomba da
Segunda Guerra Mundial, e o risco de sua remoo levou a polcia a cercar a enorme rea, impedindo a entrada. Para uma brasileira, a quem a
noo de guerra parece um tanto abstrata apesar da luta pela sobrevivncia ser diria e de haver
insegurana e violncia urbanas, aparentemente no estamos habituados com conflitos dessa
proporo , a experincia de guerra mundial
s nessa hora foi parcialmente vivenciada, o que
causou assombro.1 Enfatizando ainda mais essa
percepo, Arrebatamento da rapina, da dupla
Allora e Calzadilla (Jennifer Allora, norte-americana, e Guilermo Calzadilla, cubano), projetado
num bunker desativado, funcionou muito bem.
Filmado em altssima resoluo, o vdeo trazia
Bernadette Kfer, uma flautista especializada em
instrumentos pr-histricos, tocando uma flauta
de 35 mil anos atrs o instrumento musical mais
antigo at hoje encontrado que feito do osso
da asa de um abutre fusco , na presena de uma
ave de espcie semelhante. O enquadramento em
close, o som agudo da flauta e a qualidade da
filmagem realaramm a atmosfera fria e mida
que a caverna evocava, tanto por sua localizao
subterrnea em forma de tneis quanto por seu
uso como abrigo antibombas durante a Segunda
Guerra Mundial, o que ciclicamente salientou o
aspecto sombrio de ambos.
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nao, para em seguida nos restituir uma experincia epifnica, a um s tempo amedrontadora e
prazerosa, ao nos envolver com canes. O artista
evita o registro de suas aes, de forma que foi
sua a opo de no participar do catlogo, para
que no houvesse fotos de sua proposio, o que
lhe diminuiria o impacto.
Em Duas danas, verso filmada de Teatro Deficiente, em que dois atores portadores de sndrome de Down danam, cantam e atuam, o coregrafo francs Jrme Bel salientou seu interesse
por performers amadores. Trabalhando com atores do Teatro Hora, de Zurique, Bel performou e
projetou sua pea no antigo Cinema Kaskade, no
Centro de Kassel.
Houve intensa programao paralela, no oficial,
da qual destacamos a ocupao de uma casa por
jovens artistas, durante o ms de julho, em que
aconteciam oficinas, shows, conversas, festas
etc. e, em sentido mais cmico, o projeto Kassler
Dokumente, que fotografava pessoas degustando comida alem. A pequena cidade, portanto,
pulsava arte e pensamento, em propostas que
resgatavam espaos, promoviam encontros e recuperavam lugares.
Em entrevista de 2008, quando perguntada
sobre o que seria fascinante na organizao
da Documenta, Carolyn Christov-Bakargiev
explicou que o tempo estendido para fazer a
pesquisa (cinco anos) seria o grande diferencial,
possibilitando que algo significante fosse
montado. Da mesma forma, a exposio pareceu
exigir de ns um tempo grande de processamento,
como se as proposies e operaes conceituais
dos participantes e da curadora precisassem de
decantao e amadurecimento para assimilao
pelo visitante. Nos dias atuais, em que
multiplicam-se feiras de apenas quatro dias ou
uma semana, ou eventos efmeros que valorizam
a espetaculizao, uma exposio que leva cinco
NOTA
1 Kassel foi muito bombardeada durante a Segunda
Guerra Mundial, e parece ser bastante comum encontrar bombas quando se escava a cidade. Embora
aparentemente recorrente, era para mim uma hipfoi espantosa. Muitos trabalhos dessa Documenta,
dentre os quais destaco O que a poeira subir?, do
norte-americano Michael Rakovitz, e Uma pequena
histria de colapsos, da tambm norte-americana
Mariam Ghani, tratavam diretamente dos bombardeios em Kassel, das runas de seus monumentos e
de arqueologias para suas reconstrues.
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mentos futuros. Analisa a importncia da performance para o futurismo, as serate e suas estratgias de incitao emocional de uma audincia de
massa dinamicamente destruidora, que respondia
com violncia, lanando ovos e vegetais, trazendo
suas buzinas, sinos, apitos e cartazes agressivos,
efetivando a participao via negao.
Na Rssia ps-revolucionria, a autora aborda o
patrulhamento contra a especializao e o individualismo da arte burguesa, e o esforo do teatro Proletkult para ser compreensvel. A seguir, concentra-se
nos espetculos de massa, a exemplo da encenao
da tomada do Palcio de Inverno em 1920, com oito
mil participantes e dez mil espectadores.
Ainda em territrio vermelho, discorre sobre as
inovaes na msica. As orquestras sem maestro,
os msicos sentados em crculo para aumentar o
contato visual e diminuir os inevitveis desencontros no se comparam Sinfonia das buzinas,
iniciada pelo mesmo msico que props confiscar
e destruir todos os pianos. Nela, o regente, de um
telhado, transformava a cidade num amplo auditrio para uma orquestra de rudos industriais.
Conclui o captulo com Dad Paris. Assim como
os futuristas, os dadastas tambm foram belicamente metralhados com objetos diversos: Tzara
orgulhosamente nomeia ovos, moedas, repolhos
e bifes. A influncia de Andr Breton, dirigida
para alm desse caos anrquico, resultou em outros posicionamentos e na substituio do cabar
pela rua. Aos trs casos de estudo, microcosmos
dos pontos nodais do discurso contemporneo
acerca da participao, corresponderiam trs posies polticas: o fascismo italiano, o bolchevismo
russo e a rejeio ao sentimento nacionalista no
ps-guerra francs.
O terceiro captulo dedicado s propostas da
Internacional Situacionista ao lado daquelas do
Groupe de Recherche dArt Visuel Grav e dos
happenings de Jean-Jacques Lebel, relacionando-
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pela Tate Modern em Londres e pela Neue Nationalgalerie, em Berlim, abrange sua produo da
dcada de 1960 de 2000. No Centre Pompidou,
foram apresentadas cerca de 150 obras em ordem
temtica e cronolgica.
O desenho museolgico, com salas intercaladas por
aberturas e paredes, oferece possibilidades variadas
de leituras das obras e de aproximaes entre elas.
No centro da montagem, um tringulo representa
o ngulo de viso do olho humano. Na extenso de
uma de suas faces internas, uma pincelada horizontal, ampliada ao paroxismo, leva o espectador a seu
vrtice, onde uma pequena esfera de metal polido
apreende sua imagem para devolv-la j imersa no
panorama, como que para lembr-lo de seu inelutvel pertencimento ao reino das imagens.
Na base do tringulo no centro da mostra, oposta
ao vrtice em que repousa a esfera ocular, h, lado
a lado, trs elementos: a pintura cinza e fosca Gris
(1973), a reflexiva sobreposio de vidros de 11 panneaux (2004) e uma passagem. Por ela, num jogo
de enquadramentos, reflexos e transparncias, vemos as janelas do Beaubourg e, sim, a cidade l fora.
O ttulo da exposio Panorama, do grego viso
do todo solicita olhar o mundo sob um determinado ponto de vista. Panorama tambm um
dos primeiros dispositivos de imerso na imagem,
criado pelo irlands Robert Barker no sculo 18, ao
pintar a vista circular de Edimburgo. O panorama
requisitava novo regime de ateno do espectador
e a atrao no passou indiferente pela histria da
arte. A mostra de Richter no est muito longe do
recurso utilizado nas Nymphas, de Monet: a diferena que, agora, a pintura precisa mostrar-se
pelo avesso, fazer-se dispersiva, esgarada, contaminada; exibir-se como artifcio. Os jogos de opostos so caros ao pintor: Benjamin Buchloh, principal terico de sua obra, sublinha os procedimentos
dialticos (amnsia/memria, figurao/abstrao
etc.) recorrentes em seu trabalho. Fotografia e pin-
NOTA
1 Mondzain, Marie-Jos. A imagem pode matar?
Lisboa: Vega, 2009, p. 70.
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