Quattrocento

El confaloniero o
gonfaloniero, Cosme de
Medici, Fundador de la
dinasta de los Mdici.
Amante del arte y de las
ciencias, puso al servicio de
las mismas su fortuna con la
liberalidad de un gran seor,
toda Florencia sigui su
ejemplo

Lorenzo de Mdici 1449 - 1492),

estadista italiano y gobernante
de facto de la repblica de
Florencia durante el
renacimiento italiano. Prncipe
de Florencia, mecenas de las
artes, diplomtico, banquero,
poeta y filsofo renacentista. su
muerte marca el final de la Edad
de Oro de Florencia.

Girolamo Savonarola 1452 1498. religioso dominico,

organizador de las clebres
hogueras de vanidad .
Predic contra el lujo, el
lucro, la depravacin de los
poderosos y la Iglesia.

El Baptisterio de San Juan

(Battistero di San Giovanni), es un
edificio religioso en Florencia,
Toscana, Italia. Se cree que es el
edificio ms antiguo de la ciudad,
siendo particularmente famoso por
sus tres conjuntos de puertas de
bronce, de considerable valor
artstico.

Se encuentra en la "Piazza del

Duomo", al oeste de Santa Mara del
Fiore.

las primeras puertas fueron labradas en el siglo XIV por Andrea Pisano
1. El ngel se anuncia con Zacaras. 2. Zacaras se queda mudo 3. Visitacin4. Nacimiento del Bautista. 5. Zacaras escribe el nombre del chico. 6.
San Juan de nio en el desierto. 7. Le reza a los fariseos. 8. Anuncia a Cristo.9. Bautismo de sus discpulos. 10. Bautismo de Jess. 11. San Juan
reprime a Herodes. 12. Encarnacin de San Juan. 13. Los discpulos visitan a San Juan.

14. Los discpulos visitan a

Jess. 15. Baile de Salom.
16. Decapitacin de San Juan.
17. Presentacin de la cabeza
de San Juan a Herodes. 18.
Salom presenta la cabeza a
Herodas 19. Transporte del
cuerpo de San Juan. 20.
Entierro. A. Esperanza B. Fe C.
Caridad D. Humildad E.
Fortaleza F. Templanza G.
Justicia H. Prudencia

ANDREA PISANO. Bautismo de

Cristo (detalle Primeras Puertas del
Baptisterio Florencia)

SEGUNDA PUERTA O PUERTA NORTE DEL BAPTISTERIO DE FLORENCIA, GHIBERTI, BRONCE

DORADO, 1401- 1424
1. Anunciamiento. 2. Navidad. 3. Adoracin de los magos. 4.
Disputa con los doctores. 5. Bautismo de Cristo. 6. La tentacin de
Cristo 7. Atrapando a los mercaderes del Templo. 8. Jess
caminando sobre el agua y salvando a Pedro. 9. Transfiguracin
. 10. Resurreccin del Lzaro.
11. Entrada de Jess en
Jerusaln. 12. La ltima Cena.
13. Agona en el Huerto. 14.
Cristo capturado. 15.
Flagelacin. 16. Jess ante
Pilatos. 17. Ascenso a la
Caballera. 18. Crucifixin. 19.
Resurreccin. 20. Pentecosts.
A. San Juan Evangelista. B. San
Mateo C. San Lucas D. San
Marcos E. San Ambrosio F. San
JernimoG. San Gregorio H. San
Agustn.

Cada puerta contiene catorce escenas de marco cuadrifolio sobre la vida de Cristo, los
evangelistas y los padres de la iglesia. Instaladas en 1424,. Aunque los relieves eran

principalmente de estilo gtico, los realizados al final muestran un inters

creciente por la antigedad y por la profundidad del espacio pictrico, y la
ejecucin de las figuras cobra mayor importancia que la de los ropajes.

El Sacrificio de Isaac

Escenas en las Puertas del Paraso (Lorenzo Ghiberti) : 1. Adn y

Eva 2. Can y Abel 3.No4. Abraham 5. Isaac con Esa y Jacob 6.
Joseph 7. Moiss 8. Josu 9. David 10. Salomn y la reina de
Saba.

Las puertas del paraiso (tercera

puerta) bronce para el
baptisterio de Florencia (que
acab en 1452), muestran la

evolucin hacia una

representacin
naturalista del
movimiento, el volumen
y la perspectiva, as como
una idealizacin mayor del tema.
se representan cinco pasajes del
Antiguo Testamento.
Ghiberti concibi la
representacin de la escena como
una alegora, a modo de ritual
clsico,
Detalle de la Puerta del Paraso, en el Baptisterio de Florencia, de Lorenzo Ghiberti.

. En la "Historia de Jos" se retrata el esquema narrativo de Jos llevado por sus hermanos al
pozo, Jos vendido a los mercaderes, Los mercaderes entregndole a Jos al Faran, Jos
interpretando el sueo del Faran, El Faran rindindole honores, Jos enva sus hijos a Egipto y
Jos reconoce a sus hermanos y vuelve a casa.

Las Puertas del Paraso estn coronadas por un

grupo de estatuas (copia) retratando a El
Bautismo de Cristo por Andrea Sansovino

Filippo Brunelleschi
(1377 - 15 de abril de 1446) fue un
arquitecto, escultor y orfebre
renacentista italiano.

La perspectiva cnica es un sistema de representacin grfico basado en la proyeccin de un

cuerpo tridimensional sobre un plano auxilindose en rectas proyectantes que pasan por un
punto. El resultado se aproxima a la visin obtenida si el ojo estuviera situado en dicho punto.

La ciudad ideal (1475), Piero della Francesca.

La cpula de la Catedral de Florencia o Santa Mara de las Flores

Un hecho a destacar en la produccin de

Brunelleschi es que se manifiesta ms
importancia en el campo de la
construccin que en el del estilo.

La catedral de Florencia es gtica y fue realizada

por Arnolfo di Cambio, pero estaba sin concluir
pues se encontraba sin abovedar el crucero.

El Gran Duque de Toscana decidi que la cpula fuera pintada con una representacin de El Juicio
Final. Esta obra tremenda, 3.600 m de superficie pintada fue comenzada en 1568 por Giorgio
Vasari y Federico Zuccaro y durara hasta 1579. La parte superior, cerca de la linterna, representa
a Los 24 Ancianos del Apocalipsis.

Baslica de San Lorenzo de Florencia

Inspirada en las baslicas paleocristianas que

Brunelleschi estudi, se trata de un templo con
planta de cruz latina de tres naves, planteada
bajo un esquema 2-1, es decir con la nave
central ms alta y ancha

Brunelleschi busca en esta iglesia

fundamentalmente dos aspectos:

Horizontalidad: empleando elementos

arquitectnicos que refuerzan la
sensacin de horizontalidad, como los
entablamentos, la cubierta plana de la
nave central, etc.
Armona: busc la armona empleando
criterios geomtricos. Por ejemplo,
establece formas cbicas ya que la altura
de las columnas es idntica a la distancia
entre columnas contiguas y entre stas y
los muros de las naves laterales.

Interior de la Baslica de San Lorenzo de

Florencia.

El edificio no domina al individuo, sino que ste reflexiona sobre su

espacialidad y la maneja. Se traslada el concepto de una arquitectura a
la medida de Dios a la de una a la medida del hombre.

Hospital de los Inocentes 1419-1427

Se trata de un edificio de gran horizontalidad. En el cuerpo inferior se dispone de un prtico

con arcos de medio punto sobre columnas de orden compuesto, que se independiza
visualmente del resto de la construccin. En las enjutas de los arcos hay tondos o medallones
con figuras blancas (bebs que piden) sobre fondo azul.
Es el nico elemento figurativo, ya que Brunelleschi desnuda esta fachada del Hospicio de los
Inocentes del resto de elementos decorativos.

El palazzo Pitti, Jardn de Bboli, Brunelleschi

El Palazzo Pitti es un gigantesco palacio renacentista en Florencia, Italia. Est situado en la ribera
sur del Arno, a muy corta distancia del Ponte Vecchio. El aspecto del actual palacio data de 1458
y era originalmente la residencia urbana de Luca Pitti, un banquero florentino. Fue comprado
por la familia Mdicis en 1549 como residencia oficial de los Grandes Duques de la Toscana.

Villa di Pratolino, Museo di Firenze com'era

Villa di Seravezza, Museo di Firenze com'era

Marignolle, lunetta di Giusto Utens, Museo di

Firenze com'era, Firenze

El modelo geocntrico segn la Biblia de Martn Lutero.

Nicols Coprnico, con la publicacin en 1543 del libro De Revolutionibus Orbium Coelestium.
Esto marc el inicio de lo que se conoce en Historia de la ciencia como Revolucin
copernicana. En el siglo siguiente, Johannes Kepler trabaj y expandi este modelo para
incluir rbitas elpticas, sus trabajos fueron apoyado por observaciones hechas con un
telescopio que fueron presentadas por Galileo Galilei

Arquitectura los edificios

responden a las distintas
funciones que viene a cumplir
la escultura en la nueva
sociedad para honrar la

memoria de una persona

en la ciudad. atencin los
relieves, como ornamento en
los edificios que se construan
o, tambin, en aquellos que
pertenecan a pocas
anteriores.
Los sepulcros, que exaltan la
nueva idea renacentista de la
fama, tambin fueron objeto de
la atencin de los mecenas y los
artistas, conscientes de su
importancia simblica y
propagandstica

(a) La imagen del Sistema Solar segn Coprnico. El Sol est en el centro y los planetas giran alrededor de l. (b) La imagen del Sistema Solar
segn Ptolomeo. La Tierra est en el centro y los planetas giran en torno de ella. Ambos investigadores introdujeron estructuras geomtricas
para explicar el complejo movimiento de los planetas. Por ejemplo, en (b) Marte se mueve en un epiciclo (circular) cuyo centro se mueve en un
(crculo) deferente. No se muestra la disposicin de Coprnico, que es igual de compleja. La diferencia bsica radica en si el Sol o la Tierra han de
ser el centro del movimiento planetario.

Se realizan bustos,
con el deseo de
inmortalizar una
imagen de una figura
famosa (como en la
antigua repblica
romana).

Lorenzo Ghiberti
(1378-1455),

orfebre, arquitecto y terico, adems de

escultor, consolid su fama al vencer en el
concurso convocado en 1401 para realizar las
puertas de bronce del baptisterio de
Florencia.

 La disociacin que hoy practicamos

entre ciencia y arte, entre conocimiento
deductivo e intuicin sensible, nos
impide entender hasta que punto en el
Renacimiento no hubo la mas minima
diferenciacin entre lo que hoy
llamamos ciencia y artes, QUE EXISTIA
UNA UNICA NOCION DEL
CONOCIMIENTO

San Juan Bautista (1416)

Descripcin: Bronce. 254 cm.
Localizacin: Orsanmichele. Florencia
Autor: Lorenzo Ghiberti

Las vrgenes necias, catedral de

Magdeburgo, hacia 1250.

Mara con el Nio Jess, en el parteluz de la portada de la Cartuja

de Champmol.

Pozo de Moiss (13951403), creado para el claustro

de la Cartuja de Champmol. En principio, era un
calvario monumental para el claustro, con seis
figuras de profetas en la base de la fuente: Moiss,
David, Jeremas, Zacaras, Daniel e Isaas y, slo como
fragmento, la Crucifixin.

Donatello, Donato di Niccol, (13861466), se form junto a Ghiberti. Desde el

principio dot a sus figuras de una
turbadora dimensin humana que
sorprendi a sus contemporneos,
buscando el efecto psicolgico y dramtico
de la expresin.
Partiendo de los supuestos del Gtico
establece un nuevo ideal inspirala grandeza
clsica. Suyo es el mrito de, la utilizacin
heroica del desnudo (David) y la intensa
humanizacin de las figuras, llegando al
retrato en ocasiones, pero sin abandonar
nunca una orientacin claramente idealista.

Donatello destac en una fuerza innovadora en

el campo de la escultura monumental y en el
tratamiento de los relieves, donde logr
representar una gran profundidad dentro de
un mnimo plano, denominndose con el
nombre de stiacciato, es decir relieve
aplanado o aplastado.

(abajo) la representacin de San Jorge salva a

la princesa, sacado de La leyenda dorada de
Jacobus de Voragine. Las lneas de la capa, la
armadura del santo y las alas abiertas del
dragn, que captan la atencin de la mirada
del espectador

el San Jorge (1415-1417), sereno como un

santo y elegante como un aristcrata

stiacciato o schiacciato (relieve aplanado) es una tcnica escultrica que permite realizar un
bajorrelieve con una variacin mnima (a veces se habla de milmetros) respecto al fondo.
Para dar al espectador la ilusin de profundidad, el espesor disminuye gradualmente a
partir de primer plano hasta el fondo. Se aplican tambin las leyes de la perspectiva para
potenciar el efecto. Este tipo de relieve suele estar realizado en mrmol o piedra, aunque
hay ejemplos tambin en madera.
Donatello desarroll innovaciones que revolucionaron la tcnica del relieve. A travs de
sutiles juegos de luz y sombra las figuras podan estar organizadas en una ilusin de
profundidad, donde los grupos de figuras, el paisaje y los elementos arquitectnicos se
superponen una detrs de otra en innumerables superposiciones, imposible con las
tcnicas tradicionales. Muchos afirman que Donatello elev el arte del relieve a un
nuevo nivel y esta opinin en los historiadores del arte moderno sigue siendo vlida

La Asuncin de la Virgen.

Madonna Pazzi.

PLPITO DEL CINTURN

DE LA VRGEN, DONATELLO
Y MICHELOZZO, MRMOL
Y BRONCE, PRATO, 14281438
compuesto de mrmol,
bronce y mosaico, se
encuentra en la parte sureste
de la catedral de Prato (los
relieves originales se
encuentran en el Museo
dell'Opera del Duomo
(Prato)). El plpito tiene una
medida de 210 cm de altura
hasta el tejado.

Capitel en bronce de la base

del plpito, diseado por
Donatello.

Vista del parapeto restaurado

en el Museo dell'Opera del
Duomo (Prato).

El David de mrmol de Donatello es una

escultura de la etapa de juventud de este gran
artista.
Tiene una inscripcin al pie de la escultura:
PRO PATRIA FORTITER DIMICANTIBUS ETIAM
ADVERSUS TERRIBILISSIMOS HOSTES DII
PRAESTANT AUXILIUM
"Los dioses dan soporte a la patria con audacia
contra los combatientes enemigos ms
temibles.

Contrapposto es un
trmino italiano que
designa la oposicin
armnica de las
distintas partes del
cuerpo de la figura
humana, lo que
proporciona cierto
movimiento y
contribuye a romper la
ley de la frontalidad.
Se encuentra la
escultura firmemente
apoyada sobre su
pierna derecha, y el pi
izquierdo sobre la
cabeza de Goliat
vencido, con una pose
marcadamente
descuidada, donde se
muestra una influencia
clara del estilo de
Praxteles

El resplandor del sumo bien

brilla en cada cosa y, all
donde brilla mas
perfectamente, all estimula
sobre todo al que ve aquella
cosa, excita a quien la
contempla, arrastra e
interesa a todo el que se
acerca, obligndole a venerar
un esplendor de tal clase ms
que cualquier otro, como se
venera una divinidad y
finalmente , a no tener nada
si no es que, despus su
anterior naturaleza, el mismo
se transforme ene
esplendor... (Marcilo Ficino
pag. 184. continua Historia de
la belleza)

rescatar el monumento
conmemorativo pblico
(su Condotiero Gattamelata, es
una de las primeras estatuas
ecuestres de bronce desde la
Antigedad)

Retrato ecuestre del condottiero Colleoni

La Estatua Ecuestre de Marco Aurelio en la Colina

Capitolina exhibida ininterrumpidamente durante
ocho siglos, fue el prototipo para las esculturas
ecuestres del Renacimiento.

Pequeos profetas
(1406-1408), Puerta de
la Mandorla en
catedral de Santa
Maria del Fiore,
Florencia.El Pequeo
profeta de la izquierda
es el atribuido a
Dionatello.

San Juan Evangelista,en el Duomo, Florencia.

El Profeta imberbe es una escultura de Donatello de las

hornacinas de la tercera orden del campanario de Santa
Mara del Fiore, que data de 1416-1418. Realizado en
mrmol blanco de tamao (190 x 64 x 63 cm) y se
conserva en el Museo dell'Opera del Duomo de Florencia.

El Profeta pensativo es una escultura de Donatello de las

hornacinas de la tercera orden del campanario de la
catedral Santa Mara del Fiore, que data de 1418-1420. El
mrmol blanco es de tamao 193x64x44 cm y est
conservado en el Museo dell'Opera del Duomo (Florencia).

Profeta Habacuc

Profeta Jeremas

La estatua fue encargada por Cosme de Mdici

o su hijo Piero de Mdici, como decoracin de
la fuente del jardn del Palacio Medici Riccardi,
entre 1455 y 1460. Estaba en este palacio,
junto con el David de Donatello, en el patio.
Estas dos estatuas se encuentran entre las
primeras estatuas del renacimiento italiano
completamente independientes fuera de
cualquier arquitectura.76Representa el
asesinato del general asirio Holofernes por
Judith

Judith & Holofermes

Mara Magdalena
penitente, que se encuentra en
el Museo dellOpera del Duomo
desde el ao 1972.74Donatello se
inspir en la La leyenda dorada de
Jacobo de Vorgine, donde narra
el retiro de Mara Magdalena,
para conseguir la redencin de sus
pecados

El retrato de Niccol da Uzzano es un busto en terracota policromada, que data de alrededor de

1432, a su vuelta del viaje efectuado a Roma. Los retratos en forma de busto siguieron siendo
utilizados en el Quattrocento con la nueva concepcin humanstica que impona la
representacin con gran parecido fsico, pero tambin con la afirmacin de la personalidad del

LA ESTTICA DE Len Batista Alberti

"...el artista en este contexto social

no debe ser un simple artesano,
sino un intelectual preparado en
todas las disciplinas y en todos los
terrenos"

Palacio Rucellai
Su intervencin en l se centra en la fachada, sobre una base que imita el opus reticulatum romano y formada por tres planos
superpuestos, separados horizontalmente por cornisas; la superposicin de filas de columnas con distintos rdenes tiene origen
clsico, y se basa en el Coliseo en el piso inferior dricas, jnicas en el piso noble y corintias en el segundo. El palacio pasar a
ser modelo para todas las siguientes construcciones de residencias seoriales.

la arquitectura debe
imponerse ms por el
prestigio de las
proporciones que por la
demostracin de belleza y
lujo
De Re Aedificatoria (Sobre la
Arquitectura) de 1452

Llamare arquitecto al que con mtodo seguro y perfecto sepa

proyectar racionalmente y realizar en la practica , a travs del
desplazamiento del peso y mediante la unin y ensamblaje de
cuerpos, obras que se adapten lo mejor posible a las necesidades mas
importantes del hombre

La Baslica de Santa Mara Novella

Sta Mar, la Novella

La nave central de la iglesia, de estilo gtico.

De re aedificatoria (English: On the Art of

Building) is a classic architectural treatise
written by Leon Battista Alberti between 1443
and 1452.[1] Although largely dependent on
Vitruvius' De architectura, it was the first
theoretical book on the subject written in the
Italian Renaissance and in 1485 became the
first printed book on architecture. It was
followed in 1486 with the first printed edition
of Vitruvius.

San Sebastin, en Mantua.

Templo Malatestiano, Rimini

Consiste en un aro graduado horizontal que se fija sobre la parte ms alta del modelo y en
cuyo centro se asienta un brazo giratorio tambin graduado del que se cuelga hasta el suelo
una plomada que rozar el lugar deseado, obteniendo tres medidas: la distancia del centro
del arco al punto de unin de la plomada, el ngulo sealado por el brazo giratorio sobre el
crculo graduado y la distancia del punto que se desea obtener al suelo.

LA PINTURA -DICE ALBERTI EN SU TRATADO

NO SER OTRA COSA SINO LA INTERSECCIN DE
LA PIRAMIDE VISUAL SIGUIENDO UNA DISTANCIA
DADA ; EN EL CENTRO DE LA VISTA ESTAR
SITUADO, JUNTO CON LA DISPOSICIN DE LAS
LUCES , EN UNA DETERMINADA SUPERFICIE
REPRESENTADA ARTSTICAMENTE POR MEDIO DE
LNEAS Y COLORES

Leonardo da Vinci,
Autorretrato hecho entre
1512 y 1515

Esta obra refleja los ideales de proporciones descritos en el siglo I d. de C. por el ingeniero y
arquitecto Marco Vitrubio
Acompaando al dibujo, Leonardo introduce unos
textos que hablan sobre las proporciones que
debera tener el cuerpo humano segn aquel
autor. En concreto el que aparece en la parte
superior dice:

Vitrubio, el arquitecto, explica en su obra sobre

arquitectura que la naturaleza dispone las
medidas del cuerpo humano de la siguiente
manera: 4 dedos forman 1 palma, 4 palmas son 1
pie, 6 palmas son un codo y 4 codos son la altura
de un hombre. Y 4 codos forman un paso, y 24
palmas son un hombre. Y stas eran las medidas
que usaba en sus edificios. Si abre las piernas de
forma que su altura disminuya en 1/14 y
extiende los brazos, levantndolos hasta que los
dedos corazn estn a la altura de la parte
superior se su cabeza, el centro de las
extremidades extendidas estar en el ombligo y
el espacio entre las piernas formar un tringulo
equiltero

Federico Zuccari nos dice que nicamente podemos comprender

el disegno y lo que este supone en el proceso de la creacin
artstica , cuando hayamos eliminado las reglas

el ingenio y el diseo son el arte mgico a travs del

cual se llega a engaar a la vista hasta asombrar
(Gian Lorenzo Bernini)