Vous êtes sur la page 1sur 10

El Romanticismo: novela y teatro.

La novela romntica.
La novela romntica se inspira fundamentalmente en la poca medieval, es
una novela histrica que acenta el nacionalismo literario como expresin de la
recuperacin de la identidad de cada pueblo. Los protagonistas suelen ser
personajes secundarios que participan de algn hecho histrico relevante; se
trata de la historia con una presentacin novelada.
Walter Scott (1771-1832).
Considerado el padre de la novela histrica y, por ende, de la romntica. De
origen escocs, pasa all su infancia y juventud. Estudia leyes y realiza
numerosos viajes, en uno de ellos visita el inhspito norte de Gran Bretaa
donde recupera antiguos relatos de la tradicin oral. En 1814 publica Waverly,
la primera novela histrica, en ella destaca su inters por el folclore escocs,
descripciones de sucesos histricos y de la naturaleza; se ayuda de su propia
experiencia personal y del estudio para la elaboracin de la obra; la
caracterizacin del protagonista es la tpica del hroe romntico. Esta es la
primera

de

las

tres

novelas

que

forman

la

triloga

escocesa: Guy

Mannering (1815) y El anticuario (1816). Publica un volumen de narraciones en


cutro series de 1816 a 1830: Cuentos de mi posadero, donde destaca la
historia de La pastora de Lammermoor. Su obra ms conocida es Ivanhoe,
publicada en 1823 y ambientada en la poca de Ricardo Corazn de Len.
Los hroes de Scott son desconocidos dotados de virtudes que los hacen
populares y recuerdan lo hiertico de los personajes de las novelas de Chrtien
de Troyes. Son personajes planos sin un anlisis profundo de su personalidad
puesto que al autor lo que le interesa es moverlos en un trasfondo histrico
que resulte atractivo.

Ilustracin para la pera Ivanhoe.


Alejandro Dumas (1802-1870).
Este parisino conoci su primer xito con una obra teatral. La publicacin de
sus novelas histricas y dramas le proporcion una fortuna considerable, que

malgast e invirti en empresas que fracasaron. Arruinado muri refugiado en


el hogar de su hijo.
Todos los gneros literarios se dan cita en la numerosa obra de Alejandro
Dumas (tragedias, melodramas, novelas de aventuras, artculos, etc), si bien se
sabe que cont con el trabajo de algunos colaboradores. Dos de sus obras ms
conocidas son Los tres mosqueteros (1844) con sus continuaciones y El conde
de Montecristo (1845-1846).

Los tres mosqueteros.


Victor Hugo.
Ya hemos podido apreciar su faceta como poeta de gran capacidad y
expresividad. No menos prolfico fue Hugo en el campo narrativo, donde
demostr

sobradamente

su

vala

como

literato.

Sus

novelas

estn

ambientadas, siguiendo el canon romntico, en pocas pasadas, sin embargo,


Hugo se cuida mucho de enlazar sus argumentos con los debates sociales
contemporneos. En realidad sus novelas discurren en torno a una idea que
funciona como eje de las aquellas, tal y como acontece cuando trata sobre la
miseria moral y material en Los miserables (1862). En 1831 publica su
primera gran novela: Nuestra Seora de Pars, que trata la historia de
Cuasimodo, campanero jorobado de la catedral parisina en el siglo XV, junto a
la gitana Esmeralda y las historias de amor entrecruzadas, que culminan en un
destino fatal.
Novelas histricas y sociales tambin son El ltimo da de un condenado a
muerte (1829) y Claude Gueux (1834), cuya idea central es la defensa de la
abolicin de la pena capital. Las novelas de Hugo muestra su tendencia a
reflejar la posicin del pueblo, de los ms desfavorecidos contraatacando a los
postulados novelescos en los que la aristocracia y la burguesa eran el centro
de

la

narracin.

Sin

duda

alguna,

sus

obras

son

el espejo

de las

transformaciones que acusa la sociedad francesa del siglo XIX, en constante

revolucin e inestabilidad poltica y social. Los personajes de Hugo recuerdan a


los hroes clsicos grecolatinos por cuanto estn abocados a un destino fatal
que los persigue a lo largo de sus vidas.

Mary Shelley (1797-1851).


Hija de

escritores se

educ

en

un

ambiente

dominado

por

las ideas

romnticas e ilustradas. Huye de la casa paterna en compaa del poeta Percy


Bysshe Shelley con quien acaba casndose. Muerto su marido pidi que se le
arrancase el corazn en la pira mortuoria. Conserv el rgano y la acompa
en

sus

viajes.

Muro

empobrecida

en

su

Londres

natal.

En

1818

publica Frankenstein o el moderno Prometeo.


El ciego se topa con Frankenstein.
Esta novela est inspirada en el mito de Prometeo, tan bien dibujado por
Esquilo, y en el Paraso perdido de Milton. Frankenstein es una novela de terror
y ejemplo de la novela gtica en la que el ambiente se construye a raz de
paisajes sombros, pasadizos y cmaras secretas, bosques lgubres, ruinas
medievales y castillos con criptas misteriosas. La novela es una alegato contra
la ambicin creadora del hombre, su mal uso de los avances cientficos, su
equiparacin con el poder divino, el desprecio por la naturaleza y la dignidad
del ser humano cargado de imperfecciones.
Teatro romntico.
El teatro romntico

rompe

con

los

principios

defendidos

durante

el

Neoclasicismo. Las obras a menudo presentan una introduccin en la que los


autores explican las modificaciones que han pretendido introducir en sus obras.
Uno de estos prefacios, y que se considera como el declogo del drama
romntico es el que Victor Hugo escribi para su obra Cromwell en 1827. En l
defiende que el nuevo teatro venga a ser una sntesis de lo anterior donde,
junto a la trama principal, se desarrollen acciones paralelas que acaban
fusionndose en una sola, alcanzando la idea de un todo unitario.

El drama romntico, siguiendo los postulados de Hugo, se caracteriza por los


siguientes aspectos:

Rechazo de la regla de las tres unidades. El inters de los


romnticos reside en analizar la evolucin de un personaje en el tiempo; les
interesa el cambio de escenarios y, asimismo, se solapan varias acciones
sobre el escenario. En ocasiones esta complejidad estructural limita la
capacidad de representacin de algunas obras.

Rechazo de la regla del decoro. Se muestran en escena aquellos


pasajes que pudieran resultar hirientes para el espectador; la realidad lo
exige.

Temas histricos. Mitificacin del pasado nacional.

Mezcla de gneros. Se entrelazan elementos cmicos y trgicos en


una misma obra.

Los hroes sustituyen a los personajes tipo. El hroe romntico se


impone a los personajes planos del neoclasicismo. Aquel se mueve por el
impulso que le proporcionan sus deseos pero se encuentra siempre con la
fatalidad que acaba vencindolo.

El drama romntico por excelencia es Lorenzaccio de Alfred de Musset. En


Francia

tambin

destacar Alfred

de

Vigny, Victor

Hugo y Dumas;

en

Inglaterra, Byron, y en Alemania, Bchner y Heinrich von Kleist.


Adems del drama romntico, durante esta poca se cultivan otras formas
teatrales: el drama burgus, el melodrama, el teatro popular y la pera.

El teatro en el siglo XIX intent reflejar los ideales romnticos de


aquella poca: su visin de la vida como conflicto y un mundo de
sentimientos y pasiones.
Los temas principales son el amor trgico, opuesto a las convicciones
morales de la poca, la lucha por la libertad y la fuerza del destino. La
crueldad y la venganza discurren en estas obras, plagadas de
desgracias y drama.
Este drama romntico se divide en dos subgneros: la tragedia
(aunque a veces puede considerarse mas realista que romntica) y el
melodrama, desarrollando a su vez otro: la pera. La principal
diferencia entre la tragedia y el melodrama reside en su grado de
profundidad: los melodramas son obras cuyos protagonistas, muy
simples, intentan desencadenar emociones (lo que nosotros
llamaramos culebrones), mientras que en la tragedia, los personajes

son profundos, e intentan no solo hacernos sentir, sino tambin


reflexionar.
La Edad Media, por su caracter sentimental primario (honor,
venganza, celos, engaos, ...) es el contexto histrico preferido, pero
aun as varia conforme a los gustos del autor, que normalmente
buscan un ambiente misterioso y fantstico, en lugares lgubres y
retirados, para mantener la intriga en suspensin. Esta importancia al
ambiente, da lugar a que la escenografa pase a la mxima prioridad,
junto con la aceptacin del teatro como lugar fijo para la
interpretacin, se aaden numerosos avances

Se pasa a la precisin y adecuacin histrica en el vestuario,


abandonando el traje de poca, habitualmente usado en el teatro,
para adaptarse a la poca del personaje. A partir de ah, la precisin
histrica en el vestuario se estableci como norma.

Bambalinas, paralelas a las candilejas, se reemplazan por muros


continuos que representan las paredes de una habitacin, llamado
escenario de medio cajn. Al mismo tiempo se desarrolla la
maquinaria teatral y la tramoya, con escenarios ascendentes e incluso
giratorios.

Los decorados se hacen tambin precisos histricamente o


realistas en el caso de comedias contemporneas.

Aparece la luz de gas para la iluminacin, que si bien hizo ms


peligrosa la asistencia al teatro debido a los numerosos incendios que
provocaban, mejor considerablemente la iluminacin de la escena y
permiti por primera vez dejar a oscuras la sala o auditorio, lo que
centraba toda la atencin en el escenario.

escenario de medio cajn ("Romeo y Julieta", Shakespeare)..Como ya hemos


indicado, la finalidad del genero teatral romntico es "emocionar" al
espectador. En esta poca se crean nuevos teatros, que, sin embargo,
disminuyen de tamao, lo cual escnicamente es muy significativo,
pues ese hecho diversifica la oferta de tendencias teatrales y crea una
mayor cercana del auditorio con el actor. Debido a esto y a otras
causas, la interpretacin tambin progresa y encuentra nuevas
tcnicas de actuacin y entrenamiento del actor. Son importantes los
monlogos, ya que solo as se dan a conocer los sentimientos ms
ntimos de los personajes. Estos personajes solan presentar unas
caractersticas comunes, casi genricas:

En su actitud se muestran valientes, rebeldes o incluso arrogantes


frente a una realidad que se opone a sus deseos: se enfrentan con las barreras
que su destino les impone.

El hroe romntico es un personaje misterioso que busca


la felicidad, pero a quien persigue la desgracia. Es un seductor que no
acepta normas ni imposiciones y que tiene algo diablico (malicioso,
pcaro, ...)

La herona romntica es una mujer bella, capaz de dar su


vida por amor; con frecuencia sufre por su causa.

Psicolgicamente, carecen de equilibrio y se guan por las pasiones. Los


motivos psicolgicos y racionales de sus acciones pasan a un segundo plano.

Los protagonistas suelen ser extraos y misteriosos. Muchos


aparecen marcados por un sino trgico que desemboca en la
catstrofe final.
Don Juan Tenorio (Jos Zorrilla)
El siglo XIX es una poca de cambio en Europa, pues se produce una
revolucin poltica, social y econmica, adems de la llamada
revolucin industrial, que hace variar la composicin social de los
pueblos. Se buscaba un cambio y una mejora artstica, y al mismo
tiempo aparecen nuevos auditorios, un pblico formado por la
burguesa y las capas populares, generalmente poco instruidas, que
buscaban en el teatro una forma de entretenimiento. Los autores
pasaron del Clasicismo (mas exactamente neoclasicismo) al
Romanticismo (y mas tarde al Realismo). El teatro sufri numerosas
modificaciones con la nueva poca, rechazando las ideas clasicistas e
ilustradas:

No tiene ninguna pretensin didctica, su objetivo no es otro


que el de conmover al espectador.

Se borra la separacin entre tragedia y comedia.

Los actos ya no son tres de forma obligatoria.

No se acepta la regla de las tres unidades: espacio, tiempo y


accin.

Hay polimetra (medida irregular) e incluso se mezcla prosa y


verso.

Aunque el primer drama del romntico nos lleg desde Alemania en


1776, de manos de Goethe, es incuestionable que el mayor
representante de este gnero es William Shakespeare (quin no
conoce alguna de sus historias "Romeo y Julieta", "El sueo de una
noche de verano" o "El mercader de Venecia"?). Sus obras se han
traducido a los principales idiomas y se siguen aun representando en
todo el mundo. En Espaa, el teatro romntico tuvo su modelo en el
teatro francs, y los dramaturgos espaoles (as se llamaba a los
escritores teatrales de este siglo) fabricaron un producto a imitacin
de los franceses. Estos fueron el duque de Rivas y Jos Zorrilla (del
que hablaremos mas abajo). Junto a ellos cabe destacar a Francisco
Martnez de la Rosa, que escribi La conjuracin de Venecia; a Antonio
Garca Gutirrez, autor de El trovador, y a Juan Eugenio de
Hartzenbuch, creador de Los amantes de Teruel.

NOVELA HISTORICA
El Romanticismo provoca en Espaa la aparicin de un gnero -la novelaque encontrar feliz acogida entre los numerosos lectores de laprimera
mitad del siglo XIX. Esta querencia por lo novelesco se puede observar desde
los mltiples mbitos que envuelven la propia novela: editores o empresarios,
autores y lectores. La proliferacin de empresarios y colecciones se debe, entre
otras razones, a la meramente mercantil, pues no se escatima ningn esfuerzo
con tal de vender rpidamente un producto literario que por
regla general adolece de originalidad y calidad. El ya citado empresario
Cabrerizo aprovechar un lance luctuoso que conmovi a Espaa -el trgico
terremoto de Orihuela en 1829- para encargar a Estanislao de Kotska Vayo una
novela -Los terremotos de Orihuela o Enrique y Florentina (1829)- que tendra
como asunto la historia de unos amores trgicos situados a escasas jornadas
del desastre mencionado. La difusin del terremoto, tanto por la prensa local
como por los principales peridicos madrileos, actuara como el medio
propagandstico perfecto. Otro tanto ocurre, a nuestro entender, con Jaime el
Barbudo de Lpez Soler, editada por Bergnes en el ao 1832. Se trata, al igual
que el caso anterior, de un episodio real reflejado y analizado con detenimiento
en la prensa del momento. El mismo Mesonero Romanos cita las aventuras y
desventuras de este clebre bandolero enMemorias de un setentn, y su
historia aparece en el mundo de ficcin gracias a la pluma de dramaturgos y
novelistas, como Sixto Cmara (1826-1862), Florencio Luis Parreo (18221897) y Francisco de Sales Mayo. El relato de Lpez Soler aprovecha as la
fama de este personaje histrico a sabiendas de que el pblico leera con
avidez este relato protagonizado por un individuo real que pocos aos antes
(1824) haba sido ejecutado y descuartizado. La novela de Lpez Soler no

puede, aun as, considerarse un mero episodio histrico, pues el universo


novelesco en nada se asemeja a la estricta realidad.
La novela histrica es un gnero que ofrece tambin rpida fama y
enriquecimiento a los autores. No debemos olvidar que el empresario Delgado
abon 6.000 reales a Espronceda por su novela Sancho Saldaa, cifra
desorbitada si tenemos en cuenta la escasa remuneracin que se perciba en
aquella poca por una obra original, peor pagada, segn testimonio de los
principales escritores costumbristas, que una adaptacin o traduccin.
El escritor romntico, a diferencia de lo que ocurre en otros movimientos
literarios, no se contenta con la sola adscripcin a un determinado gnero. La
novela histrica es obra de un heterogneo grupo de escritores adscritos a
muy diversas formas literarias. No debemos olvidar a este respecto que la
novela es el gnero de moda, lo suficientemente atractivo como para permitir
las incursiones de numerosos escritores conocidos como poetas, dramaturgos o
costumbristas. Al referido caso de Espronceda, poeta lrico por antonomasia,
habra que aadir el de Larra o Estbanez Caldern, autores encasillados en un
especfico gnero -el Costumbrismo- y que, sin embargo, figuran por derecho
propio en los anales de la narrativa romntica gracias a sus relatos El doncel
de don Enrique el Doliente y Cristianos y moriscos, respectivamente. Crticos,
poetas y dramaturgos -recurdese el caso de Martnez de la Rosa- prescinden
de su habitual trayectoria literaria para ensayar nuevas formas prossticas
encaminadas a la creacin de un mundo de ficcin de honda raigambre
romntica. Sin embargo, ninguno alcanz difusin y fama por sus relatos
novelescos, oscurecidos por la presencia de autores extranjeros que s tuvieron
una fuerte presencia en los crculos literarios espaoles. El gnero novelesco
no produjo entre nosotros un Walter Scott, un Manzoni o un Vctor Hugo; de ah
que la novela histrica del Romanticismo est inspirada en la obra del escritor
escocs o bajo la tutela de autores franceses, como Vctor Hugo o Alejandro
Dumas. La obra literaria de Walter Scott se relaciona en mltiples aspectos con
las novelas de Lpez Soler, Vayo, Larra, Espronceda, Cortada... La huella de
Vctor Hugo se evidencia tambin entre los sectores afines al Romanticismo,
pues gracias a la novelaNtre-Dame de Paris su fama se acrecent de tal
manera que incluso lleg a superar a Scott. El artculo de Mesonero
Romanos El Romanticismo y los romnticos, publicado en el Semanario
Pintoresco Espaol de 10 de septiembre de 1837, es una festiva stira contra la
escuela huglatra y la mencionada obra de dicho autor. El testimonio de
Mesonero es lo suficientemente revelador como para pensar que la influencia
de Vctor Hugo haba suplantado a la de otros autores extranjeros, siendo el
verdadero dolo de la sociedad romntica espaola.
Las tendencias de la novela histrica, as como la posible periodizacin de
la misma, han sido aspectos considerados por la crtica. Felicidad Buenda
establece tres etapas claramente diferenciadas. La primera correspondera al
perodo 1827-1833, poca en la que empieza la lectura de autores
extranjeros, y como consecuencia de ello la traduccin de la novela de aqullos
y la imitacin ms o menos servil de sus modelos (1963, pg. 24).
Las caractersticas principales de este primer perodo se deben a tres
circunstancias. Por un lado, la actividad desarrollada en las empresas
editoriales mencionadas con anterioridad; por otro, la publicacin en Espaa de
novelas extranjeras, y por ltimo, las ediciones de obras originales debidas,
principalmente, a escritores espaoles en el exilio. En torno a la fecha de 1830

aparecen en Espaa novelas histricas consideradas por la crtica como piezas


clsicas del gnero; tal es el caso de Los bandos de Castilla o el caballero del
cisnede Lpez Soler. Dicho autor publica igualmente, por estas fechas,
numerosas novelas con el seudnimo Gregorio Prez de Miranda: Enrique de
Lorena (1832), Kar-Osmn o memorias de la casa de Silva (1832), El pirata de
Colombia (1832)... Estanislao de Kotska Vayo publica en 1830 Grecia o la
doncella de Misolonghi, y un ao ms tarde La conquista de Valencia por el Cid.
Novelas como El conde de Candespina de Patricio de la Escosura, Los rabes
en Espaa o Rodrigo de Salvador Garca Vahamonde, Tancredo en el Asia de
Juan Cortada, El primognito de Alburquerque de Lpez Soler, aparecieron en
los aos 1832 y 1833, fecha esta ltima que cierra el primer ciclo de la novela
histrica establecido por Buenda. La incidencia de Scott es obvia, pues es en
este perodo cuando se introducen en Espaa sus obras. Recordemos al
respecto que en el ao 1828 Ignacio Sanponts (1795-1846) y Buenaventura
Carlos Aribau (1798-1862) formaron una sociedad para editar unas obras
escogidas de Scott, encargndole a Lpez Soler la primera traduccin
de Ivanhoe. Sin embargo, tal como refiere Jos F. Montesinos (1966, pg. 61), la
censura hizo fracasar dicho propsito. No menos interesante es la traduccin
por estas fechas de la novela I promessi sposi(1827) de Manzoni, autor que
influira en posteriores novelas espaolas como El seor de Bembibre de
Enrique Gil y Carrasco.

Novela Fantastica
La literatura fantstica, que surge en el romanticismo, pretende mostrar la
presencia de hechos sorprendentes, inslitos o invisibles que no pueden
explicarse solo con la razn. Los autores ms representativos del siglo XIX
Hoffmann, en Alemania y Allan Poe en EE.UU. En Espaa Gustavo Adolfo
Bcquer encuentra en las leyendas el gnero adecuado para introducir rasgos
propios de la literatura fantstica.
NOVELA INSTROSPECTIVA
El rasgo distintivo del movimiento romntico es su arraigo en lo subjetivo. El
centro, el principio de organizacin es el sujeto, concebido como Yo individual.
Y la funcin del romanticismo en la formacin de la cultura burguesa fue
representar la subjetividad como Yo individual, de forma que los lectores
interpretaran su existencia inmediata desde el punto de vista de un esquema
que distingue al sujeto que percibe y desea del mundo fsico y social que lo
rodea, esto es, el Yo frente al no-Yo.
Los romnticos convirtieron al sujeto individual en el punto de vista desde el
que haba de considerarse el mundo, por lo que tuvo este movimiento un
carcter profundamente introspectivo. De modo que el verdadero tema de la
literatura o el arte romntico no suele ser el tema externo, sino la vida
psicolgica ntima. El espacio psquico se hace cada vez ms profundo y
abismal.
Una consecuencia de su postura determinadamente individualista fue que el
universo poda reflejarse dentro de un sujeto individual. Y el arte, como

capacidad de inventar, es paradigmtico de la capacidad del hombre de


introducir la existencia misma en su mente y reescribirla de acuerdo con las
imgenes del deseo. El poeta romntico define, crea y transforma en sus textos
la realidad y da vida al yo definidor y creativo. El centro dominante y volitivo de
la conciencia que rehace la existencia en los textos romnticos es la "imagen
del deseo" proyectada por el poema..
El Yo representado por el texto romntico es, por tanto, inevitablemente, el
sujeto autor en el proceso de construirse a s mismo: el esfuerzo de sobrepasar
la conciencia de s alienante mediante los poderes de la imaginacin, es decir,
el poder mental de introspeccin y reconstruccin del mundo externo.
Esa bsqueda, a travs del arte, de un Yo independiente y ordenador genera
el sentimiento romntico y la irona romntica: la sinceridad romntica
apasionada proclama que el arte puede ser equivalente a la experiencia,
mientras que la irona romntica juega con la laguna que hay entre arte y
experiencia.
As, pues, el texto romntico anima al lector a confundir al verdadero
escritor-persona con el sujeto narrador o el sujeto de la accin creado por el
texto (confesionalismo): el Yo lrico o el protagonista, de modo que se tiene a
identificar el arte con la vida.
Pero la obra romntica poda leerse tambin como imagen del deseo
colectivo, de una subjetividad generalizada y no slo como autorrepresentacin
de un individuo. Esa relativa apertura de la obra desaparece en los sucesores
del romanticismo de finales del siglo XIX, para quienes el Yo ntimo se haba
desvinculado no slo de su actividad externa sino tambin de cualquier modo
de deseo transindividual.
La estructura del Yo romntico se puede resumir en tres arquetipos
interrelacionados a los que correspondan casi todos los hroes o imgenes
poticas: el transgresor prometeico de las barreras del deseo; el individuo
superior y alienado socialmente; y la conciencia fragmentada.