Simbolismo

O homem que acreditava ter acesso aos segredos do universo, via razo e via progresso, v de
repente que tudo no passa de iluso, que o universo regido por foras incontrolveis que ele desconhece
completamente. Esse sentimento leva-o descrena, ao desalento e faz com que adote uma postura de
desprezo em relao a tudo que lembra o mundo burgus da luta, da operosidade, da conquista.
Refletindo o pessimismo do perodo, surge nessa poca um tipo de homem que volta as costas
sociedade materialista e que procura cultivar dentro de si as sensaes mais refinadas. Esse homem,
conhecido como decadente, fecha-se em sua torre de marfim e s na orgulhosa solido que parece
encontrar conforto para o sofrimento proveniente do desconforto com o mundo grosseiro e hostil.
lvaro Cardoso Gomes
O Simbolismo seria a arte baseada na representao das imagens do mundo das idias. Eles
propem uma expresso, na pintura, que correspondia usada na linguagem, ou seja, livre para misturar o
concreto e o abstrato, o material e o ideal dentro de um todo nico.(...) As coisas devem, portanto, ser
apresentadas no atravs de uma nomeao direta e definitiva, mas por meio de smbolos. Pois o smbolo
, em si mesmo, inesgotvel.
Arte nos Sculos
Os fundamentos de uma teoria do Simbolismo encontram razo de ser na prpria constituio da
linguagem, no sentido de que a linguagem uma estrutura simblica. Quando a linguagem fica mais
prxima da realidade, representando-a metonimicamente, estamos no Realismo literrio; e quando se
afasta do real sensvel e busca ou a realidade psquica ou a pura abstrao, valendo-se para isso
preferentemente da metfora e dos smbolos, temos os perodos romnticos e simbolistas das histrias
literrias.
Gilberto Mendona de Teles
I. Alguns significados da palavra Smbolo:
Aquilo que, por um princpio de analogia, representa ou substitui outra coisa;
Aquilo que por sua forma ou sua natureza, evoca, representa ou substitui, num determinado
contexto, algo abstrato ou ausente: o sol smbolo da vida; a gua smbolo da purificao;
Aquilo que tem valor evocativo, mgico ou mstico: a cruz o smbolo do cristianismo;
Sinal que substitui o nome de uma coisa ou de uma ao;
(psicologia) idia consciente que representa e encerra a significao de outra inconsciente.
(Fonte: Dicionrio Aurlio)

As palavras-chaves para entender o estilo simbolista so: representar, evocar, magia,

misticismo, inconsciente.
II. Os Tericos:
Baudelaire: teoria das correspondncias sinestesia.
A imaginao a faculdade essencial do artista.
Rimbaud: alquimia verbal fixao do inexprimvel.
Verlaine: Msica aliteraes, assonncias, explorao da musicalidade.
(...) nem a idia clara, nem o sentimento preciso, mas o vago do corao, o claro-escuro das
sensaes, o indeciso dos estados de alma
Mallarm: poesia no descritiva, no narrativa: Poesia sugesto.
Alan Poe: Mestre do Suspense
III. As Caractersticas:

Retorno ao subjetivismo romntico

Retorno atitude conflitual do Barroco

Negao do Positivismo, Cientificismo e Materialismo.
Espiritualidade e religiosidade: Misticismo, Ocultismo e Subjetivismo.
Criao potica como fruto da associao de idias e imagens.
Comunho com o Esprito, a Alma, o Infinito, a Essncia e o Desconhecido.
Poesia como mistrio, ilgica e indireta.
Maisculas alegorizantes e uso de reticncias
Linguagem nova: neologismo, emprego de termos litrgicos e inesperadas combinaes
vocabulares, alm do emprego de arcasmos.

Antecipaes da Modernidade:
Ruptura com o descritivo e linear, fluxo de conscincia e linguagem do interior, desarticulao
sinttica e semntica.
Intuio e os Mistrios seduzem os escritores da poca
Evocao, sugesto e linguagem indireta.

IV. Cruz e Souza

uma poesia que no descreve nem narra, mas sugere.

Utilizando frases vagas, aparentemente desarticuladas, o poeta remete o leitor para regies
indefinidas, mundos nem sempre reconhecveis.

Muitos poemas constroem-se atravs de uma enumerao de diversas facetas do mesmo objeto,
como se o poeta procurasse explorar todos os ngulos possveis do que descreve.

Essa maneira caleidoscpica de conhecer a realidade responsvel pela intensa adjetivao que
se observa nos poemas de Cruz e Sousa.

Pessimismo e melancolia do o tom da viso de mundo do poeta.

Observa-se em geral uma necessidade de transcender o plano material e o desejo de integrar-se ao
cosmos.

A musicalidade dos poemas de Cruz e Sousa no obedece simplesmente necessidade de ritmo,
mas visa sobretudo a sugerir determinada atmosfera (iluminada, melanclica, repulsiva...).

Muitos poemas so metalingsticos, ou seja, tratam do prprio ato de escrever.

O erotismo percorre alguns poemas, principalmente de Broquis.

Poemas calcados em episdios autobiogrficos ocorrem no livro Faris.
V. Alphonsus de Guimaraens

Por ter uma formao mais clssica e uma influncia de cunho medieval, h o emprego constante
das redondilhas, alm dos versos alexandrinos e decasslabos, com nfase no soneto.

A presena da amada perdida, Constana, est sempre presente, retratada aos moldes medievais:
uma divindade intocvel, perfeita, livre de qualquer toque de erotismo e somente acessvel atravs
da morte.

Por vrias vezes ela confundida com a imagem pura da Virgem Maria, de quem o poeta
profundamente devoto.

Sua obra considerada a mais mstica de nossa literatura.

A morte outro fator importante dentro de sua obra, o que o aproxima muito dos poetas romnticos:
h a simpatia e o desejo pela morte, j que ela o nico caminho para se chegar amada.
Cria-se assim um ciclo de misticismo, amor idealizado e obsesso da morte, onde a melancolia
sempre um fator marcante, aliada aos sonhos e s amarguras pessoais do poeta, muitas vezes
refletidas pelos traumas do passado.
Seus sonetos so transbordantes de devoo religiosa, alguns parecendo verdadeiras oraes
versificadas, que conferem ao prprio autor uma espcie de aura santificada.
Organizao: Professor Gilmar Ramos de Souza