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COMPTE(RENDU.

Droit dAuteur Made In Europe


LOdon Thtre de lEurope
10 Avril 2015

www.forum(avignon.org.

Compte rendu du Dbat EY


DROIT DAUTEUR MADE IN EUROPE
LOdon Thtre de lEurope, 10 avril 2015
Parmi les quatre thmes majeurs que le Forum dAvignon traite en 2015 au sein de son
laboratoire dides, celui de la Proprit intellectuelle et plus spcifiquement du droit dauteur
est au cur de notre volont collective de penser lavenir de la cration (et de son financement)
dans une logique de filire en Europe. Nous avons choisi de prendre un angle rsolument
europen et transversal sur le sujet des droits dauteur avec trois regards pour ce dbat :
-

Un regard management et juridique ;

Un regard universitaire ;

Un regard des acteurs de la filire.

Le dbat sest articul autour de quatre temps forts.

Temps 1 : Prsentation par EY des enjeux du groupe de travail 2015


Comment penser un systme de proprit intellectuelle lre de la maturit
numrique ? Par Bruno Perrin & Fabrice Naftalski, Associs EY
Maturit numrique : de nombreuses ICC ont atteint une certaine maturit dans leurs
modles conomiques digitaux, avec le produit et sa distribution qui deviennent digitaux (jeu,
musique, audiovisuel, logiciel). Cela est moins avr, dans ldition, la presse ou mme la vido,
malgr le dveloppement attendu de la VOD et SVOD.
Deux impacts dcoulent de cette maturit numrique sur les ICC :
1) Un enjeu de Droit qui est le cur de ce dbat ;
2) Un enjeu de Diversit qui sera traite dans ltude du Forum dAvignon 2015 sur la
Proprit Intellectuelle et dont certains lments seront dvoils ds la fin du
premier semestre.

CR Droit dauteur, Made in Europe 10.04.15

Sur le Droit dAuteur Made in Europe


Face la ralit des nouveaux bnficiaires du monde numrique, voil plusieurs annes que
lon appelle lharmonisation des rglementations europennes pour permettre au march
europen de peser par rapport aux marchs US et chinois. Le rapport Reda permet lheure de
la maturit digitale , de se reposer des questions fondamentales, notamment celle de savoir si
la cration est bride par le Droit dAuteur (DA), ce qui reste dmontrer
En guise dintroduction, commentaires de 4 thmes cls du rapport Reda :
Simplification & Harmonisation (Bruno Perrin)
Il laisse penser que lharmonisation doit se faire par le bas, et ce en adoptant une analyse
purement axe consommateur (consumer-centric). Or une harmonisation par le haut est
possible !
uvres produites par le secteur public (Bruno Perrin)
Il prconise de supprimer les obstacles la rutilisation de ces informations. Or, la
production ou le financement par le secteur public ne signifie pas que les uvres
appartiennent tous.
uvres transformatives (Fabrice Naftalski)
Il constate lapparition de nouvelles formes dutilisation des uvres sur les rseaux
numriques et prconise des changements dans la lgislation. Les technologies et les
acteurs ont chang, le droit doit-il galement changer ? Premier exemple : luvre
transformative nest-elle pas dj apprhende dans le droit dauteur par luvre
composite ?
Open source et modes de diffusion ouverts (Fabrice Naftalski)
Il affirme que le droit dauteur est incompatible avec les modes de diffusion ouverts.
Nest-il pas au contraire suffisamment flexible ? Les titulaires de droits demeurent libres
de renoncer volontairement tout ou partie de leurs droits (initiatives Open source et
Creative Commons).
La rcurrente question dun antagonisme entre droit dauteur et lintrt gnral se pose-t-elle
de nouveau ? Le droit dauteur est assorti damnagements pour prserver le droit
linformation, lducation la sant et lorsque ces amnagements sont insuffisants, dautres
branches du droit ont vocation interagir (droit de la concurrence avec la thorie des facilits
essentielles).
Cet quilibre doit-il tre revisit ou remis en cause pour permettre lvolution numrique de
promouvoir les crations et la culture ?

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Temps 2 : Rforme or not rforme ?


Pourquoi selon vous le DA doit-il tre modernis , pour reprendre lexpression de la
Commission europenne ?
Franoise Benhamou (conomiste, professeur des universits et spcialiste de lconomie de
la culture, des mdias et du numrique) :
Certains points appellent des adaptations :
Du point de vue du statut des auteurs, le terme "auteur" lui-mme introduit l'ide de hirarchie ;
Il existe un changement dans la forme des uvres (collaboratives, Wikis) qui nest pas
incompatible avec le DA, mais qui est bien la marge de ce droit.
Le temps : contraste entre limmdiatet de l'internet et le temps long (leffet de longue trane).
Si lon doit moderniser le droit dauteur, il faut :
Interroger la dure : soit on discute de la dure du DA soit celle de la cession des droits ;
tre prudent avec les exceptions qui permettent de mieux appliquer la rgle et garantissent
lquilibre des modles conomiques.
Le droit dauteur n'est surtout pas un empchement de
crer, il est une incitation la cration.
Franoise Benhamou

Temps 3 : Entreprises, acteurs, crateurs : le droit dauteur rpond-il vos


besoins ou doit-il tre modernis ?
En tant quartiste, le droit dauteur actuel rpond-il vos besoins ?
Wally Badarou (compositeur et membre du Conseil dadministration de la Sacem) :
Le droit dauteur et fondamental et a volu :
Le droit dauteur est une manire de dire que si mon uvre connait le succs, ceux qui
en tirent profit devraient participer ce que j'en vive.
Le monde de la culture et celui de linnovation sont imbriqus.
Une zizanie s'est dveloppe : aujourd'hui on regarde
l'auteur comme celui qui ne sait pas s'adapter.
Wally Badarou

Pourquoi la modernisation du droit dauteur ne vous semble-t-elle pas ncessaire ?


Alain Kouck (Prsident-directeur gnral dEditis Holding) :
En France, lactivit livre reprsente 700 000 ouvrages disponibles et 10 000 contrats
d'auteur par an pour Editis, ce qui suppose des droits pour lauteur, la base mme de
l'activit dditeur.
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La France, les diteurs, les auteurs, ont t exemplaires : ils ont anticip. Aujourd'hui
nous avons un cadre adapt pour le contrat d'auteur.
Il existe des mesures en ce qui concerne laccs aux uvres indisponibles (accord conclu
avec des partenaires dinterprofession - Projet Relire), et le prt en bibliothque.
Le problme conomique est cart alors que le DA est la seule source de
financement de la cration dans le secteur du livre. Ds quon y touche, on appauvrit
la cration.
En ce qui concerne lharmonisation, il y a des pralables (TVA, fiscalit) avant de
sattaquer au DA.
Le droit d'auteur est la pierre angulaire de notre activit
Alain Kouck
En quoi la logique de filire de la cration peut aider ?
Herv Rony (Directeur gnral de la SCAM) :
La filire de la cration est runie autour dune ide vidente : il faut se placer sur un
terrain politique en plus du projet juridique. Il faut valuer la position des acteurs (lobby
des consommateurs par exemple) dans les dcisions politiques de Bruxelles.
Il existe des diffrences notables dans les pratiques culturelles des pays de lUE.
La question fondamentale est celle de la responsabilit des intermdiaires.
Le droit d'auteur est un droit ngocier. Quoi de plus souple
qu'un droit contractuel ?
Herv Rony
Le rapport de force est-il pli davance ?
David Lacombled (Directeur dlgu la stratgie des contenus dOrange) :
Devenir auteur, c'est faire vu de pauvret, il faudrait les appauvrir plus ? Abject. .
Orange a pris trs tt ses dispositions: le groupe contribue hauteur de 500 millions
d'euros la production
Temporalit : a priori rien de plus antinomique que numrique (= disruption) et culture ;
changement de paradigme : faire merger la diversit dans un ocan numrique et faire
face lillusion de la gratuit.
March de la VOD : stagne en matire de consommation sous l'effet du piratage et du
manque de choix - et l cest aux acteurs de se mobiliser.
Linnovation est le meilleur alli de la culture.
David Lacombled

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Guillaume de Fondaumire
(Directeur gnral de Quantic Dream, Prsident du Syndicat national du jeu vido, SNJV)
Le jeu vido comporte un trs grand nombre
de contributions artistiques, comme un
scnario, des dialogues, de la musique, des
illustrations, des scnes cinmatiques. Le fruit
de ces contributions nest pas prsente de
manire indpendante dans un jeu ; elles sont
imbriques les unes aux autres de manire
inextricable. Luvre qui en dcoule forme
ainsi un tout qui a sa propre identit artistique,
son propre territoire dexpression, o ces
lments sont indissociables les uns des
autres. Le liant est compos de code
informatique et de script, mais aussi de game
design , lui-mme un processus de cration
part entire qui consiste mettre en scne,
selon des rgles bien prcises, tous les
lments plus haut dcrits.

avec nous, ils en taient littralement


empchs car les modalits imposes par leur
socit dauteurs taient inadaptes. Depuis
deux dcennies maintenant nous essayons de
nous mettre daccord afin de permettre ces
auteurs de contribuer nos uvres, et nos
studios de ne pas systmatiquement aller aux
Etats-Unis ou au Canada pour sourcer la
musique de nos jeux vido.
Si la modernisation qui nous est promise
amne une solution ce genre de problmes,
ce sera une bonne chose pour les auteurs et
pour les studios. Si au contraire cette rforme
complexifie encore un mcanisme qui lest
dj passablement, nous prenons le risque de
marginaliser encore plus la cration
europenne et franaise en particulier.

Un studio de cration de jeu vido est donc


auteur dune part, et incorpore de lautre des
contributions de crateurs dans tous ces
domaines. Il est donc en quelque sorte
client et fournisseur en matire de droits
dauteurs.

Du point de vue de lauteur que nous sommes,


nous avons comme tous les autres auteurs ici
runis des revendications de juste rtribution
de lexploitation de nos uvres par autrui.
Noublions pas en effet que le gros des ventes
et des flux sur Internet concernent des jeux
vido ! Les vidos les plus visionns sur
Youtube ou Dailymotion sont des jeux vido.
Les revenus publicitaires gnrs par le
visionnage de jeux vido sont donc eux aussi
extrmement importants. Or, trs peu de
studios
peroivent
aujourdhui
des
rmunrations sur ces exploitations, alors
quelles gnrent des dizaines de milliard
dEuros.
Jattends pour ma part des travaux de la
Commission Europenne quils clarifient les
obligations des grands oprateurs en la
matire et permettent nos crateurs de
percevoir la juste part des revenus qui lui est
due.

La plupart des auteurs dans le jeu vido sont


des salaris qui travaillent en CDI. Comme
tous les salaris, ils bnficient dun mode de
rmunration fixe (et stable), et dans un grand
nombre de studio aussi de royalties, c'est-dire dune rmunration proportionnelle au
succs commercial du jeu. Ceci fonctionne
trs bien depuis 30 ans maintenant, et les
conflits entre studio et auteurs sont trs, trs
rares. L o les choses se compliquent cest
lorsque nous devons collaborer avec certains
types dauteurs tablis comme par exemple
les compositeurs. Pendant longtemps, mme si
ces derniers souhaitaient ardemment travailler

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Temps 4 : Qui doit voluer du droit dauteur ou des pratiques commerciales ?


Echanges avec la salle
Question : Pourquoi peut-on penser qu'il y a une telle dtermination de la part de la
Commission europenne r-ouvrir la directive de 2001 ?
Rponses (Herv Rony, Wally Badarou) : Il y aura pour sr une rouverture mais cest son
ampleur qui reste dfinir. Plus largement, la Commission est branle par cette
directive mais aussi par celles sur le commerce lectronique et les questions de fiscalit.
On aurait tort de penser que seule la Commission et Julia Reda sont imprgnes de cet
esprit, le Parlement lest aussi.
Question : Il existe une confusion entre droit dauteur et droit du consommateur mais
aussi entre portabilit et interoprabilit. Les gants du numriques ferment des
territoires avec des formats propritaires ; ex. le lobbying trs fort d'Amazon aux Kindle
totalement ferms. Une des facilits serait l'interoprabilit complte.
Rponse (David Lacombled) : le droit de la tlcommunication (tiers de confiance) est
proche du droit dauteur. Orange a dvelopp un tiers de confiance sur la distribution de
biens de consommation numriques (voir projet mo3t.org). De plus lorsquil change
doprateur, le consommateur doit en effet tre en mesure de transporter sa
bibliothque numrique.
Alexandre Moatti, chercheur associ luniversit Paris 7 Denis-Diderot et fondateur de
la bibliothque d'histoire des sciences BibNum, auteur dAu pays de Numrix, se
positionne comme pont entre la twittosphre et les industries culturelles et cratives .
Il interviendra lors du prochain groupe de travail du Forum dAvignon sur la proprit
intellectuelle.
Pierre Sirinelli : faut-il r-ouvrir la directive de 2001 et dans quelles conditions?
Au plan national, la lgislation franaise prsente une qualit : la plasticit. On vit sur des
textes anciens qui se sont toujours adapts aux volutions sociales, conomiques et
techniques...De plus, il ne faut pas oublier que lEurope est davantage un continent de
production duvres plus que de consommation.
Au plan europen, le rapport Reda (une page rserve aux droits exclusifs, deux aux
exceptions) est globalement dsastreux pour le droit dauteur. Les autorits europennes
nenvisagent que de toucher la directive DA et pas du tout celle sur le commerce
lectronique.
Or, les deux directives ont t rdiges l'une en contemplation de l'autre. Si on fait un
bilan des deux directives : celle qui a le plus vieilli est la directive commerce
lectronique . A dfaut de r-ouvrir la directive commerce lectronique, lefficacit
serait dinflchir les articles 12 15.
La directive 2015 DA va arriver (septembre/octobre), profitons de l'occasion pour dire
que dans le champ du droit dauteur, certains des effets des articles de la directive ecommerce ne pourront pas se produire.

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Conclusion de chaque membre du panel


Herv Rony : Ncessit dun travail sur la distribution, l'accs. Il est lgitime qu'un citoyen
europen puisse avoir accs aux contenus au-del des frontires nationales.
Franoise Benhamou : La fiscalit est le sujet central. Bruxelles offre de nombreuses possibilits
de ngociation.
Bruno Perrin : Etudier la manire dont ltat sempare des questions de fiscalit. La dure est au
centre des proccupations dans la mesure o les nouveaux moyens digitaux acclrent la
distribution.
Fabrice Naftalski : Concernant le rglement sur la protection des donnes, les consultations ont
commenc en 2009-2010 et seront votes cet automne. Appel tre plus prsent Bruxelles.
David Lacombled : Storytelling europen inventer, avec le numrique au centre.
Wally Badarou : Rien n'est perdu, il faut tre inventif!. Les intermdiaires doivent tre mis
autour de la table. Ide personnelle : faire du micro-paiement (type PayPal) quelque chose de
viable.
Alain Kouck : Dfendre ses positions sans paratre ringards. Les dispositions prises par la France
sont des modles l'tranger (prix unique, numrique/papier = uvre). Par ailleurs, toutes les
volutions qui arriveront seront gres par des acteurs amricains : on est en train de recrer
des monopoles qui vont l'encontre de la diversit culturelle.
Pierre Sirinelli : L'exception ne doit tre harmonise que s'il y a des effets transfrontaliers.
Lconomie de l'Europe est l'conomie de l'immatriel. Sil nexiste plus de droits de la proprit
intellectuelle pour rguler cette conomie de l'immatriel, il ny aura plus d'conomie
europenne. Le droit dauteur est un des vecteurs de cette conomie europenne.
***
Le Forum d'Avignon tient remercier trs chaleureusement l'ensemble des intervenants pour la
grande qualit de leurs propos et leur pdagogie et coute bienveillantes ainsi que les
participants venus trs nombreux. Ce dbat est l'une des tapes des travaux de rflexion du
Forum d'Avignon sur ce sujet. D'autres sont venir pour intgrer l'ensemble des positions et
propositions et contribuer construire -ensemble- une Europe de la cration !
Rendez-vous le 20 mai pour le prochain groupe de travail.

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Les intervenants
Wally Badarou est membre du conseil dadministration de la Sacem et
membre de lECSA, European Composers and Songwriters Alliance.
Spcialiste autodidacte de musique lectronique et informatique.
Compositeur et Directeur de la Musique de lOpra Goude pour le
Bicentenaire de la Rvolution (Jessye Norman, 1000 musiciens
Bicentenaire
traditionnels, des centaines dartistes du monde entier, Champs-lyses
Champs
14 Juillet 1989). Compositeur-interprte
Compositeur interprte de Echoes (Hi-Life,
(Hi
Chief
Inspector, Mambo (sampl par Massive Attack "Daydreaming")) et Words
Wo
Of A Mountain ("The Dachstein Angels" gnrique de plusieurs missions
TV/radio). Musiques de film : Baiser de la Femme Araigne (partition lectronique),
Countryman Compositeur, ralisateur et "5e membre" du groupe "Level 42" (Something about
you, Lessons
ssons in love). Ralisateur et/ou compositeur/arrangeur pour Alain Chamfort (Amour
Anne Zro), Janic Prvost (Jveux dla tendresse, repris par Elton John), Salif Keita (Folon, Prix
Acadmie Charles Cros), Marianne Faithfull, I Muvrini, Wasis Diop, Fela Kuti,
K
Carlinhos Brown,
Trilok Gurtu. Membre des "Compass Point All Stars" : Grace Jones (Private Life, Libertango),
Gregory Isaacs (Night Nurse), Joe Cocker, Jimmy CliffAutres collaborations : Manu Dibango,
Miriam Makeba, Mick Jagger, Robert Palmer (Addicted
(Addicted To Love), Talking Heads (Speaking in
tongues), Foreigner (I want to know what love is), M (Pop Muzik)...
Franoise Benhamou est conomiste, professeur Paris-XIII,
Paris
membre
du Collge de lARCEP. Membre du comit dadministration et du
comit scientifique du Muse du Louvre, du comit dadministration de
lINP et du Cercle des Economistes.. Membre du comit consultatif des
programmes TV dARTE, du comit dadministration de lAssociation
l
franaise de sciences conomiques, du comit de rdaction de la revue
Esprit.. Prsidente du comit de recherche du CNL. Ancienne
prsidente de lACEI (Association
(Association for Cultural Economics International).
International
Elle tient un blog sur le march du livre dans Livres Hebdo. Elle a
rcemment publi Le livre lheure numrique. Papier, crans. Vers de nouveaux vagabondages
(Seuil, 2014).
Guillaume de Fondaumire est directeur gnral de Quantic Dream,
prsident du Syndicat national du jeu vido (SNJV) et Directeur gnral
de Quantic Dream, France. Guillaume de Fondaumire est un
producteur franais de jeux vido. Il est directeur gnral dlgu et
producteur excutif du studio Quantic Dream et Prsident de l'EGDF,
European Games Developer Federation, (egdf.eu
egdf.eu). Prcdemment, il a
t fondateur et PDG du studio franco-slovne
franco slovne Arxel Tribe (1992-2003).
(1992
Entre avril 2005 et mai 2009, il a exerc les fonctions de Prsident de
l'APOM (Association des producteurs d'uvres multimdia), puis du
SNJV, Syndicat
cat national du jeu vido, (snjv.org)
(
) dont il est prsident. Guillaume de Fondaumire
est galement Membre du conseil d'administration du PEGI (pegi.info) et de Pro-Helvetia
Pro
(prohelvetia.net). Il a notamment produit les jeux vido suivants : Pilgrim : Par le livre et par
l'pe (Infogrames), Ring : l'Anneau des Nibelungen (Cryo Interactive), Fahrenheit (Atari), Heavy
Rain (SCE). Il produit actuellement Beyond: Two Souls (SCE) auquel collabore
collab
l'actrice
canadienne Ellen Page. Par dcret en date du 14 novembre 2008, il a t lev au rang de
Chevalier de l'ordre national du Mrite par le Prsident de la Rpublique Franaise.
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Laure Kaltenbach est directrice Gnrale du Forum dAvignon. Laure a


commenc sa carrire chez Accenture en 1994 o elle a pass onze ans,
en tant que Senior Manager, spcialise en finances dans les secteurs
des mdias et des tlcommunications. Elle est ensuite Chef de Service
Finance dans le Groupe TF1 jusquen 2007. Elle devient alors Chef du
Bureau des valuations conomiques et de la socit de linformation
la Direction du dveloppement des mdias (Services du Premier
ministre) et coordonne la premire dition du Forum dAvignon
Culture, conomie, mdia, organise dans le cadre de la Prsidence franaise de lUnion
europenne en 2008. Spcialiste des liens entre culture, industries cratives, innovation et
conomie, elle coordonne les publications de Culture is future,, le site internet du Forum
dAvignon. Elle a publi, en avril 2010, Les nouvelles Frontires du Net - Qui se cache derrire
Internet ? aux Editions First, avec Alexandre Joux.
Alain Kouck est prsident-directeur gnral dEditis Holding.
Holding Alain
Kouck dbute sa carrire dans lindustrie et rejoint en 1980 le groupe
Hachette en qualit dadjoint de direction dans la branche Distribution
du livre. Il occupe ensuite plusieurs postes dont, de 1986 1996, celui de
Directeur gnral de la branche Industries et Services. En 1996, il
devient Directeur gnral adjoint en charge des activits commerciales
et industrielles Presse et Livres chez CEP Communication. En 1997, il
devient Prsident de Havas Services
Servi
puis en janvier 1998, il est nomm
Directeur gnral adjoint de Havas Publications Edition en charge des
activits commerciales et industrielles. Lors de la fusion en mai 1998 entre Havas et la
Compagnie Gnrale des Eaux (qui devient Vivendi), il est
est nomm Directeur dlgu aux
affaires industrielles et commerciales de Havas. En septembre 2001, il devient Directeur gnral
adjoint de Vivendi Universal Publishing (qui deviendra Editis), en charge des oprations
mondiales. En mai 2002, il est galement nomm Executive Vice President Logistique,
Manufacturing et Achats de Vivendi Universal. Depuis dcembre 2002, Alain Kouck est
Prsident-directeur
directeur gnral du groupe Editis. Prcdemment dtenu par le groupe franais
Wendel, Editis a t rachet en 2008 par
par le groupe espagnol Planeta. Alain Kouck est membre
du Bureau du Syndicat National de lEdition et du Conseil dadministration du Cercle de
Librairie. Doctobre 2010 octobre 2012, il a t Vice-Prsident
Vice Prsident de lInternational Publishers
Association. Il est galement Chevalier dans lordre national de la Lgion dHonneur.
David Lacombled est directeur dlgu la stratgie de contenus du
Groupe Orange,, depuis 2011. A ce titre, il est membre du Conseil
dadministration de sa filiale cinma Orange Studio.
Studio Il entre chez
Wanadoo en 2000 o il cre le programme d'actualit avant de
devenir le directeur de l'antenne du portail. De 2005 2007, il est
directeur des relations institutionnelles de France Tlcom.
Tlcom De 2007
2010, il est directeur de l'antenne et des programmes des portails Web
et mobiles dOrange.
d
Par ailleurs, il est prsident de l'Internet
advertising bureau (IAB
(
France)) depuis avril 2014 aprs avoir t
membre de son conseil d'administration pendant huit ans. A ce titre, il est membre du conseil
d'administration de l'Autorit de rgulation professionnelle de la publicit (ARPP).
(
Il a galement
cr en 2011 un think tank, quil prside, La villa numeris.. David est aussi membre du Conseil
d'administration du Celsa,, Ecole des hautes tudes en sciences
sciences de l'information et de la
communication de Paris-Sorbonne,
Sorbonne, depuis dcembre 2013. Journaliste de formation (ESJ
(
Paris),
Proprit Forum dAvignon. Diffusion sur demande auprs de contact@forum-avignon.org
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David Lacombled prsente le journal de l'conomie sur RFI en 1992. Entre 1993 et 1995, il est
charg de mission au cabinet du ministre
min
d'Etat, ministre de la Dfense pour les questions de
communication hors mdia. Ensuite il devient consultant avant de fonder la Socit europenne
de conseil et de communication, Orange bleue,, en 1997. Il est lauteur de Digital Citizen,
Manifeste pour
ur une Citoyennet Numrique (Plon, 2013).
Olivier Le Guay est responsable ditorial au Forum dAvignon.
d
Aprs
une licence de droit et Sciences-Po
Sciences Po Paris, Olivier Le Guay mne une
double carrire ; le jour de responsable ditorial et digital jusqu fin
2011 au sein du groupe Gnrale de Sant, aprs avoir t au mme
poste la Salle Pleyel/Cit de la Musique et la Fondapol. Auparavant,
il a t 20 ans consultant en communication institutionnelle et digitale
digi
en charge de grands comptes au sein dagences de communication
comme PhiEcono et EuroRscg C&0. La nuit, sous le nom de plume
Olivier Olgan, il est journaliste culturel pour Le Figaro Magazine depuis
2008, aprs lavoir t plus de 16 annes pour La Tribune.
T
Fabrice Naftalski, avocat EY, est responsable de la practice Droit de
linformatique, de la protection des donnes et de la proprit
intellectuelle dEY, socit davocats au niveau europen. Il intervient
sur les problmatiques rglementaires et contractuelles lies
lutilisation des technologies de linformation
linformation (Protection des donnes
personnelles et privacy, contrats informatiques, outsourcing,
dmatrialisation, internet, Binding Corporate Rules, ) ainsi quen droit
de la proprit intellectuelle, notamment dans le cadre doprations
transactionnelles sur des incorporels . Il est galement le CIL dEY
transactionnelles
France, Expert legal homologu EuroPrise pour certifier la conformit de produits IT et services
aux directives europennes 95/46 et 2002/58, titulaire du CIPP/E (Certified Information
Privacy Professional/Europe)
essional/Europe) et du CIPM (Certified Information Privacy Manager) dlivr par
lIAPP (International Association of Privacy Professionals) et a obtenu la labellisation des
procdures daudit et de formation du cabinet sur les questions Informatique et Liberts.
L
Bruno Perrin,
Perrin, associ EY (ex Ernst & Young), est spcialis dans
lindustrie des Media depuis 30 ans. Il est responsable Telecom, Media,
Technologie pour la France, le Maghreb et le Luxembourg. Bruno est
membre du comit consultatif Media & Entertainment au niveau
mondial. Dans lindustrie des medias Bruno est ou a t responsable de
plusieurs acteurs majeurs du march franais dans les secteurs suivants :
cinma, dition, tlvision, publicit et vnements. Il est galement
responsable au niveau europen ou franais de groupes internationaux
comme auditeur ou consultant. Il a dirig plusieurs diagnostics
stratgiques pour des tlvisions et a particip de nombreuses missions damlioration de la
performance. Bruno est membre du Think Tank le Forum dAvignon depuis lorigine et a particip
notamment aux tudes sur la montisation du digital, la proprit intellectuelle et les donnes
personnelles culturelles au sein du Big Data. Bruno est diplm de lEcole de management de
Lyon expert -comptable
omptable et commissaire aux comptes.

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Herv Rony est directeur gnral de la Scam. Herv Rony, aprs des
tudes de droit et la soutenance dune thse dEtat sur le service public
de la tlvision, a dmarr sa carrire en 1986 dans les services du
Premier Ministre puis la Commission nationale de la communication et
des liberts (CNCL) et au Conseil Suprieur de laudiovisuel (CSA). Il a
ensuite rejoint le groupe CLT-RTL
CLT RTL au sein duquel il a t
successivement directeur juridique, directeur gnral du rseau
rs
FM
Maxximum et enfin conseiller auprs de la direction gnrale de RTL. Il
a rejoint le SNEP en juillet 1994 o il a t directeur gnral jusquen
2009. Il est directeur gnral de la Scam depuis le 1er juillet 2010 aprs avoir t directeur
gnral dlgu
lgu depuis le 4 janvier 2010.
Pierre Sirinelli est professeur de Droit Priv et de sciences criminelles
l'Universit Paris-1
Paris (Panthon Sorbonne) et doyen honoraire de la
Facult Jean Monnet. Il est directeur du Master 2 Droit, conomie et
gestion de laudiovisuel et du Master 2 Droit des crations
cra
numriques des Universits Paris 1 et Paris 11. Il est fondateur du
Centre dEtudes et de recherches en droit de limmatriel (CERDI)
dont il est aujourdhui codirecteur. Il est directeur de lInstitut franais
de la communication. Il est membre du Conseil Suprieur de la
Proprit Littraire et Artistique (Ministre de la Culture) ainsi que du
Comit National anti-contrefaon
anti contrefaon (Ministre de lIndustrie). Il dirige le
Lamy Droit des Mdias et de la communication, est lauteur dun Mmento Dalloz relatif
rela la
Proprit littraire et artistique ainsi que de chroniques rcurrentes la Revue Internationale de
droit dauteur et au Recueil Dalloz. Il est galement coauteur dun Dictionnaire de droit compar
(Editions du CNRS) et du Code Dalloz de la Proprit
Proprit intellectuelle. Pierre Sirinelli a soutenu en
1985 une thse intitule Le droit moral de lauteur et le droit commun des contrats . Il est
prsident du groupe franais de lALAI (AFPIDA) et Vice-Prsident
Vice Prsident de lALAI. Il est lauteur de
divers rapportss remis aux ministres de la Culture, de lIndustrie ou de lEconomie Numrique et
est lorigine ou le rdacteur de nombreux textes lgislatifs ou de Chartes (soft law).
***

Proprit Forum dAvignon. Diffusion sur demande auprs de contact@forum-avignon.org


contact@forum

CR Droit dauteur, Made in Europe 10.04.15

A propos du laboratoire dides du Forum dAvignon


Association de loi 1901, cre en mars 2007, le Forum dAvignon est la fois un laboratoire
dides et un lieu de rencontres et dexpressions au service de la culture, des secteurs culturels
et cratifs et de leur dialogue avec le monde conomique et numrique. Il anime
quotidiennement un site bilingue www.forum-avignon.org.
Sappuyant sur un rseau mondial dartistes et de crateurs, dentrepreneurs et dinstitutions, de
politiques et duniversitaires, de cabinets de conseil internationaux et de plus de trente
partenaires publics et privs, il organise des groupes de travail pour tayer des propositions
(dont 31 tudes exclusives) sur le devenir de la filire culturelle et crative en Europe autour de
trois domaines de rflexions :
financement et modles conomiques
numrique et innovation
attractivit des territoires et cohsion sociale

Chiffres cls
plus de 40 nationalits qui font le dbat dides
50 filires reprsentes
11 ditions et un rseau europen
12 universits partenaires
plus de 32 tudes avec des cabinets internationaux
Plus de 35 tribunes publies dans la presse tout au long de lanne
200 contributeurs internationaux au think-tank
plus de 1000 participants par an
500 vidos et interviews
6 actes avec Gallimard avec Cartooning for Peace

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http://www.forum-avignon.org/fr/forum-d-avignon-ruhr

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Tel : +33 (0) 1 45 61 90 43 / valerie.escaudemaison@forum-avignon.org
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