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Chabloz
Campinas, 15 a 21 de outubro de 2012
Fotos: Reproduo / Divulgao

Na sequncia, trs dos cartazes concebidos

por Chabloz para o Semta e a capa
do primeiro brevirio criado pelo artista
para ser distribudo a potenciais migrantes

PATRCIA LAURETTI
patricia.lauretti@reitoria.unicamp.br

Chabloz em cartaz

artista suo Jean-Pierre Chabloz j estava morando no

Brasil quando recebeu o convite para atuar como desenhista publicitrio no Servio
Especial de Mobilizao de Trabalhadores para a Amaznia (Semta), rgo estatal do governo Getlio Vargas. Entre
janeiro e julho de 1943, ele
desenvolveu vasto material
de propaganda, cujo objetivo imediato parecia ser
arregimentar nordestinos
para trabalhar na reativao
dos seringais amaznicos,
os chamados soldados
da borracha. O programa
empreendido pelo Estado
Novo procurava atender
necessidade poltico-econmica de garantir a produo de borracha aos pases
aliados na Segunda Guerra
Mundial, uma vez que os
japoneses controlavam a
quase totalidade dos seringais asiticos.
A dissertao Rumo
Amaznia, terra da fartura:
Jean-Pierre Chabloz e os
cartazes concebidos para
o Semta, de Ana Carolina
Albuquerque de Moraes,
restaura parte da histria
do perodo com o objetivo
de analisar, como documentos visuais, quatro cartazes que o artista produziu
para a Campanha da Borracha. A anlise do material de propaganda criado
por Chabloz extrapola os
campos das artes visuais e
da publicidade/propagan- Obra feita por Chabloz em 1943, ano de sua chegada ao Cear,
da, para englobar tambm e que gurou na primeira exposio individual do artista no Estado
questes de histria social
e de histria econmica. Alm do
o do perodo do Semta e correspondncias.
valor esttico, os cartazes constituem
Tambm realizou entrevistas com a filha do
documentos visuais bastante repreartista, Ana Maria Chabloz Scherer, e o diretor
sentativos da ideologia dominante
do MAUC, Pedro Eymar Barbosa Costa. A disem um perodo significativo tanto da
sertao apresenta trs frentes de discusso: o
artista, o contexto histrico e os cartazes.
histria do Brasil como da histria
mundial, avalia.
Chabloz estudou na Escola de Belas-Artes
de Genebra (1929-33), na Academia de BelasEm relao
Artes de Florena (1933-36) e na Academia
Campanha, no s
Real de Belas-Artes de Milo (1936-38). Em
a migrao no foi
1940, por causa da Segunda Guerra Mundial,
desenvolvida com
veio para o Brasil, aportando primeiramente
idoneidade como
no Rio de Janeiro. No Cear, a partir de 1943,
a produo de borrealizou atividades como artista plstico, mracha tambm no
sico, professor, conferencista, crtico de arte e
foi satisfatria. Os
fomentador cultural.
Estados
Unidos
foram perdendo
A pesquisadora ressalta a persistncia do
interesse pelo proartista ao se deparar com a incipiente vida culgrama e deixando
tural da Fortaleza da dcada de 1940. Ele orde injetar dinheiganizou exposies, foi professor tanto de deAna Carolina Albuquerque de
ro, o que piorava
senho como de violino, colunista do jornal O
Moraes, autora da dissertao:
as
condies
dos
Estado, conferencista, alm de alavancar outras
analisando os cartazes,
migrantes e de
carreiras. O papel de fomentador cultural
a trajetria do artista
seus dependentes
e o contexto histrico
dividido com o grupo de artistas com os quais
diretos, assistidos
o suo passou a atuar, como, por exemplo,
pelo Semta com verba-norte-ameriMrio Baratta, Joo Maria Siqueira, Antonio
cana. Em 1946, com o final da GuerBandeira, Aldemir Martins e Barboza Leite.
ra, foi instaurada a CPI da Borracha.
Por quatro perodos na cidade, entre a
Para desenvolver o estudo, Ana
dcada de 1940 e os anos de 1980, quando
Carolina mergulhou na documentamorreu, Chabloz deixou sua herana. A pono do arquivo Jean-Pierre Chabloz
to de influenciar integrantes das novas gerano Museu de Arte da Universidade
es, como a pesquisadora da Unicamp, que
Federal do Cear (MAUC), espedesde criana ouvia falar no artista. Seu tracialmente em dois dirios de servibalho acadmico o primeiro a analisar, em

profundidade, a atuao de Chabloz como

desenhista publicitrio da Campanha da
Borracha. O trabalho tambm documenta
as relevantes iniciativas do suo em prol das
artes no Cear.

QUATRO PEAS

Mais borracha para a vitria; Vai tambm para a Amaznia, protegido pelo Semta; Vida nova na Amaznia; e Rumo
Amaznia, terra da fartura so, na opinio
da pesquisadora, os mais ambiciosos projetos que Chabloz desenvolveu no rgo. Os
layouts dos cartazes eram enviados para o
Rio de Janeiro, ento capital do pas, para
impresso por meio da litografia. Os litgrafos copiavam a mo os desenhos para elaborar as matrizes e, posteriormente, faziam
a impresso em papel, o que influenciava o
resultado final e envolvia uma questo de
autoria, explica Ana Carolina.
Nos documentos pesquisados por ela,
consta que Chabloz no ficou satisfeito com
a impresso dos dois primeiros cartazes. Ele
estava preocupado em criar volumes, por
meio de jogos sutis de luz e sombra. Ao se
deparar com as verses finalizadas dessas
imagens, no entanto, considerou que resultaram planas, lisas, sem vibrao colorida. O
artista desejava que os seus cartazes fossem
reproduzidos mecanicamente, por processo
fotolitogrfico.
A pesquisadora comparou a esttica dos

quatro cartazes com 24 layouts do

acervo pesquisado, relacionados,
sobretudo, ao perodo de formao
de Chabloz na Europa, entre as dcadas de 1920 e 1930. De modo
geral, percebi nos layouts europeus
uma maior preocupao com a experimentao formal. O artista estava em sintonia com tendncias ento em voga na Europa. Ele flertou
com a vertente de art dco reinante
nas artes grficas francesas da poca. Naquele perodo, Chabloz dava
muito valor simplificao das formas, aplicao de cores no interior
de zonas claramente definidas e
tendncia bidimensionalidade dos
motivos.
Quando vem para o Brasil, Chabloz adota uma abordagem diferente, mais convencional e didtica,
tornando-se mais tradicional na
abordagem tanto dos motivos quanto das letras. Ele se preocupa com
a obteno de volume nas formas,
com os contrastes de luz e sombra,
com a plasticidade dos motivos,
distanciando-se das pesquisas de
carter mais nitidamente formalista
para adentrar uma abordagem mais
voltada ao pronto reconhecimento
dos motivos e rpida assimilao
da cena representada.
Para a pesquisadora, uma hiptese para esta mudana seria a proposta de atingir melhor a populao de
Fortaleza na dcada de 1940, pouco
conectada com as experimentaes
formais de correntes ento consideradas modernas. Outra possibilidade de investigao
consiste em avaliar o quanto o artista dialogou, ainda na Europa, com o contexto do retorno ordem.
A dissertao de Ana Carolina o primeiro trabalho acadmico especificamente direcionado compreenso de aspectos da arte de
Chabloz, tendo sido concluda no momento
em que o nome do artista tem sido bastante valorizado. Houve, em 2010 e 2012, duas
importantes exposies de documentos pertencentes ao arquivo de Chabloz no MAUC,
acervo que, a partir deste ano, est sendo
digitalizado, afirma. A recuperao da histria dos cartazes do Semta tambm uma
reflexo sobre a ideologia dominante do Estado Novo. Penso ter conseguido comear a
construir uma histria de Chabloz como cartazista, e, dentre o material que ele produziu,
talvez os cartazes da Campanha da Borracha
sejam aqueles envolvidos em um contexto
histrico mais significativo.

Publicao
Dissertao: Rumo Amaznia, terra
da fartura: Jean-Pierre Chabloz e os cartazes concebidos para o SEMTA.
Autora: Ana Carolina Albuquerque de
Moraes
Orientao: Maria de Ftima Morethy
Couto
Unidade: Instituto de Artes (IA)