UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA - UFSC

CENTRO DE FILOSOFIA E CINCIAS HUMANAS - CFH

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM HISTRIA

SABRINA FERNANDES MELO

ARQUITETURA E RESSONNCIAS URBANAS EM

FLORIANPOLIS NA PRIMEIRA METADE DO SCULO XX

FLORIANPOLIS
Fevereiro de 2013

SABRINA FERNANDES MELO

ARQUITETURA E RESSONNCIAS URBANAS EM

FLORIANPOLIS NA PRIMEIRA METADE DO SCULO XX
Dissertao apresentada ao Programa de Psgraduao em Histria da Universidade Federal de
Santa Catarina, como requisito para a obteno do
ttulo de Mestre em Histria.
Prof Orientadora: Dr Maria Bernardete Ramos
Flores
Co-orientador: Prof.Dr. Mario Csar Coelho

FLORIANPOLIS
Fevereiro de 2013

Arquitetura Funcional
No gosto da arquitetura nova
Porque a arquitetura nova no faz casas velhas
No gosto das casas novas
Porque casas novas no tm fantasmas
E, quando digo fantasmas, no quero dizer essas
Assombraes vulgares
Que andam por a
no-sei-qu de mais sutil
Nessas velhas, velhas casas,
Como, em ns, a presena invisvel da alma
Tu nem sabes
A pena que me do as crianas de hoje!
Vivem desencantadas como uns rfos:
As suas casas no tm pores nem stos,
So umas pobres casas sem mistrio.
Como pode nelas vir morar o sonho?
O sonho sempre um hspede clandestino e preciso
(Como bem sabamos)
Ocult-lo das outras pessoas da casa,
preciso ocult-lo dos confessores,
Dos professores,
At dos Profetas
(Os Profetas esto sempre profetizando outras coisas)
E as casas novas no tm ao menos aqueles longos,
Interminveis corredores
Que a Lua vinha s vezes assombrar!
Mrio Quintana

AGRADECIMENTOS
Agradeo primeiramente a professora Maria Bernardete por ter
aceitado me orientar
e pela valiosa contribuio intelectual, pelas conversas, amizade e apoio
que sempre me ofereceu.
Agradeo

ao

co-orientador

Mario

Cesar

Coelho

pela

contribuio e pelas conversas sobre arquitetura, aos professores Luis

Eduardo Teixeira, Janice Gonalves e Maria Tereza Santos Cunha pelas
importantes contribuies. Aos professores Hermetes Arajo e
Jacqueline Lins, pela atenciosa leitura.
Um especial agradecimento para Mira Cruz, por me apoiar
durante toda minha vida acadmica. Agradeo tambm a minha me
Irani Melo, meu pai Jos Antnio, a irm Camilla Melo e a av Herona
Castro, Sandrinha Cruz, Sandra Maria, s amigas Carina Sartori, Onete
Podeleski e Jaqueline Cardoso. Com muito amor e carinho agradeo
meu companheiro de todas as horas, Joo Paulo Castro.
A todos os funcionrios da biblioteca pblica, da Casa da
Memria, do Arquivo Municipal e da pela valiosa ajuda durante os
meses de pesquisa diria, meus sinceros agradecimentos. Finalmente
agradeo a Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel
Superior (CAPES) por me proporcionar uma bolsa durante os anos de
estudos.

RESUMO
A primeira metade do sculo XX foi um momento importante para a
configurao do cenrio urbano de Florianpolis. Os novos estilos
arquitetnicos promoveram uma alterao na visualidade da cidade
como o art dco, por exemplo, utilizado na construo do edifcio dos
Correios e Telgrafos da capital. Contudo, a alterao da imagem no se
deu apenas pelo vis da arquitetura. As leis e as crnicas daquele
perodo tambm atuaram na composio da imagem e na configurao
de expectativas e idealizaes do espao urbano. Neste contexto, o
objetivo deste trabalho problematizar a arquitetura e as ressonncias
provocadas por ela. O intuito de verificar a maneira pela qual o espao
urbano foi alterado e percebido, visual, esttica e subjetivamente por
meio da arquitetura, das leis e dos relatos sensveis de contemporneos
que observaram os espaos construdos em Florianpolis. Desta forma,
para melhor respaldar as discusses, ser utilizado o arcabouo
conceitual prprio da arquitetura como categoria antropolgica, visto
que ela denota um modelo de comportamento humano amplamente
difundido, e que diferente de cultura para cultura, no espao e no
tempo. A anlise das leis ser feita tendo em vista seu carter normativo
e delimitador que atua tanto na organizao dos espaos urbanos como
na configurao de significados e de expectativas em relao cidade.
Por fim, as crnicas sero discutidas a partir da definio do imaginrio
como uma categoria analtica e como um sistema coletivo de
representao de ideias e imagens na construo de significado ao meio
social. Um dos resultados obtidos revela que, dificilmente, a leitura
proposta aqui poderia ser apreendida por meio de um nico objeto de
anlise, pois a arquitetura, as crnicas e as leis ressoaram e interferiram

na histria urbana da cidade de diferentes maneiras, que ora foram

complementares, ora antagnicas.
Palavras- Chave: Florianpolis, arquitetura, crnicas, leis, ressonncias
urbanas.

ABSTRACT
The first half of the twentieth century was an important time for the
configuration of the urban scene of Florianpolis. During this period,
the discussion of Brazilian architecture and architectural styles to come
promoted a visual change in the city, for example, the art deco in the
post offices of the capital. However, the change of the city's image was
not just from the perspective of architecture, because the laws and
articles set the expectations that culminated in what was written about
urban space. In this context, the aim of this paper is to highlight and
discuss the architecture and the resonance it caused; to ascertain the way
in which urban space has changed the perceived visual aesthetics; and
subjectively, through architecture, the laws and the articles of
contemporaries who observed the buildings of that period in
Florianpolis.
Thus, to better support the discussion, I will use the conceptual
framework of the architecture itself, which is seen as anthropological. It
denotes a model of widespread human behavior in each period of time,
differing from culture to culture. The analysis of laws will be made in
view of their rules and barriers, which impact both in the organization of
urban space and the expectations of the city. One of the results reveals
that rarely can the concept proposed here be obtained through a single
method of analysis since the architecture, the articles, and the laws,
impacted in the history of the town in different ways, which were
sometimes complementary and sometimes in opposition.
Keywords: Florianpolis, architecture, articles, laws and urban
resonances.

LISTA DE FIGURAS

Figura 01 Configurao urbana inicial da regio central de

Florianpolis no inicio do sculo XIX...............................................30
Figura 02 Mapa da Praa XV de Novembro e seu entorno...................30
Figura 03 Palcio Cruz e Souza, situado no entorno da Praa XV em
Florianpolis. (s/d).......................................................................34
Figura 04 Estatuetas de origem francesa e da ornamentao do Palcio
Cruz e Sousa.(s/d)........................................................................... 35
Figura 05 Festa dos negros na Ilha de Santa Catarina-1803................ 38
Figura 06 O Largo da Matriz na dcada de 1860. Litografia de
Rohlacher e Schwartzer..................................................................45
Figura 07 A Matriz de Desterro. Desenho de Tschudi,1866.................45
Figura 08 Matriz de Nossa Senhora do Desterro- incio do sculo XX
....................................................................................................46
Figura 09 Catedral Metropolitana de Florianpolis, dcada de 1940...46
Figura 10 Conjunto de sobrados oitoscentistas Florianpolis. (s/d).... 51
Figura 11 Casa situada nas cercanias da Praa XV de Novembro,
construda por volta de 1890............................................................... 52
Figura 12 Esquina do Hotel La Porta. (s/d)...........................................62
Figura 13 Anncio publicitrio do Hotel La Porta de 1952..................65
Figura 14 Nota sobre a oferta de compra do Hotel La Porta, 1932.......65
Figura 15 Terreno onde foi construdo o Hotel La- Vazio Urbano ......67
Figura 16 Atual projeto arqueolgico Hotel La Porta, 2011.................67
Figura 17 Carto Postal, vista do Hotel Taranto................................70
Figura18 Imagem atual da Rua Procurador Abelardo Gomes e
edificaes, 2011..........................................................................71

Figura 19 Edifcio dos Correios e Telgrafos, Florianpolis, 1945......72

Figura 20

Fachada

do Edifcio dos Correios.

Florianpolis,

2011......................................................................................................73
Figura 21 Projeto de prdio no centro de Florianpolis, Rua Fernando
Machado, 1936. Autor: Tom Wildi...................................................74
Figura 22 Fachada com ornamentao geomtrica,Rua Fernando
Machado,2010...............................................................................75
Figura 23 Frente do Cine Roxy,2011...................................................78
Figura 24 Anncio de inaugurao do Cine Rex, 1935........................80
Figura 25 Cine Ritz. (s/d.). Presena de inmeros cartazes para
promoo/propaganda de filmes.......................................................81
Figura 26 Cine Ritz. (s/d)..............................................................82
Figura27Carto

postal

do

Palcio

Cruz

Souza.

1905................................................................................................92
Figura 28 Mercado Pblico Municipal de Florianpolis. 1906............ 93
Figura 29 Largo da Alfndega - Florianpolis, 1906............................93
Figura 30 Biblioteca Pblica e Escola Normal,1900...........................94
Figura 31 Regio do Rita Maria,1905.................................................94
Figura 32 Vista geral de Florianpolis em 1907...................................95
Figura 33 A Igreja Matriz e sua escadaria, 1906...................................95
Figura34 Rua Conselheiro Mafra. Conjunto arquitetnico e bondinho
de trao animal, 1906..........................................................................101
Figura 35Praa Fernando Machado. Ao fundo, o Forte de Santa Brbara
(s/d)..............................................................................................102
Figura 36 Praa Fernando Machado, dcada de 1930.........................102
Figura 37 Anncio Publicitrio do filme Metrpolis,1930.................118
Figura 38 Charge A vida nova, O Estado, 1931...............................125

LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS

APP-reas de Preservao Permanentes.
CEF- Caixa Econmica Federal.
IHGSC- Instituto Histrico e Geogrfico de Santa Catarina.
IPHAN-SC - Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico NacionalSuperintendncia Estadual em Santa Catarina.
IPUF- Instituto de Planejamento Urbano de Florianpolis.
MHN- Museu Histrico Nacional.
SEPHAN- Servio do Patrimnio Histrico Artstico e Natural do
Municpio
SUSP- Secretaria de Urbanismo e Servios Pblicos.
TAC- Teatro lvaro de Carvalho.
VARIG- Viao Area Rio Grandense.

SUMRIO
INTRODUO......................................................................................11
CAPTULO 1
A ARQUITETURA COMO ESTILO: NEOCOLONIAL E
ECLTICO.......................................................................................Erro
! Indicador no definido.7
1.1 PRAA XV DE NOVEMBRO: COMPREENDENDO O
ENTORNO .................................... 28Erro! Indicador no definido.
1.2 PALCIO CRUZ E SOUZA ........ Erro! Indicador no definido.
1.3 A IGREJA MATRIZ: DE CAPELA CATEDRAL ........54Erro!
Indicador no definido.
CAPTULO 2
CONES DA MODERNIDADE
CONSTRUTIVA...........................Erro! Indicador no definido.
2.1HOTEL LA PORTA: FRAGMENTOS ECLTICOS RUMO AO
RACIONALISMO MODERNO ......... Erro! Indicador no definido.
2.2ARQUITETURA EM CONTORNOS GEOMTRICOS: O
EDIFCIO DOS CORREIOS E CONJUNTOS COMERCIAIS ....... 67
2.2 A PROJEO DA STIMA ARTE NA MATERIALIDADE
CONSTRUTIVA .............................................................................. 77
CAPTULO 3
GESTO DA IMAGEM URBANA......................................................84
3.1 A COLEO DE LEIS DE 1901: POR UM IDEAL ESTTICO
DEFLAGRADO NO PERODO REPUBLICANO .................85Erro!
Indicador no definido.
3.2 COLEES DE LEIS DO MUNICPIO DE FLORIANPOLIS
DE 1918 A 1930 ............................................................................... 98

CAPTULO 4
CRNICAS URBANAS..................................................................... 105
4.1 INTERPRETAES DA CIDADE PELA VIA DAS
CRNICAS .................................................................................... 108
4.2 CINE-NOTA ........................... 115Erro! Indicador no definido.
4.3 COTIDIANO E VIDA URBANA ............................................ 119
CONSIDERAES FINAIS.............................................................126
REFERNCIAS.................................................................................130
ANEXOS............................................................................................Err
o! Indicador no definido.142

19

INTRODUO
Os objetos de estudo da histria urbana so diversos, assim
como os olhares e interpretaes neles lanados. Eric Lampard 1, por
exemplo, defende que o objeto principal da histria urbana a
urbanizao como processo social e no a cidade. J uma vertente da
sociologia - que insere a histria urbana no quadro da teoria social afirma que, nas sociedades capitalistas contemporneas, a cidade no
seria mais a base de associao humana (na proposta de Weber), nem o
locus da diviso do trabalho (Durkheim), nem a expresso de um modo
de produo especfico (Marx) 2. Nas diferentes perspectivas das
cincias sociais e da histria cultural tais objetos tornaram-se alvo de
constantes debates. A abordagem relevante para este trabalho est
relacionada com a forma de perceber e aplicar a categoria cidade nos
estudos histricos com a inteno de que as definies e usos no se
tornem parciais, unitrias e universalizantes. Neste contexto, Ulpiano
(1996) afirma que:
Ao invs de tomarmos a cidade como categoria
estvel e universal, de que pudessem apresentar
apenas variaes ao longo do tempo, convm
aceitarmos a necessidade de historicizar a cidade
como ser social. Historiciz-la defini-la e
explor-la levando em conta suas prticas e
representaes pela prpria sociedade que a
institui e a transforma continuamente3.

A historizao da cidade pode apresentar resultados que

primeira vista soam como inusitados, j que compreender uma cidade
significa colher fragmentos, e lanar entre eles estranhas pontes, por
intermdio das quais seja possvel encontrar uma pluralidade de
significados 4. Segundo Michael Baxandall, os mltiplos olhares sobre
uma obra de arte, e porque no sobre a cidade, acontece, pois,
descrio e a explicao se interpenetram constantemente [...]
1

Eric Lampard discutiu a noo de urbanizao enfatizando a ideia de processo

social que precede e acompanha a formao das cidades. Cf. LAMPARD,
1975.
2
MENESES, 1996, p.147.
3
Idem.
4
CANEVACCI, 2004, p.35.

20

conceitos e objetos se reforam mutuamente 5. A descrio uma

representao do que se pensa ter visto no objeto e, portanto, torna-se
inseparvel dele. Partindo desse argumento, Baxandall apresenta os
limites da representao e do conhecimento histrico ao afirmar
que [...] se verdade que a descrio e a explicao se
interpenetram, isso no nos deve fazer esquecer que a descrio a
mediadora da explicao 6. Em outras palavras, o esforo analtico
envolve sempre apropriaes dos diferentes atores envolvidos tanto na
fabricao de um artefato cultural, como em sua anlise, seja o objeto
uma fotografia, um quadro, uma edificao ou aspectos da histria
urbana.
A cidade, independente de seu contedo histrico e suas
especificidades, pode ser interpretada, segundo Ulpiano (1997), atravs
de trs dimenses complementares: como artefato, como campo de
foras e como imagem. Como artefato, a cidade historicamente
produzida e socialmente apropriada por intermdio de suas formas,
funes e sentidos. Essas apropriaes acontecem por meio de foras
econmicas, culturais, territoriais, sociais, polticas etc. Em outras
palavras o artefato sempre produto e vetor do campo de foras nas
suas configuraes dominantes e nas prticas que ele pressupe 7.
Sobre estas definies h que se considerar que, alm de
artefato e de algo material e socialmente produzido em meio a um
complexo campo de foras, a cidade tambm representao.
Representao no sentido de que estas intervenes e formas de
apropriao no so aleatrias, mecnicas ou naturais. Ao contrrio
disso, so guiadas pelas representaes sociais. Este conceito, segundo
Ulpiano (1997), auxilia no entendimento da complexidade da imagem
(imaginrio, imaginao), sendo igualmente capaz de incorporar outros
ingredientes, como conhecimento imediato, esquema de inteligibilidade,
classificaes, ideologia, valores, expectativas, etc. 8
A categoria artefato comumente usada em estudos tradicionais
da histria urbana. J a de campo de foras adotada pela influncia das
cincias sociais. A terceira dimenso analisada por Ulpiano (1997) e
aquela que ser adotada em diversos momentos desta pesquisa, a da
imagem visual que, no coincide com a representao, mas tambm
5

BAXANDALL, 2006, p.72.

Ibdem,p.32.
7
MENESES, 1996, p.149.
8
Idem.
6

21

um de seus suportes importantes 9. Os modelos visuais e mentais

atribudos s cidades, do sculo XIX em diante e com as intensas
intervenes urbanas, ficaram cada vez mais complexos.
Christine Boyer (1994) definiu trs diferentes modelos visuais e
mentais capazes de identificar o ambiente urbano, que seriam: a cidade
como obra de arte, caracterstico da cidade tradicional; a cidade como
panorama, caracterstico da cidade moderna; e a cidade como
espetculo, caracterstico da cidade contempornea 10. Certamente,
essas trs aluses no esgotam toda a complexidade de interpretaes
inerentes cidade e formao de suas imagens. Elas apenas
exemplificam os diferentes sentidos direcionados a historizao da
iconografia urbana.
Partindo do pressuposto de que a histria urbana pode ser
construda por intermdio de variados objetos e fontes histricas, as
edificaes, tambm objetos intencionais, funcionaram neste trabalho,
como lentes conceituais que detectaro os liames entre a forma, a
esttica e as interpretaes que as circundam. O arcabouo terico da
arquitetura e do urbanismo subsidiar a elaborao dessas percepes.
No que tange s edificaes, torna-se plausvel quaisquer
anlises neste sentido, visto que por ser dona de diversos estilos
arquitetnicos a visualidade de Florianpolis - assim como de todas as
cidades - marcada pelo hibridismo e pela heterogeneidade. Por outro
lado, o conhecimento das formas arquitetnicas desvela relaes entre a
materialidade, os escritos sobre a cidade e os lugares que as edificaes
ocupam, tanto na memria como na construo de uma identidade visual
e esttica para a capital o que torna uma pesquisa nesta rea bastante
profcua, tanto pelo valor patrimonial, quanto pelo histrico de
Florianpolis.
A arquitetura, como imagem-texto passvel de interpretao e
anlise historiogrfica, compreendida no campo da montagem', da
continuao de outras imagens, precisamente pelo seu carter inacabado
e pela impossibilidade de deteno de sua totalidade. Didi-Huberman
trata das especificidades de tempos que podem ser criados em uma obra
de arte. Neste caso, a arquitetura atuaria na reconfigurao de diversos
presentes temporais. Sendo assim, quando estamos diante da imagem de
uma obra arquitetnica, tomada como objeto de anlise, estamos diante
do tempo, ou 'dos tempos' sobrepostos j que:
9

Idem.
BOYER ,1994,p.151.

10

22

A imagem representa, pois, o espao onde se

encontram o agora e o no agora [...]. O choque
desses tempos genealgicos produz a histria, na
imagem o ser se desagrega: explode e mostra- mas
por muito pouco tempo- de que feito. A imagem
no imitao das coisas, mas um intervalo
produzido de forma visvel, a linha de fratura
entre as coisas.11

Portanto, na tenso entre tempos que est a busca e um

possvel caminho para pensar criticamente as imagens e/ou as obras de
arte trazendo descrio aspectos paradoxais que nelas apontam 12.
Considerando que aquilo que retorna na imagem a possibilidade do
passado 13 nota-se, ento, alm da sobreposio de tempos, a
sobreposio de referncias, de signos e de significados em cada obra
arquitetnica em anlise.
A arquitetura pode ser interpretada como moldura para a vida
social da cidade moderna, no sentido de compor o aspecto material da
cidade que, ao mesmo tempo, comporta outras inmeras atribuies de
cunho esttico, funcional, social, cultural e tambm de memria. A
arquitetura assume um importante papel no entendimento da cidade se
relacionada a outros aspectos da histria urbana, uma vez que ela seria
uma forma de memria, uma reminiscncia capaz de dar testemunho ou
de narrar seu tempo. Sobre essa perspectiva de definio da arquitetura
Pesavento (2002 b) afirmou que:
A memria pode ser oral, escrita ou de pedra. As
lembranas podem chegar at o tempo do presente
com vozes, com narrativas que deixam o
testemunho escrito de uma vivncia e de uma
percepo, ou como materialidade em um espao
construdo, a atestar, com eloquncia objetiva, a
visualidade do passado. A rigor, tudo, na cidade,
pode ser convertido em fonte, em documento para

11

Didi-Huberman (2000) apud NASCIMENTO, 2005, p.17. Disponvel em:

< http://www.scielo.com.br. >. Acesso em 29/11/2012.
12
LINS, 2010, p.108.
13
ANTELO, 2004, p. 09.

23
o historiador da urbs, para que ele possa construir
sua narrativa14.

As definies de perspectivas e abordagens sobre os conceitos

de construo e arquitetura adquirem relevncia para a pesquisa por
serem duas categorias que se confundem e que j foram alvos de muitos
debates entre arquitetos, historiadores e filsofos. Tentativas de
definio desses termos foram iniciadas na Grcia Antiga, momento em
que os conceitos de beleza e arte no eram conectados, pois a beleza
era a expresso do bem, enquanto a arte significava o fazer bem feito 15.
John Ruskin16, escritor e crtico de arte britnico vinculado ao
Romantismo, afirmou que a arquitetura se diferenciava da construo
por possuir atributos tcnicos de excelncia capazes de extrair a beleza
do material bruto. Ainda de acordo com Ruskin, a arquitetura possuiria
intencionalidade artstica, j a construo seria uma atividade mecnica,
ou seja, uma simples combinao de elementos e materiais. Ruskin
defendia que a arquitetura possua elementos que ultrapassavam o
utilitarismo e a satisfao de necessidades cotidianas. Em outras
palavras, a arquitetura, diferentemente da construo, teria a presena de
detalhes desnecessrios 17. Portanto, para esse ponto de vista, a
arquitetura estaria reservada esttica, s sensibilidades e
manifestao do belo expresso na ornamentao. Detalhes esses que a
consagrariam como obra de arte.
A atuao do ornamento como objeto diferenciador da
arquitetura sofreu crticas durante a difuso da arquitetura racionalista,
corrente esttica que se opunha ornamentao excessiva e imitao
de materiais construtivos. Para os adeptos do racionalismo, que
encontrou sua maior expresso em Le Corbusier, arquitetura e
funcionalidade eram sinnimos 18. Essa ordem seria material, expressa
nos edifcios, e abstrata, percebida por meio das condutas e protocolos
que as construes sugerem ou impem aos indivduos.
14

PESAVENTO, 2002b, p.30.

PULS, 2009, p.55.
16
Cf. RUSKIN, 1963.
17
RUSKIN, 1963, p.35.
18
Entende-se por racionalista a manifestao arquitetnica surgida na Europa
durante o sculo XX. Essa corrente primava pela racionalidade da forma, pelo
fim da ornamentao excessiva, pela utilizao de novos materiais como o ao,
o concreto armado e o vidro, assim como pela funcionalidade e dinamismo dos
espaos.
15

24

O termo edificao ser adotado para denominar as obras

arquitetnicas analisadas nesta pesquisa. Tal anlise buscar verificar as
continuidades e descontinuidades que a materialidade delas conseguiu
expressar em diferentes tempos. (Des) continuidades que se referem
questo visual e imagtica, ornamentao e a funcionalidade, adoo
de signos historicistas19 ou daqueles de vanguardas estticas.
A arquitetura ser compreendida como um universo de
edificaes que constituem o cenrio artificial da existncia humana.
Manifestao fsica e tangvel dotada de carter textual e imagtico e,
portanto, um fenmeno polissmico, dotado de uma vasta gama de
prticas e aes humanas. A compreenso da arquitetura como
categoria antropolgica 20 possvel pela percepo de influncias
socioculturais especficas e mutveis, inerentes ao objeto arquitetnico,
tais como a aplicao de diferentes tcnicas construtivas e estticas,
intervenes no ambiente e em suas formas de interao, produo de
significados afetivos e simblicos, dentre outras. Manifestaes que,
quando negligenciadas, no s inserem a arquitetura no campo das
edificaes desvinculadas de seu universo cultural, como ainda
minimizam sua validade como documento histrico e artefato
humano21.
O principal objeto desta pesquisa a cidade de Florianpolis
durante a primeira metade do sculo XX, especificamente as edificaes
situadas no permetro urbano central, compreendido geograficamente
como o entorno da Praa XV de Novembro e adjacncias. A praa XV
ser estudada como o espao em que as edificaes analisadas se
ergueram e provocaram ressonncias urbanas que ultrapassaram suas
caractersticas construtivas e materiais. Embora ela seja um interessante
alvo de pesquisas, no ser o objeto principal deste trabalho.
Por perpassar todas as frentes de investigao, o conceito de
ressonncia ser de extrema relevncia, desde a questo da visualidade
arquitetnica at as percepes e debates sobre a dinmica urbana e seus
19

o nome dado a um conjunto de estilos arquitetnicos que centrava seus

esforos em recuperar e recriar a arquitetura do perodo clssico, atravs da
insero de signos tpicos deste perodo da arquitetura.
20
A arquitetura pode ser considerada como uma categoria antropolgica, pois
denota um modelo de comportamento humano amplamente difundido, e que
diferente de cultura para cultura, no espao e no tempo (SILVA, 1994.p.48).
21
Cf. LIMA, Adson Cristiano Bozzi. 2007. Habitare habitus - um estudo sobre
a dimenso ontolgica do ato de habitar. Arquitextos. Disponvel em:
<http://www.vitruvius.com.br.>. Acesso em: 27/05/2012.

25

espaos. Este conceito foi aplicado por Jos Reginaldo Gonalves

(2005) para pensar os patrimnios culturais em termos etnogrficos, na
tentativa de entend-los como fatos sociais totais e abarcando suas
mltiplas dimenses sociais e simblicas. Com o objetivo de contribuir
para o debate terico e poltico sobre os usos do conceito antropolgico
de cultura, usa-se o conceito de ressonncia conjuntamente com as
categorias de materialidade e subjetividade 22. Para este trabalho ser
considerada a definio apresentada pelo historiador Stephen Greenblatt
(1991):
Por ressonncia eu quero me referir ao poder de
um objeto exposto atingir um universo mais
amplo, para alm de suas fronteiras formais, o
poder de evocar no expectador as foras culturais
complexas e dinmicas das quais ele emergiu e
das quais ele , para o expectador, o
representante23.

Para Gonalves (2005), ancorado no conceito desenvolvido por

Greenblat (1991), a ressonncia faz referncia capacidade que um
objeto tem de superar sua exposio esttica, evocando no expectador
foras culturais complexas 24 que nele so representadas. O referido
conceito subsidiar a discusso sobre aspectos relacionados ao carter
material e visual das edificaes que ressoam em sentidos outros, muitas
vezes de cunho subjetivo e intangvel - representados nesta anlise pelas
crnicas sobre a cidade.
O conceito de modernidade norteia o desenvolvimento desta
pesquisa, cujo recorte temporal compreende a primeira metade do sculo
XX. Neste contexto histrico-social, a palavra de ordem para o pas
almejado era a modernidade, vocbulo que se aplicava tanto definio
de inovaes tecnolgicas, como ao automvel, ao rdio e ao cinema.
No contexto do sculo XX, a problemtica da modernidade e do
ser moderno nas cidades, j era motivo de reflexes e mote de estudos
para autores como Georg Simmel (2005) e Walter Benjamin (1991),
referncias clssicas para a compreenso das transformaes dos
espaos urbanos e do comportamento de seus habitantes.
Para Simmel (2005), a modernidade poderia ser capturada
atravs do dinheiro e da metrpole. Se, por um lado, para Simmel, o
22

GONALVES, 2005, p.01.

GREENBLATT (1991) apud GONALVE, 2005, p.19.
24
GONALVES, 2005. p.02.
23

26

dinheiro atua como heri, no contexto da modernidade, ao libertar o

indivduo da dependncia de outras pessoas, com o seu sentido
universal, responsvel pela circulao dessa moeda de troca nas mais
variadas situaes e lugares, por outro, ele torna-se vilo ao destruir as
especificidades e atuar como fonte da impessoalidade das aes
humanas.
Por intermdio de um paradoxo, veja como Simmel interpreta a
metrpole em si mesma como espao da heterogeneidade e da diferena
que proporciona maior liberdade de ao, produz, assim como o
dinheiro, a impessoalidade. Consequentemente, devido rapidez das
mudanas, ao movimento frentico e desordenado das metrpoles,
enfim, em meio a sua infinitude de estmulos, a diferena acaba se
camuflando, ou tornando-se banal. Essa atitude foi denominada por
Simmel como blas, conceituada como a incapacidade de reagir a
novos estmulos com as energias adequadas [...] a essncia da atitude
blas encontra-se na indiferena perante as distines entre as coisas 25.
J para Walter Benjamin, a modernidade assinala uma poca;
designa, ao mesmo tempo, a fora que age nessa poca e que a aproxima
da antiguidade [19]. O novo essa fora que, ao mesmo tempo, em que
configura a modernidade, dando-lhe um carter nico diante do
existente, transformando-a imediatamente no seu oposto: a antiguidade.
Benjamin tem em mente certa apreenso aguda do tempo que modifica
cada vez mais rapidamente, o moderno em antigo; o novo, em velho.
No sculo XX, o conceito de modernidade virou palavra de
origem, segundo Sevcenko (1992), j que:
O novo absoluto, a palavra-futuro, a palavra-ao,
a palavra-potncia, a palavra-liberao, a palavraalumbramento, a palavra-reencantamento, e acaba
introduzindo um novo sentido histria, alterando
o vetor dinmico do tempo que revela sua ndole
no a partir de algum ponto remoto do passado,
mas de algum lugar no futuro26.

Ao transferir a ideia trabalhada por Benjamin acerca do novo

e do antigo na configurao da modernidade para a composio do que
seria moderno e novo na arquitetura do sculo XX, nota-se uma
tentativa de ruptura com um passado que era considerado, por alguns
25
26

SIMMEL, 2005, p.579.

SEVCENKO, 1992, p.197.

27

setores da sociedade, como atrasado e retrgrado. No entanto, o passado

no cessava de regressar, de servir de apoio, para a configurao de uma
noo de modernidade que, ao buscar uma identidade visual autntica,
visando a autoafirmao, culminou em uma diversificada gama de
expresses arquitetnicas, algumas delas, repletas de signos antigos.
Logo, percebe-se a existncia de um paradoxo do moderno, onde o
novo nada mais do que uma fantasia imagtica engendrada pela
sociedade, e que, na verdade, muitas vezes tratam da sobrevivncia de
formas j existentes na prpria cultura 27.
Este paradoxo da modernidade, onde o novo e o antigo esto
sempre em comunicao parece ser uma realidade inerente s cidades,
isto porque, como nos aponta Ricouer (2008), a cidade um im da
narrativa.28. Sendo assim, pode-se dizer que narrativa e materialidade,
texto e construo, interpretaes e arquitetura, percepes e prticas de
uma mesma cidade tudo isso caminha junto e se modifica, (in)
diretamente a cada novo edifcio, a cada novo texto, a cada nova
interpretao. Ideia que pode ser justificada visto que:
[...] na escala do urbanismo que melhor se
percebe o trabalho de tempo no espao. Uma
cidade confronta no mesmo espao pocas
diferentes, oferecendo ao olhar uma histria
sedimentada dos gostos e das formas culturais. A
cidade se d ao mesmo tempo a ver e a ler 29.

Quanto aos estudos que se voltam para a arquitetura, sabido

que as teses e dissertaes30 produzidas sobre Florianpolis, em
especfico, so inmeras e possuem diferentes abordagens.Nestas
pesquisas so abordadas, na maioria dos casos, questes materiais e
estticas das construes, onde a relao entre arquitetura e
narratividade no tratada de maneira especfica. Ressalva se faz,
porm, para a tese de doutorado em Histria de Marilange
27

VIANA, 2008, p.27.

Ibid., p.159.
29
RICOUER, Paul, 2008, p.159.
30
A pesquisa no banco de teses e dissertaes da Capes se deu a partir das
palavras-chave: arquitetura, patrimnio, discursos. Depois de selecionados, os
resumos foram lidos e separados de acordo com o tema, data e outros dados
pertinentes pesquisa. A pesquisa foi realizada em 28/05/2012. Disponvel em
<http://www.capes.gov.br/servicos/banco-de-teses>. Acesso em: 28 /052012. A
tabela de teses e dissertaes se encontra nos anexos.
28

28

Nonnenmacher, defendida pela Universidade Federal de Santa Catarina

em 200731, que analisa os espaos soterrados como lugares de memria,
possuindo como fio condutor a trajetria de construo, destruio,
rememorao e preservao do Bar e Trapiche Miramar.
H tambm a dissertao de mestrado em arquitetura de Marina
Toneli Siqueira, defendida pela Universidade de So Paulo em 2008 32,
na qual ela prope uma anlise dos espaos pblicos com base nos
discursos instaurados sobre os locais considerados como smbolos. A
pesquisa busca verificar mudanas relacionadas s transformaes
ocorridas no campo do planejamento urbano, enfatizando a formao de
novos espaos simblicos, seu contedo e sua forma de apropriao. A
abordagem da pesquisa se direciona para a problemtica dos espaos
urbanos na contemporaneidade e busca enquadrar Florianpolis na psmodernidade com suas formas arquitetnicas erigidas dentro de uma
nova lgica cultural que, segundo a autora, a gide do capitalismo
contemporneo. A pesquisa se direciona para o ponto de vista do
planejamento urbano como promotor de espaos identitrios e
simblicos, onde as prticas de ocupao territorial no so abordadas.
Apresentados os aspectos metodolgicos que nortearam a
pesquisa, cumpre informar que este trabalho encontra-se dividido em
quatro captulos, alm desta introduo e da concluso. No primeiro
captulo, intitulado A arquitetura como estilo: neocolonial e ecletismo,
so discutidas as duas correntes arquitetnicas que compoem o ttulo do
captulo atravs da anlise do Palcio Cruz e Souza e da Igreja Matriz,
situadas no entorno da Praa XV de Novembro. A anlise foi
direcionada para os aspectos plsticos, estticos e visuais das edificaes
na tentativa de identificao de signos e de fragmentos visuais que as
aproximam ou as distanciam dos estilos neocolonial ou ecltico. Estas
duas
edificaes
situaram-se
em
momentos
de
modificao/transformao poltica e cultural que refletiram e alteraram
sua visualidade e aspectos arquitetnicos. A Semana de 1922 e a
Exposio Nacional do Centenrio da Independncia aconteceram no
31

Cf. NONNENMACHER, Marilange. Vida e morte Miramar: memrias

urbanas nos espaos soterrados da cidade. Florianpolis, 2007. Tese
(Doutorado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Filosofia e
Cincias Humanas. Programa de Ps-Graduao em Histria.
32
Cf. SIQUEIRA, Marina Toneli. Entre a prtica e o discurso: a formao de
espaos simblicos na Florianpolis contempornea. Florianpolis, 2008.
Dissertao (Mestrado)- Universidade de So Paulo, Arquitetura e Urbanismo.
Programa de Ps-graduao em Arquitetura e Urbanismo.

29

mesmo ano da reforma da Catedral e durante os anos iniciais da

Repblica houve a alterao esttica do Palcio Cruz e Souza.
cones da Modernidade Construtiva, nome dado ao segundo
captulo, segue a mesma dinmica do primeiro. A opo por dividir a
anlise das obras arquitetnicas em dois captulos justifica-se pelo teor
mltiplo das discusses que estas edificaes possibilitam, ademais de
estarem situadas em diferentes perodos do recorte temporal proposto.
Se, no primeiro captulo, a discusso voltou-se para o estilo neocolonial
e ecltico no contexto dos anos iniciais da Repblica, no segundo a
discusso iniciada com o Hotel La Porta, um cone da modernidade
construtiva em Florianpolis e exemplar da arquitetura ecltica marcado
pelo hibridismo esttico. Esta edificao possibilitou uma ampliao do
repertrio esttico e visual e, de certa forma, abriu caminho para outros
estilos arquitetnicos, como o art dco, percebidos no Edifcio dos
Correios e nos cinemas da capital.
O Hotel La porta e o Edifcio dos Correios foram erguidos aps a
Revoluo de 1930 e durante o perodo de governo de Getlio Vargas.
Este perodo poltico, em linhas gerais, marcou o colapso da Repblica
Oligrquica e redefiniu o papel do Estado brasileiro que
impulsionou/idealizou um projeto modernizador para o pas, do qual a
arquitetura era parte importante para a consolidao deste
empreendimento.
No primeiro e segundo captulos a leitura visual e imagtica
dessas edificaes ser acompanhada, sempre que possvel, de
consideraes relacionadas ao momento poltico e cultural pelo qual
passava a cidade, inserida em um contexto nacional. Como fonte de
pesquisa sero consultadas imagens antigas e, em alguns casos, atuais
das edificaes retiradas do Acervo da Casa da Memria e do Instituto
Histrico e Geogrfico de Santa Catarina (IHGSC) e tambm relatos de
viajantes. O objetivo central deste captulo exemplificar, atravs da
materialidade construtiva, a diversificada gama de correntes
arquitetnicas e estticas que dividem/dividiram um lugar comum: o
entorno da Praa XV de Novembro.
Em Gesto da Imagem Urbana, terceiro captulo desta pesquisa,
interpretaes e/ou narrativas sero apresentadas atravs das leis. Para
tanto sero consultadas as Colees de Leis do Municpio de
Florianpolis, Relatrios e Mensagens de Governo. Certamente que no
ser abordado aqui todo o contedo das leis, dado o espao e objetivos
dessa pesquisa. Por isso, sero eleitas aquelas que tratam de assuntos de
cunho esttico e de formas de ocupao/trnsito do centro urbano. O

30

objetivo principal deste captulo verificar questes relacionadas a um

ideal de cidade estetizada e de que forma estas leis e normatizaes se
direcionavam na tentativa de alterao da imagem urbana.
O incio da abordagem pela Coleo de Leis de 1901 se justifica
pela alterao na forma de apresentao da legislao. At 1889, as
resolues referentes s construes, ao funcionamento e as normas
higinicas eram tratados atravs dos Cdigos de Posturas Municipais (o
ltimo a vigorar foi o de 1889). Os Cdigos eram baseados nas
Ordenaes Filipinas, e, portanto, remetiam a um passado colonial. As
Resolues, sendo a primeira a de 1901, normatizavam sobre questes
mais pontuais, implantadas justamente em um momento de transio
poltica, demarcado pelo incio do perodo republicano.
O ltimo captulo, Crnicas Urbanas, direcionado para a
anlise das crnicas jornalsticas e notcias retiradas do jornal O Estado,
peridico de maior circulao na capital catarinense durante grande
parte do sculo XX. A escolha do jornal justifica-se pelo seu bom estado
de conservao, a existncia de todos os exemplares que compreendem
o perodo analisado e tambm por ser o principal jornal atuante como
porta voz das elites polticas e intelectuais do estado.
O objetivo central deste captulo verificar as diferentes
maneiras que indivduos contemporneos interpretaram e criaram
expectativas em relao cidade. A anlise de uma construo
arquitetnica isolada dificilmente conseguiria alcanar um dos objetivos
propostos neste trabalho que seria um melhor entendimento das formas
construtivas e da movimentao urbana do perodo proposto. Somente a
anlise construtiva no conseguiria perceber a dinmica e as
ressonncias urbanas, que ultrapassam o carter fsico das edificaes.
Por esse motivo a opo em analisar as crnicas que possuem o meio
urbano como pauta principal torna-se relevante para esta pesquisa. As
crnicas se dividem dois tipos principais. Aquelas que abordam o futuro,
por meio das expectativas e aqueles saudosistas, que rememoram o
passado e buscam um retorno de prticas e antigos modos de vida.
O intuito desta investigao construir uma histria urbana
com base em diferentes interpretaes feitas pela materialidade
construtiva, pelos escritos sobre a cidade e/ou pelas medidas de
regulamentao de sua espacialidade. Em outras palavras, a inteno
compreender parte da histria urbana de Florianpolis, e, indiretamente,
do indivduo social que constri e/ou participa - seja pelas suas prticas
nos espaos construdos, seja pelos diferentes olhares lanados a ele
(espao).

31

Dadas, portanto, as distintas abordagens acerca do tema,

desenvolv-lo aqui no apenas torna justificvel esta proposta de estudo,
como a torna relevante, visto que ela tem o intuito de promover uma
discusso que concilie as dimenses geomtricas e materiais da
arquitetura a aspectos relacionados espacialidade, visualidade, esttica
e percepes dos diferentes espaos construdos.

32

CAPTULO 1
A ARQUITETURA COMO ESTILO: NEOCOLONIAL E
ECLTICO
Uma das possveis formas de apreenso da histria urbana
pela visualidade, por meio de imagens icnicas, que englobam o
figurativo pintado, o desenhado, o esculpido, o fotografado o construdo
(arquitetura). Pois a materialidade conta uma histria, tal como o texto
suporta uma imagem, que se constri visualmente, no pensamento 33.
Partindo deste pressuposto, Pesavento (2002b) considera que a
arquitetura pode ser percebida como resultado material de um
pensamento ao atuar na fixao ou registro de informaes no espao
urbano. Nesse sentido, e tomando como referncia parte da arquitetura
de Florianpolis a ser discutida no decorrer do primeiro e segundo
captulos, estas imagens urbanas so fontes valorosas para a composio
de uma moldura citadina construda durante a primeira metade do sculo
XX.
Esta moldura citadina, neste primeiro momento da discusso,
ser a base de sustentao, ou o ponto de partida para o imaginrio
urbano - leiam-se imagens mentais - materializado nas crnicas, objeto
do quarto captulo. Entretanto, essa dinmica de sustentao, cujo ponto
de partida a base material e visualmente tangvel da arquitetura, pode
ser invertida, ou transposta no momento em que imagens mentais,
intangveis e subjetivas configuram horizontes de expectativas que
atuam na configurao do espao e da dinmica urbana.
O captulo objetiva analisar algumas obras arquitetnicas,
erguidas no recorte espacial e temporal proposto juntamente com a
discusso sobre percepes e debates gerados sobre as edificaes ou
sobre os espaos que igualmente fazem/fizeram parte do entorno da
Praa XV de Novembro. Com base nessas edificaes, sero analisados
os estilos arquitetnicos, a composio e as alteraes estticas que
configuram parte deste cenrio urbano.
As alteraes feitas nestas edificaes advm tanto da
emergncia de novos estilos arquitetnicos, como da influncia de
diferentes momentos culturais e polticos em que foram adotados. O
Palcio do Governo- atual Palcio Cruz e Souza, por exemplo, sofreu
uma renovao de sua fachada em 1901, dois anos aps a proclamao
33

Cf. PESAVENTO, 2002b.

33

da Repblica. Durante o referido perodo de transio poltica a

tentativa era apagar os resqucios coloniais na arquitetura. Desta
forma, o Palcio incorporou linhas eclticas, caracterizadas pelas
colunas, pelos vitrais, pelas estatuetas francesas e pelo braso da
Repblica em sua fachada. J a Igreja Matriz, passou por uma reforma
em 1922, e, depois disso, adquiriu caractersticas neocoloniais. Esta
reforma ocorreu durante o ano da comemorao do centenrio da
Independncia, momento em que o estilo neocolonial estava sendo
difundido e defendido como corrente arquitetnica que melhor se
adaptava aos padres nacionais.
Neste primeiro momento - e no decorrer do segundo captulo -,
o carter imagtico, esttico e plstico das edificaes ser ressaltado na
tentativa de perceber as especificidades das formas construtivas para as
diferentes funes que a construo pode englobar. A interpretao
destas manifestaes arquitetnicas ser baseada em seu carter
imagtico e discursivo, tendo em vista que cada edifcio decerto
preencha funes especficas, estas esto includas nos conceitos gerais
da ordem social, da lei, da sociedade, do Estado e no constituem a
causa, mas o contedo ou o significado intrnseco da forma 34. E
dentro deste contexto, portanto, que, a seguir, a leitura se volta para
algumas construes erguidas no entorno da Praa XV de Novembro e
em suas proximidades.
1.1 PRAA XV DE NOVEMBRO: COMPREENDENDO O
ENTORNO
Ilha de Santa Catarina, Nossa Senhora do Desterro,
Florianpolis nomes dados a uma mesma cidade que traz dentro de si
e, em suas margens, mltiplas cidades palco de vestgios e
representaes de diferentes tempos, que ora se mesclam e se fundem,
dificultando sua percepo, ora se contrapem e deixam emergir
caractersticas peculiares que as tornam singulares. Contradies,
hibridizaes e mesclas fazem com que ela seja percebida como um
caleidoscpio esttico, visual e discursivo, habitado e preenchido por
percepes e manifestaes antagnicas e heterogneas, mas que,
mesmo sendo diferentes, no se repelem, completam-se, culminando em
uma hbrida e cambiante moldura citadina.

34

ARGAN, 2005, p.202.

34

Inserida nesta paisagem est a Praa XV de Novembro, tambm

conhecida como Praa da Figueira35, que foi abraada por edificaes
de diferentes estilos arquitetnicos. A Praa XV de Novembro 36 possui
um tpico traado triangular e pode ser entendida, juntamente com a
capela erguida por Dias Velho, como marco zero, local que delimitou ou
serviu de base para que a expanso urbana inicial se consolidasse.
Atualmente, em Florianpolis, principalmente no entorno da Praa XV
de Novembro, os estilos arquitetnicos so diversificados, mas nem
sempre foi assim. Outrora, a paisagem citadina possua caractersticas
comuns, estampadas em seus edifcios com estilos arquitetnicos
semelhantes, sem serem idnticos. Cada fragmento, cada detalhe inscrito
nas fachadas das construes traduzem parte da trajetria urbana,
poltica e social dessa capital.
A Praa XV de Novembro est localizada no centro fundador de
Florianpolis. A definio de centro histrico bastante ampla e
possu desdobramentos que variam de acordo com as diferentes
conceituaes, como, por exemplo, aquela cunhada em 1987 pela Carta
de Petrpolis37. Neste documento, o termo centro histrico, ou stio
histrico urbano, foi definido como o espao que concentra o fazer
cultural. Este fazer cultural inclui os habitantes e a paisagem edificada
e natural. Este documento salienta que os stios histricos devem ser
compreendidos em seu sentido operacional, e no por oposio a
espaos no histricos da cidade, j que toda cidade um organismo
histrico 38.
35

A Praa XV tambm popularmente conhecida como a Praa da Figueira

devido, talvez, a maior atrao da praa: uma extensa e centenria figueira que
est localizada no terreno central. Ao que consta, foi plantada em 1831. Em
torno desta rvore surgem inmeras histrias e crendices, uma delas seria que a
das voltas em torno dela para garantir a volta cidade, conquistar amores,
desfazer casamentos fracassados, afastar inimigos, entre outras coisas.
36
A Praa XV e suas modificaes estruturais (arquitetnico-urbansticas) e de
sentido tornam-se um interessante objeto para estudos posteriores. Contudo,
limitei-me a esse breve parntese, visto que ela no o escopo dessa pesquisa.
37
A Carta de Petrpolis foi redigida durante o Primeiro Seminrio Brasileiro de
Preservao e Revitalizao dos Centros Histricos ocorrido na Cidade de
Petrpolis- RJ em 1987.
38
CARTA DE PETRPOLIS. Publicada no caderno de Documentos n.03Cartas Patrimoniais. Ministrio da Cultura. Instituto do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional- IPHAN, Braslia, 1995, p.01. Disponvel em
<http://www.icomos.org.br>. Acesso em 15/11/2012.

35

Fig. 01: Configurao urbana inicial da regio central de Florianpolis no inicio

do sculo XIX. A forma se mantm nos dias atuais.
Fonte: Adaptado de Peluso Junior (1981, p. 52).

Fig. 02: Mapa da Praa XV de Novembro e seu entorno.

Fonte: Adaptado de< http://maps.google.com.br>. Acesso em 10/12/2012.

J o Instituto de Planejamento Urbano de Florianpolis (IPUF),

define o centro histrico como o seu ncleo de fundao, ou seja, a

36

regio na qual historicamente se presume que a cidade nasceu 39 (fig.01).

Nesta regio foi erguida a primeira capela, os primeiros edifcios
pblicos, como a Casa da Cmera e Cadeia, alm do Palcio do
Governo. E, no decorrer dos anos, foram surgindo outras edificaes:
hotis, casas, bancos etc. O centro histrico corresponde atualmente s
quadras que circundam a Praa XV de Novembro, toda extenso da Rua
Conselheiro Mafra at o limite formado pela Rua Pedro Ivo, sendo
considerado pelo IPUF como uma rea de Preservao Permanentes
(APP)40.
Adams (2002) define o centro fundador de Florianpolis como
a regio que compreende o entorno imediato da Praa XV de Novembro.
O entorno abarcaria a rea situada ao sul da Avenida Rio Branco,
limitada pela Avenida Herclio Luz- antiga linha do mar, ruas Padre
Roma, Tenente Silveira, Igreja Nossa Senhora do Rosrio e a Praa
Pereira Oliveira e imediaes. Para Vaz (1990), o centro histrico seria
mais abrangente por, alm abarcar as cercanias da Praa XV de
Novembro, incorporar tambm as Ruas Esteves Jnior e Herclio Luz,
que conectam esta regio Baia Norte. Ruas que, no incio do sculo
XX, levavam a regio das chcaras:
As chcaras foram surgindo nos arrabaldes, nos
quarteires mais afastados do centro quarteires
que hoje ficam nas proximidades do centro atual.
[...] Nas ruas Esteves Junior, Bocaiva e Heitor
Luz, havia verdadeiros latifndios [...]41.

As edificaes que fazem parte dos Conjuntos tombados, bem

como as reas de Preservao Permanentes (APP), esto localizadas ao
longo da rea central de Florianpolis e no somente no centro histrico
39

IPUF (2005) apud DIAS, Adriana Fabre. A reutilizao do patrimnio

edificado como mecanismo de proteo: uma proposta para os conjuntos
tombados de Florianpolis. Dissertao (Mestrado). Universidade Federal de
Santa Catarina. Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo,
2005, p.30.
40
O centro de Florianpolis dividido em dez regies/ conjuntos tombados
identificados da seguinte forma: Conjunto 1: Centro Histrico, Conjunto 2:
Hospital de Caridade, Regio 3: Bairro do Mato Grosso, Conjunto 4: Bairro da
Tronqueira, Conjunto 5: Rua General Bittencourt, Conjunto 6: Rua Herman
Blumenau,. Conjunto 7: Nossa Senhora do Rosrio, Conjunto 8: Praia de Fora,
Conjunto 9:Rua do Passeio, Conjunto 10: Rita Maria (MAKOWIECKY, 2009,
p.04-05).
41
CABRAL, 1979, p.264-265.

37

delimitado pelo SEPHAN/IPUF. Partindo das definies de centro

histrico e levando em considerao que sua configurao se iniciou
pela Praa XV de Novembro, ser considerada para este trabalho, o
entorno da Praa XV como o espao ocupado pela praa em si e aquele
circundado pelas Ruas Conselheiro Mafra, Arcipestre Paiva, Tenente
Silveira e Procurador Abelardo Gomes (fig.02).
Estes breves pargrafos sobre o local que metaforicamente
abraado pelas construes a serem discutidas neste captulo,
assentam-se na ideia da praa como representao fragmentada da
polifonia da cidade. Ou seja, um local em que vozes autnomas se
cruzam, relacionam-se, sobrepem-se umas s outras, isolam-se ou
contrastam-se 42. Ancorada na concepo de polifonia apresentada por
Canevacci (2004) o espao da Praa XV de Novembro e seu entorno
contemplou diversas vozes e, portanto, justificaria sua polifonia, no
sentido
de
incorporar
em
sua
constituio
fsicoarquitetnica/urbanstica as mais diversas formas de manifestaes
humanas. E, para este trabalho, as mais importantes dessas
manifestaes advm da arquitetura e dos olhares lanados sobre os
espaos construdos.
A Praa XV de Novembro e seu entorno sero entendidas como
emblema, ou fio condutor desta pesquisa, pois foi deste local que as
primeiras ressonncias urbanas surgiram e se propagaram para o restante
do centro urbano. tambm, neste entorno, que se encontra grande parte
das edificaes que sero analisadas neste trabalho, dentre elas, trs
edifcios emblemticos: A Cruz Igreja Matriz, O Palcio Cruz e Souza e
o Edifcio dos Correios, discutidos a seguir.

42

CANEVACCI, 2004, p.17.

38

1.2 PALCIO CRUZ E SOUZA

Durante a primeira metade do sculo XX, Florianpolis
acompanhou o iderio das polticas nacionais por meio do investimento
em campanhas de sade, construes de novas avenidas e mudana
estilstica de edifcios que apresentassem elementos arquiteturais no
condizentes com a normatizao almejada. A mudana da visualidade da
capital, que buscava sua consolidao como centro administrativo do
estado, baseou-se em trs eixos principais: na circulao, promovida
pelos alargamentos dos logradouros, abertura de novas avenidas e
eliminao de obstculos para o trnsito de veculos, mercadorias e
pedestres; na higiene com a canalizao e saneamento dos rios e cursos
de gua e com a limpeza urbana que buscava destruir os focos de
insalubridade geralmente associados a regies perifricas e, por fim, na
estetizao urbana, associada a todas as medidas j citadas, em dilogo
com intervenes que buscavam o embelezamento por meio da
construo de jardins, monumentos, reformas e atualizao esttica de
fachadas. Nesta pesquisa sero discutidos, em maior grau, aspectos
referentes circulao e a estetizao urbana.
No que tange a estetizao urbana optou-se em apresentar, neste
primeiro momento, imagens do Palcio Cruz e Souza devido ao seu
carter pblico e poltico. Esta escolha se justifica tambm devido a sua
localizao privilegiada na malha urbana, visto que se encontra
praticamente ao lado da catedral florianopolitana.
Uma casinhola acanhada que no tinha mais que doze palmos
de p direito 43, assim foi descrito o Palcio Do Governo- atual Cruz e
Souza44 por Oswaldo Cabral no momento em que a edificao atuou
como primeira sede do governo. Aps a demolio do antigo edifcio,
foi construdo, em meados do sculo XVIII, a pedido do ento
governador Jos Silva Paes, o novo prdio, smbolo do poder pblico e
de imponncia em relao ao casario que o circundava (fig.03).

43

Essa construo situava-se na esquina do Largo da Matriz com a Rua Tenente

Silveira. Tambm foi sede da Provedoria Real. Foi demolida entre 1800 e 1805,
e seu terreno posteriormente utilizado para alargamento da rua. CABRAL
(1945) apud VEIGA ,1993, p.191.
44
Em 1977 foi feita uma grande restaurao no edifcio e em 1979 passou a
denominar-se Palcio Cruz e Souza, em homenagem ao poeta catarinense.
Utilizaremos neste trabalho a nomenclatura atual.

39

Neste momento, o palcio foi descrito como um majestoso

sobrado colonial portugus45. Possua dois pavimentos, uma porta
principal cercada por duas janelas e outras cinco janelas que se abrem
para o largo do palcio. Essas janelas s receberam sacadas depois de
1845 46.
Braso da Repblica no
topo da fachada.

Presena
de
varandas
individuais
vazadas.

Fig. 03: Palcio Cruz e Souza, situado no entorno da Praa XV em Florianpolis.

(s/d). Detalhe do Braso da Repblica.
Fonte:< http://www.grucad.ufsc.br>. Acesso em 24/08/2012.

Alteraes significativas nas caractersticas que o aproximavam

dos padres arquitetnicos do perodo colonial foram feitas em 1895. A
reforma do edifcio foi uma maneira de demarcar o novo perodo
poltico deflagrado pelo incio da Repblica e afast-lo da antiga feio
colonial com a introduo de caractersticas eclticas47
45

SOUZA, p.140.
Idem.
47
Como movimento artstico, o ecletismo ocorre na arquitetura durante o sculo
XIX. Por volta de 1840, na Frana, em relao hegemonia do estilo grecoromano surge a proposta de retomada de modelos histricos como, por
exemplo, o gtico e o romnico. uma corrente que mescla diversos estilos
arquitetnicos na tentativa de criao de uma nova linguagem. A feio ecltica
46

40

As esttuas de origem francesa, a ornamentao que mescla

linhas barrocas e neoclssicas e a introduo do braso da Repblica na
fachada principal foram algumas alteraes operadas no exterior da
edificao. Para a renovao estilstica do Palcio, foi contratada uma
equipe de operrios uruguaios, de origem italiana 48, mo- de -obra
estrangeira que possibilitou a insero de novos signos na visualidade da
cidade atravs da renovao de um edifcio tido como referncia,
ocasionando uma possvel difuso de um novo estilo arquitetnico que
se incorporaria em outras construes. A arquitetura de Florianpolis
buscou aliar-se/apoiar-se s novas vertentes estticas trazidas por um
lado, talvez, pela Repblica e, seguramente, por outro, pelos ideais de
modernidade. Em suma, buscava-se, no panorama social do perodo,
afastar-se de tudo que remetesse ao perodo colonial.
Esttuas de
origem francesa.

Balastres
ornamentados.

Fig. 04: Detalhe das estatuetas de origem francesa e da ornamentao do

Palcio Cruz e Sousa.(s/d)
Foto: Cibils Foto Jornalismo.
Fonte:< http://www.panoramio.com>. Acesso em 24/08/2012.

se deu atravs da insero de elementos da arquitetura neoclssica como

pilastras, balaustres, esttuas, colunas. Elementos que fazem aluso aos templos
greco-romanos.
48
TEIXEIRA, 2009, p.194.

41

H que se considerar que, com o advento do perodo

republicano, alm do Palcio Cruz e Souza, outras construes passaram
por atualizaes estticas nas fachadas. Diversas correntes
arquitetnicas influenciaram tais atualizaes e, na maioria das vezes,
co-existiam em uma mesma edificao. Assim, eram comuns fachadas
com motivos neoclssicos, barroco, renascentista, dentre outros, o que
culminou na configurao do estilo ecltico como mais apropriado,
naquele momento, para renovaes estilsticas. Entretanto, cabe
ressaltar que a discusso acerca do afastamento (ou no) das
caractersticas coloniais passou por controvrsias. As opinies se
divergiam em 1922 quanto ao uso ou abandono do estilo arquitetnico
colonial associado s formas contemporneas de arquitetura para a
configurao de uma identidade arquitetnica brasileira.

1.3 A IGREJA MATRIZ: DE CAPELA CATEDRAL

Nossa Senhora do Desterro, ou simplesmente Desterro, assim
era chamada a cidade de Florianpolis at o final do sculo XIX,
perodo em que possua uma paisagem pouco expressiva no quesito
construtivo quando comparada a outras capitais brasileiras. Entretanto,
suas casas, cercadas pela natureza exuberante dos morros e do mar que
banhava a cidade, no passaram despercebidas nas descries de
cronistas e dos pinceis de pintores que estiveram na ilha. O olhar do
estrangeiro, do viajante, daquele que no habita a cidade, torna-se
fundamental para os estudos urbanos. O estrangeiro que percorre as ruas
e caminha observando suas construes elabora interpretaes,
comparaes, estranhamento e produz um discurso simblico, pois,
como afirma Michel de Certeau, andar e viajar constroem espaos de
enunciao, onde o lugar abstrato e desconhecido ganha novas
significaes quando vivido e praticado49.
49

De acordo com Michel de Certeau, a perspectiva da enunciao se define

como a preferncia pelo ato de falar, que opera um sistema lingustico,
colocando em jogo, baseado em apropriaes e reapropriaes da lngua por
locutores, instaurando um presente relativo a um momento e lugar e fazendo um
contrato com o outro (interlocutor). maneira dos povos indgenas os usurios
faam uma bricolagem com e na economia cultural dominante, usando
inmeras e infinitesimais metamorfoses da lei, segundo seus interesses prprios
e suas prprias regras. Na perspectiva do pedestre o autor define o espao de

42

Desenhos, imagens e descries, produzidas no decorrer do

sculo XIX, possibilitam um detalhamento de como a cidade estava
disposta. Construda inicialmente no entorno da praa XV de
Novembro, Florianpolis foi pouco a pouco se irradiando a partir deste
centro. As casas e casebres, com suas portas e janelas rentes rua, os
lotes com estrutura colonial, estreitos e compridos e as construes
desenvolvidas de costas para o mar, propiciavam um ar buclico
cidade.
Os relatos do Tenente Krusenstern e do botnico Langsdorff,
viajantes russos que aportaram na ilha na tarde de 21 de dezembro de
1803 e permaneceram at dois de fevereiro de 1804, apresentam suas
impresses sobre inmeros aspectos da cidade. Na manh de 22 de
dezembro de 1803, Krusenstern, em companhia de alguns de seus
oficiais, dirigiram-se a Desterro50 para uma visita ao governador da
Capitania, o Coronel Joaquim Xavier Curado. Segundo relatado, o
Coronel os recebeu com muita diferena, prometendo, com a mxima
brevidade, todos os auxlios ao seu alcance 51. Aps conhecerem
algumas localidades da ilha, os viajantes perceberam que havia uma
diferena entre as casas da cidade e as do campo.

anunciao como: to de caminhar est para a cidade como a enunciao est

para a lngua. H um processo de apropriao do sistema topogrfico pelo
pedestre realizao espacial do lugar. Ato de caminhar como a primeira
definio do espao de enunciao. Enunciao do pedestre possui trs
caractersticas que a distinguem do sistema espacial: o presente, o descontnuo o
ftico (CERTEAU, 1994, p.40).
50
O termo cidade era utilizado para denominar a parte central da ilha.
51
LANGSDORFF, Georg Heinrich Von. KRUSENSTERN, Ado Joo de. Uma
visita a Santa Catharina em 1803-1804, p.06.

43

Palcio
do
Governo

Fig. 05: Festa dos negros na Ilha de Santa Catarina-1803. Desenho de Wilhelm
Tilesius52. Fonte: LANGSDORFF (1803-1804) apud LANER, 2007, p.44.

As casas do campo, apesar de pequenas eram, em Santa

Catharina, confortavelmente divididas e em geral edificadas em situao
amena e pitoresca 53. Ainda de acordo com os relatos, a parte interna
das casas possua, geralmente, uma sala, duas alcovas ou dormitrios e
uma cozinha que poderia se encontrar na parte interna ou externa, ligada
aos aposentos que serviam de dormitrio aos escravos. Poucas casas
eram cobertas com telhas, j que as folhas de palmeira serviam como
telhado, e, diferentemente da Europa, no existiam muitas aldeias ou
pequenos povoados, pois as casas eram dispersas e isoladas54. Sobre o
relato de Krusenstern destaca-se:
52

Esta litografia no est completa. Ela se restringe apenas a Igreja da Matriz. A

litografia original composta por trs partes, a comear pelo lado esquerdo da
praa, ela englobam as seguintes edificaes e ruas, respectivamente: Entrada
da Rua do Senado, atual Felipe Schmidt; Palcio do Governo; entrada das ruas
do Governador e da Trindade, atuais Tenente Silveira e Arcipestre Paiva;
Matriz; Quartel da Polcia Militar;Edifcio dos Artigos Blicos, Edifcio da
Cmara Municipal, com a cadeia no pavimento trreo, Rua da Cadeia (
Constituio), atual Tiradentes. CABRAL (1972) apud VEIGA, Eliane Veras.
Florianpolis: Memria Urbana. Editora da UFSC e Fundao Franklin
Cascaes, 1993, p.215.
53
LANGSDORFF, Georg Heinrich Von. KRUSENSTERN, Ado Joo de. Uma
visita a Santa Catharina em 1803-1804, p.21.
54
Idem.

44

A cidade, que est situada num local muito

agradvel, consiste de cerca de 100 casas mal
construdas, e habitada por 2.000 ou 3.000
portugueses pobres e escravos negros. A casa do
Governador e o quartel so as nicas construes
que se distinguem, por sua aparncia, das outras.
Eles estavam, nessa poca, construindo uma
igreja, que em muitos pases catlicos,
considerada muito mais importante do que
hospitais ou outras edificaes teis55.

A descrio de Krusenstern se ilustra no desenho produzido

pelo mdico e naturalista alemo Wilhelm Tilesius. Sua ilustrao (fig.
05) capturou um fragmento da festa dos negros da Ilha de Santa
Catarina56. Pela imagem, nota-se a presena de pessoas de diferentes
classes sociais, pois, como ressaltou Krusenstern, a cidade era habitada
por escravos e portugueses, que na imagem dividem um espao comum,
permeado por diversificadas prticas. Vale ressaltar que o fato de
dividirem, naquele momento, um espao comum no diminui nem
altera a desigualdade social entre ambos.
No primeiro plano trs homens conversam. Pelos trajes,
provavelmente seria um religioso, um militar e talvez um estrangeiro,
um viajante que vivenciava as festividades. Ao fundo parece se formar
uma procisso, provavelmente composta por pessoas que celebravam a
festividade. Crianas brincam ao fundo, e todos se encontram na frente
da Igreja Matriz. No desenho, a fachada da Igreja est totalmente
construda, sem nenhuma evidncia de reparos ou construo na sua
estrutura ou imediaes. Situao contrria daquela descrita por
Krusenstern em 1803, mesmo ano em que Tilesius produziu a imagem.
Nela, a Igreja Matriz destacada, o olhar do leitor/observador da
imagem direcionado para seu centro.
55

Ibdem, p.23.
O naturalista Tilesius produziu um registro iconogrfico que representava a
festa de coroao de reis africanos em Desterro no final do sculo XIX,
intitulada: Uma festa negra na Ilha de Santa Catarina.. Para maiores
informaes sobre festas de origem africana em Desterro: SILVA, Jos Jaime.
Sons que ecoavam no passado: as festas de origem africana em Desterro na
primeira metade do sculo XIX. 2009. Monografia (Graduao). Universidade
Federal de Santa Catarina. Centro de Filosofia e Cincias Humanas. Disponvel
em: <http://bgmamigo.paginas.ufsc.br >. Acesso em 22/08/2012.
56

45

Nota-se que duas construes fazem um contraponto com o

objeto central da imagem. Do lado direito, aparece parte do Quartel e do
esquerdo, provavelmente o Palcio do Governo, edificaes que foram
aproximadas da perspectiva da Igreja para comporem a imagem.
Segundo Krusenstern, as edificaes que compem a imagem eram as
nicas que se distinguem, por sua aparncia, das outras 57. Ao redor
das construes mais imponentes, aparecem algumas casas trreas, com
aspectos singelos e em estilo tipicamente colonial.
Para a discusso da arquitetura do perodo colonial e suas
respectivas manifestaes em Florianpolis, foi escolhida a Catedral
Metropolitana marco zero da cidade e alvo de inmeras alteraes
estruturais e estticas em sua composio. A construo inicial da
Catedral foi feita a pedido do bandeirante Francisco Dias Velho em
1651, em pau-a-pique. Somente em 1748, o engenheiro militar,
Brigadeiro Jos da Silva Paes, solicitou permisso Coroa Portuguesa
para a construo de uma nova matriz que substituiria a antiga igreja
devido a pouca capacidade para acomodar os fiis e pouca simetria 58.
Cabe ressaltar que o termo arquitetura colonial, comumente
empregado para definir todas as manifestaes arquitetnicas erguidas
durante o perodo da colonizao brasileira. Os estilos arquitetnicos
'trazidos' da Metrpole para a Colnia eram diversificados como o
Maneirista, o Rococ, o Barroco, o Neoclssico dentre outros. Ao serem
usados no Brasil, sofreram alteraes e adaptaes estilsticas em funo
da disponibilidade de materiais, de mo-de-obra e tambm pelas
questes de gosto esttico varivel. Somado a essas questes h que se
considerar a hibridizao ou mescla dos estilos em uma nica
edificao, o que transforma seu enquadramento em apenas uma
vertente arquitetnica ainda mais complexo. Todas essas mesclas e
adaptaes que culminam na dificuldade de definio dos estilos de
muitas construes erguidas durante o perodo colonial, corroboraram
para que o termo colonial seja um critrio para a classificao da
arquitetura do perodo, ocorrendo a transposio de um conceito que
seria apropriado para denominar um momento poltico, para um
conceito de estilo arquitetnico.
A construo da nova Matriz foi iniciada em 1753 e finalizada
em 1773. A fachada projetada durante o sculo XVIII era constituda
57

LANGSDORFF, Georg Heinrich Von. KRUSENSTERN, Ado Joo de. Uma

visita a Santa Catharina em 1803-1804, p.23.

46

apenas por uma porta de entrada adornada com elementos que cumpriam
o papel de enquadramento. O culo redondo, ou a abertura na fachada,
localizava-se acima da abertura principal, j o fronto, geralmente com
funo decorativa, era triangular e sem adornos, salvo a cruz no topo.
Seu estilo arquitetnico seguia os moldes adotados por muitas igrejas
erguidas durante o perodo colonial.
At 1860, a igreja no passou por significativas alteraes em
sua estrutura externa e interna. Contundentes alteraes foram feitas em
suas imediaes. Uma delas diz respeito ao cemitrio. Ele se encontrava
ao fundo da Matriz e foi paulatinamente transferido para o Cemitrio do
Estreito em 184059. O antigo espao foi modificado com a reforma da
escadaria e, em 1847, dois pequenos jardins foram construdos na parte
frontal, ocupando o lugar de depsitos de lixo que havia na
vizinhana60. Os jardins compuseram a visualidade da igreja at
aproximadamente 189061, perodo em que so construdos os adros 62 da
escadaria. Essa interveno ampliou o acesso de entrada e proporcionou
um aspecto mais imponente Igreja Matriz. O seu entorno se modifica
tambm com o ajardinamento da Praa XV de Novembro, conforme
atestado na citao a seguir:
Alterou a arruamento lateral da Matriz at o
Teatro Santa Isabel. Foram canalizadas todas as
guas a partir do Teatro e do princpio da Rua da
Trindade (atual Arcipreste Paiva), com um
sistema de esgoto que se dividia, dirigindo uma
parte para o crrego Trajano e outra para o mar,
pelo lado do Mercado63.

59

O cemitrio ocupava uma extensa rea da parte ocidental da Ilha. Foi

considerado um inconveniente esttico e de salubridade por moradores e pela
imprensa. Com os intensos protestos e com a construo da Ponte Herclio Luz
foi transferido em 1925, para o bairro do Itacorubi, ainda mais afastado do
centro.
60
JUNQUEIRA (1978) apud LANER, 2007, p.45.
61
A solicitao para construo dos adros ocorreu em 1857, antes do registro
de Tschudi, em 1866. Com base no Ofcio da Diretoria de Obras Pblicas ao
Presidente da Provncia de 21 de junho de 1890 as obras foram concludas nesta
data, bem como o acrscimo dos muros laterais. (VEIGA, 1993, p.208).
62
So os espaos, abertos ou fechados que circundam as igrejas. Funcionam
como uma espcie de muro.
63
VEIGA, 1993, p.207.

47

A remoo do cemitrio das imediaes da igreja para um

espao, distante daquele que o abrigava, requer um breve parntese para
uma leitura sobre cemitrio e jardim. O cemitrio e o jardim so
conceituados por Michel Foucault como heterotopias. Estas teriam por
objetivo a leitura dos espaos diferentes sejam eles lugares privilegiados
ou sagrados, locais sem referncias geogrficas precisas, como os trens,
navios, dentre outros. Em suma, elas estariam relacionadas a diferentes
recortes temporais e funcionariam quando o indivduo se encontrasse em
uma espcie de ruptura com seu tempo tradicional 64.
O cemitrio considerado uma heterotopia devido s mudanas
de significados atribudas a ele no decorrer da histria. Em um momento
em que se acreditava na ressurreio do corpo e na imortalidade da
alma, este espao e os rituais a ele direcionado no tinham tanta ateno
se comparado ao momento em que no se cr, com tanta segurana, que
o corpo recuperasse a vida. No entanto, ao pensar o cemitrio da
sociedade moderna, pode-se dizer que eles refletem o mundo dos vivos,
visto que so regidos pela mesma lgica organizacional das cidades.
Por outro lado, tem-se a leitura da retirada do cemitrio da igreja com a
imposio das leis da poca.
At o fim do sculo XVIII, os cemitrios ocupavam uma rea
central. Tradicionalmente localiza-se ao lado da igreja, ou dentro dela.
Hierarquia complexa que variava entre sepultamentos simples e
mausolus com adornos. No sculo XIX, os cemitrios passam por
modificaes em seu espao. So transferidos das cercanias das igrejas
para os limites da cidade como ocorreu em Florianpolis em 1840. O
cemitrio passa a ser considerado um foco de doenas e no constituem
mais o vento sagrado e imortal da cidade, mas a 'outra cidade', onde
cada famlia possui sua morada sombria 65.
Em relao heterotopia, pode-se discutir a criao de novos
espaos pautados na organizao e normatizao. Esta forma de criao
de um espao idealizado discutida por Foucault pela via da
colonizao, onde a Metrpole busca criar nas colnias novos espaos
normatizados. Neste sentido, as tentativas de ordenao, racionalizao
e padronizao das principais cidades brasileiras foi uma realidade
presente nas aes governamentais no perodo da colonizao. Uma das
primeiras medidas de padronizao urbana aplicada pela Coroa

64

FOUCAULT, 1999, p.418.

Idem.

65

48

Portuguesa s cidades brasileiras baseou-se nas Ordenaes Filipinas 66.

Elas instituam leis que direcionariam as construes e o crescimento
urbano visando a incorporao de caractersticas lusitanas. Essas leis
seguiam princpios de beleza e solidez traados por Vitrvio, no qual a
geometrizao, simetria e regularidade eram os trs pilares principais.
As ordenaes Filipinas foram aplicadas com maior rigor nas
cidades de colonizao espanhola, diferentemente do Brasil Colonial,
onde a improvisao dos modos de construir fez com que acontecesse
um desvio do desenho urbano prescrito pelas ordenaes 67, ocasionando
a criao de medidas mais especficas para a (re) ordenao do
crescimento das cidades, como os primeiros Cdigos de Posturas
Municipais68.
Datam de 1849 as primeiras Posturas Municipais aplicadas em
Desterro na tentativa de reorganizar o espao urbano, que
provavelmente havia se desenvolvido seguindo algumas estipulaes
sugeridas pelas Ordenaes Filipinas e pelas Cartas Rgias 69. A
tentativa dos Cdigos de Postura, em especial os primeiros, era de
homogeneizar a paisagem edificada. Nota-se que, aps a Independncia
do Brasil em 1822, que se inicia a elaborao de leis especficas que
variavam de acordo com cada regio, ou seja, a organizao da malha
urbana j no era determinada por um documento nico elaborado pela
Coroa Portuguesa, mas construdo pelas Superintendncias Municipais.
Essa alterao do poder de criao das leis urbanas
proporcionou maior abertura para que elas se adaptassem realidade de
suas regies. Questes relacionadas fiscalizao do cumprimento das
leis e do direcionamento estilstico das construes foram tambm
66

Para o acesso a todos os ttulos das Ordenaes Filipinas:

<http://www1.ci.uc.pt>.
67
VEIGA, 1993, p.137.
68
Aparato estatal criado em fins do sculo XIX, que estabeleceu parmetros
para o nivelamento de praas, ruas, travessas, para o embelezamento das
fachadas etc. Essas medidas atuaram na modificao da visualidade do espao
urbano. Sabe-se da datao dos seguintes Cdigos de Posturas para Desterro:
1844, 1845, 1849, 1850, 1821, 1887, 1889, 1896,1889. (VEIGA, 1993, p.138).
69
Antes de 1849 vigoraram outros Cdigos de Postura, entretanto, as leis para
a organizao do espao urbano eram definidas em maior escala pelas Cartas
Rgias. Estas autorizavam fundao de vilas e alteraes urbanas, contudo, suas
estipulaes, assim como ocorria com as Ordenaes Filipinas, nem sempre
eram cumpridas por se tratarem de leis mais genricas e passveis de pouca
fiscalizao Municipal.

49

beneficiadas essa regionalizao. Assim, rumo ao paradigma imposto

pelo ideal da cidade moderna, ela passou a ser pensada e construda
como um sistema racional, possvel de ser pensada como um objeto
passvel de planificao, apreendido em sua totalidade 70.
Conclui-se, portanto, que houve uma alterao de sentido do
espao ocupado pelo cemitrio. Este foi substitudo por um jardim,
considerado por algumas culturas como sagrado e smbolo da esttica e
do cuidado com o espao. Metaforicamente, o jardim seria um tapete em
que o mundo inteiro vem realizar sua perfeio simblica, e o tapete
uma espcie de jardim mvel atravs do espao. O jardim a menor
parcela do mundo e tambm a totalidade do mundo 71. Os jardins
colaboravam para o plano de embelezamento que primava tanto pela
salubridade como pela esttica do centro urbano.
Na litografia de Rohlacher e Schwartzer (fig. 06), produzida em
1860, perodo em que a retirada do cemitrio e as obras de
ajardinamento j haviam se iniciado, a Matriz no foi o principal objeto
retratado. Diferentemente do desenho de Tilesius (fig.05), em que a
igreja possui contornos firmes e foca o olhar para seu centro, a litografia
evidencia os jardins. A vegetao, em primeiro plano, forma um
caminho que se direciona para a Matriz que, em seu lado esquerdo, j
possui o espao totalmente preenchido por edificaes, e do direito,
ostenta morros com vegetao protuberante.
As palmeiras que compem a entrada principal da Matriz esto
presentes nas duas imagens (figs.05 e 06). Entretanto, na litografia de
Rohlacher elas aparecem cercadas por canteiros, insinuando que seu
interior est composto por vegetao, ou seja, um jardim. No desenho
de Tschudi (fig.07), feito seis anos aps a litografia de Rohlacher,
possvel perceber mais detalhadamente a fachada da Matriz e a rampa de
entrada margeada por dois canteiros.
A Igreja Matriz, por se tornar a sede da Arquidiocese, foi
elevada condio de Catedral, em 19 de julho de 1903. Desde ento,
mudou a denominao de Matriz de Nossa Senhora do Desterro para
Catedral Metropolitana de Florianpolis 72
70

CAMPOS, 2007, p.02.

FOUCAULT, 1999, p.418.
72
LANER, Mrcia Regina Escorterganha. Catedral Metropolitana de
Florianpolis: Retrospectiva histrica das intervenes arquitetnicas.
Florianpolis, 2007. 220p. Dissertao (Mestrado). Ps-Graduao em
Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal de Santa Catarina, p.52.
71

50

Palmeira cercada por um

muro preenchido com
um jardim.

Fig. 06: O Largo da Matriz na dcada de 1860. Litografia de Rohlacher e

Schwartzer.
Fonte: Cabral (1979) apud Laner, 2007, p.47.

Fig. 07: A Matriz de Desterro. Desenho de Tschudi,1866.

Fonte: Cabral (1979) apud Laner, 2007, p.46.

Em 1922, a Matriz passou por numerosas alteraes em

sua estrutura - a primeira interveno de peso do sculo XX, a ltima
havia ocorrido em 1748. Sob responsabilidade do arquiteto Theodoro
Grundel (anexo 3)73, as alteraes feitas em 1922 foram inmeras,
73

Na Secretaria de Urbanismo e Servios Pblicos ( SUSP), naquele perodo

denominava-se Secretria de Obras e Servios-Secco de Planejamento e
Urbanismo, o desenho da planta que possui a elevao da torre lateral no

51

dentre elas, foi incorporado um vo interno, as paredes foram retiradas

e formou-se uma galeria decorada com signos tpicos da arquitetura
portuguesa em mescla com signos neoclssicos (figs. 08 e 09).74

Elevao e
arredondamento
das torres
sineiras.
Fron
to
trian
gula
r.

Colocao
do relgio
e retirada
da cruz.

Alpendre
com
pilastras
em estilo
neoclssico
.
Fig. 08 - Matriz de Nossa Senhora do Desterro- incio do sculo XX.75
Fonte: Acervo Casa da Memria
Fig. 09 Catedral Metropolitana de Florianpolis, dcada de 1940.
Fonte: Acervo Casa da Memria.

Alargamentos laterais das paredes e a insero das torres

sineiras compuseram a reforma. As novas torres eram vazadas e tinham
cruzes que eram iluminadas durante a noite 76. Na parte superior foi
inserido um relgio que anteriormente se encontrava na torre da lateral
direita. No local das antigas torres foi instalado um carrilho de sinos, a
antiga cruz foi retirada para a implantao da armao metlica que
daria sustentao aos novos sinos, que eram pesados e necessitavam de

possui a assinatura de Theodoro Grudel, entretanto, o registro desta interveno

e a autoria desta planta foi dada a este arquiteto.
74
VEIGA, 1993, p.146.
75
Nesta imagem a matriz no havia sofrido significativas alteraes em sua
fachada. Salvo a construo da escadaria. Entretanto, seus contornos obedeciam
ao projeto de Jos da Silva Paes de 1748.
76
A instalao de luz eltrica na Catedral ocorreu em novembro de 1911.
(LIVRO tombo III, 1902-1930, p. 57) apud LANER, 2007, p.56.

52

maior suporte77. A elevao das torres sineiras, a insero dos sinos e do

relgio centralizado, promoveu uma modificao na visualidade da
Catedral, configurando um ar mais imponente edificao.
O culo, componente que j estava presente na matriz desde a
interveno de Silva Paes, em 1748, foi mantido. Ele recorrente em
igrejas do perodo colonial, atuando para a maior insero de luz e
ventilao no interior da edificao. Ainda na parte externa foram
inseridos trs alpendres, dois nas laterais e um na fachada principal.
Estes alpendres tm funo esttica e funcional, pois atuam como
marquises de proteo, local de abrigo de chuva, alm de proporcionar
maior valorizao da fachada.
Outras intervenes foram feitas durante a primeira metade do
sculo XX, dentre elas destaca-se a interveno de 1934, comandada
pelo arquiteto Tom Wildi, direcionada para mudanas pontuais, que no
alteraram a estrutura interna. Entretanto, alguns reparos provocaram
alteraes estticas e visuais na edificao como, por exemplo, a
insero de vidros de colorao amarelada, a instalao de vitrais
artsticos, presentes at os dias atuais, reformas da escadaria e das
rampas de acesso e pinturas da parte externa da Igreja78.
A reforma de 1922 se deveu a uma renovao esttica associada
mudana de aspiraes da cidade em um momento em que a
arquitetura do perodo colonial e suas vertentes j no representariam
visualmente as transformaes polticas, econmicas, sociais e culturais
pelas quais passava. A insero de novos signos na fachada da Matriz
aconteceu no mesmo ano da Semana de Arte Moderna e da Exposio
Nacional de 1922 realizada na ento capital federal (Rio de Janeiro) em
comemorao ao primeiro centenrio da independncia do Brasil. Alm
das comemoraes, a inteno seria, de acordo com um artigo intitulado
Em Torno do Centenrio, escrito por Lindolfo Xavier, proporcionar um
verdadeiro balano nas coisas nacionais 79. Em Santa Catarina foi

77

O carrilho, vindo da Alemanha em novembro de 1922, composto por cinco

sinos, pesando 5.338 quilogramas e acionado por sistema eltrico; esto
distribudos dois a dois nas torres, os de maior peso na seo inferior, os de peso
mdio na seo superior da torre, e o quinto sino, o menor, esto sobre o fronto
triangular, sustentados por uma armao com barras de ferro (LANER, 2007,
p.56).
78
Ibdem, p.83.
79
XAVIER (1921) apud PINHEIRO, 2011, p.95.

53

nomeada uma comisso para angariar produtos a serem enviados para a

Exposio80.
Em virtude das discusses sobre a adoo do estilo neocolonial
para a formao de uma identidade arquitetnica nacional, uma nova
concepo sobre a arquitetura entrava em voga e, de certa forma, o
ecletismo deixou de ser a nica forma de romper com o passado
colonial. De fato, isso aconteceu devido a uma mudana de sentido ao se
pensar na configurao da arquitetura nacional. Se, com o incio da
Repblica brasileira buscou-se o afastamento das linhas arquitnicas
coloniais, como forma de autoafirmao do novo regime poltico, em
1922, a situao se inverteu. Certamente essas mudanas de opinio
sobre as formas arquitetnicas a serem ou no adotadas no Brasil,
emergiram ainda antes dos eventos marcantes do ano de 1922. Como
resultado de uma conferncia proferida na Sociedade artstica de So
Paulo pelo engenheiro portugus Ricardo Severo em 1914, intitulada A
arte Tradicional no Brasil, que teve por objetivo localizar as origens
portuguesas da arquitetura brasileira durante o perodo colonial, foi
deflagrado o incio do Movimento Neocolonial 81.
Ricardo Severo elaborou um inventrio82 que caracterizou os
elementos tpicos da arquitetura do perodo colonial - adotados no
intuito de se formar uma, segundo ele arte que seja nossa e de nosso
tempo 83. Severo frisou que esse inventrio no tinha o intuito de
promover uma adorao esttica do passado, muito menos tratava-se de
uma venerao tradicionalista e saudosista. Era uma crtica ao ecletismo,
que segundo ele, era o responsvel pela internacionalizao dos signos
e pela consequente impossibilidade de obteno de um tipo

80

Seriam expostos 186 tipos de produtos, dentre eles gros, adubos, bordados,
animais, produo txtil, mobilirio em madeira etc. Mensagem apresentada ao
Congresso Representativo em 16 de Agosto de 1922 pelo Coronel Raulino Julio
Adolfo Horn. Governador do Estado de Santa Catarina. p.16.
81
PINHEIRO, 2011, p.36.
82
Este inventrio baseou-se nas imagens feitas por Jean Baptiste Debret
durante sua passagem pelo Rio de Janeiro, no final do sculo XIX. Entre 1834 e
1839, Debret publicou 136 pranchas, divididas em trs volumes. Nestes
desenhos o pintor retratou cenas da vida cotidiana e aspectos relacionados ao
modo de construir no Rio de Janeiro. Publicada no Brasil em 1965. DEBRET,
Jean Baptiste. Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil, t.1 e 2, vol. III. So
Paulo: Martins, 1965.
83
PINHEIRO, 2011, p.36.

54

caracterstico, que exprima uma feio do carter nacional, de

resplandecente natureza do pas, de sua tradio tnica ou histrica84.
A inteno de Severo foi
doutrinar o olhar dos
engenheiros/arquitetos/polticos para as origens nacionais, uma vez que
acreditava que copiar por copiar, melhor copiar o que
nosso85.Telhados de duas ou quatro pontas, beirais com a funo de
sombrear a fachada, portas e janelas prximas e decorao nas fachadas
so componentes da cartilha neocolonial de Severo.
Retomando o ano de 1922, momento em que as ideias lanadas
por Severo encontraram um contexto mais profcuo para se
desenvolverem, foi realizada a Semana de Arte Moderna em So Paulo e
a Exposio Internacional do Centenrio da Independncia, no Rio de
Janeiro. Quanto primeira, referindo-se especificamente da repercusso
da arquitetura neocolonial na Seo de Arquitetura, no foi muito
expressiva.
Em contrapartida, a Exposio Internacional do Centenrio, foi
palco de divulgao do estilo neocolonial. Os pavilhes construdos ou
restaurados para sediar a exposio, foram feitos em diferentes estilos.
Aqueles direcionados a assuntos nacionais como o Palcio das
Indstrias um dos maiores da exposio e o ento recm-inaugurado
Museu Histrico Nacional (MHN), ambos restaurados em estilo
colonial, funo essa na qual os arquitetos tiveram a preocupao
constante de estilizar nossos produtos nacionais, no s nos modelares
dos estuques, como nos azulejos dos frisos que lembram os antigos 86.
Esta discusso profcua para se pensar, sob a tica
contempornea, na falta de fidelidade estilstica por parte dos
construtores. Entretanto, esta considerao ignora completamente as
escolhas dos arquitetos na forma de construir e de conceber os projetos.
Neste momento, eles primavam pelo livre dilogo entre os estilos, de
acordo com cada tipologia, chamado por Mignon (1984) de ecletismo
tipolgico e pela seleo de elementos construtivos de variados estilos
em uma s edificao, o ento denominado ecletismo sinttico 87,
formando assim, como j dito anteriormente, um mosaico imagtico e
temporal em uma nica edificao. Esse mosaico imagtico pode ser

84

SEVERO (1916) apud PINHEIRO, 2011, p.36.

Ibdem, p.39.
86
ARCHITERURA (1921) apud PINHEIRO, 2011, p.103.
87
MIGNOT (1984) apud PINHEIRO, 2011, p.104.
85

55

percebido na Igreja Matriz que, por meio de diferentes reformas, foi

incorporando mltiplos estilos arquitetnicos.
Ainda em relao s mudanas na arquitetura, com os Cdigos
de 1889, houve uma alterao nos padres de altura e largura mnimos
para as construes e uma maior abertura esttica para escolha do estilo
das fachadas88. Como exemplifica o artigo 23 do Cdigo de 1889, que
apresenta as possibilidades estticas das portas e janelas, onde as
vergas sero rectas, curvas ou ghoticas, abertas ou fechadas; tero os
ornatos vontade de seus proprietrios 89. As frentes das casas
poderiam ser cobertas com azulejos coloridos, ou pintadas de cores
diversas, porm, as cores escuras, dentre elas o preto, eram proibidas.
Antes do incio de qualquer construo, tanto no permetro
urbano, como nas regies mais afastadas, era necessria a apresentao
prvia da planta e do desenho que poderiam, ou no, serem aprovados
pela Cmara. Ainda em relao ao contedo do Cdigo de 1889, ele
dizia que era permitido fazer stos e sobrelojas, prtica recorrente
desde meados do sculo XIX com a intensificao do comrcio. Este
cdigo apresentava certa abertura para o cumprimento das normas ao
apresentar diferentes possibilidades a serem aplicadas para que a
construo se enquadrasse ao perfil adotado. Essa maleabilidade foi
tornando-se cada vez menor na medida em que os Cdigos de Posturas
eram atualizados.
Em relao aos detalhes e materiais construtivos das casas e
sobrados, eles variavam de acordo com o poder aquisitivo dos
proprietrios. A imagem abaixo (fig.10) mostra um conjunto de
sobrados situados Rua Proc. Abelardo Gomes - exemplos tpicos da
arquitetura do perodo colonial e suas vertentes. Os sobrados so
compostos por varanda inteiria cercada por gradil de ferro com
ornamentos, dois deles possuem telhado de quatro guas, e os outros
dois, balastres na parte superior.
As casas trreas, tambm chamadas de casas porta-e-janela,
possuem como caracterstica mais marcante as portas e as janelas bem
prximas umas das outras. Todavia, estes dois componentes eram
variveis e respondiam ao gosto ou a condio financeira do
proprietrio, que ora escolhia ornamentos mais simples, ora mais
trabalhados. As portas poderiam ser em madeira com enquadramento em
pedra; possuir fechaduras de ferro, com ou sem batedor, poderiam ainda
88

Cdigo de Postura Municipal da Cidade de Desterro. 1889.p.7-8.

Ibdem,p.09.

89

56

possuir fechamento interno feito de tbuas que ancoravam a porta (as

chamadas tramelas). J as janelas, continham os mais variados detalhes,
como aberturas superiores para maior ventilao e incidncia de luz;
formatos arredondados ou quadrados; aberturas diferentesguilhotinadas (para cima), ou abertura voltada para fora, ou para dentro.

O primeiro e o terceiro possuem telhado de

duas guas. O segundo e o quarto possuem
balaustres na parte superior.
Todos
possuem
Sacada
inteiria
com
gradil de
ferro
ornament
ado.

Fig. 10: Conjunto de sobrados oitoscentistas Florianpolis. Situados na

esquina da Praa XV de Novembro com Proc. Abelardo Gomes.
Foto: Sabrina Fernandes Melo,2011.

Casas dessa natureza eram geralmente compostas por telhados

de duas guas, ou seja, possua presena de duas superfcies planas,
unidas por uma linha central, assim o escoamento da gua poderia ser
direcionado para a rua e para os fundos dos lotes. Essa composio foi
alterada com o Cdigo de Postura de 1889 que estipulou a
obrigatoriedade do uso de calhas e telhados de quatro pontas para evitar
o escoamento de gua para a rua, medida que aumentou a instalao de
platibandas90 ornamentadas e de adornos como estatuetas e balastres 91.
Uma nova esttica passou a compor a visualidade da capital com uma
'maquiagem' das fachadas, alterou a parte externa dos edifcios,
mantendo a parte interna inalterada.
90

Designa uma faixa horizontal que emoldura a parte superior da construo,

possuindo a funo principal de esconder o telhado.
91
Pequenos pilares que unidos a outros, servem de sustentao e tambm de
ornamentao de sacadas, corrimes e varandas.

57

Nota-se uma possvel preocupao do governo com, por

exemplo, o transeunte que, em dias chuvosos, no seria atingido pela
gua proveniente dos telhados. E/ou, talvez, apenas uma medida
tambm importante para colaborar com a no formao de poas d'gua
nas ruas, visto que a pavimentao no era comum em todos os
logradouros. Alm disso, as calhas serviriam para direcionar o
escoamento de gua para locais mais adequados, alm de proteger o
telhado contra infiltraes e possveis rachaduras, geradas pelo acmulo
de gua. A opo pelas calhas e pelo telhado de quatro guas evita a
umidade das paredes e a rpida decomposio da pintura das
edificaes, bem como a danificao de jardins e caladas, questes
diretamente relacionadas esttica e visualidade.
A manuteno das fachadas era responsabilidade do
proprietrio, que deveria retocar e cobrir as imperfeies de dois em
dois anos, especificamente no ms de setembro. A pintura externa
deveria ser feita de trs em trs anos, alm da obrigatoriedade de
envernizar portas, janelas e grades de ferro que ficassem expostas para a
rua92. A adoo de signos padronizados se direcionou para os locais
mais movimentados da cidade: as imediaes das praas e do Mercado
Pblico.
Portas e
Janelas
prximas.

Telhado de duas guas

proporcionava o
escoamento de gua para
os fundos do lote e para a
rua.

Janelas
guilhotina
das
(abertura
para
cima).

Fig. 11: Casa situada nas cercanias da Praa XV de Novembro, construda

por volta de 1890.

92

Cdigo de Postura Municipal da Cidade de Desterro. 1889.p.10-11.

58
Fonte: Acervo da Casa da Memria.

Os conceitos de beleza e esttica foram fundamentais para a

idealizao da cidade moderna concebidas como moldura da civilizao
e progresso. As medidas estticas tinham a inteno de valorizar a
cidade referenciando-se pela ordenao do espao e da apresentao de
uma paisagem racionalmente planejada e estetizada. Paisagem que j
no dialogaria e no abriria margem para construes tidas como
rudimentares, como as casas de palha, por exemplo, ou para a
improvisao nos modos de construir.

59

CAPTULO 2
CONES DA MODERNIDADE CONSTRUTIVA
A palavra/conceito cone assume inmeros e variveis
significados que se adaptam ao contexto e ao objetivo com que
aplicada. Para a semiologia o cone seria um signo que apresenta relao
de semelhana ou analogia com o referente, este poderia ser uma
fotografia, um mapa, um diagrama etc. O cone seria a abstrao de algo
que (re) conhecemos e possui aspectos em comum com o objeto
representado.
cone, proveniente do grego antigo Eikhon, que significa
imagem, foi uma palavra de muita importncia durante o imprio
bizantino no sculo III. Contemporaneamente o cone tomou o sentido
de uma imagem, um smbolo ou uma representao de qualquer
natureza que identifica, simbolicamente, determinado valor ou figura
emblemtica, proveniente de uma cultura ou um perodo especfico, por
exemplo. A adoo dessa palavra para adjetivar as construes
apresentadas neste captulo se justifica, pois tentaremos verificar
aspectos construtivos que aproximam ou distanciam o Hotel la Porta, O
edifcio dos Correios e alguns cinemas de Florianpolis da modernidade
construtiva vigente/almejada no decorrer da primeira metade do sculo
XX.
Com a Revoluo de 1930 os debates sobre o modernismo 93 e a
cultura brasileira se intensificaram. Essa conjuntura favoreceu a
consolidao de uma arquitetura que transitaria entre o moderno e o
nacional. Neste perodo ocorreu um paulatino abandono de signos
historicistas muito evidentes, como a ornamentao excessiva das
fachadas e em contraposio a adoo de ritmos mais sbrios e lineares,
alm do emprego de materiais construtivos mais modernos e um
processo inicial de verticalizao das construes.
Na tentativa de materializar o moderno por meio das
construes, foram inseridos padres arquitetnicos que buscavam
romper com o traado puramente tradicional, visualizados em
edificaes que seguiam o estilo arquitetnico difundido durante o
perodo colonial, por meio de influncias portuguesas. Neste sentido, a
93

Desde a metade do sculo XIX utilizou-se o termo modernismo para todo e

qualquer tipo de inovao, todo e qualquer objeto que mostrasse alguma dose de
originalidade. Assim no surpreende que os historiadores culturais, tenham
recorrido prudncia do plural: modernistas. (GAY, 2009, p.17)

60

adoo do ecletismo94 foi uma das sadas para a renovao da

arquitetura nacional. Difundido durante o final do sculo XIX e as duas
primeiras dcadas do sculo XX, esta corrente arquitetnica associava
estilos tradicionais ou da chamada arquitetura historicista relacionada a
elementos construtivos modernos, como o ferro e as estruturas de
concreto. Como resultado da fuso de signos antigos e modernos, o
ecletismo possibilitou a coexistncia de tcnicas, programas e estilos
do passado e do presente, evidenciando a permanncia da tradio
colonial, entrelaada ao desejo de modernizao e na necessidade de
construo imaginaria da nova nao 95.
O ecletismo pode ser percebido como um estilo que integra
diversas correntes arquitetnicos, como o neoclssico, neogtico,
neocolonial dentre outras. Estas hibridizaes resultaram na
configurao de um mosaico imagtico e temporal, que atuou como
veculo da renovao esttica, considerada naquele momento,
extremamente necessria para compor a imagem de um pas em
transformao. De habitaes particulares a edifcios pblicos, o
ecletismo foi empregado em diversas construes durante seu apogeu
demarcado, na ento capital federal, Rio Janeiro, pela abertura da
Avenida Central inaugurada em 15 de novembro de 1905. Neste
momento, a influncia francesa era incipiente, e havia discusses sobre a
possibilidade de transformao do Rio de Janeiro em uma verdadeira
Paris nos trpicos 96.
Em virtude desta nova estrutura, fez-se emergir uma
transformao na maneira de perceber a arquitetura, que passou de
motivo ou necessidade para signo. Representada por modelos estticos
que iria ao encontro de novas ideologias e modos de vida, a construo
passou a ser entendida como vontade ou desejo de representao, que
a caracterstica mais evidente, de um ponto de vista arquitetnico, da
prpria existncia das cidades 97. A anlise esttica das edificaes
construdas nas primeiras dcadas do sculo XX revela um hibridismo

94

Como movimento artstico, o ecletismo ocorre na arquitetura durante o sculo

XIX. Por volta de 1840, na Frana, em relao hegemonia do estilo grecoromano surge a proposta de retomada de modelos histricos como, por
exemplo, o gtico e o romnico. uma corrente que mescla diversos estilos
arquitetnicos na tentativa de criao de uma nova linguagem.
95
PEREIRA, 2012, p.02.
96
CALDEIRA, 2010, p.48.
97
AYMONINO (1984) apud MOURA, 2000, p.23.

61

perene nas composies plsticas, nos jogos de volumetria, nas

estruturas, nos materiais e nas tcnicas construtivas.
A variao dos detalhes e da ornamentao transita entre, de um
lado, o racionalismo da forma pura e austera aproximando-se de uma
aluso mquina, velocidade, ao dinamismo (art dco) 98, e de outro
lado, pela singeleza dos detalhes barrocos, neoclssicos e eclticos um
retorno ou (re) leitura de caractersticas historicistas que insistiam em
permanecer na visualidade citadina. O campo esttico da cidade se
tornou assim, um labirinto infindo de possibilidades de leitura e
interpretao. Por esta via, a arquitetura, vista como imagem, capaz de
tornar visvel a permanncia ou ruptura com a tradio, o avano das
tcnicas construtivas, a incorporao de novas linguagens visuais, tteis,
perceptivas e subjetivas na visualidade urbana.
A escolha por tratar o art dco e os cinemas em um captulo
parte justifica-se pelas pecualiaridades que este estilo arquitetnico e
este cone moderno, o cinema, apresentam.O art dco99 atuou em meio

98

Diferentemente do art nouveau- (Estilo que se destacou durante a Belle

poque em fins do sculo XIX. Caracteriza-se pelas formas orgnicas,
valorizao do trabalho artesanal. Explorao de novos materiais como o ferro
fundido e vidro.)-que deixou pendente a relao entre produo artesanal e
industrial, o dco promoveu uma ligao entre a arte e a indstria,
possibilitando a confeco de produtos de massa, maior diversificao de
artigos e um barateamento de peas decorativas, de uso domstico e materiais
de construo. Porcelanas, aparelhos de rdio em verso dco, luminrias de
vidro, so alguns dos elementos utilizados produzidos em uma verso estilizada
do art dco. Esse estilo aplicado em diferentes mbitos, tanto arquitetnico,
artstico, decorativo poderia ornamentar uma casa, um iate e at mesmo uma
faca, possua um esprito moderno, mesmo ocorrendo uma adaptao de estilos
do passado ele manteve-se como o estilo do novo (CAMPOS, 1996, p.07).
99
O estilo art dco surgiu durante o perodo entre guerras, mais precisamente
no ano de 1925, na Exposio Internacional de Artes Decorativas e Industriais
Modernas em Paris. O termo art dco, foi reconhecido durante a Exposio Ls
Anes 25, que aconteceu no Museu de Artes Decorativas de Paris no ano de
1966. O estilo possua vrias denominaes, como modernistic, jazz modern
style, zigzag modern, style 1925, Paris 25, streamlinead modern dentre outros.
O dco se estende a diversas reas como a pintura, escultura, cenografia, design,
artes grficas e moda. Em todas essas reas o art dco torna-se uma maneira
acessvel do estilo moderno, um elo entre o novo e entre padres culturalmente
estabelecidos e aceitos, proporcionando sua rpida difuso e aceitao em vrias
cidades do mundo. Monumentos brasileiros tambm foram construdos em vis

62

alterao da adoo da arquitetura ecltica, das discusses relacionadas

ao estilo neocolonial e no entremeio da passagem, ou melhor, da
progressiva insero de elementos arquitetnicos de cunho modernista,
como afirmou Segre (1991):
Mais que um movimento integrado ou alternativo
s vanguardas dos anos 20, uma tendncia que
estabelece uma ponte entre o ecletismo, j carente
de vitalidade prpria, e o radicalismo explosivo do
racionalismo europeu. 100

Embora o art dco tenha sido praticado em meio a outros estilos

arquitetnicos e, durante um perodo de intensas discusses e debates
sobre a arquitetura como necessria para a formao de uma identidade
nacional, no se pode afirmar sua atuao como ligao entre o
ecletismo e o modernismo, ou como uma espcie de estilo
preparatrio, na tentativa de educar os sentidos ou sensibilizar o olhar
dos construtores, dos habitantes, dos proprietrios ou at mesmo dos
governos para receberem a arquitetura modernista, ou ainda para
passarem mais confortavelmente por essa transio.
Com efeito, o dco se manifestou em meio a esta multiplicidade
de estilos configurados no ecletismo e na arquitetura de cunho
modernista. Logo, sua sistemtica adoo pode ser claramente
compreendida, se o pensarmos como um estilo esteticamente acessvel.
Na Europa, essa praticidade nasceu da necessidade de reconstruo
rpida das cidades atingidas pela guerra, contribuindo para a diminuio
da ornamentao das fachadas e de formas mais rebuscadas. O dco
popularizou-se na Europa durante as dcadas de 1920 e, em seguida, nos
Estados Unidos em 1930.
Com o propsito de se configurar como estilo, o dco lanou
mo de inmeras referncias estticas, dentre elas, as do cubismo 101 que
dco, como o Cristo Redentor, no Rio de Janeiro e a fachada do Elevador
Lacerda em Salvador e o Viaduto do Ch em So Paulo.
100
SEGRE, 1991, p.109.
101
O cubismo foi um movimento artstico iniciado em 1907 por Braque e
Picasso, rompeu com quatro sculos de primazia do uso da perspectiva na
representao pictrica. O primeiro movimento artstico a se caracterizar pela
incorporao do imaginrio urbano industrial em suas obras foi o Cubismo, no
da forma pragmtica como propuseram os futuristas em 1909 atravs do seu
primeiro manifesto, mas sim pela introduo gradativa de elementos prprios s

63

inspirou o uso de formas geomtricas que proporcionaram um ar de

maior linearidade em relao a outros estilos, como o neoclssico e o
ecltico, por exemplo. Inspirou-se tambm no futurismo 102, relacionado
ao culto do desenvolvimento mecnico, valorizao do dinamismo, do
movimento e da velocidade. Estes elementos so visualizados nas
fachadas por meio de contornos que fazem aluso proa de navios, aos
avies e aos automveis. As sucesses de superfcies curvas, smbolo de
movimento e velocidade - tipo de aluso do desenvolvimento mecnico
e industrial - eram pertencentes ao repertrio esttico do dco.
A esttica dco caracteriza-se por linhas em zig-zag e ritmos
lineares tanto na horizontal como na vertical. A ornamentao das
fachadas possuem desenhos simples e geometrizados, tornando sua
aplicao mais prtica durante o processo construtivo. H tambm a
adoo de novos materiais, nos quais o concreto armado passa a ser
usado juntamente com materiais como o cromo, bronze, marfim, prata,
ferro, cristais de rocha etc. As pinturas das paredes eram
preferencialmente em tons pastis e rosa havendo tambm a utilizao
de pinturas coloridas em verses diversificadas e estilizadas do art
dco103.
O concreto armado e os materiais construtivos, somados a
outras tcnicas, proporcionaram a ampliao das construes
verticalizadas o que simbolizou o poder de vis progressista pelo qual o
pas passava. No Rio de Janeiro, O edifcio A Noite104 foi construdo
condies de vida dos grandes centros urbanos, notadamente pela abordagem
em suas obras de conceitos anlogos aos que ento eram discutidos no mbito
da cincia e que abalaram profundamente a noo que se tinha da realidade, j
que esta agora se via confrontada com novos conceitos que variavam do estudo
do tomo s possibilidades de um veculo mais pesado que o ar levantar vo.
(SILVA, 2007, p. 02).
102
O futurismo um movimento artstico e literrio, que surgiu oficialmente em
20 de fevereiro de 1909 com a publicao do Manifesto Futurista, pelo poeta
italiano Filippo Marinetti, no jornal francs Le Figaro. Os adeptos do
movimento rejeitavam o moralismo e o passado, e suas obras baseavam-se
fortemente na velocidade e nos desenvolvimentos tecnolgicos do final do
sculo
XIX.
Informaes
retiradas
do
site:
<http://www.slideshare.net/michelepo/futurismo-1298096>.
Acesso
em
28/08/2012.
103
Cf. MELO, 2010.
104
O edifcio A Noite, foi projetado pelos engenheiros Joseph Gire e Elisrio
Bahiana, construdo pela empresa Dourado & Baldassini Ltda, entre 1928 e
1929. Sabe-se que o termo arranha-cu, traduo de skycraper, difundiu-se a

64

com a tcnica de concreto armado. Possuindo vinte e dois pavimentos,

totalizando 102,80 metros de altura105, marcando um afastamento dos
padres construtivos europeus e uma aproximao com os moldes
construtivos aplicados nos arranha-cus americanos, o edifcio A
Noite foi o primeiro arranha-cu do Rio de Janeiro. O art dco, talvez
por possuir caractersticas pouco eruditas e mais maleveis e coexistir
em meio a outras arquiteturas modernas, tornou possvel a adoo de
elementos regionais na estrutura das construes, o que contribuiria, em
certa medida, para a criao de um padro arquitetnico que mesclava
elementos internacionais e nacionais, tornando as construes menos
distantes da realidade brasileira. Essa adaptao e incorporao de
elementos regionais a um repertrio bsico internacional devem-se ao
fato de o art dco ter um sistema de signos mais aberto, fator que
assegura maior originalidade na produo arquitetnica.
Para discusso do estilo dco foi escolhido o Edifcio dos
Correios e Telgrafos inaugurado em 1945 e projetado em 1937. Sua
construo foi durante o perodo do Estado Novo, momento poltico
marcante para a adoo de estilos arquitetnicos que dialogassem com
novos projetos de arquitetura, tidos como mais modernos. Alm disso, a
expanso dos correios e telgrafos era parte do plano de Governo de
Getlio Vargas.
Este perodo, eminentemente poltico, pois abarca o perodo do
Estado Novo, no relevante para esta pesquisa apenas por este motivo,
mas pelo fato de ter sido considerado por alguns historiadores, como um
partir da Escola de Chicago, no final do sculo XIX e princpios do XX, como
sinnimo de edificao de grande porte de altura. A construo desses edifcios
com vrios pavimentos foi possibilitada pelos avanos tecnolgicos que
liberavam as alvenarias da estrutura atravs das ossaturas de concreto armado
ou de ferro pr-fabricado e pela disseminao do uso do elevador, que fora
inventado, em 1852, por Elisha Otis e aperfeioado, em 1880, por W. Von
Siemens. Durante a dcada de 1920, essa nova tipologia arquitetnica,
difundida, sobretudo pela Escola de Chicago, caracterizava simbolicamente o
progresso industrial das grandes cidades. O arranha-cu torna-se smbolo por
excelncia da modernidade. A pujana econmica e os avanos tecnolgicos da
indstria da construo civil identificavam-se com a nova tipologia da
arquitetura verticalizada produzida pela latente potncia mundial dos Estados
Unidos da Amrica (ZAIKA, 2011, p.05).
105
ZAKIA, 2011, p.04.

65

momento de baixa expanso na construo civil de Florianpolis. No

entanto, cabe registrar que ele foi de extrema importncia introduo
de novas tcnicas construtivas e estilos arquitetnicos, como o art dco
e esboos da arquitetura modernista. No decorrer dos anos trinta, a
hibridizao esttica e arquitetnica do entorno da Praa XV se
intensificou e atuou, em grande medida, para a configurao do cenrio
urbano que hoje se pode perceber naquele local.
O Edifcio dos Correios e Telgrafos de Florianpolis
promoveu uma ruptura na visualidade at ento conhecida e geralmente
composta pelos estilos neocolonial e ecltico. J os conjuntos
comerciais, tambm abordados neste captulo, aplicaram o art dco em
concordncia com outros estilos, seguindo um vis de cunho ecltico e
hbrido j percebido em momentos anteriores. Reconhecemos que o art
dco foi a ltima corrente, antes da adoo generalizada da arquitetura
moderna, propiciadora da adeso de detalhes ornamentais, diferenciais
nas construes das fachadas.
J os cinemas106, um dos maiores cones da modernidade,
atuaram como agitador cultural e promotor de sociabilidades de
Florianpolis assim como em todas as cidades do Brasil nas quais
havia cinema, at a chegada do shopping center , impulsionando a
circulao de pessoas, ideias e referncias estticas relacionadas
arquitetura (cenografia/construo que abarcava o cinema) e a moda
(figurino/hbitos), e contribuindo ainda mais para o aumento do j
movimentado espao central da cidade. Tal movimento acontecia
porque boa parte do divertimento e lazer daquele perodo se concentrava
no entorno da Praa XV de Novembro107.
106

A chegada do cinema em Santa Catarina aconteceu por volta de 1900, poca

em que se fizeram as primeiras exibies com cinematgrafos ambulantes,
poucos anos depois da chegada da arte no Brasil. Esses exibidores itinerantes
eram viajantes que saam de cidade em cidade, alugando sales ou teatros e
mostrando a mais nova e impressionante maravilha da tecnologia, muitas vezes
inserindo tambm outros nmeros nas sesses. Em Florianpolis no aconteceu
como em So Paulo, Rio de Janeiro e Curitiba, onde aps longos perodos,
apareciam vrios cinematgrafos ao mesmo tempo. Na ilha, fez sucesso o
Pavilho Recreativo, um palco de variedades que funcionava sob uma lona de
circo, empreendido pelo imigrante italiano Jos Julianelli que, em 1909,
mandou vir de Paris um cinematgrafo para compor mais uma atrao no
pavilho (MUNARIM, 2009, p.81).
107
O Cine Glria, inaugurado em fevereiro de1930. Dirigido pelos Srs. Moura
& Irmos, estava situado no distrito do Saco dos Limes (O ESTADO,

66

2.1HOTEL LA PORTA: FRAGMENTOS ECLTICOS RUMO

AO RACIONALISMO MODERNO
No intuito de materializar o moderno foram inseridos estilos
arquitetnicos que buscariam romper com o traado puramente
tradicional, visualizados em edificaes que seguiam o estilo
arquitetnico difundido durante o perodo colonial, por meio de
influncias arquitetnicas portuguesas.
Nesse sentido, tem-se como exemplo em Florianpolis o Hotel
La Porta, inaugurado em 1932, projetado pelos engenheiros Irmos
Corsini108 e pelo arquiteto Augusto Hubel (fig.12). O La Porta tinha
quatro pavimentos e sua fachada seguia ritmos geomtricos sem
ornamentao excessiva. Caractersticas que o distanciavam daquele
ecletismo praticado no incio do perodo republicano e que foi discutido
aqui com base na reforma feita no Palcio Cruz e Souza. No h dvida
que o La Porta proporcionou uma alterao na paisagem urbana,
expressando a modernidade construtiva que se expandia por meio dos
edifcios verticalizados 109.
O La Porta localizava-se em uma regio privilegiada no
entorno da Praa XV de Novembro, em frente Praa Fernando
Machado. Ficava prximo ao porto e consequentemente do mar, fato
que contribua para uma vista privilegiada para os que ali se
hospedavam. Devido tanto sua opulncia, comodidade quanto

Florianpolis, 06 fev, 1930, p.03). Em 1960 o Cine Glria se estabeleceu no

Estreito, onde permaneceu at a demolio do prdio que ocupava na dcada de
1980. O prdio que ocupava foi demolido.
108
Os irmos construtores, Engenheiros Remo e Ormano Corsini, oriundos de
So Paulo, tiveram atuao destacada em Florianpolis nas dcadas de 1930 e
1940. Entre suas realizaes se destacaram a colaborao na montagem da
Ponte Herclio Luz, a ampliao do Mercado Pblico, com a construo de
novaAla na Rua Conselheiro Mafra e a execuo do Hotel Canasvieiras,
certamente o primeiro estabelecimento turstico da capital, situado em
balnerio, fora do centro urbano. (TEIXEIRA, 2009, p.213).
109
Edifcios que marcaram o processo de verticalizao do centro de
Florianpolis: antigo Banco do Brasil, atual Arquivo Municipal de Florianpolis
com dois pavimentos (1943); Edifcio do IPASE- Instituto de Previdncia e
Aposentadoria dos Servidores Estaduais (1945) com quatro pavimentos; Lux
Hotel (1951) com quatro pavimentos; Edifcio das Diretorias (1955) com cinco
pavimentos; Banco Nacional do Comrcio (1959) com dez pavimentos
(PEREIRA, 1994, p. 45).

67

localizao, o hotel foi palco dos mais diversos eventos desde festas,
comemoraes, locao de apartamento por moradores da ilha para
passar lua de mel ou para hospedar visitante por um preo econmico a
partir de Cr$ 150,00 incluindo caf e atencioso servio 110.
Coroamento na parte
superior. Sem
ornamentao.
geomtricos.

Fig. 12: Esquina do Hotel La Porta. ( s/d.). Localizado em frente Praa

Fernando Machado, esquina com a Rua Conselheiro Mafra.
Fonte: Acervo do site <www.portaldesterro.com.br>. Acesso em 24/05/2012.

O Hotel La Porta foi classificado, durante longo perodo, como

o mais moderno do estado de Santa Catarina 111 dotado de aparatos
luxuosos e inovadores para a poca como telefone em todos os
pavimentos, gua quente, lavanderia a vapor e elevador. Ademais dos
oitenta quartos, possua dezoito banheiros e doze apartamentos
decorados, hall, bar, amplo salo de refeies e sala de amostras112.Se o
interior do edifcio era cercado pelas mais modernas meios de
110

O ESTADO, 1940, s/p. Fonte: <www.portaldesterro.com.br>. Acesso em

24/05/2012.
111
Idem.
112
Cf. site <www.portaldesterro.com.br>. Acesso em 24/05/2012.

68

comunicao, servios e infraestrutura, sua feio exterior evocava

todas as caractersticas do ecletismo historicista113, com elementos
como o coroamento, a diviso da edificao, os ornamentos esparsos
pela fachada, como pode ser observado na figura 12.
Ainda em relao imagem (fig. 12), veem-se nela inmeras
pessoas. Todas elas so do sexo masculino, distintas entre si pelos trajes.
Algumas delas usavam ternos de cores escuras e chapu e se reuniam
em grupos em torno do hotel. Provavelmente elas eram hspedes,
visitantes ou moradores que transitavam nas imediaes do La Porta. J
o outro grupo que se encontravam mais prximos do hotel e alguns na
parte trrea, aglomerados em meio ao primeiro grupo - trajava roupas
claras e seus membros usavam uma espcie de touca ou um chapu mais
simples. Nota-se ainda um acmulo de pedras ou materiais construtivo
ao lado esquerdo, prximo a dois cavalos, que puxariam uma charrete,
possivelmente usada para transportar os tais materiais. Todos
direcionam o corpo e a ateno para a direo de onde foi tirada a
fotografia. O que induz a pensar que estariam posando para a foto e que
a fotografia tenha sido tirada no momento de finalizao das obras do
hotel, inaugurado em 1932. Estes homens com o traje mais claro, por
estarem trajando roupas muito parecidas, uma espcie de uniforme,
provavelmente eram os trabalhadores que atuaram na construo da
obra. Estes trabalhadores, hspedes, personalidades pblicas e/ou
moradores dos arredores compuseram o cenrio da foto, ocupando quase
todo o plano da edificao e evidenciando a magnitude do hotel.
Alm dos dados comentados acima, nota-se que, o edifcio no
dotado de todos os componentes que o classificam como ecltico.
Tomando como base esta afirmao, e olhando mais detalhadamente,
verifica-se que os fragmentos eclticos adotados nesta construo
diferem-se, e muito, daquele adotado, por exemplo, no Palcio Cruz e
Sousa (fig. 03). Essa diferenciao, de certa forma, pode ser explicada
pelos momentos polticos e culturais em que estas estavam inseridas.
Para alm das questes construtivas e de todos os servios e
comodidades oferecidos pelo hotel, existia a possibilidade de adquirir
um apartamento fixo em suas dependncias. Em entrevista concedida
equipe do site Portal Desterro, em janeiro de 2012, Anna Maria
Livramento Couto, que foi casada durante muitos anos com Nelson La

113

TEIXEIRA, 2009, p.214.

69

Porta114 (ltimo proprietrio do hotel), apontou algumas situaes

cotidianas vividas por ela e sua famlia durante o perodo em que
estiveram na condio de hspedes 115. E, Anna Maria afirmou ainda que
o motivo do fechamento do hotel em 1962, deveu-se ao aumento da
concorrncia do ramo da hotelaria, especificamente devido
inaugurao do Oscar Hotel 116.Segundo a entrevistada os problemas
financeiros, enfrentados pela diminuio de hspedes e pelo aumento da
concorrncia, fizeram com que o hotel fosse vendido a um preo baixo.
A entrevistada no comentou o valor estipulado para a venda do
hotel. Entretanto, em 1932, de acordo com uma notcia publicada no
jornal O Estado (fig. 14), ngelo La Porta recebeu uma boa proposta
pela venda do hotel. A prefeitura buscava um novo prdio para instalar a
Agncia dos Correios e Telgrafos da capital, um rgo central para
demarcar o poder estatal.

114

Quanto a Nelson La Porta, ele se tornou proprietrio do hotel em 1955, e

neste mesmo ano se casou com Anna Maria. Depois de casados passaram a
ocupar um dos melhores apartamentos do hotel, situados no terceiro pavimento,
com vistas para o mar.
115
Entrevista de Anna Maria Livramento Couto, concedida equipe do site
Portal Desterro em 01/01/2012. Disponvel em: <http://portaldesterro.com.br >.
Acesso em 12/07/2012.
116
O hotel, que funciona at os dias atuais, localiza-se na Avenida Herclio
Luz, nmero 760. O hotel foi inaugurado em 1955. Possui seis andares e mais
sobreloja, totalizando 52 apartamentos e 119 leitos. Cf. LUBITZ, Emerson.
Gesto ambiental em organizaes: Estudo de caso do Oscar Hotel em
Florianpolis/Sc. In: Cincia Livre. 2006. p.01-16. Disponvel em:
<http://www.ciencialivre.pro.br>. Acesso em 25/08/2012.

70

Fig.13: Anncio Publicitrio do Hotel La Porta, 1952.

Fonte: O ESTADO, 27, jan, 1952, p.12 apud TEIXEIRA, 2009, p.217.

Fig. 14: Nota sobre a oferta de compra do Hotel La Porta.

Fonte: O ESTADO, 14, maro, 1932, p.04.

71

Tendo em vista a importncia desta instituio para uma capital,

a prefeitura ofereceu o valor de 1.250 contos de ris para a aquisio do
lindo prdio construdo pelo adiantamento capitalista 117, entretanto, o
proprietrio recusou a oferta e a prefeitura precisou providenciar outro
local para a futura agncia dos Correios, que posteriormente se
transformou na Agncia em estilo art dco situada no entorno da Praa
XV.
Em sntese, o La Porta, depois que deixou de ser hotel e antes
de ser vendido para a Caixa Econmica Federal, em 1962, sediou, em
sua parte trrea, de 1940 a 1950, a agncia da Viao Area Rio
Grandense (VARIG)118, uma das mais importantes empresas de aviao
daquela poca119, e, aps a compra do hotel pela CEF a fachada foi
alterada e foram construdos mais dois pavimentos.
Aps vinte e oito anos de uso da edificao como sede da CEF,
o prdio do La Porta foi implodido no dia 05 de agosto de 1990, sob a
alegao de que havia inmeros problemas estruturais em suas colunas e
em seu alicerce. Mudanas que podem ter sido causados pelas reformas
e pelos dois novos pavimentos.
Passada a imploso, a CEF solicitou autorizao do Instituto de
Planejamento Urbano de Florianpolis (SUSP) e do Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - Superintendncia Estadual
em Santa Catarina (IPUF-SC) para a construo de uma nova agncia no
local, porm no conseguiu concesso devido proximidade do terreno
com bens patrimoniais tombados, como, por exemplo, a Praa XV de
Novembro e seu entorno, compreendendo o edifcio da Alfndega e o
quadriltero formado pelas Ruas Conselheiro Mafra e Padre Roma 120.
117

O ESTADO, 14 maro, 1932, p.04.

TEIXEIRA, 2009, p.214.
119
Em 1927 foi construdo na orla do Bairro Campeche, pertencente
Compagnie Gnerale Aeropostale, o aeroporto Adolpho Konder (atualmente
Herclio Luz). Segundo o governo do estado, este novo empreendimento seria
importante para o crescimento do servio areo brasileiro, alm de proporcionar
"novas oportunidades de comunicao entre o nosso estado e o resto do pas,
ligados por sua vez com a Repblica do Prata e o continente Europeu" 119.
Mensagem apresentada Assembleia Legislativa a 29 de julho de 1928, pelo
Doutor Adolpho Konder, Presidente do estado de Santa Catarina. p. 48.
120
Lista de Tombamentos Federais Do IPHANSC. Processo: 914-T-74 Livro:
Belas Artes Vol.1 N de inscrio: 522. N da folha: 95. Data: 10/03/1975.
Livro: Histrico Vol. 1 N de inscrio: 454
N da folha: 75. Data: 10/03/1975.
118

72

Fig. 15: Terreno onde foi construdo o Hotel La Porta. Cercado por um muro
grafitado serviu de estacionamento. (s/d)
Fonte: Acervo do site: <www.portaldesterro.com.br>. Acesso em: 25/05/2012.
Fig. 16: Atual projeto arqueolgico Hotel La Porta. Neste espao que ficou vazio
desde a imploso, ser construda uma agncia da Caixa Econmica Federal.
Foto: Sabrina Fernandes Melo, 2012.

Diante da impossibilidade de erguer uma nova construo no

local, formou-se um vazio urbano (fig.15), onde, durante muito tempo,
funcionou o mais moderno hotel da capital. O terreno foi murado e
transformado em um estacionamento e, recentemente, no ano de 2011, o
IPUF, SUSP e demais rgos competentes, autorizaram a construo da
Caixa Econmica Federal, a mesma instituio que implodiu, agora
promove uma pesquisa arqueolgica, antes de erguer sua nova agncia
(fig.16).

2.2ARQUITETURA EM CONTORNOS GEOMTRICOS: O

EDIFCIO DOS CORREIOS E CONJUNTOS COMERCIAIS
Partindo da ideia de instaurao do que seria novo e moderno
para a autoafirmao do Estado como promotor de obras e polticas
pblicas, pode-se fazer uma interpretao sobre a maneira pela qual o
art dco foi aplicado com essa inteno. Esse estilo permitia certa
inovao em relao aos padres arquitetnicos anteriormente adotados,
tanto pelo Estado, como por uma parcela da populao. Alm disso,
possua uma considervel diversificao em sua cartilha esttica e

73

tornava-se acessvel a proprietrios particulares que gostariam de

reformar ou construir suas casas com um design construtivo mais
moderno.
Da dcada de 1930 em diante, as agncias dos Correios e
Telgrafos comearam a se expandir pelo pas, em especial pelas
capitais. Esta expanso era parte integrante do plano estatal elaborado
durante o Governo Vargas, que visava ampliao da comunicao e a
presena do Estado nos servios oferecidos populao. As agncias
eram construdas em espaos privilegiados e os estilos adotados
variavam de acordo com a importncia poltica e econmica da cidade,
ou seja, ocorria uma hierarquizao das regies e municpios, que
definiria o perfil, as dimenses e a categoria de cada agncia. [...] 121.
Essa dinmica construtiva, sob certos aspectos, foi abraada pelo
presidente do estado (Getlio Vargas), juntamente com o apoio de
governantes locais atravs de projetos arquitetnicos que procuravam
atingir a maior parte possvel do pas. Esses projetos estatais se
direcionavam, em sua maioria, construo de grupos escolares,
estaes ferrovirias e agncias dos Correios e Telgrafos.
Como resultado, estas obras pblicas (escolas, correios, etc.)
tinham diversos estilos arquitetnicos, no sendo possvel classific-las
em apenas um padro estilstico. Entretanto, possvel afirmar que elas
apresentavam um carter moderno em sua composio, expresso
atravs de diferentes signos. Consequentemente, algumas estavam
desprovidas de referncias historicistas, ou seja, no apresentavam
vestgios visuais de nenhum estilo clssico, praticados pelo ecletismo,
que, como j dito anteriormente, usava vrias combinaes em uma
mesma edificao. Em contraste, outras j apresentavam detalhes que
remontavam a citaes do passado. O hibridismo e a mescla entre
elementos historicistas e novos padres construtivos e visuais so
recorrentes. A variao dos detalhes e da ornamentao transitava entre,
de um lado, o racionalismo da forma pura e austera aproximando-se de
uma aluso mquina, velocidade, ao dinamismo , do outro, a
singeleza dos detalhes barrocos, neoclssicos e eclticos um retorno
ou (re) leitura de elementos historicistas que ainda insistiam em
permanecer na visualidade citadina.
No primeiro grupo de edificaes, sem traos historicistas, est
o edifcio dos Correios e Telgrafos, situado no entorno da Praa XV de
121

PEREIRA, 1999, p.103.

74

Novembro, na Rua Procurador Abelardo Gomes. Nele a hibridizao de

signos desaparece e cede lugar racionalidade e pureza da forma. A
agncia projetada em 1934, pelo escritrio da prpria instituio sediado
no Rio de Janeiro, exemplifica o paradoxo imagtico e a ruptura esttica
causada durante e aps sua construo. A inaugurao foi protelada por
vrios anos, sendo o edifcio inaugurado somente em 1945, conforme
atesta a seguinte passagem:
Do programa de construes previstas a partir de
1933-34, a sede de Santa Catarina, em
Florianpolis, demorou a ser construda devido a
contingncias polticas e financeiras que
direcionaram os investimentos em funo da
priorizao das aes em certas reas do pas. O
projeto, aprovado em 1934, comeou a ser
executado para compor, com o de Curitiba,
recm-inaugurada,
o
suporte
para
o
desenvolvimento dos servios postais e
telegrficos na regio Sul.122

Antes mesmo de sua construo j havia discusses de onde

seria instalada a sede oficial dos correios, uma instituio crucial
durante o governo Vargas, parte integrante de um plano estatal que
visava expanso da comunicao e a presena do Estado nos servios
oferecidos populao. Como j mencionado anteriormente, a
Prefeitura tentou comprar o edifcio, no qual funcionou o Hotel La
Porta. Entretanto, a negociao no obteve sucesso. Em 1934, iniciaramse as obras da nova agncia sendo necessria a demolio do Quartel de
Artigos Blicos, construdo em 1775, representante da arquitetura
neoclssica que cedeu lugar a um edifcio visualmente novo.
Concomitante a construo da sede dos Correios, demoliram-se
alguns edifcios. Em 1935, derrubou-se o antigo edifcio dos Correios
que cedeu lugar ao Hotel Taranto (fig.17) para a construo da sede da
Agncia do Banco do Brasil atual Arquivo Pblico do Estado (fig. 18).
Uma parcela da populao voltou-se contra a demolio destes
antigos prdios coloniais para as construes de edifcios visualmente
desconhecidos e de maneira geral, essa linguagem no agradou. O
edifcio do Banco do Brasil (fig.18), construdo no local anteriormente

122

Ibdem, p.150.

75

ocupado pelo Hotel Taranto (fig.17), foi apelidado de caixo 123 pela
populao. Esse apelido foi dado devido forma quadrada do prdio e
a ausncia total de ornamentao, o que o diferenciava completamente
da paisagem circundante, equiparado visualmente apenas aos Correios.
Objetivando valorizar o prdio, ou fazer com que ele casse no gosto
da populao, a pedido do prefeito Dorval Melquiades, foram instalados
refletores permanentes que iluminavam o edifcio durante noite.
Cmara
e Cadeia

Hotel Taranto- Antigo

Prdio dos Correios.

Antigo
Quartel
de
artigos
BlicosJ havia
ocorrido
a
demoli
o. O
terreno
aparece
vazio.

Fig. 17: Carto Postal, vista do Hotel Taranto. (s/d).

Fonte: Acervo da Casa da Memria.

O edifcio dos Correios sbrio e sem ornamentao em sua

fachada, que, por sua vez, possui rigor geomtrico e um ritmo
linearassociado verticalizao de colunas em vidro. Conta com a
presena de janelas frontais e laterais, permitindo maior circulao de ar
e tambm certa sincronia esttica. As duas construes, tanto o edifcio
dos Correios, como o atual Arquivo Municipal, possuem carter
monumental que dialoga com a funcionalidade, a linearidade, aluso
mquina e velocidade, caractersticas que, em muitos casos, no
vigoraram nas verses popularizadas do art dco, presentes em casas,
conjuntos comerciais e sobrados do centro.
123

SILVA, 1999, p. 37.

76

Antigo Hotel Taranto- abrigou

a Agncia do Banco do BrasilAtualmente funciona o
Arquivo Municipal

Casa da
Cmara e
Cadeia.

Corr
eios
e
Tel
graf
os.

Fig. 18: Imagem atual da Rua Procurador Abelardo Gomes e edificaes,

2011.
Foto: Sabrina Fernandes Melo, 2011.

Sua fachada apresenta sincronia esttica (fig.19), j que

o nmero e o volume das aberturas so padronizados nos dois lados da
construo. Seu revestimento externo foi feito com pastilhas cermicas
(fig.20), material de pouco uso no perodo de sua construo. Na parte
central ergue-se a marquise, tida como um elemento marcante na
configurao da identidade da arquitetura moderna no Brasil. A
viabilidade da construo de marquises de proteo, como o caso da
existente no edifcio dos Correios, s foi possvel a partir do surgimento
de novos materiais e tcnicas construtivas, como o ao e o concreto
armado.
A marquise exerce um contraste com o pano de vidro, ou seja,
as extenses planas, que formam espcies de colunas na lateral do
prdio e, acima da marquise, intervenes que, do maior leveza e, ao
mesmo tempo, imponncia construo. Consequentemente, ela
propicia um balanceamento da incidncia solar no interior do edifcio,
possibilitando-se uma gradao de iluminao entre o externo e o

77

interno que permite maior vislumbre dos interiores; esse artifcio

frequentemente utilizado pelas construes de uso comercial 124.

Linhas retas
sem
ornamenta
o.

Presena de
volumetria. Jogo
de volumes.
Vrias janelas e
aberturas em
vidro.

Marquise de
proteo.

Fig. 19: Edifcio dos Correios e Telgrafos, Florianpolis, 1945.

Fonte: Acervo da Casa da Memria.

Segundo os discursos dos polticos locais, essa majestosa

construo causaria uma significativa mudana na malha urbana.
Marcado pela presena de casarios coloniais, neoclssicos e eclticos, de
fato, o edifcio destoava dos outros que compem o entorno, salvo o
antigo edifcio do Banco do Brasil (fig.18). O edifcio dos Correios e
Telgrafos seria o primeiro a romper com a tradio, desvencilhando-se
da visualidade familiar, dos detalhes ornamentais e primando pela forma
linear, geomtrica, austera, sbria e funcional. Esta construo, segundo
o discurso da poca, provocaria uma mudana visual, como frisa o
trecho a seguir:
[...] A cidade rema, adquirindo aspectos
encantadores, substituindo as linhas arquiteturais

124

GHIRARDELLO, 2003, p.04.

78
do casario colonial pelos graciosos modelos de
excelentes construes. O presente, sem dvida,
saudando na garridice moa de sua imaginao
convertida em realidade, um passado que vai
sumindo, desfazendo-se na poeira rtila dos
muros que se abatem, vencidos, no local e no
espao, pela nsia humana de progresso125.

Fig. 20: Fachada do Edifcio dos Correios. Florianpolis, 2011.

Foto: Sabrina Fernandes Melo, 2011.

Partindo para a anlise dos conjuntos comerciais e das

residncias, alguns conjuntos tinham e ainda tm manifestaes
singulares associadas esttica indgena marcada pela predominncia de
formas geomtricas pela adoo de cores vivas como o vermelho e o
amarelo. Muitas dessas edificaes so verses popularizadas do art
dco, corrente que contm um repertrio sgnico e esttico amplo e
aberto, relevo liberdade criativa dos construtores.

125

Governo Do Estado De Santa Catarina. Santa Catarina: revista de

propaganda do Estado e dos municpios. -n. 1, 1939. - Edio
facsimiliada/Governo do Estado. - Florianpolis: Governo do Estado, 2002,
p.36.

79

O construtor Tom Wildi 126, responsvel pela elaborao e

execuo de diversos projetos arquitetnicos em Florianpolis e em
outras cidades de Santa Catarina, entre 1930 e 1950, inseriu, nos
detalhes das construes, alguns signos apreendidos por suas
experincias pessoais. No caso do conjunto j mencionado, situado
Rua Fernando Machado, Tom Wildi possivelmente registra sua
experincia de viagem ilha de Maraj, no estado do Par, local no qual
deve ter entrado em contato com a cermica e a cultura marajoara.

Fig. 21: Projeto de prdio no centro de Florianpolis, rua Fernando

Machado, datado de 1936. Autor: Tom Wildi.
Fonte: SUSP. Foto: (VIANA, 2006, p.16).

126

Tom Wildi, nascido em Argau, Sua formou-se na Escola Profissional e de

Belas Artes em Zurique. O construtor e projetista licenciado Wolfgang Ludwig
Raul, nascido na Sua estudou na mesma escola que Wildi e posteriormente
aprofundou seus estudos em Curitiba, realizando o curso de engenharia civil.
Tom Wildi atuou em diversas obras da capital, dentre elas, destacamos sua
participao na reforma da Catedral Metropolitana de Florianpolis (1934),
projeto da casa de rendas e bordados Hoepecke (1940), construo da sede do
Departamento de Sade Pblica de Florianpolis, alm de atuao em diversas
obras particulares como casas, edifcios e estabelecimentos comerciais. Wildi
no ano de 1940 abre uma empresa que distribua materiais de construo, pois
como no havia nos anos 1940 oferta de material com qualidade e em
quantidade suficiente para abastecer a incipiente demanda de capital, Wildi
montou empreendimentos como uma fbrica de carpintaria civil, e outras de
ladrilhos hidrulicos de cimento e tijolos vazados de cermica, este sob a marca
Tapuia (TEIXEIRA, 2009, p.116).

80

Orna
ment
ao
geo
mtri
ca.

Jogos de
Volumetria.

Fig. 22: Foto atual da construo. Fachada com ornamentao geomtrica,

possvel influncia indgena. Rua Fernando Machado. Centro de
Florianpolis.
Foto: Sabrina Fernandes Melo, 2010.

Diversas construes foram projetadas, realizadas e reformadas

por construtores que no possuam formao acadmica, pois na capital
no havia cursos superiores em arquitetura ou engenharia. Esses mestres
de obras tinham um conhecimento emprico e a capacidade de ler
plantas.A transmisso de um conhecimento emprico contribuiu para a
continuidade de tradies no modo de construir, principalmente no que
se refere a uma adaptao e reforma de fachadas associadas ao estilo
ecltico de arquitetura, onde a planta baixa e a estrutura dos lotes
seguiram praticamente inalteradas.
Uma significativa renovao das fachadas ocorreu em 1940.
Casas particulares e comerciais receberam traos do art dco, formandose conjuntos desse estilo na Rua Conselheiro Mafra. Essa rua era

81

destinada ao comrcio, o que explica a concentrao de edificaes em

art dco.127.
As platibandas128 com ornamentao geomtrica e simples
foram utilizadas para ocultar o telhado cermico original e fazer que um
estabelecimento comercial, que j havia sido residncia, perdesse a
aparncia de casa. o uso das platibandas se deu como recurso de
coroamento das construes, de modo a evitar a participao dos
telhados na composio volumtrica final 129.
Esto presentes nesses conjuntos arquitetnicos alguns cdigos
e regras que contribuiriam para uma rpida difuso e aceitao do estilo
dco que seriam: predomnio dos volumes puros, axialidade ou
composio a partir de um eixo de simetria e ortogonalidade. Soma-se a
essas linhas mestras a participao significativa do ornamento em verso
depurada e de tendncia geometrizante130 .A disseminao desses
cdigos contribuiu para assimilao do estilo tanto por parte dos
projetistas de formao acadmica quanto por construtores informais. A
utilizao do dco no foi exclusiva dos conjuntos comerciais. Ele foi
adotado em residncias particulares, ainda existentes no centro.
O dco amplo no que se refere a sua adaptao a diferentes
construes. Em Florianpolis, ele foi aplicado em diferentes tipologias,
desde construes monumentais - como o edifcio dos Correios e
Telgrafos - at estabelecimentos comerciais e casas residenciais mais
simples-, evidenciando tratar-se de um estilo que foi apropriado por uma
diversidade de programas (tanto estatais como privados) alm de
acessvel a diferentes classes sociais.
Em Florianpolis, embora essas variantes imagticas sejam
representativas de uma determinada concepo de modernidade
(almejada, planejada, possvel), de uma cidade tomada como moderna,
h que se considerar o grau de impureza dessa memria imagtica. No
limiar dos anos trinta, um ideal de imagem, pautado na sobriedade e na
racionalidade da forma foi imposto pelo Estado capital.

127

O Forte de Santa Brbara tambm passou por alteraes em 1940. Sua

fachada recebeu roupagem art dco com coroamentos serrilhados (sky line)
em seu corpo principal e muradas, entre outros elementos (TEIXEIRA, 2009,
p.218).
129
130

CAMPOS, 1996, p.32.

Ibdem, p.111.

82

Contudo, a materializao desse ideal no mbito particular

revela a ambiguidade do projeto, pois, no anonimato das construes
particulares, optou-se pelo uso parcial da racionalidade construtiva e
hibridizaes foram recorrentes. A permanncia de detalhes, muitas
vezes singelos, revela que uma viso retrospectiva que pretenda conferir
s edificaes do perodo a posio, por exemplo, de lugares de
memria131, que se enraza no concreto, na imagem, na visualidade,
precisa considerar a natureza ambgua desses lugares.

2.2 A PROJEO DA STIMA ARTE NA MATERIALIDADE

CONSTRUTIVA
As salas de cinema modificaram a paisagem edificada de
Florianpolis, que gradativamente se desvencilhava das construes
com traado colonial e neocolonial. Esses novos espaos ganharam um
pblico cativo que prestigiava o que sua arquitetura protegia: as
pelculas, novidade tecnolgica to ansiosamente aguardada. Alm
disso, esse mesmo pblico podia desfrutar dos servios oferecidos por
esses espaos e pelos estabelecimentos que ali circundavam, como
bares, cafs e lojas. possvel que frequentadores dessas salas se
deslocassem de bairros mais distantes para vislumbrarem lanamentos
de filmes e para transitarem pelos novos espaos do centro que se
modernizava.
Os servios e as instalaes dos cinemas, como a bonbonire,
bar parisiense e galeria de cristal, eram apresentados nos anncios de
jornais de forma democrtica. Ou seja, era enfatizado o discurso de que
o acesso da populao a esse local seria possvel. No havia nos
anncios nada que indicasse as impossibilidades de ocupao desses
espaos por pessoas residentes em reas perifricas, por exemplo.
Um cinema que enfatizava esse carter democrtico do espao,
a comear pelo prprio nome e pelos preos populares das sesses, era o
antigo Centro Popular, posteriormente denominado cine Roxy,
construdo em 1930 Rua Padre Miguelinho, ao lado da Igreja Matriz.
Ele ocupava o segundo piso do edifcio. J na parte trrea havia lojas e
cafs. Ainda hoje h estabelecimentos comerciais, entretanto, a parte
superior se encontra fechada para restaurao e reformas.
131

Cf. NORA, 1993.

83

A arquitetura do Roxy define-se como ecltica, todavia com

algumas especificidades que o distanciam daquele ecletismo praticado
no incio do sculo XX, como j visto no captulo anterior. Em sua
fachada h pequenos ornamentos com caractersticas geomtricas em
alto e baixo relevo132, insinuando pilastras que remetem ao neoclssico,
elemento recorrente em edifcios eclticos.
As janelas possuidoras de arcos plenos se encontram na parte
superior, contrapondo-se s inferiores com ausncia de curva. Nas
janelas superiores, os detalhes dos vidros so ornamentados,
caracterstica que para Teixeira (2009)133 so influenciadas pelo estilo
art nouveau. A edificao est dividida em trs partes: o trreo, onde
esto as lojas, o corpo da edificao onde h as janelas quadradas e
arredondadas e o coroamento na parte superior, que evita a visibilidade
do telhado e proporciona maior verticalidade.
Vidro em motivos que
remetem ao art nouveau..

Fig. 23: Frente do Cine Roxy. Parte da Catedral aparece ao fundo.

132

A diferenciao principal entre estruturas de alto e baixo relevo no est

associada somente s caractersticas volumtricas da pea. O baixo relevo
define-se quando suas formas no ultrapassam a viso frontal, j no alto relevo
existe uma tridimensionalidade mais evidente.
133
TEIXEIRA. 2009, p.234.

84
Foto: Sabrina Fernandes Melo, 2011.

Os elementos do art nouveau, que Teixeira (2009) afirmou

existir, encontram-se na ornamentao em vidro das janelas superiores,
nos arcos das janelas arredondadas e nos ornatos da fachada. A coluna
em alto relevo - signo do estilo neoclssico, a ntida diviso da
edificao em trs partes (base, corpo e coamento) - e incorporao de
elementos do art nouveu dentre outras, configuram esta edificao como
ecltica. Todavia, h que se considerar que mesmo possuindo tendncias
eclticas, essas tendem a um direcionamento mais racional em suas
formas, pois a fachada do edifcio no possui muitos ornamentos.
So discretos os poucos ornamentos concentrados abaixo das
janelas e do coroamento da edificao, caractersticas de um
direcionamento racional manifestas na linearidade das formas e no
dinamismo das curvas. Consequentemente desencadeia a alternncia
entre linearidade e movimento, caractersticas tpicas do art dco.
O anncio de inaugurao do cine Rex (fig. 24) indica que o
evento abrigado pela construo e a construo em si, eram vistos, tanto
pelo vis arquitetnico quanto pelo social. No que se refere a questes
da esttica e da arquitetura, ele apresentado como um deslumbrante
palcio, referente ao social ele aberto para todos, onde ricos e pobres
tero as suas ordens o bar parisiense, um mobilirio ultramoderno, a
galeria de crystal fulgurante.
Alm de contar com todas essas caractersticas, o cinema
possua o nico aparelhamento de classe de todo o estado. Todos
sem, exceo, ao cine REX. Todos os moradores, sem exceo,
estariam convidados e teriam possibilidades reais - segundo o anncio,
de se integrarem a esse acontecimento que ultrapassava a sala de
projees. Quanto ao desenho externo do Ritz, sua fachada composta
por uma porta principal com marquise, elemento que se tornou uma das
caractersticas marcantes de identidade da arquitetura moderna
brasileira134.
A marquise certamente tinha a funo de proteger a
entrada da edificao, controlando a incidncia solar, a chuva, alm de,
eventualmente, ter servido de abrigo para pedestres, contribuindo, em
muitos casos, com a elaborao de um projeto arquitetnico harmnico
visualmente usado, na maioria dos casos, em prdios pblicos e
comerciais. Por consequncia, sua adoo atestaria o uso de novas
134

GHIRARDELLO, 2003, p.02.

85

tcnicas e materiais construtivos modernos, como o concreto armado e

ao135. Pelas imagens (figs. 25 e 26) verifica-se que a marquise foi
expandida para toda a extenso da construo.

Fig. 24: Anncio136 de inaugurao do Cine Rex .

Fonte: O ESTADO, 05 jul,1935, p.04. apud TEIXEIRA,2009,p.234.

Essa expanso pode ter sido ocasionada por diversos fatores.

Primeiro para proporcionar mais proteo e tambm maior imponncia
ao exterior do edifcio. Relacionada funcionalidade a marquise
ofereceria maior comodidade aos frequentadores do cinema ao proteglos das intempries da natureza durante a espera na fila pela abertura das
portas. Talvez a extenso da marquise por todo o prdio tenha sido
efetivada por causa do aumento progressivo do pblico.
135

Concreto armado um material de construo resultante da unio do

concreto simples e de barras de ao, envolvidas pelo concreto, com perfeita
aderncia entre os dois materiais, de tal maneira que resistam ambos
solidariamente aos esforos a que forem submetidos (JUNIOR, 2009, p.10).
136
No anncio l-se: O deslumbrante palcio da rua Arcipestre Paiva
recepcionar neste dia memorvel o Grande Pblico est ilha maravilhosa!
Ricos e Pobres tero s suas ordens: uma elegante bombonnire! Um bar
parisiense! Uma iluminao surprehendente! Uma galeria de mostrurios de
crystal fulgurante! Um mobilirio ultra moderno! e o nico aparelhamento de
classe em todo o Estado, por onde passaro as mais fascinantes pelculas , com
harmoniosas canes , com bailados estonteantes e com os cnoros rouxinis da
tela!Todos, sem excepo, ao CINE REX!

86

Na entrada da Rua Arcipestre Paiva, o Cine Ritz contava com

afastamentos laterais137, ou seja, a sistemtica adoo do concreto
armado e dos conceitos da arquitetura modernista implicou na
construo de plantas elevadas, afastadas da calada e com maiores
aberturas laterais. Visava-se maior circulao de ar e ao aumento da
privacidade. Decorre da a modificao dos lotes coloniais, passando a
existir uma distncia mnima necessria entre a calada e a porta de
entrada da edificao. Entretanto, em sua sada, na Rua Padre
Miguelinho, esses afastamentos no foram efetivados, fazendo com que
os Cines Ritz e Roxy ficassem geminados.
Coroamento curvo, sem ornamentao
excessiva. Motivos curvos e
geomtricos. vis art dco.

Afastamentos
laterais
proporcionam
maior ventilao
e modificam a
estrutura dos
lotes coloniais.
Marquise

Fig. 25: Cine Ritz. (s/d.). Presena de inmeros cartazes para

promoo/propaganda de filmes.
Fonte: Acervo da Casa da Memria

137

No momento de construo do cine Ritz, havia uma preocupao com

questes relacionadas s exigncias sanitaristas e, para atender essa demanda,
existe a presena de afastamentos laterais, proporcionando maior ventilao
para o interior da edificao.

87

Fig. 26: Cine Ritz. (s/d).

Fonte: Acervo da Casa da Memria.

Contudo, nem a opulncia dos prdios, nem os anncios

democrticos e nem os detalhes afrancesados dos ambientes internos,
impediram os cines Roxy e Ritz de cometerem certos deslizes, pois
mesmo possuindo algumas caractersticas de um cine palcio138, eles
ficaram destitudos de elementos funcionais relativos a esse tipo de
construo. No Roxy no havia, por exemplo, ausncia de bilheteria
separada, ou seja, voltada para o lado externo da edificao, j a
ausncia de suportes para a divulgao dos cartazes dos filmes no
existia em ambos os cinemas. Como se pode observar na imagem do
cine Roxy, estes cartazes eram expostos no cho afixados
138

Um cine palcio era espacialmente semelhante a um teatro tradicional onde

no poderiam faltar o foyer, a plateia e o palco, que nos cines seria substitudo
pela tela de projeo. A plateia de um cine palcio era composta por camarotes
e galerias, contando com divisrias entre plateia principal e balco. Na
decorao interior o cine palcio poderia ostentar o luxo presente nos grandes
cenrios de espetculos teatrais, sobretudo nos musicais americanos. No
somente no ambiente fsico dos cinemas estaria presente essa opulncia de
detalhes, mas tambm na cenografia das produes cinematogrficas
(MUNARIM, 2009, p.42).

88

improvisadamente nas paredes. Na tentativa de modificar essa situao

negativa, esttica e visualmente, em 1929, foi instaurado um imposto
sobre a publicidade.
Dito de outra forma, qualquer cartaz, letreiro, anncios em
prdios, muros, trapiches, telhados, enfim, qualquer anncio que
estivesse em qualquer local visvel ao pblico estaria sujeito a diferentes
valores de cobrana. Nos cinemas e teatros seria cobrado o valor mensal
de cinco mil ris, para letreiros que ocupassem o espao de at um metro
na parede, j os anncios mveis fixados em cavalete valiam quinze mil
ris os que estivessem em lngua estrangeira, vinte mil ris. O imposto
sobre a circulao de folders com propagandas dos cinemas, bares, ou
qualquer outro estabelecimento comercial, s era permitida mediante um
pagamento de dez mil ris, valor varivel de acordo com a temtica
anunciada139.
Se nos anos iniciais do sculo XX, o cinema por si s j era um
reconhecido cone da modernidade, o cine Ritz e o Roxy no apenas
proporcionaram a populao, mas tambm Florianpolis, o acesso
modernidade cultural ao inaugurarem na cidade a stima arte. Embora
salas de cinema, como os Cines Ritz e Roxy, buscassem expressar a
modernidade na materialidade de suas construes algumas salas, como
foi o Cine Variedades, adaptaram-se a espaos j existentes.
Anexado ao lado do antigo casaro do TAC, fundado em 1857,
o Cine Variedades, um clssico exemplar da arquitetura colonial, aps
reformas, como ocorreu na maioria dos edifcios apresentados at o
momento, passou a possuir linhas eclticas. Ele, embora posteriormente
tenha sido substitudo, em primeiro lugar pelo cine Odeon, e depois pelo
Royal, ganhou o status de inaugurador, na cidade, do cinematgrafo
Lumire veculo de acesso s imagens em movimento sobre uma tela
branca140.

CAPTULO 3
139

Coleo de Leis e Resolues do municpio de Florianpolis de 1929, p.68-

69.
140

Pires, Zeca. Lembranas de um passado. In: Jornal Dirio Catarinense.

15/04/1993. Pgina de Variedades. Acervo da Casa da Memria FCFFC/PMF.

89

GESTO DA IMAGEM URBANA

Inmeras perspectivas subsidiam a abordagem da histria das
cidades. Uma delas a histria social que assume como temas a
movimentao e a dinmica urbana. Outra possibilidade de abordagem
a legalidade urbana, ou seja, o conjunto de leis, normas urbansticas e
construtivas que normatizam e regulam o espao e a visualidade da
cidade.
A atuao das leis ultrapassa seu carter normativo no sentido
de direcionar as formas de construir, agir, transitar e praticar os espaos,
visto que atua como:
Marco delimitador de fronteiras de poder. A lei
organiza, classifica e coleciona territrios
urbanos, conferindo significados e gerando noes
de
civilidade
e
cidadania
diretamente
correspondentes ao modo de vida e a
micropoltica familiar dos grupos que estiveram
mais envolvidos em sua formulao141.

As leis e resolues sero utilizadas para perceber como a

gesto urbana balizou e interviu na visualidade da cidade, via adoo ou
remoo de cones que aproximavam ou a distanciavam de um ideal
moderno. As leis e resolues contm uma linguagem rebuscada de
difcil compreenso. Nesse sentido o texto jurdico, segundo Paulo
Alves (1996) difcil de ser analisado do ponto de vista de sua
historicidade 142. O mesmo autor afirma que:
Trata-se de um documento que exprime to
somente uma informao residual e
fragmentada. A lei perde sua validade enquanto
tal quando revogada ou quando se perde pelo
tempo. Quer dizer, a lei perde seu valor jurdico e
passa a ter apenas valor histrico, podendo
fornecer os significados heursticos e sinais para
alm de seus prprios termos. A lei morta perde
sua razo legal e eficcia, tornando-se memria
coletiva para a histria143.

141

ROLNIK, 2003, p.13.

ALVES, 1996, p.36.
143
Idem.
142

90

As leis urbanas so um forte referencial cultural da cidade,

mesmo que sua aplicao no determine a forma final, visto que os
espaos da cidade no so inertes, ou seja, eles se modificam
independentemente das leis e resolues. As leis podem ser
interpretadas como uma espcie de molde da cidade ideal e desejada.
Entretanto, as leis so determinantes apenas para a menor parte do
espao construdo. As leis no sero analisadas visando comprovar se
elas foram ou no adotadas. A abordagem busca perceber quais foram os
ideais de cidade e ateno dispensada pelas leis esttica e a
visualidade, criando uma hierarquia que diferencia a legalidade da
ilegalidade.
Por intermdio ou no das leis, a cidade ideal nem sempre
dialogava harmonicamente com as condies econmicas, materiais,
polticas e sociais da cidade real. Neste contexto, o objetivo deste
captulo analisar aspectos relacionados arquitetura e a visualidade da
capital atravs da Coleo de Leis de 1901 em um primeiro momento e,
posteriormente, das leis de 1918 a 1935.

3.1 A COLEO DE LEIS DE 1901: POR UM IDEAL ESTTICO

DEFLAGRADO NO PERODO REPUBLICANO
A Coleo de Leis do Municpio de Florianpolis de 1901,
elaborada dois anos aps a Proclamao da Repblica, alm de amparar
alteraes estticas aplicadas nas edificaes, demarcou um momento de
alterao nos padres de apresentao e direcionamento das leis
municipais. Estes eram anteriormente apresentados pelos Cdigos de
Posturas Municipais sobre administrao da Superintendncia Estadual
legislao claramente inspirada nas ordenaes filipinas, apesar de
formuladas aps a Independncia do Brasil.
A Coleo de 1901 especificou quais seriam os novos padres
urbanos a serem adotados ou preteridos. A vasta lista de restries
diminua as possibilidades de improvisao e interpretao mais livre
das clusulas, como poderia ocorrer com os Cdigos de Posturas
Municipais. A maioria das leis desta Coleo se direcionou para
assuntos construtivos e de infraestrutura, em suma: para uma (re)
organizao do cenrio urbano. Pela via da instalao de novos servios,
demarcao e criao de novos espaos tanto pblicos como privados
, essas alteraes fsicas se configuraram no ideal de cidade ordenada,
higienizada e estetizada.

91

Como j dito, nem todas as leis eram possveis de serem

cumpridas e aplicadas. Parte dessa incompatibilidade originou-se na
falta de verba para execuo das propostas apresentadas. Assim, ao
emergir sua dinmica descontnua e heterognea, consequentemente
incompatvel com a linearidade, racionalidade e objetividade das leis, a
prpria Coleo continha clausulas de emprstimos e medidas
econmicas para arrecadao de fundos e cumprimento das metas
estipuladas.
Para arrecadao e administrao de verbas foi criado o setor
de Melhoramentos Urbanos 144. Seus poderes eram institudos pela
Superintendncia Municipal que autorizava emprstimos e abertura de
editais pblicos direcionados para as novas obras e para a manuteno
de servios j implantados. A lei nmero 21 da Coleo, sancionada
pelo superintendente municipal Tenente Coronel Henrique Monteiro de
Abreu, autorizava um emprstimo de duzentos e cinquenta contos de
ris direcionados para os seguintes melhoramentos:
I. Canalizao dos crregos que atravessavam a cidade.
II. Conserto da casa do governo municipal.
III. Nas desapropriaes e despesas com o parque 17 de Novembro.
IV. Na construo de desembarque na Praa Floriano Peixoto.
V. Com o auxlio do novo mercado.
VI. Com diversas desapropriaes.145

A primeira medida sancionada pela comisso de

Melhoramentos Urbanos foi a canalizao dos crregos/rios. O primeiro
rio tinha sua nascente no Largo do Fagundes, desaguando prximo ao
Beco do Segredo; o segundo iniciava-se na Fonte da Palhoa, atual Rua
Vidal Ramos, indo de encontro ao mar, passando pelo Largo da
Alfndega. O terceiro nascia onde era o Campo do Manejo, passando
por alguns morros e encontrando o mar na Praia da Boa Vista, o ltimo
e mais problemtico, devido a seu tamanho, era o da Fonte Grande,
conhecido como Rio da Bulha. Nascia no Morro da Boa Vista e recebia
gua de outras nascentes e crregos ao percorrer o caminho que passava
pela Ponte do Vinagre e desaguava no mar prximo ao Forte de Santa
Brbara146.
Esses rios, segundo Oswaldo Cabral, sentiram o impacto do
fluxo e refluxo das mars, com detritos animais e vegetais, se tornando
144

Colleo de Leis do Municpio de Florianpolis. 1896-1901.p.54.

Ibdem, p.10.
146
Cf.RAMOS, 1986.
145

92

um foco de miasmas 147. Nas imediaes destes rios se formavam

comunidades, e muitas casas foram desapropriadas durante o processo
de canalizao.
Portanto, seguindo as tendncias de outras capitais brasileiras
inspiradas nas reformas de saneamento e infraestrutura francesa,
Florianpolis, por meio da Coleo de 1901, passou a investir
maicamente em aspectos estruturais. Com isto, os moradores das
imediaes dos rios a serem canalizados sofreram um processo de
desapropriao de seus terrenos. Cortios e casebres em estilo porta-ejanela, resqucios da arquitetura do perodo colonial, foram demolidos,
sendo os moradores obrigados a procurar outros locais para habitao.
Acontecia a um processo de gentrificao148, ou de enobrecimento
urbano ainda em fase inicial, onde parcela da populao foi retirada para
que ocorresse uma modernizao ou revitalizao do mesmo local 149.
Em relao Coleo de 1901, que apontou a necessidade de
desapropriao nas imediaes dos rios, no foi apresentada nenhuma
clausula relacionada s medidas adotadas durante o processo de
demolio das casas, da retirada de seus moradores, novo local de
alojamento e condies de vida150.
Ainda sobre estas desapropriaes, somente na dcada de 1920,
com a aprovao do plano de construo da Avenida do Saneamento,
atual Avenida Herclio Luz, houve um maior rearranjo estrutural na
parte central com a aquisio de terrenos particulares. A maior obra de
saneamento - que tambm envolvia questes de mobilidade e esttica 147

CABRAL, 1979,p.73.
O termo gentrificao foi cunhado primeiramente por Ruth Glass em 1963
para descrever o processo mediante o qual famlia de classe mdia havia
povoado antigos bairros desvalorizados do centro de Londres. Por essa noo a
autora compreendia, ao mesmo tempo, a transformao da composio social
dos residentes de certos bairros centrais por meio da substituio de camadas
populares por camadas mdias assalariadas; e um processo de natureza
diferente: o de investimento, reabilitao e apropriao, por estas camadas
sociais, de um estoque de moradias e de bairros operrios e populares (BIDOUZACHARIEN, 2006, p.23).
149
Nos anos trinta, os modos de interveno se modificaram. As demolies e
desapropriaes diminuram, dando lugar a reformas de fachadas, de comrcios,
e casas particulares alm da construo de edifcios pblicos e salas de cinema.
150
Somente a partir da dcada de 1920, com a aprovao do plano de
construo da Avenida do Saneamento, atual Avenida Herclio Luz, ocorreu um
maior rearranjo estrutural na parte central da cidade atravs da aquisio de
terrenos particulares.
148

93

foi, sem dvida, a construo da Avenida do Saneamento. O governo

afirmou que muito antes de construir uma obra de embelezamento para
a cidade, a soluo de um problema de saneamento 151. No entanto
no negou sua contribuio para a modificao visual da capital.
Durante a finalizao das obras, foram encomendados jardins para a
Praa XV de Novembro, Largo Geral do Osrio, 13 de Maio e para a
pequena Praa So Luiz, local no qual desaguava um dos crregos da
baa norte e que, como outros da capital, estavam sendo canalizados. No
Jardim Dias Velho, o governador pretendia erguer um obelisco de
granito que, de futuro receber um medalho com a efgie de Dias
Velho152.
Em 1922, a extenso total das obras de canalizao atingia
aproximadamente 3.200 metros, estando alguns trechos ainda em
finalizao. A Avenida do Saneamento j estava concluda e as
edificaes erguidas por iniciativa particular cresciam em toda extenso
da Avenida. Para o maior embelezamento desta verdadeira obra de
higiene 153, o governo contribuiu com a construo dos alicerces do
edifcio, no qual funcionaria o Instituto Politcnico e a Escola Normal,
cujas dimenses acanhadas e pouco confortveis 154, j no poderia
mais satisfazer s exigncias do ensino daquele perodo.
O novo prdio da Escola Normal, situado Rua Saldanha
Marinho, receberia instalaes para o funcionamento de diferentes
cursos e possuiria amplas acomodaes para professores e alunos, alm
de atuar como belo ornamento 155. Todas as obras elencadas acima
atestam que Florianpolis procurava seguir o direcionamento da nova
poltica instaurada no pas, que se caracterizou, dentre outros aspectos j
citados, pela construo de instituies de ensino, que constituiria,
naquele momento, uma nao com aspiraes positivista e progressista.

151

Mensagem apresentada ao Congresso Representativo em 22 de julho de 1920

pelo engenheiro civil Herclio Pedro da Luz vice-governador no exerccio do
cargo de governador do estado de Santa Catarina. p. 36.
152
Mensagem apresentada ao Congresso Representativo em 16de agosto de
1922 pelo Coronel Raulino Julio Adolfo Horn, Presidente do mesmo Congresso,
no exerccio do cargo de governador do estado de Santa Catarina, p.47.
153
Ibdem, p. 46.
154
Idem.
155
Mensagem apresentada ao Congresso Representativo em 22 de julho de 1920
pelo engenheiro civil Herclio Pedro da Luz vice-governador no exerccio do
cargo de governador do estado de Santa Catarina, p.37.

94

A fiscalizao de obras ocorreu em edifcios e logradouros e era

feita por engenheiros de obras municipais, formados em arquitetura,
engenharia ou agrimensura, e que seriam nomeados pela
Superintendncia Municipal. Ficava a cargo dos engenheiros indicarem
superintendncia, o nmero de multas aplicadas, apresentar a listagem
das construes em runas, acompanhar obras de calamento das ruas e,
finalmente, elaborar um relatrio anual das obras realizadas e um estudo
de gastos para o ano seguinte 156. A prestao de contas das despesas
pblicas tornou-se mais detalhada com a criao do Servio de
Estatstica do Estado-- setor que ficou sob a direo de Jos Arthur
Boiteaux -, considerado para os governadores o que a bssola para os
navegantes 157, no sentido de explicitar as reais vantagens e
necessidades de qualquer investida pblica.
Para aperfeioar a fiscalizao das construes, a capital foi
dividida em quatro zonas fiscais de responsabilidade dos guardas
credenciados pela Superintendncia. A primeira zona abrangia o lado sul
da Praa XV de Novembro, correspondente s ruas Igualdade, 13 de
Maio, So Martinho, Fernando Machado, passando pelo bairro Toca at
o Jos Mendes e Largo General Osrio. A segunda abarcava as ruas 16
de Abril e Fernando Machado, situadas ao lado leste da Praa XV de
Novembro, bem como o caminho para o Morro do Anto. A terceira
abrangia o local denominado Gaynnete, onde se situavam as ruas Frei
Caneca, Bocaiva at o Largo Floriano Peixoto, incio das ruas Esteves
Jnior, 28 de Setembro, 16 de Abril e Almirante Alvim. A ltima zona
inclua as ruas Almirante Lamego, Arataca, Esteves Junior, regio da
Fortaleza SantAnna, as imediaes do cemitrio, a regio do Rita Maria
e o Largo Badar158.
Em relao Coleo de Leis de 1901, pode-se concluir que ela
se caracterizou pela tentativa de organizar a cidade apoiando-se em
regras que buscavam o ordenamento e a racionalizao dos espaos
pblicos. Desta forma, no sentido de mediar a ocupao dos espaos,
foram criadas regras de compra, venda e funcionamento das lojas do
novo mercado pblico que seria inaugurado na capital.
Para atender a essas regras, por exemplo, cada 'casinha', termo
designativo das lojas do mercado pblico, deveria corresponder a duas
156

Colleo de Leis do Municpio de Florianpolis. 1896-1901, p.50-51.

MENSAGENS DO CONGRESSO REPRESENTATIVO DO ESTADO,
Florianpolis, 1930, p.22.
158
Colleo de Leis do Municpio de Florianpolis. 1896-1901, p.116.
157

95

portas da frente do edifcio e seus proprietrios seriam os responsveis

pela construo da parede divisria entre as lojas, erguida com base nas
medidas da planta original159. No que tange ao espao externo, a Lei de
nmero 1901 estipulava que o antigo mercado deveria ser demolido para
a construo de um cais que ficaria em frente ao Jardim Almirante
Gonalves, obedecendo ao prolongamento iniciado na Praa XV de
Novembro e finalizado em uma rea de encontro com o mar para
embarque e desembarque de passageiros.
No centro do cas seria erguida uma esttua comemorativa pela
Proclamao da Repblica, tendo ao p a figura allegrica do Brazil,
segurando na dextra um facho luminoso 160. J no que diz respeito
rea interna do Mercado, o trnsito livre e a informalidade comercial
desapareciam diante da compartimentalizao e da diviso dos espaos.
A praa do mercado, local de convvio e circulao de pessoas, foi
delimitada apenas para compra e venda de gneros alimentcios tais
como carne, frutas, produtos de lavoura e quitanda. Esses produtos
deveriam estar acomodados no interior das lojas e enumerados com tinta
preta a leo por cima de um fundo branco. A comercializao de
produtos deveria ser feita na parte externa do mercado. Alm disso, a
manuteno das lojas era de inteira responsabilidade dos proprietrios,
que deveriam manter o local limpo, com as entradas sempre
desembaraadas, devendo varr-las todos os dias e lav-las sempre que
isso for determinado pelo administrador 161.
Nota-se que a lista de proibies visava cuidar especialmente da
qualidade do esttico e visual. Prova essa preocupao a proibio do
uso de qualquer utenslio nas portas, paredes externas e claraboias, a
modificao da estrutura externa sem autorizao prvia, a
transformao das lojas em depsito de gneros comercializveis no
atacado. Contudo, l-se nestas proibies uma preocupao com a
questo da higiene, uma vez que era proibida a utilizao do ptio
central para a venda de carvo, lenha, animais de grande porte e
qualquer outro produto que pudesse produzir falta de asseio, os quais
sero vendidos beira do mar 162.
Visto que medidas de canalizao, desapropriaes e alteraes
estticas, como o conserto do Palcio do Governo e a construo do
159

Ibdem, p.59-60.
Ibdem, p.66.
161
Colleo de Leis do Municpio de Florianpolis. 1896-1901, p.74.
162
Ibdem, p.75.
160

96

novo Mercado Pblico itens especificados, respectivamente, na lei de

nmero 21 da Coleo de 1901, requeriam um elevado investimento por
parte do governo, a lei nmero 50 da mesma Coleo autorizou a
contratao do servio de produo de fotogravuras de diversos edifcios
e locais da capital. A produo e comercializao dessas imagens
veiculariam a divulgao da capital a outras partes do pas, alm de
complementarem a verba destinada aos melhoramentos urbanos ou a
outros servios a serem cumpridos. Eles seriam vendidos em todo o
estado e na Capital Federal, sendo cada governador estadual presenteado
com um exemplar163. Desse modo, edifcios pblicos como o Palcio do
Governo, o novo mercado pblico, o edifcio da Alfndega, a Escola
Normal compem as fotogravuras (figs. 27 a 30), assim como a regio
do Rita Maria (fig. 31), panoramas fotografados dos morros (fig. 32) e a
Igreja Matriz e sua escadaria (fig. 33). Ruas, matas, locais de encontro
entre a cidade e o mar, os hospitais da marinha, do militar e do Menino
Deus164, e o Teatro lvaro de Carvalho (TAC) tambm entraram na lista
dos locais a serem fotografados.
Concomitantemente ao servio de fotogravura, em que os
concorrentes deveriam apresentar uma amostra das imagens para
seguirem na concorrncia, foram encomendados servios de produo
de mapas em litografia165. Notcias referentes produo agrcola,
canalizaes, construo da malha viria e atividade industrial no estado
de Santa Catarina eram parte das exigncias do edital. Um texto
contendo a histria de Florianpolis desde a sua fundao, passando por
informaes de cunho poltico e caractersticas climticas, seria
elaborado para compor os lbuns. A produo destas imagens constitui
um registro do patrimnio edificado e natural e, ao que tudo indica,

163

Ibdem. p.62.
A construo de uma arquitetura voltada para a sade, a partir de 1940,
contribuiu para a formao e ampliao dos limites urbanos e para a
urbanizao de Florianpolis. Sobre esta arquitetura da sade Cf.: AMORA,
Ana Maria Gadelha Albano. O nacional e o moderno: a arquitetura da sade no
Estado Novo nas cidades catarinenses. Rio de Janeiro, 2006. Tese ( doutorado).
Universidade Federal do Rio de Janeiro, RJ.
165
Trata-se de tecnologia de impresso feita a partir de uma imagem desenhada
sobre base, em geral calcrio, tratada com solues qumicas e gua que fixam o
desenho na superfcie.
164

97

foram feitos cartes postais que seriam vendidos como uma lembrana
de Florianpolis (figs. 27 a 33)166.

Fig. 27: Carto postal do Palcio Cruz e Souza. 1905. Observa-se em primeiro
plano, parte da escadaria da Matriz. Em maior evidncia o Palcio Cruz e Sousa e
em frente a ele parte das rvores da Praa XV de Novembro, cercada por muros.
Fonte:
Acervo
Florianpolis
ontem
e
hoje.
Disponvel
em:
<http://floripendio.blogspot .com.br>florianopolis-antigo.html. Acesso 20/06/2012.

166

Estes registros imagticos das edificaes da cidade so interessantes para

discusso atual sobre patrimnio, visto que este termo e as discusses sobre
patrimnio que temos hoje no se aplicam ao perodo de produo destas
imagens.

98

Fig. 28: Mercado Pblico Municipal de Florianpolis. 1906. (O mercado aparece em

primeiro plano, direita e esquerda tm-se embarcaes que se ancoravam no cas
do mercado). Autor: Germano Boesken.
Fonte: Acervo do IHGS.

Fig. 29: Largo da Alfndega - Florianpolis, 1906. (Ao fundo o edifcio da

Alfndega e algumas embarcaes que marcam o encontro da cidade com o mar. Ao
fundo nota-se a torre da Igreja So Francisco e em primeiras planas casas comerciais
da cidade).
Fonte: Acervo do IHGSC.

99

Fig. 30: Biblioteca Pblica e Escola Normal. 1900. (Vista do prdio onde
funcionava a Biblioteca Pblica em primeiro plano, ao lado, o prdio da Escola
Normal).
Fonte: Acervo do IHGSC.

Fig. 31: Regio do Rita Maria. 1905. (Esta regio localizava-se prxima
ao continente. A paisagem ainda no contava com a Ponte
Herclio Luz. Este carto postal foi endereado a Jos
Boiteaux.)
Autor: Livraria Moderna.
Fonte: Acervo do IHGSC

100

Fig. 32: Vista geral de Florianpolis em 1907. (Observa-se a ladeira do Hospital de

Caridade- Rua Menino Deus e o incio do Largo 13 de Maio. Carto endereado a
Jos Boiteaux com o seguinte texto: Remeto-lhe uma coleo de retratos do nosso
jardim inaugurado na Praa Pereira Oliveira com o nome de " Conselheiro Mafra".
Todos com sade e recomendaes a comadre, abenoe sua afilhada, Estanislau
Vieira.
Fonte: Acervo do IHGSC.

Fig. 33: A Igreja Matriz e sua escadaria, 1906.

Fonte: Acervo Florianpolis ontem e hoje. Disponvel
<http://floripendio.blogspot .com.br>.Acesso 20/06/2012.

em:

A seleo dos locais a serem fotografados apresenta as

aspiraes arquitetnicas que a capital gostaria de passar para os
compradores/leitores dessas imagens. A produo de um texto com

101

informaes sobre as modificaes urbanas, o clima e a vida poltica

complementaria a formao de um conceito idealizado sobre
Florianpolis. Cidade que possua exemplares da primazia arquitetnica,
simbolizada pela escolha de edificaes que representavam o poder,
como, por exemplo, o Palcio Cruz e Souza, alm de possuir um intenso
contato com a natureza atravs de seus morros e matas. Essa poderia ser
a imagem que se queria construir de uma cidade que estaria em
harmonia com o progresso, representado na paisagem edificada, das
obras de saneamento e com a natureza exuberante, alvo de maiores
atenes nas descries de cronistas durante o sculo XIX.
A anlise destes cartes postais revela a busca pela
representao hegemnica da cidade. O critrio de escolha dos locais foi
a relevncia da arquitetura e o carter pblico das edificaes, cones ou
smbolos da modernidade construtiva e almejada, como por exemplo, o
Palcio Cruz e Souza e o Mercado Pblico.
Por outro lado, a produo dessas imagens pode ser
interpretada, concomitante ideia de serem elas um registro do
patrimnio edificado, como uma maneira de divulgar as belezas
arquitetnicas e naturais e com o intuito (inconsciente ou no) de atrair
visitantes e moradores. Se assim foi, poderia estar a, ento, os primeiros
passos rumo ao que Florianpolis atualmente: um grande e atraente
polo turstico.
Independente dessa possibilidade, o fato que a listagem dos
locais a serem documentados pelas fotogravuras evidencia uma tentativa
de deslocamento da ateno da natureza que cercava o permetro urbano
para os edifcios, ruas pavimentadas e obras de canalizao. Estas
seriam fotografadas em diversos ngulos e com uma preciso de
detalhamento, como foi o caso do Palcio Cruz e Souza, registrado tanto
do lado sul como norte. As quatro salas principais e seus respectivos
tetos, a entrada onde estaria o braso da Repblica, as escadas e a
claraboia167, vista da porta interna, tambm fariam parte da
composio168.
167

Claraboia uma abertura feita no teto da edificao que permite maior

incidncia de luz no interior da construo, em alguns casos permitem uma
maior ventilao. A claraboia pode possuir diversos formatos, sendo bastante
funcional em ambientes sem janelas. A claraboia do Palcio feita em estuque
(argamassa de gesso, cal e gua) e cobertura em estrutura metlica com
fechamento de vidro.
168
Referente listagem de edificaes a serem reproduzidas, destaca-se o
registro dos hospitais da Marinha, do Exrcito e do Menino Deus, que faz

102

As principais ruas, j pavimentadas, parte da listagem dos locais

eleitos para comporem as fotogravuras, atestando que as inovaes da
mobilidade urbana estariam adentrando a capital, visto que, como j dito
anteriormente, um dos eixos elencados para a mudana visual baseou-se
na circulao, ou seja, por meio de alargamentos e pavimentao dos
logradouros, um dos principais alvos da poltica de melhoramentos
urbanos no decorrer do sculo XX. Entretanto, indiferentes aos anseios
do progresso, inspirado pela modernidade, queixas de moradores do
centro e do subrbio eram recorrentes, mesmo passados dez anos do
incio das metas de pavimentao normatizadas pela Coleo de 1901,
como veremos nas crnicas jornalsticas discutidas no captulo seguinte.
Os cartes postais transitam entre o progresso e a tradio, as
permanncias e as rupturas, evidenciadas atravs da escolha de cones
urbanos e de paisagens naturais. O consumo destas imagens pode ser
feita de diferentes maneiras, dentre elas destacamos duas: consumo
seletivo e criao de significados 169. No consumo seletivo ocorre uma
validao, aceitao ou rejeio das imagens contidas nos postais, o
leitor/consumidor se apropria ou no destas imagens e colabora para a
configurao e consolidao de uma imagem da/para a cidade. Este tipo
de consumo ancorado no juzo esttico e simblico.
A criao de significados ocorre aps a aquisio dos cartes
postais. Eles poderiam ser usados de diferentes maneiras, sendo
enviados como correspondncia, presentes ou tambm guardados ou
comporem uma coleo. Nos pequenos textos escritos nos cartes, na
lgica das colees, em posteriores exposies ou na utilizao como
fonte histrica, podem ser dados novos sentidos e significados a estas
imagens. Ao serem guardados em uma coleo, os postais atuariam
como objetos de fruio visual 170, visto que a dimenso artstica est
sendo convocada na apropriao.

emergir a importncia das instituies de sade para Florianpolis. Naquele

perodo a cidade contava com aproximadamente 13.474 habitantes, uma capital
relativamente pequena, contudo, possuidora de trs hospitais situados na rea
central da cidade.
169
CAMPELLO, 2010,p.25.
170
Idem.

103

3.2
COLEES
DE
LEIS
FLORIANPOLIS DE 1918 A 1930

DO

MUNICPIO

DE

As leis urbanas de 1918 e 1930 direcionaram-se para os meios

de transporte e infraestrutura. As abordagens das condutas no meio
urbano enfatizavam uma boa convivncia entre automveis e pedestres
que dividiam ruas estreitas e mal sinalizadas do centro que crescia. Os
habitantes, ainda pouco acostumados com a proliferao de carros
recebiam instrues de conduta defensiva no trnsito com o objetivo de
diminuir ou evitar as batidas e os atropelamentos. No colocar a cabea
ou o brao para fora da janela, olhar para os dois lados antes de
atravessar a rua e nunca deixar que uma criana desacompanhada
transitasse em meio aos carros era alguns dos novos procedimentos,
atualmente automticos, para transitar com segurana pelo centro 171.
A normatizao do trnsito de pedestres acompanhou o
processo de transformao dos meios de transporte urbano. Seja com a
delimitao das aes corporais dentro dos nibus e bondes, no transitar
pelas ruas, na relao entre pedestre e automvel ou na relao entre
veculo e condutor. Foram estipuladas algumas caractersticas que o
aspirante a condutor deveria portar, estas seriam as seguintes:
I. Carta de habilitao expedida pela chefia de
polcia, concedida mediante exame em que o
candidato mostre conhecimento de todos os
rgos do aparelho e a forma de manobrar, assim
como o que possua os requisitos necessrios de
prudncia, sangue frio e visualidade.
II. Atestado de moralidade ou bom
comportamento.
III. Atestado de vacina e de que no sofre molstia
contagiosa.
IV. Certido de idade provando ser maior de 21
anos172.

O Regulamento de trnsito de 1920 vigorou apenas com

pequenas alteraes at 1930, momento em que, devido ao aumento do
trfego de veculos, houve a necessidade de elevar o nmero de
171

O ESTADO, Florianpolis, 23 jan.1931, p.04.

Colleces de Leis e Resolues do Municpio de Florianpolis de
1920,1921 e 1922, p.25.
172

104

inspetores que, em 1928, eram apenas dois173. Ainda sobre as inovaes

no transporte urbano h que se considerar a construo do aeroporto
Adolpho Konder (atualmente Herclio Luz), na orla do Bairro Campeche
e pertencente Compagnie Gnerale Aeropostale. Esta construo se
relacionava com o decreto federal de 1922 que definiu o funcionamento
do Sistema de Defesa rea do Litoral do Brasil, instaurado aps o
trmino da Primeira Guerra Mundial. Em 1923, Santa Catarina passou a
atuar como sede da Base de Aviao Naval (Base Area). Segundo o
governo do estado, este novo empreendimento seria importante para o
crescimento do servio areo brasileiro, alm de proporcionar novas
oportunidades de comunicao entre o nosso estado e o resto do pas,
ligados por sua vez com a Repblica do Prata e o continente
Europeu 174.
O aumento do trfego de veculos foi acompanhado pelo
crescimento das construes do permetro central. As leis e as
resolues de 1920 at 1922 caracterizaram-se pelo elevado nmero de
clausulas de concesses de terrenos e pelo estmulo construo civil. O
Poder Executivo era autorizado a comprar, vender ou transferir terrenos
de propriedade do municpio para domnio do estado. O estmulo para a
construo civil foi viabilizado na iseno de impostos municipais,
durante seis anos, para os prdios construdos dentro do prazo de dois
anos contados a partir de 1920. Para terem direito iseno, os
proprietrios deveriam encaminhar Superintendncia um pedido de
licena, juntamente com a planta da construo, sendo todo o processo
encaminhado e despachado sem nenhum nus para o solicitante 175.
Sobre a mobilidade urbana e os novos meios de locomoo, as
Resolues de 1919 apresentavam as dificuldades enfrentadas pela
empresa Carris Urbanos e Suburbanos responsvel pelo transporte do
municpio, em manter estvel os preos das passagens devido ecloso
da Primeira Guerra Mundial. Foi estipulado que, com o fim da Guerra, a
companhia fixaria um preo de at duzentos ris para o itinerrio que
saa do Rita Maria at a estao Agronmica. As cadernetas foram
adotadas, ficando a empresa incumbida de abater dez por cento do valor

173

Mensagem apresentada a Assembleia Legislativa a 29 de julho de 1928 pelo

Doutor Adolpho Konder, Presidente do estado de Santa Catarina. p. 46.
174
Ibdem, p. 48.
175
Colleces de Leis e Resolues do Municpio de Florianpolis de
1920,1921 e 1922, p.13.

105

mensal gasto por cada usurio que aderisse a esse novo mtodo de
pagamento176.
Aps a construo da Ponte Herclio Luz em 1926 177 e o
inevitvel aumento do trnsito, novas empresas de transporte emergiram
e contriburam para as modificaes no trfego e nas medidas de
segurana. Inspecionadas pela Delegacia Auxiliar do Estado, as
empresas deveriam estipular horrios fixos para as sadas dos nibus,
fixar tabelas com os preos das passagens (j no se adotaria as
cadernetas), implantar guarda volumes no interior dos nibus, proibir o
transporte de roupas sujas, explosivos, carvo e caixes fnebres, alm
da obrigatoriedade de transitar com um kit de primeiros socorros e
ferramentas para casos de emergncia178.

176

J o transporte entre ilha e continente era subvencionado pelo Poder

Executivo do municpio, que disponibilizava trs contos de ris a empresa que
oferecesse o servio. Os proprietrios particulares que possussem botes e
canoas poderiam fazer o transporte mediante o pagamento de um imposto de
seiscentos ris por ano tendo em vista que a liberdade de locomoo martima
era garantida pela federao, que considerava que os mares, baas, enseadas,
portos e ancoradouros como bens pblicos. Coleo de Leis e Resolues do
municpio de Florianpolis de 1918 e 1919, p.28.
177
Para maiores informaes sobre a construo da Ponte Herclio Luz e seus
desdobramentos: COELHO, Mario Cesar. Moderna ponte velha: imagem &
memria da Ponte Herclio Luz /. Florianpolis, 1997. 172f. Dissertao
(Mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Filosofia e
Cincias Humanas.
178
O ESTADO, Florianpolis, 19 fev. 1931, p.06.

106
Fig. 34: Rua Conselheiro Mafra. Conjunto arquitetnico e bondinho de trao
animal, 1906.
Fonte: Acervo Florianpolis ontem e hoje. Disponvel em:<
http://floripendio.blogspot.com.br>. Acesso 20/06/201.

Antes da implantao das linhas de nibus, o transporte de

passageiros era feito por bondes de trao animal, administrados pela
empresa de transporte Carris Urbanos por meio de concesso em 1907.
Porm, esse meio de transporte j existia como se observa no carto
postal produzido em 1906 (fig.34) 179.As opinies sobre o transporte de
trao animal divergiam entre si na medida em que a cidade
transformava seus contornos por meio das novas avenidas, do aumento
do nmero de carros e pela pavimentao de logradouro (figs.35 e
36).Os bondinhos da Carris Urbanos, no comeo de sua circulao, eram
vistos como necessrios para o progresso da capital. Moradores,
polticos e jornalistas afirmavam que muitos bairros tornaram-se
urbanizados com a administrao dos bondes sob responsabilidade
desta empresa 180.

179

Este postal foi produzido no mesmo perodo daqueles apresentados no item.

Ele faz parte das localidades escolhidas para serem fotografadas para comporem
um lbum que seria vendido a diversas localidades do pas, como contava no
edital da Coleo de Leis de 1901.
180
O ESTADO, Florianpolis, 05 maio. 1931, p.06.

107

Fig. 35: Fila de Carros de Praa (taxis) puxados por trao animal. Praa Fernando
Machado. Ao fundo, o Forte de Santa Brbara (s/d)
Fonte: Acervo da Casa da Memria.

Fig. 36 : Praa Fernando Machado, dcada de 1930. Ao fundo o Miramar.

Fonte: Acervo da Casa da Memria.

108

Passados vinte e cinco anos do monoplio do transporte

concedido a Carris Urbanos, em 1932, seus bondes foram apelidados de
caixinhas de fsforo, aps tentativa de rompimento de contrato do
servio de transporte de trao animal por parte do Conselho
Constitutivo do Estado181. O processo de rompimento com os a Carris
Urbanos passou por impasses ao obter a maioria de votos contrrios por
parte dos conselheiros representados pelo Tenente Gentil Barbato.
Entretanto, alguns conselheiros no queriam esta permanncia. Como o
Conselheiro Vasco Henrique vila que afirmou que no salvar da
morte os ainda prestimosos bondezinhos de trao animal que tanto
enfeiam a nossa capital, j de si deselegante com seu pano de fundo
montanhoso, sarapintado de casebres indecentes onde se abriga a
pobreza182. A notcia continuava a elencar alguns aspectos estticos
negativos que apesar de graves no desviariam a:
Ateno dos novos propugnadores do progresso,
se no as caixinhas de phsphoros, como j foram
pitorescamente batizados os bondes da Carris
Urbanos. um trambolho que uma capital
descente no tolera, embora tolere certas ruas
infectas e certos prdios to deselegantes quanto
os bondes.183

A notcia sobre o fim do contrato com a Carris Urbanos elucida

os trs aspectos elencados em um momento anterior da pesquisa:
mobilidade, higiene e esttica. Estes trs conceitos emergem durante
todo o desenvolvimento do discurso em prol da finalizao do trnsito
dos bondes, medida que supostamente livraria a capital das crticas dos
forasteiros184. A argumentao para o fim da circulao dos bondes no
foi devido a seu mau funcionamento, falta de conforto, praticidade ou
funcionalidade, mas sim devido a sua incompatibilidade esttica diante
das novas aspiraes da capital. A ordem das prioridades na soluo dos
problemas foi alterada no momento em que a imagem/visualidade
passou a ocupar o primeiro plano na configurao de cenrios
representativos da modernidade almejada.
181

Concomitantemente a Carris Urbanos tambm fornecia linhas de nibus,

porm em menor escala.
182
O ESTADO, Florianpolis, 18 de janeiro, 1932, p.01.
183
Idem.
184
O ESTADO, Florianpolis, 18 de janeiro, 1932, p.01.

109

CAPTULO 4

110

CRNICAS URBANAS
Ao revisitar os textos de Edgar Alan Poe e Charles Baudelaire,
observa-se que o termo flaneur compreendido de diferentes maneiras.
Ele se refere a um investigador ocioso, na concepo de Baudelaire, e,
por Alan Poe para caracterizar algum que no se sente seguro em sua
prpria sociedade e busca sempre a multido. Partindo desses dois
autores, Walter Benjamin elaborou uma leitura que se configurou com o
mtodo fragmentrio. Ou seja, ele fez uma leitura mais potica, se assim
pode dizer-se do flaneur, que culminou em uma leitura da histria a
contrapelo. Essa leitura da histria se justifica, segundo Benjamin,
devido nfase direcionada ao flaneur, representante dos vencidos (das
minorias) e no dos vencedores 185.
Diante disso, h que se considerar a importncia que o termo
tem para o estudo das cidades modernas. Nas mais diversas situaes
este conceito foi aplicado sem precedentes para denominar aquele que
caminha em meio s construes e paisagem urbana. Entretanto, a
figura emblemtica do mundo moderno no mais o flaneur que se
junta multido e a observa. Segundo Lash e Urry (1994), a figura
emblemtica que transita pela paisagem urbana, alterada
significativamente desde o uso do termo por Benjamim, seriam os
motoristas de automveis, os passageiros de nibus, trens e avies,
transio de personagens urbanos ocorrida pela centralidade do conceito
de mobilidade para a sociedade moderna186.
E por que no pensarmos nos pedestres que transitavam em
meio movimentao dos carros - naquele momento (primeira metade
do sculo XX) ainda incipiente se comparada a padres atuais, ou
naqueles que circulavam pelas salas de cinema espalhadas pelo entorno
da Praa XV de Novembro, ou ainda naqueles que caminhavam em
meio s construes que se erguiam em seus arredores. Durante a
primeira metade do sculo XX, a dinmica urbana alterou-se. Foram
instaurados novos cdigos de trnsito, signos/placas que sinalizam as
ruas, rudos de motor, buzinas, faris aumentaram significativamente.
Tais intervenes urbanas provocaram novas sensaes perceptivas,
paradas obrigatrias, limites de velocidade, padronizando algumas aes
da vida urbana. Enfim, a centralidade do termo mobilidade e todas as
185
186

BENJAMIN, 1991, p.73.

LASH e URRY (1994) apud GAGLIARDI , 2009, p.258.

111

necessidades e desdobramentos que fizeram e ainda fazem parte da

abordagem das polticas urbanas, atestam a importncia deste termo para
a configurao do cenrio urbano atualmente conhecido.
A modificao do espao urbano de Florianpolis, seja por
meio da arquitetura, pela adoo de novos padres estticos, por
movimentos polticos e culturais ou pelas leis e resolues, ultrapassou a
realidade fsica e material da cidade. Simultaneamente s construes
erguidas sob a gide de novas resolues e de novos olhares, nela as
pessoas transitavam. E com algumas delas, consequentemente,
circulavam ideias, conceitos, percepes e posturas que oscilavam entre
o ideal imposto pelas leis e o ideal construdo pelas expectativas criadas
em relao a Florianpolis.
A arquitetura entendida atravs das imagens produzidas por sua
materialidade pode ser usada como um meio profcuo para a discusso
de ordem imaterial e subjetiva. Aspectos que ocupam, assim como a
arquitetura, um lugar importante na construo das imagens urbanas.
H que se considerar que o imaginrio social relevante para
esta anlise, tanto como referencial terico-metodolgico, como para o
entendimento da produo da arquitetura e dos espaos construdos.
Pesavento (2002a) define o imaginrio, como uma categoria analtica,
como um sistema coletivo de representao de ideias e imagens,
construdas pelos indivduos na tentativa de atribuir significado ao meio
social. Ao se apropriar do imaginrio como categoria para a anlise das
transformaes urbanas Pesavento afirmou que:
A cidade em si uma realidade objetiva com suas
ruas, construes, monumentos e praas, mas
sobre este real os homens constroem um sistema
de ideias e imagens de representao coletiva. Ou
seja, atravs de discursos e imagens, o homem reapresenta a ordem social vivida, atual e passada,
transcendendo a realidade insatisfatria187 .

Por meio das crnicas como categoria de anlise possvel e

identificar expresses culturais, de valores e de expectativas criadas
pelos indivduos em relao ao espao urbano. A arquitetura e as
crnicas produzidas sobre Florianpolis entre o perodo de 1930-1935

187

PESAVENTO, 2008, p.26.

112

sero entendidas como suportes da memria social da cidade 188 ou

ainda como metforas sociais 189.
O primeiro conceito aplica-se essencialmente arquitetura que,
pela sua materialidade imagtica, tem o potencial de remeter a outro
tempo. O segundo conceito pode ser aplicado s crnicas, uma espcie
de representao da cidade que se difere daquele meramente visvel,
mas que, da mesma maneira, atua no processo de compreenso de
fenmenos urbanos.
Entretanto, estas crnicas fazem parte de um tipo especfico de
memria, relacionada aqueles que estariam mais preocupados em inserir
a modernidade na cidade. A construo destas memrias foi escrita por
cronistas, jornalistas e indivduos que pertenciam a um grupo de elite
intelectual e por vezes, uma elite financeira. Portanto, considera-se que
as crnicas discutidas aqui, so tambm uma criao, ou melhor, uma
imposio de determinados pontos de vista sobre a cidade, visto que as
opinies dos cronistas no podem ser vinculadas a toda parcela da
populao. H que se considerar que grande parte da populao da
primeira metade do sculo XX era analfabeta e no possua acesso
direto a leitura do jornal.
Tal impossibilidade de acesso pela leitura direta fonte
jornalstica no impediria que indivduos tivessem contato com o
contedo do jornal, este poderia ser compartilhado atravs de leituras
em grupo ou at mesmo por comentrios cotidianos que se referiam as
notcias. A memria de outra classe, ou de outra parcela da populao diferente dos letrados e intelectuais - por vezes aparece nas pginas dos
jornais, por meio de cartas e de denncias relacionadas ao descaso da
prefeitura com o subrbio e com os assuntos das minorias.
As crnicas sero entendidas como imagem daquilo que na
memria viva vivo, dotado de alma, rico de seiva 190 e possvel de ser
interpretado. O objetivo desta anlise ser entender a dinmica urbana
por meio de olhares outros, que se diferenciam da arquitetura e das leis,
mas que, ao mesmo tempo, dialogam com elas, pois parte das
ressonncias urbanas que elas provocam.

188

Idem.
MONS (1994) apud PESAVENTO, 2002a, p.26.
190
RICOUER, 2008, p.153.
189

113

4.1 INTERPRETAES DA CIDADE PELA VIA DAS

CRNICAS
A imprensa, definida como um aparato atento aos fenmenos e
s transformaes das cidades atuou na dinamizao e impulso de
diversos eventos urbanos. Os jornais, como fontes histricas importantes
para o trabalho do historiador/a, sero usados pela anlise de suas
crnicas dirias. A escolha das crnicas jornalsticas como fonte dessa
pesquisa, justifica-se pela capacidade deste gnero textual registrar o
cotidiano, as sensibilidades, as representaes de si e de um
determinado tempo. Neste sentido, as crnicas tornam-se fontes
profcuas para o acesso s formas pelas quais, parte dos indivduos do
perodo a ser estudado, construram representaes ou imagens de si
mesmos e do ambiente que viviam.
As crnicas assimilam a visualizao de espaos e prticas
sociais urbanas e apresentam impresses sobre os modos de vida e sobre
o cotidiano. Elas no sero analisadas como relato fiel do contexto em
que foram escritas j que seu carter alegrico e seu potencial criador
sero considerados no ato analtico. A crnica pertence ao gnero
literrio de fronteira. Fronteira essa que oscila entre a literatura e a
histria. Uma afirmao desse porte abre o debate sobre as reais
fronteiras entre a histria e a literatura. Um dos debates se encontra na
seguinte problemtica: o autor da crnica produz uma histria do seu
tempo presente com a observao e vivncia de eventos cotidianos?.
Estando ciente da discusso gerada por estas questes, elas no
sero aprofundadas aqui, pois este no seria o foco deste trabalho. A
opo em denominar a crnica como gnero de fronteira do tempopresente justifica-se, pois a crnica, tal como a literatura, a pintura, a
fotografia, testemunho de si prprio, ou seja, do tempo presente de sua
feitura, que faz perceber e qualificar o real desta ou daquela forma 191.
Outro argumento para a escolha das crnicas sua capacidade
de recriar a realidade por meio de um mundo paralelo de palavras e
imagens, processo este que se estabelece no mbito escrito e se
complementa naquele da leitura 192. Diante desta possibilidade, as
crnicas sero analisadas para percebermos a (re) configurao destas
imagens mentais e destes horizontes de expectativas criadas sobre o

191
192

Cf. PESAVENTO, 2004.

Ibdem, p.68.

114

espao urbano, aspiraes que se aproximam e outras se afastam da

materialidade construtiva representada pela arquitetura.
As crnicas pesquisadas foram retiradas do jornal O Estado
entre os anos de 1930-1935. No sero analisadas todas as crnicas
coletadas durante este recorte temporal. Por isso, escolhemos apenas
aquelas que tratam da dinmica urbana, em especial do entorno da Praa
XV de Novembro e das expectativas em relao cidade. O jornal O
Estado era de circulao diria e, durante quase todo o decorrer do
sculo XX, foi um dos maiores e dos mais antigos de Santa Catarina.
Este jornal comeou a circular em 1915, sob a direo de seus
fundadores Joo Colao, Martinho de Sousa Lobo e Henrique Rupp
Junior. Em 1918, a sua direo passou para Augusto Lopes e Silva. Em
1935, ele foi adquirido por Aderbal Ramos da Silva, membro do grupo
Hoepecke193, que direcionou investimentos para sua modernizao e
expanso.
As matrias e as colunas do jornal O Estado abarcavam
assuntos diversos que transitavam entre poltica, esporte, coluna social,
propagandas, cinema, teatro, dentre outros. Este, assim como outros
jornais daquele perodo, possua, no mximo, dez pginas, contando
frente e verso. Assim, as notcias ali publicadas eram elencadas
cuidadosamente, pois nem sempre havia espao para tudo que se queria
noticiar. Por vezes, acontecia de o jornal se desculpar com os leitores
por haver postergado a publicao de uma matria, alegando falta de
espao no peridico, mas, em nota, ressaltava que isso no
desconsideraria a importncia da notcia.
As crnicas eram publicadas nestas disputadas pginas. Elas
sero definidas contemporaneamente, ou seja, como uma narrativa
curta, difundida pelos jornais, frente a um mundo transformado pela
modernidade urbana e pelos meios de comunicao de massa 194. Em
outros termos, aquele texto de consumo dirio que pode ser lido
rapidamente pelo leitor do jornal. Geralmente eram apresentadas at
duas crnicas dirias, o que no significa que elas fossem fixas, como
colunas dirias. Os cronistas que escreviam esta espcie de registro do
193

A capital ostentava a influncia sobre a opinio pblica e a tradio do jornal

O Estado, lanado em 1915 e o mais antigo em circulao em Santa Catarina,
at 2008. Em 1971, durante a direo de Jos Matusalm Comelli o jornal foi
modernizado e ganhou um novo sistema de impresso. Neste perodo a sede do
jornal foi construda no bairro Saco Grande situado na sada Norte de
Florianpolis (WEISS, 2010, p.02).
194
PESAVENTO, 2004, p.63.

115

cotidiano eram tambm variados. A maioria deles adotava pseudnimos

que remetiam a escritores, literatos ou personagens nacionais.
Alguns cronistas permaneciam por um maior espao de tempo
com publicaes dirias ou semanais. Um destes exemplos a coluna
Cinema ao Ar Livre, do cronista Braz Cubano, publicada durante todo o
ms de abril de 1930. Outras que, tambm em 1930, saram em muitos
exemplares do jornal, foram as crnicas de Cant-Mirim que tambm,
durante o ms de abril de 1930, publicou seus escritos nos mesmos
nmeros que Braz Cubano. A ttulo de exemplo, pois, no decorrer dos
anos trinta outros cronistas escreveram suas impresses sobre
Florianpolis, estes dois cronistas exemplificam, em grande medida, as
percepes e as opinies sobre sua dinmica social e cultural.
O primeiro, o Braz Cubano, autor da coluna Cinema ao Ar
Livre, geralmente criticava a pouca movimentao do centro, alguns
costumes que considerava retrgrados ou ainda a infraestrutura urbana.
Braz pode ser apresentado como um cronista da ruptura, no sentido de
que est sempre buscando romper com a ordem instituda na dinmica
da capital. Em suas crnicas, ele apresenta o problema - geralmente
situado no presente em que escreve, e em seguida fornece solues que
esto situadas no futuro almejado para a cidade.
O estilo narrativo das crnicas de Braz Cubano e de outros
cronistas como aquele que adotou a consoante M como assinatura, pode
ser conceituado como crnicas de fronteira no tempo-futuro 195. Ao
apresentar o presente e a partir dele criar expectativas e expor propostas
para mud-lo e transform-lo em um tempo-futuro, o cronista deixa
emergir, alm do carter alegrico da escrita, o carter ficcional da
crnica. Geralmente este estilo de crnica se inicia com a construo de
um panorama geral da situao presente, como se pode observar neste
trecho da crnica de M sobre situao da higiene na capital. Na crnica
intitulada Florianpolis uma Cidade Doentia, M busca respaldo no
discurso mdico e baseia-se em documentos e relatrios de governo para
a construo de sua narrativa. O cronista propicia ao leitor a opinio de
trs mdicos que discorrem sobre a situao e os possveis focos de
insalubridade. Foram eles: Remdio Monteiro e Alexandre Bayma, j
falecidos no momento da publicao da crnica e Ferreira Lima, que
havia sido presidente do Departamento de Higiene da capital.
M afirmou que estes trs mdicos deixaram suas impresses
sobre o clima e sobre os possveis focos causadores de epidemias em
195

Ibdem, p.73.

116

Florianpolis. Sobre isto, o doutor Remdio Monteiro afirmou que o

clima era inferior ao da capital federal, pois a taxa de mortalidade em
Florianpolis era superior, fato que se justificaria com intensos ventos
do quadrante norte, que por quentes e midos so insalubres 196. O
segundo mdico relacionava a insalubridade presena do cemitrio na
entrada da cidade, cujos gases venenosos, subindo durante o dia e
caam durante a noite sobre a cidade, contaminando-a em pontos vrios
197
. Finalmente, o terceiro afirmou que a presena da insalubridade era
derivada dos pntanos e da imundice da Fonte da Bulha 198.
M afirmou que os relatrios elaborados pelos trs mdicos
influenciaram o governador Herclio Luz a iniciar as obras de
canalizao do Rio da Bulha, a construo da Avenida do Saneamento e
a transferncia do cemitrio para o bairro Itacorubi, ou seja, todos os
possveis focos relatados haviam sido sanados com as obras feitas pelo
governador. Entretanto, mesmo com todas as medidas adotadas, na
tentativa de melhorar a salubridade na capital, M afirmava que as
epidemias e as molstias continuavam sendo uma realidade na capital e
se perguntava em que local, afinal, estaria o foco que faria com que a
cidade fosse vista como doentia? Para ele, o foco da insalubridade
seriam as montanhas, especificamente para aquela que separava o centro
do ento distrito do Saco dos Limes e Trindade. Para ele as montanhas
se constituam em um verdadeiro anteparo aos raios do sol ao nascer e
aos ventos 199. Alm disso, assinalava que as montanhas quanto tem
de sadias nos seus cimos por secos, tm de doentias nas suas bases por
midas200.
Neste momento da crnica, aps se apoiar no discurso mdico e
em seguida descartar as possibilidades daqueles serem os focos de
insalubridade da cidade, por j terem sido sanados, o cronista expe a
sua verso sobre as causas dos referidos focos. Sua opinio se equipara a
dos mdicos, a do discurso oficial. M enfatiza que o foco da
insalubridade estaria nas montanhas.
M defendia que para a cidade curar-se das doenas que a
assolavam seria necessria a remoo das montanhas e o uso da terra nas
obras do aterro da baa sul, considerado extremamente necessrio para a
196

M. Florianpolis uma cidade doentia, O ESTADO 27 fev, 1930, p.04.

Idem.
198
Idem.
199
Idem.
200
Idem.
197

117

expanso predial da capital. Caso no fosse possvel a retirada completa

das montanhas, o cronista sugeriu outra opo, que seria a diminuio
da altura dos morros pela metade, medida que possibilitaria a abertura
de novas avenidas e no atentaria contra a beleza panormica do
local201.
A obra de remoo das montanhas, ou de encurtamento de seu
tamanho abriria as portas da cidade para leste, permitindo a entrada de
luz solar e vibraes iodadas do mar, to necessrias vida e ao
mesmo tempo diminuiria a distncia que separava Florianpolis do
futuroso districto do Saco dos Limes de traz dos morros 202.
Desde o incio da narrativa observa-se uma cumplicidade entre
o leitor e o cronista. Nela, o leitor tende a concordar com as vises do
cronista, ou seja, o leitor segue esta fico e estas aspiraes para o
futuro que contradiz a realidade presente. Este estilo de crnica, na
maioria das vezes, termina por um despertar do cronista e com seu
retorno ao cotidiano, contato com a realidade que, no raro, se faz
acompanhar de um sentimento de decepo 203.
Ser isto mais um sonho de leigo em higiene? 204. E
exatamente desta maneira que M termina sua crnica, com uma frase
que o traz de volta pra a realidade e simultaneamente atesta sua
decepo diante da situao. A crnica futurista apresenta o que
Kosellek (2006) define como horizonte de expectativas, ou seja, a
configurao do futuro-presente que se refere ao elemento de projeo
futura, das transformaes, das rupturas. O horizonte de expectativas se
efetua no hoje, futuro feito presente, aponta ao no experimentado, ao
que s se pode descobrir 205.
J as crnicas de Cant- Mirim abordavam os assuntos de uma
maneira totalmente oposta a de Braz Cubano e as crnicas de M. As
201

Idem.
O distrito do Saco dos Limes possua nos anos de 1930 , mais de quinhentas
casas e sua populao era calculada em aproximadamente trs mil habitantes. O
distrito j no era mais considerado um stio, ou parte da zona rural da cidade, j
que contava com muitas casas de comrcio e at mesmo com um cinema, o
Cine Glria. Devido ao desenvolvimento da regio, moradores e lojistas
solicitavam que a Prefeitura providenciasse o alargamento das principais ruas de
acesso e a construo de outra passagem a partir da remoo da montanha que
separava o distrito do centro da cidade.
203
PESAVENTO, 2004. p.73. Acesso em 08/11/2012.
204
M. Florianpolis uma cidade doentia, O ESTADO, 27 fev, 1930, p.04.
205
KOSELLECK, 2006, p.338.
202

118

crnicas de Cant enfatizavam as permanncias. Ou seja, evocavam os

nomes e os fatos que, para ele, marcaram a histria de Florianpolis.
Braz Cubano rememorava com saudosismo os velhos tempos e
lamentava ver o rumo agitado que a cidade estaria tomando. O estilo das
crnicas de Cant-Mirim de cunho memorialstico, pois tratam de
questes baseadas nas experincias vividas e nas recordaes de um
passado que, na maioria das vezes, se mostrava melhor que o presente
vivido.
De acordo com Pesavento (2004), a crnica memorialstica
partilha, com a histria, esta propriedade de reconstruo do passado
pela narrativa, dando a ver uma temporalidade que s pode existir pelo
esforo da imaginao 206. O cronista memorialista acessaria o passado
pela memria, ou seja, alegoricamente, ele estaria falando do presente e
assim (re) construindo uma interpretao do passado. Ou ainda:
Este retorno ao passado pela memria , tambm,
uma forma metafrica de expressar o mundo, na
qual a inveno do passado, alm de tentar dizer
como teria sido, fala, sobretudo, do presente. Falar
do presente construindo o passado uma maneira
alegrica de referir-se ao real de outra forma207.

O tom da narrativa de Cant nostlgico e tende a uma

valorizao positiva do passado. Essa apologia ao passado nasce da
comparao de prticas ou eventos passados com a realidade do presente
vivido pelo cronista. A poucos dias da entrega da nova ala do Mercado
Pblico208, Cant-Mirim escreveu sobre O Velho Mercado209, narrando
desde a fundao na face sul da cidade, prxima ao mar, at sua
demolio em 1896, onde no local foi construda a esttua em bronze do
coronel Fernando Machado. O autor abordou tambm as disputas
polticas entre liberais (Saquarema) e conservadores (Luzia) para a
escolha do local de construo do novo mercado que, por fim, em 1896,
foi erguido Rua Conselheiro Mafra. O cronista relembra os tempos em
que os gneros alimentcios eram vendidos nas bancas e barraquinhas,

206

PESAVENTO, 2004, p.72. Acesso em 08/11/2012.

Idem.
208
A segunda ala do Mercado Pblico foi entregue em 24 de janeiro de 1931.
209
CANT-MIRIM. O Velho Mercado. O Estado, Florianpolis, 06 jan, 1931,
p.06.
207

119

demolidas quando D. Pedro visitou a capital, lamentando por esta

prtica j no ser recorrente.
As crnicas memorialsticas do a ver o receio do futuro, o que
faz com que narrativas dessa natureza ancorem-se no passado por
ameaa da mudana, das rupturas ou da subverso da ordem vigente.
Esse tipo de rememorao e de atitude frente ao presente, pode ser
denominado, de acordo com a perspectiva de Koselleck (2006), como
espao de experincia, entendido como um passado presente, cujos
acontecimentos foram incorporados e podem ser recordados210.
A pauta diria das crnicas era extrada dessa divergncia de
opinies e olhares. Algumas veiculavam conceitos relacionados
modernidade e ao progresso, outras rememoravam pocas em que se
andava de bondinho de trao animal, ou do perodo no qual no havia o
servio de Correios e Telgrafos e as informaes eram transmitidas no
sistema boca a boca durante o tempo em que os povos no se davam
ao luxo de ter imprensa e as resolues das autoridades se tornavam
conhecidas atravs dos bandos 211. nesta diversidade de olhares e
percepes que se encontra a riqueza destas fontes, ou melhor, destas
maneiras de ler e interpretar a cidade.
Como resultado do contato com estes relatos sensveis uma
questo emerge: a relao de identificao entre os indivduos, a cidade
e seus mltiplos espaos ultrapassam a lgica geomtrica determinada
pelos traos arquitetnicos e a lgica racional expressa pelas leis.
Sobretudo, pela verificao de diferentes noes de tempo, onde
algumas delas tendem a rememorar e a positivar o passado e outras
buscam romper com a ordem instaurada e criar uma nova realidade.
Conclui-se que estas duas formas de interpretao, ou dito sob a
perspectiva de Koselleck essas duas categorias horizonte de expectativa
e espao de experincia no existem separadamente.
Sendo assim, no h experincias sem expectativas,
conhecimento, recordao ou vivncia do passado que no seja
informada por uma viso de futuro e vice-versa. As expectativas, por
sua vez, no podem ser inteiramente deduzidas da experincia, mas
tambm no podem existir de forma completamente independente 212.

210

KOSELLECK, 2006, p.338.

CANT-MIRIM. O bando. O Estado, Florianpolis, 05 abril, 1930, p.05.
212
KOSELLECK, 2006, p.337.
211

120

4.2 CINE-NOTA
Somente no ano de 1930 foram inauguradas duas novas salas de
cinema 213, o Cine Glria e o Cine Ideal. O primeiro, dirigido pelos Srs.
Moura & Irmos, situava-se no distrito do Saco dos Limes, um pouco
mais afastado do permetro central, estreando O Prncipe Fazil, dividido
em oito longos atos. Em 1932, foi inaugurado um novo Cine Glria que
seria incontestavelmente o melhor salo de projees desta capital 214,
tendo como filme de estreia A Deusa Africana215. J o Cine Ideal foi
instalado na sede em que funcionava o antigo Banco Sul do Brasil Rua
Conselheiro Mafra. Redatores do jornal fizeram uma visita ao local em
que seria inaugurado o Cine e afirmaram que estava optimamente
decorado em stylo moderno 216.
A chegada desse novo espao de divertimento parece ter
agradado no apenas aos espectadores que posteriormente puderam
assistir a diversos filmes, mas contou com a aprovao antecipada dos
colunistas, que consideraram esta empreitada como um grande
melhoramento este que o senhor Abraho Buatin vai introduzir em
nossa capital que no se peja de possuir uma s casa de diverses 217.
Nesta mesma notcia, o pesar era evidente ao assumir que a capital do
estado possua poucos locais de lazer quando comparada a cidades
menores.
As salas de cinema foram alvos constantes das crnicas
jornalsticas. A discusso sobre a limitao dos espaos de lazer s salas
de cinema proporcionou uma ampla discusso sobre a funo destes
espaos e sobre as prticas adotadas no interior deles. Em uma coluna
semanal com o sugestivo nome de Maus Costumes218, colaboradores
annimos do jornal O Estado, escreveram sobre comportamento
considerados inconvenientes para a vida na cidade que deveriam ser
substitudos por outras conduta, especificadas na maioria dos textos
desta coluna semanal.
213

Ver anexo 2. Mapa dos Cines da cidade de Florianpolis.

O ESTADO, Florianpolis, 14 mar, 1932, p.05.
215
Em 1960 o Cine Glria se estabeleceu no Estreito, onde permaneceu at a
demolio do prdio que ocupava na dcada de 1980. O prdio que ocupava foi
demolido.
216
O ESTADO, Florianpolis, 8 de julho, 1930, p.06.
217
O ESTADO, Florianpolis, 24 fev, 1930, p.02.
218
Maus costumes. O ESTADO. Florianpolis 06 ago, 1931, p.06.
214

121

Reclamaes sobre a falta de opo de diverso foi tambm

uma constante nas crnicas. Na mesma medida em que cronistas se
dedicavam a escrever sobre os pontos positivos que o evento
cinematogrfico trouxera para a capital, outros afirmavam que este tipo
de diverso sofria de uma monotonia ocasionada pela rotina. O cronista
Braz Cubano protestava contra a lenta dinmica urbana da cidade, que
para ele ainda sofria da velha saudade lusada do desterrado 219ao
considerar que a maioria dos habitantes preferia o silncio montono e
contemplativo dos bancos das praas do que apreciar uma boa msica
tocada por uma das quatro bandas existentes na cidade, duas civis e duas
militares. Para Braz, essa situao poderia ser mudada caso houvesse
vontade poltica de trazer para a capital mais opes de lazer e diverso.
O cronista M possua opinio idntica a de Braz Cubano sobre
as opes de lazer da cidade, que diminuam consideravelmente nos dias
de domingo. Para M os domingos em Florianpolis eram uma coisa
insulsa e insuportvel 220, pois havia apenas duas opes de
entretenimento neste dia da semana, o Corso inspido no Oliveira Belo e
os cinemas, alternando corso e cinema em um domingo e cinema e
corso em outro domingo, guisa de menu de restaurante do interior, com
ovos e linguia no almoo e linguia e ovos ao jantar, acaba por deixar
um cidado ilustre ou no, completamente bestificado 221 e completava:
Leva-se uma semana inteira de lutas. Seis dias a
fio ali no duro, nessa vidinha trabalhosa e agitada,
para afinal, no domingo dia de recreio e descanso
mumificar-se a gente num banco de casa de
cinema, para ouvir cnticos exticos, falar em
ingls morrendo de arrependimento pela falta dos
trs mil ris. E quando no este supliciar-se o
cidado no escuro do cinema, onde as estrelas
americanas tem um brilho fugidio, vai o pobre
mortal
rodar,
rodar,
idiotamente,
aparvalhadamente em volta dos canteiros dos
jardins (...)222.

219

CUBANO, Braz. Cinema ao ar livre. O Estado, Florianpolis, 5 abril, 1930,

p.06.
220
M. Os domingos em Florianpolis. O Estado, Florianpolis, 03 ago, 1931,
p.06.
221
Idem.
222
Idem.

122

Durante os anos de 1930, a diminuio da presena do pblico

nas peas teatrais e o aumento significativo da construo de novas salas
de cinema foram evidentes. O cinema estava em alta como um legtimo
acontecimento urbano e estava, de fato, incorporado na sociedade. O
hbito que na belle poque era ainda incipiente passa a ser um habitus
mediador que auxiliou a balizar uma homogeneidade nos gostos e nas
preferncias de grupos e indivduos o que, de certa maneira, contribuiu
para a construo novas identidades sociais.
Construes mentais, visuais e perceptivas do tempo/espao,
foram profundamente alteradas com o advento do cinema e seus
desdobramentos, como a perspectiva fotogrfica, modificando a maneira
de ler e interpretar a realidade. Essas mudanas no comportamento e no
gosto em parte dos habitantes de Florianpolis produziu um efeito direto
na oferta e demanda de novas formas de divertimento. As salas de
cinema tinham um pblico cativo que prestigiava as pelculas e
desfrutavam dos servios oferecidos por estes espaos e pelo comrcio
que ali circundavam, como bares, cafs e lojas.
Metrpolis223 do diretor Fritz Lang, um dos filmes mais
aclamados dos anos trinta foi projetado no Cine Variedades e ganhou
destaque nas colunas de jornais (fig.37). A propaganda para esse filme
foi diferenciada, pois ocupava meia pgina do jornal, contava com
imagens de cenas do filme e com a presena de diferentes fontes de
letras que chamavam ateno para o anncio. O filme faz aluso
mquina e a uma metrpole futurista, com presena de automveis, trens
e veculos voadores. O cenrio, de alto custo para os padres da poca,
era em art dco, estilo arquitetnico de diversas construes da cidade.

223

Metrpolis, Fritz Lang, Alemanha, 1927. (filme)

123

Fig.37:Anncio Publicitrio do filme Metrpolis.

Fonte: O ESTADO, Florianpolis, 13de maio, 1930, p.08.
Foto: Sabrina Fernandes Melo, 2012.

Metrpolis retrata uma cidade do sculo XXI, no ano de 2026,

em que habitavam operrios, considerados as mos da cidade, e os
mestres, que seriam as cabeas. Os operrios viviam na parte
subterrnea e os mestres na superfcie. Em diversas cenas so retratadas
as disparidades sociais existentes entre estas duas classes com base nas
diferenas das jornadas de trabalho, de postura corporal que anunciavam
trabalhadores tristes, cabisbaixos, maltrapilhos e com aspecto doente e
em contrapartida, os habitantes da superfcie so sadios, alegres e
atlticos.
As classes sociais so diferenciadas tambm pela arquitetura
dessas duas cidades que compem Metrpolis. A superfcie onde
habitam os mestres ou a classe dominante composta por gigantescos e
imponentes edifcios, modernos e suntuosos ligados por ruas estreitas
onde circulam automveis e sobrevoam avies. J na parte subterrnea
da cidade, as construes so padronizadas e lembram as cidadesdormitrio, com funo quase exclusiva de descanso para os
trabalhadores durante as breves horas de folga. Metrpolis manifesta o
medo e a insegurana perante s cidades industriais.
O espao urbano flmico simulado em Metrpolis e, em outros
filmes, imprescindvel para a anlise da cidade imaginria criada pelo
cinema. Ele desempenha o papel de instrumento revelador de uma nova
realidade: a cidade das aparncias e da simulao de espaos. O cinema
como porta-voz do desejo por uma representao e vivncia simblicas

124

revela a sobreposio entre realidade e imaginrio gerado pelo culto

imagtico dos cidados.
A cidade real e imaginada no so apenas produtos de imagens
flmicas, mas tambm de discursos, pois sempre existe uma cidade
ideal dentro ou sob a cidade real, distinta desta como o mundo do
pensamento do mundo dos fatos 224. Durante as primeiras dcadas do
sculo XX, Florianpolis possua, de forma bem demarcada, duas
cidades: a ideal, conceituada com o discurso mdico, higienista,
sanitarista, modernizador e a 'real', onde operavam prticas no
condizentes com o iderio balizado por tais correntes. Alm da alterao
de posturas individuais e coletivas, como hbitos de higiene, boas
maneiras e condutas morais, foram modificadas tambm as formas de
construir, de reformar e de praticar/ocupar o espao.
A cidade ideal, representada aqui por um filme de fico
cientfica, pode ser tambm construda e imaginada pelas crnicas
futuristas - aquelas que imaginam a situao ideal da cidade pautada nos
problemas do presente, visto que a crnica futurista to cifrada ou
inventiva na sua configurao quanto os filmes de fico cientfica que
do a ver como em um tempo dado se pensa o futuro 225.
Assim como em Metrpolis, Florianpolis possua uma ntida
diferena esttica e social entre a cidade dos trabalhadores e a dos
mestres. Os bairros Tronqueira, Figueira e Toca eram verdadeiros
nichos de insalubridade e de comportamentos imprprios como o dos
menores vadios ou das mulheres de vida decada 226. Nestas regies
viviam lavadeiras, soldados, negros libertos e pescadores que habitavam
casebres e cortios constantemente associados a focos de doenas e
epidemias. Na tentativa de modificar essa realidade foram aplicadas
medidas de sade, como a abertura de postos e hospitais para atender a
populao e medidas que visavam regulamentar as construes.

4.3 COTIDIANO E VIDA URBANA

A maioria das crnicas relacionadas aos assuntos da cidade era
direcionada ao cotidiano da vida urbana. Observadores, cidados,
cronistas e jornalistas deixaram suas percepes sobre a cidade. Os
224

ARGAN, 2005, p.73.

PESAVENTO, 2004, p.74. Acesso em 08/11/2012.
226
ARAUJO, 1989, p.17.
225

125

cadernos do jornal O Estado continham at duas crnicas. As opinies

dos cronistas eram antagnicas e se concentravam em assuntos
divergentes dentre os quais um deles frisava as rupturas e o outro, as
permanncias. Ora buscavam resgatar as memrias, ora lanavam
aspiraes para o futuro.
Braz Cubano e Cant- Mirim, cronistas que dividiram as
mesmas pginas do jornal, durante o primeiro semestre de 1930,
exemplificam as diferenas de percepes sobre o cotidiano e os espaos
da cidade. Braz Cubano, em sua coluna intitulada Cinema A Cu Aberto,
tecia crticas e comentrios, os novos espaos e a dinmica social e
cultural da cidade. Para Braz, Florianpolis era uma cidade
incontestavelmente bela, com sua topografia pitoresca e talvez nica
entre as velhas cidades brasileiras, que encantava pelo seu imprevisto e
originalidade 227. O cronista apontou que alguns aspectos para ele tidos
como civilizados eram dignos de luz e de perspectiva, pois
proporcionava um ar modernista e brilhante 228 capital.
Contudo, Braz opinava que, mesmo dotada de vrios aparatos
urbanos tidos como modernos, Florianpolis insistia em ser uma cidade
antiga, grave e domstica229, graas manuteno de hbitos j no
condizentes com a modernidade como, por exemplo, o consumo de ch
com torradas das nove horas, o uso do xale e do leno de chita na
cabea e as msicas de orquestra tocadas nos bares.
Um observador displicente, nas palavras de Braz, aps percorrer
alguns bares em um domingo de abril, reclamava: Ora, j se viu isso?
Vou ao bar para me divertir, ouvir cousas alegres, e vem a orchestra
tocar trechos de peras! Seria como se o 'Chiquinho' falar do bar do
chiquinho fosse sala de concertos! Irra! na era do jazz band e da
pavuna!230.
O cronista concordou com o observador ao afirmar que quem
vai a um bar no deseja arrepiar os nervos com o pranto do violino. As
msicas de sobrecasaca e cartola, graves, como acompanhantes de
enterro, ficam bem em sales de concertos 231. Braz protestava que, em
plenos anos trinta, momento caracterizado pela alegria barulhenta e pela
227

CUBANO, Braz. Cinema ao ar livre. O Estado, Florianpolis, 02 abril, 1930,

p.06.
228
Idem.
229
Idem.
230
Idem.
231
Idem.

126

diverso, as orquestras no seriam condizentes com o ambiente bomio,

que deveria tocar Jazz e Fox , ritmos que para ele eram sinnimo de
calor e de vida.
M tambm opinou sobre as novas construes em sua crnica
As Nossas Praias de Banho. Neste texto ele comentou sobre a facilidade
de comunicao entre Florianpolis e as demais cidades aps a
construo da Ponte Herclio Luz. Contudo, lamentava que a ponte no
fosse suficiente para atrair veranistas para as praias da capital. Segundo
ele, a ausncia dos veranistas se explicava pela poeira produzida pelos
carros. Essa poeira adentrava as casas e amedrontava os veranistas 232
que buscavam conforto e comodidade para passar o veraneio e no ruas
sem calamento e empoeiradas 233. A soluo para este problema,
segundo M, seria maiores investimentos no calamento das ruas que,
alm de atrair mais turistas, evitaria que os moradores vivessem a
irrigar o leito da rua, a frente de suas casas, com gua do mar a baldes
234
para abrandar a poeira.
M apontou algumas possibilidades para solucionar o problema
do calamento das ruas que para ele no eram totalmente pavimentadas
por causa do alto preo dos materiais de construo, em especial, do
cimento e da pedra. Tomando a Ponte como referncia, por possuir o
estrado de madeira, M acreditava que este seria o melhor material para o
calamento, pois a madeira, ao contrrio da pedra, no reflete o calor
solar com tamanha intensidade, o que equivale dizer que no concorre
para os casos de insolao, to comuns nos centros de populao
aglomerada 235. A madeira, segundo M, seria um material barato e
funcional, pois se adaptaria bem invaso victoriosa da roda de
borracha que vir a ser o transporte do futuro, pois a trao animal est
quase limitada ao campo 236.
Para M a expanso predial, associada ao crescimento e ao
progresso, no deveria apenas ser vista em termos quantitativos. A
maioria das casas construdas no permetro urbano possuam condies
precrias de servios bsicos de saneamento e infraestrutura,

232

M. As nossas praias de banho. O ESTADO, 18 fev, 1931, p.04.

Idem.
234
Idem.
235
Idem.
236
Idem.
233

127

culminando em vivendas alegres, s faltando gua, esgoto e

mercado237.
Muitas crnicas ocuparam-se em relatar o progresso e os
benefcios que a Ponte Herclio Luz concedeu Florianpolis. No
entanto, as reclamaes sobre a cobrana de pedgio eram recorrentes.
M escreveu algumas crnicas relacionadas ao pedgio da ponte,
considerados por ele abusivos por Florianpolis ser uma capital pobre
238
, sem condies de suportar impostos dessa natureza. De acordo com
a crnica, todos os habitantes, sem distino de classe social 239,
desejavam a chegada do dia em que desapareceriam das cabeceiras da
Ponte as odiadas guaritas que arrancavam os tostes que muitos
infelizes tinham que pedir emprestado antes de se aproximarem daquele
colosso que por uma mera conveno dos homens, exige tributo para lhe
pisarem no dorso 240.
Para M, a Ponte deveria ser um catalisador para a construo de
uma estrada de ferro que traria progresso e engrandecimento 241 por se
tratar de um meio de transporte eficaz, regular e econmico 242. Ao
comparar Florianpolis a outras capitais, o cronista afirmou que eis
porque o progresso que avana vertiginosamente pelos sertes de alguns
estados, aqui em Santa Catarina, as barbas de Florianpolis, caminha a
passo de burro de cargueiro, como ns vemos ainda pelas ruas da
cidade 243.
Ainda tratando-se do progresso almejado, M escreveu, aps
uma srie de crnicas relacionadas construo da Ponte, uma crnica
que tratava da urgncia de um novo porto. Em O Nosso Porto244, ele faz
uma descrio da paisagem contemplada do Morro dgua, de onde
seria possvel vislumbrar a placidez espelhante de suas bahias (...), a
brancura de tantas praias, longas umas, curtas outras e o verde
interminvel das baixadas terra adentro 245. Para M a admirao da
paisagem florianopolitana poderia provocar duas antagnicas sensaes:
237

Idem.
M. Impostos sobre a ponte. O ESTADO, 17 fev, 1931, p.01.
239
Idem.
240
Idem.
241
Idem.
242
Idem.
243
Idem.
244
M. Nosso porto. O ESTADO Florianpolis, 12 maio, 1930, 26 fev, 1930,
p.06.
245
Idem.
238

128

o prazer ante o esplendor de nossa natureza sulina 246 e o pesar ante o

desapreo de suas guas para a formao de um porto bom, a que o
desenvolvimento de nossa capital h muito vem reclamando 247.
O cronista acreditava que a paisagem de nada valia se no fosse
posta a servio do progresso, associado construo do novo porto. Para
ele e outros cidados que compartilhavam da mesma opinio seria um
sonho de todos os dias e de todas as horas 248 chegar o dia em que
seriam aterrados sob contornos graciosos, todas essas retrancas ou
sacos 249. Para M o aterro serviria tambm para evitar o acmulo de
lodo e de sujeira, fatores prejudiciais esttica e higiene.
O aterro continuou como pauta das crnicas de M que fazia
crticas demorada finalizao das obras do Aterro do Treze de Maio
250
, iniciado a aproximadamente vinte anos e que como toda obra de
governos polticos nunca mais teve fim 251. Segundo M, os moradores
daquela regio estariam fazendo inadequadamente o servio de
aterramento por intermdio do depsito de lixo que seria ali, no
corao da cidade, uma retorta de gases venenosos, ou um nateiro de
micrbios de toda espcie 252. Devido ao acmulo de sujeira e a
consequente proliferao de doenas, M considerava que o aterro
deveria ser tratado como uma das prioridades. Essa priorizao
beneficiaria tanto a sade pblica, como a beleza da regio, alm de
contribuir para a construo de novos prdios e novas fontes de renda
para o errio pblico 253.
Diversas notcias, crnicas, protestos e at mesmo charges
(fig.38) foram publicadas no O Estado no decorrer de 1931 e 1932,
relatando o aumento do custo de vida. As reclamaes se direcionavam
para os alugueis de casas do permetro central, cujo valor, segundo as
notcias, era altssimo. Os cronistas ironicamente pediam a formao de
uma comisso, cuja funo seria estudar tais valores, afirmando que,
com essa medida, talvez, eles diminussem e at os prdios
aparecessem pintados 254.
246

Idem.
Idem.
248
M. Nosso porto. O ESTADO, Florianpolis 26 fev, 1930, p.06.
249
Idem.
250
M. O Aterro do Treze de Maio, O ESTADO, 02 maio, 1931, p.06.
251
Idem.
252
Idem.
253
Idem.
254
O ESTADO, Florianpolis, 02 maio, 1931, p.06.
247

129

O exorbitante valor de duzentos ris 255, cobrado pelos

proprietrios dos bares por uma xcara de caf e o preo do fsforo considerado um artigo de luxo em uma charge publicada em 1931 tambm foram alvo de inmeras reclamaes. O protesto era conta o
custo de vida que mudava juntamente com o aparecimento de novos
produtos e hbitos incorporados ao cotidiano.
Em carta enviada ao O Estado, moradores da Rua Tico-Tico,
sem nomenclatura oficial, localizada nas proximidades da Avenida
Herclio Luz, solicitavam que a prefeitura visitasse o local constatar seu
estado degradante: com buracos, coberta de mato e quase intransitvel.
H relatos de que um automvel havia ficado atolado em pleno leito da
rua e somente com extrema dificuldade foi retirado do buraco. Obras de
esgoto realizadas nas proximidades da rua deixavam a situao ainda
pior. Os motivos, entre outras coisas, era o fato de as obras terem
transformado a rua em um cemitrio, tal era o nmero de montculos de
terra, em forma de sepulturas, que ali na desembocadura deixaram 256.
As obras eram prioritrias nas reas nobres. Estas regies
contavam com fiscalizao constante diferentemente das regies mais
afastadas do permetro central. Sobre essa realidade, h o seguinte
registro de moradores:

Enquanto os fiscais de higiene pblica visitam

assiduamente as quitandas e os quintais do
permetro urbano, os fiscais da municipalidade
tm medo, receio ou raiva de passar por aquela
'avenida', talvez por causa da canzoada que a
infesta e que j tem mordido vrias pessoas257.

255

O ESTADO, Florianpolis, 19 jan, 1931, p.01.

O ESTADO, Florianpolis, 08 jan, 1931, p.03.
257
Colleo de Leis do Municpio de Florianpolis. 1896-1901.p.10.
256

130

Fig.38. Charge A
vida nova.
Fonte: O ESTADO, Florianpolis, 12 maio, 1931, p.04,
Foto: Sabrina Fernandes Melo, 2012.

Por esses relatos observa-se tambm que as obras de

melhoramento suscitavam opinies divergentes. Se, por um lado, o
discurso poltico enaltecia as obras de infraestrutura como um bem
necessrio ao embelezamento e progresso urbano; por outro, os
moradores de regies adjacentes s obras reclamavam da desateno da
prefeitura e dos transtornos ocasionados pelas obras.
Pelas temticas abordadas nas crnicas percebem-se as
divergentes opinies em relao s obras de melhoramento e aos rumos
da cidade. Os horizontes de expectativa, as percepes e a memria do
passado emergem como uma justificativa a opinio e ao ponto de vista
dos cronistas, que defendem e almejam, ou rechaam e temem a
mudana da dinmica urbana da capital.

131

CONSIDERAES FINAIS
A proposta desta pesquisa foi analisar aspectos da histria
urbana de Florianpolis durante a primeira metade do sculo XX, por
meio de diferentes construes arquitetnicas e fontes histricas. A
arquitetura - fonte e objeto histrico - foi e capaz de provocar
ressonncias que ultrapassam seu carter material. Compreendeu-se, ao
longo do trabalho, o termo ressonncia como sendo a possibilidade de
um objeto extrapolar suas fronteiras formais. Ele foi usado como ponte
para a discusso de temas intrinsecamente ligados arquitetura e
histria urbana, como as crnicas e as leis.
Especificamente, no primeiro captulo, cuja abordagem
direcionou-se para a anlise esttica do Palcio Cruz e Souza e da
Catedral Metropolitana, conclui-se que os espaos construdos se
configuraram no somente pela materialidade, mas tambm por meio de
interaes e significaes dados a eles. Neste sentido, a formao de
uma moldura citadina ancorou-se, tanto na base material da arquitetura,
como no iderio que perpassava os diversificados momentos polticos e
culturais em que as construes foram erguidas e reformadas. As
anlises antropolgicas, sociolgicas e culturais contriburam
proficuamente com a construo da histria urbana. Tais anlises
permitem associar a arquitetura aos contextos poltico, social e cultural,
que a servem como cenrio e como influncia.
A arquitetura entendida como a arte mais pblica e espao
cognitivo, atua diretamente nas formas de interpretao da cidade, ela
atua como imagem que possu mais memrias do que histrias, j que
esta memria pode ser considerada, seguindo a perspectiva de DidiHuberman, como anacrnica, pois ela no o passado, ela um campo
de representao que se configura no presente. A possibilidade de
reconfigurao de diversos presentes atravs da imagem e da memria
arquitetnica possibilita sua leitura enquanto imagem-texto-memria.
No segundo captulo conclui-se que, em 1930, a arquitetura
redefiniu a presena do Estado, seja pelos novos edifcios pblicos Correios e Telgrafos - sejam pelas novas linguagens estticas
vinculadas ao processo de modernizao, como o art dco e as
arquiteturas de cunho racionalista. O iderio modernizador desse
momento poltico alterou significativamente a visualidade. No decorrer
de 1930 foram construdos o Hotel La Porta, o edifcio dos Correios e
Telgrafos e o prdio que sediou a agncia Banco do Brasil, edificaes

132

que provocaram uma ruptura imagtica em relao s construes

erguidas em momentos anteriores.
Essas construes foram enaltecidas pelos governantes e tidas
como necessrias para o progresso. Contudo, sua esttica no agradou
uma considervel parcela da populao. Conclui-se que este perodo foi
um divisor de guas na arquitetura da cidade. Por um lado, estaria
quela arquitetura visualmente familiar, reconhecida pelos detalhes e
ornamentos nas fachadas e, por outro, uma nova arquitetura - racional e
funcional fora instaurada.
A adoo de uma arquitetura com vis moderno, representada
pelo art dco, ao contrrio das edificaes pblicas, foi apenas
parcialmente adotada nas construes particulares. Esta adoo
materializou-se pela via das renovaes de fachada. O dco foi utilizado
para domesticar as formas do modernismo abstrato e superar o trauma
inicial da cidade que se queria moderna. Uma modernidade ambgua,
que atuava em meio a heterogeneidade formal dos espaos, pblicos,
privados, abertos, fechados, e em meio as alteraes estticas que se
direcionavam as fachadas - consideradas a plstica das construes e
aquilo que visvel aos olhos de quem passa.
Elas mesclaram novas linguagens estticas s formas familiares
do ornamento. Este perodo foi o ltimo a possibilitar o uso de
ornamentos diferenciadores nas fachadas particulares, visto que a
arquitetura moderna monopolizou as edificaes erguidas a partir de
1950, perodo que no contemplou o recorte temporal desta pesquisa.
Conclui-se que o cinema foi um dos mais importantes
acontecimentos urbanos da cidade na primeira metade do sculo XX.
Um evento social coletivo que desempenhou a funo de mediador e
propulsor de novos hbitos, produtos e preferncias. Ele instaurou
inovaes tecnolgicas como a perspectiva fotogrfica e a possibilidade
de vislumbrar imagens em movimento. Seguramente, tais inovaes
alteraram as percepes dos indivduos em relao ao tempo e ao
espao.
Seguindo a perspectiva apresentada por Setton (2002), emerge
deste evento um espao para se pensar a constituio da identidade
social do indivduo moderno. O cinema influenciou paradigmas para a
construo das paisagens urbanas, visto que os espaos flmicos e seus
cenrios dialogavam diretamente com as cidades. Fomentou esta
discusso, no terceiro captulo, o filme Metropolis, cujo cenrio em art
dco. Este Filme foi projetado em Florianpolis, em meados de 1930,

133

perodo em que o art dco se transportava das telas diretamente para a

renovao estilstica das casas, do comrcio e para os novos edifcios.
A legislao e a normatizao urbana revelaram-se uma
profcua fonte para esta pesquisa. Por meio delas foi possvel verificar a
maneira com que as expectativas e idealizaes em relao cidade
foram registradas nos documentos oficiais. Contudo, a formao da
imagem ideal da cidade contemplada nas leis nem sempre dialogava
com as aspiraes e expectativas de indivduos contemporneos. Em
sntese, a legislao e os relatrios so, ao mesmo tempo, diagnsticos e
propostas que so complementares na tentativa de tornar eficaz a
normatizao do espao urbano.
O espao pblico da primeira metade do sculo XX possua
suas especificidades quando comparado a perodos anteriores. Este
espao seria limpo, ordenado e com uma imagem agradvel. Neste
sentido, os afastamentos das ruas foram ampliados, demonstrando a
preocupao em desobstruir as ruas. Medida que foi reforava com a
proibio de vendas de alimentos e mercado ambulante fora do espao
do mercado, na tentativa de configurar um cenrio em que pudesse se
desenrolar uma nova vida pblica. Este novo cenrio esttica e
visualmente ordenado se opunha s indefinies e improvisaes da
cidade no perodo colonial.
Verificou-se que, na primeira metade do sculo XX, foram
elaborados alguns dos princpios urbansticos que ainda perduram na
legislao, como a demarcao e normatizao dos espaos pblicos; os
alinhamentos das casas em relao rua; os padres construtivos como
utilizao de calhas para escoamento de gua e telhados de quatro
pontas, alm do desmembramento dos lotes coloniais e das casas
geminadas, que desapareceriam com a obrigatoriedade dos afastamentos
laterais das edificaes, dentre outros aspectos.
Conclui-se que o conjunto - a arquitetura, as leis e as crnicas
revelou especificidades que dificilmente poderiam ser apreendidas por
meio de uma nica perspectiva. Constata-se que essas fontes ressoaram
e interferiram na histria urbana da cidade de diferentes maneiras, que
ora foram complementares, ora antagnicas. Alm disso, observou-se
que as edificaes erguidas/reformadas no entorno da Praa XV de
Novembro foram construdas em diversos contextos polticos e culturais
que refletiram diretamente na plasticidade.
Atravs da anlise visual e arquitetnica notou-se que as
hibridizaes e a sobreposio de tempos so recorrentes, que a
visualidade mutvel e aceita as mais diversas intervenes, sejam elas

134

reformas novas construes ou at mesmo imploses e demolies.

Estas intervenes tornam-se viveis ou no atravs do entendimento da
conjuntura em que cada construo estava inserida e,
concomitantemente a isto, por meio dos significados atribudos aos
espaos urbanos.
Outra concluso a que se chega sobre a notvel escassez de
pesquisas especificamente voltadas para a Praa XV de Novembro. Em
especial aquela que abarca o recorte temporal que engloba a primeira
metade do sculo XX, embora tanto o perodo quanto arquitetura
tenham um significado importante para qualquer capital brasileira por
ser um momento de modernizao e alterao esttica.
Em suma, verificou-se que, na interseco das arquiteturas, das
crnicas e das leis, dentro do recorte temporal estipulado para essa
pesquisa, a formao da imagem de Florianpolis aconteceu, por meio
de diferentes intervenes, s vezes invisveis na construo da histria
urbana. Desse modo, foi possvel perceber que a configurao do
cenrio no termina quando uma construo erguida. Ela continua em
dilogo constante com o ideal de cidade calcada nas leis e nas
expectativas e experincias relatadas nas crnicas.
Dada relevncia de estudos, cujos enfoques se voltem para a
Memria e para o Patrimnio edificado, espera-se que a arquitetura aqui
estudada inspirem trabalhos futuros, uma vez que Florianpolis carece
de estudos sobre a preservao das edificaes de seu centro fundador.
Embora este vis no tenha sido abordado neste trabalho, em diversos
momentos o patrimnio edificado veio tona.

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__________, Florianpolis 04 de janeiro de 1932, p.05.

__________, Florianpolis 06 de abril de 1930 p.05.
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__________, Florianpolis 08 de janeiro de 1931, p. 03.
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Colleces de Leis e Resolues do Municpio de Florianpolis de
1920.1921 e 1922.
Colleces de Leis e Resolues do Municpio de Florianpolis de
1929.
Colleces de Leis e Resolues do Municpio de Florianpolis de
1930.
GOVERNO DO ESTADO DE SANTA CATARINA. Santa Catarina:
revista de propaganda do Estado e dos municpios. -n. 1, 1939. - Edio
facsimiliada/Governo do Estado. - Florianpolis: Governo do Estado,
2002.

146

GOVERNO DO ESTADO DE SANTA CATARINA. Santa Catarina:

revista de propaganda do Estado e dos municpios. -n. 1, 1939. - Edio
facsimiliada/Governo do Estado. - Florianpolis: Governo do Estado,
2002.
LANGSDORFF, Georg Heinrich Von. KRUSENSTERN, Ado Joo de.
Uma visita a Santa Catharina em 1803-1804.
Lista de Tombamentos Federais Do IPHANSC. Processo: 914-T-74
Livro: Belas Artes Vol.1 N de inscrio: 522. N da folha: 95. Data:
10/03/1975. Livro: Histrico Vol. 1 N de inscrio: 454. N da folha:
75. Data: 10/03/1975.
Mensagem apresentada ao Congresso Representativo em 22 de julho de
1920 pelo engenheiro civil Herclio Pedro da Luz vice-governador no
exerccio do cargo de governador do estado de Santa Catarina.
Mensagem apresentada ao Congresso Representativo em 16de agosto de
1922 pelo Coronel Raulino Julio Adolfo Horn. Presidente do mesmo
Congresso no exerccio do cargo de governador do estado de Santa
Catarina.
Pires, Zeca. Lembranas de um passado. In Jornal Dirio Catarinense.
15.04.1993. pg. de
Variedades. Acervo da Casa da Memria FCF-FC/PMF.

ANEXO 1

147

Data

Trabal
ho/
institui
o

rea do
Conhecim
ento

Ttulo

A
r
q
u
i
t
e
t
u
r
a

01/10/
1990

Mestra
do/UF
SC

Histria

Processo
histrico
de
mutao da paisagem urbana
da
rea
central
de
Florianpolis - 1850 a 1930.

01/10/
1997

Mestra
do/UF
SC

Histria

Moderna Ponte Velha: Arte

& Tcnica na Ponte Hercilio
Luz.

01/02/
2002

Mestra
do/UF
SC

Histria

Um Lugar de memria" Rua

Conselheiro Mafra no sculo
XX..

01/10/
2003

Mestra
do/UF
SC

Arquitetur
a

Dinamismo de reas
Histricas Centrais Florianpolis (SC) e So
Lus (MA).

01/10/
2006

Mestra
do/UF
SC

Arquitetur
a

Influncia Modernista na
Arquitetura Residencial de
Florianpolis.

01/04/
2006

Mestra
do/UF
SC

Arquitetur
a

Sistemas Construtivos e sua

Preservao:Retbulos
executados entre os sculos
XVIII e XIX, da arquitetura

D
i
s
c
u
r
s
o
s

P
a
t
r
i
m

n
i
o

148

religiosa de Florianpolis.
01/06/
2008

Mestra
do/UD
ESC

Artes

A persistncia dos rastros:

manifestaes do art dco na
arquitetura de Florianpolis.

01/06/
2008

Mestra
do/UF
SC

Arquitetur
a

Entre a prtica e o discurso:

a formao de espaos
simblicos na Florianpolis
contempornea.

x x

01/04/
2008

Mestra
do/UF
SC

Igrejas tombadas do sculo

XVIII em Florianpolis:
Aspectos
histricos,construtiv
e
diagnstico de problemas
patolgicos
nas
suas
fachadas.

Arquitetur
a

01/05/
2009

Mestra
do/UF
SC

Arquitetur
a

ProduoArquitetnica,
Linguagem e Construo da
Cidade: Estudo do Uso de
Elementos Historicistas na
Arquitetura Contempornea
de Florianpolis.

x x

01/07/
2002

Doutor
ado/UF
SC

Histria

Jogo de Formas Hbridas,

Arquitetura e Modernidade
em Florianpolis na dcada
de 50". 01/07/2002

01/02/
2007

Doutor
ado/UF
SC

Histria

Vida e morte Miramar.

Memrias
urbanas
nos
espaos soterrados da cidade.

x x x

01/04/
2006

Doutor
ado/UF
RJ

Arquitetur
a

O Nacional e o moderno. A
arquitetura da sade no
estado novo em cidades
catarinenses

149

01/11/
2009

Doutor
ado/US
P

Arquitetur
a

Arquitetura e cidade: a
modernidade (possvel) em
Florianpolis, Santa Catarina
1930-1960

Anexo 1: Dissertaes e teses pesquisadas no Portal Capes.

Fonte:
Portal
CAPES.
Disponvel
em:
<http://www.capes.gov.br/servicos/banco-de-teses>. Acesso em: 28 mai. 2012.

ANEXO 2

150

Anexo 02: Cines da cidade de Florianpolis.

Fonte: Munarin,2009,p.106.

ANEXO 3

151

Anexo 3 : desenho da planta da Catedral, atribuda a Theodoro Grndel,1922.

Data: 15 de fevereiro de 1922, n 541.
Fonte: Secretaria de Urbanismo e Servios Pblicos- Florianpolis apud
LANER, 2007, p.52.