Abril 2015

Luis Rojo
luisrojo.net
Victor Santamarina
victorsantamarina.com
Organiza: Oyster Point
Colabora:
Agradecimientos a Amparo y a la que creemos que
es su madre. Giralo, retuercelo.
2005
Calle la Va, 11
28019 Madrid
ESPAA (EU)
CC BY-SA

XII ENCUENTRO ANUAL DE INVESTIGADORES

SOBRE LA VISIN ENTPTICA

Recinto Ferial Quesada - Madrid

del 28 al 30 de Abril 2015

Evento patrocinado por:

EL DOMINIO DEL CUERPO EN EL ESPACIO

Sebastian K. Anfam
Universidad Complutense de Madrid
Dpto. de Estudios II
skanfam@pdi.ucm.es

Resumen: El presente documento es un extracto de la conferencia

impartida por el profesor Sebastian K. Anfam en el marco de las
XII Encuentro Anual de Investigadores de la Visin Entptica. Su
propuesta gira en torno a la relacin discursiva mantenida entre
el cientfico William F. Barret y el pintor impresionista Claude
Monet. El fragmento escogido por la delegacin expone, a travs
de este estudio de caso, la problemtica cognitiva con la que tanto
investigadores como interesados en la materia tenemos que lidiar.
Palabras clave: Fosfeno, entoptiscopio,
estamento.

Monet, lmina, luz,

53.40 () Por lo tanto, comienza a aparecer todo un discurso

tremendamente importante, que pretende cartografiar los
movimientos de los cuerpos en el espacio. En este mismo momento la
cuestin de la persistencia retiniana, con la llegada de instrumentos
que funcionan basndose en ella, como el fenaquistiscopio, el
zootropo, el estroboscopio, el parxi-praxinoscopio y sobretodo el
taumatropo dar lugar al desarrollo de un complejo discurso en
torno a la imagen espectral y el bric-a-brac. Pero lo que es curioso,
es que en la controvertida discusin en torno a la sensacin de
colores-luz, cul es realmente una sensacin primaria y an el cmo
de verdaderamente primaria, acaso no se desprende de aqu otro
mbito de fsica al completo para poder abarcar la extensin de este
asunto? Ya, no, basta; es importante trazar los movimientos de los
cuerpos en el espacio. Por tanto, contener la visin supone someter
el cuerpo a la luz, y la luz al cuerpo, disciplinndolos, controlando
sus movimientos y sus intercambios, ya vais a ver: no slo fsicos,
sino tambin, y sobre todo, imaginarios.
No todas las experiencias e ilusiones pticas son fsicas. Por alguna
razn, algunas de ellas dependen de un tipo de conocimiento
estrictamente geomtrico y proyectado.
Como podis ver empieza a haber una relacin extremadamente
estrecha entre la produccin de imgenes ex profeso y las
proyecciones pticas, que reproducen un proceso fsico de la luz
que podemos reconocer a la perfeccin a travs de la Historia del
arte, sorprendentemente ntido en los trabajos de los impresionistas.
Y ahora volvemos a aquel cientfico excntrico del que estuvimos
hablando antes, William F.Barrett. Si recordis, comentbamos

como a travs de una serie de pequeos descubrimientos llega a

concebir el el entoptiscopio, un invento que si bien le permiti vivir
holgadamente el resto de su vida, sus bigrafos y familia lo relegaron
a un poco menos que sospechoso segundo plano tras su muerte.
Pues bien, sabemos, hay certezas, histricamente, de una serie de
intercambios de conocimientos que mantuvo con varios pintores
franceses, que tuvieron a raz de los frecuentes viajes de Monet a
Londres donde habran coincidido por mediacin de William Turner,
miembro de la Royal Academy junto con Barrett, y amigo y colega de
Claude Monet, con quien mantena una intensa relacin.
Es decir, que por primera vez, fijaos, las prcticas artsticas y la
investigacin cientfica se sientan sobre la misma mesa para discutir
la naturaleza de la experiencia lumnica como sensacin y fenmeno
fsico.
Hay que mirar con los ojos cerrados para poder proyectar deca
Turner.
A primera vista podemos encontrar una posicionamiento
tremendamente romntico y mtico en las palabras de Turner, pero
si lo relacionamos con las ms que probables conversaciones que
pudieron mantener estos piezas, no cuesta imaginar que se estuviese
refiriendo a otros aspectos del procesamiento cognitivo de la realidad
inteligible. Me refiero a estas figuras topogrficas en el espacio, en el
ojo, los llamados floaters, los fosfenos o las figuras de Purkinje, cada
uno es una cosa.

Estas figuras voltiles y dinmicas, van a cristili cristalizar por

primera vez a travs de su representacin. En particular -ah veis
algunos ejemplos- gracias al entoptiscopio. Y esto es fundamental:
era la primera vez que se dejaba constancia grfica de un proceso
que suceda en el interior del ojo, y que duraba apenas fracciones de
segundo. Sintomticamente, Impresin, sol naciente, se pinto en este
mismo momento, en 1872. Podemos ver la relacin clara entre el
gesto y la pincelada de Monet y las representaciones de las visiones
del entoptiscopio Fijaos cmo por una parte hay una cartografa de
los movimientos del cuerpo contaminado en el espacio y por otra
parte el lienzo como superficie donde reflejar los rayos del sol o la
lmina cientfica donde representar el espectro de la luz en el ojo,
ambos como un mapa en el que leer los signos del funcionamiento
interno del ojo.
Tenemos que pensar que al mismo tiempo se est llevando a cabo
un proceso importante de transformacin en toda Europa, que da
lugar a ese modelo de imagen categrica y cientfica, que contiene
la realidad y la legitima. En 1898, el zologo Alfred Cort Haddon
emprendi una recoleccin sistemtica de Australia y Nueva Guinea
en 1901, el botnico y zologo Walter Baldwin Spencer, aconsejado
por Cort Haddon, filmara a los aranda en Australia; en 1903, el
mdico y posteriormente antroplogo viens Rdolf Pch, convencido
asimismo por Haddon, captara las danzas, rituales y momentos de
la vida cotidiana de los papes de pequea talla del norte de Nueva
Guinea y, posteriormente, a los bushmen de frica del Sur. Me da
la impresin de que ese elemento es clave para entender cmo se va
a pensar y como se va a gestionar la imagen cientfica en Europa.
Un desarrollo de esta tendencia legitimadora lo encontramos
avanzando en el siglo xx cuando se crea a mediados de siglo el
Instituto del Filme Cientfico, en Alemania (Gttingen).

Aqu fue evidente el acercamiento de personajes de las humanidades,

como Tim Curry, a los modelos de representacin propios de las
ciencias naturales con la finalidad de legitimar su campo de saber.
He elegido este caso porque es interesante en el tema que nos
ocupa como este instituto puso a disposicin de los investigadores
alemanes, aunque de forma reservada, material filmogrfico que
permita la correccin de errores de la observacin visual.
Me da la impresin no se trata de rechazar la posibilidad de lo real
en nombre de un relativismo absoluto, pero es preciso afrontar la
diversidad de la realidad y las cosas, siendo legtima la preocupacin
por su identificacin.
Otra historia es pensar que el conocimiento lo regula la ciencia o que
es este el medio para acercarnos a las cosas y validar su percepcin
y experiencia. El cambio de status de la imagen cientfica la hace
pasar a ser objeto de intercambio, y la realidad pasa a ser pensada
como lenguaje en s y para s, como cartuchos de jeroglficos, pero
no son ni elementos reales ni elementos conocidos. Es decir, deja de
contenerse como experiencia y deja de representarse como proceso
cognitivo. Esa doble exclusin va a permitir llenar el prostbulo
acadmico de potenciales investigadores con afn de becario.

Bueno aqu os muestro una instalacin sobre estas cuestiones, me

perdonis porque la verdad que as con la poca luz y tal la verdad que
no no no se ve gran cosa. Bueno no no os haba dicho que uno de los
elementos aqu importantes es que el propio William F. Barrett copio
la idea del entoptiscopio de una herramienta de dibujo que estuvo
muy de moda en esa poca aunque se haba inventado mucho antes:
la cmara lucida. La cmara lucida lo que hace es que con unos
espejos y unos prismas te permite ver al mismo tiempo el objeto que vas
que quieres representar y el papel donde lo dibujas, y con esto pues es
mucho ms fcil y rpido hacerlo, la pega un poco es que se pierde el
ejercicio de representarlo. El lo que hace es cambiar el espejo y la luz
para que lo que veas no est en frente de ti sino dentro de tus ojos, pero
bueno esto es un tema del que ya hemos hablado.
El caso es que en ningn momento digamos que Barrett se reclama
o piensa en definirse a travs de este artilugio o trata de mantener
una posicin de discurso experto en torno a ello, por el contrario,
hace como si los sistemas de representacin no cientficos no tuvieran
nada que ver con l, pero sabemos histricamente que Barrett tena un
conocimiento de primera mano de la cmara lucida y las triquiuelas
de taller de algunos maestros de la poca. En fin, bueno, eso es todo.

Sobre las aportaciones de William F. Barrett

Fue en sus ltimos aos cuando, con la aparicin de ciertos problemas
de vista, el fsico William F. Barrett comenz a interesarse por
aquello que suceda en el interior de sus ojos. Aunque la concepcin
del cuerpo -y en concreto los ojos- como espacio en s mismo no
es cosa suya, lo que s caracteriz el trabajo de este fsico fue su
voluntad por representar esas formas entpticas, externalizarlas y
llevarlas a un nuevo contexto en el que poder hacer de ellas objetos
de estudio, categoras y modelos que definiesen ese nuevo espacio
al que pertenecan las manchas, lneas y formas abstractas que se
interponan en su percepcin del mundo.
Para ello dise el entoptiscopio, un sencillo instrumento que
permite al individuo dibujar fcilmente lo que ve en el interior de
su ojo mientras mira a travs de l a un punto de luz continuo. Su
estructura, compuesta por una fuente de luz y una serie de lentes
y espejos, recuerda enormemente a aquellos dispositivos que
empezaron a utilizar en el siglo XVI artistas del norte de Europa para
lograr en sus cuadros representaciones ms fidedignas de la realidad.
Estas estrategias de representacin que rpidamente se expandieron
por toda Europa se encontraron ocasionalmente con la oposicin de
algunos artistas ms puretas que seguan defendiendo un modelo de
representacin globocularizado. Globocularizar significa trasladar
la informacin que percibe el ojo a la mano, dibujando y haciendo
visible con la mano lo que la mirada tantea en el modelo. Para estos
artistas la representacin mecnica a travs de dispositivos pticos
implicaba en primer lugar una percepcin mediada y en segundo una
prdida importante de la informacin que se obtiene al representar
las cosas manipulando y tanteando lo que hay delante.

En relacin a estas cuestiones de percepcin y representacin se

public hace poco un estudio que revelaba la conexin entre las
primeras manifestaciones artsticas del paleoltico -manchas,
lneas y formas abstractas- con algunas de las fenomenologas
pertenecientes al humor vtreo y la retina, que suelen manifestarse
como manchas, lneas y formas abstractas.
Me pregunto si esa voluntad de llenar las cuevas de garabatos tena
que ver con una investigacin cientfica o qu.

Fue el descubrimiento de una pequea zona de oscuridad

permanente en ambos ojos W.F.B. 1906