Gneros Televisivos

Unidade 2: Gneros e Prticas Sociais

Na tradio ocidental, a expresso gnero sempre esteve ligada literatura. Hoje, quando se
aborda a questo dos gneros, no geral, est se falando de modelos comunicativos. Estes
modelos servem tanto para orientar o falante/escritor com relao produo de textos como para
criar uma expectativa no ouvinte/leitor sobre a interpretao destes mesmos textos. Assim, os
gneros operam prospectivamente como geradores de expectativas de compreenso mtua,
abrindo o caminho da produo e da interpretao textual. Por exemplo:
Do ponto de vista da produo: Num processo seletivo de concurso, algum s
ter sucesso na escrita de uma carta de apresentao se tiver em mente qual o
objetivo deste tipo de texto e qual o modelo a ser seguido. Se estas condies
no forem conhecidas, a pessoa corre o risco de dar informaes irrelevantes
banca de seleo podendo at mesmo a se prejudicar no concurso.
Do ponto de vista da interpretao: Quando algum diz Vou contar uma piada
o ouvinte cria uma expectativa do tipo de texto que ser produzido, cujo
resultado final o efeito de humor.

O gnero se constitui, portanto, em ponto de ancoragem do acordo comunicativo. Segundo

Bronckart (1999, p. 103), a apropriao dos gneros um mecanismo fundamental de
socializao, de insero prtica nas atividades comunicativas humanas.

Marscuschi (2002) afirma que os gneros so fenmenos histricos, profundamente vinculados

vida cultural e social. So entidades scio-discursivas e formas de ao social incontornveis em
qualquer situao comunicativa. Assim sendo, impossvel se comunicar verbalmente a no ser
por algum gnero.
Marscuschi (2002) lembra ainda que, sendo fruto de trabalho coletivo, os gneros contribuem para
ordenar e estabilizar as atividades comunicativas do dia-a-dia. No entanto, mesmo apresentando
alto poder preditivo e interpretativo das aes humanas, eles no se caracterizam como formas
estruturais estticas e acabadas. Neste sentido, sustenta o autor, no podem ser definidos
mediante certas propriedades que lhe devam ser necessrias e suficientes. Por exemplo, uma carta
pessoal ainda uma carta, mesmo que o remetente tenha se esquecido de datar e assinar o nome
no final. Uma publicidade pode ter o formato de um poema ou de uma lista de produtos em oferta;
o que conta que divulgue os produtos e estimule a compra por parte dos clientes ou usurios
daquele produto.
Os gneros no so instrumentos estanques e enrijecedores da ao criativa. Ao contrrio, so
altamente maleveis, dinmicos e plsticos. Bakhtin (1979: p. 81) j dizia que o gnero sempre
e no o mesmo, sempre novo e velho ao mesmo tempo. Os gneros surgem emparelhados a
necessidades e atividades scio-culturais, bem como na relao com inovaes tecnolgicas. Sendo
fenmenos scio-histricos e culturalmente sensveis, no h como fazer uma lista fechada de

todos os gneros e, assim como surgem, podem desaparecer.

Por exemplo, no decorrer de sua histria, atrelada s suas condies de produo e ao prprio
desenvolvimento dos meios tcnicos, a televiso vem constituindo seus gneros, subgneros e
formatos, cujas estratgias, configuraes e regularidades adquam-se aos princpios e lgicas,
possibilidades e restries que regem o prprio funcionamento do meio.
Pare e Pense
Voc se recorda de algum telejornal, novela, srie, seriado ou
qualquer outro tipo de programa de TV antigo? Atualmente,
h na TV brasileira outros programas que se assemelhem a
esses que voc se recorda? O que eles tm de semelhante
com os programas do passado? O que tm de diferente?
Uma busca na internet lhe permite encontrar uma srie de
site sobre programas de TV antigos.
Adayr Tesche (2006) sustenta que o gnero uma espcie de substrato das prticas miditicas.
Segundo o autor, o gnero mantm com as prticas uma relao dialtica de conservao e
subverso. Ao mesmo tempo em que as prticas retomam os gneros, promovem uma mtua
reconfigurao. Assim, a necessidade de flexibilidade dos gneros uma exigncia da interao
entre gnero e mdia para garantir, por um lado, as condies de reconhecimento e, por outro, a
demanda de inovao de produtos miditicos.
Hoje, h uma tendncia de certa hibridizao dos gneros na TV. Ursula Fix (1997, apud Marcuschi
2002) usa a expresso intertextualidade inter-gnerospara designar o aspecto da hibridizao ou
mescla de gneros. A questo da intertextualidade inter-gneros evidencia-se como uma mescla de
funes e formas de gneros diversos num dado gnero. Em princpio, isto no deve trazer
dificuldade interpretativa, j que o predomnio da funo supera a forma na determinao do
gnero. o caso, por exemplo, de um quadro do programa de humor Casseta e Planeta (Rede
Globo) em que se simula a exibio de um telejornal para se fazer graa com as notcias. Esta
violao de cnones subvertendo o modelo global de um gnero pode ser visualizada num
diagrama tal como este:

Qualquer telespectador no imaginar que as notcias veiculadas em Casseta e Planeta so

verdadeiras, pois conhece tanto a dinmica de codificao de um telejornal quanto de um programa
de humor. Neste sentido que Adayr Tesche (2006) afirma que o sistema de convenes

institucionalizado pela ao da mdia instrumentaliza o pblico para assimilar os gneros como

produtos situados num horizonte de expectativas bem delineado. Assim, os gneros so
fundamentais para a compreenso das molduras (cf. Goffman, 1966) que delimitam as fronteiras
de cada programa. So convenes que criam suas prprias dinmicas e no codificaes rgidas da
maneira como as coisas devem ser. O que as reveste de especial importncia o fato de que elas
dizem como as coisas deveriam ser.
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