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Resumen
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Correo electrnico: vlatido@gmail.com
TZINTZUN Revista de Estudios Histricos Nm. 58 julio - diciembre de213 ISSN 187-719X
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Abstract
This article explores the proccss of migration and colonization of
the Laeandona [unglc !hrough the novel Hacia el confin, novela de la
selva of Jess Morales Bermdez, and also from "El sueo de Carlos Hcrnndez" chaptcr of the book Una tierra para sembrar sueos.
Historia reciente de la Selva Lacandonu; 1950-2000, de Jan de Vos.
It analyzes the discursivo construction, in narrative terrns, of the
historical proccss from its rcprcscntaton as cpic,
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Rsum
Le texto que vous lirez cnvsagc le proccssus de migraton ct colonisation de la Foret Lacandone par rapport au reman Hacia el
Confin, Novela de la Selva el aussi au rcit historiographique "El
Sueo de Carlos Hernndez, dans le chapitrc intitul Una Tierra
para Sembrar Sueos de l' crivain Jess Morales Bermdez. Historia
Reciente de la Selva l.acandona, 1950-2000 de Jan de Vos. On tudie
la construction du discours narratif de ce mouvcmcnt historiquc
depuis sa rcprscntation comme une p op e.
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'
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;E 1presente trabajo reflexiona las posibles formas de acercarnos
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literatura. Entonces encuentra que el relato es la forma en que se comunican los enunciados cientficos.
12 De Vos, Dp. en; p. 154.
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EZ LN,
Mxico,
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Una tierra para sembrar sueos, con las que previene al lector y lo
condiciona:
Su colonizacin, a partir de la propia necesidad y de la induccin oficial,
es una epopeya nica en la historia reciente de Mxico. En ninguna otra
parte del pas hubo el movimiento demogrfico, el efecto ecolgico y el
cambio cultural que se verificaron en la Lacandona durante el ltimo
medio siglo."
Antes de contar la historia, ambos autores anuncian el tratamiento de la misma. El lector queda condicionado o advertido
y refigurar el tiempo a travs de una lectura que desde ya no es
ticamente neutra.
La historia, atendiendo a los modos de tramar que he mencionado, configura personajes oprimidos, cados en desgracia,
quienes "en busca de la necesidad" tienen que abandonar sus tierras en pos de otras mejores; caminan, sea dicho ya, hacia el confn, es decir, la Selva Lacandona.
En el caso de la novela, la historia que explica el xodo del
tzotzil errante, de quien se cuenta la mayor parte de la historia, tiene sus orgenes en el siglo XIX, en el llamado levantamiento tzotzil
de 1869.3' Fue este levantamiento que enfrent a la poblacin tzotzil de Chamula con los ladinos de San Cristbal de Las Casas. La
derrota sufrida por los indgenas orill a que muchos de los que
participaron en los hechos de guerra huyeran ante el inminente
deseo de justicia del ejrcito chiapaneco. Uno de ellos fue el abuelo del narrador de la historia, de Ezequiel.
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tu, p. 138.
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el internamos entre la espesura. Monte tras monte y tras monte se enmaraaban las siete
caadas de la selva. Durante das trasegamos sin asomo de mirada humana, sin asomo
de sol, con la sola voz de nuestros escasos momentos de palabra. Siquiera el camino
no era accidentado: pequeas elevaciones, risa comparadas con la serrana en nuestros
territorios". Ibid., p. 211.
47 "Todava holgbamos el suceso cuando velascos y echeverras, luego de cazar unos
trescientos tlacuaches, prendironles fuego a sus colas y los soltaron entre el pueblo
y las milpas, incendiando las milpas entonces secas y una grande cantidad de casas,
hasta volver lo hermoso en yermo. Ocurra de madrugada. Cundi el pnico entre los
moradores y corrimos hacia los ros. La fortuna nos favoreci, pues grande como se
presentaba la desgracia, pudimos salvar la vida". Ibid., p. 229.
48 tu, p. 234.
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As la historiografa:
Pero lo que en realidad dio cohesin a esa conglomeracin de ms de 100
pequeos poblados perdidos en la selva, fue la lucha compacta "contra
la brecha". Ante la amenaza de ser expulsados de la Zona Lacandona y,
cuatro aos despus tambin de la Reserva de Montes Azules, afectados
y solidarios supieron cerrar filas y descubrir la fuerza de la organizacin."
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El ciclo mimtico se cierra con los pactos de lectura. Los relatos mencionados tienen una dimensin ideolgica y son productores de sentido. Le corresponde al lector refigurar, darle sentido tambin al relato que ha ledo. Sabr l, pues, si su lectura es
orientada por los modos corno se le presenta la referencialidad
ficcionalizada, o el proceso histrico salpicado de hechos ficticios.
Finalmente, no es precisamente el detenimiento en la referencialidad construida donde deba pacerse el lector, sino en el discurso,
en la forma en que la historia, factual o lingstica, es presentada.
Hacia el confin y Una tierra para sembrar sueos orientan ideolgicamente el relato de la migracin y el poblamiento de la selva,
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Los relatos que he analizado a la luz de es te campo de reflexin permiten mirar el pasado, los procesos histricos, corno
representaciones, sin que necesariamente se entienda sta corno el
volver a presentar tal como fue, sino ms bien presentar como si hubiera sido. La novela, aunque parezca obvio, es el gnero de ficcin que por excelencia encaja en lo anterior; la historiografa, ya
no tan obvio, tambin debido a que la construccin del pasado se
basa en fuentes que parcializan la realidad, que no la aprehenden
cabalmente. No me convoca discutir la legitimidad del pasado de
ninguno de los relatos, sino el modo en que lo reconstruyen.
La idea de ficcin que es comn tanto al relato literario corno
historiogrfico, este como si, es de suma importancia en la representacin del pasado. Los modos de contar la experiencia en el
tiempo tienen dos implicaciones. La primera de ellas se refiere a
la produccin de sentido. Los historiadores y los novelistas, en
el caso de la novela histrica y de la que "usa" el pasado factual,
muestran el pasado de distintos modos, de acuerdo con la trama elegida. Dicha eleccin condiciona la construccin del pasado
pues implica la elaboracin de un discurso, cuya intencionalidad
es producir un significado para quien lee. Los lectores de historiografa y de novela se preguntarn: qu me quieren decir cuando
leo el pasado corno romance o corno tragedia? Qu significa para
m leerlo as? En el caso que me ha ocupado, la migracin y colonizacin de la Lacandona, la produccin del sentido se halla en
la gesta heroica que result el dominio de la naturaleza, su conversin al espacio habitado. La historia, de este modo, tiene un
significado.
Aunado a lo anterior, y est es la segunda, los lectores, sin
pedirlo, 110S implicarnos ideolgicamente en la lectura del pasado.
Los relatos que constituyen la identidad narrativa de ciertas sociedades sugieren lecturas de su historia. Son lecturas fragmentadas
por sus autores. Son ellos, entonces, quienes sugieren leer de este
o aquel modo el pasado, sin que ninguno de los modos se excluya
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entre s. Entendernos que el historiador y el novelista miran el pasado de la Selva Lacandona, al menos una de sus dimensiones, la
migracin y colonizacin, corno una epopeya. Al mirar el pasado
de este modo se implica, al mismo tiempo, al lector para conocer
y reflexionar la historia contada de la misma forma. Los textos
producen un discurso, un modo de aludir a la realidad. El proceso
histrico referido se alude corno epopeya, corno una gesta heroica. Lo anterior no significa que el pasado factual as haya sido,
sino ms bien que as lo han entendido o configurado los autores
que hemos mencionado. Habr otros que lo reconstruyan de otro
modo, y su historia de ningn modo excluir las analizadas en
pginas anteriores.
La construccin de sentido y la implicacin ideolgica no
son tareas exclusivas del autor ni del lector. Tambin es importante observar de qu modo la fuente sugiere, sin que esto condicione,
el camino que seguir el tiempo en su trayecto de aprehensin
en el relato. Corno dije al principio del artculo, Hacia el confin ...
Y "El sueo de Carlos Hernndez" se vinculan porque, se lee entrelneas, uno dio pie al otro. La novela surge a raz de conversaciones del autor con un campesino cuya historia es la misma que
la de los migrantes a la selva; el relato historiogrfico recupera
dichas conversaciones. No es de extraar, entonces, que los dos
se construyan corno epopeyas. Es cierto que el relato de la fuente constituye ya un ejercicio de aprehensin del tiempo. Sin embargo, dicho ejercicio tambin es una fuente, la principal, para la
hechura de los relatos del novelista y del historiador. Con estas
salvedades, la fuente, en estos casos, sustituye al tiempo vivido,
se convierte, corno dira Ricoeur, en "huella del pasado". Por lo
tanto, insisto, sin descuidar la condicin, pertenece al estadio de
lo pre-narrativo.
Es en este estado, transcurrir del tiempo que ha de aprehenderse, donde se pre-figura lo narrado. Y esta prefiguracin est
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dada por una serie de acciones simblicas inherentes a los actores. La misma antropologa simblica dice que toda accin humana contiene significados, que la cultura misma es una telaraa
de significados. Desde entonces conviene observar el sendero que
seguir el tiempo hacia el relato.
Al referirse a la mimesis 1 Ricoeur lo explica de este modo:
El segundo "anclaje" que la composicin narrativa encuentra en la comprensin prctica reside en los recursos simblicos del campo prctico.
Este rasgo determinar qu aspectos del hacer, del poder-hacer y del saber-poder-hacer derivan de la transposicin potica. Si, en efecto, la accin puede contarse es que ya est articulada en signos, reglas, normas:
desde siempre est mediatizada simblicamenie'"
Ricoeur, Dp.
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