Na tradio ocidental, a expresso gnero sempre esteve ligada literatura. Hoje, quando se aborda a questo dos gneros, no geral, est se falando de modelos comunicativos. Estes modelos servem tanto para orientar o falante/escritor com relao produo de textos como para criar uma expectativa no ouvinte/leitor sobre a interpretao destes mesmos textos. Assim, os gneros operam prospectivamente como geradores de expectativas de compreenso mtua, abrindo o caminho da produo e da interpretao textual. Por exemplo: Do ponto de vista da produo: Num processo seletivo de concurso, algum s ter sucesso na escrita de uma carta de apresentao se tiver em mente qual o objetivo deste tipo de texto e qual o modelo a ser seguido. Se estas condies no forem conhecidas, a pessoa corre o risco de dar informaes irrelevantes banca de seleo podendo at mesmo a se prejudicar no concurso. Do ponto de vista da interpretao: Quando algum diz Vou contar uma piada o ouvinte cria uma expectativa do tipo de texto que ser produzido, cujo resultado final o efeito de humor.
O gnero se constitui, portanto, em ponto de ancoragem do acordo comunicativo. Segundo
Bronckart (1999, p. 103), a apropriao dos gneros um mecanismo fundamental de socializao, de insero prtica nas atividades comunicativas humanas.
Marscuschi (2002) afirma que os gneros so fenmenos histricos, profundamente vinculados
vida cultural e social. So entidades scio-discursivas e formas de ao social incontornveis em qualquer situao comunicativa. Assim sendo, impossvel se comunicar verbalmente a no ser por algum gnero. Marscuschi (2002) lembra ainda que, sendo fruto de trabalho coletivo, os gneros contribuem para ordenar e estabilizar as atividades comunicativas do dia-a-dia. No entanto, mesmo apresentando alto poder preditivo e interpretativo das aes humanas, eles no se caracterizam como formas estruturais estticas e acabadas. Neste sentido, sustenta o autor, no podem ser definidos mediante certas propriedades que lhe devam ser necessrias e suficientes. Por exemplo, uma carta pessoal ainda uma carta, mesmo que o remetente tenha se esquecido de datar e assinar o nome no final. Uma publicidade pode ter o formato de um poema ou de uma lista de produtos em oferta; o que conta que divulgue os produtos e estimule a compra por parte dos clientes ou usurios daquele produto. Os gneros no so instrumentos estanques e enrijecedores da ao criativa. Ao contrrio, so altamente maleveis, dinmicos e plsticos. Bakhtin (1979: p. 81) j dizia que o gnero sempre e no o mesmo, sempre novo e velho ao mesmo tempo. Os gneros surgem emparelhados a necessidades e atividades scio-culturais, bem como na relao com inovaes tecnolgicas. Sendo fenmenos scio-histricos e culturalmente sensveis, no h como fazer uma lista fechada de
todos os gneros e, assim como surgem, podem desaparecer.
Por exemplo, no decorrer de sua histria, atrelada s suas condies de produo e ao prprio desenvolvimento dos meios tcnicos, a televiso vem constituindo seus gneros, subgneros e formatos, cujas estratgias, configuraes e regularidades adquam-se aos princpios e lgicas, possibilidades e restries que regem o prprio funcionamento do meio. Pare e Pense Voc se recorda de algum telejornal, novela, srie, seriado ou qualquer outro tipo de programa de TV antigo? Atualmente, h na TV brasileira outros programas que se assemelhem a esses que voc se recorda? O que eles tm de semelhante com os programas do passado? O que tm de diferente? Uma busca na internet lhe permite encontrar uma srie de site sobre programas de TV antigos. Adayr Tesche (2006) sustenta que o gnero uma espcie de substrato das prticas miditicas. Segundo o autor, o gnero mantm com as prticas uma relao dialtica de conservao e subverso. Ao mesmo tempo em que as prticas retomam os gneros, promovem uma mtua reconfigurao. Assim, a necessidade de flexibilidade dos gneros uma exigncia da interao entre gnero e mdia para garantir, por um lado, as condies de reconhecimento e, por outro, a demanda de inovao de produtos miditicos. Hoje, h uma tendncia de certa hibridizao dos gneros na TV. Ursula Fix (1997, apud Marcuschi 2002) usa a expresso intertextualidade inter-gnerospara designar o aspecto da hibridizao ou mescla de gneros. A questo da intertextualidade inter-gneros evidencia-se como uma mescla de funes e formas de gneros diversos num dado gnero. Em princpio, isto no deve trazer dificuldade interpretativa, j que o predomnio da funo supera a forma na determinao do gnero. o caso, por exemplo, de um quadro do programa de humor Casseta e Planeta (Rede Globo) em que se simula a exibio de um telejornal para se fazer graa com as notcias. Esta violao de cnones subvertendo o modelo global de um gnero pode ser visualizada num diagrama tal como este:
Qualquer telespectador no imaginar que as notcias veiculadas em Casseta e Planeta so
verdadeiras, pois conhece tanto a dinmica de codificao de um telejornal quanto de um programa de humor. Neste sentido que Adayr Tesche (2006) afirma que o sistema de convenes
institucionalizado pela ao da mdia instrumentaliza o pblico para assimilar os gneros como
produtos situados num horizonte de expectativas bem delineado. Assim, os gneros so fundamentais para a compreenso das molduras (cf. Goffman, 1966) que delimitam as fronteiras de cada programa. So convenes que criam suas prprias dinmicas e no codificaes rgidas da maneira como as coisas devem ser. O que as reveste de especial importncia o fato de que elas dizem como as coisas deveriam ser. Unidade 2: Gneros e Prticas Sociais