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CURITIBA
2011
CURITIBA
2011
AGRADECIMENTOS
Gostaria de agradecer a todos aqueles que de alguma forma contriburam para a realizao
desta dissertao, em especial:
A Deus, pela perseverana, fora e iluminao;
minha famlia, pelo amor, carinho e apoio;
professora Marilda, pela orientao, sabedoria, competncia, motivao e por estimular
novos pensamentos sobre design e cultura;
s professoras Marins, Isabela e Gisela, pela ateno dedicada a este trabalho e pelas
recomendaes que enriqueceram a pesquisa e contriburam para meu amadurecimento como
designer e pesquisadora;
A todos os professores e colaboradores do Programa de Ps - graduao em Tecnologia da
Universidade Tecnolgica Federal do Paran, pelas novas perspectivas, ajuda e incentivo;
Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior (CAPES), pela
oportunidade de desenvolvimento do Mestrado;
Aos meus amigos, pelo companheirismo, nimo, risadas e ajuda;
E a todos aqueles envolvidos direta ou indiretamente que me ajudaram com esta pesquisa.
ii
RESUMO
Os estudos apresentados buscam reflexes sobre as relaes entre design e cultura, presentes nos
frascos de perfume produzidos entre 2000 e 2010. O objetivo compreender algumas
representaes sociais construdas pelo design de frascos de perfume e as suas relaes com a
criao de espaos de identificao para os consumidores potenciais. Buscou-se estudar os
envoltrios, em sua materialidade, o modo como constituem e so constitudos por discursos
scio-culturais, questionando ou reproduzindo esteretipos, tradies, convenes sociais e
relaes de poder. Para isso, recorreu-se anlise da linguagem ttil e visual de diversas
embalagens de perfume destinadas a variados pblicos: feminino, masculino, abastado ou no;
dando preferncia aquelas destinadas aos adultos, visto que esto em maior quantidade. A
anlise semitica foi utilizada para aprofundar a leitura de representaes sociais a partir de uma
pequena amostra de frascos de perfume, procurando evidenciar o entrelaamento das funes
estticas, prticas e simblicas. Estas embalagens costumam dar visibilidade a tipos de
feminilidades e masculinidades e estilos de vida, que so atravessados por questes de gnero,
geracionais e classistas. Os frascos de perfume, assim como outros produtos do design, permitem
observar parte da representao da sociedade contempornea.
Palavras-chave: design e cultura, frasco de perfume, design de embalagem.
iii
ABSTRACT
The present studies look for reflections about the relationship between design and culture, present
in the perfume bottles produced between 2000 and 2010. The purpose is to understand some
social representations builted by the design of perfume bottles and their relations about the
creation of spaces for the identification of potential consumers. Tried to study the packages on its
materiality, how they constituted and are constituted by socio-cultural speeches, questioning or
reproducing stereotypes, traditions, social conventions and power relations. For this, was
analyzed the tactile and visual language of several packages of perfume aimed at various
audiences: female, male, wealthy or not, preferring those for adults, because they are in greater
quantity. A semiotic analysis was used to deepen the reading of social representations from a
small sample of perfume bottles, trying to show the intertwining of aesthetic, practical and
symbolic functions. These packages usually give visibility to types of femininity and masculinity
and lifestyles, which are crossed by gender, generational and class categories. Perfume bottles, as
well as other products of design, allow to observe part of the representation of contemporary
society.
Keywords: design and culture, perfume bottle, package design.
iv
LISTA DE FIGURAS
Figura 01:
Relgio Sens.
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Figura 04:
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Figura 06:
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Figura 08:
Figura 09:
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Da esquerda para direita: Marc Jacobs Men, de 2002, de Marc Jacobs; U-Man, de 2003,
da Lacqua di Fiori; Black for him, de 2003, da Kenneth Cole.
Da esquerda para direita: Daisy (Marc Jacobs, 2007), Miss Dior Chrie (2005), Princess
(Vera Wang, 2006).
Da esquerda para direita: Classique Jean Paul Gaultier (1993) e Glow After Dark
(Jennifer Lopez, 2007) Bond Girl (Avon, 2008).
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Envoltrios de 300 km/h Intense (Avon, 2005), Tabak (Mahogany, 2006) e Only The
Brave (Diesel, 2009).
Envoltrios de Diesel Fuel For Life Femme (Diesel, 2007), Diesel Fuel For Life Homme
(Diesel, 2007) e RocknRose (Valentino, 2006).
Condicionador e gua de colnia da Linha Baby Boti de O Boticrio.
Desodorante colnia Sophie (2007) de O Boticrio.
52
Fragrncias Capricho Day & Night de O Boticrio (lanados entre 2000 e 2010).
Frasco do desodorante colnia X-Boy e Xtreme de O Boticrio (lanados entre 2000 e
2010).
Frascos dos fragrantes Carpe Diem de O Boticrio (lanados entre 2000 e 2010).
Frascos dos perfumes Floratta Ruby e Accordes de O Boticrio (lanados entre 2000 e
2010).
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Figura 32:
Figura 33:
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e 2010).
Conforto e informalidade no reinado de Lus XV.
Vestido e mveis em estilo Rococ da Madame Pompadour.
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Figura 49:
Figura 50:
Acessrio de prata com sete mini objetos. De origem britnica, data do sculo XIX.
Destinatrios de bolso dos sculos XVIII e XIX.
Destinatrios de bolso dos sculos XVIII e XIX.
Peas inglesas do sculo XIX.
Pster do conto ingls The cat and the Fiddle.
Cenrios do filme O Perfume: a histria de um assassino.
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Figura 51:
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Figura 53:
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Figura 55:
Kit Vera-Violleta da Roger & Gallet. Contm p-de-arroz, sabonete e dois pequenos
frascos de perfume.
Embalagem de metal do polvilho antissptico da Granado.
Frasco do perfume Fougre Royale, de 1882, da Houbigant.
Frasco do perfume Jicky, de 1889, da Guerlain.
Base do frasco do perfume LOrigan, de 1905, do Coty.
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Nouveau.
Frascos do incio do sculo XX de Ren Lalique.
Da esquerda para direita: Frasco do perfume Shalimar de 1925, da Guerlain e envoltrio
francs da dcada de 20 de Lalique em estilo Art Dco.
Frasco do perfume Chanel n 5.
Frasco de vidro do Leite de Rosas da dcada de 1920.
Da esquerda para direita: Elizabeth Taylor se perfuma em frente penteadeira (sem
data).
Atomizadores e conta-gotas de frascos de perfume DeVilbiss, 1939.
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OpusMultipla.
Frasco do perfume Kate da modelo Kate Moss, produzido em 2007 pela Coty e
embalagem do fragrante Patrick Dempsey 2, do ator de mesmo nome produzido pela
Avon em 2010.
Frasco do perfume Nautica Oceans.
Partes de uma garrafa.
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The One (Dolce & Gabbana) com tampa padro e Attitude Armani (Armani) com tampa
flip top.
Frasco do perfume 212 (Carolina Herrera) fechado e no segundo momento, aberto.
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Linha Inverno da grife Harajuku Lovers. Da esquerda para direita: Love, LilAngel, G,
Music, Baby.
Calandre (1969) de Paco Rabanne.
Linhas temticas comuns em frascos de perfume.
Frasco do fragrante JAdore (1999) da Dior.
Propaganda dos fragrantes Now Men e Now Women da Azzaro.
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Frascos Only the Brave e Only the Brave Iron Man da Diesel.
Frasco de LEau dIssey pour Homme Intense (2009) de Issey Miyake.
Frasco do fragrante Isabela Capeto II (2008) da Phebo.
Frasco do perfume Ferie, de 2008, da Van Cleef & Arpels.
Frasco decorativo Tgide, da Christian Gray, alusivo a Iemanj.
Frascos de vidro em aluso a Nossa Senhora da Aparecida e Padre Ccero das dcadas de
70 e 80.
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Descubra CH.
Coleo masculina do outono-inverno 2010 CH Carolina Herrera.
Ambincia do CH Man.
Imagem do frasco do perfume CH Men.
Pump do frasco CH Men.
Tampa e cantos arredondados do frasco CH Men.
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Figura 209:
culturas do mundo.
Frasco de Classique (1993), edio limitada (1995) e figurino de Madonna criado por
Gaultier.
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LISTA DE TABELAS
Tabela 01:
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Tabela 03:
Tabela 04:
Tabela 05:
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2009 e 2010.
Tabela 07:
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Tabela 09:
Tabela 10:
Tabela 11:
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Tabela 12:
Comparao dos frascos de perfume e dos supostos usurios imaginados dos fragrantes
masculinos.
Comparao dos frascos de perfume e das supostas usurias imaginadas dos fragrantes
femininos.
Comparao entre os frascos de perfume dirigidos para o pblico feminino e masculino.
210
Tabela 13:
Tabela 14:
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xii
SUMRIO
INTRODUO
17
1.
23
1.1.
26
1.2.
31
1.3.
39
PRODUTOS
1.3.1.
43
1.3.2.
53
2.
FRASCOS DE PERFUME
61
2.1.
61
2.1.1.
61
2.1.2.
74
2.1.3.
92
2.2.
99
2.2.1.
100
2.2.2.
105
simblica
2.2.3.
112
3.
129
PERFUME
3.1.
PERFUME
132
3.1.1.
Ingredientes
132
3.1.2.
Efeitos de Sentido
133
3.2.
USURIOS IMAGINADOS
135
3.3.
OCASIES DE USO
145
3.4.
LINHAS TEMTICAS
148
3.4.1.
Natureza
149
3.4.2.
Corpo Humano
151
3.4.3.
153
xiii
3.4.4.
Produes Artsticas
155
3.4.5.
Locais
158
3.4.6.
Msticos
159
4.
162
4.1.
METODOLOGIA
163
4.2.
AMOSTRAGEM
165
4.2.1.
Flower by Kenzo
165
4.2.2.
Kenzo Power
173
4.2.3.
CH
181
4.2.4.
CH Men
189
4.2.5.
Classique X Collection
195
4.2.6.
Le Male Terrible
203
4.3.
209
5.
CONSIDERAES FINAIS
217
REFERNCIAS
227
APNDICE A
242
APNDICE B
243
ANEXO A
246
ANEXO B
248
ANEXO C
250
17
INTRODUO
Para alguns, a natureza foi a primeira a inventar envoltrios: a vagem para abrigar o
feijo, a palha para envolver a espiga de milho, a casca do ovo e da noz (CAVALCANTI e
CHAGAS, 2006). Para outros, as embalagens tm sua origem antropolgica e sociolgica nos
primrdios da civilizao humana, derivando do fato dos povos nmades precisarem
alimentar-se e buscar formas de transportar e conter seus alimentos (NEGRO e
CAMARGO, 2008).
Vive-se em um mundo de produtos embalados, cerca de 70% das mercadorias
comercializadas hoje utilizam envoltrios. A embalagem faz parte da sociedade e sem ela a
construo das cidades seria dificultada e tampouco o crescimento populacional. Isto porque a
razo de ser de um envoltrio consiste especialmente em conter, proteger, transportar e
conservar os produtos, garantindo o abastecimento populacional (SERAGINI, 2008).
Os envoltrios visam atender as necessidades e os anseios da sociedade, facilitando
seu dia-a-dia atravs das suas atribuies e funes. Os aperfeioamentos das embalagens
combinam-se aos desenvolvimentos tecnolgicos. medida que a sociedade se desenvolve,
amplia-se sua produo, inventando-se novos materiais, dispositivos e tcnicas para atender s
exigncias dos indivduos.
O homem comeou por lanar mo das folhas de plantas, do couro, do chifre e da
bexiga dos animais, passou para a cermica e o vidro, para os tecidos e a madeira,
chegou ao papel, ao papelo e folha-de-flandres, at atingir a atualidade do
alumnio e do plstico nas suas vrias modalidades (CAVALCANTI e CHAGAS,
2006, p. 13).
18
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20
-Investigar a diversificao de frascos de perfumes e a que eventos ela pode estar associada;
-Tentar perceber as transformaes das aparncias e dos significados possveis dos
envoltrios ao longo dos ltimos sculos, procurando, quando possvel, associ-las s
mudanas scio-culturais, polticas, econmicas e tecnolgicas dos contextos;
-Compreender as funes e atribuies dos frascos de perfume como tambm seus
componentes usuais e suas linguagens tteis e visuais;
-Pesquisar os agentes conceituais que costumam balizar o design de frascos de perfume no
sculo XXI.
21
perfume. Por isso, existe tambm uma reflexo acerca deste fenmeno cultural, que tem
relaes estreitas com a sociedade de consumo.
Essas investigaes levaram ao aprofundamento da conexo entre identidades e
diversificao de produtos. Procurou-se entender como as identidades dos sujeitos so
construdas na relao com os artefatos na sociedade contempornea ocidental industrial,
associando essas questes configurao dos frascos de perfume. Por fim, buscou-se perceber
as ligaes entre as categorias sociais que costumam atravessar a grande maioria dos produtos
e tambm o design de frascos de perfume. Para a construo do primeiro captulo foram
estudadas especialmente as obras de Ruth Cowan, Roque Laraia, Marcelo Rede, Daniel
Miller, Adrian Forty, Penny Sparke, Don Slater, Lvia Barbosa, Abraham Moles e Stuart Hall.
O captulo dois inicia-se com pequenas histrias sobre frascos e perfumes do ocidente
industrial, abrangendo um perodo que vai do sculo XVIII ao XXI, de acordo com o incio da
sociedade de consumo proposto por Slater. Procurou-se pontuar, atravs dessas histrias, as
transformaes das aparncias e dos significados possveis dos envoltrios, a fim de que ao
longo do texto fosse possvel estabelecer paralelos e inovaes em relao aos significados e
aos usos dos fragrantes e configurao das embalagens entre outras possibilidades.
Devido grande lacuna de materiais especficos sobre frascos de perfume, recorreu-se
a livros sobre fragrantes e embalagens gerais e a sites de museus ou especficos sobre frascos
e perfumes. Das referncias consultadas, destacam-se: Renata Ashcar, Pedro Cavalcanti e
Carmo Chagas, Ramon Buera, Fabio Mestriner, Michael Tambini e Charlotte Seeling.
Em seguida, procurou-se compreender quais so os elementos construtivos que
costumam fazer parte da configurao de um frasco de perfume. Buscou-se tambm
relacionar as funes esttica, prtica e simblica s atribuies das embalagens de perfume e
estudar suas linguagens tteis e visuais de modo a auxiliar anlises posteriores. Para isso, os
seguintes autores foram estudados: Dolores Giovanetti, Fabio Mestriner, Joo Gomes Filho,
Israel Pedrosa, Bernard Lbach, Celso Negro e Eleida Camargo, Josep Montaner, Luciano
Guimares.
No captulo trs buscou-se analisar os agentes conceituais que costumam atravessar o
design de frascos de perfumes do incio do sculo XXI a partir dos Guias de Perfumes de
2009 e 2010, que trazem discursos sobre diferentes fragrantes.
No ltimo captulo, procurou-se aprofundar um agente conceitual: os usurios
imaginados que parecem funcionar como uma representao conjunta das identidades do
22
perfume e da sua embalagem. Para isso, foram delineados os usurios imaginados de seis
frascos de perfume - trs para o pblico feminino e os outros trs dirigidos ao pblico
masculino a partir da anlise semitica, uma abordagem de natureza interpretativa capaz de
auxiliar a leitura dos aspectos comunicativos construdos socialmente.
A seleo dos frascos de perfume decorreu do fato de eles terem sido lanados entre
2000 e 2010 e da posse de cinco deles, a fim de realizar uma anlise mais profunda,
considerando seus diversos componentes. Logo, apesar de apenas quatro dos seis envoltrios
fazerem parte dos Guias de Perfumes de 2009 e 2010, no se v esta questo como um
requisito de seleo. A anlise dos frascos de perfume foi pautada especialmente em Bernard
Lbach e em Martine Joly.
A criao dos frascos de perfume envolve ingredientes emocionais, aspectos culturais,
a linguagem do designer, tecnologias, materiais, ideias sobre os usurios, sonhos, desejos e
fantasias. impressionante como frascos to pequenos falam sobre um emaranhado de coisas,
sendo capazes de estimular reflexes acerca das transformaes sociais.
23
24
A tecnologia um aspecto vital da condio humana, sendo tecida nas vidas das pessoas, do
nascimento at a morte delas, em casa, no trabalho, na escola, servindo para alimentar, vestir,
proteger, transportar, entreter, curar, mas tambm para poluir e matar (MACKENZIE e
WAJCMAN, 1999).
Todas as vidas humanas so entrelaadas por tecnologias, de simples instrumentos aos
mais amplos sistemas tecnolgicos. Mas, a sociedade tambm influencia a produo,
circulao e o uso das tecnologias. Pois, como argumenta Carvalho (2006), as tecnologias so
produes humanas imersas nas relaes sociais e culturais, que norteiam a imaginao, o
desenvolvimento e o consumo de artefatos.
As coisas que as pessoas produzem e manipulam, tecnologias e sistemas tecnolgicos,
fazem parte da construo histrica da humanidade, assim como as suas ideias, valores e
pensamentos. Assume-se, portanto, a mtua relao entre tecnologia e sociedade, partindo-se
do pressuposto de que as transformaes tecnolgicas associam-se s dinmicas da vida social
e vice-versa.
Este posicionamento acaba por confrontar a teoria do determinismo tecnolgico, que
considera a tecnologia desvinculada das relaes sociais e dos inmeros interesses que
envolvem a vida social. A viso de uma tecnologia autnoma e independente, que capaz de
modificar por si s a sociedade, reducionista e no permite olh-la de modo mais complexo.
As transformaes histricas da sociedade das quais os artefatos fazem parte, no
decorrem apenas dos fatores tecnolgicos, mas tambm de razes polticas, econmicas e
culturais, que influenciam a produo de tecnologias (MACKENZIE e WAJCMAN, 1999).
A produo, apropriao e transformao da tecnologia inserem-se em diferentes
realidades sociais. Elas so atravessadas por diferentes costumes e culturas, com diversos
interesses econmicos, polticos ou ideolgicos que esto em jogo de acordo com o contexto
histrico em que ocorrem (CARVALHO, 2006).
As tecnologias so polticas, podendo ser desenhadas, conscientemente ou no, para
abrir ou fechar certas opes sociais (WINNER, 1999). Anseios hegemnicos, de pequenos
grupos privilegiados poltica e economicamente, so capazes de transcender as aspiraes da
sociedade em geral, reduzindo as necessidades dela s dos grupos favorecidos (PINTO, 2005).
Esta viso da produo das tecnologias entrelaada por diferentes valores culturais e
interesses econmicos, polticos e ideolgicos alinha-se com o conceito scio-construtivista
das tecnologias, uma resposta ao determinismo tecnolgico.
A perspectiva scio-construtivista considera que a tecnologia moldada pela
sociedade; ela poltica, cultural e histrica. De acordo com Pinch e Bijker (1994), a
25
tecnologia deve ser analisada dentro do contexto scio-cultural, em vez de ser tratada como
uma caixa preta. A reflexo sobre cultura parece, ento, ser fundamental para este propsito.
Segundo Ruth Benedict, a cultura como uma lente atravs da qual o indivduo
percebe o mundo, condicionando seus pensamentos e aes. Logo, pessoas de culturas
diferentes usam lentes distintas, as quais interferem nas suas prticas e produes do dia-a-dia
(LARAIA, 2007).
O termo cultura tem sido amplamente discutido no campo da antropologia e o seu
surgimento quase simultneo em vrias partes do mundo, endossou a complexidade de sua
definio, implicando diversos usos e significados. Segundo Williams (2007), no sculo XVI
o sentido primordial fazia referncia ao de cultivar a terra, transmitindo a ideia de
crescimento natural, que foi metaforizada ainda na metade deste mesmo sculo para um uso
social, o de crescimento e desenvolvimento humano.
Ao longo dos anos, o termo passou a ter outros sentidos e ligar-se a diversos
pensamentos como o do etnocentrismo e do evolucionismo. Laraia (2007) observa que a
complicada relao entre unidade biolgica e diversidade cultural passou a ser explicada em
termos evolucionistas, no qual a cultura, enquanto desenvolvimento humano, era vista como
um fenmeno natural constitudo por estgios.
As concepes do determinismo biolgico e geogrfico foram questionadas por
Herder (1744-1803), filsofo alemo, que procurou relativizar o conceito de cultura e desfazer
os graus de hierarquizao cultural. De acordo com Williams (2007), o filsofo passou a se
referir cultura no plural, introduzindo uma mudana decisiva no emprego da palavra. Herder
usou o termo para falar de culturas especficas e variveis de grupos sociais e econmicos no
interior de uma nao. Cultura como um modo particular de vida, quer seja de um povo, um
perodo ou da humanidade em geral. Segundo esta perspectiva, a diferena fundamental entre
as pessoas de ordem cultural e no biolgica. Os conhecimentos so adquiridos e no inatos.
A primeira definio de cultura do ponto de vista antropolgico foi cunhada por
Edward Tylor (1832-1917), em 1871, no primeiro pargrafo de seu livro Primitive Culture:
tomado em seu amplo sentido etnogrfico este todo complexo que inclui conhecimentos,
crenas, arte, moral, leis, costumes, ou qualquer outra capacidade ou hbitos adquiridos pelo
homem como membro de uma sociedade (LARAIA, 2006, p. 25).
Abrangia desta forma, o carter de aprendizado da cultura em oposio ao
determinismo biolgico - atribuio de capacidades especficas inatas a raas ou a outros
26
grupos humanos. Contudo, Tylor ainda entendia a cultura como um fenmeno constitudo por
vrios estgios de desenvolvimento e foi criticado por deixar de lado o relativismo cultural.
Ao longo dos anos surgiu uma diversidade de tratados tericos sobre cultura. Segundo
Velho e Viveiros (1978), Kroeber e Kluckhon comentaram 164 definies a fim de auxiliar os
antroplogos a diminuir a amplitude do conceito, mas esta discusso ainda est longe de
terminar.
Entende-se, a partir de Da Matta (1986), que a cultura funciona como um mapa que
est dentro e fora das pessoas, atravs do qual elas pensam, classificam, se socializam, se
comportam e modificam o mundo e a si mesmas.
De modo geral, a cultura vista neste texto como um complexo sistema de cdigos
tecido pelas pessoas nas sociedades, que fornece orientaes e referncias, balizando seus
valores, pensamentos, comportamentos e produes, servindo como meio de adaptao aos
diferentes ambientes. percebida, segundo Rede (1996), no como algo engessado, mas
como um conjunto de componentes intercambiveis, cujas dinmicas e articulaes so
fluidas.
Cada cultura tem seu modo de dar sentido ao mundo. Os modos de pensar variam de
acordo com a sociedade, tempo e lugar, e tambm no interior de uma mesma cultura,
alterando as formas de produo e consumo, ou seja, as interaes entre os indivduos e sua
cultura material.
27
sujeitos que os produzem, compram e utilizam, como tambm da sociedade da qual fazem
parte.
Nesta viso, salienta-se a separao entre o mbito geral da cultura e uma das suas
manifestaes, de natureza fsica material, vista como seu reflexo. A seguinte abordagem
concebe a ideia de um ncleo matricial e de uma periferia permeada por objetos, que
dependem das transferncias de atributos do ncleo para compor suas identidades.
Um exemplo so as diferentes teorias do reflexo, que, na histria da arte, fizeram
dos objetos artsticos exalaes reflexivas de configuraes civilizacionais, de
esprito de poca (Zeitgeist), de infra-estruturas econmicas etc., etc. (...) A cultura
material seria, portanto, o reflexo de uma cultura concebida como patrimnio
abstrato, alheia a toda materialidade (REDE, 1996, p. 267).
os artefatos podem
ser compreendidos
independentemente das suas determinaes culturais. Para ele, por exemplo, um artefato com
lmina e empunhadura ser uma faca em qualquer cultura; mesmos seus simbolismos
culturais (a forma da faca representando masculinidade) aparecem como lastreados na
experincia humana comum (o reconhecimento imediato da forma flica).
As ideias de Maquet parecem apresentar algumas semelhanas com os nveis de
significados propostos por Denis (1998), que os classifica em universais e inerentes e pessoais
e volveis. De acordo com o autor, o adjetivo inerente refere-se quilo que est unido
intimamente a alguma coisa ou, literalmente, grudado pois a origem da palavra o verbo
latino haerere, grudar, do qual tambm se deriva o nosso aderir (ad haerere) (1998, p. 32).
Denis sugere que os artefatos, mesmo no possuindo significados permanentes ou
fixos, so capazes de conter significados ligados to intimamente sua natureza fsica e
concreta, que estes podem ser considerados mais ou menos inerentes (1998, p. 32). Tais
ideias parecem propor um carter autnomo aos objetos.
O autor cita o exemplo do relgio, que para ele, retm pelo menos dois nveis de
significao que dificilmente so apagados: a sua identificao como exemplar de uma classe
especfica de objetos e o fato de remeter medio da passagem do tempo. Para imaginar um
contexto em que esses dois aspectos do relgio se tornassem irreconhecveis, diz Denis, teria
que se partir para a destruio da integridade fsica do objeto ou ento invocar um futuro to
distante em que a humanidade tivesse se esquecido de medir o tempo, no se recordando de
como isto havia sido feito no passado.
28
Figura 01: Relgio Sens. Disponvel em: <http://world-diverse.blogspot.com/2007/08/relgio-para-cego-usa-anispara-indicar.html>. Acesso em: 08/07/2010.
29
De acordo com Santos (2005, p. 27), os hbitos e valores associados ao uso dos
artefatos adquirem sentido quando relacionados com o sistema cultural de que fazem parte,
que funciona como condio para que se possa compreender a coerncia das dinmicas que
se estabelecem entre os artefatos e as pessoas que os utilizam.
Neste sentido, Rita Wright acrescenta um ingrediente a fim de frear as tendncias de
desistoricizao da cultura material: a contextualizao. Diz ela:
Se existe um contexto conceitual, que remete ao universo mental do criador (
manipulao tecnolgica de materiais; s escolhas de produo), existe igualmente
um contexto fsico, que se refere a uma nova ordem espacial e temporal em que o
objeto se associa a outros objetos e a um mundo social. Centralizar a anlise em
objetos em movimento em contextos de produo e consumo, mais do que em
objetos isolados, permitiria um melhor entendimento da dinmica social do grupo
(WRIGHT apud REDE, 1996, p. 269).
Mas para Rede, Wright continua a reforar a dicotomia entre um ncleo originador de
realidades e um segmento fsico que o reproduz. De acordo com a segunda vertente, grande
parte dos problemas da primeira advm de uma viso compartimentada da realidade cultural,
que separa as funes materiais e imateriais da cultura.
No se poderia falar dos aspectos materiais da cultura (ou da cultura material) sem
falar simultaneamente da imaterialidade que lhes confere existncia (sistemas
classificatrios; organizao simblica; relaes sociais; conflitos de interesse, etc.).
[...] Prtica e representao so tomadas como dimenses inextricveis da vida
cultural, alimentando-se mutuamente, sem que as seja possvel compartimentar
(REDE, 1996, p. 273).
30
imaginvel sem o ambiente produzido pelo design, que funciona como referncia no contato
do indivduo com o mundo, influenciando suas formas de pensar. Como diz Ettore Sottsass:
Para mim design... uma maneira de discutir a vida. um modo de discutir a sociedade, a
poltica, o erotismo, a comida e at design (apud QUELUZ, 2005).
No Brasil o termo design um vocbulo de importao relativamente recente. Em
ingls, a palavra design pode ser usada tanto verbalmente (to design) quanto substantivamente
(design). Como substantivo refere-se ideia de arranjo, aparncia, forma e estrutura e como
verbo remete atividade de projetar, esquematizar, configurar (DENIS, 2000 e FLUSSER,
2007).
O design compreendido como um processo e ao mesmo tempo resultado desse
processo (SPARKE, 1987, p. 8). Segundo Forty (2007, p. 12):
Pode ser tentador separar os dois sentidos e trat-los de maneira independente, mas
isso seria um grande equvoco, pois a qualidade especial da palavra design que ela
transmite ambos os sentidos, e a conjuno deles em uma nica palavra expressa o
fato de que so inseparveis: a aparncia das coisas , no sentido mais amplo, uma
conseqncia das condies de sua produo.
Desta forma, o design pode ser visto como uma atividade de projeto que busca atender
os desejos e as necessidades (in)conscientes dos indivduos (SPARKE, 2004). Projetar
alguma coisa requer conhecimentos e habilidades no apenas dos designers, mas tambm de
especialistas de diversos gneros como engenheiros mecnicos e de materiais e profissionais
de marketing, por exemplo. O design consiste, portanto, em uma atividade interdisciplinar.
Em sentido amplo, a atividade de projetar balizada pelos usos previstos do produto,
pela sua aparncia, significados, custos e processos produtivos. Contudo, a escolha de
conceitos, processos produtivos e elementos formais pelo designer no neutra, pois tais
atividades so mediadas pelo contexto cultural no qual est inserido, orientando suas aes.
Os artefatos e sistemas tangveis e intangveis planejados pelo design acabam por
influenciar a construo de valores e hbitos das pessoas, seu desenvolvimento fsico e
psquico assim como suas atividades e relaes sociais (ONO, 2004). Afetam inclusive o
prprio designer, que projeta produtos para os outros e para ele mesmo, e usa produtos
projetados pelos outros e por ele mesmo (MARGOLIN, 1995).
O design de produtos tem funo formativa dentro da sociedade e da cultura, pois
atravs de sua linguagem visual e material e dos significados que evoca, capaz de comunicar
mensagens complexas, que podem ser negociadas ou transformadas dentro do contexto de
consumo, mas dificilmente ignoradas. Neste sentido, o design visto como parte do processo
31
32
33
Na moda, refere-se ideia de produtos/servios que inicialmente destinam-se s classes mais abastadas e que
gradativamente vo se popularizando atravs de verses menos custosas das verses originais. medida que se
popularizam, os produtos acabam por perder o encanto da diferenciao que inicialmente atraiu as classes
favorecidas.
34
consumidos por pessoas cujas rendas certamente no so compatveis com o uso das suas
respectivas verses originais.
A passagem do consumo de ptina para o consumo de moda parece relacionar-se a
outro fenmeno cultural: o Kitsch que, de acordo com Greenberg (1996) e Moles (1971), diz
respeito aos produtos populares e comerciais e a um tipo de relao esttica entre o indivduo,
seja ele criador ou consumidor, e o ambiente material.
O Kitsch, uma manifestao cultural do ocidente industrial, atingiu o apogeu em
meados do sculo XIX, com o desejo de promoo social visvel da classe burguesa, que por
ter acumulado grandes riquezas, foi capaz de impor seus gostos, preferncias e maneiras de
viver, consumindo produtos que se assemelhavam aos artefatos utilizados pela aristocracia
(MOLES, 1971).
Entretanto, o consumo de produtos Kitsch pode estar atrelado no somente questo
da ascenso e do status social, mas tambm moda, sensao de prazer, histria de vida e
possibilidade do indivduo identificar-se com eles.
Os produtos Kitsch, que no so necessariamente baratos, fazem parte da cultura do
consumo envolvendo hedonismo, humor, sentimento, prazer esttico e atitudes funcionais. Os
artigos Kitsch parecem diluir aquilo que se considera culto e refinado na tentativa de se
chegar a um padro mdio de gosto capaz de atingir a maior parte das pessoas possveis,
pois so feitos para serem consumidos em massa.
A caracterstica funcional dos objetos pode ser usada como pretexto para venda e
desculpa para o consumo, servindo de suporte para a funo esttica e social do produto. A
forma prevalece em relao funcionalidade e o contedo (MOLES, 1971).
Moles (1971) distingue cinco princpios do kitsch baseados nos estudos de Engelhardt
e Killy: inadequao, acumulao, sinestesia, meio-termo e conforto. O fator de inadequao
refere-se ao desvio em relao funo que se supe cumprir e ao realismo no caso de
qualquer tipo de figurao, que se faz pela maximizao ou miniaturizao, ligando-se
tambm relao de estranheza pelo uso de objetos fora do seu contexto habitual.
A dupla de frascos Konvict (fig. 03), de 2009, por exemplo, d ideia do conceito de
inadequao. A algema, tema de inspirao dos envoltrios, consiste em um artefato
comumente utilizado no contexto policial, embora tambm possa estar associado aos jogos
erticos da cultura do sadomasoquismo. As embalagens so vendidas conjuntamente e para
usar uma delas, basta retirar a tampa que conecta os dois envoltrios.
35
Horror ao vcuo.
36
pictricos presentes na obra O rosto de Mae West, de 1934. O frasco de perfume acaba por
funcionar como uma pequena obra de arte acessvel aos sujeitos sociais.
Figura 05: Laguna (1991) de Salvador Dal. Disponvel
em:
<http://companhiasolucoes.blogspot.com/2010/04/sugesta
o-dia-da-mae-laguna-salvador.html>. Acesso em:
20/12/2010.
Tais fatores podem ser percebidos em objetos unitrios - atravs de cores, formas,
dimenses entre outros e/ou em grupos de objetos, que constituem, juntos, um sistema
Kitsch, ainda que os elementos constitutivos no tenham nada de Kitsch em si. Os
objetos
37
papis sociais so bem definidos (KIELWAGEN, 2005). possvel agrupar objetos atravs
da tipologia de oposies, criando subdivises no interior do Kitsch (MOLES, 1971).
O Kitsch profano/sexual, por exemplo, guarda resduos erticos, corporais,
contrapondo-se ao Kitsch religioso, que busca uma conexo espiritual. O Kitsch extico, com
apelo ao longnquo, ope-se ao Kitsch familiar, cotidiano; assim como o Kitsch futurista
ope-se ao Kitsch vintage, que usa referncias que marcaram uma poca e lugar. O Kitsch
doce, mais aucarado e delicado, contrape-se ao Kitsch cido, com suas cores fortes, figuras
grotescas e horripilantes (tab. 01).
TIPOS DE OPOSIES KITSCH
Kitsch
Religioso
Kitsch Sexual
Kitsch Extico
Kitsch Familiar
Kitsch Futurista
Kitsch Vintage
38
Kitsch Doce
Kitsch cido
39
40
Deste modo, as identidades so vistas, segundo Hall (2007), como flexveis, dinmicas
e complexas e no fixas, estveis e singulares, sendo representadas ao longo de discursos e
prticas culturais no interior das relaes sociais.
Na sociedade contempornea,
a identidade social tem de ser construda pelos indivduos pois no mais dada ou
atribuda -, e nas circunstncias mais desnorteantes possveis: no s a posio da
pessoa deixou de ser fixa na ordem do status, como a prpria ordem instvel e
cambiante e representada por produtos e imagens igualmente cambiantes
(SLATER, 2002, p. 38).
41
A grife de Jean Paul Gaultier tem feito investimentos neste sentido, procurando
personalizar e individualizar a diversificao de embalagens para que o consumidor possa
sentir-se ainda mais especial, valorizado e exclusivo. A grife traz a possibilidade de tornar
nico o frasco do perfume escolhido, possibilitando a insero de mensagens em algumas
partes da embalagem (fig. 07). O fenmeno assemelha-se ideia de gravar nomes prprios
nas jias.
Figura 07: Frasco Classique X Collection de Jean Paul Gaultier
com a insero do nome Marie. Disponvel em:
<http://www.jeanpaulgaultier.com>. Acesso em: 05/01/2011.
Figura 08: Flankers do fragrante CK One (1995) lanadas entre 2003 e 2009. Disponvel em:
<http://www.google.com.br/images?q=ck+one&um=1&hl=pt-br&tbs=isch:1&ei=SWIkTeyFJIH8AaL0p3dDQ&sa=N&start=80&ndsp=20>. Acesso em: 05/01/2011.
42
Figura 09: Flankers Rock Princess (2009) e Glam Princess (2009) da original Princess (2006) da Vera
Wang. Disponvel em: <http://www.google.com.br/images?um=1&hl=ptbr&tbs=isch%3A1&sa=1&q=vera+wang+princess&aq=f&aqi=&aql=&oq=&gs_rfai=>. Acesso em:
05/01/2011.
43
44
45
46
Figura 11: Pesquisa O que as pessoas buscam em uma fragrncia realizada pela Natura. Disponvel em:
<http://www.istoe.com.br/reportagens/2402_PERFUME+DO+QUE+OS+BRASILEIROS+GOSTAM?pathImag
ens=&path=&actualArea=internalPage>. Acesso em: 29/06/2010.
A pesquisa mostra ainda que a maioria das mulheres entrevistadas (24%) busca estilo
em uma fragrncia, enquanto a maioria dos homens (21%) prioriza o perfume como um
elemento para a conquista. Neste sentido, pode-se sugerir que para o pblico feminino, os
fragrantes estejam mais atrelados moda e aparncia, fazendo parte dela. Enquanto que para
os homens, o perfume parece ser mais um acessrio associado s ocasies especiais e
especficas de conquista, sendo um elemento de seduo.
Alm disso, a fotografia do casal formado por um homem e por uma mulher na
representao visual dos resultados da pesquisa acaba por reforar a heteronormatividade,
parecendo considerar apenas heterossexuais como pessoas, excluindo outras possibilidades de
identificao.
As questes de gnero no fazem parte apenas dos discursos das propagandas dos
fragrantes, atravessando um sistema mais amplo. Este abrange os nomes, os ingredientes e at
mesmo os usurios imaginados5 que supostamente faro uso dos perfumes. Os Guias de
Perfumes (2009 e 2010) costumam descrev-los a partir de termos como: feminino,
superfeminino, masculino, para homens, para mulheres, femme, homme, entre outros.
No discurso do perfume Amor Amor, de 2004 da Cacharel, por exemplo, procura-se
construir a ideia de que flores e frutas so ingredientes dirigidos mais ao pblico feminino do
que ao masculino. Diz ele: fragrncia feminina e delicada (...) composta por ingredientes
superfemininos, como frutas e flores, sobre fundo sensual e marcante (Guia de Perfumes,
2010, p. 33).
A inveno de usurios imaginados, que atravessada pelas questes de gnero, ser vista com maior
profundidade no captulo trs.
47
48
49
Figura 16: Frasco BlackXS (Paco Rabanne, 2005) comparado a um isqueiro. Fonte: Elaborado pela autora (2010).
O site da grife parece ainda justificar o emprego da rosa, ao ressaltar que no se trata
de uma flor, mas de uma tatuagem de rosa com espinhos. As representaes da tatuagem e dos
espinhos so empregadas para contrabalancear o cone da rosa.
Outro exemplo de embalagem que rompe, neste caso, com representaes normativas
do feminino o envoltrio The One, de 2006 da Dolce & Gabanna. O frasco (fig. 17)
modelado a partir de formas geomtricas, retilneas e robustas culturalmente associadas aos
conceitos de razo, fora, poder e simplicidade. Contudo, estas formas apresentam-se de
maneira mais luxuosa neste envoltrio atravs da estrutura e da colorao dourada do sistema
de abertura.
50
Pequenos elementos como fitas, pingentes, correntes, colares, medalhas, entre outros
acessrios, costumam aparecer com certa frequncia em frascos destinados ao pblico
feminino. As embalagens assinadas pela cantora norte-americana Jennifer Lopez diferenciamse principalmente pela colorao e pelos pingentes: um par de chinelos, uma concha, a
assinatura J. Lo da atriz e um corao. Estes remetem respectivamente Miami, ao vero,
ao carisma da atriz e ao amor (fig. 18).
51
Comumente, acredita-se que prticas de pesca e caa, corrida e navegao so mais bem
desempenhadas pelos homens. A fragrncia 300 km/h Intense, por exemplo, de acordo com
o site HairBrasil (2009), foi inspirada na paixo do homem pela velocidade nas pistas. A
configurao arredondada do frasco (fig. 21), a cor preta e as setas evocam as pistas de
corrida; e o uso da fonte em estilo digital e em fundo azul representa os painis de velocidade
dos carros.
52
A prtica de fumar charutos, associada geralmente aos homens, tambm foi apropriada
pela indstria do perfume para criar uma identificao com o pblico masculino, como no
envoltrio da fragrncia Tabak (fig. 21). J a embalagem do perfume Only the Brave (fig. 21)
toma a forma de uma mo fechada pronta para socar algum. O anel, ou o soco ingls refora
a aluso s brigas fsicas, consideradas naturais entre homens, remetendo fora, bravura
e virilidade.
Figura 21: Envoltrios de 300 km/h Intense (Avon, 2005), Tabak
(Mahogany, 2006) e Only The Brave (Diesel, 2009). Disponvel
em: <http://packbyday.blogspot.com>,
<http://www.hairbrasil.com> e <www.mahogany.com.br>.
Acesso em: 12/09/2009.
53
criam ainda situaes imaginadas de uso, capazes de influenciar at mesmo aquilo os sujeitos
sociais buscam em uma fragrncia.
54
populao
do
pas
(HOUSEHOLD
&
COSMTICOS,
2010).
O design de frascos de perfumes infantis comumente usa cores pastis para transmitir
a ideia de que guardam perfumes mais suaves e delicados, prprios para a pele dos bebs. Ele
costuma usar ainda motivos inspirados em animais, que so antropomorfizados para evocar
ideias de doura e fofura a fim de que as crianas criem empatia por eles.
Segundo Forty (2007), possvel que a escolha de animais para simbolizar
infantilidade esteja relacionada historicamente nfase dada aos jogos de imitao no final do
sculo XIX como uma atividade essencial para as crianas.
Os jogos em que as crianas imitavam animais eram considerados particularmente
apropriados, e talvez seja porque propiciassem modelos to bons para um
comportamento brincalho e, portanto, infantil, que os animais (...) apareciam com
tanta freqncia (...) nos artigos para uso das crianas (p. 101).
55
perfil aproximado destas garotas, a marca desenvolveu produtos alinhados com seus desejos e
anseios. O uso da borboleta no formato do frasco (fig. 24) faz meno alegria, beleza e
especialmente transformao, pois as meninas no se consideram crianas nem adolescentes
(COSMETIC NOW, 2010).
Figura 24: Desodorante colnia Sophie (2007) de O Boticrio.
Disponvel em: <http://www.oboticario.com.br>. Acesso em:
11/07/2010.
56
De acordo com Oliveira (2010), as primeiras edies traziam tampas de alumnio com
m no seu interior, sendo atradas em direo ao frasco. Ao se encontrarem, surgia um som
semelhante ao clack em meno a uma forma dos jovens se cumprimentarem.
As colnias Floratta Ruby e a colnia Accordes destinam-se ao pblico feminino
adulto, de acordo com o site de O Boticrio. As embalagens destes perfumes so menos
coloridas se comparadas aos frascos anteriores dirigidos s geraes femininas mais novas.
Elas utilizam cores neutras e mais sbrias e tipografias manuscritas associadas culturalmente
a um tipo convencional de feminilidade (fig. 28).
Figura 28: Frascos dos perfumes Floratta Ruby e Accordes de O
Boticrio (lanados entre 2000 e 2010). Disponvel em:
<http://www.oboticario.com.br>. Acesso em: 06/01/2011.
57
Figura 29: Fragrncias femininas e masculinas da Avon da primeira dcada do sculo XXI. Disponvel em:
<http://www.perfumariaavon.com.br/guia_perfumaria/>. Acesso em: 06/01/2011.
58
Figura 30: Fragrncias femininas e masculinas de O Boticrio (lanados entre 2000 e 2010). Disponvel em:
<http://www.ovboticario.com.br>. Acesso em: 06/01/2011.
Os frascos dos perfumes internacionais (fig. 31) parecem ser mais inovadores do que
os exemplos das categorias anteriores. O frasco do perfume Bvlgari, por exemplo, no
apresenta tampa, sendo uma pea s. A vlvula de spray est inserida no interior do envoltrio
e no fora dele como de costume. As embalagens dos perfumes Trsor e The Beat apresentam
outros adereos como cordas e tules. A embalagem de Moschino apresenta um elemento de
metal que funciona como uma luva que se encaixa na estrutura de vidro. A garrafa de Boss
feita de vidro, mas recoberta com um acabamento metlico e espelhado. As tampas foram
desenhadas especialmente para as embalagens, no fazendo parte de um catlogo de tampas
padres.
59
Figura 31: Fragrncias femininas e masculinas de diversas marcas importadas (lanados entre 2000 e 2010).
Fonte: Guias de Perfumes (2009 e 2010).
60
61
2. FRASCOS DE PERFUMES
Os frascos de perfume, assim como outros artefatos, possuem biografias econmicas,
tcnicas, culturais e fsicas que podem ser visualizadas ao longo da histria. As embalagens,
aliadas ao contexto histrico, do visibilidade s maneiras de servir o contedo, aos processos
tecnolgicos e recursos disponveis de uma poca e de um lugar.
Elas so capazes de indicar sua procedncia e seu contedo atravs de seus cdigos
materiais e formais. Os envoltrios podem ainda representar os valores de um povo,
materializando conceitos tangveis e intangveis atribudos ao produto.
62
63
Um frasco de perfume do sculo XVIII (fig. 34) revela a influncia do estilo rococ.
Composta por metal e porcelana9, a embalagem dourada traz imagens de pssaros e flores
coloridos em relevo. A tampa tem o formato de um pssaro e presa ao envoltrio atravs de
uma corrente.
Figura 34: Frasco de perfume produzido no sculo XVIII.
Disponvel em:
<http://www.biblioparfum.net/index.php?idauteur=51>.
Acesso em: 22/12/2010.
Apesar dos europeus conhecerem a porcelana desde a Idade Mdia, somente no sculo XVIII eles tiveram
sucesso em sua fabricao. Disponvel em: <http://www.pinturaemporcelana.com.br/noticia.php/17>. Acesso
em: 18/05/2010.
64
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Estojos de couro, madeira e prola (fig. 41) eram usados pela realeza para guardar
frascos de perfume, sofisticando ainda mais o ato de se perfumar. H um exemplar que
pertenceu Maria Antonieta (1755-1793), trazendo smbolos gravados em ouro referentes
rainha consorte da Frana (fig. 42). O estojo, feito de couro marrom, tinha o formato
semelhante a de um livro. Era o Kitsch a servio da realeza.
Figura 41: Estojo britnico de prola com formato oval do sculo
XIX. Quando se abre, mostra os quatro frascos que esconde.
Fonte: Buera (2009).
68
Alguns artefatos funcionavam ao mesmo tempo como frascos e acessrios (fig. 44),
lembrando, em alguns casos, as jias usadas pela realeza. Em Maragateria, na Espanha do
sculo XVIII, foram encontrados destinatrios de prata que tambm funcionavam como
brincos. Estes brincos eram preenchidos com substncias aromticas, no combate aos feitios
ou doenas que poderiam penetrar no corpo atravs das orelhas (BUERA, 2009).
Figura 44: Brincos espanhis do sculo XVIII. Fonte: Buera
(2009).
Outro acessrio de metal do sculo XIX (fig. 45) era similar a um broche, que poderia
ser usado preso s vestes. Este continha sete mini objetos que serviam como pequenos frascos
de perfume. No se sabe se os brincos e os broches eram usados por mulheres e/ou por
homens, mas de qualquer forma eles sugerem que o perfume contido neles poderia transitar de
um lado para outro, indo da esfera domiciliar para o contexto pblico. No sculo XVIII,
inclusive, a presena das mulheres, especialmente as das classes alta e mdia, tornou-se cada
vez mais pregnante em espaos reconhecidamente como masculinos (BRUNT, 1982).
Figura 45: Acessrio de prata com sete mini objetos. De origem
britnica, data do sculo XIX.
Fonte: Buera (2009).
69
Figura 49: Pster do conto ingls The cat and the Fiddle.
Disponvel em: <http://www.allposters.com/-sp/The-Cat-and-theFiddle-Posters_i883636_.htm>. Acesso em: 23/04/2009.
70
Figura 50: Cenrios do filme O Perfume: a histria de um assassino. Retratam perfumarias do sculo XVIII.
Disponvel em: <http://www.perfumemovie.com/>. Acesso em: 20/05/2010.
71
72
anos de economia, Granado comprou a antiga botica em que havia trabalhado anteriormente,
fundando a Imperial Drogaria e Pharmacia de Granado & Cia. em 1870, no Rio de Janeiro.
Os artigos, produzidos artesanalmente, incluam sabonetes, guas de colnia, ps-dearroz e o carro-chefe da drogaria: o polvilho antissptico, conhecido popularmente como
talco. O produto vinha embalado em uma garrafa de metal, que trazia influncias do Estilo
Vitoriano (fig. 52).
Figura 52: Embalagem de metal do polvilho antissptico da
Granado. Fonte: Cavalcanti e Chagas, 2006.
Alguns dos frascos da Granado traziam o braso do Imprio, pois graas qualidade
de seus produtos, a botica se tornou a fornecedora oficial da Corte. Alm do imperador Dom
Pedro II, a Granado atendia tambm o jurista Rui Barbosa e o abolicionista Jos do
Patrocnio.
Enquanto se estimulava a produo de substncias animais e vegetais, a indstria
qumica europia foi capaz de sintetizar, em 1868, cheiros naturais e combinaes at ento
inexistentes a partir da pesquisa das estruturas moleculares. O pioneiro, obtido pelo ingls
William Perkin, foi a cumarina, evocando feno fresco. Outros se seguiram: almscar (1888),
baunilha (1890), violeta (1893) e cnfora (1896). Foram sintetizados tambm os aromas de
flores cujas fragrncias no podiam ser obtidas por nenhum mtodo de extrao como lils,
lrio-do-vale e gardnia (ASHCAR, 2001).
Entre os grandes perfumes do sculo XIX destacaram-se os sintticos Fougre Royale,
da Houbigant, e Jicky, da Guerlain. Fougre Royale, de 1882, foi o primeiro fragrante
conhecido a fazer da cumarina, dando incio perfumaria moderna.
Para Ashcar (2010), o fragrante Fougre Royale (fig. 53) da Houbigant est
relacionado diviso entre famlias olfativas femininas e masculinas, que ocorreu no final do
sculo XIX. De acordo com Ashcar, Fougre Royale o fragrante mais antigo de que se tem
notcia a lanar uma tendncia olfativa exclusivamente para o pblico masculino. O perfume,
inclusive, acabou por emprestar seu nome criao de uma nova famlia olfativa masculina:
Fougre10.
10
Faz lembrar o cheiro de relva. A famlia baseada na harmonia entre lavanda, notas de musgo e carvalho e
cumarina (Ashcar, 2001).
73
Os eventos relacionados aos perfumes Jicky e Fougre Royale parecem indicar que as
fragrncias sintticas, por serem consideradas mais modernas e cientficas, foram destinadas
inicialmente aos homens. J os perfumes feitos com ingredientes naturais pareciam estar mais
de acordo com o pblico feminino, associado historicamente, com os conceitos da natureza: a
pureza e a sensibilidade das flores, a delicadeza dos pssaros, a fertilidade da terra.
De acordo com Knibiehler (1991), tudo aquilo que traduzia ideias de sensibilidade,
pureza e delicadeza das mulheres era bastante valorizado na Europa do sculo XIX: o uso de
laos e fitas, cabelos encaracolados e pele clara. A valorizao de tais conceitos atravs de
imagens, corpos e gestos visava reforar o lugar das mulheres na sociedade, fortalecendo
ainda mais o poderio dos homens. possvel que os perfumes naturais e suaves tambm
fizessem parte do sistema desse discurso scio-cultural.
A preferncia feminina pelo fragrante Jicky acabou por ampliar o pblico do perfume,
que passou a ser compartilhado por homens e mulheres. O evento torna visvel a ideia de
como as preferncias dos consumidores podem exercer influncia sobre a construo,
legitimao e manuteno das convenes sociais de uso de um produto.
Objeto de deleite da elite ao longo dos sculos, o perfume tornou-se mais acessvel
para a populao ao final do sculo XIX, com o desenvolvimento de novas tecnologias de
74
produo, que possibilitaram mtodos menos onerosos. A emergente classe mdia deu aos
fabricantes de perfume um mercado novo e amplificado. Os perfumes europeus atravessaram
continentes, tornando-se uma mercadoria internacional (CORNING MUSEUM OF GLASS,
2010).
75
nome, marca do fabricante (fig. 55), rtulo, caixa e frascos feitos especialmente para eles
(CORNING MUSEUM OF GLASS, 2010).
Figura 55: Base do frasco do perfume LOrigan, de 1905, do
Coty. Fonte: Perfume Projects, 2010.
Com a expanso do perfume para diferentes classes sociais, criou-se uma nova
demanda para fabricao de vidros em massa. De acordo com Cardoso (2000, p. 78): O
processo de relativa democratizao do consumo de artigos de luxo pode ser entendido como
um indicador til do grau de insero de uma determinada sociedade na modernidade
industrial e urbana.
No mesmo ano, a primeira mquina semi-automtica para produo de vidro foi criada
pelo alemo Schiller, revolucionando o sistema de fabricao ao facilitar a produo de
garrafas em srie. A mquina utilizada at hoje em pequenas fbricas manuais.
Paralelamente, o americano Owens desenvolveu uma mquina totalmente automtica,
tornando possvel, pela primeira vez, a estabilidade dimensional. Isso assegurou ao vidro o
posto de principal matria-prima para frascos de perfume (ASHCAR, 2001).
Ainda no incio do sculo 20, a indstria do vidro inventou um equipamento chamado
Feeder que possibilitou a automatizao de todo o processo. Em 1925, Henry Ingle,
engenheiro da Hartford Empire Company, desenvolveu nos Estados Unidos, a mquina
conhecida como IS (Individual Section), que veio a se tornar o padro de produo at os dias
de hoje, sendo responsvel por praticamente toda a produo mundial de frascos de vidro
(ASHCAR, 2001).
76
Outra inveno largamente empregada nos dias de hoje foi o atomizador - dispositivo
usado em recipientes para pulverizar lquidos. De acordo com EHow (2010), ele foi
desenvolvido pelo Dr. Allen DeVilbiss em Ohio, em 1887, para borrifar pequenas doses de
remdio na boca de seus pacientes. No final do sculo 19 ou incio do sculo 20, ele passou a
ser usado em frascos de perfumes, regulando a quantidade do contedo a ser utilizado, a fim
de minimizar seu desperdcio.
Entretanto, para Ken Leach, especialista em frascos de perfume, a sua apario mais
antiga, datando de 1878, quando foi apresentado na terceira edio da Exposio Universal
realizada em Paris. Leach afirma que os atomizadores com bomba de borracha (fig. 57)
usados para bombear o perfume, precederam os atomizadores push-down aqueles mais
comuns empregados nos envoltrios dos dias de hoje (HOWARD, 2010).
Figura 57: Atomizador de perfume tcheco confeccionado em
torno de 1900. Disponvel em:
<http://www.auntjudysattic.com/product_detail_AT13.htm>.
Acesso em: 23/03/2010.
11
O termo vintage foi acolhido pelo mundo da moda para designar artefatos que marcaram uma poca.
77
A conexo entre moda e perfume tornou-se mais visvel depois que Poiret (1879-1943)
lanou Rosine, em 1912, inaugurando o conceito fragrncia de estilista. Dizia ele: O
vestido lhe cai perfeitamente, mas se voc acrescentar uma gota do meu perfume, vai ficar
deslumbrante (ASHCAR, 2001, p. 148). O perfume passou a fazer parte da personalidade
das roupas femininas, embora houvesse pouca abertura para o pblico masculino neste
sentido.
O frasco de vidro do perfume Rosine (fig. 59) era pintado mo por moas do Atelier
Martine. Trazia motivos de rosas e listras em referncia ao estilo Diretrio, empregado pelo
estilista na criao de seus vestidos (1000 FRAGRANCES, 2010).
Figura 59: Frasco do perfume Rosine de 1912, assinado por
Poiret.
Disponvel em: <http://1000fragrances.blogspot.com/2007/04/larose-de-rosine-1912.html>. Acesso em: 19/03/2010.
No final do sculo XIX e incio do XX, muitos frascos apareceram com nova
roupagem, influenciados pelo estilo Art Nouveau. Muitos designs de embalagens ainda
refletiam as preferncias do sculo XIX com a exceo das perfumarias e de outros ramos,
que se valiam do estilo orgnico e sinuoso do momento, o art nouveau, para atrair
consumidores com uma aparncia moderna (TAMBINI, 1996, p. 232).
O estilo iniciou-se em torno de 1880, quando designers e arquitetos procuravam
moldar um futuro baseado no novo. A rejeio ao historicismo, o acolhimento da produo
78
em massa e o foco no natural como fonte de inspirao constituem fatos chave deste estilo
(LAKSHMI, 2005).
Para Fiell e Fiell (2005), a razo que levou os designers da poca a procurar inspirao
na natureza estava relacionada s pesquisas cientficas sobre o mundo natural - como o tratado
de Darwin Sobre a origem das espcies de 1859, as ilustraes de botnica de Ernst
Haeckel e os estudos fotogrficos de flores de Karl Blossfeldt do final do sculo XIX. O estilo
caracterizou-se, de modo geral, pelas formas orgnicas, linhas sinuosas, curvas chicote e
motivos inspirados na natureza e na mulher, embora tenha se manifestado de maneiras
diferentes em vrios pases.
Muitos propunham materializ-lo em artefatos e sistemas industrializveis atravs de
materiais de fcil reproduo como vidro, ferro, bronze e etc., simbolizando o
desenvolvimento industrial e o modo de vida dos centros urbanos (MORAES, 1999). Os
designers de frascos de perfume usaram inicialmente o Art Nouveau na criao dos rtulos e
nas caixas de perfume, investindo, em um segundo momento, na modelagem das garrafas
(PERFUMES.COM, 2010).
O frasco do perfume Bouquet Nouveau (fig. 61), de 1900, da Roger & Gallet, foi
desenvolvido pelo escultor Chalon que o modelou em vidro esverdeado, recobrindo-o por
uma camada de metal dourada. Nesta aparecem, gravados em alto relevo, desenhos e
tipografias em estilo Art Nouveau (PERFUMES.COM, 2010).
Figura 61: Frasco do perfume Bouquet Nouveau, de 1900, da
Roger & Gallet em estilo Art Nouveau. Disponvel em:
<http://www.worthpoint.com/worthopedia/roger-gallet-veravioletta-perfume-box>. Acesso em: 18/05/2010.
79
Figura 62: Frascos do incio do sculo XX de Ren Lalique. O maior foi esculpido para o estilista Worth.
Depois, na primeira linha, da esquerda para direita: Ambre de Siam, Amphitrite e Camille. E na segunda linha,
tambm da esquerda para direita: Clamart e Deux Figurines. Fonte: Tambini (1996).
Disponvel em: <http://www.djltrading.com/perfume_bottles/>. Acesso em: 27/09/2009.
Os desenhos dos produtos, nas primeiras dcadas do sculo XX, eram elaborados de
maneira a facilitar sua confeco industrial, j que ainda no havia muita flexibilidade nos
maquinrios. Era mais importante desenhar produtos com configuraes simplificadas que
facilitassem sua produo (MORAES, 1999). Neste sentido, possivelmente muitos dos frascos
ilustrados acima, devem ter sido produzidos a partir de mtodos artesanais.
A necessidade de reconstituir vidas e cidades aps a Primeira Guerra Mundial (19141918) estimulou uma era nova e moderna, que testemunhou o aumento de riquezas e da
urbanizao. A modernidade passou a fazer parte do cotidiano de uma grande parcela da
populao do mundo ocidental industrializado, sendo expressa atravs de mercadorias,
revistas, filmes ou at mesmo pela maneira de fumar (RAIMES e BHASKARAN, 2007 e
SPARKE, 2004).
A modernidade se tornou especialmente evidente na moda feminina do ps-guerra,
substituindo formas suaves e fludas por uma silhueta mais linear. Com a mobilizao das
mulheres durante a Primeira Guerra Mundial, as roupas se tornaram mais prticas e
confortveis. Muitas mulheres buscaram inspirao na esttica da mquina, a qual influenciou
inclusive cortes de cabelos, que se tornaram aparentemente mais curtos (ASHCAR, 2001 e
SPARKE, 2004).
O cabelo curto definia a imagem. Aquelas que no queriam libertar-se da longa
cabeleira no eram jovens modernas.(...) A escritora Colette, com muito avano em
relao ao seu tempo, deu o primeiro passo em 1903. Mas s em 1917 o estilo avant
garde a seguiu, o poeta Paul Morand testemunhou no seu dirio no ms de maio
desse ano: moda, de h trs dias para c, as mulheres usarem o cabelo curto.
Todas o fazem, conduzidas por Madame Letellier e Chanel... (SEELING, 2000, p.
123).
A vida nas cidades estava visualmente transformada, moas das camadas altas e
mdias, chamadas moas de famlia, passaram a se aventurar sozinhas pelas ruas da cidade
80
para abastecer a casa ou para tudo o que se fizesse necessrio (SEVCENKO, 1998). O
aumento nas vendas de produtos de beleza pessoal de vestidos a maquiagens acabou por
revelar os resultados de uma estratgia formulada pela indstria e pelos publicitrios: a de que
as mulheres deveriam definir tanto o seu status social quanto o da sua famlia atravs da
compra de produtos (SPARKE, 2004).
A utilizao da linguagem modernista na criao de embalagens tornou-se muito
importante para o comrcio de produtos, pois trabalhava a ideia de que, atravs do seu
consumo, o pblico poderia tornar-se mais moderno. Entretanto, o caminho para a
modernidade no era o mesmo para todos; visto que as categorias culturais como gnero,
classe, idade e etnia, afetam o modo pelo qual a modernidade negociada.
Muitos frascos de perfume passaram a ser modelados segundo a linguagem modernista
do Art Dco, o estilo da moda, que segundo Bhaskaran (2005) surgiu na Frana por volta da
dcada de 1910, tendo alcanado seu auge nos anos 30. O estilo foi nomeado a partir da
Exposio de Artes Decorativas e Industriais Modernas, amostra internacional de artefatos de
design contemporneos, realizada em Paris, em 1925.
Para Bhaskaran (2005), existem duas variaes estilsticas dentro do Art Dco, cada
qual com o seu repertrio esttico: o estilo Boudoir e o estilo Moderno. O primeiro,
influenciado pelo descobrimento da tumba do fara Tutancmon em 1922, utiliza materiais
luxuosos e referncias orientais para criar um estilo extico; busca inspirao nas pirmides e
nos obeliscos do Egito, na moda de Paul Poiret e nas cores brilhantes e fantasias dos bals
russos de Diaghilev.
J o estilo Moderno influenciado pelas linhas abstratas e formas simplificadas do
construtivismo, cubismo e futurismo. Traz ainda a inspirao nas mquinas, adotando formas
geometrizadas, cromados, motivos de fascas (em referncia eletricidade), a perspectiva,
cantos arredondados, a repetio e a sobreposio de formas, ziguezagues e cores vivas na
celebrao s viagens, velocidade e ao luxo.
As fontes tipogrficas do Art Dco so bem variadas, algumas mais austeras e outras
mais decoradas, mas de modo geral, so construdas a partir de padres geomtricos. Muitas
palavras so escritas em caixa alta e com fontes com corpos bem pesados, mas tambm h
exemplares de fontes sem serifa, bem delicadas e elegantes. O estilo passou das produes
altamente decorativas do incio da dcada de 1920 ao elegante funcionalismo dos anos 30
(BHASKARAN, 2005).
O frasco do perfume Shalimar, da Guerlain, lanado em 1925, tornou-se um dos
cones da dcada de 20. Modelado a partir do estilo Art Dco, alinha-se mais ao estilo
81
O fragrante Chanel N5, que se tornou um dos grandes cones da perfumaria do sculo
XX, fez parte dos planos da estilista de aliar as fragrncias maneira de viver do pblico.
82
Chanel buscava vender no apenas novas silhuetas e fragrncias aos consumidores, mas antes
disso, um estilo de vida permeado por suas criaes.
A tendncia lanada por Poiret antes da I Guerra Mundial expandiu-se rapidamente.
Depois de Chanel, cada nome da alta-costura assinava pelo menos uma fragrncia: Patou,
Molyneux, Worth, Schiaparelli, Weil (ASHCAR, 2001, p. 150). A apresentao visual do
perfume composta pela garrafa, rtulo e caixa e a sua publicidade destinavam-se a vender
uma imagem e no apenas uma fragrncia (CORNING MUSEUM OF GLASS, 2010).
Dois produtos de perfumaria, lanados na dcada de 1920, fizeram enorme sucesso no
Brasil: o sabonete Phebo e o Leite de Rosas. Os irmos Mario e Antonio Santiago criaram o
sabonete Phebo em 1924, quando buscavam desenvolver sabonetes to bons quanto o famoso
ingls Pears Soap. Sua fabricao na Amaznia rendia-lhe uma aura extica; perfumar-se
com ele, era sinnimo de requinte e sofisticao. Em pouco tempo, ele tomou conta dos mais
abastados lares do pas (ASHCAR, 2001).
O segundo, Leite de Rosas, foi desenvolvido pelo seringalista Francisco Olympio de
Oliveira em conjunto com um amigo farmacutico, em 1929, no Rio de Janeiro. O produto era
usado como desodorante, leite de limpeza, loo protetora e perfume e dizia-se que poderia
dar um it12 s suas usurias, associando-se mais ao domnio da beleza e da seduo do que
ao da higiene. O Leite de Rosas (fig. 65) tornou-se conhecido nacionalmente na dcada de 30,
sendo consumido por diversas classes sociais (CAVALCANTI e CHAGAS, 2006).
Figura 65: Frasco de vidro do Leite de Rosas da dcada de 1920.
<http://www.mofolandia.com.br/mofolandia_nova/cosmeticos_tra
tamento.htm>. Acesso em: 16/02/2010.
Gria da poca, algo capaz de tornar as mulheres irresistveis (CAVALCANTI e CHAGAS, 2006, p. 65).
83
intrnseco ao indivduo, por mais naturalizado que parea. O ato de se perfumar, como
qualquer tcnica do corpo, transmitido por tradio, sendo varivel no espao e no tempo
conforme as sociedades. Como diz Laraia (2007, p. 68), os diferentes comportamentos
sociais e mesmo posturas corporais so assim produtos de uma herana cultural, ou seja, o
resultado da operao de uma determinada cultura.
As persas, na Antiguidade, por exemplo, participavam de um ritual para perfumar o
corpo. Elas preparavam uma pequena fogueira em um buraco no cho. Um leo aromatizado
com alguma fragrncia, como de mirra ou rosa, era colocado no incensrio e aquecido no
fogo. A mulher se abaixava nua sobre ele e com um manto que cobria a sua cabea e o seu
corpo, formava uma espcie de tenda. medida, em que ela transpirava, seus poros abertos
absorviam a fragrncia do leo, perfumando todo o corpo (BBLIA DA MULHER, 2003).
As divas do cinema mostravam sua audincia maneiras de perfumar o corpo. As
tcnicas abrangiam as partes do corpo que deveriam ser perfumadas (pulsos, nuca, colo e
etc.), a postura corporal, o modo de segurar o frasco de perfume e de borrifar o seu contedo.
No cinema, estas tcnicas aliaram-se roupa (vestido, robe, lingerie), ao cenrio (quartos,
sutes, banheiros) e ao mobilirio, especialmente s charmosas penteadeiras, manifestando
ideias de luxo, elegncia e sensualidade.
Este aparato roupa, mobilirio, cenrio - acabou por ampliar as tcnicas de perfumar
o corpo, especialmente o feminino, abarcando modos de se portar, de se sentar e de se olhar
no espelho, resultando em um rico sistema para servir o corpo. Este conjunto de tcnicas
parecia fazer parte de um ritual mgico para conquista e seduo do ser amado. Cenas em que
mocinhas vestidas de modo elegante se perfumam em frente penteadeira (fig. 66) permeiam
ainda hoje, o imaginrio de muitas pessoas, fazendo-as lembrar da atmosfera glamourosa de
um passado no muito distante.
Figura 66: Da esquerda para direita: Elizabeth Taylor se perfuma em frente penteadeira (sem data). Rita
Hayworth olha a sua imagem no espelho de sua penteadeira repleta de perfumes (dcada de 30 ou 40)..
Disponvel em: <http://www.inherited-values.com/2010/04/liz-taylors-vintage-perfume-bottles-are-nothing-tosniff-at/>, <http://mylittleboudoir.com/tag/dressing-table/>. Acesso em: 21/05/2010.
84
As bombas dos frascos de perfume reforam ainda mais as ideias de luxo e elegncia
evocadas pelo ritual. Uma propaganda de 1939, da empresa norte-americana DeVilbiss, traz
em sua linha, exemplos de atomizadores (bombas) e conta-gotas (fig. 67) usados em frascos
de perfume. Os dois mecanismos correspondem a duas maneiras de se perfumar, abrangendo
gestos e significados distintos.
Figura 67: Atomizadores e conta-gotas de frascos de perfume
DeVilbiss, 1939. Disponvel em:
<http://www.cmog.org/dynamic.aspx?id=5672>. Acesso em:
21/05/2010.
As notas orientais ganharam visibilidade nos anos 30, destacando-se fragrncias como
Tabu, de Dana, de 1932 e Shocking, de Elsa Schiaparelli, de 1936. O frasco Shocking (fig. 68)
foi o primeiro dos chamados perfumes comerciais a moldar o formato a partir de um torso
feminino. A estilista tinha apreo pelo inusitado e procurava chocar o pblico (SEELING,
2000).
Figura 68: Frasco do perfume Shocking de 1936, de Schiaparelli e edio posterior com embalagem de papel em
rosa shocking. Disponvel em: <http://www.superziper.com/2007/04/1938-direto-do-tnel-do-tempo.html> e
<http://vandm.com/SCHIAPARELLI_SHOCKING_PERFUME_BOTTLE_AND_BROCH>. Acesso em:
22/03/2010.
85
Em 1935, Jean Patou lanou um perfume de grande sucesso, considerado por muito
tempo o fragrante mais caro do mundo: Joy (fig. 69) em reao aos resultados negativos
causados pela crise de 1929, duplicando a quantidade de ingredientes que revolucionou o
modo de se fazer perfume (PARFUMS RAFFY, 2010).
Figura 69: Frasco do perfume Joy de 1935, de Jean Patou.
Disponvel em:
<http://1.bp.blogspot.com/_UxEYDm4olZ4/Sgb44hnOQ0I/AAA
AAAAACII/nlHKU6wqcZ4/s320/perfume3.jpg >. Acesso em:
22/03/2010.
Figura 70: Embalagens dos sabonetes Lever, de 1932, e Carnaval da Unilever, de 1935. Fonte: Cavalcanti e
Chagas (2006). Disponvel em: <http://farm1.static.flickr.com/235/454503768_8d500d4dc4_o.jpg>. Acesso em:
16/01/2010.
86
Em 1947, Christian Dior (1905-1957) lanou o New Look (fig. 72), uma silhueta que
marcava a cintura do corpo feminino a fim de celebrar ideias relacionadas feminilidade
tradicional em oposio ao vesturio mais escasso e limitado do tempo da guerra. Para
algumas feministas como a parlamentar inglesa Mabel Ridealgh (1898-1989), a nova linha
no trouxe nenhum progresso. Dizia ela:
Algum pode imaginar a dona de casa e a empresria vestidas com saias longas e
anquinhas em seus diversos trabalhos, correndo para pegar nibus, aglomerando-se
em metrs? A ideia ridcula. Hoje as mulheres participam mais dos
acontecimentos do mundo e o New look faz lembrar a atitude de um pssaro de
gaiola. Espero que nossos ditadores de moda tenham uma nova viso das mulheres e
87
Entretanto, para algumas mulheres, de acordo com Seeling (2000), o estilo parecia
novo e muito delicado estando de acordo com os seus desejos: serem protegidas, mimadas e
realizar tarefas em casa, deixando as atividades profissionais de lado.
O perfume Miss Dior, lanado no mesmo ano pelo estilista, parece reforar a
reconstruo da feminilidade convencional e de um estilo de vida mais luxuoso. Para Dior, o
perfume era um acessrio indispensvel, o toque final de seus vestidos. Sua embalagem (fig.
73), produzida em cristal Baccarat, foi desenhada por Fernand Guerycolas e lanada nove
meses aps a revoluo do New Look. O fragrante logo se tornou um perfume da alta costura,
pois poucos poderiam pagar por ele:
Nos anos ps-guerra no era fcil encontrar material para o perfume. No havia
carvo para queimar e milhares de trabalhadores estavam em greve, mas a equipe
por trs de Dior percebeu rapidamente que o luxo era o segredo do sucesso 14
(traduo nossa).
13
Can anyone imagine the average housewife and businesswoman dressed in bustles and long skirts carrying on
their varied jobs, running for buses and crowding into tubes and trains? The idea is ludicrous. Women today arte
taking a larger part in the happenings of the World and the New Look is too reminiscent of a cage bird's attitude.
I hope our fashion dictators will realise the new outlook of women and will give the death blow to any attempt at
curtailing women's freedom. In: MURPHY, Robert. Realism and Tinsel: Cinema and Society in Britain 193949. London: Taylor & Francis e-Library, 2005. Disponvel em: <http://books.google.com.br>. Acesso em:
28/12/2010.
14
More than one liter of pure fragrance was sprinkled every week in Diors first boutique when it opened in
February 1947, a lot of money, but very effective propaganda as not everyone could afford the scent. In the post
war years it was not easy to find material for the fragrance. There was no coal to burn and thousands of workers
were on strike, but the team behind Dior quickly realized that luxury was the secret of success, even if it meant
having to, temporarily, neglect its French customers because many had no money to spend. In: QUEENS OF
VINTAGE. Christian Dior retrospective: the story behind his Miss Dior perfume. Disponvel em:
<http://www.queensofvintage.com/christian-dior-retrospective-the-story-behind-his-miss-dior-perfume>. Acesso
em: 24/05/2010.
88
O nome da fragrncia Lair Du Temps, lanada em 1948 pela estilista italiana Nina
Ricci, significa ar dos tempos em portugus, simbolizando o clima do ps-guerra. O
perfume procura evocar ideias de luxo, delicadeza, paz e amor atravs do uso de diversos
elementos tteis e visuais em sua embalagem (fig. 74): a cor dourada do lquido, o corpo do
frasco em forma de tecido torcido e a representao de um casal de pssaros (NINA RICCI,
2010).
Figura 74: Frasco do perfume Lair Du Temps de 1948, de Nina
Ricci. Disponvel em:
<http://perfumehit.com/Images/Categories/l%60air%20du%20te
mps.jpeg>. Acesso em: 22/03/2010.
No Brasil, a linha Cashmere Bouquet, lanada em 1946 pela Colgate, tambm parece
estar em consonncia com o discurso da feminilidade tradicional. As embalagens (fig. 75),
coloridas com tons suaves e decoradas com florzinhas, foram bem aceitas pelo pblico
feminino (CAVALCANTI e CHAGAS, 2006).
Figura 75: Embalagem da gua de colnia e p-de-arroz da
Cashmere Bouquet. Fonte: Ashcar (2001).
89
Figura 76: Perfumes da estilista Elza Schiaparelli. Da esquerda para direita Succes Fou (1953), SI (1957),
Sleeping (1938), Le Roi Soleil (1946), Snuff (1940), Zut (1949) e Shocking (1936).
Fonte: Buera (2009).
O New Look tornou-se uma das principais referncias da moda dos anos 1950. Suas
formas chegaram a se manifestar na arquitetura, na decorao de interiores, no mobilirio de
formas orgnicas, nos copos em forma de tulipa (SEELING, 2000) e at mesmo em frascos de
perfume.
Youth Dew, lanado pela cosmetologista Este Lauder em 1952, foi o primeiro grande
perfume norte-americano. O corpo da embalagem (fig. 77), mais fino na metade da altura,
parece aludir cintura marcada do New Look e aos significados culturais atribudos a ele.
90
No Brasil, a populao passou a ter maior acesso aos produtos de higiene e beleza a
partir da dcada de 1950. O perfume no era mais um luxo para poucos e fragrncias das
marcas Coty, Atkinsons, Phebo e da espanhola Dana disputavam espao em todo pas
(ASHCAR, 2001).
O novo visual das embalagens Gessy, lanado em 1953 no Brasil, procurou atrair um
pblico mais moderno. A linha - composta por sabonete, leo perfumado, talco, loo de
barbear e creme dental foi desenhada por famosos estilistas da poca, passando a ser feita
em listras brancas e rosas, com uma linguagem moderna e arrojada (CAVALCANTI e
CHAGAS, 2006).
Embora os produtos destinem-se ao pblico feminino e masculino, a propaganda
direcionada para as mulheres (fig. 78), responsveis por realizar grande parte do consumo
familiar. A publicidade, a autoria dos estilistas e a cor rosa das embalagens procuravam
reforar a relao entre as mulheres, a moda, a beleza e as tarefas do lar.
Figura 78: Anncio de 1953 da Gessy, que apresenta o novo visual das embalagens da empresa. Fonte:
Cavalcanti e Chagas (2006).
91
Figura 80: Propaganda dos produtos Kings Men. Fonte: Revista Claudia, dezembro de 1967.
92
Oscilante.
93
Figura 81: Frasco do perfume Opium (1977), de Yves Saint Laurent. Disponvel em:
<http://www.stsfragrance.com/2010/01/>. Acesso em: 23/03/2010.
No final dos anos 1960, a Avon passou a comercializar frascos temticos de perfume
que mais pareciam brinquedos. Ao longo dos anos, embalagens de plstico, vidro ou metal
(fig. 82) ganharam formatos variados: animais, flores, avies e trens (EHOW, 2010). As
garrafas se tornaram extremamente populares, sendo colecionadas por muitas pessoas. Em
alguns casos, as fragrncias se mantinham as mesmas, ganhando novas embalagens a cada
ano (MINIATURES & COLLECTIBLES, 2010).
Figura 82: Frascos Avon das dcadas de 60 e 70. Da esquerda para
direita: Colnia Miss Lollypop (da dcada de 60), ps-barba em
garrafa com formato de chave de fenda (dcada de 70) e perfume
ps-barba em frasco em forma de canho (dcada de 70).
Disponvel em: <http://www.instappraisal.com/content/avon1960s-miss-lollypop-cologne-spray-bottle>,
<http://www.blackmarketantiques.com/avon-revolutionarycannon-after-shave-perfume-bottle-p-9434.html> e
<http://www.rubylane.com/shops/jandwantiques/item/RL678>.
Acesso em: 26/05/2010.
As embalagens da figura 82 podem ser vistas como manifestaes do pop design, que
buscou inspirao no fenmeno Kitsch e em temas do cotidiano como publicidade, histrias
em quadrinhos, televiso entre outras fontes. O pop design enveredou por uma aproximao
mais jovem e alegre do que aquela ofertada pelo funcionalismo e o Good Design, um conceito
baseado na abordagem racional do design segundo a qual os produtos so criados de acordo
com os princpios formais e tcnicos geralmente associados ao Movimento Moderno (FIELL
e FIELL, 2005).
O pop design surgiu em referncia emergncia da cultura popular e do consumo de
massa norte-americanos, manifestando-se em vrios objetos do dia-a-dia. Os produtos pop
caracterizam-se pela irreverncia, pelo uso de tons coloridos, do plstico e de materiais
baratos e de baixa qualidade, estimulando o consumo jovem e a poltica do use e jogue fora.
No Brasil, as embalagens Kitsch da Avon16 e da Christian Gray17 (fig. 83) tambm fizeram
enorme sucesso.
16
17
A marca de cosmticos mais vendida no mundo. Chegou ao Brasil em 1959 (AVON, 2010).
Empresa de perfumaria popular brasileira fundada no pas em 1962 (GRAY, 2010).
94
A busca pela liberdade e pela paz perdurou pelos anos 1970, sendo expressa atravs
das longas madeixas soltas, dos cabelos black power e das calas bocas-de-sino. O feminismo
- que percebe como sexuadas as formas de produo das desigualdades sociais
(CARVALHO, 2008, p. 19) - ganhou maior visibilidade nesta dcada.
De acordo com Craig (2010), muitas feministas norte-americanas vivenciaram o
conflito entre a sua ideologia e a definio cultural de feminilidade, representada por um tipo
particular de beleza feminina. Betty Friedan - feminista liberal e fundadora da National
Organization for Women (NOW) - criticou em seu best-seller The Feminine Mystique de
1963, publicidades que retratavam as mulheres como objeto sexual assim como aquelas que
as exploravam como um mero mecanismo para o aumento vendas.
Muitas empresas de cosmticos procuraram explorar o discurso feminista. A Revlon,
por exemplo, lanou o perfume Charlie em 1973 (fig. 84), a primeira fragrncia para o
pblico feminino com nome masculino. A publicidade da fragrncia (fig. 84) evocava a
imagem de uma mulher independente, confiante, segura e ativa em consonncia com o
movimento feminista da poca (DOVE, 2010).
Figura 84: Frasco e propaganda do perfume Charlie (1973), da
Revlon. Disponvel em:
<http://pinkmanhattan.blogspot.com/2008/02/revloncharlie.html> e
<http://www.fragrantica.com/perfume/Revlon/Charlie3141.html>. Acesso em: 23/03/2010.
95
A embalagem de CK One (fig. 86) - frasco de vidro fosco, tampa metlica e de rosca,
contornos simples, tipografia sem serifa em tom acinzentado tambm sugere uma
composio minimalista. A aparncia do envoltrio, que evoca ideias de neutralidade, faz
meno ao pblico unissex, a quem se destina.
Figura 86: CK One (1994) de Calvin Klein.
Disponvel em:
<http://www.sephora.com/assets/dyn/product/P4095/P4095_hero.
jpg>. Acesso em: 24/03/2010.
96
Entendida como processo de expanso econmica e tecnolgica sobre todas as regies do globo terrestre que
passam a integrar o mercado mundial, por meio de empresas capitalistas, variando em intensidade em cada
lugar (ONO, 2006, p. 20 e 21).
97
Nas ltimas duas dcadas, a inveno da internet aliada criao de novos artefatos
eletrnicos, passou a intensificar os intercmbios nacionais e internacionais e mediar cada vez
mais o modo de vida da sociedade, interferindo no trabalho, lazer e tarefas do dia-a-dia. As
invenes eletrnicas e digitais tm servido de inspirao para a criao de frascos de
perfume, que procuram manifestar os sonhos de modernidade, avano tecnolgico, futuro e
evoluo de uma sociedade.
CKin2U
19
technossexuais
(2007),
da
Calvin
Klein,
por
exemplo,
- grupo formado especialmente por jovens que passam grande parte do dia
interagindo com os artefatos tecnolgicos (computador, iPod, iPhone) e com as redes sociais,
e que gostam de cuidar da aparncia pessoal.
O frasco (fig. 89), inspirado em um iPod20, feito de vidro levemente colorido,
recoberto por um polmero branco fosco. Os caracteres c, k e 2, do nome CKin2u, vazam o
material plstico, deixando o interior mostra. Sua configurao sinttica, minimalista,
praticamente branca e tem apelo tecnolgico, podendo lembrar as produes do estilo hightech.
Figura 89: CKin2u (2007) masculino e feminino da Calvin Klein.
Disponvel em:
<http://static.dezeen.com/uploads/2007/05/ckin2u.jpg>. Acesso
em: 24/03/2010.
CARPANEZ, Juliana. Nerds vaidosos do origem tribo dos tecnossexuais. Disponvel em:
<http://g1.globo.com/Noticias/Tecnologia/0,,MUL1040657-6174,00NERDS+VAIDOSOS+DAO+ORIGEM+A+TRIBO+DOS+TECNOSSEXUAIS.html>. Acesso em: 31/05/2010.
20
De acordo com o Guia de Perfumes (2009) e o ViverBem (2009).
98
Na ltima dcada do sculo XX, atores, modelos e cantores entre outras celebridades
passaram a assinar perfumes (fig. 91), na tentativa de transmitir sua personalidade e estilo
para os aromas, gerando identificao com o pblico. A fama acaba por funcionar como uma
publicidade prvia do produto antecipando os conceitos que seriam mostrados durante a
campanha (REYNOL, 2010).
Figura 91: Da esquerda para direita: Frasco do perfume Kate da
modelo Kate Moss, produzido em 2007 pela Coty e embalagem
do fragrante Patrick Dempsey 2, do ator de mesmo nome
produzido pela Avon em 2010. Disponvel em:
<http://fimgs.net/images/perfume/o.1485.jpg> e
<http://alineavon.blogspot.com/2010/04/novo-perfume-patrickdempsey-2.html>. Acesso em: 28/12/2010.
99
com Karen Grant, da empresa de pesquisa de mercado NPD, a porcentagem dos perfumes de
celebridades no chegou a ultrapassar 1% do total de vendas em 2008 (GUIA DE
PERFUMES, 2010).
A criao de um frasco e de um perfume influenciada por diversos conceitos e
regulaes culturais como ser visto com maior profundidade no captulo trs. As embalagens
de perfume do perodo de 1960 a 2010 parecem ser mais politizadas, por mais que por trs do
discurso delas existam objetivos econmicos.
Os frascos pop e kitsch, para alm da diverso dos consumidores, questionam os
cnones do design modernista, atravs de uma configurao figurativa, humorada e colorida.
Os fragrantes Charlie, Fidji e Arbo evocam discusses polticas sobre a Guerra Fria, o
feminismo e o desenvolvimento sustentvel. Os frascos tambm refletem os sonhos de uma
sociedade de avanar e de se modernizar como em CKin2u.
O mercado da perfumaria tornou-se mais segmentado nos ltimos anos, englobando
desde os carssimos perfumes importados aos fragrantes populares comercializados atravs do
canal de venda direta, sendo capaz de atender as diversas classes econmicas.
Ele tambm se diversificou mais, abrangendo no s homens e mulheres, mas tambm
bebs, crianas e jovens como comentado no captulo anterior. Neste contexto, os significados
e a aparncia ttil e visual dos perfumes cresceram em importncia, pois alm de conter e
acondicionar o perfume contedo etreo e amorfo, o frasco como uma interface entre ele e
o consumidor, dando vida composio aromtica atravs do emprstimo de suas cores,
formas, texturas e materiais, que exteriorizam seus conceitos.
100
O frasco de perfume atua, ao mesmo tempo, como embalagem e produto. Alm de ser
fundamental para o uso do contedo, ajuda a compor o valor percebido da mercadoria, sendo
difcil dissociar o perfume do frasco que o contm. Ele muito mais do que apenas um
invlucro destinado a proteger e armazenar o contedo, pois facilita sua comercializao,
comunicando ttil e visualmente os segredos que o perfume aporta.
As embalagens de perfume podem ser classificadas de acordo com seus componentes,
funes e atribuies.
2.2.1. Conceitos gerais, classificaes e componentes dos frascos de perfume
As embalagens so invlucros removveis ou no, que se destinam primordialmente a
embalar, proteger e conservar os produtos. Mas, de acordo com o ponto de vista, esta
definio ganha novos horizontes. Para os profissionais de marketing, por exemplo, trata-se
de um meio de apresentar o produto com o intuito de gerar vendas, enquanto que para algum
da distribuio, trata-se de um meio de proteger o produto durante o transporte.
[...] o conjunto de artes, cincias e tcnicas utilizadas na preparao das
mercadorias, com o objetivo de criar as melhores condies para seu transporte,
armazenagem, distribuio, venda e consumo ou, alternativamente, um meio de
assegurar a entrega de um produto numa condio razovel ao menor custo global.
(MOURA e BANZATO, 2000, p. 11 apud MUNIZ, 2008, p. 53).
Pallets: A palavra palete uma adaptao do termo ingls "pallet". Paletes so dispositivos de unitizao de
cargas criados para dinamizar a movimentao mecnica na produo industrial, nos depsitos e tendem agilizar
os meios de transportes no momento de carregamento e descarga.
101
funo de proteger o material dos agentes externos, fsicos, qumicos e etc. (Moura e Banzato,
2000 apud Muniz, 2008, p. 55). Os frascos de perfume abrangem principalmente as
finalidades de armazenagem, consumo e expositora, funcionando como vitrines do produto,
expostas nas prateleiras das perfumarias.
Mas, para Fontoura (2007), ainda existe uma classificao mais geral, na qual existem
dois tipos bsicos de embalagem: a de transporte conhecida tambm como master e a de
consumo. A primeira embala a segunda, facilitando sua armazenagem, transporte e
distribuio, enquanto a de consumo tem como finalidade principal informar e vender o
contedo para os consumidores.
De acordo com a Escola Superior de Biotecnologia (2009), as embalagens tambm
podem ser classificadas quanto estrutura dos seus materiais e quanto aos seus nveis.
Geralmente so feitas de vidro, metal, plstico ou papel, mas pode se encontrar exemplos de
madeira, txteis, couro e cortia. So classificadas como rgidas, flexveis ou semi-rgidas
(tab. 02). Em alguns casos, a espessura do material que classifica a embalagem.
Rgidas
Metlicas
Vidro
Plstico
Papel
Latas em folha de
Garrafas e
Bandejas, garrafas e
Caixas de carto
Frascos
potes
canelado
copos
Bandejas em polpa
flandres
Semi-Rgidas
22
Bandejas de
alumnio
Flexveis
Folha de alumnio
moldada
-
Filmes
Folha de papel
Tabela 02: Exemplos de embalagens rgidas, semi-rgidas e flexveis. Fonte: Escola Superior de Biotecnologia
da Universidade Catlica Portuguesa (2009). Disponvel:
<http://www.esb.ucp.pt/twt/embalagem/MyFiles/biblioteca/publicacoes/sebenta/seb11.pdf>. Acesso em:
22/09/09.
Folha de flandres: Folha de ao de baixo teor de carbono, geralmente utilizada em latas de alimentos e caixas
de leite devido sua alta resistncia a corroso.
102
embalagem secundria entra em contato com uma ou mais embalagens primrias, como o
bero que protege o frasco de perfume (tab. 03). Dependendo do caso, ela quem faz a
comunicao visual do produto comercializado.
A embalagem terciria est em contato com a embalagem secundria e tambm pode
agrupar diversas unidades dela. No caso do perfume, a caixa feita geralmente em papel
carto que recobre o envoltrio (tab. 03). Dependendo da embalagem primria e secundria,
as de terceiro ou quarto nvel podem ser envoltrios de papelo, de madeira ou de plstico.
Comumente, correspondem s folhas plsticas que protegem as caixas de papel carto do
fragrante.
As de quarto, quinto ou sexto nvel so embalagens que facilitam a movimentao e a
armazenagem como as caixas de papelo (tab. 03) e os pallets que, no caso do perfume,
representam o sexto nvel (tab. 03). O ltimo nvel so os containers para envio dos produtos
a longa distncia (tab. 03).
Nveis de uma embalagem de perfume
103
O atomizador (fig. 94) - conhecido tambm por aplicador, vlvula de spray ou pump
liga-se ao tubo de plstico que est imerso no contedo e responsvel por liberar o produto
do frasco de perfume. Atualmente, tornou-se um elemento essencial destas embalagens e
comumente feito em metal em formato cilndrico.
Apesar de a maioria dos envoltrios contemporneos serem constitudos por pumps
push-down23, alguns ainda so desenhados com atomizadores com bombas, conhecidos
popularmente por toucador ou penteadeira. Os frascos com pump toucador so vendidos
com tampa padro e cabe ao usurio fazer a conexo entre o atomizador e o gargalo do
envoltrio (fig. 95).
23
104
H embalagens sem tampas, nas quais a pump vem embutida no prprio frasco ou no
cache (fig. 96). Este, chamado tambm de ombro, um suporte localizado geralmente entre a
pump e o frasco, como um acessrio esttico e protetor adicional (fig. 97) que no abre como
a tampa. Comumente feito em metal, vidro, plstico e madeira.
Figura 96: Frascos dos perfumes TL pour Lui (Ted Lapidus) e
Red Delicious (DKNY) com pumps embutidas nos caches de
plstico; no apresentam tampas.
Disponvel em: <http://www.sepha.com.br> e
<http://www.ultrafragrances.com>. Acesso em: 10/09/2009.
105
Figura 98: Da esquerda para direita: The One (Dolce & Gabbana)
com tampa padro e Attitude Armani (Armani) com tampa flip
top. Disponvel em: <http://my-beauty-shoppe.blogspot.com/> e
<http://filhasdodono.blogspot.com/2007_05_01_archive.html>.
Acesso em: 10/09/2009.
Embora as tampas twist off (de rosca) apaream com maior frequncia em embalagens
de gua de colnia, no se costuma utiliz-las em frascos de perfume, pois estes apresentam
atomizadores em sua estrutura, que impossibilitam o uso dessas tampas.
Em alguns casos, as tampas chegam a se confundir com o prprio frasco de perfume
(fig. 99) ou at se ausentar da sua constituio. Neste caso, o tempo de uso do produto
acontece de modo mais rpido, pois o usurio no precisa abrir e nem fechar a embalagem. O
frasco encontra-se pronto para o uso, minimizando o tempo de utilizao do produto; a
configurao parece ento contribuir para a lgica do no perder tempo em um contexto em
que as atividades do dia-a-dia so desenvolvidas em ritmo acelerado.
Figura 99: Da esquerda para direita: Frasco do perfume 212
(Carolina Herrera) fechado e no segundo momento, aberto. A
tampa conecta dois pequenos frascos de formato esfrico.
Disponvel em:
<http://www.perfumesimportados.com/212.html>. Acesso em:
10/09/2009.
2.2.2. Atribuies das embalagens sob o olhar das funes prtica, esttica e simblica
A embalagem passa a incorporar novas funes de acordo com o desenvolvimento das
atividades humanas. Durante a dcada de 1950, por exemplo, com o aparecimento dos
supermercados, as embalagens passaram a exercer uma nova funo, a de viabilizar o autoservio, substituindo, em grande parte, os vendedores. Ainda na mesma dcada, com os
primeiros passos de difuso do marketing, as empresas perceberam o potencial das
embalagens e sua importncia nas vendas, investindo cada vez mais em um visual atraente e
bem comunicativo (MESTRINER, 2000).
106
As funes dos produtos so aspectos importantes nas relaes dos usurios com os
artefatos e podem ser divididas em: funo prtica, esttica e simblica. Dependendo do
artigo de consumo, uma funo pode se destacar sobre a outra, por isso, interessante que o
designer procure investigar as necessidades e aspiraes prticas, psquicas e sociais dos
grupos de usurios (LBACH, 2000).
As funes simblicas, prticas e estticas encontram-se diretamente vinculadas e so
interdependentes entre si. A sua diviso arbitrria e aqui se estabeleceu para fins de anlise.
A configurao esttica busca traduzir os simbolismos e as necessidades prticas dos artefatos
a partir de caractersticas e especificaes tais quais como a escolha de materiais, dimenses e
formatos, entre outros.
A funo simblica depende das questes estticas e prticas para a associao de
ideias e vice-versa, pois uma coisa, alm de precisar ter forma para ser vista, precisa fazer
sentido para ser compreendida e utilizada (KRIPPENDORF, 1996 apud ONO, 2006, p. 33).
E se as funes so interdependentes, consequentemente, as atribuies das embalagens a que
se relacionam, tambm o so.
Lbach (2000) define a funo prtica como toda a relao entre um produto e seu
usurio que se situa no nvel orgnico corporal, ou seja, como aquela que abrange todos os
aspectos fisiolgicos do uso do produto. No caso do perfume, a embalagem que o contm
relaciona-se primeiramente no nvel fisiolgico com o usurio. O frasco de perfume no o
contedo em si, mas sim o envoltrio que o abriga, sendo uma interface entre o fragrante e o
usurio (fig. 100).
Figura 100: Embalagem, a interface entre a usuria e o contedo. Fonte: Elaborada pela autora (2009)
107
movimentos fsicos assim como sequncias operacionais que relacionem pessoas a artefatos
(GOMES FILHO, 2003).
O manuseio de um frasco de perfume envolve aes mais simples como o modo de
segur-lo, abri-lo, fech-lo e de moviment-lo. A abertura destes envoltrios que consiste,
geralmente, na trao da tampa para cima, pode ser classificada de acordo com Iida (1992),
como um tipo de engate simples, j que comumente executada com a ponta dos dedos e com
certa preciso. A ao de segurar o frasco pode ser considerada como um tipo de manejo
grosseiro, pois resume-se na pega com a palma da mo, na qual os dedos tm a funo de
prender, mantendo-se relativamente estticos.
J o contato do corpo com a pump pode ser classificado como um tipo de controle,
pois envolve uma operao de funcionamento. Diz respeito ao servio da embalagem, ou seja,
o modo de servir/aplicar o contedo (FONTOURA, 2007), que neste caso se d atravs da
presso da pump, que ao ser acionada libera certa quantidade de perfume.
importante que o desenho dos atomizadores destaque o orifcio por onde sai o
perfume. Esta sinalizao geralmente feita atravs de um crculo colorido (fig. 101) que
circunda o orifcio. Deste o modo, o(a) usurio(a) pode direcionar, de modo mais fcil, o jato
do perfume, a fim de que este no atinja os olhos ou outras partes mais sensveis do corpo.
Figura 101: Pump. Disponvel em: <http://productimage.tradeindia.com/00421007/b/1/Perfume-Crimp-Pump.jpg>. Acesso em: 29/12/2010.
Em alguns casos, o(a) usurio(a) segura e aciona o frasco com a mesma mo,
combinando o manejo ao controle. Utiliza o indicador para pressionar a vlvula de spray e os
outros dedos e/ou a palma da mo para pegar o envoltrio (fig. 102). As maneiras de manejar
os frascos de perfume podem variar de acordo com o(a) usurio(a) e com o contexto sciocultural no qual est inserido.
Figura 102: Uso de perfume. Disponvel em:
<http://www.blogconsultoria.natura.net/wp/wpcontent/uploads/2009/12/perfumaria_esprimentacao-croped.jpg>.
Acesso em: 10/06/2010.
108
Apesar do fragrante no ser o objeto de estudo principal da pesquisa, vale lembrar, que
o perfume tambm possui funo prtica, pois deve fixar na pele durante certo tempo, no
manchar o corpo, cabelo, roupas e acessrios, por exemplo.
As pegas ou os elementos de manejo podem ser configurados fisicamente por meio de
formatos geomtricos, orgnicos ou de uma mistura dos dois (GOMES FILHO, 2003). O
manejo geomtrico aquele que se assemelha a uma figura geomtrica regular como
cilindros, esferas, cones, prismas e etc. exemplificado pela tampa do frasco Euphoria (fig.
103), de 2005, da Calvin Klein.
Figura 103: Imagem do frasco do perfume Euphoria da Calvin
Klein. Disponvel em:
<http://www.beautyme.com/fragrance/calvinklein10-2005.jpg>.
Acesso em: 10/06/2010.
109
Fl oz a abreviao de fluid ounce, que significa ona lquida - uma medida de volume. Uma
ona lquida americana corresponde a 29,5735296 ml. Portanto, um frasco de perfume com 5 fl oz tem
aproximadamente 150 ml. Disponvel em: <http://www.sizes.com/units/ounce_fluid.htm>. Acesso: 13/06/2010.
110
111
112
113
114
O designer j desenvolveu envoltrios para Dior, Givenchy, Paco Rabanne, Calvin Klein, Yves Saint Laurent,
Dolce & Gabanna, O Boticrio, Natura e muitas outras grifes.
115
116
relao com a ideia de nobreza do vidro, embora o material transparente possa ter outros
sentidos como modernidade e simplicidade.
Como uma redoma, eles resguardam do ar, da poeira e do toque o seu contedo
precioso, instigando o desejo de quem o observa. De certa maneira, compartilha significados
com as vitrines:
As tenses interior/exterior ficam aqui aguadas pelo carter difano do vidro.
Curiosa ironia dos materiais: ao contrrio dos muros de pedra, dos gonzos de ferro,
dos postigos macios, a vitrine a maneira mais cnica atravs da qual o luxo se
deixa entrever (HARDMAN, 1988, p. 37).
117
exploram o elemento madeira realado pelos nomes dos fragrantes a fim de manifestar
ideias de liberdade, natureza e fora (GUIA DE PERFUMES, 2010).
Figura 107: Frascos dos perfumes He Wood (2007) e She Wood
(2008) da grife Dsquared. Disponvel em:
<http://images.askmen.com/fashion/grooming/he-wood_1.jpg > e
<http://www.kupiparfem.com/sr/components/com_virtuemart/sho
p_image/product/She_wood_4b51b4698191d.jpg>. Acesso em:
18/06/2010.
118
Figura 109: Frascos de perfume em vrios formatos: esfrico, prismtico e em forma de ma. Da esquerda para
direita: Acqua Marine (2008) da (Bulgari), Lolita Lempicka (1997) e Malbec (2004) de O Boticrio. Disponvel
em: <http://purablz.blogspot.com>, <http://www.kaboodle.com> e
<http://superfume.cl/tienda/images/aquamarine-de-bulgari.jpg>. Acesso em: 16/08/2009.
Os frascos com formatos orgnicos (fig. 104) podem refletir ainda a vitalidade, a
versatilidade, o desenvolvimento e a energia dos seres vivos e da natureza. As formas
sinuosas das ondas, a parbola, a espiral, as formas circulares, esfricas e ovides fazem parte
da complexidade da natureza que
gerou ao longo de milhes uma srie de formas para otimizar a matria e para obter
o mximo rendimento energtico: mximo desenvolvimento do corpo no espao
com mnima superfcie de contorno, mxima eficcia com o mnimo consumo
(MONTANER, 2002, p. 20).
119
embalagens Silver Black26 (2005) da Azzaro e Black for Him27 (2003) de Kenneth Cole (fig.
110). Possivelmente estes sentidos ganharam fora com os artefatos do design modernista,
muitos deles materializados em tons acromticos (PEREIRA, 2004).
Figura 110: Da esquerda para direita: Frasco do fragrante Black
for Him (2003) de Kenneth Cole e do Silver Black (2005) da
Azzaro. Disponvel em:
<http://i.s8.com.br/images/fragance/cover/img6/299506_4.jpg> e
<http://www.perfumezilla.com/images_product/loris-azzarosilver-black-eau-toilette-spray15734.jpg>. Acesso em:
19/06/2010.
26
Fresco, aromtico e amadeirado, este perfume reinventa a seduo. Para o homem elegante e dotado de
magnetismo natural (GUIA DE PERFUMES, 2010, p. 113).
27
Para o homem moderno, elegante e atemporal (GUIA DE PERFUMES, 2010, p. 117).
28
Eu analiso um frasco vermelho no captulo seguinte.
29
A efervescncia das notas de sada, como a essncia de laranja e de limo, traz o brilho radiante das estrelas
no cu. O benjoim e o blsamo so ingredientes sensuais, que conferem personalidade fragrncia (GUIA DE
PERFUMES, 2010, p. 26).
30
Ambos os cheiros tm um toque ctrico que lembra o esprito das colnias originais (GUIA DE
PERFUMES, 2010, p. 27).
120
31
Like a ray of sweet sunshine in this turbulent world, your serenity is contagious. Your aura is full of charm,
femininity, and authenticity. Your eyes shine with the power of your soul, and amazing inner force and
rediscovered wisdom. A glimmer of hope. You are know for facing hard timeswith calm and determination rather
than spirit and precipitation (CACHAREL, 2010).
121
influenciar o humor e traduzir uma inteno, trabalha com essa proposta. Desenvolvidos por
um designer exclusivo da empresa em Nova York, os frascos de vidro trazem cores
contrastantes com o nome de cada fragrante (HOUSEHOLD & COSMTICOS, 2010).
Figura 113: Frascos da linha Color Scents de 2009, da Avon.
Disponvel em:
<gremedice.blogspot.com/2009_04_01_archive.html>. Acesso
em: 24/03/2010.
De acordo com o Guia de Perfumes (2010), o frasco roxo com tampa plstica laranja
do perfume Make me Wonder tem a inteno de evocar algo misterioso; a embalagem
vermelha com tampa amarela de Fire me Up procura manifestar seduo, paixo e
irreverncia; e o envoltrio de Make me Smile busca refletir o brilho do sol, a fim de
representar a essncia da felicidade.
As tcnicas de colorao tambm so usadas para representar ideias culturais. O
degrad recurso cada vez mais empregado nos frascos de perfume - pode indicar transio,
movimento, suavidade e delicadeza. No caso do perfume Libert (fig. 114), de 2007, da
Cacharel, o degrad alaranjado parece assemelhar-se s tonalidades do pr do sol, em aluso
natureza.
Figura 114: Frasco do perfume Libert da Cacharel.
Disponvel em: <http://www.cacharel.com>. Acesso em:
17/08/2009.
122
Contudo, muitas marcas de perfumaria tm optado por excluir este artifcio. Neste
caso, o atomizador localiza-se no interior do frasco ou do cache (fig. 117). Este novo modo de
configurar garrafas de perfume ampliou o repertrio simblico da categoria, suscitando ideias
de modernidade e inovao tecnolgica.
Figura 117: Frascos 1 Million de Paco Rabanne e Porsche Design
da Porsche. Disponvel em:
<http://image.shopping.uol.com.br/200x200/product/00/01/91/79/
1917917.jpg> e
<http://www.fragranceheaven.com.au/catalog/images/items/Paco
%20Rabanne%201%20Million%20New.jpg>. Acesso em:
31/03/2010.
123
frascos Tendre e Prada Amber pour Homme (fig. 118), ambos da Padra. De acordo com o seu
desenho, ganha novos significados como na embalagem Prada Amber pour Homme (fig. 163),
que faz uma releitura da pump toucador com traos funcionais e geometrizados.
Figura 118: Pumps toucador. Da esquerda para direita: Tendre
(Prada) e Prada Amber pour Homme (Prada).
Disponvel em: <http://www.prada.com/fragrances>. Acesso em:
17/08/2009.
124
Logo, a textura, com suas qualidades ticas e tteis, tambm carrega valores culturais
e simblicos decorrentes de suas associaes. Ela pode ser, por exemplo, pontiaguda como no
frasco Noir (fig. 166), assemelhando as formas angulosas de ferres e espinhos, que de acordo
com Montaner (2002), concentram fora e podem perfurar. No frasco, estas ideias parecem
influenciar a representao de um tipo de masculinidade mais agressiva e forte.
32
Como j mencionado anteriormente, os efeitos de sentido das tipografias so construdos historicamente. Para
aprofundar-se no assunto, o(a) leitor(a) pode consultar: A evoluo da escrita de Carlos Horcades; Design
Grfico: uma histria concisa de Richard Hollis; Linguagens do design: compreendendo o design grfico de
Steven Heller.
125
Presas e Presas (2003) citam tambm o efeito jateado que visa simular o frescor do
gelado ou da gua como na embalagem Fleur du Corail (fig. 121), que faz referncia aos
corais marinhos. O uso de ranhuras pode remeter aos objetos naturais como na tampa do
perfume Malbec (fig. 122) que faz lembrar os galhos de uma videira.
Figura 121: Da esquerda para direita: Textura pontiaguda no
frasco Noir (S.T.Dupont) e jateada no frasco Fleur Du Corail
(Lolita Lempicka).
Disponvel em: <http://www.skinstep.com/product_images/tdupont-dupont-noir-eau-toilette-spray-05090167605.jpg> e
<http://www.marieclaire.com/cm/fragrance/images/HA/lolitalempicka-fleur-corail-flower-lg-1.jpg>. Acesso em: 25/10/2009..
Figura 122: Tampa e frasco do perfume Malbec (O Boticrio).
Disponvel em:
<http://www.portalradar.com.br/upload/galeria/imagens/27-052009-02-51-50_diadosnamoradosMalbec.jpg>. Acesso em
25/10/2009.
126
33
Relativo aos traos caractersticos dos projetos de um designer, que o diferencia de outros; abrange sua
linguagem formal, seu estilo.
34
Na obra de Karim Rashid, o digital e o pop se fundem para formar uma categoria independente que ele define
como Digital Pop (RASHID, 2008).
35
Museu Internacional de Design situado em Munique, na Alemanha.
36
O livro de Karim Rashid no apresenta numerao das pginas. Contudo, este texto pode ser encontrado na
seo Mudana.
127
Fig. 124: Frascos de perfume criados pelo estdio Karim Rashid. Disponvel em: <www.karimrashid.com>.
Acesso em: 24/06/2010.
Rashid diz que vem tentando erradicar a distino entre arte erudita e popular,
procurando no fazer distino entre peas de arte e de design, produo em pequena ou em
grande quantidade. Seus frascos de perfume, por exemplo, so produtos da cultura de massa,
mas ganham sua assinatura em algumas ocasies, fazendo lembrar pequenas peas artsticas
(fig. 125).
Figura 125: Edio limitada do perfume Hugo Man, de 2009.
Disponvel em: <http://www.karimrashid.com>. Acesso em:
25/06/2010.
128
129
130
Ano
Guia de
Perfumes
Assinatura
Perfil
Discurso
Anlise
dos
conceitos
Para mulheres de
forte personalidade,
que vivem intensamente para o
2001 2010, p. 83 Hugo Boss - Glamourosas trabalho, a diverso
-usuria
Moda, jias
e o amor. Sabem o
imaginada
e perfumaria
que querem e no
-efeitos de
param enquanto no
sentido
Hugo Deep
alcanam.
Red
Vitalidade e
voluptuosidade so
as palavras-chave
deste perfume.
Tabela 04: Fragmento da tabela Classificao dos Perfumes lanados entre 2000 e 2009. Fonte: Guia de
Perfumes, 2009 e 2010.
37
Os discursos dos perfumes e das embalagens veiculados pelos Guias de Perfume, geralmente, derivam dos
conceitos propagados pelos sites das marcas das fragrncias.
38
Para ver outros fragmentos da tabela, consultar o Apndice B.
131
O discurso do perfume Crystal Noir (tab. 05), por exemplo, fala sobre os ingredientes
(flor de gardnia), os efeitos de sentido (capaz de envolver e seduzir) e a usuria imaginada
(uma mulher clssica e requintada) do fragrante.
Perfume
Ano
Guia de
Perfumes
Assinatura
Perfil
Discurso
Anlise dos
conceitos
Para Donatella
Versace, esta
fragrncia, criada
-usuria
ao redor de sua flor
imaginada
2004 2010, p. 82 Versace Glamourosas favorita, a gardnia, -ingredientes
Moda
representa uma
-efeitos de
essncia rara,
sentido
envolvente e
Crystal Noir
sedutora. Para a
mulher clssica e
requintada.
Tab. 05: Classificao do fragrante Crystal Noir, de 2004, da Versace. Fonte: Guia de Perfumes, 2009 e 2010.
s vezes, nem todos os agentes conceituais esto presentes na construo dos frascos
de perfume. Eles so exemplificados a partir de imagens de embalagens divulgadas no
apenas pelos Guias de Perfumes, mas tambm a partir de outras referncias como websites e
revistas de moda e comportamento.
132
3.1. PERFUME
O designer de frascos de perfume busca construir ttil e visualmente as caractersticas
e propriedades de um fragrante. A criao da embalagem pode partir dos ingredientes que
compem o perfume, traduzindo-os segundo formas, cores, texturas e desenhos ou tambm
dos efeitos que o fragrante procura provocar no sujeito (fig. 127).
Figura 127: Conceito construtivo perfume. Fonte: Elaborado pela
autora (2010).
3.1.1. Ingredientes
As notas aromticas que compem os fragrantes podem servir de inspirao para o
design de frascos de perfume. Das treze embalagens exibidas pelo Guia de Perfumes (2010)
da categoria de perfumes florais rosa violeta, que destacam a rosa e a violeta em relao aos
demais acentos, oito so apresentadas em tons rosa, advindos da cor do contedo ou do
prprio envoltrio. Ou seja, na maioria dos frascos de fragrantes florais rosa violeta, utilizase a cor rosa para fazer referncia s flores de mesmo nome.
A embalagem de Floratta in Rose (2005), de O Boticrio, exibe a referncia floral de
forma mais aparente que as outras. A superfcie do vidro do corpo do frasco ganha relevo a
partir de desenhos de rosas (fig. 128). O uso da cor rosa nas embalagens tambm pode
simbolizar outras ideias, como delicadeza.
Figura 128: Floratta in Rose (2005) de O Boticrio. Disponvel
em:
<http://img.mercadolivre.com.br/jm/img?s=MLB&f=129378586_
5577.jpg&v=P>. Acesso em: 29/06/2010.
133
gardnia, nroli e jasmim (Guia de Perfumes, 2010). O uso da cor branca tambm pode
simbolizar suavidade e pureza, como o prprio termo pure de Pure Posion sugere.
Figura 129: Pure Poison (2004) da Dior e KenzoAmour EDT
Florale (2009). Disponvel em:
<http://www.shopluxo.com.br/Control/ArquivoExibir.aspx?IdArq
uivo=6999> e
<http://www.sabuyjaishop.com/shop/shoppingth/images/fu43yaiu
wr0ulcyzp1ui10220105449.jpg>. Acesso em: 29/06/2010.
134
para as mulheres do que para os homens ou vice-versa. Como afirma Helena Garcia de
Gracia, gerente da perfumaria da Avon, o perfume tem um poder de comunicao muito
grande. Ele capaz de dizer coisas sobre a personalidade de quem usa e suas intenes
(JORDO, 2010).
O acabamento translcido como aquele empregado no material da embalagem do
fragrante Campos de Lrios (fig. 130), de 2007, da Natura, costuma ser associado aos
perfumes com acordes ctricos, florais e aquticos, que transmitem sensaes mais
refrescantes. J a textura de losangos do envoltrio (fig. 130) Spotlight, de 2009, da Avon, faz
aluso uma superfcie congelada ao combinar-se com o vidro acinzentado e com a tampa
metlica, evocando acordes aromticos mais gelados. Formas, cores, acabamentos e texturas
parecem antecipar o cheiro da fragrncia na mente do consumidor segundo as possibilidades
sinestsicas dos frascos de perfume.
Figura 130: Da esquerda para direita: Frasco do perfume
Campos e Lrios, de 2007, da Natura e embalagem do fragrante
Spotlight, de 2009, da Avon. Disponvel em:
<http://www.madameglamour.com.br/media/catalog/product/ca
che/1/image/5e06319eda06f020e43594a9c230972d/l/i/lirios_15
0.jpg> e
<http://i2.r7.com/data/files/2C92/948B/23F8/8B93/0123/F89F/
A993/500F/Perfume-Avon-Spotlight-g-20092609.jpg>. Acesso
em: 17/06/2010.
O uso da cor vermelha no frasco do perfume Amor Amor (fig. 131) sugere uma
fragrncia quente, marcante e intensa, que pode ser percebida no s pela cor, mas pelo aroma
do perfume, classificado como um oriental baunilha frutal, geralmente, uma composio mais
encorpada.
Como mencionado anteriormente, Helena Garcia de Gracia (JORDO, 2010) diz que
as fragrncias de frascos vermelhos visam despertar o desejo sexual. Na embalagem de Amor
Amor no diferente.
A intensidade do poder da fragrncia comparada aos traos violentos da tipografia
empregada no termo Amor Amor e a quentura do perfume associa-se a ideia de exploso
manifestada pela pump do frasco, que faz lembrar um pino de granada.
Figura 131: Perfume Amor Amor (2004) da Cacharel. Disponvel
em: <http://www.sepha.com.br>. Acesso em: 17/08/2009.
135
Figura 132: Propaganda do perfume Amor Amor (2004) da Cacharel. Disponvel em:
<http://produto.mercadolivre.com.br/MLB-165243584-perfume-amor-amor-cacharel-100-ml-tester-original-elacrado-_JM>. Acesso em: 01/01/2011.
136
Anexo A.
Anexo B.
41
Anexo C.
40
137
Figura 133: Fragrantes para mulheres modernas imaginadas. Fonte: Guia de Perfumes (2009 e 2010)
Os nomes dos perfumes tambm so relevantes. Podem indicar o apreo pela liberdade
(A Mi Aire), pelos esportes (Kaiak), pela alegria (Make me Smile), pela natureza
(Mediterranean), pela casualidade (B-United Jeans).
As mulheres sedutoras so misteriosas, hipnticas e tm conscincia do poder de
seduo que exercem. Elas so charmosas, imprevisveis e se destacam na multido. Os Guias
indicam perfumes mais densos e marcantes para elas (Guia de Perfumes, 2009 e 2010).
138
Muitas das embalagens dos perfumes para mulheres sedutoras (fig. 134) so coloridas
em tons de rosa e vermelho, que podem fazer meno ao amor, paixo e seduo. O uso
do preto e do roxo pode sugerir mistrio. Os tons mais escuros dos envoltrios podem indicar
que eles contm perfumes mais densos e sugerir presena mais marcante e conscincia dos
atos. O vermelho pode evocar algo quente, picante, provocativo e desafiador.
Fragrantes para mulheres sedutoras imaginadas
Figura 134: Fragrantes para mulheres sedutoras imaginadas. Fonte: Guia de Perfumes (2009 e 2010)
139
Figura 135: Fragrantes para mulheres clssicas imaginadas. Fonte: Guia de Perfumes (2009 e 2010)
Figura 136: Fragrantes para mulheres romnticas imaginadas. Fonte: Guia de Perfumes (2009 e 2010)
140
Figura 137: Fragrantes para mulheres glamourosas imaginadas. Fonte: Guia de Perfumes (2009 e 2010)
42
141
Figura 138: Fragrantes para homens sofisticados imaginados. Fonte: Guia de Perfumes (2009 e 2010)
Figura 139: Fragrantes para homens clssicos imaginados. Fonte: Guia de Perfumes (2009 e 2010)
142
que se revela aos poucos. As listras no envoltrio Zegna Intenso podem fazer aluso s frestas
das persianas e ao ato de espiar, podendo evocar um tipo de fetiche.
Fragrantes para homens sedutores imaginados
Figura 140: Fragrantes para homens sedutores imaginados. Fonte: Guia de Perfumes (2009 e 2010)
Figura 141: Fragrantes para homens esportivos imaginados. Fonte: Guia de Perfumes (2009 e 2010)
143
Tabela 06: Comparao visual de algumas embalagens segundo os perfis dos Guias de Perfumes de 2009 e 2010.
A criao de usurios imaginados para os perfumes parece estar associada aos efeitos
de sentido que os fragrantes, imersos nas relaes scio-culturais, podem provocar. Para
alguns perfumistas este complexo de sensaes possveis dos fragrantes caracteriza a
expresso da sua personalidade, que parece ser traduzida atravs da construo de um
usurio imaginado.
A extenso do conceito de um usurio imaginado de determinado perfume no se
limita apenas aos frascos de perfume, ganhando contornos mais visveis com outras formas de
expresso como as propagandas.
As propagandas so capazes de dar vida ao usurio imaginado. Elas abrangem
modelos que so capazes de incorporar a postura corporal, a forma de se vestir e o corte de
cabelo do usurio imaginado, por exemplo. Estes fatores podem funcionar como um conjunto
de referncias para o consumidor, que poder ou no se identificar com o perfume.
As propagandas de perfume seriam como mdias de estilos de vida, pois de acordo
com Santos (2010), estas mdias favorecem a circulao de valores que afetam a constituio,
144
43
Brit vem do termo britnico. Mas os homens brits podem ser britnicos ou no.
145
Figura 143: Propaganda The Beat for Men da Burberry. Disponvel em:
<http://www.uncrate.com/men/images/2008/10/burberry-beat.jpg>. Acesso em: 26/06/2010.
146
Relaxar em casa
Im going: Puma
My Voyage: Nautica
Acqua di Colonia Floral:
Tuscan Soul: Salvatore
(2007)
(2007)
O Boticrio (2008)
Ferragamo (2008)
Tabela 07: Perfumes para usar na academia, na praia e em casa. Fonte: Bellino (2003).
Usar perfume para relaxar em casa pode parecer uma ideia muito luxuosa para alguns
ainda hoje. Mas se o(a) usurio(a) relaxar na companhia de algum, o uso do produto parece
fazer mais sentido, pois sua utilizao parece estar mais associada aos momentos de
socializao do que aos individuais. O evento no est atrelado apenas ao alto custo do
produto, mas tambm aos conceitos de uso construdos sobre os perfumes.
44
147
Utilizar um fragrante para malhar, ou seja, para suar pode ser um desperdcio para
alguns. Mas as academias, que se multiplicaram muito nas ltimas dcadas, so espaos de
socializao, lugares onde as pessoas podem seduzir, chamar ateno, se diferenciar. Logo, as
mdias constroem a ideia de que estar perfumado nesta ocasio pode ser um diferencial.
As ocasies de uso podem funcionar como construes de estilos de vida. O uso de
perfume na academia, na balada e na praia, por exemplo, capaz de indicar as preferncias de
lazer e o cuidado do corpo dos(as) usurios(as).
A indstria da perfumaria aproveita-se tambm das estaes do ano para lanar
fragrantes sazonais. Os frascos das fragrncias G, Love, LilAngel, Music e Baby da linha
standard (fig. 146) da grife Harajuku Lovers, da cantora pop Gwen Stefani, variam de acordo
com a estao do ano (EMBALAGEM MARCA, 2010).
Figura 146: Linha Standard da grife Harajuku Lovers. Da
esquerda para direita: Love, LilAngel, G, Music, Baby.
Disponvel em:
<http://www.embalagemmarca.com.br/embmarca/content/view/f
ull/8191>. Acesso em: 22/02/2010.
148
O discurso da cantora parece construir uma atitude de uso dos fragrantes, que devem
ser atualizados a cada estao, impelindo a consumidora a colecionar as embalagens. Os
frascos-bonequinha tm uma atitude Kitsch, pois fazem lembrar bibels, portando fortes
relaes de afeto com as usurias.
De acordo com o Guia de Perfumes (2010), a categoria de fragrncias sazonais no
pra de crescer, acarretando um incremento nas vendas das grifes de perfumaria. O xito to
grande que, em alguns casos, as fragrncias sazonais migram para os itens de linha,
ampliando o catlogo de produtos.
As ideias acima mostram como as mdias criam e reforam comportamentos de uso
para os perfumes e sofrem influncia das transformaes scio-culturais e tecnolgicas. As
associaes entre os perfumes e as ocasies de uso podem ser elaboradas no somente pelos
efeitos que os fragrantes so capazes de provocar, mas tambm pelo desenho da embalagem
como a ligao entre a praia e o formato de navio do frasco My Voyage (tab. 06) e pela
marca do perfume como a relao entre a marca de esportes Puma e a academia.
149
Figura 150: Linhas temticas comuns em frascos de perfume. Fonte: Elaborado pela autora (2010).
Vale ressaltar, ainda, que alguns fragrantes e envoltrios encaixam-se em uma ou mais
linhas temticas. E nas ocasies em que os produtos no so inspirados por temas, eles
acabam por corresponder s ocasies de uso, usurios imaginados e etc.
3.4.1. Natureza
Em uma sociedade globalizada, com fortes tendncias de padronizao e
instrumentalizao de comportamentos e pensamentos, a valorizao de elementos do iderio
liberal como a liberdade de ao e o nostlgico apelo organicidade, cada vez mais distante,
torna-se um meio de fuga.
A tentativa de embalar os fenmenos e as foras naturais, trazendo-os para perto da
intimidade do corpo, parece reatualizar a sensao de liberdade, simulando um retorno
natureza. possvel observar, na tabela 08, as estratgias figurativas e plsticas dos frascos
para demonstrar que eles contm a natureza, ao mesmo tempo que fazem parte dela.
150
Frasco de Perfume
Conotaes
O nome Arbo significa rvore em esperanto, logo, pode-se deduzir que a embalagem
esverdeada do perfume feminino faz aluso aos contornos da folha de uma rvore. A
cor verde, aliada ao formato do envoltrio, pode indicar dinamismo, simplicidade, a
estao da primavera ou do vero. Pode sugerir, tambm a valorizao da natureza.
Arbo: O Boticrio (2004)
151
152
O frasco Shocking (fig. 68), de 1936, foi o primeiro dos chamados perfumes
comerciais a moldar o formato a partir de um torso feminino - inspirado nas propores da
atriz Mae West. Mas h situaes em que as representaes do corpo humano materializam-se
de modo mais estilizado como na embalagem do fragrante feminino JAdore (fig. 151), um
best-seller lanado em 1999 pela Dior.
O envoltrio embalagem de vidro de JAdore faz referncia a um ideal de beleza
feminina, um corpo curvilneo e delicado. A sua tampa evoca os aros metlicos usados pelas
mulheres-girafa, que representam um tipo de beleza extica (OLIVEIRA, 2010).
Figura 151: Frasco do fragrante JAdore (1999) da Dior.
Disponvel em:
<http://thriftythreads.files.wordpress.com/2010/01/229015_fpx.jp
g>. Acesso em: 21/06/2010.
Em outros casos, o frasco, que primeira vista parece lembrar simples formas
orgnicas, ganha conotaes sexuais ao ser apresentado pela mdia impressa e/ou televisiva. O
perfume masculino Now Men (2007) da Azzaro, por exemplo, inspira-se na conexo entre
homens e mulheres que compartilham os mesmos ideais (GUIA DE PERFUMES, 2010). O
frasco da verso feminina do perfume idntico ao do modelo masculino, variando apenas a
cor. As formas idnticas das embalagens permitem que elas se encaixem (fig. 152), formando
um x, que representa a conexo entre o homem e a mulher.
O enlace do casal da propaganda Azzaro Now acaba por influenciar a leitura das
embalagens, que ento parecem representar, de modo estilizado, o corpo feminino e
masculino, sugerindo um abrao ou at mesmo uma relao sexual.
Figura 152: Propaganda dos fragrantes Now Men e Now Women
da Azzaro. Disponvel em: <http://parfumoriginal.com/wpcontent/uploads/2008/06/azzaro-now.jpg>. Acesso em:
03/01/2011.
A publicidade do fragrante Tom Ford for men (2007), do estilista de mesmo nome,
tem um apelo sexual ainda mais forte e explcito. A localizao do frasco de perfume no
corpo da mulher, aliada ao formato cilndrico da tampa da embalagem, acaba por provocar a
153
154
Frasco de Perfume
Conotaes
F by Ferragamo:
Ferragamo (2007)
O frasco do perfume masculino Play baseia-se nos traos retilneos e nos cantos
arredondados de um mp3 player. Simula ainda os comandos play, forward e reward
do artefato eletrnico. Pode evocar ideias de diverso, lazer, modernidade e avano
tecnolgico.
A embalagem do perfume feminino F by Ferragamo estiliza a imagem de um sapato
alto, em aluso a ideia convencional do universo feminino. A base do frasco faz
lembrar a curva de um sapato com salto enquanto a tampa alude ala do calado
que se prende ao corpo da mulher. Pode sugerir um tipo de feminilidade, delicadeza,
elegncia.
155
Os desenhos dos frascos tambm podem ser relacionados ao lazer e diverso: ler,
escutar msica, danar e viajar. Neste sentido, parece que o desenho dos envoltrios procura
construir a ideia de que os perfumes so capazes de proporcionar entretenimento e momentos
relaxantes, sugerindo estilos de vida.
O frasco serve como um suporte para onde a obra (fig. 154) transportada. A
transposio inicia-se na parte inferior do frasco, atravs da estampa das folhas e do caule
crescendo em direo tampa. Por sua vez, a tampa ganha os contornos e os volumes das
flores da rvore manac, representada pela artista em sua obra.
O fragrante feminino Quizs, quizs, quizs (2007) da marca espanhola Loewe faz
meno cano de mesmo nome, de autoria de Oswaldo Farrs (Cuba, 1947). O frasco (fig.
156
155), de traos abstratos, foi desenhado por Pablo Reinoso e se baseia na fita (fig. 155) criada
pelo matemtico alemo August Moebius em 1858 (OLIVEIRA, 2010).
A fita consiste em uma superfcie de duas dimenses com um lado s; um espao
obtido pela colagem das duas extremidades de uma fita, aps efetuar meia volta em uma delas
(PERSISTNCIA DA MEMRIA, 2010). Assim como a fita de Moebius, o entrelaamento
das fitas de vidro ao redor do frasco tem a inteno de suscitar dvidas e confuses no leitor
realando o teor da palavra quizs, talvez em espanhol.
Figura 155: Frasco do perfume Quizs, quizs, quizs, de 2007,
da Loewe; e obra Moebius Strip II, de Escher (1963). Disponvel
em: <http://sites.google.com/site/planetaaleph/> e
<http://www.epocacosmeticos.com.br/images%5Cproduct%5CL
OEWE-009663.jpg>. Acesso: 05/05/2010.
O envoltrio do perfume Bond Girl (2008) da Avon evoca a silhueta curvilnea das
bond girls, em homenagem aos filmes de ao e aventura de James Bond. A tampa da
embalagem (fig. 156) alude ao pino de uma granada, suscitando ideias de perigo e aventura.
Figura 156: Frasco do perfume Bond Girl (2008) da Avon.
Disponvel em:
<http://www.linternaute.com/femmes/beaute/magazine/selection/l
e-coup-de-coeur-de-la-semaine/bond-girl-007-d-avon.shtml>.
Acesso em: 05/05/2010.
Ainda no clima do cinema, a Diesel, grife do estilista italiano Renzo Rosso (1955-),
aproveitou o lanamento do filme Homem de Ferro 2 para uma edio limitada do perfume
Only the Brave (fig. 157). O frasco de vidro incolor de Only the Brave Iron Man (fig. 157)
ganhou as cores vermelha e dourada da armadura do heri Tony Stark. A embalagem de papel
carto impressa com os quadrinhos do personagem.
Figura 157: Frascos Only the Brave e Only the Brave
Iron Man da Diesel. Disponvel em:
<http://unitmagazine.com/blog/wpcontent/uploads/2010/04/Iron-Perfume.jpg> e
<http://www.poracaso.com/imagens/2009/08/dieselonly-the-brave.jpg>. Acesso em: 05/05/2010.
O estilista japons Issey Miyake (1938-) procurou recriar o clima urbano das grandes
metrpoles a partir da configurao do frasco de perfume LEau dIssey pour Homme Intense
(fig. 158) de 2009. A forma retilnea, a cor acinzentada, a textura spera e a tampa da
embalagem evocam uma superfcie de concreto, que traz a inscrio do nome do fragrante
reproduzido pela arte do grafite (THE GLAM, 2010).
157
Isabela Capeto (1975-), estilista brasileira, inspirou-se na toy art45 para criar o frasco
(fig. 159) de seu primeiro fragrante lanado pela Perfumaria Phebo, em 2007. A embalagem,
configurada segundo as formas do cone da grife, pode ser customizada com canetas hidrocor.
Ao funcionar como um brinquedo, a embalagem ganha mltiplas funes, fazendo uso do
princpio de acumulao do fenmeno Kitsch.
Figura 159: Frasco do fragrante Isabela Capeto II (2008) da
Phebo. Disponvel em: <http://itgirls.com.br/wpcontent/uploads/2008/04/isa-perfume.jpg>. Acesso em:
27/06/2010.
45
Brinquedo contemporneo dirigido especialmente para adultos com o intuito de colecionar e/ou decorar. Viti,
designer da loja de decorao, explica que comum aliar elementos sarcsticos e pesados queles de carter
puro, querido e inocente nas suas criaes (IMAGINARIUM, 2010).
46
Fadas em portugus.
158
consumidor procura aromas envolvidos por lindas histrias (BALRO, 2007). Os desenhos
destes frascos de perfume instigam os(as) consumidores(as) a sonhar.
3.4.5. Locais
Na tentativa da construo de identidade, h design de frascos de perfumes (tab. 10)
que criam aluses a regies geogrficas especficas e referncias culturais, tais como obras
arquitetnicas, monumentos histricos, artefatos tpicos, smbolos e cones locais e etc.
Frasco de Perfume
Conotaes
O perfume Be Delicious reala o aroma da ma em sua composio. A fruta,
usada como inspirao no design da embalagem, faz referncia ao termo Big
Apple apelido de Nova York. O uso do metal e do vidro procura aludir
modernidade da metrpole (BATH AND BODY COLLECTOR, 2010).
159
3.4.6. Msticos
Segundo a histria dos perfumes contada por Ashcar (2001), os perfumes foram
utilizados inicialmente na Antiguidade com finalidade mstica e religiosa. Os antepassados
acreditavam que atravs da fumaa aromtica, que subia em direo ao cu, eles poderiam
agradar os espritos divinos que abenoariam o seu destino. Essa prtica se disseminou entre
os antigos, explicando inclusive a origem do nome perfume extrado do latim per (pelo,
atravs) fumum (fumo, fumaa), que vem da busca dos indivduos pelo divino (ASHCAR,
2001).
Os egpcios, de religio politesta, usavam perfumes para homenagear seus deuses e
em rituais de mumificao. A religio vdica dizia em suas escrituras que as oraes deveriam
ser acompanhadas com perfumes, que levariam sua devoo e gratido aos deuses. O budismo
estimulava banhos e rituais de purificao do corpo com o uso de leos, pomadas e ps
aromticos.
Dialogando com a tradio histrica dos fragrantes como trnsito entre a concretude
da vida e a transcendncia espiritual, as referncias religiosas e crenas tambm so
materializadas nos frascos. No Brasil, durante as dcadas de 1970 e 1980, envoltrios
populares, conquistaram muitos consumidores. Eles pareciam pequenas esttuas de adorao,
podendo ser classificadas como um Kitsch religioso. A embalagem de plstico inspirada em
Iemanj (fig. 161), por exemplo, tornou-se campe de vendas nas comemoraes de Ano
Novo (ASHCAR, 2001 e 2010).
160
Os vidros alusivos a Nossa Senhora Aparecida e ao Padre Ccero (fig. 162) tambm
eram usados como manifestaes de f, sendo encontradas habitualmente junto aos oratrios
nas pequenas cidades do interior, como oferendas aos santos e anjos guardies (ASHCAR,
2001).
Figura 162: Frascos de vidro em aluso a Nossa Senhora da
Aparecida e Padre Ccero das dcadas de 70 e 80.
Fonte: Ashcar (2001) e Espao Perfume (2010).
A tabela 11 ilustra exemplos de frascos produzidos entre 2000 e 2009 com inspirao
mstica ou religiosa:
161
Frasco de Perfume
Conotaes
O envoltrio do perfume feminino Boss Orange inspira-se nos setes chacras do
corpo humano. O frasco do perfume foi concebido como um suporte para sete
pedras preciosas, que alinham-se verticalmente umas sobre as outras, apoiando-se na
moldura de metal da embalagem (OLIVEIRA, 2010). Estas representam os setes
chacras e o perfume parece atuar como metfora da energia que flui desses pontos.
BossOrange: Hugo
Boss (2009)
O frasco do fragrante Alien faz aluso a uma pedra sagrada. Facetada como jia em
um vidro de tonalidade bem prxima da ametista, procura suscitar ideias de
mistrio e misticismo.
Alien: Thierry Mugler
(2005)
Tabela 11: Frascos de perfume inspirados em crenas e ideias religiosas. Fonte: Guia de Perfumes (2010).
Os signos plsticos dos frascos da tabela 10 ressaltam formas e cores que simbolizam
a luz, a energia e a meditao. Predominam as referncias ao universo mstico do Oriente,
busca de caminhos alternativos no equilbrio entre o corpo e a alma, o fsico e o metafsico.
As embalagens so simulacros que reinventam os corpos, as percepes do entorno, das
crenas, da arte e dos objetos cotidianos. Elas provocam efeitos sinestsicos e do formas aos
esteretipos.
A partir dos agentes conceituais das embalagens, busca-se analisar frascos de perfume
com maior profundidade no captulo seguinte, com a inteno de perceber representaes
sociais dos envoltrios de perfumes do incio do sculo XXI.
162
163
4.1. METODOLOGIA
Nesta pesquisa, deu-se maior nfase a anlise das embalagens de perfume, entendidas
como um texto ttil e visual, como um objeto esttico que produz um discurso. Mas o estudo
tambm considerou as informaes divulgadas por outras mdias do perfume, pois estas fazem
parte do sistema de referncias do produto, podendo servir de auxlio para a leitura dos
frascos de perfume.
Logo, foram considerados websites, propagandas impressas e televisivas, pois eles
ampliam o rol de informaes sobre os fragrantes, trazendo em alguns casos, as opinies dos
perfumistas, estilistas e designers sobre os conceitos dos perfumes e das embalagens.
Procurou-se desenvolver um roteiro de anlise que pudesse contemplar o aspecto
tridimensional das embalagens de perfume, visto que estas podem ser sentidas pelas mos e
visualizadas por meio de diversos ngulos. Inicialmente, so trazidas informaes sobre os
estilistas e suas produes, pois os frascos de perfume selecionados esto associados ao
mundo da moda. Buscou-se, atravs disso, perceber, de modo sucinto, o contexto no qual a
embalagem est inserida e a interao entre a linguagem da grife e a proposta do frasco de
perfume.
A seguir, foram descritos os ingredientes da fragrncia e quando possvel, o conceito
e/ou a personalidade do fragrante e os discursos sobre os efeitos que este pode evocar.
164
Procurou-se, deste modo, perceber as relaes entre estes conceitos e o design da embalagem.
Em seguida, deu-se incio leitura da embalagem a partir de Joly (1996) e Lbach (2000). A
anlise apoiou-se nos signos plsticos, icnicos e lingusticos e na interpretao de mensagens
denotativas47 e conotativas48 propostas por Joly (1996) e nas funes estticas, prticas e
simblicas de Lbach (2000) descritas no segundo captulo.
As funes estticas, prticas e simblicas foram escolhidas por considerarem o
aspecto tridimensional da embalagem e por estarem de acordo com o objetivo de delinear os
usurios imaginados e as distines sociais daqueles perfumes. Contudo, a anlise no
segmentada de acordo com as funes, pois estas so interdependentes e complicado dividilas. A sequncia de leitura a seguir d ideia do processo de anlise, entretanto, ela no to
rgida, podendo variar segundo o fluxo de associaes.
As primeiras leituras foram obtidas especialmente pelo sentir com os olhos e com as
mos. Primeiramente, analisaram-se as dimenses e a estrutura do envoltrio de perfume que
costuma abranger as seguintes partes: tampa, corpo da embalagem, pump, clipes e acessrios.
Em seguida, descreveram-se os elementos plsticos, icnicos e lingusticos que as compe cores, materiais, formas, texturas, imagens e tipografias - e a relao entre eles, ou seja, a sua
organizao.
Aps a descrio da aparncia, observou-se pelo tato outras caractersticas como a
temperatura e a textura dos materiais e a sua aderncia pele. Neste momento, tambm
procurou-se manusear e operar o envoltrio a fim de sentir suas formas de engate, seu peso e
o modo de abrir a tampa, por exemplo. Durante o processo de leitura ou depois dele, buscouse perceber possveis denotaes e conotaes dos elementos e das sensaes acima, oriundas
de determinadas convenes sociais e vivncias pessoais.
Em seguida, procurou-se associar tais interpretaes personalidade do perfume e aos
conceitos do envoltrio, fornecidos pelos perfumistas, estilistas ou designers em revistas e
websites. Por ltimo, tentou-se delinear o(a) usurio(a) imaginado(a) a partir das ideias que os
fragrantes e as embalagens parecem evocar, comparando-o(a) em seguida ao() modelo da
campanha publicitria do perfume.
Depois de analisar os envoltrios, foram discutidos e comparados os resultados das
leituras, a fim de perceber relaes entre os tipos de feminilidades e masculinidades, cortes
47
A denotao remete aos significados diretos entre o significante e o referente, ao sentido literal, mais comum e
usual.
48
A conotao remete aos significados indiretos, ao sentido figurado, s ideias e s associaes que se
acrescentam ao sentido direto de um objeto.
165
4.2. AMOSTRAGEM
A amostra abrange seis frascos de perfume internacionais lanados entre os anos de
2000 e 2010: trs femininos e trs masculinos. Todos eles so envoltrios de perfumes de
estilistas: Kenzo, Carolina Herrera e Jean Paul Gaultier. Estes foram escolhidos porque a
autora possui cinco dos seis frascos mencionados, fato que acaba por contribuir para uma
leitura mais detalhada, passvel de maiores significados. Alm disso, grande parte dos
perfumes tem websites ou links exclusivos sobre eles, facilitando a pesquisa de referncias.
Os envoltrios de fragrantes internacionais de estilistas parecem ser hoje a vanguarda
da indstria da perfumaria, lanando tendncias e influenciando a criao de frascos de
perfume de outras marcas. As fragrncias selecionadas fazem parte da categoria premium, que
pode funcionar como um indicativo de classe.
166
As notas de sada (ou cabea) do perfume so compostas por matrias-primas volteis, de rpida dissipao.
Representam aquela impresso inicial que voc sente logo que abre o frasco, entre 10% a 20% do total da
frmula. Essas notas em geral so frescas, ctricas e verdes, como limo, laranja, bergamota, lavanda, pinho,
eucalipto e mandarina (GUIA DE PERFUMES, 2009, p. 20).
50
As notas de corao (ou corpo) que personificam o carter do perfume, representando cerca de 40% da sua
formulao. Elas so o centro, a alma, a expresso do tema principal. Menos volteis podem ser sentidas assim
que o lquido absorvido pela pele e normalmente incluem os gneros floral, frutal ou aromtico, como jasmim,
rosa, muguet, pssego e lavanda (GUIA DE PERFUMES, 2009, p. 20).
51
Conhecidas por notas de base referem-se s matrias-primas de peso molecular alto, como mbar, cedro,
sndalo, vetiver e patchuli. Dominam de 40% a 50% do total e definem o cheiro que se difunde na epiderme
(GUIA DE PERFUMES, 2009, p. 20).
167
O design do frasco foi criado pelo renomado escultor e designer francs Serge Mansau
(1930-), que tambm desenvolveu as embalagens dos fragrantes a sent beau, Kenzo pour
Homme e Kenzo Parfum dt (KENOZUSA, 2010). O perfume vendido em trs
quantidades - 30, 50 e 100 ml que so indicadas pelas trs etapas de desdobramento da
papoula (fig. 166). Esta anlise restringe-se apenas ao estudo da embalagem de 50 ml, o
frasco da direita da figura 166.
Figura 166: Frascos da linha Flower by Kenzo (2000). Disponvel
em:
<http://4.bp.blogspot.com/_nieIGWiCsnw/SD6iao7JxxI/AAAAA
AAAAjw/6UOzRFz_PvM/s1600-h/flowerkenzo.jpg>. Acesso
em: 05/07/2010.
168
Figura 167: Simetrias e assimetrias do frasco. Da esquerda para direita: vista lateral direita e esquerda, vista
frontal e posterior. Fonte: Elaborado pela autora (2010).
O frasco alto, esbelto e com poucos detalhes parece sugerir elegncia e simplicidade.
A forma da embalagem lembra ainda um bambu - um material forte, leve e resistente
amplamente empregado nas atividades e nos artefatos orientais, relacionando, desta forma, o
perfume cultura japonesa.
O bambu representa o inverno e significa a simplicidade da vida e a humildade. O
tronco simboliza a fora e as virtudes do sexo masculino. As sub-divises do tronco
representam as etapas da vida. O centro oco remete ao vazio interior pregado no zenbudismo e por fim, a resistncia do bambu representa a estabilidade e carter
inabalvel (NIPOCULTURA, 2010)52.
52
169
Figura 168: Pump do frasco Flower by Kenzo. Elaborado pela autora (2010).
170
O caule da papoula alto e estreito com folhas ovaladas e flores grandes, associandose ao formato da embalagem. A flor, impressa na embalagem, pode evocar ideias de beleza,
delicadeza e fertilidade, comumente associadas s feminilidades convencionais.
Quando o frasco est fechado, o boto da papoula acaba por esconder o mecanismo de
uso do perfume, ou seja, a pump. A relao entre os elementos parece sugerir a valorizao da
natureza mediante os avanos tecnolgicos.
Depois que a usuria retira a tampa, ela costuma segurar o frasco geralmente com a
mo que possui maior habilidade. Os dedos da mo, com exceo do indicador que fica livre
para acionar a pump, envolvem o corpo delgado da embalagem, mas de modo preciso,
evitando que o envoltrio escorregue da mo (fig. 170).
Figura 170: Uso possvel do frasco do fragrante Flower by
Kenzo. Fonte: Elaborado pela autora (2010).
O anel que circunda o cilindro inferior da pump parece funcionar como uma linha
limite que visa barrar o acesso do polegar, impedindo que este cubra o orifcio de sada do
perfume, atrapalhando seu uso. O desenho do envoltrio, com suas formas esbeltas e seu peso
reduzido, parece exigir pouca fora na sua manipulao, podendo evocar uma linguagem
corporal mais delicada durante o uso do perfume.
171
H diversas maneiras de abrir o envoltrio, mas uma delas (fig. 171), em particular,
faz lembrar o modo dos samurais sacarem suas longas espadas dos seus estojos de madeira
(fig. 172), no qual a mo executa um movimento ascendente que atravessa o eixo do corpo em
direo ao ombro correspondente.
Figura 171: Frasco em relao oblqua com o eixo do corpo.
Fonte: Fonte elaborada pela autora (2010).
53
172
que parece se camuflar com o ambiente, podendo surgir em diversos lugares. Neste sentido, a
flor pode manifestar a ideia fora por existir por si s.
A garrafa de vidro faz lembrar tambm uma redoma, um objeto de vidro usado para
proteger objetos delicados de agentes externos. Quando a tampa girada em torno do eixo
central, parece simular o efeito da refrao da gua (fig. 173), podendo sugerir que o frasco
funciona como um vaso com gua que contm a papoula. Nesta perspectiva, o perfume seria a
gua que d vida quela flor.
Figura 173: A posio da tampa faz lembrar o efeito da refrao
da gua. Disponvel em:
<http://www.fragrancex.com/images/products/sku/full/826W.jpg
>. Acesso em: 09/01/2011.
173
Figura 175: Coleo masculina de outono-inverno 2010 Kenzo Men. Disponvel em: <http://www.style.com>.
Acesso em: 05/12/10.
174
A garrafa traz um elemento surpresa: quando vista de frente, parece ter base circular uma iluso reforada pelo acabamento espelhado da embalagem, mas quando vista
lateralmente, acaba por revelar seu formato oval (fig. 177). A base oval mede em torno de 5
cm de comprimento e 4 cm de largura.
175
176
177
54
Esta questo tratada adiante com mais ateno, amparada pelo conceito da embalagem e pela campanha
publicitria.
178
arroz55, regressando ento s ideias do envoltrio Hakkin para o design do frasco do perfume
(KENZO PARFUMS, 2010).
Figura 182: Garrafa de saqu Hakkin. Fonte: NDC Parfums
(2010). Disponvel em:
<http://www.ndc.co.jp/hara/home_e/package/index.html>.
Acesso em: 22/11/2010.
55
OLIVEIRA, Rogrio. Kenzo Power. Disponvel em: <http://packbyday.blogspot.com/2008/08/kenzo-powerkenzo.html>. Acesso em: 22/11/2010.
56
Significa meditao em japons.
179
Este conceito pode ser percebido a partir de vrias caractersticas como, por exemplo, a
localizao do logotipo na poro inferior da embalagem, que acaba por ampliar o espao
vazio do envoltrio.
A qualidade reflexiva do espelho pode sugerir que a embalagem mistura-se com o
entorno, tornando-se invisvel, vazia, desmaterializada. A configurao da embalagem parece
manifestar a ideia de que o frasco esquece-se de si, perdendo-se em meio aos elementos que o
rodeiam, fazendo parte de um sistema maior. Para Hara, esta a ideia que d fora
embalagem (KENZO PARFUMS, 2010).
No caso do perfume, a capacidade de esvaziar-se, refere-se ao poder da flor. Deste
modo, parece que, ao consumir a fragrncia, o usurio pode integrar-se natureza, em relao
de unidade.
A marca procura explorar certos contrastes entre elementos: um frasco frio e metlico
contm uma fragrncia floral. Outro paralelo pode ser percebido no filme publicitrio, que
traz como cenrio, um espao de concreto escuro no qual uma flor branca cresce (fig. 183).
Figura 183: Frame do filme publicitrio de Kenzo Power. Disponvel em: <http://www.kenzoparfums.com>.
Acesso em: 22/11/2010.
180
Figura 184: Fragmento da campanha publicitria do fragrante Kenzo Power. Disponvel em:
<http://www.krftd.com/wp-content/uploads/2009/03/kenzo_power_main.jpg>. Acesso em: 22/11/2010.
181
4.2.3. CH
Carolina Herrera (1939-), estilista venezuelana radicada em Nova Iorque desde 1981,
desenvolve roupas para o pblico feminino e masculino, alm de artigos de couro como malas
e sapatos, tendo ingressado no setor da perfumaria no final da dcada de 80, em 1988.
A estilista possui duas linhas de roupa: Carolina Herrera New York e CH Carolina
Herrera, lanada em 2001. A primeira composta por vestimentas feitas com materiais mais
refinados (fig. 185), usadas geralmente em ocasies especiais e festivas. J a segunda linha,
CH Carolina Herrera, abrange roupas mais esportivas e acessveis, custando cerca de um tero
da primeira linha (fig. 186).
Figura 185: Peas da linha Carolina Herrera New York. Disponvel em: <http://www.carolinaherrera.com>.
Acesso em: 22/11/10.
Figura 186: Peas da linha CH Carolina Herrera. Disponvel em: <http://www.carolinaherrera.com>. Acesso em:
22/11/10.
A estilista costuma trabalhar com babados, vestidos com cintura marcada, decotes
reservados e comprimento das saias na altura dos joelhos, produzindo peas elegantes,
sofisticadas e de uma sensualidade moderada. A cartela de cores (fig. 187) costuma trazer
tons neutros e acromticos que emprestam um apelo discreto coleo. O matiz vermelho,
empregado comumente pela estilista em suas criaes, se destaca em relao s outras cores,
dando vivacidade s colees.
182
58
59
183
Figura 189: Gravao das letras C e H na tampa do frasco do perfume CH e a padronagem em relevo do
couro vermelho que recobre a embalagem. Fonte: Elaborado pela autora (2010).
184
Figura 190: Couro pespontado nas laterais e interior da embalagem CH. Fonte: Elaborado pela autora (2010).
A pump metlica mais alta do que a maioria dos atomizadores usados em frascos de
perfumes e segmentada em trs partes: superior (boto), mdia e inferior (fig. 191). O
segmento mdio - que apresenta uma espcie de anel em baixo relevo - e a parte inferior - que
raramente utilizada em envoltrios de perfume - constituem pequenos detalhes que
diferenciam a embalagem CH das demais.
Da base do atomizador parte uma fita de cetim vermelha que atravessa a parte superior
do corpo da embalagem at cair pela lateral. Nela h uma espcie de pingente com as iniciais
de Carolina Herrera (fig. 191). As letras C e H, que se espalham por grande parte do
envoltrio, so desenhadas em caixa alta e apresentam serifa, podendo remeter ideia de
tradio e elegncia.
Figura 191: Pump e pingentes do frasco. Fonte: Elaborado pela
autora (2010).
185
186
elegncia, enquanto o corpete, aliado postura corporal da jovem, parece evocar uma ideia
mais sensual. A imagem publicitria capaz de contaminar a leitura do frasco de perfume.
A cor avermelhada do couro da embalagem e as suas costuras laterais fazem lembrar o
corpete da propaganda. O couro parece revestir o corpo de vidro como um espartilho,
evitando que ele fique desnudo. A conexo entre o envoltrio e a propaganda acentuada
ainda mais atravs da repetio do padro CH, que aparece no couro do frasco e nas imagens
do vestido (fig. 194), das almofadas, do papel de parede e do abajur da campanha.
Figura 194: Descubra CH. Disponvel em: <http://www.carolinaherrera.com>. Acesso em: 28/09/2010.
As peas de couro, que so normalmente caras, podem fazer aluso aos produtos
direcionados s classes mais abastadas, podendo significar luxo e riqueza. Apesar de poder
lembrar as vestimentas e acessrios de montaria, nesta embalagem, o couro ganha outro
sentido ao aliar-se com o vermelho, suscitando ideias de paixo, desejo e seduo.
Ao associar-se imagem do corpete da propaganda, o couro avermelhado parece
evocar ainda um tipo de fetiche, algo mais picante e provocativo, fazendo lembrar artefatos
erticos. Contudo, a padronagem de estrutura formal gravada no couro parece atenuar tais
associaes aludindo a ideias de tradio e elegncia. A sensualidade da embalagem aparece
apenas insinuada.
Os pingentes C e H, que tambm fazem lembrar pequenos chaveiros, parecem
conferir um tom mais ldico embalagem, suavizando sua estrutura formal. Alm dos
pingentes, so trabalhados outros detalhes no frasco como o relevo da tampa e a textura do
couro. Estes podem sugerir que h personalidade em cada detalhe de um produto da grife,
inclusive nos frascos de perfume.
A grife parece investir, atravs de imagens-conceito do site, na ideia de que por mais
simples que sejam os detalhes, estes podem ser especiais. Para a estilista, justamente a
sensibilidade aos pequenos detalhes da vida que permeia o estilo de vida da mulher CH
Carolina Herrera.
187
De acordo com o site, qualquer momento pode se tornar um momento especial quando
se utiliza o perfume CH. A indicao de uso do fragrante parece ento ser ampliada, no se
restringindo a certas ocasies, porque qualquer momento pode ser um momento CH.
Apesar das associaes possveis entre o frasco de perfume e a imagem do corpete da
propaganda, de acordo com o site, a embalagem foi inspirada nas caixas redondas (de couro
ou no) usadas para guardar chapus (fig. 195). possvel ento que o desenho da embalagem
tenha inspirado a criao da roupa usada pela modelo.
Figura 195: Caixas de couro para guardar chapus. Disponvel
em: <http://www.taniabo.com/madmaria.htm>. Acesso em:
28/09/2010.
O uso da referncia destas caixas acaba por fazer meno tambm ao contedo que
estas guardam, ou seja, os chapus, uma das peas criadas pela estilista Carolina Herrera.
Segundo Sevcenko (1998), na Belle poque, o chapu feminino era objeto de desejo das
damas e manifestavam cdigos sociais complicadssimos.
Nesta poca, os chapus variavam conforme a idade, estado civil, condio social,
posio do pai ou marido, estao, ambiente, hora do dia, caractersticas dos vestidos e joias
em uso, as modas das companhias teatrais parisienses e os ltimos lanamentos das butiques
francesas.
O chapu era smbolo de uma ideia de feminilidade convencional como demonstra a
imagem da capa da revista francesa La Vie feminine (fig. 196). Na imagem, enfrentam-se a
pequena chapeleira (emprego tipicamente feminino) e a agigantada figura de uma
trabalhadora (DUBY e PERROT, 1991).
Figura 196: Capa da revista La Vie feminine, n 60, 15 de Abril
de 1917. Fonte: Duby e Perrot (1991).
188
Figura 197: Descubra CH. Disponvel em: <www.carolinaherrera.com>. Acesso em: 30/11/2010.
189
4.2.4. CH Men
A linha CH Carolina Herrera composta no somente pela coleo feminina, mas
tambm por peas e artigos direcionados para o pblico masculino e infantil. As colees
masculinas costumam trazer peas sbrias e elegantes com cortes tradicionais, mas com
toques modernos e urbanos atravs do uso de estampas, jeans, detalhes coloridos e
modelagem justa (fig. 198).
Figura 198: Coleo masculina do outono-inverno 2010 CH Carolina Herrera. Disponvel em:
<http://www.carolinaherrera.com>. Acesso em: 30/11/10.
190
da vida, um amante da natureza, algum motivado a percorrer as ruelas das cidades grandes
em busca de livrarias antigas e pequenos cafs. Ele otimista, engraado e levemente
excntrico. Um homem charmoso e misterioso, que atrs da sua impecvel imagem
profissional, guarda surpresas inesperadas (HERRERA, 2010).
Figura 199: Ambincia do CH Man. A ambincia composta pela imagem de diversos artefatos: livros com
capas de couro, lamparina, garrafa trmica, mapa, remos e barco com a padronagem CH entre outros.
Disponvel em: <http://www.carolinaherrera.com>. Acesso em: 02/12/10.
A perfumista viajou pelo mundo para conversar com os oito homens escolhidos por
ela a fim de descobrir mais sobre o CH Man a partir da perspectiva deles. Apesar de seus
nomes serem desconhecidos por grande parte das pessoas, todos os oito so homens de
sucesso em suas profisses, so eles: Telmo Rodrguez (enlogo espanhol), Palo Samko
(arteso de madeira tcheco), igo de Arteaga (duque espanhol), Tommy Heinrich (fotgrafo
e montanhista argentino), Tugan Sokhiev (regente de orquestra russo), Bernard Khoury
(arquiteto libans), Conrad Humphreys (navegador britnico) e Jrme Faillant-Dumas
(diretor criativo francs).
Arteaga deu sua viso sobre estilo e elegncia, que para ele vai alm do bom gosto,
sendo uma mistura de inteligncia e sensibilidade. Rodrguez deu direcionamentos em relao
s notas aromticas do perfume CH Men. Heinrich, um explorador que chegou a lugares de
difcil acesso, falou sobre a relao entre aromas e lembranas.
Samko falou sobre artesanato e sobre as caractersticas da madeira. Para a perfumista o
aroma da madeira a faz lembrar das notas do fragrante CH Men e das boutiques Carolina
Herrera, decoradas com mobilirios de madeira. Khoury, cujo projetos arquitetnicos so
mais funcionalistas, influenciou o desenho do frasco de perfume em relao aos volumes,
formas e propores.
191
60
192
Figura 203: Vista frontal, lateral e posterior do frasco CH Men. Fonte: Elaborado pela autora.
O couro marrom traz uma padronagem idntica ao do couro vermelho do frasco CH. O
mdulo com as iniciais CH, de Carolina Herrera, repete-se linearmente pela superfcie do
couro, alternando a ordem dos caracteres (ou seja, de CH para HC) a cada linha. A estrutura
de organizao construda matematicamente, podendo manifestar ideia de organizao e
formalidade. A padronagem pode remeter ainda tradio e estilo.
193
O couro da embalagem pode estar associado s capas dos livros da ambincia (fig.
199) e s vestimentas e ao calado de couro que o modelo usa na campanha publicitria do
perfume (fig. 204). Quando associado jaqueta, o couro pode remeter caa e montaria,
atividades provedoras e protetoras e s vezes, praticadas como esporte pela elite. Quando
utilizado nas capas dos livros, o material pode evocar tempos passados, ideias de sabedoria,
inteligncia e razo, que costumam ser associadas ao universo masculino.
Figura 204: Propaganda de CH Men. Disponvel em: <http://sephablog.com.br/wpcontent/uploads/2010/02/ch_chmen1.jpg>. Acesso em: 01/12/2010.
194
couro, o vidro e o metal sentindo simultaneamente as distintas temperaturas dos materiais (fig.
206).
Figura 206: Uso possvel do frasco de perfume CH Men. Fonte:
Elaborado pela autora (2010).
O uso da mala antiga como referncia parece trazer um apelo vintage ao produto,
fazendo lembrar as dcadas passadas, quando o uso de ternos pelos homens era mais usual
que nos dias atuais, podendo remeter a ideias de elegncia e sofisticao.
O nome do perfume CH Men refere-se a homens no plural, evocando a diversidade de
experincias e pontos de vista dos oito profissionais que inspiraram o fragrante. Estes deram
vida ao CH Man, que composto no por uma, mas por diversas facetas de vrios homens.
O CH Man imaginado (fig. 204) parece ser um homem viajado, culto, cheio de
experincias que proporcionam a ele diferentes pontos de vista sobre o mundo. um homem
afortunado, bem sucedido, sofisticado e elegante e que no parece ter um estilo desprendido
como afirma Carolina Jr., pois parece ter um gosto requintado para a moda, preocupando-se
com cada pea de roupa que coloca em sua mala.
195
Figura 208: Coleo prt--porter outono-inverno 2010 de Jean Paul Gaultier inspirada em diversas culturas do
mundo. Disponvel em: <http://www.style.com/fashionshows/complete/F2010RTW-JPGAULTI>. Acesso em:
07/12/10.
196
sada cidra, mandarina e bergamota. Nas notas de corao, buqu de flores de laranjeira e
penia e nas notas de fundo, baunilha e lrio em p.
O frasco do fragrante uma flanker, ou seja, uma reinterpretao da embalagem
Classique de 1993 (fig. 205), um best-seller da perfumaria. O envoltrio de Classique, que se
tornou um cone na dcada de 1990, foi inspirado, segundo o Guia de Perfumes (2010), no
frasco Shocking (1936) de Elza Schiaparelli (fig. 68) e no figurino criado por Gaultier em
1990 (fig. 209) para a turn Blond Ambition da cantora Madonna.
Figura 209: Da esquerda para direita: Frasco de Classique (1993), edio limitada (1995) e figurino de Madonna
criado por Gaultier. Disponvel em:
<http://www1.macys.com/catalog/product/index.ognc?ID=16396&CategoryID=30127>,
<http://www.colheradacultural.com.br/content/20100704005807.000.3-M.php>. Acesso em: 27/06/2010.
O espartilho permite marcar a cintura e realar seios e ancas, que aludem funo
reprodutora, incitando o homem ao ato gerador (KNIBIEHLER, 1991). A representao do
espartilho no envoltrio original retoma a ideia do artefato como uma arma de seduo
feminina quase irresistvel, tornando o sexo forte mais dcil.
O uso do espartilho aliado a um amplo aparato de roupas ntimas femininas parece
revelar um cuidado em cobrir e esconder o corpo, exprimindo, talvez, a procura de novas
regras nas relaes amorosas, o desejo de cuidar ao mesmo tempo do pudor e do erotismo no
197
decurso de uma aproximao mais lenta, mais doce, mais terna (KNIBIEHLER, 1991, p.
356).
A embalagem Classique X Collection (fig. 211) de 75 ml mede aproximadamente 14,8
cm de altura e a sua base tem 3,1 cm de largura por 5,5 cm de comprimento. Uma linha
vertical imaginria atravessa o envoltrio ao meio, revelando sua estrutura simtrica quando
vista de diferentes perspectivas, com exceo das laterais.
Figura 211: Frasco de Classique X (2010) de Jean Paul Gaultier.
Disponvel em:
<http://www.sepha.com.br/cat/perfumes/11067.html>. Acesso
em: 08/12/2010.
198
botes, quando apertado, ele acaba por cobrir a parte mdia (pescoo) do atomizador ao invs
de inserir-se no seu interior.
A base da pump traz frisos ao seu redor que se assemelham s linhas da lata que
embala o frasco de Classique X Collection (fig. 213). O tubo de imerso atravessa a
embalagem ao meio, de cima a baixo e, por estar localizada no interior do frasco, que tem
formato semelhante de um torso feminino, acaba por associar-se estrutura vertical da
coluna vertebral.
Figura 213: Relao entre os frisos da pump do frasco e da
embalagem de lata de Classique X. Disponvel em:
<http://www.sepha.com.br/cat/perfumes/11067.html>. Acesso
em: 08/12/2010.
O clipe, que se prende ao pescoo da pump, tem funes semelhantes de uma tampa
de um frasco de perfume. Ele feito de metal e tem colorao preta e sua forma similar aos
anis das edies anteriores. A parte superior do clipe, aliada a sua conexo com a parte
mdia da pump, impede o uso acidental do perfume.
O ltimo componente do frasco um X de plstico de 1 cm preso a uma das
terminaes de um cordo. Tanto o cordo quanto o X, que faz meno ao nome Classique
X Collection, tm colorao preta. Este adereo o x e o cordo - encontra-se amarrado
parte inferior do clipe da pump e pode ser retirado.
O clipe do envoltrio deve ser removido para permitir o uso do perfume. O
acabamento fosco parece conferir uma sensao quente e agradvel quando a usuria toca a
embalagem. A cintura do corpo do envoltrio pode funcionar como o local de pega, podendo
servir de apoio para os dedos da mo (fig. 214). O uso da embalagem parece ser relativamente
confortvel, pois as salincias da superfcie no se ajustam to bem na palma da mo.
199
O desenho do envoltrio inspirado, de acordo com a Spha (2010), na coleo prt-porter outono-inverno de 2009 de Jean Paul Gaultier. O tema Sexo e Dinheiro direcionou
a criao desta coleo (fig. 215) exibida, pela primeira vez, na Paris Fashion Week em um
cenrio composto por referncias de um bordel.
Figura 215: Coleo prt--porter outono-inverno 2009 de Jean Paul Gaultier. Disponvel em:
<http://www.style.com/fashionshows/complete/F2009RTW-JPGAULTI>. Acesso em: 13/12/2010.
A criao da coleo baseou-se em uma cartela de cores composta por tons neutros,
vermelho, branco, azul e preto, que predominou em grande parte das peas. A cintura
marcada, tpica da moda euro-americana dos anos 1950, aparece em muitos vestidos, saias e
casacos, embora silhuetas soltas e largas tambm componham a coleo.
Algumas calas, coletes, camisas e palets foram desenhados segundo modelagens
reconhecidas culturalmente como masculinas. Durante o desfile, algumas modelos vestiram
estas peas, representando a clientela masculina que costuma frequentar bordis. Mas o uso
destas peas por mulheres tambm pode dizer respeito ampliao dos papis femininos e de
tipos de feminilidades.
Grande parte dos vestidos e das saias no ultrapassa a linha dos joelhos. O elemento
x aparece em muitas peas, localizando-se geralmente na altura do busto. Algumas das
roupas levam recortes em forma de x ou de um retngulo, que so preenchidas por um
200
61
201
indiscretas que acabam por revelar a intimidade de quem veste aquelas peas (GAULTIER,
2010).
O elemento X, presente em diversas peas da coleo, assemelha-se aos Xs que
resultam das amarraes cruzadas da tcnica bondage (fig. 216). De acordo com Gaultier
(2010), o x refere-se ao termo x-rated, uma classificao utilizada pela televiso e pelo
cinema para abranger filmes que tenham contedo ertico, obsceno ou sexo explcito. O x
tambm pode aludir ltima letra das palavras sex e dominatrix, alm da possibilidade de
fazer meno aos cromossomos sexuais XX, que distingue fmeas de machos.
Figura 216: Bondage. Disponvel em:
<http://www.all4myspace.com/layouts-2.0/bondage-myspacelayouts-2.0/0>. Acesso em: 13/12/2010.
202
destacando determinadas reas do corpo. O x marca a regio dos seios e das ndegas, que
associam-se culturalmente, entre outras possibilidades, beleza fsica dos corpos, ao desejo
sexual e s prticas erticas, incitando o imaginrio do pblico. A histria da embalagem
original pode reforar a sua conotao sexual.
Entretanto, a conotao sexual do envoltrio parece ser construda de forma mais
discreta se comparada da embalagem original, devido cor e ao baixo contraste entre as
reas foscas e transparentes. A referncia bondage representada, mas no de modo
explcito, como ocorre no croqui de Gaultier para Madonna (fig. 218). As tiras so poucas e
mais largas, se comparadas s amarraes das tcnicas de imobilizao.
Figura 218: Croqui de Jean Paul Gaultier para Madonna (dcada
de 1990). Disponvel em:
<http://voulueboutique.files.wordpress.com/2010/09/madonnaco
mp1seo.jpg>. Acesso em: 17/12/2010.
O clipe, preso pump, pode lembrar alguns tipos de acessrios utilizados na cabea
(fig. 219) dos parceiros/dominados durante as prticas BDSM. A associao baseada na
colorao preta do artefato e sua localizao na pump e a sua estrutura.
Figura 219: Artefato utilizado nas prticas BDSM. Disponvel
em: <http://portuguesbrasileiro.istockphoto.com/stock-photo68646-bondage-man.php>. Acesso em: 17/12/2010.
203
podem evocar a ideia de delicadeza e elegncia, tida como pertencente a uma classe social
abastada. A transparncia sutil do elemento x deixa transparecer uma postura de abertura e
certa ousadia em seu comportamento. Uma mulher que sente prazer em aflorar as fantasias e
os desejos alheios mais ntimos.
O clipe de metal e o adereo composto pelo cordo e o x preto, elementos mais
duros, podem manifestar a ideia de que esta mulher segura, confiante e decidida. Ela seduz e
escolhe quem ir seduzir, ditando as regras do jogo. A forma da embalagem e o termo
Collection do nome do perfume podem indicar tambm que a usuria imaginada se interessa
por moda, atelis, desfiles e mdias de comportamento e estilo.
O estilista costuma inovar nos desfiles, trazendo encenaes que parecem lembrar
cenas de cinema. Em um desfile inspirado no mundo do boxe, por exemplo, a equipe de
Gaultier montou um ringue no meio da passarela, no qual duas modelos se enfrentavam
(GNT, 2010). Assim como as colees para o pblico feminino, as peas produzidas por
Gaultier para os homens (fig. 220), desde 1984, so eclticas e no seguem um padro. Ele
pode variar as cores e as modelagens de acordo com o tema da coleo, sendo capaz de
misturar tecidos luxuosos e caros com outros menos nobres como jeans e moletons.
64
Traduo de um fragmento da entrevista concedida seo On the Runway do New York Times. Disponvel
em: <http://runway.blogs.nytimes.com/2007/10/26/qa-jean-paul-gaultier/>. Acesso em: 07/12/2010.
204
Figura 220: Coleo masculina outono-inverno 2010 de Jean Paul Gaultier inspirada no universo do boxe.
Disponvel em: <http://www.style.com/fashionshows/complete/F2010MEN-JPGAULTI?page=1>. Acesso em:
07/12/10.
65
De acordo com RedWrappings (2010). Disponvel em: <http://www.redwrappings.eu/product/Jean-PaulGaultier-Le-Male-125ml-EDT-_-Mens-Fragrance-1001089>. Acesso em: 09/01/2011.
66
Abreviao para Le Male Terrible.
205
imaginria atravessa o envoltrio ao meio, revelando sua estrutura simtrica quando vista de
frente, de costas, de cima e de baixo, com exceo das laterais.
Figura 221: Frasco do fragrante Le Male Terrible (2010) de Jean
Paul Gaultier. Disponvel em: <http://www.parfum-palais.de/wpcontent/uploads/2010/10/Jean-Paul-Gaultier-Le-MaleTerrible.jpg>. Acesso em: 08/12/2010.
Figura 222: Comparao dos contornos traseiros dos frascos Le Male e Classique X. Disponvel em:
<www.jeanpaulgaultier.com>. Acesso em: 09/01/2011.
206
O frasco do fragrante LMT parece ser o mais leve dos envoltrios analisados
direcionados para o pblico masculino. O acabamento transparente da embalagem pode
67
207
provocar uma sensao mais gelada na pele do usurio. Quando ele desliza os dedos sobre as
listras brancas do envoltrio pode sentir um relevo e a diferena da textura, que parece
provocar uma sensao mais quente.
O nome do fragrante Le Male Terrible sugere que ele se trata de uma nova
interpretao de Le Male, mas possvel ainda que o termo faa meno ao apelido do
estilista: enfant terrible. A traduo do nome Le Male Terrible para o portugus significa o
homem terrvel, podendo sugerir um tipo de masculinidade rebelde e provocativa, um homem
que gosta de aterrorizar.
As listras do envoltrio fazem meno, assim como o frasco de Le Male, s
tradicionais camisetas de marinheiro. Gaultier (2010) relembra que as camisetas eram peas
ntimas antigamente e que somente aps algum tempo passaram a ser usadas como peas de
uso social. Neste sentido, interessante comparar o frasco LMT ao CX, pois ambos parecem
estampar peas, que inicialmente eram ntimas, mas que hoje tambm so exibidas no
convvio social, podendo evocar algo sensual.
A referncia figura do marinheiro parece ser reforada pela colorao do vidro, que
remete cor do mar. Alm disso, o azul costuma estar associado culturalmente a objetos
destinados ao pblico masculino.
O marinheiro refere-se ao militar da marinha menos graduado, correspondendo ao
soldado no exrcito. Trata-se de um tripulante de convs, com mais de dois anos de servio,
capaz de ser timoneiro de embarcao e conhecedor de marinharia (AURLIO, 1995). Ou
seja, o marinheiro pode ser capaz de operar embarcaes ou assistir sua operao,
manuteno ou servio. Ele costuma realizar servios braais mais pesados do que o
comandante da embarcao. Logo, sua imagem pode suscitar ideias de fora, vigor e energia.
O formato da embalagem, que traz os contornos de um peitoral definido, parece
evocar um ideal de beleza masculina, cujo homem forte e viril. Alm disso, o recorte do
corpo masculino, que enfatiza a diferena biolgica entre os sexos, explicita partes que tem
uma forte ligao com o ato sexual, podendo conotar ideias de desejo, erotismo e seduo.
O cordo de metal tambm parece fazer aluso aos militares, carreira das armas que
historicamente est mais associada aos homens. O termo militar diz respeito a fazer guerra,
combater, ter fora, prevalecer (AURLIO, 1995), mas tambm pode aludir ao poder,
disciplina, organizao, ao uso de armas.
O uso do acessrio em forma de lmina, que remete aos utenslios de higiene usados
para fazer a barba, refora a aluso ao pblico masculino, mas procura evocar outros
significados de acordo com a propaganda televisiva do perfume (fig. 226). Nela, a lmina de
208
barbear parece se transformar em um objeto de rebeldia, que faz parte de uma atitude
agressiva. O marinheiro passa por vrias partes da cidade de Paris, destruindo parte do
patrimnio pblico de forma humorada. Com a lmina, o tripulante risca uma placa de rua,
que tem um nome bem sugestivo: meninos malvados. A seguir, ele passa por uma estao de
metr, onde corta um painel publicitrio que exibe uma mulher desfilando, deixando mostra
as roupas de baixo da modelo.
Figura 226: Frames da propaganda televisiva do perfume Le Male Terrible de Jean Paul Gaultier. Disponvel em:
<http://www.terrible-tribes.com/co.uk>. Acesso em: 09/01/2011.
209
210
CH Men
Le Male Terrible
Tabela 12: Comparao dos frascos de perfume e dos supostos usurios imaginados dos fragrantes masculinos.
211
Pode-se mencionar tambm que Le Male Terrible parece ter uma carga sexual mais
forte que a dos outros exemplares, podendo sugerir a ideia de que para o usurio imaginado, o
sexo uma prtica casual relacionada mais aventura do que ao amor, se comparado ao
Kenzo Power.
Outra relao possvel pode ser encontrada entres os envoltrios Kenzo Power e CH
Men. Os elementos cromados e a estrutura minimalista parecem sugerir que a sensibilidade de
Kenzo Power est associada modernidade, enquanto as formas quadratizadas, as cores
sbrias e a textura formal do couro de CH Men parecem indicar que a sofisticao relacionase tradio.
Essas mesmas caractersticas da embalagem de CH Men aliadas publicidade do
fragrante parecem sugerir um usurio imaginado maduro e experiente, mais velho do que os
sujeitos inventados de Le Male Terrible e Kenzo Power. A embalagem de Le Male Terrible
parece ser mais irreverente e humorada, podendo fazer aluso a um pblico mais jovem.
Apresenta tons vivos como o azul, listras rabiscadas e um acessrio figurativo, que faz
lembrar algo mais ldico como um chaveiro.
A anlise do corte geracional no frasco de Kenzo Power um pouco mais difcil. Mas
levando-se em conta o usurio imaginado representado na propaganda do perfume pode-se
sugerir que ele seja um homem adulto e jovem. possvel que as conotaes de modernidade
da embalagem estejam associadas a este pblico imaginado, que costuma ser mais receptivo
s inovaes tecnolgicas.
Os discursos dos perfumes CH Men, Le Male Terrible e Kenzo Power tambm podem
sugerir cortes classistas para os produtos. De acordo com eles, o primeiro parece aludir a um
homem bem sucedido; o segundo, a um marinheiro que no tem alta posio hierrquica; e o
terceiro a um homem que pode at ser rico, mas que no faz questo de exibir suas riquezas,
preferindo um modo de vida mais simples.
O frasco de Le Male Terrible, por exemplo, uma flanker, ou seja, repete uma forma
que parece se tornar cada vez mais padronizada, embora a estampa, o acabamento incolor e o
acessrio o diferenciem do original. A embalagem de CH Men emprega diversos recursos e
materiais refinados como couro, fita e acessrio. Apesar do envoltrio de Kenzo Power ter
uma configurao mais simplista em relao aos outros, com menos detalhes, apresenta
grandes inovaes. O frasco parece ter sido o primeiro a ser feito com vidro com cobertura
espelhada metlica, podendo indicar sofisticao tecnolgica. Mas de modo geral, a marca e a
classificao premium dos fragrantes de extrema importncia, parecendo prevalecer sobre os
discursos dos perfumes.
212
CH
Classique X Collection
Tabela 13: Comparao dos frascos de perfume e das supostas usurias imaginadas dos fragrantes femininos.
213
CH & CH Men
Classique X Collection
& Le Male Terrible
Tabela 14: Comparao entre os frascos de perfume dirigidos para o pblico feminino e masculino.
214
215
A embalagem CH e CH Men, por exemplo, faz uso das iniciais de Carolina Herrera
que estampam grande parte dos produtos da grife. O couro dos envoltrios tambm parecem
fazer meno ao material usado pela marca na criao de roupas e acessrios. Os envoltrios
de Le Male Terrible e Classique X parecem deixar a relao ainda mais aparente, pois o
primeiro faz aluso camiseta de marinheiro umas das preferidas do estilista e o segundo
empresta o tema da coleo Sex & Money de Jean Paul Gaultier, parecendo representar as
peas dos desfiles.
Neste sentido, os frascos de perfume de estilistas poderiam ser pensados como Kitsch,
como o meio-termo entre a vanguarda da moda e o conservadorismo do pblico de alta classe.
A impresso dos nomes das grifes nos frascos de perfume faz lembrar as etiquetas que
identificam a marca das roupas.
Pode-se perceber tambm outros fatores na construo dos frascos de perfume
analisados: acumulao, inadequao, sinestesia. Quatro embalagens Classique X, Le Male
Terrible, CH e CH Men trazem acessrios que lembram pingentes ou chaveiros, que so
dispensveis, no interferindo no uso da embalagem. Contudo, eles podem dizer respeito
ideia de povoar o vazio com o acmulo de elementos. Os envoltrios de CH e CH Men
parecem ir ainda mais longe, pois alm da estrutura de vidro do corpo apresentam uma
cobertura de couro, que ainda traz gravaes.
Alm das cores, os acabamentos superficiais dos frascos tambm so usados para
estimular sensaes: frio, quente, rugoso, liso, fosco, por exemplo. A embalagem de Kenzo
Power procura explorar com maior profundidade o sentido da viso, funcionando como um
espelho capaz de produzir diversos reflexos do seu entorno. Os pingentes dos envoltrios
parecem sensibilizar no somente olhos e mos, mas tambm os ouvidos, ao irem de um lado
para o outro durante o manuseio da embalagem.
As embalagens da Kenzo parecem ter alguma relao com o princpio da
inadequao, embora no seja uma ligao to aparente. O frasco de Kenzo Power como o
prprio designer afirma uma miniaturizao da garrafa Hakkin, que foi projetada
especificamente para as bebidas de saqu. O design do frasco de Kenzo Power que faz aluso
no somente garrafa Hakkin, mas tambm aos antigos recipientes de saqu, acaba por fazer
uso de uma referncia, deslocando-a do seu contexto original. Entretanto, possivelmente essa
relao deve ser mais evidente para um leitor japons, pois os elementos esto mais prximos
do seu contexto.
A representao da papoula e o formato de bambu da embalagem Flower by Kenzo
parecem ser emprestadas da natureza para delinear a aparncia de um produto comercial,
216
provavelmente para evocar ideias de exotismo. Alm disso, a papoula impressa atravs da
tcnica do decalque que parece simular a serigrafia do caule da flor.
O uso couro dos frascos de CH e CH Men, que comumente so usados para esquentar
o corpo e para aumentar a durabilidade de um produto, tambm pode expressar um tipo de
inadequao.
A imagem das flores nos frascos da Kenzo assim como as formas de torso dos
envoltrios de Jean Paul Gaultier podem estar ligados ao fator de conforto. So imagens que
costumam ser reconhecidas facilmente pelo pblico, que no precisa se esforar muito para
entend-las.
possvel ainda relacionar os frascos a certos tipos de Kitsch: os envoltrios de
Gaultier ao Kitsch sexual, os de Carolina Herrera ao vintage e os da Kenzo ao futurista,
extico e religioso. O Kitsch nos frascos de perfume parece evocar sensaes e significados
com o intuito de criar uma relao de prazer, afeto e sentimento entre as embalagens e os
consumidores. Parece funcionar como um mecanismo de operao para seduzir os sujeitos
sociais.
217
5. CONSIDERAES FINAIS
possvel que para algumas pessoas a alterao da configurao dos artefatos
esteja ligada a algum tipo de evolucionismo tecnolgico. Isto no quer dizer que as
inovaes tecnolgicas no influenciem o design de produtos, mas este tipo de
pensamento parece apagar a importncia das relaes scio-culturais, polticas e
econmicas no desenho de artefatos.
Os frascos de perfume, assim como outros produtos do cotidiano que esto
associados a certos tipos de hbitos e que so consumidos com certa frequncia,
parecem ser naturalizados. A configurao das embalagens parece ser inerente a sua
natureza, como se no houvesse outra possibilidade de criao. O desenho dos
envoltrios aparece como resultado de um consenso, sendo aceito sem questionamentos,
parecendo algo normal, autnomo, apoltico e invisvel.
Mas a histria dos frascos e dos perfumes capaz de mostrar como a ordem
social, os hbitos de uso dos fragrantes, o fenmeno Kitsch, a relao com o pblico
consumidor e com a marca do fabricante, a moda, a arte e o cinema, entre outros fatores,
transformaram, embora nem sempre de maneira homognea ou simultnea, a aparncia
e os significados dos envoltrios de perfume. Os frascos de perfume - assim como as
propagandas, revistas e websites - tornaram-se um local privilegiado de prticas
discursivas para atingir os consumidores.
Os envoltrios de perfume, que no sculo XVIII, pareciam peas decorativas a
combinar-se com a moblia, ganharam novos olhares no sculo XX, quando a conexo
entre moda e perfumaria alterou a percepo e a concepo dos produtos. Os frascos e
os fragrantes tornaram-se parte da moda, emprestando mecanismos do seu sistema.
Junto ao vesturio, os frascos e os perfumes passaram a delinear padres de
comportamento e estilos de vida.
O perfume transformou-se em uma espcie de roupa invisvel, capaz de auxiliar
a construo do indivduo. Apesar dos fragrantes terem sido utilizados durante muito
tempo como artigos de higiene, hoje so mais um acessrio, associando-se a termos
usados no mundo da moda: eles so elegantes, clssicos, sofisticados, esportivos,
glamourosos e modernos.
J os sabonetes e outros produtos, que foram usados como perfumes, recebem
hoje uma classificao parte dos fragrantes, manifestando significados aliados s
218
questes prticas de higiene: eles prometem deixar a pele e o cabelo macios, sedosos e
com brilho.
Assim como as roupas, o desenho de frascos de perfume passou a representar
tipos de feminilidades e masculinidades imaginadas. O frasco de Chanel n 5, por
exemplo, que rompeu com as linhas romnticas prevalecentes da poca, pode ser uma
tentativa de construir um tipo de feminilidade associado s ideias de modernidade.
Algumas construes de tipos de feminilidades e masculinidades parecem ter um
destino mais longo, mantendo-se durante algum tempo. O tipo de subjetividade
feminina aludida pelo do design da embalagem de Classique X, de 2010 de Jean Paul
Gaultier, parece assemelhar-se quela sugerida pelo frasco Shocking (fig. 68), de 1936
da estilista Elsa Schiaparelli, que procurou evocar ousadia a partir da referncia
silhueta de Mae West.
As construes de tipos de subjetividades surgem de acordo com as
transformaes scio-culturais de um tempo e lugar. A representao de um tipo de
masculinidade mais sensvel como aquela sugerida pelo sistema de Kenzo Power, cuja
propaganda traz a relao sentimental entre um homem e uma flor, parece difcil de ser
imaginada como parte de um contexto de algumas dcadas atrs.
Hoje mais comum perceber a incorporao de elementos e ingredientes
reconhecidos culturalmente como femininos na criao de frascos e perfumes dirigidos
ao pblico masculino. Prada Amber pour Homme (fig. 118) de 2006, por exemplo, faz
uso da pump toucador com o intuito de produzir um tipo de masculinidade elegante e
sensual.
As ocasies de uso dos perfumes tambm parecem estar relacionadas moda. As
mdias sobre perfumes, especialmente as revistas de moda do incio do sculo XXI,
costumam trazer discursos sobre as ocasies de uso dos fragrantes. Elas tm construdo
a ideia de que os perfumes, assim como as peas do vesturio, podem combinar com os
compromissos do dia a dia. Eles podem variar de acordo com a hora do dia e a estao
do ano e segundo as atividades sociais do sujeito e os lugares que ele frequenta.
O uso noturno e/ou diurno dos fragrantes est associado, em alguns casos,
intensidade e ao efeito do perfume. Costuma-se dizer que os aromas mais marcantes
devem ser reservados para noite e momentos mais especiais enquanto os mais leves e
refrescantes so direcionados para o dia e ocasies mais casuais. A configurao dos
frascos pode dar visibilidade a essas ideias atravs de cores mais sbrias e leves e
219
acabamentos incolores ou opacos, embora este repertrio visual no funcione como uma
regra fixa.
O conceito de ocasio de uso do perfume tambm sugere locais de utilizao
para o fragrante. Cria-se a ideia de que ele pode ser usado na praia, na academia e na
balada, por exemplo. Os locais sugeridos e as prticas e atividades que costumam
estar associadas a eles podem funcionar como indicadores de estilos de vida
imaginados, criando espaos de identificao para os usurios potenciais.
possvel que esta construo do local de uso dos aromas esteja associada s
formas e s cores da embalagem como tambm marca do fragrante. A sugesto de uso
do perfume Im going (tab. 06) na academia, possivelmente est atrelada marca Puma,
empresa de roupas e acessrios esportivos.
Mas ser que a sugesto de uso de perfumes, que ainda guardam resqucios de
sofisticao, em espaos que no se costumava utilizar fragrantes (academias e praias)
tem influenciado os usurios?
As ocasies de uso funcionam como parte da estratgia dos produtores de lanar
novos perfumes para usos especializados, alm daqueles usuais, a fim de persuadir os
consumidores a compr-los. Se estas construes forem legitimadas, elas so capazes de
transformar a percepo social do perfume e dos seus hbitos de uso.
A construo dos efeitos de sentido est associada histrica e culturalmente aos
usos dos fragrantes ao longo dos sculos. Embora, atualmente, a indstria da perfumaria
divulgue apenas alguns desses usos. O uso medicinal, religioso e culinrio, por
exemplo, parecem ter sido apagados, no compondo a criao de qualquer fragrante de
marca.
Os Guias de Perfumes (2009 e 2010) indicam alguns efeitos possveis dos
aromas: seduo, bem estar e estilo. Efeitos que, de acordo com uma pesquisa realizada
pela Natura (ver figura 11), constituem aquilo que as pessoas mais procuram nos
fragrantes. Os discursos sobre os efeitos de sentido sugerem que os perfumes so
capazes de transformar as pessoas, alterando sua percepo sobre o corpo e/ou suas
maneiras de agir e de se portar.
Os efeitos de seduo e de bem estar so mais antigos. Desde a Antiguidade os
perfumes eram usados para o prazer sexual e para dar sensao de limpeza. J os efeitos
de estilo parecem mais recentes, resultando da conexo entre a perfumaria e a moda.
220
221
A configurao dos temas nos envoltrios pode sugerir modos de vida simples,
urbanos, luxuosos, que valorizem ou no tradies, o contato com a natureza, com as
inovaes tecnolgicas. Ela tambm pode aludir a tipos de perfis imaginados:
sonhadores, romnticos, aventureiros, sofisticados.
Mas a escolha do tema depende daquilo que se pensa ser adequado para
determinado pblico, sendo balizada, especialmente, por questes de gnero e
geracionais. A referncia ao torso feminino no frasco do perfume Classique X de Jean
Paul Gaultier, por exemplo, pode evocar sensualidade, um significado que no seria
bem visto para os envoltrios infantis.
O desenho de embalagens infantis, que tambm atravessada por questes de
gnero, costuma abranger referncias a animais, que aparecem muito pouco no design
de frascos para adultos. Ursos so referncias bastante comuns, possivelmente em
aluso aos bichinhos de pelcia. Desenhos e formas da natureza como frutas, flores,
estrelas, arco-ris tambm so frequentes. Mas os personagens, de desenhos animados
ou no, costumam predominar na configurao de grande parte dos frascos dirigidos aos
infantes. De modo geral, a representao dos temas nas embalagens infantis costuma
atribuir um aspecto ldico ao produto, assemelhando-se a pequenos brinquedos.
Para o pblico masculino costuma-se empregar especialmente as linhas
temticas sobre natureza e artefatos do cotidiano. Em relao natureza, nota-se o uso
de folhas, rvores e de elementos mais duros como gelo e montanha. J a linha sobre
artefatos costuma abranger referncias que aludem ao status, intelectualidade e s
tecnologias mecnicas e eletrnicas: automveis, embarcaes, charutos, vinhos,
relgios, livros que parecem estar de acordo com as ideologias e atribuies associadas
culturalmente aos homens.
Neste sentido, a referncia da flor na embalagem do fragrante Kenzo Power
pode ser vista como uma tentativa de romper com padres estticos normativos prestabelecidos para o pblico masculino.
Para as mulheres, as referncias natureza so as mais empregadas costumando
abranger flores, folhas, frutas, pedras preciosas e pssaros que podem remeter
delicadeza, doura e ao luxo. Em relao linha de artefatos do cotidiano, o desenho
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de envoltrios para mulheres costuma fazer uso de elementos que esto associados
moda e ao glamour: sapato, lao, renda, chapu, corpete, cinema, salo de beleza68.
Assim como nos exemplos masculinos, as referncias parecem estar de acordo
com as ideologias e atribuies associadas culturalmente s mulheres. Entretanto,
parece que as referncias aos universos temticos so construdas de modo mais
figurativo nos exemplares femininos.
De modo geral, a configurao dos frascos de perfume, assim como as
propagandas, refora as diferenciaes de gnero e tipos de feminilidades e
masculinidades convencionais, reproduzindo no s a ordem social, mas as relaes de
poder e os mecanismos de opresso da sociedade industrial ocidental.
Pois, apesar da construo de tipos de feminilidades e masculinidades ser
diversa, ela costuma contemplar padres scio-culturais normativos, excluindo tipos de
identificaes vistas como transgressoras e atpicas pela sociedade.
Alguns designs de frascos de perfume rompem com as construes tradicionais,
mesmo que de modo moderado. Mas como ser que eles so vistos pelos consumidores
e pelas consumidoras? Ser que as representaes no-hegemnicas nas embalagens e
propagandas so aceitas pela populao?
As representaes de pedras preciosas, rendas, sapatos de grife e sales de luxo
nos frascos femininos e de charutos, vinhos, relgios e automveis caros nos frascos
masculinos parecem ser condizentes com o status e o glamour, que homens e mulheres
buscam em uma fragrncia, segundo uma pesquisa realizada pela Natura (fig. 11).
A representao de objetos de status nas embalagens pode fazer parte da
estratgia dos produtores de seduzir os consumidores pelo estilo de vida burgus, onde
o prazer, o poder e a liberdade contrapem-se ao mundo do trabalho e da monotonia. O
sonho de ser rico tambm est expresso nas propagandas atravs das roupas, gestos e
posturas corporais dos modelos, dos artefatos e dos cenrios.
A inveno de usurios imaginados e de ocasies de uso para os perfumes e a
escolha de universos temticos dependem dos valores da marca do produto,
independente se de estilista ou no. difcil de imaginar, por exemplo, um frasco em
formato de barra de ouro como o do perfume 1 Million de Paco Rabanne para os
fragrantes da Kenzo, que costumam estar associados natureza e simplicidade.
68
O nome do fragrante Red Door e a configurao de sua embalagem fazem meno aos sales de beleza
Red Door de Elizabeth Arden (1884-1966), famosa cosmetloga canadense.
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243
Ano
2000
Guia de
Perfumes
2010, p. 44
Assinatura
Perfil
Discurso
Bvlgari Grife de
jias e de
objetos de
luxo
Clssicas
Anlise dos
conceitos
-efeitos de
sentido
-usuria
imaginada
BLV
2000
2009, p. 68
O Boticrio
-Cosmticos
e perfumaria
Romnticas
-geracional
-temtico
2000
2010, p. 77
Romnticas
-usuria
imaginada
-temtico
2000
2010, p. 96
Mahogany Cosmticos
e perfumaria
Sofisticados
Fragrncia envolvente e
marcante, feita sob medida para
homens ativos e contemporneos.
-usurio
imaginado
2000
2010, p. 98
O BoticrioCosmticos
e perfumaria
Sofisticados
-usurio
imaginado
-geracional
2001
2010, p. 41
Dolce &
Gabbana Estilista
Sedutoras
-estilo de vida
2001
2010, p. 79
Marc Jacobs
- Estilista
Romnticas
-estilo de vida
2001
2010, p.
123
Salvador
Dal Perfumaria
Sedutores
-usurio
imaginado
-estilo de vida
Carpem Diem
Sentiment
Carpe Diem
Marc Jcobs
Laguna Homme
69
Devido ao grande volume de pginas, optou-se por no ilustrar todos os exemplares de perfumes lanados
entre 2000 a 2009. Entretanto, os fragmentos da tabela so suficientes para dar ideia do raciocnio empregado na
pesquisa.
244
2001
2010, p.
125
Montblanc Grife de
objetos de
luxo
Sedutores
-usurio
imaginado
-temtico
2001
2010, p.
133
Paco
Rabanne Estilista
Sedutores
-temtico
-usurio
imaginado
2001
2010, p.
147
Thierry
Mugler Estilista
Modernas e
esportivos
-usurio
imaginado
2002
2010, p. 50
Gucci Moda
Clssicas
-usuria
imaginada
2002
2010, p. 54
Marina de
Bourbon Perfumaria
Clssicas
-ocasio
-usuria
imaginada
2002
2010, p. 97
O Boticrio
Cosmticos
e perfumaria
Sofisticados
-temtico
2002
2010, p.
104
Marc Jacobs
-Estilista
Sofisticados
-usurio
imaginado
2003
2010, p. 27
Natura Cosmticos
e perfumaria
Modernas
-ocasio
2003
2010, p. 81
Jennifer
Lopez Celebridade
Romnticas
-usuria
imaginada
Prsence
Ultraviolet
Cologne
Rouge Royal
Arbo
Kaiak
Still
245
2003
2010, p.
118
Davidoff Artigos de
luxo
(charutos,
culos,
conhaque,
perfumes)
Clssicos
2003
2010, p.
119
Ralph
Lauren Estilista
Clssicos
2003
2010, p.
148
Roger &
Gallet
Perfumaria
Modernas e
esportivos
-usurio
imaginado
2004
2010, p. 44
Yves Saint
Laurent Estilista
Clssicas
-usuria
imaginada
-efeitos de
sentido
-temtico
2004
2010, p. 82
Versace Moda
Glamourosas
Echo
-usurio
imaginado
-temtico
-usurio
imaginado
Polo Blue
Eau de Gingembre
Cinma
Crystal Noir
-ingredientes
-usuria
imaginada
2004
2010, p.
101
Vera Wang
- Estilista
Sofisticados
-efeitos de
sentido
-usurio
imaginado
2004
2010, p.
131
Guerlain Perfumaria
Sedutores
-usurio
imaginado
-ocasio de uso
2004
2010, p.
151
Kiehls Cosmticos
e perfumaria
Modernas e
esportivos
-usurio
imaginado
Original Musk
246
247
248
249
250
Glamourosa: Dona de um estilo nico, transita em todos os ambientes com segurana e classe. A noite seu
momento ideal. As fragrncias orientais, com nuances quentes e toques adocicados, destacam sua sensualidade e
a tornam alvo de olhares. Esse o mundo de seduo ao qual pertence, que a faz inesquecvel e desejada. Seu
magnetismo inebria todos ao redor, e voc tem plena conscincia disso. Vive confortvel consigo mesma e sabe
do efeito que provoca nas pessoas (GUIA DE PERFUMES, 2010, p. 24).
Sofisticado: Seu charme natural chama ateno. Como tem orgulho da aparncia, no dispensa os cuidados com
a beleza e a prefere produtos de boa qualidade. Usa e abusa de seu magnetismo. Generoso e refinado, um
homem que cultiva a arte de bem viver. Por ter grande senso de valores e natureza socivel, sua companhia
bastante apreciada por todos. As encorpadas fragrncias amadeiradas, compostas por acordes de sndalo,
patchuli, cedro ou vetiver, combinam perfeitamente com homens sofisticados (GUIA DE PERFUMES, 2010, p.
94).
Clssico: Elegante e cheio de energia, voc tambm adora desafios. Vibrante, consegue se sobressair graas ao
seu desejo de estar sempre em destaque. Visionrio, curioso e intuitivo, no hesita em abraar projetos
audaciosos com muita paixo. A fragrncia que combina com seu estilo evoca classe e esprito de sucesso. Ela
composta por diversas ervas aromticas, verdes, marinhas ou frescas, complementadas por notas ctricas. Esses
perfumes esto entre os favoritos na preferncia masculina (GUIA DE PERFUMES, 2010, p. 94).
Sedutor: Corajoso e seguro de si, voc guiado pelos sentidos. Tem autoconfiana e impulsividade, que
provocam surpresas. O seu charme e o seu estilo so revelados pelo perfume, que traduz uma personalidade
irreverente e provocante. Prefere fragrncias ricas e sofisticadas, nas quais predominam ingredientes encorpados,
como mbar, especiarias, tabaco, madeiras e notas mais densas, que marcam, assim, sua assinatura pessoal
(GUIA DE PERFUMES, 2010, p. 94).
Esportivo: Extrovertido e sempre disposto, voc aprecia momentos ao ar livre. O amor pela vida o leva a fugir
dos caminhos convencionais. Sua fragrncia revela a espontaneidade e energia. Alegre, ela o envolve com
aromas vvidos e naturais. Leve, traz notas ctricas de bergamota, laranja, limo ou mandarina enriquecidas por
ingredientes aromticos, amadeirados e, algumas vezes, com toque aqutico (GUIA DE PERFUMES, 2010, p.
94).