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IntercomSociedadeBrasileiradeEstudosInterdisciplinaresdaComunicao
XICongressodeCinciasdaComunicaonaRegioSulNovoHamburgoRS17a19demaiode2010
Filmes Seriados: Cinema e Prtica Social Em Novo Hamburgo Entre Os Anos

1927-1937.1
Sheisa Amaral da CUNHA
Universidade Feevale, Novo Hamburgo, RS2
RESUMO
Este artigo tem como objetivo identificar a relao entre o cinema e a construo das
identidades a partir do jornal impresso O 5 de Abril, primeiro semanrio da cidade de
Novo Hamburgo. Delimitamos a primeira dcada de funcionamento do jornal, entre
1927 at 1937 e focamos a pesquisa nas matrias e informaes veiculadas a respeito
dos filmes que eram divididos em captulos para serem exibidos em salas de cinema da
cidade e como isso permitia uma prtica social entre os habitantes. Como metodologia
foram fotografadas 493 edies do jornal onde foram encontrados 442 nmeros que
veiculavam material sobre cinema. O artigo possui como tericos principais Chartier,
(1991) para as definies de identidade social e Tuner, (1997) para as questes de
prtica social relacionadas ao cinema.
PALAVRAS-CHAVE: cinema; filmes seriados; prtica social.
INTRODUO
Este artigo faz parte de um projeto maior intitulado O processo de construo
de identidades: um estudo sobre a influncia do cinema em Novo Hamburgo, que visa
estudar o processo de construo de identidades sob a influncia do cinema na cidade de
Novo Hamburgo, analisados atravs do Jornal O 5 de Abril, o primeiro jornal
impresso do municpio. A partir dessa proposta foram desenvolvidos estudos sobre a
construo de identidades em relao ao cinema. Neste artigo o foco ser a verificao
das informaes publicadas no jornal O 5 de Abril sobre filmes em captulos. A idia
de que os cidados de Novo Hamburgo da dcada de trinta, iam at o cinema para
assistir a alguns captulos de uma histria e retornavam na semana seguinte para
acompanhar seu final trouxe uma sensao de estranheza e encanto.
Trabalho apresentado ao Intercom Junior, na Diviso Temtica de Audiovisual, do XI Congresso de Cincias da

Comunicao na Regio Sul.
2
Estudante de Design Grfico habilitao mdias eletrnicas e bolsista de Iniciao Cientfica da FAPERGS, do
projeto O processo de construo de identidades: um estudo sobre a influncia do cinema em Novo Hamburgo, da
Universidade Feevale, orientado pela Prof. Dra. Paula Regina Puhl, ligado ao grupo de pesquisa Comunicao e
Cultura.
De acordo com Silva, Puhl e Strher, (2008) o final do sculo XIX pode ser
indicado como marco inicial da histria do cinema no Brasil, mais especificamente, o
ano de 1898, dois anos aps a projeo na Frana feita pelos irmos Lumire. As
primeiras exibies no pas aconteceram na Rua do Ouvidor, no Rio de Janeiro, Gomes
(1996), indica Afonso Segreto como responsvel pelo episdio, sendo que este teria
feito algumas imagens da Baa de Guanabara com a cmera de filmar, comprada em
suas viagens para Paris.
As mais antigas referncias sobre cinema em Novo Hamburgo reportam-se ao
ano de 1913, quando Ado Adolfo Schmitt alugou o salo de sua casa no bairro
Hamburgo Velho para a projeo de filmes. Anos depois, Sara Lanzer, proprietria de
uma casa de comrcio e freqentadora assdua do cinema, como capital obtido por um
prmio de loteria, mandou construir uma sala de projees. Esta sala recebeu o nome de
Cinema Central, e funcionava na Avenida Maurcio Cardoso. Na dcada de 40, o
Cinema Central foi comprado por Lothrio Blankenheim, e recebeu o nome de Cine
Ada. No centro da cidade, na dcada de 1930, o Cinema Guarani foi construdo na
Avenida Pedro Adams Filho uma das principais vias da cidade , pela empresa Jaeger
& Venturini Ltda.
Os Blankenheim tiveram grande destaque na trajetria histrica dos cinemas de
Novo Hamburgo. Felipe fora um dos scios fundadores do Cine Guarani, e, ao construir
o Carlos Gomes, passou a administrao para seu filho Lothrio que era violinista e, ao
lado da esposa, pianista, tocava antes e durante as sesses de cinema, no perodo em que
este ainda era mudo. Segundo Silva, Puhl e Strher, (2008) alguns membros da
comunidade hamburguense prestaram depoimentos contando que no incio a insero do
cinema na cidade foi vista como algo muito estranho j que havia poucas pessoas que
justificassem tal investimento. Dessa forma os moradores escolhiam uma roupa e iam
ao cinema, pois aquilo era um evento social. As pessoas de diferentes partes da cidade
se conheciam no cinema.
Dessa forma a problemtica escolhida para o artigo verificar a relao entre
as prticas cinematogrficas e o nmero de filmes em captulos e matrias relacionadas,
entre 1927 e 1937, que foram veiculadas no jornal O 5 de abril. A partir do
levantamento
das
matrias
iremos
analisar
de
que
forma
estes
filmes
interferiram/colaboraram para a construo das identidades. O objeto de estudo conta

com o catlogo de 493 edies que contempla o ano de 1927 at 1937.
2
51
Commatrias
sobrecinema
442
Semmatrias
sobrecinema
Figura 1 Grfico de Matrias sobre Cinema
Aps uma separao preliminar encontramos 442 edies que mencionavam

informaes ligadas ao cinema, de alguma forma, seja com psteres, cartazes, grade de
programao, colunas e at mesmo noticias locais sobre a sala de cinema ou
personalidades importantes. Dessas 442 edies que mencionavam cinema de alguma
forma citaram o cinema encontramos 138 nmeros que mencionava filmes seriados.
138
304
Ediesque
apresentam
filmesseriados
Ediesque
no
apresentam
filmes seriados
Figura 2 Grfico de Filmes Seriados
Ao nos depararmos com esse nmero notamos que relevante estudar essa
prtica de apresentar filmes em captulos. Com o universo da pesquisa mais delimitado
escolhemos analisar estas 138 edies em busca dos gneros mais apreciados e a
freqncia com que apareciam e ento verificar se tais filmes contribuam de alguma
forma no processo de construo da identidade da populao de Novo Hamburgo.
Vamos percorrer brevemente a histria do cinema, desde seu incio at os anos
1930. A passagem do cinema mudo para o cinema falado e a introduo da cor nos
filmes, so fatos que Novo Hamburgo experimentou nestes dez anos pesquisados.
3
1. A CONSOLIDAO DO FILME LONGA METRAGEM

De acordo com Turner (1997), o ato de sair para assistir um filme um evento,
mas que envolve uma longa preparao, desde a escolha do ttulo que geralmente
motivada por elementos j existem na vivncia do espectador, a apreciao do tipo de
histria, reconhecimento dos atores, mesmo uma lembrana pessoal que venha a
corroborar com esta escolha. correto mencionar que boa parte desses elementos que
fazem parte do espectador para a escolha de um filme so elementos intrnsecos que
vem no inconsciente do sujeito, at porque o cinema demorou bastante para ter a forma
e a importncia que tem hoje.
O cinema demorou um pouco para fazer parte da vida da populao como um
grande evento de prtica social. A introduo da sonorizao foi uma grande
responsvel por isso. The Jazz Singer, O Cantor do Jazz, causou furor sendo o primeiro
filme inteiramente sonoro, consolidando assim o filme em longa-metragem.
Figura 3 - O Cantor do Jazz
Mas, de acordo com J.Pereira (S.D) o cinema nunca foi mudo e o correto seria
registrar o inicio do cinema falado e no o fim do cinema mudo. Ele defende que desde
as origens do cinema evidenciou-se a necessidade da msica. E desde o aparecimento da
imagem em movimento, a msica o acompanhou desde as suas origens. Os filmes eram
acompanhados por uma orquestra ou algum outro tipo de entretenimento musical ao

vivo. Turner (1997) coloca que este tipo de entretenimento extra encarecia
consideravelmente os custos do ingresso e que a passagem do cinema mudo para o
cinema sonoro foi um grande desenvolvimento tecnolgico que veio para satisfazer a
necessidade do pblico que ansiava por mais realismo.
Houve muitas especulaes sobre as reais razes da insero do som na
indstria cinematogrfica. Sklar (1975), conta que alguns afirmam que os grandes em
Hollywood estavam com srios problemas financeiros e na dcada de 1920 o pblico
era cada vez menor.
E que outros argumentam que a Warner Bross, primeira
companhia a utilizar o som ptico sofria o risco de falncia e via no cinema falado sua
ltima esperana. Mas, de acordo com Douglas Gomery (1976), a introduo do som foi
apenas uma antecipao comercial do futuro. O correto que em algum momento se
notou uma necessidade de atrair mais pblico as salas de cinema e a insero do som
surgiu como uma soluo que mudaria o rumo da indstria cinematogrfica e o modo da
sociedade perceber os filmes para sempre, Turner, (1997).
O cinema sonoro trouxe uma cara nova para o cinema, as narrativas sofreram
mudanas, tornando os filmes muito mais realistas. O novo realismo se percebe no
apenas esteticamente, as histrias passaram a ser mais complexas e os temas mais
elaborados. Turner (1997), fiz que o fato das orquestras no serem mais necessrias e
conseqentemente os ingressos mais baratos atraiam mais platia e assim a arte passou
por um efeito mais democrtico. No final da dcada de 1920 a Alemanha e a Rssia
eram grandes concorrentes da indstria cinematogrfica hollywoodiana. A qualidade
dos filmes e a capacidade de comercializ-los tornavam estes pases rivais perigosos,
mas Hollywood ultrapassou seus rivais sendo o primeiro grupo a inserir som em seus
filmes. A vantagem do som foi amplamente explorada, tanto que a partir desse novo
advento surgiu um novo gnero cinematogrfico, o musical. Os musicais nortes
americanos se tornaram muito famosos tanto por explorar amplamente a novidade do
som, quanto por colocar nas telas seus artistas famosos da indstria fonogrfica.
2. A FUNO DOS GNEROS

Os gneros dos filmes servem para muitos propsitos, alm de facilitar a
catalogao de ttulos. Eles explicitam gostos e estilos, muitas vezes de forma
estereotipada servem de antecipao da histria, poupam dilogos de apresentaes

desnecessrias que por muitas vezes deixam o filme falso e cansativo, Turner, (1997).
O termo gnero foi extrado de estudos literrios e empregado para descrever
as convenes da narrativa que envolve a trama, personagens e at mesmo locais e
cenrios. Os filmes wester/faroeste, por exemplo, so reconhecidos e identificados antes
mesmo de terminarem os crditos iniciais. Basta o clima rido, personagens rsticos e
uma bola de feno rolando para que o expectador reconhea que est assistindo um
wester/faroeste, dessa forma ele j sabe o que esperar e as apresentaes formais so
desnecessrios.
Os gneros devem cumprir duas funes conflitantes. Confirmar as
expectativas existentes do gnero e altera-los suavemente. Essa variao da expectativa
oferece ao pblico o prazer do reconhecimento do familiar e a emoo da novidade.
Segundo Turner, (1997), os gneros so essencialmente dinmicos. A disputa entre
cineastas que desejavam deixar sua marca pessoal em seus filmes, os produtores que
desejavam vender seus filmes ao pblico, que por sua vez queria consumir os filmes
cujo gnero estivesse em alta trouxe muitos benefcios para o cinema e o dinamismo dos
gneros foi o principal deles.
Como os gneros mudam e redefinem a si prprios de acordo com o estado atual
da sociedade definiu o cinema como mercadoria. Desde que o cinema passou a ser visto
essencialmente como mercadoria existe uma tendncia de marginalizao cultural e a
maior parte dos filmes no vista como uma forma de arte e muitas vezes alguns ttulos
recebem o desdenhoso ttulo de enlatados, filmes prontos, sem grande elaborao em
que o expectador s deve engolir a histria sem questionamentos maiores. Mas, mesmo
os grandes filmes comerciais apresentam elementos importantes de prtica social.
Turner, (1997) coloca que Roland Barthes apresenta pesquisas sobre cultura, onde a
designa como processo que constri o modo de vida da sociedade: seus sistemas para
produzir significado, especialmente queles sistemas e meios de representao que do
as imagens sua significao cultural e exatamente a que o cinema se enquadra como
um agente importante na vida da sociedade.
3. OS FILMES EM CAPTULOS EM NOVO HAMBURGO

Aps a anlise de 493 edies do jornal o 5 de Abril foi possvel encontrar 232
filmes em captulos. Geralmente, estes filmes eram apresentados da mesma forma que
6
os demais, contendo informao sobre com o nome do filme, atores e distribuidora. Para
os filmes seriados e era acrescentada uma indicao do nmero de partes que o filme
seria dividido. Nos primeiros anos existia uma distribuio bastante equilibrada de
filmes hollywoodianos distribudos por empresas como MGM, FOX e UNIVERSAL e
alemes distribudos pela UFA. Estes estudos acabaram por validar as convices de
Sklar (1975), que defende que o cinema falado foi o responsvel por colocar os Estados
Unidos como lder absoluto na distribuio de filmes. Exatamente como Skylar anteviu
os Estados unidos passaram a ganhar destaque extamente por incluir falas em seus
filmes, canes em seus musicais e ao mesmo tempo em que surgem anncios como
mais um filme falado ou filme sonoro em 6 partes os filmes da UFA passam a ficar
cada vez mais escassos. Os gneros mais assistidos durante estes dez anos analisados
foram respectivamente: drama, comdia, wester/faroeste, ao aventura e outros gneros
como musicais, mistrio e fico cientfica que por aparecerem menos de duas vezes
cada no foram tomados em considerao e ainda existiram filmes que ficaram sem
identificao de gnero, pois no foi possvel encontrar tal designao.
19%
Ao
6%
Drama
6%
29%
8%
8%
Comdia
Western
Aventura
24%
Outros
SemIdentificao
Figura 4 - Grfico de Gneros Cinematogrficos
Drama: Entre o total de 232 filmes seriados exibido nas salas de Cinema
Guarani e Carlos Gomes a maioria absoluta, com 29% de exibies o gnero drama.
Foram 47 vezes exibidos filmes com essa temtica, isso no significa 66 filmes, pois
existiram algumas reprises e como se trata de filmes em captulos um mesmo ttulo
dividido em 12 partes seria anunciado por semanas.
Dentre os 66 filmes exibidos optou-se por escolher apenas um e relatar um
pouco sobre seu enredo e curiosidades para constatar se este realmente foi, de alguma
forma, influenciador no processo de construo de identidade da Cidade de Novo
Hamburgo. O filme escolhido foi Sem Novidades no Front este ttulo foi anunciado na
edio o Jornal O 5 de Abril de vinte e quatro de maro de 1932.
Com o ttulo original All Quiet on the Western Front, este drama de 1930
demorou dois anos para chegar at a cidade de Novo Hamburgo. Com 147 minutos este
filme foi dividido em 15 partes o que dava uma mdia de dez minutos para cada parte
do filme. A trama conta a histria um grupo de estudantes alemes, iludidos quanto s
maravilhas da guerra por um professor ultranacionalista e resolvem se alistar no incio
da 1 Guerra Mundial.
Figura 5 - Poster "All Quiet On The Western Front"
Este um filme de idioma Ingls, feitos nos Estados Unidos, adaptado de um

romance de autor alemo Erich Maria Remarque. A histria do filme contada
inteiramente atravs das experincias dos jovens recrutas alemes e destaca a tragdia
da guerra atravs dos olhos das pessoas. Como testemunha da morte meninos e
mutilao em todo lugar, qualquer preconceito sobre o "inimigo" e os "direitos e os
erros" do conflito desaparecem, deixando-os irritados e confusos. O filme no sobre o
herosmo, mas sobre o trabalho penoso, a futilidade e o abismo entre o conceito de
guerra e o da realidade.
Comdia: Em segundo lugar com 23% dos filmes exibidos entre os anos de
1927 at 1937 ficou a comdia. Totalizando 56 exibies.
Figura 6 - Cena do Filme "Come Clean"
Dentre estes filmes optou-se por Sejamos Camaradas, esta comdia do

Gordo e o Magro foi anunciado no jornal O 5 de Abril de vinte e trs de novembro de
1934. Com o ttulo original Come Clean, esta comdia de 1931 demorou trs anos
para chegar at a cidade de Novo Hamburgo. Com 20 minutos este filme foi dividido
em 4 partes o que dava uma mdia de cinco minutos para cada parte do filme.
Western/Faroeste: Com 19 filmes, em terceiro lugar com 8% dos filmes
exibidos entre os anos de 1927 at 1937 se salientou o gnero western/faroeste. Os
filmes de cowboys se tornaram um clssico do cinema americano e pertencem a ele os
primeiros filme a introduzirem os Estados Unidos como hegemonia do cinema mundial.
O filme escolhido como representante dos 25 anunciados no Jornal foi Bom como
Ouro, este western foi anunciado na jornal O 5 de Abril de vinte e nove de junho de
1928.
Figura 7 - Poster do Filme

"Good as Gold"
Figura 8 Grade de
Programao do jornal
O 5 de Abril
Com o ttulo original Good as Gold, este clssico do western (no falado) de
1927 demorou um ano chegar at a cidade de Novo Hamburgo e foi dividido em duas
partes, no foi possvel encontrar referencias de durao do filme ou se ele j era
dividido originalmente.
Aventura: Tambm com 19 filmes, empatado em quarto lugar com 8% dos
filmes exibidos entre os anos de 1927 at 1937 houve o gnero aventura.
Figura 9 - Poster do Filme

"Tarzan, The Fearless"
Estes filmes eram muito parecidos com os clssicos de ao, onde um

protagonista desafiado por um antagonista e deve derrot-lo utilizando seus dotes
fsicos, mas na aventura tambm existe a presena de um personagem feminino, o que
acrescenta certo romance na trama. Como representante da categoria foi destacado o
filme Tarzan, The Fearless, Tarzan, o destemido, este filme foi feito para ser uma
srie e originalmente foi dividido em 12 episdios de vinte minutos cada. A histria
sobre um rapaz criado por macacos que luta contra malfeitores que invadem as selvas.
Ao: Com 15 filmes, em quarto lugar com 6% dos filmes exibidos entre os
anos de 1927 at 1937 se firmou o gnero ao. Estes filmes envolvem um protagonista
que desafiado por um antagonista e deve derrot-lo utilizando seus dotes fsicos.
Como representante da categoria foi destacado o filme O rei das nuvens, este filme j
10
foi feito para ser uma srie e originalmente foi dividido em 12 episdios de vinte
minutos cada, embora no jornal O 5 de Abril de treze de dezembro de 1936, fossem
anunciados que o filme seria dividido em apenas 4 partes.
Figura 10 Quadro do
Histria em Quadrinhos
"Tommy Tailspin"
Figura 11 - Cena do Filme

"Tommy Tailspin"
Com o ttulo original Tommy Tailspin, este clssico de ao (falado) de 1934

demorou dois anos chegar at a cidade hamburguense e foi inspirado nas aventuras em
quadrinhos sobre um jovem piloto.
Durante este perodo foram exibidos alguns filmes de fico cientfica, mistrio
e outros gneros menos conhecidos, mas optou-se por no mencionar gneros que no
foram apresentados mais de duas vezes. Existiram ainda quarenta e quatro, ou seis por
cento, dentre os 232 filmes seriados exibidos que no puderam ser classificados quanto
ao seu gnero.
4. CONCEITOS DE IDENTIDADE
Para analisar a construo das identidades dos novo-hamburguenses a partir da
insero do cinema e na sua divulgao no jornal O 5 de abril importante observar
como grupos ou comunidades mantm referenciais, que os diferenciam ou aproximam,
que os fazem parecer nicos, marcas de um territrio no demarcado, como o Vale do
Sinos, que tem como referente o setor coureiro-caladista. Para compreender as foras
que atuam na formao de uma identidade, o que ela significa e a evoluo histrica da
11
conceituao do termo, buscam-se os esclarecimentos e problematizaes do conceito

de identidade em relao ao outro, ou seja, a relao de alteridade.
O imaginrio social na construo de representaes que atuam na formao de
identidades um processo analisado por Chartier (1991), que entende haver a
necessidade de abandonar velhos paradigmas de uma histria globalizante para buscar
entender as sociedades e os seus funcionamentos a partir das suas particularidades.
Segundo Chartier necessrio penetrar nas relaes e tenses da sociedade, numa
ao que tem como pressuposto a inexistncia de prtica ou estrutura que no seja
produzida pelas representaes (1991).
Para Chartier, a construo das identidades sociais pode se dar de duas formas.
De um lado como um resultado do tensionamento das foras que compem a sociedade;
de outro como um reflexo da imagem que cada grupo tem de si mesmo e como age
neste sentido. Nas palavras do autor:
Uma pensa a construo das identidades sociais como resultado sempre de uma
relao de fora entre as representaes impostas pelos que detm o poder de classificar
e de nomear e a definio, de aceitao ou de resistncia, que cada comunidade produz
de si mesma. A outra que considera o recorte social objetivado como a traduo do
crdito conferido representao que cada grupo d de si mesmo, logo a sua capacidade
de fazer reconhecer a sua existncia a partir de uma demonstrao de unidade
(CHARTIER, 1991, p183).
Desta forma, a identidade que cada sociedade tem ou constri de si passa pelo
seu entendimento e pela sua prpria aceitao desta identidade, construda por prticas
que derivam de representaes coletivas. Segundo Chartier, as representaes tm
capacidade de seduzir sem o emprego de fora, so construes que levam construo
de uma realidade, pois interfere no imaginrio social.
Chartier demonstra que a teia de representaes e seus significados encontra-se
em constante construo, e que as representaes recebem influncias de acordo com os
interesses dos grupos que as produzem, refutando assim a idia de neutralidade dos
atores sociais. Nas palavras de Chartier, embora as representaes do mundo social
aspirem universalidade, so determinadas pelos interesses de grupo que as forjam
(CHARTIER, 1991:17).
12
CONSIDERAES FINAIS
Em relao as categorias que elegemos para a essa anlise podemos dizer que
os filmes em captulos contriburam para o processo de construo de identidade dos
moradores da cidade de Novo Hamburgo.
O cinema era um rito programado. Hoje, ir sala exibidora tornou-se uma
extenso das compras nos shoppings. Antigamente, uma hora antes o cinfilo tomava
banho, vestia-se, penteava-se, raspava a barba, calava o sapato e, pronto e arrumado,
saia de casa em direo ao cinema. Existia um clima, uma atmosfera, uma comunho.
(PUHL; SILVA; STROR. 2008, p.20)
Lembrando que Novo Hamburgo era uma cidade com poucos habitantes
espalhados pelos bairros do municpio, o rito programado de ir ao cinema era um
acontecimento cultural que permitia uma integrao entre os moradores da cidade e os
filmes em captulos colaboravam com essa prtica.
Este fato torna evidente quando se nota o destaque que se dava ao fato de um
filme ser seriado. Algumas vezes somente a declarao comdia em cinco partes era
anunciada, mas era o suficiente para os moradores saberem que quem assistiu a primeira
parte possivelmente assistiria as demais e assim os filmes em captulos acabavam por
cumprir um papel de lazer e sociabilidade.
Os gneros que eram mais presentes dentre os filmes seriados eram: o drama e
a comdia, respectivamente em primeiro e segundo lugar. Estes dados contrariam nossa
hiptese que os filmes de ao e histrias de aventura seriam os mais vistos, pois, eram
mais leves e atraentes para esta prtica de filmes em captulos. As histrias mais
complexas eram as preferidas pela sociedade hamburguense, basta citar o drama Nada
aconteceu no fronte, vencedor de quatros Oscars e que ainda hoje visto como um
grande representante do gnero.Os filmes em captulos eram to importantes para a
prtica social dos moradores da cidade que at mesmo filmes que no eram
originalmente seriados eram separados em captulos.
preciso informar as dificuldades em se realizar esta pesquisa. Os jornais
foram coletados no Arquivo Municipal de Novo Hamburgo e era preciso dispor de
muito tempo para encontrar e fotografar as edies, principalmente os primeiros
nmeros que j estavam bastante danificados, devido ao desgaste do tempo.
13
A maior dificuldade, porm, foi separar os filmes por gnero, j que o Jornal
O 5 de Abril no possua uma rigidez nas informaes expostas, algumas vezes, s
era anunciado o gnero do filme e em quantas partes ele seria dividido. Este tipo de
diviso servia aos nossos propsitos de quantificao, mas no nos era possvel verificar
se tal filme fora originalmente dividido em forma de seriado ou se isto era uma prtica
local. Na maioria dos casos era identificado somente o ttulo do filme em portugus e o
nmero do episdio que seria exibido e o nome do ator principal, sem distino de
gnero. Como os registros de filmes dessa poca so bastante raros, no encontramos
material que mencionasse estes filmes pelo ttulo em portugus e na maioria das vezes
uma simples traduo no bastava, pois os ttulos no apresentavam relao direta com
o original.
Nestes casos, era realizada uma busca no site IMDB3 e a partir da filmografia
do ator eram analisados filmes com em mdia dois anos antes da data de exibio em
Novo Hamburgo. Este mtodo no era inteiramente vlido porque muitas vezes no era
mencionado o nome de nenhum ator o que dificultou muito o trabalho.
O cinema, mais do que meras formas de entretenimento, foram personagens
referenciais para estrutura urbana das cidades e para as relaes sociais e culturais de
seus habitantes. Se o som foi responsvel pelo importante fato dos moradores de Novo
Hamburgo, mesmo sendo descendente de alemes, deferirem filmes germnicos sem
falas, em favor dos hollywoodianos falados, por outro lado, os filmes em captulos
forma responsveis por incentivar a ida dos moradores ao cinema e assim permitir uma
grande socializao.
O fato de filmes inteiros serem separados em captulos mostra como o pblico
aprovava esta socializao semanal. Estes pequenos captulos levavam os moradores s
salas de cinema e ao mesmo tempo eram uma pea colaboradora para o processo de
formao da identidade cultural para estes espectadores hamburguenses que
freqentavam as salas de cinema da dcada de trinta.
REFERNCIAS
BOURDIEU, Pierre. O poder simblico. Lisboa: Bertrand/Difel, 1998.
Site: www.imdb.com
14
TURNER, Graeme. O cinema como prtica social. So Paulo: Summus 1997.

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BARTHES, Roland. O Obvio e o Obtuso. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1990.
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em:<http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S010340141991000100010&lng=en&nrm=iso>. Acesso em: 06 May 2007. Pr-publicao.
PUHL, Paula Regina; KERBER, Alessander; PRODANOV, Cleber Cristiano.

Jornalismo e identidade: o caso do jornal "O Cinco de Abril" em Novo Hamburgo.
In: CONGRESSO NACIONAL DE HISTRIA DA MDIA, 2007. So Paulo, SP:
Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao, 14 fl Texto
completo (recurso eletrnico).
15

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Filmes Seriados: Cinema e Prtica Social Em Novo Hamburgo Entre Os Anos

Trabalho apresentado ao Intercom Junior, na Diviso Temtica de Audiovisual, do XI Congresso de Cincias da

interferiram/colaboraram para a construo das identidades. O objeto de estudo conta

Figura 1 Grfico de Matrias sobre Cinema

Aps uma separao preliminar encontramos 442 edies que mencionavam

Figura 2 Grfico de Filmes Seriados

1. A CONSOLIDAO DO FILME LONGA METRAGEM

Figura 3 - O Cantor do Jazz

acompanhados por uma orquestra ou algum outro tipo de entretenimento musical ao

E que outros argumentam que a Warner Bross, primeira

2. A FUNO DOS GNEROS

estereotipada servem de antecipao da histria, poupam dilogos de apresentaes

3. OS FILMES EM CAPTULOS EM NOVO HAMBURGO

Figura 4 - Grfico de Gneros Cinematogrficos

Figura 5 - Poster "All Quiet On The Western Front"

Este um filme de idioma Ingls, feitos nos Estados Unidos, adaptado de um

Figura 6 - Cena do Filme "Come Clean"

Dentre estes filmes optou-se por Sejamos Camaradas, esta comdia do

Figura 7 - Poster do Filme

Figura 9 - Poster do Filme

Estes filmes eram muito parecidos com os clssicos de ao, onde um

Figura 11 - Cena do Filme

Com o ttulo original Tommy Tailspin, este clssico de ao (falado) de 1934

conceituao do termo, buscam-se os esclarecimentos e problematizaes do conceito

TURNER, Graeme. O cinema como prtica social. So Paulo: Summus 1997.

PUHL, Paula Regina; KERBER, Alessander; PRODANOV, Cleber Cristiano.

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