INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA

TALLER LIBRE DE MUSICA

APUNTE 15

INDICE

CONECCIN DE LOS GRADOS PRIMARIOS

na triada puede ser construida en

cada uno de los grados de una
escala mayor menor, como ya
se explic en el apunte 12.
Los
nmeros romanos indican los grados de
la escala en donde se construyen las
triadas y que van situados debajo de esta;
ilustracin 1.
La ilustracin 3, muestra la coneccin
de las triadas tnica y sub-dominante
(I-IV IV-I) como ya fu explicado en el
apunte 13. Notar que la nota comn en
los dos acordes ha sido retenida en la
misma voz.

El nombre de una triada se deriva del

nombre de su raz, por ejemplo, una
triada construida en la Tnica, o sea, en
el primer grado, ser la triada Tnica; la
triada construida en la Subdominante, o
sea, en el cuarto grado, ser la triada
Subdominante y la triada construida
sobre el quinto grado, ser la triada
Dominante, por ejemplo.
Ahora armonizaremos un bajo meloda.
La nota que sea ejecutada por la
Soprano, ser frecuentemente indicada
por un nmero arbigo puesto encima
de la nota del Bajo, como el 1, 3, 5 8,
(el 1 tambin se puede usar en lugar del
8) vea la ilustracin 2.

ARMONIA 1

La ilustracin 4 muestra la coneccin de

las triadas tnica y Dominante (I-V
V-I). Vea aqu que tambin se ha
retenido en la misma voz la nota comn
a ambos acordes.

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APUNTE 15

En la progresin de las voces al conectar

las triadas sub-dominante y Dominante
(IV-V) y viceversa, vea que el
movimiento contrario ha sido empleado.
Esto es debido a que ambos acordes
carecen de una nota comn, haciendo su
coneccin un poco ms difcil. Una mala
coneccin en ambas triadas resultar en
movimientos
defectuosos.
En
la
ilustracin 5 se muestra la forma de
evitarlos.

En la tonalidad de Do mayor: El
acorde de Tnica, es el primero en la
ilustracin 6-a y tiene el nmero I
romano; la quinta del acorde es tomada
por la Soprano que est indicada en el
bajo por el nmero arbigo 5. Despus
de este acorde encontramos la triada de
Subdominante indicado por el nmero
romano IV. Vea que el sonido C es
comn a estas dos triadas y que se
indica con una ligadura.
Sguese la coneccin de la Subdominante
con
la
dominante,
recordemos que no tienen sonidos en
comn por lo que el movimiento
contrario para el enlace de estos dos
acordes se hace necesario. Las tres voces
superiores se mueven en movimiento
contrario con respecto al bajo, de
acuerdo a la regla ya establecida. El
ltimo acorde de la ilustracin 6-a es la
triada tnica. El sonido G es comn a
estos dos acordes de dominante y
tnica, por lo que se ha retenido en la
misma voz y los dems sonidos de la
dominante, resuelven al sonido ms
cercano del siguiente acorde que viene
siendo tnica.

En la tonalidad de C menor: En
la ilustracin 6-b, inicia con el acorde

En
la
ilustracin
anterior
es
absoltamente necesario el movimiento
contrario al conectar el IV con el V
grado. Escriba una sucesin de acordes
primarios en el orden de tnica, subdominante, Dominante y tnica (I-IVV-I), este tipo de progresin se muestra
en la Ilustracin 6 en las tonalidades de
C y Cm. Lea detenidamente la
explicacin que se da a continuacin
respecto a la ilustracin 6.
ARMONIA 1

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APUNTE 15

de tnica que se representa con el I,

mientras que la Soprano toma la nota E
que es la tercera del acorde y que se
indic en el bajo con el nmero 3. Los
acordes siguen el mismo orden que en la
tonalidad de C, estas partes se resuelven
de acuerdo a las reglas de progresin.
La ilustracin 7, est escrita en la
tonalidad de Bb. La progresin de
acordes es la misma que en la
ilustracin 6, (I-IV-V-I). El acorde de
tnica contiene los sonidos Bb, D y F.
Dos son los caminos mostrados en esta
ilustracin. En el primer caso (ilustracin
7-a) la Soprano tomar la raz de la triada
tnica porque en el bajo est escrito el
nmero 8 y en el segundo caso
(ilustracin 7-b) la Soprano tomar la
tercera de la triada porque en el bajo
est escrito el nmero 3.

La ilustracin 8 est escrita en la

tonalidad de D en donde la progresin de
los acordes es la misma que en las
ilustracin 7 (I-IV-V-I). Analice la
ilustracin 8 como lo hecho en las
anteriores. En todos estos casos se ha
presentado
alguno
de
los
tres
movimientos explicados en el apunte 13.

ARMONIA 1